Reunião Técnica

Para Irmãs Organistas

CURITIBA – PR
2016
 Objetivo Principal
 Conscientizar e orientar as Organistas para sua função
na Igreja.
 Aprimorar o louvor na Congregação.

Tópicos de ensinamentos
Todos as orientações para as organistas, foram extraídos
dos tópicos de ensinamentos das reuniões ministeriais do
setor musical.
HISTÓRICO MUSICAL E INSTRUÇÕES REGULAMENTARES PARA AS
ORQUESTRAS - EDIÇÃO 2006.
 A importância do Órgão na Orquestra
da Congregação
 No princípio desta OBRA não havia orquestras
formadas, porém, algumas salas de oração possuíam
Harmônio.

Em maio de 1932, Teve inicio dos estudos musicais

formando-se assim, as primeiras orquestras.
(HISTÓRICO MUSICAL E INSTRUÇÕES REGULAMENTARES PARA AS ORQUESTRAS – EDIÇÃO 2006).
 Função da Organista
na Congregação
Executar a meia-hora.
Auxiliar na afinação dos instrumentos.
 Fazer as introduções dos hinos nos cultos e ensaios com
clareza para auxiliar a irmandade no canto.
 INTERESSANTE SABER
Os nossos hinos são obras de domínio público
HINO
 Gênero de música sacra escrita para canto.

 Melodia fácil e expressiva.

 Poema formado por estrofes e coros (silábicos).

 HINO 304 CRISTO É A ESPERANÇA

1. Tudo é vaidade neste mundo de ilusão; VERSO

Glórias terrenas breve findarão. VERSO
ESTROFE
É um vapor a vida, que se desvanecerá; VERSO
A Esperança é Cristo; n’Ele a graça está. VERSO

Cristo é a Esperança,
É do mundo o Redentor;
N’Ele há confiança, CORO
Vida, paz e amor.
POESIA
2. Sobre a terra há tristeza, inquietação.
Dores, enfado e perturbação;
Não há paz no mundo, neste mundo enganador;
A Esperança é Cristo, nosso Benfeitor.

3. De Deus a ira sobre a terra descerá

E, nesse dia, tudo findará;
Nada, deste mundo, pode dar a salvação;
A Esperança é Cristo, nossa Redenção.
Material Elaborado pela Comissão Técnica- Órgão Eletrônico - Curitiba
 Glorificação, adoração Clamor, pedido
Demonstração de amor Imploração

 Os hinos devem ser entoados de forma sacra e com reverência a Deus.

 A interpretação dos hinos (intensidade e forma de execução),

deve ser adequada à inspiração da poesia

Tocar considerando a poesia de cada hino.

 LETRAS DOS HINOS
Letras Sentimentais, Súplicas
Letras Alegres, Coragem
 Partitura do Hinário 5 Órgão
Para acompanhar o canto

SOPRANO
CONTRALTO

SISTEMA

TENOR
BAIXO

PEDALEIRA
VOZES FEMININAS
SOPRANO E CONTRALTO
VOZES DOS HINOS
TENOR

SOPRANO

CONTRALTO

BAIXO

VOZES MASCULINAS
TENOR E BAIXO
AO TOCAR OU CANTAR,EVITAR CRUZAMENTO DE VOZES
 A POESIA DOS HINOS
Obedece a algumas regras:
ACENTO MÉTRICO
• São os Tempos Fortes e fracos do Compasso.
PROSÓDIA
• É o ajuste da Acentuação correta da palavra
com a Acentuação do compasso.
 O RÍTMO DAS PALAVRAS
BINÁRIAS TERNÁRIAS QUATERNÁRIAS
Forte fraco Forte, fraco, fraco Forte, fraco, meio Forte, fraco

CRIS - TO MÚ - SI - CA CA - TA - RI - NA

MES - TRE ÂN - GE - LA CHO – CO - LA - TE

AS PALAVRAS POSSUEM ACENTO TÔNICO E ACENTO GRÁFICO

Exemplo 1
 Invertemos a ordem das palavras para que haja um deslocamento da acentuação silábica.

LETRA 1: DE DEUS TU ÉS E- LEI - TA, DE JE - SUS I - GRE - JA

LETRA 2: DE DEUS TU ÉS E- LEI - TA, I - GRE - JA DE JE - SUS

Exemplo 2
1: Melodia no Hinário 4
2: Melodia no Hinário 5
HINO 440

1: NOS DI AS

2: NOS BRE VES

1: DA TU A MO CI DA DE LEM BRA- TE DO TEU CRI A DOR.

2: DI AS DA MO CI DA DE NÃO TE ES QUE ÇAS DO SE NHOR.

Exemplo 3
Modificações rítmicas
 Alteração de valores para adequação da melodia

1 23

1e 2e3

123 456
123 456
 Atenção!
TOCA-SE COMO ESTÁ ESCRITO

 Não fazer floreios

 Não tocar com ritmo
 Não tocar com acordes

Ornamentos ou efeitos devem ser evitados pelos nossos músicos

(Transcrição do Tópico 14 da Reunião Geral de 17/08/1999)
 RECOMENDAÇÕES ÀS ORGANISTAS
• Exercer o ministério com amor e dedicação.
• Respeitar o rodízio.
• Congregar sempre, não só nos dias de tocar.
• Frequentar os ensaios locais e regionais.
• Manter-se atualizada com os ensinamentos da parte musical.
• Cuidar para não conversar durante o culto.
• Estar em união e comunhão com as demais.
• Recusar tocar em outra igreja.
• SER CUIDADOSA COM O TRAJE.
 RODÍZIOS
Dúvidas frequentes
Vagas no rodízio?
Como é feito?
Lista de espera?
Limite de organistas?
Quem toca em Batismo, Santa Ceia e Reuniões de Mocidade?
Deve haver um rodízio para os serviços especiais?

A inclusão das organistas no rodízio se dá através de um teste realizado pela

examinadora em comunhão com o ministério do setor.(Se houver vaga).
Todos os casos de inclusão de organistas no rodízio são
tratados em reunião do setor musical.
Culto Oficial
• Tocam as irmãs que fizeram teste para
Oficialização

Reunião de Jovens e Menores

• Tocam as irmãs jovens batizadas ou não.

Reuniões de Mocidade
• Tocam apenas as jovens batizadas
Oficializadas.
 Ensaios Regionais
• A prioridade é para as organistas locais oficializadas.

• Podem participar as organistas da região, batizadas

ou não que já tenham feito pelo menos um teste.

Não demorar para tocar quando chegar a

sua vez.
NÃO É NECESSÁRIO FAZER RODÍZIO PARA TOCAR NOS ENSAIOS.
 COMUNICAÇÃO

• AVISAR para uma substituta antecipadamente quando

não puder tocar.
• AVISAR o encarregado e a examinadora quando for se
ausentar por vários dias. Viagem, doença, etc...
 ORGANISTA, ORQUESTRA E
ENCARREGADO
O órgão faz parte de um grupo musical.(Não solista)
A orquestra tem um maestro, o encarregado que é responsável
por ela.
É o encarregado quem orienta a orquestra quanto ao
andamento.
A organista não deve tentar corrigir o andamento no culto se
adiantando ou querendo impor seu andamento.
 Órgão Eletrônico
A organista precisa adquirir os conhecimentos básicos de
registração.
Os órgãos atuais possuem memórias que dispensam registrar o
órgão toda vez que for tocar.
Não mudar a registração e de teclado durante o culto.
Praticar com o pedal de expressão desde o início dos estudos
para saber usá-lo no culto.
Ter total domínio do instrumento, pois o instrumento é usado
para louvar a Deus na Congregação.
 Localização do dó central
Formato dos teclados
TOKAI

DÓ CENTRAL

Os nossos hinos, foram

compostos para serem
tocados na região do Dó
Central
 O teclado inferior é assimétrico.
Cuidar para não errar a altura das
ROLAND notas da mão esquerda.

DÓ CENTRAL

DÓ 3
 VISCOUT

DÓ CENTRAL Teclados iguais

e paralelos.
Viscount, Tokai T1
e Hammond
 Registros e Efeitos importantes
SUSTAIN................................................usar com cautela
VIBRATO................................................pode-se usar
SLOW ATTACK E PORTAMENTO.............não usar
ROTARY SOUND....................................serve de afinação nos órgãos Roland
ROTARY SPEAKER..................................ou caixas leslie (órgãos Hammond e Tokai MD 750).
TREMOLO E LESLIE................................não usar
DRAWBARS
É NECESSÁRIO TER CONHECIMENTO
PRÉVIO PARA PODER ATIVAR ESTE
RECURSO DO ÓRGÃO ELETRÔNICO
 Balance

Recurso onde pode-se dar mais intensidade para o

teclado superior ou inferior. Será sempre, dosado de
maneira que o teclado inferior seja mais suave que o
superior.
 Registros para o Culto e Meia hora
 Os registros são suaves sempre prevalecendo o soprano.
 Pode-se escolher dois ou mais registros para meia hora.

PEDALEIRA

 A pedaleira deve ser só uma sombra, nunca mais forte

que o teclado inferior ou superior.
 Caso a pedaleira seja forte demais e não consiga diminuir
o volume, tocar sem pedaleira.
MEMÓRIAS E ARMAZENAMENTO
REGISTRO DE DADOS USB
 AFINAÇÃO DIAPASÃO
440 HZ

Horário da Afinação

A afinação terá início no máximo 5

minutos antes do horário do culto.
DIAPASÃO DA IGREJA: ÓRGÃO
Afinação nos cultos somente a nota LA
A AFINAÇÃO É SEM VIBRATO E SEM NENHUM EFEITO.

A afinação é um procedimento sonoro e não visual.

Não há necessidade de olhar para trás na hora da afinação.

 Se solicitado pelo regente para afinar o naipe de cordas em Ensaios
Técnicos ou Regionais:
CELLOS VIOLAS
DÓ PEDALEIRA DÓ TECLADO INFERIOR
 AFINAÇÃO DOS VIOLINOS
SOL RÉ LÁ MI

SOL2 RÉ3 LÁ3 MI4

 POSTURA
HÁBITOS INADEQUADOS

•Evitar movimentos desnecessários

•Nunca deixar o pulso erguido demais ou abaixo
do nível do teclado.
•Não deixar os dedos esticados para cima ou para
baixo.
•Não balançar o corpo e o braço.
NÃO CHAMAR A ATENÇÃO PARA SI.
Pedal de expressão
• Volume de som para se obter a dinâmica da música. Não há necessidade
de ferir as teclas com força.

CORRETO

ERRADO
Pedaleira
• O toque é semiligado.
• Apoiar o pé direito no pedal
de expressão.
• Tocar com a ponta do dedo.
• Usar um calçado adequado.
• Evitar tocar descalça.
• Tocar discretamente a pedaleira.
• Evitar olhar para a pedaleira.
SOM
Produz sensação em nosso ouvido.
Depende de vários elementos, entre eles, a Intensidade.

INTENSIDADE
 Elemento primordial para a correta interpretação.
 É também grande preocupação da medicina moderna,
pois incide diretamente na saúde auditiva.
DENSIDADE
É a quantidade de sons que acontecem ao mesmo tempo.

Pouca Densidade Muita Densidade

Um musico tocando Vários músicos tocando

O MINISTÉRIO DA CCB ESTÁ MUITO PREOCUPADO

COM O DESEQUILÍBRIO SONORO DAS ORQUESTRAS
 EQUILÍBRIO SONORO
 Se você se ouvir acima dos outros instrumentos, você está se
excedendo.
 Se após ajustar o volume você não ouvir o que está tocando,
certamente tua qualidade sonora está ruim.

Atenção com o VOLUME DE SOM

Saiba dosar a intensidade ideal de acordo:
 Com o tamanho da congregação.
 A quantidade de irmandade presente.
 Se o órgão está ligado nas caixas ou não.
Devemos estar atentas às leis do silêncio.
 IMPORTANTE:
A percepção da intensidade para quem está tocando
não é fácil, por isto, é muito importante que a organista
aceite orientação das suas conservas ou do encarregado
e não se sinta ofendida.

O volume do órgão nunca poderá ultrapassar o volume da orquestra

 ARTICULAÇÃO
• Clareza e Nitidez
São as diferentes maneiras de tocar as notas.
Observem o toque na demonstração: (Legato, Non Legato, Stacatto).

As notas devem ser suavemente ligadas, sem interromper o som.

 MEIA-HORA
A meia-hora é um “prelúdio” que antecede
o hino de silêncio e o culto.
FINALIDADE
Através da meia hora a organista convida a igreja a
ficar em silêncio, comunhão e reverência.
POR QUE CHAMA-SE MEIA HORA?
• Inicia-se meia hora antes do início do culto.
• Encerra faltando no máximo 5 minutos para o hino do
silêncio.
 Procedimentos
 Chegar pelo menos 10 minutos antes de iniciar.
 Orar e abrir o órgão para iniciar no horário correto.
 Não desviar o olhar do hinário mesmo que saiba o
hino decor.
 Manter reverência e comunhão do início ao fim.
 Velocidade da meia hora
Velocidade/Andamento
 Um pouco abaixo da velocidade mínima.
Os hinos não deverão ser tão lentos que não dê para
entender e nem tão rápidos a ponto de tirar a comunhão da
irmandade.

Métrica e Proporção
Obedecer ao valor das figuras dentro da métrica e pulsação
num andamento lento; pois não altera a proporção dos
valores das figuras.
 INTERPRETAÇÃO
• Colocar sentimento em cada nota, tocando de
dentro da alma.
• Tocar com expressão, observando o fraseado
(DINÂMICA).
• Não fazer “competição sonora”.
Muito cuidado ao tocar com contralto na meia-hora.
A irmandade precisa ouvir e sentir a MELODIA do
hino.
Demonstração de hino para meia hora Mínima = 108 Qual a
Abaixo da Velocidade
= 90
mínima Ideal?
Meia hora nas Reuniões de Mocidade
 Poderão ser executados os hinos de adulto.

Reuniões de Jovens e menores

 Pode-se fazer a meia hora.
Meia hora em Santa Ceia e Batismo
 Executar hinos que constam no índice do hinário específicos para
esses serviços.
ATENÇÃO:
 Não executar aqueles assinalados com asterisco ( ) no Índice .
 O mesmo procedimento deve ser observado para o hino do
silêncio.
 Hinos Apropriados para meia hora
ATENÇÃO
Evitar Hinos alegres com muitas figuras pontuadas ou com passagens.

Sugestões
 INTRODUÇÃO

Importância da Introdução
A introdução dos hinos serve de referência melódica para o canto
da irmandade.
Estabelece material melódico, harmônico e rítmico.
Deve ser executada com firmeza e de maneira clara.
 Ao iniciar a Introdução
Certificar-se se a irmandade e os músicos acharam o hino
OBSERVAR:
- Armadura de clave
- Compasso
- Velocidade
- Dedilhado
- Respirações
- Final da Introdução
- Volume do som
PROCURAR SE ACALMAR. NÃO DEMONSTRAR NERVOSISMO
 Atenção
OS 6 COROS DA CONTRACAPA SÃO
EXECUTADOS COM INTRODUÇÃO

Batismos
Para todos os Hinos cantados, deverá haver introdução

Santa Ceia
O Hino 419 deverá haver introdução
 Para melhor identificação da melodia do Hino:
Fazer a introdução somente com SOPRANO, TENOR E BAIXO, sem
Pedaleira.
Não acrescentar o CONTRALTO e nem Tríades dos acordes no final da
introdução.
Prolongar a última nota como se tivesse uma fermata.
 Durante o culto NÃO se deve trocar de
registro, de oitava e de teclado nas
introduções.

Nos locais onde tocam duas por

ERRADO
culto, a registração deverá ser
mantida.
Execução da Introdução
 Introdução dos Hinos
com Expressão
Expressão: É uma característica de uma composição
musical que pode variar de acordo com a
interpretação. Por exemplo: andamento, dinâmica e
articulação. Uma boa interpretação é aquela que
transmite as emoções desejadas pelo compositor e
pelo próprio intérprete.
 Atenção
•Ao fazer a Introdução com expressão, a
organista precisa adquirir um domínio total
do pedal de expressão.
•Não cortar o som tirando o valor da nota.
•Não atrasar o andamento.
LOUVOR – Volume entre mf e f

SOLENE

COM JÚBILO

MAJESTOSO
 SÚPLICA – Volume entre p e f

COM HUMILDADE

COM VENERAÇÃO

COM SUBMISSÃO
COMO SABER QUAL ANDAMENTO TOCAR A
INTRODUÇÃO?
Metrônomo

Letra do Hino

Figuras

Tamanho do hino
 METRÔNOMO
• METRON: MEDIDA
• NOMO: LEI, REGRA,PADRÃO
PATENTEADO POR MAELZEL EM 1816
METRÔNOMO PARA ANDROID METRÔNOMO DIGITAL METRÔNOMO MECÂNICO

EXISTEM ÓRGÃOS QUE POSSUEM METRÔNOMO

ANDAMENTO
 ANDAMENTO
 VELOCIDADE EM QUE A MÚSICA É EXECUTADA.
 PODE SER LENTO, MODERATO E RÁPIDO.
 É MEDIDO PELA QUANTIDADE DE UNIDADES DE TEMPO QUE TEMOS POR
MINUTO (bpm).
ATENÇÃO:
NÃO CONFUNDIR ANDAMENTO COM COMPASSO

A VELOCIDADE ESTÁ INDICADA NO INÍCIO DOS HINOS.

NO HINÁRIO ( = 104 – 126)

• É recomendável que o andamento fique na média ou próximo da máxima.

92 + 112 = 204 2 = 102

MÍNIMA MÁXIMA MÉDIA
CARACTERÍSTICAS DOS HINOS MAIS LENTOS E
DOS HINOS MAIS ALEGRES
MAIS LENTOS
NOTAS LONGAS/ TEMPOS INTEIROS/ RITMO MENOS PONTUADOS
HINOS MAIS CURTOS/ HINO DE SÚPLICA/ HINO DE ORAÇÃO

MAIS RÁPIDOS
NOTAS CURTAS/ RITMO PONTUADO/ DUAS PÁGINAS/
HINO DE LOUVOR/ HINO DE ENCERRAMENTO
 OBSERVAR O TAMANHO DOS HINOS
 Menores
 Maiores
 HINOS PONTUADOS
 Não atacar ou bater as notas. Executar com suavidade para não perder o sentimento
sacro do hino.
 Tocar as colcheias pontuadas sem fazer “stacatto” ou seja, cortar o som antes do seu
exato valor.
 Notas iguais = destaca-se.
 Notas diferentes = liga-se.

1e e 2e e 3 4e e
Nas Figuras Pontuadas,
cuidar da articulação
 RESPIRAÇÕES

 No órgão eletrônico a respiração exerce função sonora.

 É apenas uma interrupção de som ao levantar a mão do teclado.
 Indica as frases e semifrases.
 Pode-se fazer uma redução gradual do volume de som.
Respeitar a necessidade de respiração da irmandade e dos músicos
FRASEOLOGIA
 Motivo + Motivo = Semifrase RESPIRAÇÃO
RESPIRAÇÃO
 Semifrase + Semifrase = Frase CURTA NORMAL

MOTIVO MOTIVO MOTIVO MOTIVO

SEMIFRASE SEMIFRASE

FRASE

NÃO ATRASAR O ANDAMENTO NAS RESPIRAÇÕES

Prática de canto com respiração correta
1º. Exemplo
Respiração não é pausa

NÃO FAZER PAUSA

2º. Exemplo
Observar o valor das figuras do tenor e do baixo

NÃO RESPIRAR NA VOZ DO BAIXO

NÃO RESPIRAR NA VOZ DO BAIXO

COMO FAZEMOS
3º. Exemplo
Verificar em que voz está a respiração

12 e 3 4 5 6
ASTERISCO
Respeitar o sinal da Introdução

NÃO ULTRAPASSAR O
ASTERISCO EM
NENHUMA DAS VOZES
 PARAR SOMENTE QUANDO
CHEGAR NO ASTERISCO

 FAZER A INTRODUÇÃO COMPLETA MESMO QUE O HINO SEJA DIFÍCIL

FERMATA

Atenção ao valor da figura

 PAUSAS

Respeitar o valor das pausas nas Introduções

Respeitar as pausas ao tocar com a orquestra
 NOTAS REPETIDAS NA MELODIA
Cada nota corresponde as sílabas da poesia

Não ligar e não fazer stacatto

 INTRODUÇÕES DE HINOS SEMELHANTES
Cuidar para não trocar as melodias
1º. Exemplo
2º. Exemplo
3º. Exemplo
 HINÁRIO 5
ALGUMAS MUDANÇAS E PONTOS IMPORTANTES
 HINÁRIO PARA ORGANISTAS

TOCA-SE COMO ESTÁ ESCRITO.

OBSERVAR AS ACENTUAÇÕES MÉTRICAS QUE ESTÃO BEM DEFINIDAS.
REPETIR TODAS AS NOTAS ESCRITAS.
PRENDER TODAS AS NOTAS LIGADAS.
A EXECUÇÃO DEVE SER A MAIS LIGADA POSSÍVEL, TANTO DOS
MANUAIS QUANTO DA PEDALEIRA.
EXECUÇÃO DE HINO COM CONTAGEM
E LINGUAGEM RÍTMICA

NOS HINOS À SEGUIR, ADOTAMOS O SISTEMA DE

CONTAGEM POR NÚMEROS E TAMBÉM A
LINGUAGEM RÍTMICA (POR SÍLABAS) DE
ACORDO COM O NOVO MÉTODO DE TEORIA E
SOLFEJO (MTS).
Método de Teoria e Solfejo MTS
• Linguagem Rítmica
Elipse gesto arredondado

• Sistema francês de solfejo

Quaternário Ternário Binário

• Levare
 EXEMPLO PARA LINGUAGEM RÍTMICA
COMPASSOS COMPOSTOS:

6 . ..
8 1 2 3 123 456
Executar a contagem correta das figuras pontuadas e ligadas

6 7 8 9 123 4 5 6 7 8 9 123 45
ti tá te ti Táaa a te ti tá te ti Táaa...

6 7 8 9 123 4 5 6 7 8 9 123 45
ti tá te ti Táaa a te ti tá te ti Táaa...
1 2 3 4 5 6 1 23 4 5 6 1 2 3 45 6 12 3 456
TÁ te ti táa ti TÁ tee tá te ti TÁ te ti tá ti TÁ

REPETIR O TENOR E BAIXO NO 4º MOVIMENTO

•NÃO CONTAR EM VOZ ALTA NO CULTO.
•NÃO MOVIMENTAR NENHUMA PARTE DO CORPO
PARA EXECUTAR A CONTAGEM.
DIFERENÇA ENTRE SEQUÊNCIA DE E

ATENÇÃO PARA O DEVIDO

VALOR DA COLCHEIA.
NÃO TOCAR COMO SEMICOLCHEIA
 Hinário
5

1 2 3 4 5 6 1 2 3 456
TÁ te ti Tá te ti Tá te ti tá...

Hinário
4

1 23 e 4 5 6 1 2 3 456
 INVERSÃO DE FIGURAS RÍTMICAS
HINO 24
e 4 e 1 2 3 e 4 e 1 2 3 e 4 e

1 2 3 4 1 2 3

MOVIMENTO DO TENOR
12 e 3 45 6 1 2 e 3 456789
ALGUNS HINOS COM DIFICULDADE
DE ANDAMENTO
 TOCA-SE MUITO RÁPIDO E SÃO HINOS MAIS LENTOS

Média: 84

Média: 82

Média: 47
 TOCA-SE MUITO LENTO E SÃO MAIS RÁPIDOS

Média: 90

Média: 55
QUAL O ANDAMENTO CORRETO?

média

? = 115
HINOS COM ANDAMENTOS IGUAIS
SUGESTÃO DE ESTUDO
 HINOS COM ANDAMENTOS IGUAIS
MÉDIA= 100 Bpm
 SUGESTÃO DE ESTUDO
CORRELAÇÃO DE ANDAMENTO DOS HINOS
 AGÓGICA
Variação momentânea de andamento.
No Hinário 5, temos apenas poco rall.
Iniciar na nota onde estiver a primeira letra do poco. (p)

Poco rall... (Hino 15)

Poco rall... (Hino 157)

 METRIFICAÇÃO
Hinos colocados na Métrica Musical, com a exclusão das Fermatas e poco rall. .
HINO 219

SEM POCO RALL

HINO 419

SEM POCO RALL

HINO 398

SEM FERMATA
HINO 459

SEM FERMATA
 DEDILHADO
É uma sugestão para a execução dos hinos.
O dedilhado favorece a interpretação.
Procurar executar com o dedilhado sugerido no
hinário.

Essa execução deve ser a mais ligada possível.

EXECUÇÃO DE DEDILHADO 5-5 NA MÃO ESQUERDA
EXECUÇÃO DE HINO COM PASSAGEM E SUBSTITUIÇÃO DE DEDO

P
P

O DEDILHADO DA MÃO
ESQUERDA FAVORECE UMA
EXECUÇÃO CORRETA

5-5
 TENOR E BAIXO EM SÉTIMA
No hinário nº 4 predominava entre tenor e baixo o uso de oitava.
Atenção com os intervalos de 7ª no hinário 5.

1º. Exemplo
2º. Exemplo

Cuidar para não fazer oitava

 TENOR E BAIXO EM 9ª.

 Procurar fazer uma execução

“limpa”, sem esbarrar em
outras notas.
 DIVISI
Do italiano dividido. Significa que a mesma voz se dividirá e
executará notas diferentes, formando um acorde.

Acorde final
ERROS DE LEITURA
 HINO 1 ÚLTIMO SISTEMA

O DÓ BEMOL PERMANECE ATÉ O FINAL DO COMPASSO

 Atenção nos hinos com alterações nos semitons na mão esquerda

HINO 34 ÚLTIMO SISTEMA

O BEQUADRO É NO SI E NÃO NO LÁ
HINO 81 OITAVA DA PEDALEIRA

DÓ 1 DÓ 2
Tocar na altura correta
das notas
HINO 274 SEGUNDO SISTEMA
NOTAS NA PEDALEIRA

Repetir a nota Notas do baixo e pedaleira

da pedaleira diferentes
NOTAS REPETIDAS NO TENOR
Movimentação contrária na pedaleira e mão
esquerda

La bemol
Acentuação incorreta - Repetições e Síncopas

Não REPETIR as notas na pedaleira

onde não estão escritas
 SIMPLIFICAÇÃO DA PEDALEIRA

EXCLUSÃO DAS SEMICOLCHEIAS NA PEDALEIRA

 SIMPLIFICAÇÃO DA MÃO ESQUERDA E PEDALEIRA
CORO DO HINO 26:
 COMO TOCAR COM CONTRALTO

Observar as orientações de dedilhado nos coros

Fazer uma execução ligada.
Não usar somente o dedo 1(polegar), e sim todos os dedos.
 1º. Exemplo  Destacar o soprano e ligar o contralto

2º. Exemplo

Uso do 2º. Dedo no contralto

 3º. Exemplo
O dedilhado tem que favorecer uma articulação ligada

4
1 2 1
 Tríades na mão direita: Pode-se transferir uma nota do contralto para o tenor na mão esquerda.
4º. Exemplo
5º. exemplo
Intervalos maiores que uma oitava

Pode-se transferir uma nota do tenor para o contralto

 HINOS MAIS DIFÍCEIS
Como estudar
SOLFEJAR OS HINOS ANTES DE TOCAR.

OBSERVAR O DEDILHADO E A CONTAGEM.

LER A ARMADURA DE CLAVE ANTES DE INICIAR O HINO.

ESTUDAR COM MÃOS SEPARADAS. DEPOIS, MÃO ESQUERDA E PEDALEIRA.

ESTUDAR COM METRÔNOMO PARA INTERIORIZAR O RÍTMO.

ESTUDAR SEMPRE, NÃO SÓ NOS DIAS DE TOCAR.

“NÃO HÁ TALENTO
QUE RESISTA À
FALTA DE ESTUDO”
 Quanto ao ensino da música

Oficialização não é formatura!

• Não comece a ensinar sem as orientações da

examinadora.
• Adquira preparo para ensinar, aprimorando seus
conhecimentos musicais.
• NÃO PROMETA VAGA NO RODÍZIO PARA A SUA ALUNA
 Material idealizado pela equipe técnica com
sugestões das irmãs examinadoras de Curitiba.

Contato
reuniaotecnicacuritiba@gmail.com

O material das reuniões técnicas em Curitiba poderá ser acessado.

https://goo.gl/L24tWk
 AGRADECEMOS A DEUS.
A ELE SEJA DADA TODA HONRA,
GLÓRIA E LOUVOR PARA SEMPRE.
AMÉM!