Baixarias no violão de 6 cordas - Matéria publicada na Revista Violão Pró

Olá pessoal. Hoje vamos falar sobre as baixarias feitas pelo violão de seis cordas Historicamente, o
instrumento acompanhante, que realizava linhas melódicas contrapontísticas nos baixos, era o violão de
seis cordas. O próprio mestre Dino, iniciou suas gravações com um violão convencional. Outros nomes
importantes, que deram status de violão de baixaria ao 6 cordas foram: Meira, Bola Sete, Mão de Vaca,
Jorge Santos, Arlindo Cachimbo, César Faria, Jessé Silva... Algumas gravações importantes para se ouvir
são: 1) “Amor não se compra” (Bonfiglio de Oliveira) - gravação de Garoto (Aníbal Augusto Sardinha)
ao cavaquinho solo e Bola Sete ao violão. 2) “Pé de Moleque” (Jacob do Bandolim) - gravação de Jacob,
com César Farias e Jessé, ambos com violões de 6 cordas. 3) Choros de Waldir Azevedo, (Vê se gostas,
Pedacinhos do céu, Brasileirinho, Carioquinha, Queira-me bem, Amigos do samba...) em suas 1as
gravações. Nas quais se destaca o violão genial de Jorge Santos, que dá uma verdadeira aula de baixarias
e levadas criativas. Você pode ouvir algumas dessas gravações no site do Instituto Moreira Salles
-http://www.ims.com.br - na seção pesquisa e acervo » música.

Bem, vamos à Teoria:

CONDUÇÃO DOS BAIXOS

Antes de pensar na baixaria, é preciso saber conduzir os baixos. Para isso, é preciso conhecer todas as
tríades e acordes de sétimas e sextas e suas inversões. Lembre-se: 1ª Inversão » acorde com 3ª no baixo;
2ª inversão » acorde com 5ª no baixo e 3ª inversão » acorde com 7ª no baixo.

Exemplo 1

Exemplos de condução de baixos:

Exemplo 2

No exemplo 1, os baixos repetidos em Ré menor (1º compasso) e em Lá com sétima (2º compasso)
enfraquecem a condução. Porém, no exemplo 2, utilizando as inversões de Ré menor (Dm/F) e Lá com
sétima (A7/C#), resolvemos o problema, dando mais mobilidade à linha do baixo.
Um bom exemplo de condução de baixos é o tango-brasileiro Odeon, de Ernesto Nazareth.

Exemplo 3

Note o caminho “linear” ou escalar que é gerado nos baixos por uma boa condução. Isto só é possível
com a utilização das inversões. Sempre que possível, utilize esse procedimento. Comparando os trechos
de Odeon:

Sem condução dos baixos: (excesso de saltos e falta de mobilidade)

Exemplo 5

Com condução dos baixos: (caminho “linear”, mobilidade)

Exemplo 6

Na Prática, as baixarias tem duas características:

1) “de obrigação”, baixarias consagradas por gravações, arranjos, ou fazem parte da composição,
portanto, devem ser feitas. 2) “de preparação”, baixarias que iniciam e finalizam as partes, que preparam
modulações, e mesmo baixarias feitas nas pausas da melodia principal.
A baixaria, na sua construção, pode ser escalar (diatônica, cromática, simétrica, alterada, modos...),
arpejada, mista (escalar e arpejada) ou florida (pode conter apojaturas, antecipações, notas de passagem,
bordaduras, escapadas).

Exemplos Práticos de Baixarias:

Escalares:

Exemplo 7

Arpejada:

Esta baixaria também pode ser resolvida em Dó menor.

Exemplo 8

Mista:

A 1ª baixaria também pode ser resolvida em Dó menor.

 Exemplo 9

Florida

Exemplo 10

É importante que você transporte essas baixarias para todos os tons e todas as digitações possíveis.
Qualquer dúvida – alessandropenezzi@gmail.com

Bom Estudo!

.: Escala de DÓ maior :.

.: Escala de RÉ maior :.

.: Escala de MI maior :.
.: Escala de FÁ maior:

.: Escala de SOL maior :.

.: Escala de LÁ maior :.

.: Escala de SI maior:.

Sequências maiores com subida

C | A7 | Dm | G7 | Gm | C7 | F | Fm

D | B7 | Em | A7 | Am | D7 | G | Gm

E | C#7 | F#m | B7 | Bm | E7 | A | Am
F | D7 | Gm | C7 | Cm | F7 | Bb | Bbm

G | E7 | Am | D7 | Dm | G7 | C | Cm

A | F#7 | Bm | E7 | Em | A7 | D | Dm

Bb | G7 | Cm | F7 | Fm | Bb7 | Eb | Ebm

Sequências menores com subida

Cm | C7 | Fm | Bb7 | Eb | Ab | Dm7(5b) | G7 | Gm7(5b) | C7 | Fm | Bb7 | Eb | Ab |

Dm7(5b) | G7 | Cm

Dm | D7 | Gm | C7 | F | Bb | Em7(5b) | A7 | Am7(5b) | D7 | Gm | C7 | F | Bb |
Em7(5b) | A7 | Dm

Em | E7 | Am | D7 | G | C | F#m7(5b) | B7 | Bm7(5b) | E7 | Am |D7 | G | C |

F#m7(5b) | B7 | Em

Fm | F7 | Bbm | Eb7 | Ab | Db | Gm7(5b) | C7 | Cm7(5b) | F7 | Bbm | Eb7 | Ab | Db

| Gm7(5b) | C7 | Fm

Gm | G7 | Cm | F7 | Bb | Eb | Am7(5b) | D7 | Dm7(5b) | G7 | Cm | F7 | Bb | Eb |
Am7(5b) | D7 | Gm

Am | A7 | Dm | G7 | C | F | Bm7(5b) | E7 | Em7(5b) | A7 | Dm | G7 | C | F |
Bm7(5b) | E7 | Am

Bbm | Bb7 | Ebm | Ab7 | Db | Gb | Cm7(5b) | F7 | Fm7(5b) | Bb7 | Ebm | Ab7 | Db

| Gb | Cm7(5b) | F7 | Bbm

Bm | B7 | Em | A7 | D | G | C#m7(5b) | F#7 | F#m7(5b) | B7 | Em | A7 | D | G |

C#m7(5b) | F#7 | Bm

Afinação cavaco bandolim

D–G–A-E