Relatório Final de Iniciação Científica - Unicamp/PIBIC/CNPq

2006 - 2007

A música de John Williams nas duas trilogias de filmes Star Wars: Uma
análise do uso de Leitmotiv e seus recursos narrativos.

Aluno: Samuel Henrique Pedrozo Ferrari

RA: 046426
Orientador: Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco
Departamento de Música – Instituto de Artes - Unicamp
 Agradecimentos

Ao meu orientador Claudiney Rodrigues Carrasco, por sua colaboração e paciência com
meu trabalho.

Aos moradores da República Liga das Senhoras Católicas, especialmente, à Ivan Eiji pela
companhia nas madrugadas à dentro, Alexandre Martins pelas várias conversas sobre Star
Wars e à Vinícius Nunes pela disposição de refletir e opinar de maneira bastante crítica e
generosa sobre este trabalho.

Agradeço especialmente meu amigo Erich Bruschini por ter me apresentado a música de
Star Wars e ter despertado o desejo de estudá-la. “Tudo começou com Anakin e a semente
do mal...”

À minha família pela colaboração e apoio.

2 2
Índice

1. Introdução.............................................................................................4
2. John Williams.......................................................................................5
3. A música de Star Wars..........................................................................6
4. O Leitmotiv...........................................................................................7
5. O Leitmotiv em Star Wars..................................................................12
6. Música diegética em Star Wars...........................................................23
7. Considerações Gerais da Pesquisa......................................................26
8. Bibliografia.........................................................................................27
9. Anexos................................................................................................29

3 3
Introdução

O presente projeto de pesquisa teve como finalidade estudar a música da primeira

trilogia de filmes (Star Wars, The Empire Strikes Back e The Return of the Jedi) e da
segunda (Star Wars - Episode I: The Phanton Menace, Star Wars – Episode II: The
Attack of The Clones e Star Wars – Episode III: Revenge of the Sith). A série de
filmes Star Wars representa um passo importante no mundo cinematográfico no que diz
respeito ao desenvolvimento de várias linguagens, como efeitos especiais, som e música,
por exemplo. A importância se dá, também, ao fato de ter sido construído um mundo ao
redor de sua história, além de toda uma indústria comercial, como jogos eletrônicos,
venda de discos, miniaturas dos personagens, e toda uma série de produtos que
influenciaram e que, ainda hoje, continua influenciando toda uma geração.
Diante da escassez de trabalhos sobre trilha musical abrangendo séries de filmes
e a inexistência de trabalhos específicos sobre a música de Star Wars, o presente trabalho
pretende preencher parte desta lacuna estudando, especificamente, a utilização de
material musical recorrente (Leitmotivs) junto ao contexto dramático ao longo de toda a
série.
É importante ressaltar aqui que nossa pesquisa tem como foco os temas com
maior relevância, temas que servem como fios condutores ao longo dos filmes, deixando
de lado temas menos importantes, como por exemplo, motivos que são associados a uma
certa situação, mas que são pouco recorrentes em outro episódio ou, até mesmo, no
próprio filme. Os principais temas foram mapeados, bem como catalogados e transcritos,
estudados no seu sentido puramente musical e depois sua associação a uma determinada
personagem e/ou situação; também foi dada atenção às recorrências de música diegética1

1
A terminologia “diegética” foi criada por Claudia Gorbman em seu livro
“Unheard Melodies” . Ela se refere às ocorrências de música em seqüências nas quais se pode identificar
sua fonte sonora, a música acontecendo “dentro” do filme; por exemplo: quando a música ouvida em cena é

4 4
ao longo dos filmes; foram confeccionadas tabelas com todas as recorrências dos temas
ao longo da série informando a seqüência, a entrada e a minutagem de cada aparição
como forma de sintetizar os dados coletados.

John Williams

John Towner Williams, hoje em dia, é um dos nomes mais conhecidos do mundo
cinematográfico devido, principalmente, à sua contribuição musical nos filmes de
diretores como George Lucas e Steven Spielberg. Nascido em 08/02/1932, em Nova
York, filho de um músico da rede de televisão CBS, aos 18 anos ingressa no curso de
composição da Julliard School of Music, NY; em 1955 muda-se para a Califórnia e com
um contrato com a 20th Century Fox começa a tocar piano sob a regência de grandes
mestres da música de cinema: Alfred Newman, Dmitri Tiomkim e Bernard Hermann, por
exemplo; logo após essa fase Williams consegue um contrato de dois anos com a
Columbia Pictures para trabalhar como orquestrador em diversas produções. A partir daí
começa sua carreira grandiosa, sendo requisitado por vários diretores importantes como
Alfred Hichtcock (Family Plot, 1976), B. de Palma (The Fury, 1978), R. Donner
(Superman, 1978), Oliver Stone (Born on the Fourth of July, 1989; JFK, 1991, Nixon,
1995), Sydney Pollack (Sabrina, 1995), dentre outros; mas as parcerias que ficaram mais
conhecidas foram com o diretor George Lucas (Star Wars) e, principalmente, Steven
Spielberg (Jaws,1975; E.T., the Extra Terrestrial,1982; Indiana Jones, 1984; Jurassic
Park, 1993; Schindler’s List,1993; e muitos outros).

justificada por uma orquestra, uma banda, ou até mesmo, um aparelho de rádio. Existem casos, por
exemplo, onde é ouvida a música em uma cena, a ocorrência da mesma não é justificada visualmente, mas
a presença de uma fonte sonora é sugerida. Isso pode acontecer em uma seqüência que mostre uma festa,
por exemplo; faz parte da convenção haver música em festas; como é feita uma sugestão, e a mesma é
plausível, o conceito diegético também pode ser usado.

5 5
 Desde seus primeiros filmes, Williams já possuía um estilo próprio de escrita,
características como escrita orquestral, grande uso de material recorrente, grande uso de
metais, que ainda hoje é muito copiado por trilhistas em todo o mundo. Claramente,
Williams recebeu influência de alguns compositores do período romântico como
R.Strauss, G.Holst, P. Tchaikovsky e Richard Wagner; alguns compositores de música de
cinema também influenciaram seu trabalho, como é o caso de Erich Korngold, Max
Steiner, Miklos Rozsa e Bernard Hermann2.
Um dado interessante de sua carreira são os prêmios que já ganhou: além de
muitas indicações ao Oscar, tendo ganhado cinco estatuetas, tem no currículo vários
Emmys e Grammys devido a alguns de seus discos atingirem os primeiros lugares nos
rankings dos mais vendidos, ficando lado a lado com várias estrelas “pop” do momento.
A série Star Wars representa uma de suas principais obras de sua carreira graças à
unidade que conseguiu proporcionar à sua música com a técnica Wagneriana do
Leitmotiv e de como trabalhou frente ao contexto dramático ao longo dos seis filme,
criando assim, uma das principais referências quando se fala em material recorrente em
música de cinema.

A música de Star Wars

A música em Star Wars é um fator muito importante, não só pela sua quantidade,
proporção música/silêncio, mas por ela ter um papel fundamental na arquitetura
dramática ao longo dos seis filmes. A maneira como John Williams a compõe, com seus
leitmotivs, com música diegética, com material não-recorrente cria além de uma moldura
para a história, uma gama de fios condutores muito grande que, através de nossos
ouvidos, nos mostra uma trama de relações e inter-relações muito mais “amarrada”, em
consideração ao plano imagético e narrativo.
A significação que Williams consegue construir junto aos personagens com seus
leitmotivs, e a maneira com a qual faz isso, é algo que merece atenção. O personagem

2
www.scoretrack.net – 03/07/2007.

6 6
Darth Vader não seria o mesmo sem sua Marcha Imperial, nem a Força teria a mesma
grandiosidade e importância sem seu tema marcante e imponente.
Ao longo dos seis filmes, Williams nos mostra que sua música é tão importante na
trama que é impossível dissociá-la do contexto dramático; elas se complementam, se
completam.
Um fato importante que precisa ser observado é que mesmo havendo um hiato de
tempo muito grande entre as duas trilogias, 16 anos, Williams, principalmente graças aos
seus Leitmotivs, consegue manter toda a série coesa, unificada e orgânica, apesar de que
na última trilogia um cuidado maior em relação ao uso de leitmotivs associados ao plano
imagético: na primeira trilogia é comum o uso dos temas apenas com a justificativa visual
deixando de lado o contexto narrativo. É especialmente notável como são conectadas as
trilogias, não com o episódio I, mas com o episódio III, onde há a “apresentação” (que na
verdade são recorrências) de temas que posteriormente, em relação à trama, serão
desenvolvidos, nos episódios IV, V e VI.
Tomando como ponto de partida um olhar mais técnico, a maioria das ocorrências
de música ao longo da série é extra-diegética (sua fonte não é identificada, nem sugerida
no plano imagético).
Basicamente, Williams trabalha a trilha musical da série com aparato orquestral,
característica principal de seus trabalhos, mas com algumas exceções como o uso de
sintetizadores e guitarra elétrica (episódio II); o principal aspecto a ser observado em toda
sua trilha são os recursos narrativos obtidos com o uso de temas recorrentes utilizados
frente ao contexto dramático – os Leitmotivs.

O Leitmotiv

A técnica do LEITMOTIV consiste em um motivo ou tema musical que é

associado a uma determinada personagem, objeto ou ação dramática; “... ele vai
acumulando relevância à medida que se repete em novos contextos; pode servir para
recordar a idéia do objeto em situações em que este não está presente; pode ser sujeito a

7 7
variações, desenvolvido e transformado de acordo com a evolução da intriga...”3, o que
consiste em uma forma eficaz de dar unidade musical ao conjunto da obra.
Esta técnica, criada e estabelecida pelo compositor romântico Richard Wagner,
pelo o que se tem registro, teve como uma de suas primeiras aplicações significativas na
música de cinema a música do filme O Nascimento de Uma Nação, do diretor D.W.
Griffth e música composta por Joseph Carl Breil4 em 1915.
Desde então vem sendo um recurso muito comum e eficiente para a trilha de
cinema, no que diz respeito à unidade que essa técnica propicia a trilha musical; Os
filmes King Kong (Merian C. Cooper e Ernest B. Schoedsack, 1933), E o vento Levou
(Victor Fleming, 1939),Os Melhores anos de Nossas vidas (William Wyler, 1946), e
Império do Sol (Spielberg, 1987 - com música do próprio Williams) são exemplos
significativos de filmes que usam a técnica do Leitmotiv em sua música.
Star Wars é um exemplo de grande importância dessa prática no cinema por seu
uso se aproximar do Leitmotiv Wagneriano, isso no sentido da continuidade e
desenvolvimento motívico que há na música dos seis filmes e de como John Williams
trabalha o seu desenvolvimento ao longo da série frente ao plano imagético e contexto
dramático.
Historicamente o Leitmotiv e as técnicas de recorrência temática vem de uma
tendência do séc. XIX de valorizar o ininterrupto, impulsionada, principalmente pelas
obras de Berlioz e Liszt. Os compositores, ao desenvolverem elementos contidos nas
sinfonias de Beethoven, têm como objetivo construir obras de grande porte, sendo
observadas como unas, coesas e orgânicas, desde as menores até as maiores estruturas.

3
Grout, Donald J. e Palisca, Claude V. História da Música Ocidental. Lisboa. Gradiva, 2001
4
“Na realidade, o uso que é feito do material temático em O Nascimento de uma Nação não
poderia ser rigorosamente chamado de Leitmotiv, no sentido que hoje atribuímos ao termo. Porém, sendo
este o primeiro caso que se tem notícia na história do cinema do uso de material temático ligado a
personagens ou situações específicas, podemos dizer que aí foi introduzida no cinema a prática de unidades
temáticas recorrentes, que posteriormente iria desenvolver-se e tornar-se aquilo que hoje chamamos de
Leitmotiv” Carrasco, Claudiney; Trilha Musical, Música e Articulação Fílmica. Tese se Mestrado. São
Paulo. ECA/USP.

8 8
Para atingir tal fim, além de utilizar a técnica de elaboração temática, fizeram uso de um
novo recurso: Os elementos unificadores5.
A elaboração temática utilizou-se do princípio da variação, como é o caso de
Schubert e Liszt, por exemplo; os elementos unificadores baseiam-se na repetição de
certas estruturas que se tornam simbólicas: a idée fixe de Berlioz, a transformação
temática de Liszt e as obsessões intervalares de Mahler. A proposta de Wagner para
resolver esse problema foi o Leitmotiv. O conceito Wagneriano do leitmotiv remete à
criação do drama no contexto musical: há uma transformação no tratamento que Wagner
dá aos seus motivos junto ao contexto dramático em comparação ao uso de compositores
anteriores a ele.
Um outro fator que precisa ser levado em consideração é o contexto no qual o
leitmotiv wagneriano surge: o contexto da ópera. Desde a época de Monteverdi as
recorrências temáticas eram utilizadas tendo em vista seu efeito no contexto dramático,
por mais primitivo que seja seu uso; Orfeu, por exemplo, já utiliza recorrências que
geram unidade e coesão à obra; A música do período barroco aprendeu com Monteverdi a
eficácia dessa técnica e a passou adiante, passando pelo período clássico e chegando à
música do romantismo que, com sua autonomia, com sua capacidade de se relacionar
com a linguagem verbal e literária em um nível mais profundo, um nível estrutural,
abandonou o papel de mero acompanhamento ou tradução estrita do conteúdo do libreto,
e passou a ter condições de se relacionar com o texto a partir de um novo patamar: o
dramatúrgico. O que é importante salientar aqui, é que houve uma transformação do uso
desta técnica, desde Monteverdi até Wagner, tendo como expoente sua ópera Tristão e
Isolda, e que sua relação frente ao contexto dramático também se transformou.
O que acontece é que com o passar dos anos essas repetições vão deixando de ser
simples reexposições de partes e vão se construindo através de pequenas estruturas
motívicas que contribuem ainda mais para o tão almejado senso de continuum.
Wagner, com sua técnica de desenvolvimento motívico, com o vínculo que
proporciona entre contexto dramático e a música, consegue alcançar no seu drama
musical este objetivo, quebrando assim, o tradicional seccionamento da ópera em árias,
recitativos, coro e peças instrumentais.

5
Seincman, Eduardo. Do Tempo Musical.São Paulo: Via Lettera, 2001. p. 86.

9 9
 O cinema incorpora a técnica do leitmotiv, mas a transforma, a simplifica. O
desenvolvimento da técnica aplicada à música de cinema ocorre de maneira muito
semelhante ao que acontece na dramaturgia musical: já em O Nascimento de Uma Nação
os temas são mostrados sempre integralmente e sem muitas variações; com o passar do
tempo os compositores de música de cinema vão desenvolvendo essas recorrências
temáticas e fazendo usos cada vez mais parecidos com os da ópera, tendo como um dos
grandes expoentes desta aplicação a música composta para toda a série Star Wars.
A partir da década de 1930, as técnicas de recorrência temática vão sendo cada
vez mais usadas, mas mesmo assim haviam compositores e teóricos que ainda
rechaçavam seu uso: é o caso por exemplo de Hans Eisler e T.W. Adorno, no livro “El
Cine y la Musica”, de 1947, que fazem as seguintes afirmações sobre o leitmotiv na
música de cinema: “(O compositor) se limita a citar onde, em outro caso, deveria
inventar”, “exige a amplitude da forma musical para ter um sentido do ponto de vista da
composição”, ou ainda “a técnica que foi eficaz há tempos se converte em mera
duplicaçao ineficaz e pouco econômica”6. Essas e outras afirmações ainda mostram certo
preconceito com a técnica desenvolvida na ópera aplicada a música de cinema; mostra
ainda uma visão anacrônica sobre o assunto, talvez da década de 1910/1920, sendo que,
nesta época, já haviam ótimos exemplos de sua eficácia aplicada a linguagem
cinematográfica:

“Na década de 1940, as técnicas de criação de trilhas musicais com material motívico recorrente já
haviam atingido um auto grau de sofisticação. A prática de organizar a trilha a partir de um conjunto
temático reduzido era muito comum” .7

Tendo como importante exemplo de sua aplicação, nesta mesma época, a música
de “The Best Years of Our Lives” (1946) composta por Hugo Friedhofer, que já remete
concepção wagneriana da técnica.

6
Adorno, Theodor W. e Eisler, Hanns. El Cine Y la Musica.Madrid : Editora Fundamentos. 2ª
Edição.1981. p.18-20.
7
Carrasco, Claudiney. Syghkronos: A Formação da Poética Musical do Cinema.São Paulo: Via
Lettera: FAPESP. 2003. p.161.

10 1
 Na verdade toda a eficácia desta técnica está baseada na inter-relação entre
Leitmotiv X Imagem em Movimento X Progressão Dramática X Memória.
Na primeira vez que um tema é ouvido em conjunto com a imagem, é construída
uma cadeia de associações significativas que, a cada aparição, vai aumentando e se
transformando. Quando essas associações já estão maduras e construídas, é possível
manipulá-las através da variação, tanto dos leitmotivs, no sentido puramente musical,
quanto em suas associações, usando um mesmo leitmotiv para uma situação diferente da
qual ele foi assimilado, dessa forma, criando uma nova significação, por exemplo.
Neste processo também é preciso levar em consideração o fato da ação da
memória (passado) e a expectativa do que você espera ouvir (futuro) interferir na
recepção do presente. É o que acontece quando você ouve um tema que é interrompido
ou tem seu caminho alterado (Leitmotivs Incompletos):

“A quebra das cadeias associativas, devido a interferências inesperadas, opera uma mudança
significativa no processo de recepção e deste conflito provêm profundas conseqüências de ordem
psicológica...”. 8

Ou seja, há uma contraposição entre o que é esperado e o que está sendo ouvido, é
a ação do passado e do futuro convergindo no momento presente; as expectativas são
contrariadas construindo um novo significado junto ao contexto dramático.
Ainda em relação à quebra de expectativa, acontece algo semelhante com os
temas que são sempre ouvidos na mesma altura e/ou com o mesmo timbre/orquestração:
geralmente é ouvida a primeira, no máximo até segunda nota do tema, toda a sua
projeção é exposta pela memória, a sua continuação já é esperada, mas não ratificada.
Em toda a série de filmes Star Wars a técnica é aplicada seguindo o conceito
wagneriano de desenvolvimento temático, quase como uma ópera, ou seja, os temas não
são meramente apresentados e reapresentados ao ouvinte em sua cofiguração original,
mas desenvolvido junto ao contexto dramático. Falaremos mais profundamente da
técnica aplicada a esta série de filmes no próximo tópico.

8
Seincman, Eduardo. Do Tempo Musical. São Paulo: Via Lettera, 2001. p. 112.

11 1
Leitmotiv em Star Wars

Na série de filmes Star Wars, como foi dito no tópico anterior, a técnica do
Leitmotiv segue o conceito Wagneriano de desenvolvimento temático junto ao contexto
dramático.
John Williams utiliza em sua música os mesmos procedimentos e soluções que
grandes trilhistas, anteriores a ele, descobriram e ajudou a desenvolver a técnica do
leitmotiv na música dessa que é uma das maiores artes do séc. XX: o cinema.
A grande maioria de seus temas, às vezes trechos de temas, aparecem sem muitas
variações e seu foco principal de desenvolvimento é no acompanhamento, pelo seguinte:
As formas da música erudita que utilizavam as técnicas do leitmotiv e de recorrências
temáticas eram muito longas, as óperas de Wagner são os melhores exemplos, elas
comportavam um tipo de procedimento que dava muita atenção ao período de
assimilação dos temas para depois haver o desenvolvimento dos mesmos, com todo seu
trabalho motívico e estrutural. O cinema , por ser uma arte mais dinâmica e mais “curta”,
não comportou esse tipo de procedimento. Os trilhistas não dispunham de tanto tempo
para levar o ouvinte à completa assimilação dos temas e então tiveram que achar um jeito
de solucionar esse problema de outra maneira: eles simplificaram seus temas, os
expunham e, pela falta de um período suficiente para haver a assimilação, no
desenvolvimento, eles utilizavam os temas sem muitas variações, para o ouvinte poder
acompanhar seu tratamento e tinham como foco de desenvolvimento o acompanhamento
desses temas, era ele que dava o caráter do tema junto ao contexto dramático. Essa foi a
saída dos compositores de música de cinema frente ao novo problema e John Williams
não foge à regra.
Em Star Wars, todos os personagens principais e algumas situações são
associados a um tema com características próprias como instrumentação, escala utilizada,
desenvolvimento motívico,etc.
Devido à constatação de que Williams tarabalha com uma grande quantidade de
temas, demos prioridade para alguns leitmotivs de acordo com sua importância como fio
condutor na história e segundo a quantidade de aparições em toda a série. Por exemplo:

12 1
foram encontrados temas que se relacionavam aos persogems de Jabba, General
Grievous, Lord Sith e à “Batalha Final”, no episódio III, mas não foram catalogados em
função de sua importância na narrativa9.
Foram considerados temas principais os seguintes: Star Wars, Imperial March,
The Force Theme e Yoda’s Theme. Esses temas são importantes em toda a série, mas
existem outros temas com igual importância em cada trilogia. Na primeira metade da
série também se destacam os temas Imperial Attack, Leia’s Theme e Han Solo and
Leia. Na segunda parte se destacam Anakin’s Theme, tema do Exército Imperial e
Across the Stars.
Temas como Luke and Leia, da primeira trilogia, e Duel of the Fates da
segunda, foram estudados, mas de acordo com suas devidas proporções em cada metade
da série, além de outros temas.10
Segue a baixo uma relação dos temas, a maioria com transcrições, que foram
estudados e uma descrição do tratamento que é dado a eles:

- Star Wars Theme

O tema Star Wars é pela primeira vez ouvido na abertura do filme (função da
abertura). Todas suas recorrências são associadas a valores nobres como esperança,
amizade, confiança, razão e ações que envolvam inteligência e destreza dos personagens.
O tema também tem a função de apresentar personagens. Nos episódios IV e V,
logo da primeira vez que é ouvido o tema, ele é associado a Luke Skywalker. Isso
acontece também na segunda trilogia, episódio I, entrada 1-1-b, quando realmente são
apresentados os Jedis.
No episódio V são feitos usos bem interessantes do tema: na entrada 5-16-c, Luke
acaba de cortar a cabeça de Darth Vader, a mesma rola pelo chão da caverna, há uma

9
Foi constatado um uso muito interessante do tema de Lord Sith no episódio II; o mesmo é citado
em nossa pesquisa no tópico sobre o tema Across the Stars.
10
Os nomes dos temas foram transformados em siglas, sendo que SW: Star Wars, IM: Imperial
March, F: The Force Theme, AN: Anakin’s Theme, EX: tema do Exército Imperial, IA: Imperial Attack, Y:
Yoda’s Theme, AS: Across the Stars, L: Leia’s Theme, HL: Han Solo and Leia, DF: Duel of the Fates, LL:
Luke and Leia e J: Jarjar’s Introduction. As próximas análises e tabelas também utilizarão das mesmas
siglas.

13 1
explosão e é mostrado o rosto de Luke dentro do capacete de Vader. Quando o tema SW
é ouvido, ele nos mostra que Luke entende que o medo é uma coisa que está dentro de si
mesmo e que precisa combatê-lo. Na entrada 5-17-a, onde Luke fracassa ao tentar levitar
sua nave, o acompanhamento do tema é modificado, transformando os valores antes
associados a ele, como confiança, por exemplo, em um sentimento de culpa e tristeza.
Ainda no mesmo episódio, entradas 5-20-e, 5-21-a, 5-22-b e 5-25-a, são alternadas cenas
onde os personagens Leia e Solo estão em perigo e Luke está se preparando para ajudá-
los: o tema ouvido em todas as aparições ratifica a confiança que colocamos no
personagem; é praticamente como se alguém nos dissesse: “Fique calmo, Luke está vindo
mesmo!”
No episódio VI, entradas 6-5-a, 6-5-c e 6-5-i o tema é praticamente usado como
mickey mousing: toda vez que Luke passa de uma nave à outra, o tema é ouvido. Da
primeira vez que isso acontece, o tema nos mostra a coragem de Luke, das outras vezes
se transforma em mera repetição.
O tema tem maior incidência na primeira trilogia, são 43 recorrências ao longo da
mesma, em contraposição a 7 recorrências na segunda, somando 50 aparições ao longo da
série.
Star Wars:

14 1
- Imperial March

O Tema Imperial March só é ouvido integralmente no episódio V, a partir da

entrada 5-6-x. Antes disso, no episódio IV, ele é apenas sugerido por seus intervalos
característicos e por suas texturas e associado aos Storm Troopers (soldados do império).
Suas recorrências estão principalmente relacionadas a sentimentos como ameaça,
medo, derrota, insegurança, intimidação e perigo oferecidos por Darth Vader. Na segunda
trilogia o tema é associado à ira e vingança do mesmo personagem.
O seu uso mais interessante ocorre na segunda trilogia, especificamente, nos
episódios I e II: No primeiro, entrada 1-20-e, Yoda diz a Obiwan que tem medo do
treinamento de Anakin por seu futuro ser incerto, ao término do diálogo é ouvido um
pequeno fragmento do tema IM; essa recorrência nos dá a impressão de que a semente do
mal já está plantada em Anakin mesmo sendo uma criança ingênua.
No episódio II, entrada 2-7-c, Yoda sente que algo está errado na Força e ao
mesmo tempo é ouvido o tema IM: pelas associações que foram deitas anteriormente e
pela situação do contexto dramático neste instante, temos subsídios para saber do que se
trata.
No episódio VI, entrada 6-4-a, ocorre algo no mínimo curioso: o tema que sempre
fora associado ao medo, insegurança e, principalmente, ameaça é associado à Luke
quando o mesmo entra no palácio de Jabba; chega a ser um uso “gratuito”, até mesmo
sem fundamento.
Há também um mau uso deste tema no episódio V. O que ocorre é um uso
excessivo e desgastante do tema: ele é utilizado 32 vezes, e muitas delas apenas com
justificativa visual, sem interferir em absolutamente nada no contexto dramático.
O tema tem maior incidência na primeira trilogia, são 51 recorrências, contra 16
da segunda série de episódios, somando 67 aparições ao longo das duas trilogias.

15 1
Imperial March:

- Force Theme

O tema Force Theme é um dos principais em toda a série de filmes. Ele serve
como uma espécie de fio-condutor que amarra uma série de personagens e suas atitudes.
Ele se relaciona principalmente a sentimentos como, coragem, esperança e ações que
envolvam inteligência, raciocínio, razão e, às vezes, até sorte.
Sua segunda aparição acontece no episódio IV, entrada 4-6-a, onde é logo
associado a Luke Skywalker. O tema também é relacionado à situações onde a Força age
sobre os personagens e suas atitudes, como por exemplo, a comunicação de Obiwan, que
está morto, como Yoda e Luke.
Dentre seus usos mais interessantes se destacam as entradas: episódio VI, 6-7-e,
onde Yoda confirma que Darth Vader é pai de Luke; o tema da Força é ouvido e tem a
função de ligar os personagens, pai e filho. Ainda no mesmo episódio, entrada 6-10-a,
Luke sente a presença de seu pai e ao mesmo tempo é ouvido o tema; entrada 6-18-e,
quando Vader resolve ajudar Luke jogando Lord Sith no reator de energia, o tema da
Força aparece, quase como se nos quisesse dizer que ainda há bondade no coração do
personagem e que está vindo à tona.

16 1
 Na segunda trilogia, episódio I, entrada 1-9-a, o tema é ouvido quando Quigon
sente o poder da Força dentro de Anakin. No episódio III, entrada 3-19-a, Anakin impede
Mestre Windo de matar Palpatine: o acompanhamento do tema é mudado, dando um
clima sombrio ao mesmo; é como se a bondade e justiça existentes no coração de Anakin
estivessem passando para o lado negro da Força.
A recorrência que mais se destaca, não pela sua complexidade musical, mas por
sua relação junto a narrativa, acontece nas entradas 3-22-b e 3-22-i, onde o tema da Força
é novamente associado à Luke Skywalker: é feita a conexão da trilha musical no contexto
dramático das duas trilogias.
Este é o tema que mais aparece ao longo de toda a série com 85 recorrências.
The Force Theme:

- Yoda’s Theme
O tema Yoda’s Theme aparece nos episódios V, VI, I, II e III. Seu uso está
relacionado à sabedoria e conhecimento do personagem Mestre Yoda: ele recorre sempre
que o personagem aconselha ou ensina algo a um de seus pupilos.
Há um mau uso deste tema nos episódios V, entradas 5-26-j, 5-26-k e 5-29-b e no
episódio II, entrada 2-7-i, onde o mesmo é associado a cenas de batalha e/ou perigo.
No total, o tema é usado 21 vezes ao longo da série.
Yoda’s Theme:

17 1
- Anakin’s Theme

O tema Anakin está principalmente associado à esperança, otinisno, coragem e

infância do personagem Anakin Skywalker. Em algumas entradas ele remete a algumas
atitudes jocosas do menino, como em 1-17-b e 1-17-c, onde Anakin sem querer acaba
ajudando seus amigos.
Ele é ouvido somente na segunda trilogia, especificamente, nos episódios I e II,
no total de 18 vezes. O tema é mais recorrente no primeiro filme e no segundo aparece
somente 2 vezes: é como se a bondade e a infância de Anakin dessem lugar a ir e
vingança de Darth Vader.

Anakin’s Theme:

- Leia’s Theme

O tema da personagem Leia é, em geral, mais ligado ao plano imagético: na

maioria das vezes ele é apresentado quando sua personagem é vista na tela.
A função mais interessante que é dado ao tema ocorre no episódio III, entradas 3-
22-a e 3-22-g, onde é feita a conexão da trilha sonoradas duas trilogias: o tema é ouvido
quando Yoda fala sobre o destino das duas crianças de Padmé e Anakin, e que elas
precisam ser escondidas; o tema também recorre quando o senador chega em sua casa

18 1
com a menina. Apesar de simples, esta recorrência é especialmente notável pela unidade
que John Williams consegue dar a todo o contexto dramático.
O tema aparece 10 vezes nas duas trilogias.
Leia’s Theme:

- Han Solo and Leia

O tema HL é o tema romântico da primeira trilogia: ele liga os personagens Han

Solo e Leia, mas sua real associação com o casal acontece na entrada 5-13-a; antes disso
o mesmo é pouco assimilado à relação direta entre os personagens.
O tema aparece somente na primeira trilogia, especificamente, nos episódios V e
VI, no total de 24 vezes.

Han Solo and Leia:

19 1
- Luke and Leia

O tema Luke and Leia aparece somente no episódio VI, mas devido a sua função
de conectar dois dos personagens principais da primeira trilogia, resolvemos catalogá-lo.
Em sua primeira aparição, entrada 6-8-x, Obiwan revela a Luke que Leia é sua irmã; a
partir deste ponto os dois personagens se interligam.
Ao longo do episódio ele recorre 4 vezes.

Luke and Leia:

- Duel of the Fates

O tema Duel of the Fates está ligado a atos de coragem e batalhas entre alguns dos
personagens principais, como por exemplo, a batalha entre Obiwan, Quigon e Darth
Maul, no episódio I, entrada 1-18-d, e a batalha entre Darth Vader X Obiwan e Lord Sith
X Yoda, no episódio III, entrada 3-21-h.
Ao todo ele recorre 9 vezes ao longo da segunda trilogia.

20 2
- Imperial Attack

O tema Imperial Attack ocorre principalmente em cenas onde o império está no

contexto, tanto atacando, quanto sendo atacado e ao medo dos personagens em relação a
ele.
No episódio VI, entradas 6-5-b, 6-5-d e 6-5-g, há um uso equivocado do tema; ele
é atribuído ao perigo que Jabba e seus comparsas oferecem; essas associações não
condizem com as relações que foram anteriormente construídas.
Em toda a série o tema aparece 21 vezes.

- Tema do Exército Imperial

O tema do Exército é utilizado somente na segunda trilogia. Ele é frequentemente

relacionado ao Império como um todo: soldados, naves, atitudes, etc.
Há um uso interessante do tema, no episódio II, entrada 2-5-f, onde é relacionado
ao exército de clones. Essa associação nos dá idéia da ameaça que esse mesmo exército
oferecerá futuramente.
Ele aparece 9 vezes durante a segunda trilogia de filmes.

- Across the Stars

Across the Stars é o tema romântico da segunda trilogia. Ele tem a função de
conectar os personagens Anakin e Padmé, assim como o tema HL relaciona Solo e Leia
na primeira trilogia de filmes.
Ele recorre principalmente em cenas que ambas as personagens aparecem no
plano visual. No total ele recorre 20 vezes ao longo dos episódios II e III.
Seu uso mais interessante acontece no episódio II, entrada 2-7-d, onde Anakin não
se conforma com a morte de sua mãe; há uma variação do tema AS em conjunto a uma

21 2
sobreposição: o motivo AS é sobreposto a textura do tema de Lord Sith. É como se o
amor que existia dentro do coração de Anakin, aos poucos, se transformasse; por volta de
01:25:27 de filme é ouvido somente o tema/textura do lado negro da Força, o ódio já
tomou conta de Anakin; chegando à 01:25:47, o mal é selado com o tema IM de Darth
Vader.
Across the Stars:

A tabela a baixo nos mostra, em termos mais específicos, a quantidade de motivos

por filme:

Episódio/Tema SW IM F AN EX IA Y AS L HL DF LL
Episódio 1 3 1 10 16 5 0 1 0 0 0 7 0
Episódio 2 2 3 10 2 3 0 3 14 0 0 1 0
Episódio 3 2 12 15 0 1 1 2 6 2 0 1 0
Episódio 4 14 3 20 0 0 9 0 0 5 0 0 0
Episódio 5 19 32 13 0 0 4 11 0 1 18 0 0
Episódio 6 10 16 17 0 0 7 4 0 2 6 0 4

Em um dos últimos passos da pesquisa, foram feitas tabelas mais específicas sobre os
leitmotivs, por episódio, com base nos mapeamentos dos filmes. Os fatores que são
estudados nas tabelas são: Episódio (número do episódio em questão), Numeração da
entrada e possíveis Divisões, Ação (descrição da ação em que é ouvido o tema), Início

22 2
(momento de início da entrada de música), Fim (momento final da entrada de música),
Duração (duração entre entrada e saída de música), Tema e Momento Específico
(momento em que o tema é ouvido dentro do campo Duração). As mesmas estão na parte
de ANEXOS deste trabalho.

Música diegética em Star Wars

Para a análise das ocorrências de música diegética em Star Wars foi usado o
11
conceito de registros utilizado por Lívio Tragtemberg no livro “Música de Cena” .O
conceito se refere, basicamente, a três tipos de registros, que podem ser entendidos como
tipos de leitura, que abrangem os seguintes níveis de informação: Localização Espacial,
Localização Social e Ambientação Dramática.
De uma maneira geral a música diegética ao longo da série acontece, basicamente,
em eventos sociais (festas, fanfarras, comemorações) e em lugares públicos (ruas, vilas,
restaurantes). Todas elas fornecem informações que nos permitem ter uma idéia sobre a
época e localização em questão. Para nosso estudo foram levados em consideração
aspectos como instrumentação, referências a contextos sociais e referências a estilos
encontrados no Barroco, Classicismo e Jazz das décadas de 1940/1950.
As ocorrências, por episódio, são:

- Episódio IV

- 00:44:49 = Esta música nos mostra influências de um estilo de Jazz das décadas
de 1940/1950, bem parecido ao de Sonny Rollins. Essa inserção nos passa os registros de
localização espacial e localização social: a música, com seu estilo e instrumentação, nos
remete a contextos de bares, casas noturnas, lugares que a escória da sociedade
freqüentava antigamente; é bem o que acontece nesta seqüência.

11
Tragtemberg, Lívio. Música de Cena. São Paulo, Perspectiva. Fapesp. 1999.

23 2
 - 01:58:21 = Mesmo não havendo justificativa visual, faz parte da convenção
haver música em homenagens/saudações, como acontece no filme. A instrumentação e a
rítmica do acompanhamento caracterizam uma espécie de marcha ou hino. Um ponto que
pode justificar a denominação diegética neste trecho está à 01:58:53 do filme, onde os
soldados se viram exatamente no primeiro tempo do último compasso da primeira
exposição do Force Theme; o tema Star Wars também é citado na marcha. Classificamos
essa entrada como ambientação dramática, por todo o clima de vitória/conquista que a
marcha nos passa junto ao plano imagético.

- Episódio V

- Este episódio não possui música diegética.

- Episódio VI

- 00:08:11 = Esta inserção abrange o registro de localização espacial: ela nos

remete a contextos próximos aos da corte imperial do séc. XIX; a cena onde Jabba está
deitado com todos os seus servos ao seu redor nos comprova isso. Neste trecho ouvimos
uma melodia com vários trinados característicos do período clássico e acompanhamento
com baixo de Alberti, mas com timbres eletrônicos.

- 00:12:21 = Blues e Funk de Jabba – A variedade de estilos ouvidos no palácio

de Jabba, nos faz acreditar que estamos, praticamente, em uma casa de espetáculos. A
inserção de música eletrônica em sua nave em 00:30:12 de filme também nos passa a
mesma impressão.

24 2
 - 01:11:45 = Localização espacial – Os Ewoks levam Solo, Luke, Chewbacca,
R2D2 e C3PO para sua aldeia; ao mesmo tempo é ouvida uma música que nos remete aos
sons das tribos africanas, enquanto o personagem de Han Solo é posto em um espeto!

- 02:05:31 = Ambientação dramática – Todos estão comemorando a vitória da

Força sobre o lado negro. Nesta seqüência são mostrados vários planetas em festa,
terminando com o planeta dos Ewoks e nossos heróis festejando. À 02:06:20 de filme, a
inserção de música é justificada pelos Ewoks. Aos poucos o som da tribo vai se
misturando ao som da orquestra, culminando num tutti e na entrada dos créditos.

- Episódio I

- 00:31:09 = Localização espacial – Nesta seqüência, são ouvidos ao longe

instrumentos de percussão. As cenas mostradas junto aos sons nos remetem aos sons de
uma feira com vários tipos de comércio, vendedores ambulantes,etc.Por volta de 00:51:59
de filme temos a mesma impressão.

- 02:08:19 = Ambientação dramática – Mais uma marcha de

homenagem/saudação. Partimos novamente do pré-suposto de ser comum esse estilo de
música neste tipo de comemoração. Logo no início da seqüência a inserção é justificada
pela banda.

- Episódio II

- 00:31:39 = Cozinha de Dex – É ouvida uma música genérica ao fundo; é

justificada pela convenção de haver música em restaurantes.

- 01:45:20 = São ouvidos instrumentos de percussão; em uma arena desse tipo

eles servem para estimular os combatentes. A fonte sonora não é mostrada, mas sugerida.

25 2
 - Episódio III

- No episódio III, a única ocorrência de música diegética acontece à 00:43:01 de

filme. Na verdade são ouvidos ruídos um pouco antes, mas é nesse ponto que eles se
intensificam. São ruídos/música associados ao espetáculo que Palpatine está assistindo.
Sua textura é muito parecida com a do tema de Lord Sith.

Considerações Gerais da Pesquisa

Por fim, consideramos ter atingindo plenamente nosso objetivo inicial. A

importância dessa pesquisa se deve ao fato de haver poucos trabalhos em português
relacionados ao estudo de trilha sonora, em especial sobre a música de Star Wars.

Também foi constatado em nossa pesquisa que as duas trilogias de filmes Star
Wars utilizam do conceito wagneriano do Leitmotiv em sua música: desenvolvimento de
temas associados aos personagens e situações junto ao contexto dramático, mas
aplicando a técnica de acordo com a linguagem cinematográfica. Star Wars é um dos
princiais expoentes dessa aplicação.

O estudo dos recursos narrativos dos leitmotivs na música de cinema nos deu
ferramentas que possibilitarão a realização de novas pesquisas sobre a utilização de
materiais recorrentes no âmbito da trilha sonora cinematográfica.

26 2
Bibliografia

- Adorno, Theodor e Eisler, Hanns. El Cine y la musica. Madrid,

Fundamentos.1976.
- Almada, Carlos. Arranjo.Campinas, Editora da UNICAMP. 2002
- Aristóteles. Arte Retórica e Arte Poética.Rio de Janeiro, Tecnoprint.
- Bazelon, Irwin. Knowing the Score. New York, Arco.1975
- Carrasco, Claudiney. Sygkhronos, A Formação da Poética Musical do
Cinema. São Paulo, Via Lettera.FAPESP. 1999.
-Trilha Musical: Música e articulação Fílmica. São
Paulo, Dissertação de Mestrado. ECA/USP
- Cavalcanti, A. Filme e Realidade. São Paulo, Martins Fontes, 1953.
- Caznok, Yara Borges. Música: entre o audível e o visível. São Paulo:
Editora UNESP, 2003.
- Eikmeier, Martin. Trilha Sonora: A Música como Elemento de Sintaxe do
discurso Narrativo no Cinema. Campinas, Dissertação de Mestrado.
2003
- Esslin, Martin. Uma Anatomia do Drama. Rio de Janeiro, Zahar. 1977.
- Gorbman, Claudia. Unheard Melodies. London, BFI. 1987.
- Grout, Donald J. e Palisca, Claude V. História da Música Ocidental.
Lisboa, Gradiva. 2001.
- Hanslick, Eduard. Do Belo Musical. Campinas, Editora da UNICAMP.
- Jourdain, Robert. Música, Cérebro e Êxtase. Rio de Janeiro, Objetiva.
1998.
- Manzano, Luiz Adelmo Fernandes. Som-Imagem no cinema: A
experiência alemã de Fritz Lang. São Paulo: Perspectiva, FAPESP
2003.

27 2
- Medaglia, Julio. Música Impopular. São Paulo, Global. 1988
- Metz, Christian. A Significação no Cinema. São Paulo, Perspectiva. 2004.
- Neves, Christianne Maria de Dominicis. A Composição para Filmes no
Exemplo de Dave Grusin. Campinas, Dissertação de Mestrado. 2004.
- Pallottini, Renata. Uma introdução à Dramaturgia. São Paulo,
Brasiliense. 1983.
- Piston, Walter. Orchestration. London, Victor Gollancz.1978
- Prendergast, Roy. Film Music: A Neglected Art. New York, WW Norton.
1977.
- Seincman, Eduardo. Do Tempo Musical. São Paulo, Via Lettera. 2001.
- Schafer, Murray. O Ouvido Pensante. São Paulo, Editora da UNESP.
1991.
- Schoemberg, Arnold. Fundamentos da Composição Musical. São Paulo,
EDUSP. 1991
- Tragtemberg, Lívio. Música de Cena. São Paulo, Perspectiva. FAPESP.
1999.

28 2
 Anexos

Seguem a seguir as tabelas que foram confeccionadas a partir da análise da música

dos filmes Star Wars – Episode IV, Star Wars – Episode V: The Empire Strikes
Back, Star Wars – Episode VI: The Return of the Jedi, Star Wars - Episode I: The
Phanton Menace, Star Wars – Episode II: The Attack of The Clones e Star Wars –
Episode III: Revenge of the Sith):

-Episódio IV

Momento
Episódio Entrada Divisões Ação Início Fim Duração Tema Específico

4 1 a Abertura 00:00:29 00:08:59 0:08:30 SW 00:00:29

Nave do Império atacando uma
4 1 b nave rebelde 00:00:29 00:08:59 0:08:30 AI 00:02:10

4 1 c Storm Troopers atacando 00:00:29 00:08:59 0:08:30 AI 00:04:17

Leia coloca uma mensagem em

4 1 d R2D2 00:00:29 00:08:59 0:08:30 F 00:04:54

4 1 e Leia tenta se esconder e fugir 00:00:29 00:08:59 0:08:30 Leia 00:06:20

4 2 x x 00:10:07 00:11:23 00:01:16 (sem temas) X
4 3 a Apresentação de Luke 00:12:30 00:17:43 00:05:13 SW 00:17:14
Leia aparece na mensagem para
4 3 b Obiwan 00:12:30 00:17:43 00:05:13 Leia 00:21:40
4 4 x x 00:19:14 00:19:40 00:00:26 (sem temas) X
4 5 x Tio Owen fala sobre Luke 00:21:06 00:22:59 00:01:53 SW 00:25:18
4 6 a Luke olhando para o horizonte 00:25:10 00:27:22 00:02:12 F 00:25:31
Luke entra no depósito e descobre
4 6 b fuga de R2D2 00:25:10 00:27:22 00:02:12 AI 00:26:08
4 6 c Luke vai atrás de R2D2 00:25:10 00:27:22 00:02:12 SW 00:26:19
4 6 d Luke pensando/procurando R2D2 00:25:10 00:27:22 00:02:12 F 00:26:44
4 7 x x 00:27:52 00:28:20 00:00:28 (sem temas) X
Obiwan salva Luke e encontra
4 8 x R2D2 00:28:34 00:30:37 00:02:03 F 00:30:14
4 9 x Luke fala sobre R2D2 para Obiwan 00:31:05 00:32:40 00:01:35 F 00:31:13

29 2
 Obiwan fala sobre a "força" para
4 10 a Luke 00:34:06 00:35:49 00:01:43 F 00:34:36
Pedido de ajuda para Obiwan é
4 10 b entregue 00:34:06 00:35:49 00:01:43 Leia 00:35:09
Obiwan "Procure conhecer a Força,
4 11 x Luke" 00:36:10 00:37:07 00:00:57 F 00:36:33
4 12 a Luke volta para a casa de tio Owen 00:39:04 00:44:06 00:05:02 F 00:40:05
Luke encontra a casa de seu tio
4 12 b destruída 00:39:04 00:44:06 00:05:02 F 00:40:33
4 12 c Leia é presa por soldados 00:39:04 00:44:06 00:05:02 Leia 00:41:03
4 12 d Luke decide ir para Alderan 00:39:04 00:44:06 00:05:02 F 00:42:10
Luke e Obiwan aplicam truque em
soldados para poder passar da
4 12 e barreira 00:39:04 00:44:06 00:05:02 F 00:43:58
Luke e Obiwan vão até a Millenium
4 13 a Falcon 00:51:40 00:54:37 00:02:57 SW 00:52:13
Luke e Obiwan chegam a Millenium
4 13 b Falcon 00:51:40 00:54:37 00:02:57 SW 00:54:09
Millenium Falcon consegue fugir dos
4 14 x Storm Troopers 00:55:00 00:57:20 00:02:20 F 00:55:20
Millenium Falcon chega ao espaço e
4 15 x encontra naves imperiais 00:58:06 00:59:30 00:01:24 F 00:55:49
Millenium Falcon entra na estrela da
4 16 x morte 01:04:24 01:06:08 00:01:44 AI 01:05:23
Obiwan, Luke e Han Solo saem do
4 17 a esconderijo 01:07:12 01:08:20 00:01:08 F 01:07:17
Storm Troopers entrando na
4 17 b Millenium Falcon 01:07:12 01:08:20 00:01:08 AI 01:07:38

Obiwan, Luke e Han Solo entram na

4 18 x sala de controle da Estrela da Morte 01:08:30 01:09:04 00:00:34 SW 01:08:49
Luke, Solo e Chewbacca vão atrás
4 19 a de Leia e Darth Vader 01:12:27 01:16:19 00:03:52 IM 01:13:23
Luke, Solo e Chewbacca saem do
4 19 b elevador 01:12:27 01:16:19 00:03:52 SW 01:13:52
Luke, Solo e Chewbacca lutam com
4 19 c soldados da sala de vigilância 01:12:27 01:16:19 00:03:52 SW 01:14:39
4 19 d Luke vai atrás de Leia 01:12:27 01:16:19 00:03:52 AI 01:15:50
4 20 x x 01:22:11 01:24:31 00:02:20 (sem temas)
Luke, Solo e Leia võa até a
4 21 a Millenium Falcon 01:24:56 01:30:02 00:05:06 SW 01:26:59
Luke e Leia, encurralados, atiram
4 21 b em alguns Storm Troopers 01:24:56 01:30:02 00:05:06 SW 01:28:19
4 21 c Leia beija Luke "…para dar sorte…" 01:24:56 01:30:02 00:05:06 Leia 01:29:04
C3PO e R2D2 procuram por seus
4 21 d amigos 01:24:56 01:30:02 00:05:06 SW 01:29:28
Obiwan se deixa vencer por Darth
4 22 a Vader 01:32:14 01:36:02 00:05:06 F 01:32:14
4 22 b Fuga da Estrela da Morte 01:32:14 01:36:02 00:05:06 AI 01:32:54

30 3
 4 22 c Luke triste por Obiwan 01:32:14 01:36:02 00:05:06 F 01:33:25
4 22 d Ataque das naves Imperiais 01:32:14 01:36:02 00:05:06 AI 01:34:36
Naves rebeldes atacam a Estrela da
4 23 a Morte 01:44:56 01:49:30 00:04:34 F 01:46:31
4 23 b Luke fugindo de uma nave imperial 01:44:56 01:49:30 00:04:34 F 01:48:48
4 24 a Luke chegando ao alvo 01:53:18 01:57:40 0:04:22 SW 01:55:15
4 24 b Obiwan se comunica com Luke 01:53:18 01:57:40 0:04:22 F 01:55:34
Luke desliga a mira automática e se
4 24 c concentra para acertar o alvo 01:53:18 01:57:40 0:04:22 SW 01:55:48
Base rebelde está ao alcance da
4 24 d Estrela da Morte 01:53:18 01:57:40 0:04:22 IM 01:56:23
Nave de Darth Vader é expelida
4 24 e pelo espaço 01:53:18 01:57:40 0:04:22 AI 01:57:30
Saudação/homenagem à Luke, Solo
4 25 a e Chewbacca 01:58:20 02:00:07 00:01:47 F 01:58:28
Saudação/homenagem à Luke, Solo
4 25 b e Chewbacca 01:58:20 02:00:07 00:01:47 SW 01:59:36
4 26 x Créditos 02:00:07 Créditos 02:00:07

-Episódio V

Momento
Episódio Entrada Divisões Ação Início Fim Duração Tema Específico
5 1 a Abertura 00:00:29 00:04:24 0:03:55 SW 00:00:29
5 1 b Luke observa ao seu redor 00:00:29 00:04:24 0:03:55 SW 00:03:11
Luke tenta se comunicar com a
5 1 c base rebelde 00:00:29 00:04:24 0:03:55 SW 00:03:28
5 1 d Solo perguntando por Luke 00:00:29 00:04:24 0:03:55 HL 00:03:40
5 2 a Leia se "despede" de Solo 00:05:44 00:07:02 0:01:18 HL 00:05:44
5 2 b Leia vai atrás de Solo 00:05:44 00:07:02 0:01:18 HL 00:06:09
Luke utiliza a "força" para atrair seu
5 3 x sabre de luz 00:08:17 00:10:15 00:01:58 F 00:09:30
5 4 x Obiwan aparece para Luke 00:12:56 00:15:10 00:02:14 F 00:13:17
(sem
5 5 x x 00:15:26 00:16:47 00:01:21 temas) X
5 6 x Naves do Império 00:19:44 00:21:23 00:01:39 IM 00:19:45
5 7 a Tropa imperial é detectada 00:21:53 00:25:20 00:03:27 IM 00:22:31
5 7 b Luke olhando para o horizonte 00:21:53 00:25:20 00:03:27 IM 00:22:45
5 7 c Tropa Imperial invade Hoth 00:21:53 00:25:20 00:03:27 IM 00:24:56
Tropa Imperial se prepara para
5 7 d atacar 00:21:53 00:25:50 00:03:27 AI 00:25:02

31 3
 Nave rebelde passa pela nave
5 7 e imperial 00:21:53 00:25:50 00:03:27 SW 00:25:17
5 7 f Luke entra em uma das naves 00:21:53 00:25:50 00:03:27 SW 00:25:35
Tropa imperial se prepara para
5 8 a destruir gerador principal 00:26:12 00:36:26 00:10:14 IM 00:30:24
5 8 b Solo busca Leia na sala de controle 00:26:12 00:36:26 00:10:14 SW 00:31:34
5 8 c Leia aceita ir com Solo 00:26:12 00:36:26 00:10:14 SW 00:32:05
5 8 d Rebelde recuam do ataque imperial 00:26:12 00:36:26 00:10:14 F 00:32:11
5 8 e Luke ataca transporte imperial 00:26:12 00:36:26 00:10:14 AI 00:32:39
5 8 f Exército imperial ataca rebeldes 00:26:12 00:36:26 00:10:14 IM 00:33:08
Darth Vader invade esconderijo
5 8 g rebelde 00:26:12 00:36:26 00:10:14 IM 00:34:09
Darth Vader procura alguém na
5 8 h base rebelde 00:26:12 00:36:26 00:10:14 IM 00:34:44
Solo tenta ligar a Millenium Falcom
5 8 i para fugir 00:26:12 00:36:26 00:10:14 HL 00:35:05
5 8 j Exército ataca Millenium Falcon 00:26:12 00:36:26 00:10:14 IM 00:35:14
Solo consegue ligar Millenium
5 8 k Falcon e fugir 00:26:12 00:36:26 00:10:14 HL 00:35:26
5 8 l Luke entra em sua nave com R2D2 00:26:12 00:36:26 00:10:14 HL 00:35:57
Nave Imperial ataca Millenium
5 9 a Falcon 00:36:45 00:40:45 00:04:00 IM 00:36:50
Millenium Falcon consegue escapar
5 9 b das naves imperiais 00:36:45 00:40:45 00:04:00 HL 00:40:06
5 10 a Luke chega em Dagoba 00:41:32 00:45:04 00:03:32 SW 00:41:51
5 10 b Nave Imperial 00:41:32 00:45:04 00:03:32 IM 00:44:17
5 11 x Luke conversa com R2D2 00:46:05 00:47:21 00:01:16 F 00:47:07
5 12 x Yoda chama Luke para comer algo 00:49:42 00:50:16 00:00:34 Y 00:49:52
5 13 a Solo tenta ajudar Leia 00:50:42 00:54:21 00:03:39 HL 00:50:57
Tropa imperial entra no campo de
5 13 b asteróides 00:50:42 00:54:21 00:03:39 IM 00:52:14
5 14 a Obiwan fala com Yoda 00:55:33 00:57:40 00:02:07 F 00:55:42
Luke "Eu estou pronto para ser um
5 14 b jedi..." 00:55:33 00:57:40 00:02:07 SW 00:56:01
Yoda explica para Luke o que é um
5 14 c Jedi 00:55:33 00:57:40 00:02:07 Y 00:56:29
Obiwan fala com Yoda / Luke quer
5 14 d ser treinado 00:55:33 00:57:40 00:02:07 F 00:57:02
Luke "Eu não tenho medo de
5 14 e nada!!!" 00:55:33 00:57:40 00:02:07 SW 00:57:22
(sem
5 15 x x 00:58:42 01:00:56 00:02:14 temas) X
Luke se prepara para entrar na
5 16 a caverna 01:02:30 01:08:58 00:06:28 SW 01:03:07
Luke encnontra Darth Vader na
5 16 b caverna 01:02:30 01:08:58 00:06:28 IM 01:04:50

32 3
 Luke observa seu rosto dentro do
5 16 c capacete de Darth Vader 01:02:30 01:08:58 00:06:28 SW 01:05:26
5 16 d Yoda aconselha Luke 01:02:30 01:08:58 00:06:28 Y 01:05:32
5 16 e Naves Imperiais / Darth Vader 01:02:30 01:08:58 00:06:28 IM 01:05:43
5 16 f Yoda treina Luke 01:02:30 01:08:58 00:06:28 Y 01:08:11
Luke fracassa ao tentar levitar a
5 17 a nave 01:09:48 01:13:30 00:03:42 SW 01:10:13
Yoda fala para Luke sobre a
5 17 b "FORÇA" 01:09:48 01:13:30 00:03:42 F 01:10:41
5 17 c Yoda levita a nave afundada 01:09:48 01:13:30 00:03:42 Y 01:12:04
Nave imperial / Darth Vader mata
5 17 d capitão 01:09:48 01:13:30 00:03:42 IM 01:13:21
Millenium Falcon escondida na
5 18 x nave imperial 01:14:09 01:14:36 0:00:27 IM 01:14:21
5 19 a Leia beija Solo 01:15:49 01:19:46 0:00:27 HL 01:16:01
5 19 b Espião escondido no lixo 01:15:49 01:19:46 0:00:27 IM 01:16:13
5 19 c Treinamento de Luke 01:15:49 01:19:46 0:00:27 Y 01:16:37
5 19 d Concentração de Luke 01:15:49 01:19:46 0:00:27 F 01:16:59
Yoda conversa com Luke sobre
5 19 e seua amigos 01:15:49 01:19:46 0:00:27 Y 01:17:30
Luke prepara sua nave para ir até
5 20 a Solo e Leia 01:21:30 01:25:14 0:03:44 SW 01:22:53
5 20 b Obiwan fala com Luke 01:21:30 01:25:14 0:03:44 F 01:23:12
Yoda fala sobre o lado negro da
5 20 c força 01:21:30 01:25:14 0:03:44 IM 01:23:26
Yoda fala sobre otreinamento para
5 20 d Luke 01:21:30 01:25:14 0:03:44 Y 01:23:56
Obiwan "Se quiser enfrentar Vader,
5 20 e o fará sozinho." 01:21:30 01:25:14 0:03:44 SW 01:24:32
5 20 f Obiwan "Luke! Não ceda ao ódio..." 01:21:30 01:25:14 0:03:44 F 01:24:47
5 21 a Luke sai de Dagoba 01:25:24 01:26:28 0:01:04 SW 01:25:27
5 21 b Solo consola Leia 01:25:24 01:26:28 0:01:04 HL 01:26:04
5 22 a Darth Vader aparece 01:27:40 01:29:11 00:01:31 IM 01:28:22
5 22 b Luke viaja até a cidade das nuvens 01:27:40 01:29:11 00:01:31 SW 01:28:59
5 23 x Darth Vader tortura Solo 01:29:42 01:30:36 00:00:54 IM 01:30:25
5 24 a Darth Varder ameaça Lando 01:31:17 01:33:44 00:02:27 IM 01:31:19
Storm Troopers largam solo com
5 24 b seus amigos 01:31:17 01:33:44 00:02:27 AI 01:31:56
5 24 c Leia fala com Solo 01:31:17 01:33:44 00:02:27 HL 01:32:22
Lando sai da sala onde estão Solo,
5 24 d Leia, Chewbacca e C3PO 01:31:17 01:33:44 00:02:27 AI 01:33:22
5 24 e Leia ajuda Solo a se levantar 01:31:17 01:33:44 00:02:27 HL 01:33:20
5 25 a Luke entra na cidade das nuvens 01:34:16 01:36:44 00:02:28 SW 01:34:20
A máquina de congelar carbono é
5 25 b preparada para Solo 01:34:16 01:36:44 00:02:28 IM 01:34:34
5 25 c Solo e Leia se olham 01:34:16 01:36:44 00:02:28 HL 01:35:11
5 25 d Solo contém Chewbacca 01:34:16 01:36:44 00:02:28 IM 01:35:30

33 3
5 25 e Solo e Leia se beijam / despedida 01:34:16 01:36:44 00:02:28 HL 01:35:46
5 25 g Solo é congelado 01:34:16 01:36:44 00:02:28 IM 01:36:30
5 26 h Leia observa Solo congelado 01:36:57 01:40:20 00:02:23 HL 01:37:12
Vader manda Lando levar Leia,
Chewbacca e C3PO para a nave
5 26 i imperial 01:36:57 01:40:20 00:02:23 IM 01:38:06
5 26 j Leia e os outros são levados 01:36:57 01:40:20 00:02:23 Y 01:39:10
Luke tenta ajudar / entra na sala
5 26 k onde está Vader 01:36:57 01:40:20 00:02:23 Y 01:39:36
(sem
5 27 x x 01:41:39 01:42:40 00:01:01 temas) X
5 28 x Leia tenta salvar Solo 01:42:45 01:43:46 00:01:01 HL 01:42:59
5 29 a Darth Vader ataca Luke 01:45:47 01:49:38 00:03:51 IM 01:46:00
Leia e os outros tentam escapar
5 29 b dos Storm Troopers 01:45:47 01:49:38 00:03:51 Y 01:47:01
Leia e os outros tentam escapar
5 29 c dos Storm Troopers 01:45:47 01:49:38 00:03:51 HL 01:47:40

5 29 d R2D2 consegue abrir a porta 01:45:47 01:49:38 00:03:51 HL 01:48:15

5 30 a Darth Vader "Eu sou o seu pai!!!" 01:50:20 02:01:50 00:11:30 IM 01:51:14
5 30 b Luke se comunica com Leia 01:50:20 02:01:50 00:11:30 F 01:53:43
5 30 c Leia abraça Luke 01:50:20 02:01:50 00:11:30 Leia 01:55:36
Darth Vader chega até a nave
5 30 d imperial 01:50:20 02:01:50 00:11:30 IM 01:55:51
Darth Vader fala com o capitão
sobre a desativação do hiper-
5 30 e propulsor da Millenium Falcon 01:50:20 02:01:50 00:11:30 IM 01:56:59
Darth Vader se comunica com Luke
/ Luke "Ben, por que não contou
5 30 f para mim?" 01:50:20 02:01:50 00:11:30 IM 01:57:47
Darth Vader "Luke, esse é o seu
5 30 g destino!" 01:50:20 02:01:50 00:11:30 IM 01:58:25
Darth Vader vê a Millenium Falcon
5 30 h desaparecer no espaço 01:50:20 02:01:50 00:11:30 IM 01:59:21
Millenium Falcon chega até a nave
5 30 i rebelde 01:50:20 02:01:50 00:11:30 SW 01:59:44
5 30 j Lando vai até Jabba encontrar solo 01:50:20 02:01:50 00:11:30 F 02:00:03
5 30 k Luke abraça Leia / Lando parte 01:50:20 02:01:50 00:11:30 HL 02:01:02

5 31 x Créditos 02:01:50 Créditos 02:01:50

34 3
 -Episódio VI

Momento
Episódio Entrada Divisões Ação Início Fim Duração Tema Específico
6 1 a Abertura 00:00:29 00:05:34 0:05:05 SW 00:00:29
Nave imperial de Vader entrando n
6 1 b nova estação 00:00:29 00:05:34 0:05:05 IM 00:02:51
6 1 c Porta da nave de Vader se abre 00:00:29 00:05:34 0:05:05 IM 00:03:50
(sem
6 2 X X 00:08:10 00:11:13 0:03:03 temas) X
6 3 X Leia resgata Solo 00:12:22 00:21:26 00:09:04 HL 00:19:54
6 4 A Luke chega até Jabba 00:22:08 00:31:17 00:09:09 IM 00:22:16
6 4 B Luke entra na sala de Jabba 00:22:08 00:31:17 00:09:09 IM 00:22:52
Luke luta contra o monstro de
6 4 C Jabba 00:22:08 00:31:17 00:09:09 F 00:26:15
Luke enfia um osso na boca do
6 4 D monstro 00:22:08 00:31:17 00:09:09 SW 00:26:29
Luke engana Jabba na prancha de
6 5 A execução 00:32:13 00:37:16 00:05:03 SW 00:32:39
Luke luta contra os comparsas de
6 5 B Jabba 00:32:13 00:37:16 00:05:03 AI 00:32:44
6 5 C Luke pula para outra nave 00:32:13 00:37:16 00:05:03 SW 00:33:35
Caçador de recompensas cai no
6 5 D buraco na areia 00:32:13 00:37:16 00:05:03 AI 00:33:50
Luke e seus amigos lutam contra os
6 5 E monstros de Jabba 00:32:13 00:37:16 00:05:03 AI 00:34:19
6 5 F Luke pula para a nave de Jabba 00:32:13 00:37:16 00:05:03 SW 00:34:50
6 5 G Solo ajuda Lando 00:32:13 00:37:16 00:05:03 AI 00:34:58
Luke e Leia se livrando dos montros
6 5 H de Jabba 00:32:13 00:37:16 00:05:03 SW 00:35:55
6 5 I Luke e Leia saem da nave de Jabba 00:32:13 00:37:16 00:05:03 SW 00:36:26
Estação bélica / chegada do
6 6 X imperador 00:37:42 00:39:30 00:02:48 IM 00:37:45
6 7 A Casa de Yoda / Luke vai ver Yoda 00:39:42 00:45:53 00:06:11 Y 00:39:45
Yoda dizendo que está velho e
6 7 B perdendo forças 00:39:42 00:45:53 00:06:11 F 00:40:36
6 7 C Yoda “Assim caminho da vida é...” 00:39:42 00:45:53 00:06:11 Y 00:40:56
Yoda “Você um Jedi será e
6 7 D enfrentá-lo você irá...” 00:39:42 00:45:53 00:06:11 SW 00:41:45
6 7 E Yoda “Seu pai ele é...” 00:39:42 00:45:53 00:06:11 F 00:42:20
Yoda “Lamentável que enfrrentá-lo
6 7 F você tenha...” 00:39:42 00:45:53 00:06:11 Y 00:42:45
Yoda “Quando ido tiver eu, o último
6 7 G Jedi você será..” 00:39:42 00:45:53 00:06:11 F 00:44:00
6 7 H Yoda morre 00:39:42 00:45:53 00:06:11 Y 00:44:51
6 7 I Yoda morre e Luke sai de sua casa 00:39:42 00:45:53 00:06:11 F 00:45:19
6 8 X Luke “Leia é minha irmã!” 00:47:59 00:48:42 00:00:43 LL 00:48:00

35 3
 Luke ”general, estou com você
6 9 X também!” 00:49:27 00:51:46 00:02:19 SW 00:51:18
6 10 A Luke “Vader está naquela nave!” 00:53:07 00:56:57 00:03:50 F 00:55:05
Vader desconfia que Luke está na
6 10 B nave Tiridium 00:53:07 00:56:57 00:03:50 IM 00:55:20
Nave Tiridium entrando na Estrela
da Morte / Vader manda a nave
6 10 C entrar 00:53:07 00:56:57 00:03:50 F 00:55:43
Vader observa a nave entrar no
6 10 D planeta 00:53:07 00:56:57 00:03:50 IM 00:56:43
(sem
6 11 X X 00:57:21 00:58:41 00:01:20 temas) X
(sem
6 12 X X 01:01:43 01:03:01 00:01:18 temas) X
(sem
6 13 X X 01:03:26 01:04:38 00:01:16 temas) X
6 14 A Leia foge como um ewok 01:05:15 01:09:22 00:04:07 Leia 01:05:58
6 14 B Vader vai falar como o imperador 01:05:15 01:09:22 00:04:07 IM 01:06:25
6 14 C Solo e Luke procuram Leia 01:05:15 01:09:22 00:04:07 Leia 01:07:53
Luke mostra capacete de Leia para
6 14 D Solo 01:05:15 01:09:22 00:04:07 HL 01:08:10
6 15 A Luke levita C3PO 01:11:59 01:16:57 00:04:58 F 01:14:53
C3PO conta o que aconteu aos
6 15 B Ewoks / Solo junto a Leia 01:11:59 01:16:57 00:04:58 HL 01:16:41
Leia vai atrás de Luke / Conversa
6 16 A entre Leia e Luke 01:17:19 01:29:47 00:12:28 F 01:18:16
Luke “Você também tem esse
6 16 B poder...” 01:17:19 01:29:47 00:12:28 F 01:19:53
Luke “A minha irmã também a
6 16 C tem...” 01:17:19 01:29:47 00:12:28 LL 01:20:17
6 16 D Luke “Ainda existe bondade nele...” 01:17:19 01:29:47 00:12:28 F 01:21:00
6 16 E Luke “Eu tenho que tentar...” 01:17:19 01:29:47 00:12:28 LL 01:21:11
6 16 F Conversa entre Leia e Solo 01:17:19 01:29:47 00:12:28 HL 01:21:43
6 16 G Vader entra na base 01:17:19 01:29:47 00:12:28 IM 01:23:01
Luke falando sobre a bondade
6 16 H existente a Vader 01:17:19 01:29:47 00:12:28 F 01:24:08
Vader “O Imperador vai lhe mostrar
6 16 I a verdadeira natureza da Força!” 01:17:19 01:29:47 00:12:28 IM 01:25:26
6 17 A Vader leva Luke ao Imperador 01:29:57 01:48:35 0:18:38 IM 01:30:12
Rebeldes chegam a Estrela da
6 17 B Morte 01:29:57 01:48:35 0:18:38 IM 01:34:07
6 17 C Rebedes se preparam para atacar 01:29:57 01:48:35 0:18:38 SW 01:34:22
Exército imperial impede que o
6 17 D gerador seja desligado 01:29:57 01:48:35 0:18:38 IM 01:36:45
Soldados vão atrás de R2D2 e
6 17 E C3PO 01:29:57 01:48:35 0:18:38 IM 01:37:14
Exército em posição de ataque /
6 17 F Estrela da Morte 01:29:57 01:48:35 0:18:38 IM 01:41:09
6 17 G Solo “Eu te amo Leia”, Leia “Eu sei” 01:29:57 01:48:35 0:18:38 HL 01:48:05

36 3
 6 18 A Vader “Obiwan lhe ensinou bem...” 01:48:44 01:57:04 0:08:20 F 01:49:03
Luke “Seus pensamentos o traem
6 18 B pai!” 01:48:44 01:57:04 0:08:20 F 01:49:58
Luke “Nunca irei para o lado
6 18 C sombrio!” 01:48:44 01:57:04 0:08:20 F 01:54:12
Gerador é destruído / Rebeldes
6 18 D atacam a Estrela da Morte 01:48:44 01:57:04 0:08:20 AI 01:54:55
Vader ataca Imperador e o joga no
6 18 E reator de energia 01:48:44 01:57:04 0:08:20 F 01:56:49
6 19 A Ataque rebelde a Estrela da Morte 01:57:16 02:07:49 00:10:33 AI 01:57:42
6 19 B Ataque rebelde a Estrela da Morte 01:57:16 02:07:49 00:10:33 AI 01:58:25
6 19 C Luke tira capacete de Vader 01:57:16 02:07:49 00:10:33 IM 02:00:15
Leia sente que Luke não estava na
6 19 D explosão da Estrela da Morte 01:57:16 02:07:49 00:10:33 LL 02:03:34
6 19 E Leia e Solo se Beijam 01:57:16 02:07:49 00:10:33 HL 02:04:15
6 19 F Cremação de Vader 01:57:16 02:07:49 00:10:33 F 02:04:42
6 20 X Créditos 02:07:49 Créditos 02:07:48

-Episódio I

Momento
Episódio Entrada Divisões Ação Início Fim Duração Tema Específico

1 1 a Abertura 00:00:29 00:10:47 0:09:48 SW 00:00:29

Obiwan e Quigon saem da cortina
1 1 b de fumaça 00:00:29 00:10:47 0:09:48 SW 00:05:48
Qui-Gon abrindo a porta com o
1 1 c Sabre de luz 00:00:29 00:10:47 0:09:48 F 00:06:50

1 1 d Exército desenbarca em Naboo 00:00:29 00:10:47 0:09:48 Exército 00:09:55

Jarjar leva Obiwan e Quigo á Coral da
1 2 x OtohGunga 00:13:07 00:18:38 0:05:31 Água 00:13:22
Jarjar, Obiwan e Quigon vão para Coral da
1 3 a Naboo 00:18:43 00:28:13 0:09:30 Água 00:19:19
1 3 b Exército invade Naboo 00:18:43 00:28:13 0:09:30 Exército 00:20:37
(sem
1 4 x x 00:30:08 00:31:43 0:01:35 Temas) X
1 5 x Padmé conhece Anakin 00:32:27 00:33:37 0:01:10 Anakin 00:32:50
(sem
1 6 x x 00:35:55 00:39:41 0:03:46 temas) X
(sem
1 7 x x 00:39:57 00:40:50 0:00:53 temas) X

37 3
 Anakin tenta convencer sua mãe a
1 8 x deixá-lo correr 00:41:41 00:44:36 0:02:55 Anakin 00:43:43
Quigon " A força nele é
1 9 a incomum...(Anakin) 00:45:32 00:52:09 0:06:37 F 00:47:08
1 9 b Anakin repara sua nave de corrida 00:45:32 00:52:09 0:06:37 Anakin 00:48:56
1 9 c Quigon analisa sangue de Anakin 00:45:32 00:52:09 0:06:37 Anakin 00:50:21
Anakin conversa sobre a corrida
1 10 a com Padmé 00:52:59 00:58:23 0:05:24 Anakin 00:54:36
1 10 b Quigon aconselha Anakin 00:52:59 00:58:23 0:05:24 F 00:57:44
(sem
1 11 x x 01:06:56 01:09:05 0:02:09 temas) X
1 12 x Anakin ganha corrida 01:09:20 01:10:25 0:01:25 Anakin 01:10:02
Quigon "Não é fácil o trinamento
1 13 a para se tornar um Jedi..." (Anakin) 01:11:11 01:22:43 0:11:32 F 01:12:24
13 b Anakin presenteia Padmé 01:11:11 01:22:43 0:11:32 Anakin 01:19:42
1 13 c Anakin se despede de sua mãe 01:11:11 01:22:43 0:11:32 F 01:15:58

1 13 d Padmé cobre Anakin 01:11:11 01:22:43 0:11:32 Anakin 01:19:08

1 13 e Anakin segue Padmé 01:11:11 01:22:43 0:11:32 Anakin 01:22:00
(sem
1 14 x x 00:23:44 01:24:12 0:00:28 temas) X
Quigon fala sobre Anakin para o
1 15 x Conselho Jedi 01:24:18 01:26:48 0:02:30 Anakin 01:25:24
1 16 a Conselho Jedi testa Anakin 01:28:07 01:45:44 0:17:37 Anakin 01:29:47
Yoda "Medo caminho é para o lado
1 16 b escuro..." 01:28:07 01:45:44 0:17:37 F 01:30:33
Quigon "Ele é o escolhido..."
1 16 c (Anakin) 01:28:07 01:45:44 0:17:37 Anakin 01:33:20
Yoda "Que a força esteja com
1 16 d você!" (Quigon) 01:28:07 01:45:44 0:17:37 F 01:34:34
Anakin "Não quero ser um
1 16 e problema..." 01:28:07 01:45:44 0:17:37 Anakin 01:35:14
Quigon, Anakin, Padmé, Obiwan,
1 17 a Jarjar entram no hangar 01:46:11 01:48:18 0:02:07 DF 01:46:42
1 17 b Anakin se abriga em uma nave 01:46:11 01:48:18 0:02:07 Anakin 01:47:27
Sósia de Princesa Amidala luta
1 17 c contra andróides 01:46:11 01:48:18 0:02:07 Anakin 01:47:36
1 17 d Anakin consegue entrar na nave 01:46:11 01:48:18 0:02:07 SW 01:47:41
1 17 e Naves atacam nave dos Andróides 01:46:11 01:48:18 0:02:07 Exérito 01:48:04
1 18 a Exército de Andróides é ativado 01:49:07 01:59:24 0:10:17 Exército 01:49:07
Dath Maul aparece para quigon e
1 18 b Obiwan 01:49:07 01:59:24 0:10:17 DF 01:50:18
1 18 c Anakin tenta ativar gatilho da nave 01:49:07 01:59:24 0:10:17 Anakin 01:51:13
1 18 d Luta dos Jedis contra Darth Maul 01:49:07 01:59:24 0:10:17 DF 01:51:57
Luta das naves aliadas, droids e
1 18 e Gungas 01:49:07 01:59:24 0:10:17 Exército 01:52:57

38 3
 Padmé e seus aliados entram pela
1 18 f janela do palácio 01:49:07 01:59:24 0:10:17 DF 01:54:57
1 18 g Anakin entra na nave dos droids 01:49:07 01:59:24 0:10:17 DF 01:58:34
Quigon é atingido por Darth
Maul/Gungas são encurralados por
1 19 x droids 01:59:47 02:01:17 0:01:20 DF 01:59:52
1 20 a Padmé chega à sala do trono 02:01:17 02:09:44 0:08:27 DF 02:00:52
Anakin consegue destruir gerador
de energia da nave principal dos
1 20 b droids 02:01:17 02:09:44 0:08:27 F 02:02:57
1 20 c Obiwan vê espada de Quigon 02:01:17 02:09:44 0:08:27 F 02:03:54
Yoda dá o título de mestre Jedi para
1 20 d Obiwan 02:01:17 02:09:44 0:08:27 Y 02:06:17
Yoda "Contudo, grande perigo eu
1 20 e temo de seu trinamento!" (Anakin) 02:01:17 02:09:44 0:08:27 IM 02:06:37
1 20 f Quigo é cremado 02:01:17 02:09:44 0:08:27 F 02:07:37
1 20 g Festa em Naboo 02:01:17 02:09:44 0:08:27 fanfarra 02:08:20
1 21 x Créditos 02:09:44 Créditos 02:09:44

-Episódio II

Momento
Episódio Entrada Divisões Ação Início Fim Duração Tema Específico

2 1 a Abertura 00:00:29 00:08:31 0:08:02 SW 00:00:29

2 1 b Padmé revê Anakin 00:00:29 00:08:31 0:08:02 ANAKIN 00:08:19

(sem
2 2 x x 00:09:36 00:25:02 0:15:26 tema) X
Padmé e Anakin se preparam para
2 3 a voltar para Tatooine 00:25:39 00:31:38 0:05:59 AS 00:29:18

2 3 b Obi-wan aconselha Anakin 00:25:39 00:31:38 0:05:59 F 00:30:22

Anakin, Padmé e R2d2 partem para
2 3 c Tatooine 00:25:39 00:31:38 0:05:59 F 00:30:48
Obi-wan "só espero que ele não
2 3 d faça nenhuma tolice" 00:25:39 00:31:38 0:05:59 F 00:31:14

2 5 a Anakin e Padmé na nave refugiada 00:33:40 01:04:35 0:30:55 AS 00:35:41

2 5 b Yoda treinando jovens Jedis 00:33:40 01:04:35 0:30:55 Y 00:36:15

Yoda "Apenas um Jedi poderia
2 5 c esses dados ter apagado..." 00:33:40 01:04:35 0:30:55 F 00:38:07

39 3
2 5 d Anakin 00:33:40 01:04:35 0:30:55 AS 00:38:24
Anakin, Padmé e R2d2 chegam a
2 5 e Tatooine 00:33:40 01:04:35 0:30:55 AS 00:45:16

2 5 f Exército de clones 00:33:40 01:04:35 0:30:55 Exército 00:47:35

2 5 g Anakin e Padmé brincam no Campo 00:33:40 01:04:35 0:30:55 AS 00:49:26

Anakin "durante todos esses anos

nenhum dia se passou sem que eu
2 5 h não tivesse pensado em você..." 00:33:40 01:04:35 0:30:55 AS 00:54:01
Anakin "um Jedi não tem
2 5 i pesadelos" 00:33:40 01:04:35 0:30:55 ANAKIN 00:59:46
Anakin "Eu tenho que ajudá-la"(Mãe
2 5 j de Anakin) 00:33:40 01:04:35 0:30:55 F 01:00:30
(sem
2 6 x x 01:05:36 01:06:22 0:00:46 tema) X
Anakin vai atrás do povo da areia
2 7 a resgatar sua mãe 01:08:48 01:45:34 0:36:46 F 01:14:21

2 7 b Anakin vai atrás de sua mãe 01:08:48 01:45:34 0:36:46 DF 01:14:48

Yoda "Dor, sofrimento..eu sinto
2 7 c morte..." 01:08:48 01:45:34 0:36:46 IM 01:21:19
Anakin conversa com Padmé sobre
2 7 d sua Mãe 01:08:48 01:45:34 0:36:46 AS 01:24:09
Anakin confessa para Padmé que
2 7 e matou todo o povo da areia 01:08:48 01:45:34 0:36:46 AS 01:25:08
Anakin confessa que matou todo o
povo da areia, até crianças e
2 7 f mulheres 01:08:48 01:45:34 0:36:46 IM 01:25:47

2 7 g Padmé cai na esteira 01:08:48 01:45:34 0:36:46 AS 01:37:56

2 7 h Anakin tenta salvar Padmé 01:08:48 01:45:34 0:36:46 F 01:38:36

Anakin luta contra monstros/escapa
2 7 i das máquinas na esteira 01:08:48 01:45:34 0:36:46 Y 01:39:29

2 7 j Anakin tenta chegar até Padmé 01:08:48 01:45:34 0:36:46 F 01:40:23

Padmé "Não tenho medo de
2 7 l morrer..." 01:08:48 01:45:34 0:36:46 AS 01:42:57
2 8 a Anakin salva Padmé 01:48:26 01:55:27 0:07:01 AS 01:49:02
2 8 b Exército de droids 01:48:26 01:55:27 0:07:01 Exército 01:51:08
2 8 c Luta entre jedis e droids 01:48:26 01:55:27 0:07:01 Exército 01:53:26
(sem
2 9 x x 01:56:09 01:57:42 0:01:33 tema) X
(sem
2 10 x x 01:58:22 01:58:45 0:00:23 tema) X

40 4
 (sem
2 11 x x 01:59:00 01:59:56 0:00:56 tema) X
Exécito de clones lutando contra os
2 12 a droids 02:00:23 02:05:01 0:04:38 SW 02:01:11
2 12 b Padmé cai da nave 02:00:23 02:05:01 0:04:38 AS 02:03:33
Obi-wan "O que você acha que
2 12 c Padmé faria em seu lugar?" 02:00:23 02:05:01 0:04:38 F 02:04:04
Padmé acorda/ se recupera da
2 13 x queda 02:05:50 02:06:11 0:00:21 AS 02:05:51
(sem
2 14 x x 02:06:23 02:07:34 0:01:11 tema) X
2 15 a Yoda salva Obi-wan e Anakin 02:07:54 02:15:47 0:07:53 Y 02:09:53
2 15 b Anakin acorda 02:07:54 02:15:47 0:07:53 F 02:10:51
2 15 c os clones se organizam 02:07:54 02:15:47 0:07:53 IM 02:14:03
2 15 d Anakin e Padmé se casam 02:07:54 02:15:47 0:07:53 AS 02:14:42
2 16 x Créditos 02:15:48 Créditos 02:15:48

-Episódio III

Momento
Episódio Entrada Divisões Ação Início Fim Duração Tema Específico

3 1 a Abertura 00:00:30 00:07:34 0:07:04 SW 00:00:30

Anakin e Obiwan vão atrás de
3 1 b Grievous 00:00:30 00:07:34 0:07:04 F 00:02:09

3 1 c R2D2 se livra de droid 00:00:30 00:07:34 0:07:04 AI 00:07:01

(sem
3 2 x x 00:08:27 00:08:56 0:00:29 temas) X
(sem
3 3 x x 00:11:53 00:12:20 0:00:27 temas) X
(sem
3 4 x x 00:13:08 00:15:24 0:02:16 temas) X
(sem
3 5 x x 00:16:02 00:16:59 0:00:57 temas) X
(sem
3 6 x x 00:20:20 00:21:15 0:00:55 temas) X
Anakin, Obiwan, Palpatine e R2D2
tentam aterrisar a nave
3 7 x despedaçada 00:22:05 00:23:25 0:01:20 F 00:22:30
(sem
3 8 x x 00:23:38 00:24:16 0:00:38 temas) X
3 9 a Anakin encontra Padmé 00:25:42 00:35:00 0:00:38 AS 00:25:52

41 4
 Padmé diz a Anakin que está
3 9 b gravida 00:25:42 00:35:00 0:09:18 AS 00:27:17
Padmé e Anakin conversam sobre
3 9 c a gravidez 00:25:42 00:35:00 0:09:18 AS 00:29:43
Anakin e Padmé falam sobre o
3 9 d futuro 00:25:42 00:35:00 0:09:18 AS 00:32:44
(sem
3 10 x x 00:35:23 00:36:56 0:01:36 temas) X
Anakin reinvindica ser nomeado
3 11 a mestre Jedi 00:37:07 00:40:14 0:03:07 IM 00:37:18
Yoda decide que vai ao planeta dos
3 11 b Ewoks 00:37:07 00:40:14 0:03:07 F 00:38:04
(sem
3 12 x x 00:40:42 00:41:20 0:00:38 temas)
(sem
3 13 x x 00:42:02 00:42:56 0:00:54 temas)
3 14 a Anakin conversa com Palpatine 00:44:23 00:50:20 0:05:57 IM 00:45:15
Clones e Ewoks contra o exército de
3 14 b droids 00:44:23 00:50:20 0:05:57 Exército 00:49:32
Obiwan e General (clone) preparam
3 15 a ataque contra Grievous 00:51:16 00:57:59 0:06:43 F 00:51:42
Obiwan entra no planeta de
3 15 b Grievous 00:51:16 00:57:59 0:06:43 F 00:54:04
3 15 c Obiwan vai atrás de Grievous 00:51:16 00:57:59 0:06:43 F 00:56:38
(sem
3 16 x x 00:58:19 01:01:53 00:03:34 temas) X
(sem
3 17 x x 01:03:18 01:05:22 00:02:04 temas) X
Anakin diz a mestre Windo que
3 18 a Palpatine é um lord Sith 01:05:53 01:13:05 00:07:12 IM 01:08:06
3 18 b Anakin vai até Windo e Palpatine 01:05:53 01:13:05 00:07:12 F 01:10:36
Anakin impede windo de matar
3 19 a Palpatine 01:14:05 01:41:25 00:27:20 F 01:14:15
Anakin se entrega ao lord Sith / Lord
Sith "A partir de hoje, você será
3 19 b conhecido como Darth Vader!" 01:14:05 01:41:25 00:27:20 IM 01:16:52
3 19 c Yoda se despede de Chewbacca 01:14:05 01:41:25 00:27:20 Y 01:25:47
Vader chega ao vice rei e mata
3 19 d todas as criaturas 01:14:05 01:41:25 00:27:20 IM 01:33:29
3 20 x Padmé vai atrás de Anakin 01:41:32 01:42:19 00:00:47 AS 01:41:39
Padmé chega ao planeta em que
3 21 a está Anakin 01:42:46 02:08:57 00:26:11 AS 01:43:12
3 21 b Anakin fala com Padmé 01:42:46 02:08:57 00:26:11 IM 01:44:09
Vader "Os Jedis se voltaram contra
3 21 c mim!" 01:42:46 02:08:57 00:26:11 IM 01:45:35
3 21 d Lord Sith ataca Yoda 01:42:46 02:08:57 00:26:11 IM 01:48:47
Lord Sith "Esperei um longo tempo
3 21 e para isso..." 01:42:46 02:08:57 00:26:11 IM 01:49:26

42 4
 Lord Sith " Dath Vader será bem
mais poderoso do que qualquer um
3 21 f de nós..." 01:42:46 02:08:57 00:26:11 IM 01:50:25
3 21 g Luta entre Obiwan e Vader 01:42:46 02:08:57 00:26:11 F 01:52:06
3 21 h Vader X Obiwan / Lord Sith X Yoda 01:42:46 02:08:57 00:26:11 DF 01:52:29
3 21 i Yoda foge para o exílio 01:42:46 02:08:57 00:26:11 Y 01:56:30
Obiwan chega a base que está
3 21 j Yoda 01:42:46 02:08:57 00:26:11 F 02:03:47
3 21 k É colocado o capacete em Vader 01:42:46 02:08:57 00:26:11 IM 02:06:37
3 21 l Padmé morre 01:42:46 02:08:57 00:26:11 F 02:07:21
Senador, Yoda e Obiwan conversan
sobre o destino dos filhos de Anakin
3 22 a / Léia fica como senador 02:09:06 02:13:38 0:04:32 Leia 02:09:06
3 22 b Luke é levado para Tatooine 02:09:06 02:13:38 0:04:32 F 02:09:22
Yoda " um velho amigo meu
aprendeu o caminho da
3 22 c imortabilidade..." 02:09:06 02:13:38 0:04:32 F 02:10:01
Darth Vader Caminha em direção à
3 22 d Lord Sith 02:09:06 02:13:38 0:04:32 F 02:11:19
Vader e Lord Sith observam a
3 22 e construção da Estrela da Morte 02:09:06 02:13:38 0:04:32 IM 02:11:46
3 22 f Léia é levada para sua nova mãe 02:09:06 02:13:38 0:04:32 F 02:12:03
3 22 g Leia já está com seus novos pais 02:09:06 02:13:38 0:04:32 Leia 02:12:22
3 22 h Obiwan leva Luke até Tatooine 02:09:06 02:13:38 0:04:32 SW 02:12:44
3 22 i Luke é entregue aos seus tios 02:09:06 02:13:38 0:04:32 F 02:13:08
3 23 x Créditos 02:13:39 Créditos 02:13:39

43 4