A espagíria é a aplicação da arte da alquimia na preparação de tinturas

vegetais e metálicas e, bem assim, na de compostos minerais, de espíritos e

de mênstruos. Ela consiste em provocar uma evolução da matéria para a
purificar e exaltar o que não é possível fazer sem longas e subtis operações
que alguns autores antigos nunca revelaram claramente.
Espagíria, na terminologia grega, significa separar, dividir e coligar ou
unir. A arte espagírica foi praticada desde os mais recuados tempos,
florescendo nos principais núcleos de civilização conhecidos.
As preparações espagíricas são baseadas em obras naturais da Geração
Universal, pelas quais se pode extrair da matéria a sua quinta-essência, cuja
constituição pode ser enobrecida de forma que possam ser assimiladas pelo
ser humano.
Qual é a diferença de uma vulgar tintura de uma planta e de uma
preparação espagírica? A tintura é uma simples maceração de uma planta
medicinal num meio alcoólico, normalmente a 60 graus. A preparação
espagírica abre a planta, isto é, separa alquimicamente os seus
componentes primordiais, Mercúrio, Enxofre e Sal e, depois, volta a uní-
los numa combinação íntima na Circulação.
Mas, o grande Arcano vegetal é o Primeiro Ser vegetal ou a volatilização
do Sal. Este é um dos segredos da espagíria vegetal que poucos artistas
conhecem e os que a conhecem, conforme a tradição, nunca o revelam em
linguagem clara. «Se não sois capazes de obter o Alkaest aprendei, ao
menos, a volatilizar o sal de tártaro...» Van Helmont.
Não nos referimos à teoria das correspondências planetárias adoptadas por
alguns autores modernos e até por alguns clássicos como Paraselso, que
diz: «E como a medicina não deve produzir efeito sem a participação do
céu, esta deve fazer-se sob a sua influência.» Muitos autores clássicos e
mesmos alguns contemporâneos não perfilham esta opinião, limitando-se a
descrever as suas preparações alquimicamente.
A espagíria metálica ou mineral, como já dissemos, é a preparação de
tinturas a partir de minerais ou metais. A espagíria vegetal é praticamente
inócua se não se trabalhar com plantas tóxicas. O mesmo não acontece com
a espagíria metálica. Esta só deverá ser praticada por artistas com muita
experiência nas manipulações laboratoriais porque alguns compostos
metálicos são tóxicos.
Rubellus Petrinus
 LABORATÓRIO ESPAGÍRICO ALQUÍMICO
Para instalardes o vosso laboratório de espagíria alquímica, necessitareis,
em primeiro lugar, um sítio adequado bem ventilado e iluminado para
trabalhardes em sossego. Às vezes, num apartamento, não é nada fácil
consegui-lo.
É importante que todas as matérias e utensílios estejam fora do alcance das
crianças, não só pelo perigo que pode advir ao partir-se acidentalmente um
vaso de vidro como também do manuseamento de algumas substâncias
tóxicas. Rotulai sempre os frascos de produtos químicos para saberdes o
seu conteúdo e não haver engano.
Precisareis de uma mesa ou uma bancada de preferência em madeira com
tampo de fórmica e algumas prateleiras para arrumar o material. Colocai,
também, uma tomada de corrente perto da mesa.
A primeira coisa que tereis de arranjar é uma ou mais fontes de calor. Sem
fogo não há transformação da matéria. O fogo é o espírito transformador
da alquimia.
Antigamente, os mestres usavam, quase exclusivamente, o carvão como
fonte de energia térmica. Não existiam, como hoje, outras formas de
energia mais cómodas e mais fáceis de regular. Imaginai o incómodo que
seria se tivésseis na vossa casa um fogão a carvão aceso permanentemente.
Ireneu Filaleto, no seu livro A Entrada Aberta ao Palácio Fechado do Rei,
descreve com grande pormenor a construção de um forno ou Athanor
alimentado a carvão.
Como não é prático nem cómodo trabalhar com o carvão, muitos artistas
optaram pelo gás, também ele um elemento natural extraído da terra. É
mais prático, mais limpo e mais fácil de regular.
Outra fonte de calor actualmente usada também, é a energia eléctrica. Há
uma grande controvérsia quanto à utilização da electricidade nas operações
alquímicas. Alguns afirmam que é uma energia artificial e, por isso, os
resultados poderão ser alterados.
Não somos da mesma opinião. É certo que uma corrente eléctrica aplicada
a uma resistência metálica provoca um campo electromagnético que,
provavelmente, até nem terá influência nas reacções químicas, pois não há
certeza disso.
Por outro lado, sabe-se que a corrente eléctrica, embora produzida
artificialmente, é proveniente de um fenómeno natural. O campo
electromagnético de um alternador é produzido pela corrente da excitatriz,
corrente esta gerada pela rotação mecânica e pelo magnetismo
remanescente e natural dos polos do estator.
Por isso, em nossa opinião, a corrente eléctrica tem origem num fenómeno
natural e não será prejudicial, porque o calor é produzido por um metal
incandescente.
A corrente eléctrica tem uma grande vantagem sobre outras fontes de
energia. A temperatura pode ser regulada com bastante precisão e os fornos
são geralmente pequenos e leves relativamente aos de gás.
Além disso, poderão estar ligados permanentemente sem haver a
preocupação de se acabar o gás ou a boca do fogão se apagar por qualquer
razão e o gás não ser queimado, podendo dar lugar a uma explosão com as
suas funestas consequências. Para certas operações, poder-se-á usar, no
entanto, um pequeno fogão a gás "camping", com uma escudela com banho
de areia.
Em vez do "camping", pode-se utilizar um pequeno fogão portátil de uma
ou duas bocas, alimentado por uma botija de gás butano. No entanto, em
destilações, digestões e circulações, recomendamos um forno eléctrico, por
ser mais fácil de instalar, mais limpo e, sobretudo, por poder estar ligado
durante muito tempo.

Há digestões e circulações que demoram uma semana ou mais a fazer, por

isso, o forno terá de estar todo esse tempo ligado. É claro que pode haver
uma falha de energia e a operação vir a ser interrompida.
Isso seria grave tratando-se da Terceira Obra de uma via alquímica, porque
a obra perder-se-ia irremediavelmente. No entanto, na maior parte dos
casos, não tem importância, porque a operação interrompida poderá
prosseguir logo que a energia seja reposta. Além disso, não são frequentes
os cortes de energia.
Noutros textos, vos explicaremos como construir diferentes fornos
eléctricos, a partir de materiais simples e fáceis de encontrar. É evidente
que há casos em que se tem de usar, exclusivamente, fornos a gás. É o caso
da via seca, propriamente dita. Neste caso, a temperatura do forno terá de
atingir cerca de mil graus para operar. Por isso, o forno terá de ser instalado
no exterior, num local apropriado.
 ALAMBIQUE DE 2 OU 3 LITROS
O alambique é dos utensílios (enseres) mais importantes quer nos trabalhos
espagíricos ou alquímicos.
Sem este aparelho não há espíritos, que são tão importantes na nossa Arte.
Actualmente não é fácil encontrar um mestre vidreiro que possa fazer um
alambique tal como os que eram usados pelos nossos antigos Mestres.
Em certos casos podereis usar um alambique de cobre, mas quando se trata
da destilação de espíritos ácidos o alambique terá de ser de bom vidro
Pirex.
As retortas para 2 ou 3 litros são muito volumosas e é ainda mais difícil
encontrá-las.
Por isso tereis, inevitavelmente, de procurar um mestre vidreiro que vos
possa fabricar um alambique de vidro.

Alambique de 2 litros com forno eléctrico

Como cucúrbita normalmente é usado um balão de fundo plano ou cónico
conhecido por Erlenmeyer ou um esférico de 2 ou 3 litros com colo curto.
O capitel é um pouco mais difícil de fazer. O mestre vidreiro usa um balão
de vidro Pirex esférico, aquece-o junto ao colo e empurra-o para dentro
criando, assim uma concavidade onde os líquidos condensados se
depositam. Para uma cucúrbita de 3 litros o balão do capitel deverá ser de
1,5 litros.
Depois adaptam um tubo cónico "corno" de 25 cm de comprimento na
concavidade do balão para que o líquido condensado e depositado nessa
concavidade possa escorrer para o exterior. Na ponta desse tubo cónico é
feita uma rodagem a esmeril de IN19 mm macho.
No colo do balão do capitel é adaptada uma rodagem macho IN45 mm e na
cucúrbita uma rodagem fêmea também de IN45 mm. Se a cucúrbita for de
maior capacidade a rodagem deverá ser de IN70 mm. Por vezes é aqui é
que está a dificuldade. É necessário uma máquina apropriada para fazer
estas rodagens a esmeril que muito artistas não têm.
O vaso receptor (rematero) ideal será feito de um balão esférico de 2 litros
com um colo curto e uma rodagem fêmea de IN29 mm. Como a ponta do
corno do alambique é de 19 mm terá de ser feito um adaptador que permita
a conexão entre os dois. Este adaptador terá numa extremidade uma
rodagem fêmea de 19 mm e na outra um macho de 29 mm.
O balão receptor deverá de ter na pança um tubo respirador pequeno, sem o
qual o alambique explodiria por excesso de pressão no seu interior.
Há quem diga que somos demasiado conservadores por usarmos aparelhos
semelhantes aos dos nossos antepassados, mas a verdade é que ainda não
encontrámos substitutos adequados que possam fazer o mesmo trabalho
nas quantidades necessárias.
Quem o conseguir, que nos diga o processo usado, porque se for viável
poupar-nos-á muito dinheiro.
O mesmo acontece com os circuladores ou incubadores. Actualmente são
constituídos por dois vasos. O vaso inferior tanto pode ser um balão de
vidro Pirex com fundo plano, como um Erlenmeyer de 1 litro com
rodagem fêmea de IN29 mm. O vaso superior normalmente tem a metade
da capacidade do inferior ou seja 500 ml com colo alto e uma rodagem
macho de IN29 mm.
Este vaso convém ter na sua parte superior um respirador capilar para
evitar que com a pressão interior o vaso superior salte e se parta. Uma
circulação leva dias e às vezes meses a fazer, por isso é conveniente ter
dois ou três circuladores disponíveis.
Também uma retorta de 500 ml com tubuladura vos será indispensável para
fazerdes certas tinturas metálicas e o primeiro ser vegetal que não poderá
ser feito noutro vaso.
Normalmente nas retortas a ponta do corno não tem rodagem. É
conveniente mandar colocar uma de IN19 mm e depois usar um adaptador
para o vaso receptor que, neste caso, poderá ser um balão esférico de 500
ml com colo curto e com rodagem fêmea IN29 com um pequeno respirador
na pança.
Como fonte de calor tendes duas alternativas. A mais económica seria um
forno eléctrico com temperatura regulável como os usados nos laboratórios
de química.
Também poderá ser usado um pequeno fogão a gás. Neste caso tereis de
usar uma panela de ferro esmaltado com banho de areia. Escolhei uma
panela suficientemente larga, mas não em excesso, na qual deitareis areia
fina peneirada e bem lavada.
Colocai primeiro uma camada de areia no fundo da panela. Depois colocai
a cucúrbita e, só depois é que deitareis a restante areia de forma que esta
atinja a altura de dois ou três centímetros acima do fundo da cucúrbita.
Também convém colocar uma folha de alumínio fina à volta da parte da
cucúrbita que sobressair da panela, para evitar que esta se parta por
diferença de temperatura e também para evitar a condensação nas paredes
e, assim, encaminhar para o capitel a maior parte do vapor emanado da
matéria.
Necessitareis, também, um suporte apropriado para o balão receptor do
alambique como os usados nos laboratórios de química.
Tereis, assim, um alambique completo, que vos permitirá destilar os
espíritos de que necessitareis para os vossos trabalhos.
O ideal seria terdes também um alambique idêntico de 6 litros pois para
destilardes 50 litros de vinho ou de vinagre e óleo essencial de uma planta
num alambique de 3 litros não é muito prático.
Desenho.
FORNOS PARA ALAMBIQUES DE 2 LITROS
Quanto ao forno para alambiques de 2 litros podereis utilizar, com
vantagem, uma fritadeira eléctrica mais pequena, seguindo as mesmas
normas de montagem do forno para alambiques de 6 litros.
Quando adquirirdes a fritadeira eléctrica levai um balão ou Erlenmeyer de
2 litros para verificar se estes entram facilmente na fritadeira.
Podereis, também, optar pela seguinte solução. Adquiri uma panela de
alumínio forte com um diâmetro interior de 17 cm e 15 cm de altura.
Adquiri, também, numa casa de electrodomésticos, um pequeno fogão
eléctrico portátil, sem comutador de temperatura, de 1 KW, que seja, de
preferência, do antigo modelo, isto é, com suporte com pernas. A caixa
metálica redonda onde está instalado o molde refractário com a resistência,
não deverá ter mais de 13 cm de diâmetro.
Neste modelo de fogão, depois de desmontada a parte metálica superior
que contém o molde de cerâmica refractário com a resistência, esta fica
separada do suporte metálico que é a base do fogão. A referida caixa, está
presa ao conjunto por um parafuso com porca.
Antes de o desmontar, desligai os fios da resistência dos terminais de
ligação, anotando o seu posicionamento.
Com um berbequim eléctrico, fazei um furo no centro do fundo da panela
com diâmetro suficiente para permitir que o parafuso passe folgado.
Provisoriamente, colocai a caixa metálica no fundo da panela, introduzindo
o parafuso no respectivo furo e marcai o sítio por onde saiem os fios da
caixa metálica que contém a resistência e, nesse lugar, fazei dois furos na
panela para que esses dois fios possam passar para o exterior.
Agora, colocai novamente a caixa no fundo da panela, de modo a
introduzir o parafuso no orifício central e no suporte metálico, tendo o
cuidado de fazer passar os fios da resistência pelos orifícios abertos na
panela para o efeito.
Segurando com uma das mãos a caixa metálica com placa refractária e a
resistência, colocai uma anilha no parafuso e enroscai a respectiva porca,
tendo o cuidado de verificar se os fios da resistência ficam em posição de
ser apertados nos parafusos da placa de ligação.
Apertai bem a porca nessa posição. Verificai se os fios que saem da caixa
metálica estão bem isolados, isto é, se o isolamento cobre completamente
os fios. Enrolai as pontas nos respectivos parafusos como estavam
anteriormente e apertai as porcas. Verificai, ainda, se os fios não ficam
encostados ao suporte ou à panela. Verificai, também, se o cabo eléctrico
que vinha com o fogão fica ligado no mesmo lugar em que estava
anteriormente.
Colocai a tampa inferior no suporte metálico e apertai o parafuso de
fixação. O forno estará pronto para trabalhar.

Forno eléctrico para alambiques de 2 litros

Tende cautela para que nenhum dos fios faça contacto acidental com a
panela ou com o suporte, pois se isso acontecer, podereis apanhar um
choque eléctrico quando ligardes o forno.
Se puderdes conseguir só o molde de cerâmica com a respectiva resistência
numa casa da especialidade, tanto melhor porque vos ficará mais barato,
mas isso implica que tenhais os conhecimentos necessários para a
instalardes na panela.
Na imagem junta podereis observar um forno desse tipo onde se pode ver
perfeitamente a placa refractária com a resistência.
Neste caso, como a resistência está sem a protecção metálica como nos
fornos, será necessário usardes por cima uma placa Ceran Shott 135x135
mm à qual mandareis cortar os cantos num mestre vidreiro para que possa
entrar na panela e ser aplicada por cima do molde de cerâmica. Esta placa
protegerá a cucúrbita do contacto directo com o metal incandescente da
resistência.
Nestes fornos não será permitido o banho de areia porque iria deteriorar a
resistência.
Também este forno não poderá ser ligado directamente à rede de 220 V,
mas sim, através de um regulador electrónico de tensão como já foi
referido.
Aqueles que não quiserem estar com este trabalho poderão comprar uma
manta eléctrica própria para laboratório de química a qual permitirá regular
a temperatura em cada caso.
O alambique a utilizar com este forno, para destilações e rectificações de
espíritos ácidos, poderá ser constituído por duas cucúrbitas: uma feita de
um balão de excelente vidro Pirex com fundo plano, e a outra cónica
(Erlenmeyer), de 2 litros, com um IN45 fêmea. O capitel poderá ser de 1
ou 1,5 litros, com IN45 macho com um corno recto de 30 cm de
comprimento, terminando num IN19 macho. O recipiente poderá ser um
balão esférico de 2 litros com respirador capilar na pança e IN29 fêmea.
Tal como anteriormente, o adaptador do recipiente para o capitel será um
redutor IN19 fêmea para IN29 macho com goteira.
Para circulações, deverá ser usado um capitel cego, feito com um balão
esférico de 1 ou 1,5 litros, com IN45 macho e com um respirador capilar
no topo.
Recomendamos cobrir sempre a parte exposta da cucúrbita que fica fora do
forno com uma folha de alumínio muito fina, não só para melhorar a
destilação, como também, para evitar que uma corrente de ar possa parti-la.
Convém aplicar sempre silicone em todas as junturas cada vez que usar o
alambique.
FORNO PARA DESTILAÇÃO COM RETORTAS
DE 500 ml e CIRCULAÇÕES
Vamos, agora, ver como se faz o terceiro e último forno. Este forno, é
também indispensável, pois sem ele, não vos será possível fazer a
destilação do Primeiro Ser e a volatilização do sal, as digestões e
circulações em matrases ou circuladores de 500 ml.
Para vasos de 1 litro podereis fazer um forno um pouco maior mas com o
mesmo material empregue na construção deste como podereis observar na
respectiva imagem.
Procurai, numa casa da especialidade, uma tigela de barro vidrado ou não,
que tenha um diâmetro interno de 10,5 cm e 7 ou 8 cm de altura.
Se tiver menos de 10,5 cm, os matrases (balões) de 500 ml não entram e, se
tiver muito mais, fica muito espaço livre para uma retorta de 250 ml, o que
é um inconveniente. A medida certa será entre 10,5 e 11 cm. Não vos será
difícil consegui-la.
Medi internamente 6 cm a partir do bordo da tigela e fazei aí uma marca
com uma caneta de feltro. Medi, agora, o diâmetro interno neste lugar na
tigela. Terá, mais ou menos, 10 cm.
Procurai, numa casa da especialidade uma placa de cerâmica refractária
para fogões eléctricos que tenha, aproximadamente, o mesmo diâmetro. As
casas que vendem fogões eléctricos poderão ter esta peça completa já com
a resistência, com cerca de 500 W. Caso contrário tereis de fazê-la vós
mesmo ou, então, mandar fazê-la a quem saiba.
Provisoriamente, colocai a placa dentro da tigela. Marcai o nível exacto a
que fica a parte superior da placa e depois retirai-a. Dois centímetros acima
desta linha, com um berbequim eléctrico e com uma broca de 5 mm
apropriada, fazei dois furos na tigela, separados 2,5 cm horizontalmente
um do outro. Metei nesses furos pelo lado de dentro da tigela 2 parafusos
de latão de 4 mm por 2 cm de comprimento com duas anilhas e duas
porcas cada.
Marcai o centro do fundo da tigela e fazei aí um furo de 6 mm de diâmetro.
Adquiri um parafuso de latão de 5 mm de diâmetro, com porca e anilha,
com o comprimento suficiente para prender a placa no fundo da tigela.
Metei este parafuso no furo da placa e colocai-a dentro da tigela, tendo o
cuidado de encaminhar o parafuso no respectivo furo. Verificai, também, se
os fios da resistência ficam do lado dos parafusos laterais e para cima, fora
da placa. Metei uma anilha no parafuso central e apertai nele uma porca até
ajustar bem, sem apertar demasiado, caso contrário, podereis partir a tigela.
Pegai num dos fios da resistência e enrolai-o, com duas voltas, por baixo
da cabeça de um dos parafusos laterais. Fazei a mesma coisa com outro fio,
enrolando-o no outro parafuso. Apertai, por cima das anilhas, uma porca
em cada parafuso.
Adquiri um cabo eléctrico que tenha num dos extremos uma ficha para
ligar à tomada de corrente eléctrica, ou então, adquiri 1,5 m de cabo
eléctrico apropriado e colocai-lhe uma ficha macho para 6 A. Separai os
fios da outra extremidade, desnudai as pontas e torcei cada um dos fios.
Enrolai as pontas do fio aos parafusos, colocai as anilhas e apertai as outras
duas porcas.
O forno está pronto para ser utilizado. Este forno será colocado em cima de
um pequeno tripé de metal que tenha um anel de 10 cm o qual podereis
encontrar numa casa de artigos para laboratório de química.
Como o anterior, também este forno não poderá ser ligado directamente à
rede eléctrica, mas sim, através de um regulador electrónico de tensão, o
qual vos permitirá regular convenientemente a temperatura do forno em
todos os casos.
Este forno servirá para fazerdes destilações com retortas de vidro Pirex de
250 ou 500 ml, digestões e circulações com matrases também de 250 ou
500 ml dependendo do diâmetro da tigela com que o forno foi feito.

Forno eléctrico para retortas de 500 ml

Para este forno recomendamos, para destilações e rectificações uma retorta

de 500 ml de bom vidro Pirex, com tubuladura esmerilada IN19 e com um
corno direito de 25 cm de comprimento, terminando num esmerilado IN19
macho. O recipiente poderá ser constituído por um balão esférico de 500
ml, com respirador na pança e com uma boca esmerilada IN24 fêmea. A
adaptação do balão ao bico do recipiente far-se-á com um redutor IN19/24
com goteira. Também podereis usar uma retorta com o bico curvo.
Actualmente, não é fácil encontrar estas retortas indispensáveis, por isso,
tereis de mandar fazê-las a um mestre vidreiro.
Tanto quanto sabemos, os mestres vidreiros têm a tendência de fazê-las
com balões esféricos de 250 ou 500 ml, deixando o colo demasiado alto, o
que dificulta imenso a destilação. Recomendai-lhe para não deixar
nenhuma corcova e colocar o colo o mais baixo possível.
Para circulações e digestões, poderá ser usado um matrás cónico de 500 ml
ou um matrás esférico de fundo plano, com esmerilado IN29 fêmea. O
vaso de reencontro poderá ser um balão de 250 ml esférico com IN29
macho e um tubo capilar no topo.
Os circuladores deverão ser feitos de acordo com as vossas necessidades
tendo sempre em conta o tamanho do forno onde irão ser colocados.
Em todas as junturas deverá sempre ser aplicado silicone não só para
facilitar a desmontagem dos vasos como também para melhorar a vedação.
FORNO E ALAMBIQUE DE 6 LITROS
Seguidamente, iremos explicar-vos como se constroem três fornos
eléctricos. O primeiro e maior, para cucúrbitas (balões) de 6 litros, o
segundo para 2 ou 3 litros e o outro mais pequeno, para matrases e retortas
de 500 ml.
O primeiro forno é feito com uma fritadeira eléctrica de 1 ou 2 KW que
será muito fácil conseguir numa casa de electrodomésticos. Destina-se às
destilações de óleos essenciais, do vinho e do vinagre. Este forno é
imprescindível, pois estas destilações não poderão ser feitas em cucúrbitas
de menor capacidade.
Antes de comprar a fritadeira eléctrica, adquiri um balão de vidro Pirex de
boa qualidade, de 6 litros, com fundo plano. Só então, devereis comprar a
fritadeira, tendo o cuidado de verificar se o balão entra bem nela.
Atenção! Nunca devereis ligar o vosso forno directamente à tomada de
corrente da rede eléctrica. O termóstato instalado na fritadeira não serve
para regular convenientemente a temperatura necessária às destilações.
Necessitareis de instalar, entre o forno e a tomada de corrente, um
regulador electrónico de tensão para 1 kW Este regulador poderá ser
adquirido numa casa da especialidade ou mandado fazer a um técnico de
electrónica competente.
O referido regulador permitir-vos-á regular a tensão da rede entre 0 e 220
V, de forma a obterdes no forno a temperatura adequada para cada caso. Só
assim podereis fazer a destilação dos óleos essenciais, do vinho e do
vinagre.
Quanto ao outro forno para cucúrbitas de 2 ou 3 litros, aconselhamo-vos,
em princípio, a fazê-lo para 2 litros. Mais tarde, podereis construir outro
para 3 litros, se disso tiverdes necessidade.
O primeiro forno, será utilizado com um alambique composto por uma
cucúrbita de 6 litros, um capitel de 2 e um recipiente também de 2 litros.
No balão com fundo plano (cucúrbita), de 6 litros que já adquiristes,
mandai fazer a um mestre vidreiro competente, uma rodagem a esmeril
fêmea, IN70 mm. Mandai, também, colocar na cucúrbita lateralmente e na
parte superior do colo, um pequeno tubo de vidro roscado, para aí ser
introduzido um termómetro de 0-150 graus.
Tereis de mandar executar, também, um capitel com a capacidade de 2
litros com rodagem a esmeril macho IN70, com um corno de 30 cm de
comprimento, terminando em ponta curva, com um IN19 macho, tal como
podereis observar na fotografia.
O recipiente ou matrás receptor, será constituído por um balão de vidro
Pirex de fundo plano, de 2 litros com IN29 fêmea. Para adaptar o
recipiente ao capitel, utilizareis um redutor IN29 fêmea, para IN29 macho,
com goteira e um pequeno respirador colocado no corpo do adaptador,
entre as duas rodagens.
Podereis também, mandar fazer um capitel com um "corno" direito
terminando num bico com rodagem macho IN19. Neste caso só
necessitareis de um adaptador IN19-29 sem respirador porque este será
instalado na pança do balão receptor.
O respirador é absolutamente necessário. Muita atenção! Nunca se deve
destilar para um recipiente sem respirador, pois quando a pressão dentro do
alambique aumentar e se não tiver um escape para sair lentamente, este
explodirá.
Com a devida precaução, de uma placa de amianto de 1,5 mm de
espessura, com uma tesoura forte, cortai duas tiras de 50 cm de
comprimento por 5 cm de largura e pregai-as no centro em cruz, com um
grampo de metal. Colocai a "cruz" no fundo do forno, de forma que as tiras
fiquem na posição vertical, encostadas à parede lateral.
Assentai, também, no fundo do forno, por cima das tiras em cruz, uma
rodela de amianto, do diâmetro do fundo da fritadeira. Desta forma, a
cucúrbita ficará isolada das paredes do forno e manterá uma caixa de ar
entre elas, evitando, assim, que o vidro faça contacto directo com o metal.
Depois de colocada a cucúrbita dentro do forno, fazei um cone de amianto
ou de alumínio fino para cobri-la, tendo o cuidado de deixar no lugar
devido duas aberturas, uma, para o colo da cucúrbita e, a outra, para o
termómetro. Só, então, é que poreis o capitel com o recipiente, tendo o
cuidado de, antes, aplicar silicone em todas as junturas.
Para circulações, recomendamos um capitel cego, feito de um balão
esférico de 2 litros, com IN70 macho e um respirador capilar no topo.
Forno e alambique de 6 litros e Desenho
ESPÍRITO DE VINHO
Temos verificado que alguns espagiristas frequentemente recomendam usar
na preparação das tinturas e outras preparações espagíricas álcool
comercial ou, então, destilado do brandy ou de outras bebidas espirituosas.
Essas bebidas, além do álcool cuja proveniência se desconhece, contêm
outros produtos como corantes, conservantes, etc.
Não há dúvida de que quimicamente um álcool seja ele qual for, destilado
de cana, do açúcar ou de beterraba e até de frutos fermentados é
quimicamente um etanol.
Espagiricamente há uma diferença abissal entre um etanol comercial ou
mesmo adquirido numa farmácia e do espírito de vinho natural.
Vou dar-vos um exemplo da qualidade que tem um bom espírito de vinho.
Adquiri uma garrafa de bom espírito de vinho com pelo menos 25 anos de
permanência num tonel de carvalho francês ou mesmo português, tal como
a que vos mostramos na imagem.
Deitai um pouco num copo de vidro apropriado e agitai-o circularmente.
Bebei lentamente esse néctar precioso. Depois cheirai o que resta no copo.
Sentireis um cheiro adocicado incomparável, muito agradável, semelhante
ao do mel e com "bouquet". Como foi possível semelhante transformação
do espírito de vinho envelhecido ao longo de 25 anos?
A explicação que encontramos só pode ser atribuída à essência do vinho.
Será desnecessário dizer-vos que não seria nada económico destilar este
"néctar" para lhe extrair o espírito, dado o seu elevado preço.
Também ao famoso vinho do Porto, na sua fabricação lhe é adicionado
espírito de vinho da melhor qualidade, para atingir a graduação alcoólica
de 18%.
É expressamente proibido por lei utilizar outro espírito que não seja puro
espírito de vinho. Daí a sua alta qualidade.
Isto foi apenas para vos dar um exemplo, porque o espírito que
necessitareis para os vossos trabalhos espagíricos poderá ser extraído do
vinho do ano que é relativamente barato.
Temos verificado também de que há certa dificuldade para elevar a
graduação do espírito de vinho até 98% ou mais. Isto não é difícil se
usardes o equipamento adequado e não é necessário destiladores a vácuo
ou vasos complicados. Basta um alambique com uma extensão que
dificulte o acesso da água contida no espírito de vinho a 90% e cal viva na
percentagem indicada no nosso escrito sobre o espírito de vinho.
Nunca tivemos qualquer dificuldade com o equipamento que usamos para
obter um espírito de vinho pelo menos a 98%.
Porquê espírito de vinho e não um qualquer álcool? O espírito de vinho na
escala da evolução vegetal é o mais perfeito dos mercúrios vegetais. Ele
não só contém álcool etílico, como também o óleo essencial das uvas
conforme as castas.
Além disso, destilando as sumidades floridas de uma planta que contenha
óleo essencial, ele fará parte integrante do mercúrio dessa planta porque o
arrasta consigo na destilação.
É certo também que o mercúrio de uma planta poderá ser obtido por
fermentação da mesma sem adição de fermentos ou de açúcar.
Para uma planta como a Melissa ou outras semelhantes que contenham
muita água, essa operação não é assim tão difícil, mas era necessária uma
grande quantidade de plantas para obter um álcool por fermentação que
posteriormente permitisse a rectificação até 98%. Juntar açúcar à planta
para fermentação é um erro grosseiro sob o ponto de vista espagírico,
porque o que se vai obter na destilação é um álcool proveniente da
fermentação do açúcar e não o mercúrio da planta.
Actualmente a destilação só por fermentação da planta seria quase
impossível, por isso a solução mais viável é a destilação do espírito de
vinho juntamente com as sumidades floridas da planta escolhida.
Falemos pois, da destilação do espírito de vinho. Para isso tereis de destilar
vinho de boa qualidade e, para obterdes 750ml de espírito de vinho a 45%
tereis de destilar, pelo menos, 5 litros de vinho a 12%.
Para nós países Mediterrânicos (Portugal, Espanha, França, Itália e Grécia)
onde se produz vinho de alta qualidade e a preço módico, isso é muito fácil
porque o vinho é relativamente barato e não é necessário vinho de alta
qualidade para o efeito, pois basta o vinho do ano que custa pouco mais de
1 Euro por litro.
E, para finalizar vos digo que não há álcool que se compare ao espírito de
vinho. Por isso os nossos Mestres o aconselham para as preparações
espagíricas e não tenteis fazer as vossas preparações com outras espécies
de álcool porque não terão a mesma virtude.
DESTILAÇÃO DO ESPÍRITO DE VINHO
A fermentação alcoólica do açúcar contido no mosto das uvas é a principal
e única origem do espírito de vinho.
O vinho contém, além da água e do álcool etílico outras matérias que não
são voláteis às temperaturas em que os dois líquidos se vaporizam. Por
isso, quando o vinho se destila a uma temperatura inferior a 100º C, as
primeiras porções que se recolhem no recipiente, contém simplesmente
álcool e uma pequena porção de água.
O espírito de vinho puro é um líquido incolor, límpido, muito móvel; tem
cheiro penetrante e agradável, mas causa embriaguez. É volátil e, à pressão
ordinária da atmosfera, ferve a 78º C.
O álcool puro mesmo aquoso, dissolve muitas substâncias, tanto
inorgânicas como orgânicas. É um excelente dissolvente de muitas
matérias orgânicas que são insolúveis na água, tais como resinas, óleos
essenciais, etc.
Em termos alquímicos, o álcool é o mercúrio do vinho.
Adquiri, pelo menos, 50 litros de bom vinho tinto a 11 ou 12º. Colocai a
cucúrbita do alambique de 6 litros no forno e deitai-lhe 5 litros de vinho.
Colocai o termómetro e o cone protector e, por fim, o capitel e um
recipiente de 2 litros, tendo a cautela de, antes, aplicar silicone nas
junturas.
Deixai uma ou duas horas em digestão a 40º C, depois, destilai a 80º C, o
máximo.
Alambique de 6 litros com forno eléctrico
Quando tiverdes destilado 1 litro para o recipiente, parai a destilação.
Rejeitai a fleuma que fica na cucúrbita, ou então, deitai-a num garrafão de
plástico de 5 litros. Depois de terdes destilado todo o espírito do vinho, se
quiserdes, podereis destilar esta fleuma e extrair o sal das fezes. Para isso,
tereis de as calcinar numa escudela, com fogo muito forte, num fogão a gás
e, depois, por lixiviação, extrair o seu sal.
O espírito recolhido no recipiente terá, aproximadamente, 45º. Vertei-o
num garrafão de vidro e tapai muito bem com uma rolha de borracha.
Da mesma maneira, destilai os restantes 45 litros de vinho e juntai todos os
espíritos destilados.
Quando tiverdes destilado os 50 litros de vinho, tereis 10 litros de espírito a
45º, medidos no alcoómetro.
Teoricamente, no final da destilação dos 50 litros de vinho, teríeis 5 litros
de espírito a 100º. Na prática, não é assim, por causa das perdas.
Lavai a cucúrbita e deitai-lhe 5 litros de espírito a 45º. Colocai o capitel e o
recipiente, como anteriormente, e destilai de novo, a uma temperatura de
80º C. Quando tiverdes 2 litros de espírito destilado, parai. O espírito terá
cerca de 90º.
Deitai os restantes 5 litros, como antes. Juntai, depois, estes 2 litros de
espírito ao anterior da mesma graduação. Deitai os 4 litros de espírito na
cucúrbita e juntai-lhe 10% do seu volume (40 g) de cal viva recente.
Agora, colocai um prolongamento de 40 cm de comprimento e 45 mm de
diâmetro, na vossa cucúrbita e, por cima, o capitel. O prolongamento
destina-se a dificultar o acesso da água ao capitel e permitir, assim, um
destilado mais forte.
Destilai à temperatura de 78º C, medidos no termómetro, até que passem
para o recipiente 2 litros de espírito. Se a esta temperatura o espírito não
destilar devido ao prolongamento do colo da cucúrbita, aumentai-a um
pouco mais até que comece a destilar gota a gota.
Despejai esse espírito num garrafão de vidro e continuai a destilação, para
que passe para o recipiente mais 1,8 litros. Parai a destilação. Se seguirdes
exactamente ao pé da letra o que vos dissemos, tereis destilado um espírito
de vinho muito próximo dos 100º, medidos no alcoómetro. Se não o
conseguirdes à primeira vez, repeti a fase final e destilai um pouco menos
de espírito.
Guardai-o em garrafas de vidro, bem fechadas, para evitar que a humidade
do ar o altere. O álcool a 100º é muito ávido de água.
Este espírito de vinho canónico, ser-vos-á muito útil em muitas operações
espagíricas, principalmente na preparação de tinturas vegetais e metálicas.
DESTILAÇÃO DO ESPÍRITO DE VINAGRE
Sabe-se desde as épocas mais remotas de que há notícia histórica, que o
vinho, em certas circunstâncias e debaixo de condições particulares, azeda
e se converte em vinagre, termo que indica esta mesma particularidade,
pois é a contracção de vinho agre.
Nesta transformação, o álcool desaparece completamente e em seu lugar
encontra-se ácido acético.
Adquiri, pelo menos, 50 litros de bom e puro vinagre de vinho tinto a 10%.
Rejeitai qualquer vinagre industrial, porque normalmente, contém produtos
químicos.
Arranjai quatro garrafas de plástico de 1,5 litros de água mineral ou dos
refrigerantes muito em uso actualmente.
Deitai o vinagre nas garrafas, sem as encher completamente, deixando,
pelo menos, o espaço de uma mão travessa de vazio.
Colocai as garrafas numa arca congeladora ou no congelador do frigorífico,
inclinadas, de forma que o líquido não chegue a tocar na tampas das
garrafas.
Deixai congelar bem o vinagre. Quando estiver todo completamente
congelado, tirai a tampa de uma das garrafas e colocai-a de boca para
baixo, num frasco de boca larga, de 1 litro de capacidade. Deixai escorrer
somente 500 ml de vinagre para o frasco. Depois, mudai a garrafa para
outro frasco igual e vazio, para que escorram outros 500 ml. Restar-vos-á
na garrafa apenas gelo descorado, que contém só água que rejeitareis.
O primeiro vinagre que escorreu terá cerca de 4º Baumé. O restante, terá
apenas, 1 ou 2º. Um densímetro graduado de 0-10º Baumé, ser-vos-á de
grande utilidade.
Juntai num garrafão de plástico, de 5 litros, todo o vinagre da mesma
graduação. Repeti o mesmo processo com todo o vosso vinagre disponível.
Enchei, agora as garrafas com o vinagre menos graduado e fazei da mesma
maneira, congelando como anteriormente, para obter um vinagre de 4º.
Juntai-o ao outro da mesma graduação. Repeti sempre o mesmo processo
até obterdes, por congelamento, um vinagre de, pelo menos, 8 a 9º. É um
trabalho muito moroso, mas eficaz, para o qual necessitareis muita
paciência e perseverança.
Quando tiverdes todo o vinagre com esta graduação, procedei à sua
destilação. Para o efeito, utilizareis o alambique e o mesmo forno que foi
usado para a destilação do espírito de vinho.
Deitai na cucúrbita 5 litros de vinagre, a 8 ou 9º. Destilai a fogo lento cerca
de 2,5 litros e os restantes com um calor mais forte. O primeiro espírito a
sair, é um espírito de uma bela cor de limão, e terá apenas, 1 ou 2º. O outro
será mais graduado. Restará no fundo da cucúrbita um líquido escuro
espesso como mel, que guardareis num recipiente separado. Colocai, à
parte, o espírito destilado de diferentes graduações.
Vertei na cucúrbita mais 5 litros de vinagre e repeti o processo anterior, até
terdes destilado toda a vossa provisão de vinagre.
Voltai a encher as garrafas com o espírito destilado e congelai, como
anteriormente, separando sempre o espírito de diferentes graduações. Por
congelamento do vinagre destilado na arca frigorífica ou no congelador do
frigorífico, ser-vos-á muito difícil ir mais além dos 5 ou 6º.
Quando tiverdes todo o espírito a 5 ou 6º Baumé, deitai-o na cucúrbita,
depois de a terdes lavado muito bem com uma solução de soda cáustica, e
destilai da mesma maneira, dando calor mais fraco no início. O espírito que
sai primeiro é sempre o mais fraco e o que restar na cucúrbita aproximar-
se-á de 9 a 10º.
Repeti o processo até terdes todo o vosso espírito a 10º. Com esta
graduação, o espírito de vinagre contém mais de 80% de ácido acético
natural, o qual dissolverá a maior parte dos óxidos metálicos. Ao tacto é
untuoso como o óleo de tártaro.
Isto, só por si, é um verdadeiro trabalho de Hércules, que poucos artistas
saberão fazer correctamente.
Quanto ao mel que vos restou da destilação do vinagre, introduzi-o na
cucúrbita e destilai com calor muito forte. Sairá um espírito mais corado de
empireuma mas altamente graduado que juntareis ao outro. Restar-vos-á,
no fundo da cucúrbita as fezes, que retirareis com uma colher de madeira
com cabo longo e calcinareis numa escudela de barro ou numa sertã de
ferro, num forno a gás com fogo muito forte. Depois de bem calcinadas e
quando já não restar mais material combustível, lixiviai-as com água da
chuva e coagulai o sal, como manda a Arte.
Este sal, se for coagulado e, depois, bem calcinado, é muito deliquescente,
razão pela qual, deverá ser guardado num frasco de vidro de boca larga. É
um verdadeiro sal de tártaro, que vos será muito útil em diversas operações
espagíricas.
EXTRACÇÃO DO SAL DAS PLANTAS
Colhei, 5kg ou mais, de Alecrim (Rosmarinus Officinalis) ou de outra
planta que vos aprouver e secai-a ao Sol.
Depois de bem seca, incinerai-a sobre uma chapa de ferro. Recolhei as
cinzas e colocai-as dentro de uma sertã grande de ferro num fogão a gás.
Calcinai-as com fogo muito forte durante umas horas, remexendo com uma
colher de aço inoxidável, para que fiquem bem calcinadas de cor cinza
claro.
Num frasco de boca larga de 1 litro, deitai 750ml de água da chuva e
lançai-lhe, por fracções sucessivas, as cinzas ainda quentes. Se virdes que a
água não é suficiente para lixiviar convenientemente todas as cinzas,
acrescentai-a até o conseguirdes. Se um frasco não for suficiente, dividi as
cinzas por dois ou três. É necessário que a água fique mais de uma mão
travessa acima das cinzas. Mexei bem com uma vareta de vidro e deixai
repousar umas horas.
Noutro frasco igual ao anterior, colocai um funil de plástico ou de vidro
com um tampão de algodão.
Se as cinzas ficaram calcinadas como manda a Arte, a água da lixiviação
será clara e transparente, caso contrário, ficará cor de chá.
Por decantação, deitai a água da lixiviação no funil, e quando tiver
escorrido toda, deitai também as cinzas, com uma colher de aço inoxidável.
Quando todo o líquido tiver escorrido, vertei em cima das cinzas um pouco
de água da chuva para esta arrastar consigo algum sal que tenha ficado
ainda nelas.
Deitai o líquido numa cápsula de porcelana grande e coagulai o sal em
banho de areia num fogão eléctrico.
Quase no final da coagulação (cristalização), o líquido espesso criará uma
película superficial a qual impedirá a evaporação da água.
Por isso, quando a solução chegar a este ponto, recomendamos mexer bem
com uma vareta de vidro, para desfazer a capa superficial do sal. O sal
coagulado deverá ser tão branco como a neve.
Se não ficar branco, tereis de voltar a calciná-lo numa escudela de aço
inoxidável, a fogo muito forte e voltar a dissolvê-lo em água da chuva
como anteriormente.
O segredo para extrair o sal branco à primeira vez, é a calcinação das
cinzas. Não tenhais pressa em executar esta operação, porque se ficar bem
feita, poupar-vos-á muito trabalho.

Sal das plantas

Conhecemos pessoalmente um artista cuja pretensão e arrogância se
sobrepõe à humildade que caracteriza os verdadeiros alquimistas pois,
certa ocasião, tivemos oportunidade de lhe mostrar um sal de plantas
branco como a neve e coagulado segundo a Arte. Quando lhe dissemos que
tinha sido extraído da primeira calcinação, não acreditou, porque ele, a
pesar da sua proclamada sabedoria da Arte, nunca o tinha conseguido fazer
logo à primeira cristalização.
Quando lhe divulgámos o modus operandi, contestou-nos, que desta
maneira, queimávamos o enxofre do sal! Sem comentários, porque esta
resposta demonstra uma ignorância crassa da Arte Espagírica.
Este sal fixo é, basicamente, um carbonato de potássio, mas também
contém, em pequena quantidade, sais de outros compostos minerais que se
acham em dissolução nas plantas e, provavelmente, alguns oligoelementos.
O sal desta planta, servir-vos-á, também, para preparar o primeiro ser da
referida planta, depois de lhe terdes extraído o enxofre ou óleo essencial.
Se pretenderdes obter, exclusivamente, carbonato de potássio ou sal de
tártaro, como também era conhecido antigamente, então, recomendamos
incinerar grande quantidade de vides, de acácia, de fetos ou de carvalho, os
quais são ricos em sais de potássio.
Podereis, ainda, calcinar o tártaro bruto dos tonéis de vinho de cujas
cinzas, extraireis, pelo mesmo processo aqui descrito, um belo sal de
tártaro canónico muito puro.
Guardai este sal num frasco de vidro de boca larga, bem fechado, para
evitar que absorva a humidade do ar e se altere. O sal de tártaro bem
calcinado é muito deliquescente.
TINTURAS VEGETAIS
Existem vários métodos de preparação das tinturas vegetais, mas o mais
corrente, é a maceração alcoólica.
As tinturas de plantas medicinais são macerações num líquido, geralmente
álcool etílico (espírito de vinho) a 60º.
Há quem prefira fazer as tinturas com plantas secas, a quente, num
aparelho apropriado, chamado Soxhlet, o qual permite obter as tinturas em
algumas horas. Sempre que seja possível, nós preferimos fazê-las a frio,
em maceração alcoólica, com plantas frescas, colhidas na ocasião, por
terem mais virtude.
Para maceração, a proporção média entre plantas secas e líquido é,
geralmente, de 1:5, ou seja, para preparar 1000 ml de tintura, são
necessários 200 g de plantas secas.
Colhei, na época própria, as plantas que vos aprouvera, raízes flores ou
frutos, conforme o que for indicado para cada caso, e das quais desejais
fazer a tintura.
Se forem raízes, lavai-as muito bem com água e secai-as com um pano de
algodão, bem limpo.
Cortai as plantas em pedacinhos ou moei-as numa máquina eléctrica de
cozinha. Seguidamente, deitai-as num frasco de vidro, com boca larga e
com a capacidade de 1 litro.
As plantas não deverão ultrapassar 3/4 da altura do frasco. Calcai-as
ligeiramente. Deitai-lhe, por cima, espírito de vinho, bem rectificado a 60º,
de forma que o espírito fique 4 ou 5 cm acima do nível das plantas.
Fechai bem o frasco e deixai macerar durante 10 dias. Se não necessitardes
logo da tintura, deixai macerar 20 ou 30 dias. Como as plantas frescas
contém água, a graduação do espírito baixará ligeiramente, por isso, será
preferível, que o espírito de vinho tenha um pouco mais de 60º.
Decorrido esse tempo, por decantação, vertei a tintura para outro frasco
igual. Depois de escorrido o líquido todo, retirai as plantas ainda
embebidas em espírito de vinho e colocai-as num pano de algodão bem
limpo. Espremei muito bem a tintura que ainda resta nas plantas para um
recipiente largo, de forma que as plantas fiquem quase secas.
Deitai esta tintura em cima da outra. Agora, colocai no primeiro frasco um
funil de vidro, com um tampão de algodão. Vertei, pouco a pouco, a tintura
no funil, à medida que ela for passando. Cerrai bem o frasco que contém a
tintura. Retirai os resíduos que ficaram no algodão do funil e juntai-os às
plantas.
Secai-as ao Sol. Quando estiverem bem secas, deita-as numa sertã de ferro
e incinerai-as. Esta operação deverá ser feita no exterior, pela quantidade
de fumo que exala.
Recolhei as cinzas, deitai-as numa pequena escudela de aço inoxidável e
colocai-a num fogão a gás, com fogo muito forte.
Deixai-as calcinar muito bem, pelo menos uma hora, ou mais, até ficarem
cor de cinza muito clara.
Agora, com as cinzas cindas quentes, lançai-as, por fracções sucessivas
dentro da vossa tintura e tapai o frasco. Deixai ficar uma semana, tendo a
cautela de agitar o frasco circularmente, uma vez por dia.
Ao fim deste período, filtrai para outro frasco, através de um funil de vidro,
com um tampão de algodão.
O resíduo que ficar no funil, voltai a calciná-lo, como anteriormente, e
deitai-o, ainda quente, sobre a tintura. Repeti o processo mais uma vez. Na
última filtragem, rejeitai o caput que resta no fundo do frasco.
A tintura, agora, será corpulenta e perfumada. Guardai-a num frasco
escuro, bem fechado, ao abrigo da luz.

Circulador
Se quiserdes aumentar o seu valor curativo, tereis de circulá-la num vaso
apropriado, chamado vaso de circulação, o que podereis fazer, logo no
início, quando deitardes a primeira vez as cinzas na tintura.
Antigamente, os mestres usavam, para este efeito, um vaso muito especial,
chamado pelicano. Hoje, infelizmente, não será possível conseguirdes um
pelicano, por isso, tereis de usar um circulador composto de um matrás de
fundo plano ou Erlenmeyer de 1 litro, com outro de reencontro, esférico de
500 ml, com rodagem macho IN29.
A circulação far-se-á, também, durante uma semana, com calor suave (40-
50º C), num pequeno forno eléctrico, com temperatura controlada.
Mesmo a esta temperatura, o espírito de vinho volatiliza-se e condensa-se
no balão superior, voltando a cair em gotas no balão inferior, fazendo,
assim, uma circulação. Se a temperatura for demasiada, correreis o risco
de, com a pressão interior, fazer saltar o balão superior, com a sua
consequente perda. Para o evitar, podereis mandar colocar um tubo capilar
no topo do balão de reencontro.
Esta tintura poderá ser tomada em gotas ou, então, em dose homeopática.
Dinamização Homeopática. A dinamização homeopática é mais
conhecida que a circulação, porque a homeopatia faz amplo uso dela.
A dinamização não é uma simples dissolução, como dizem alguns mas sim,
uma potencialização. Com a dinamização, as potência terapêuticas são,
deliberadamente, quase desmaterializadas. A substância material, quanto
mais "diluída" é, mais enérgica se torna.
Actualmente, fazem-se dois tipos de dinamização: a decimal e a
centesimal.
Dinamização decimal. Num frasco de vidro, de 100 ml, bem lavado com
água destilada, deitai 90 ml de álcool diluído a 30º com água destilada.
Com uma seringa graduada, bem lavada com água destilada, retirai do
frasco da tintura mãe (TM), 10 ml e deitai-os no frasco, por cima do álcool
a 30º.
Fechai o frasco e fazei, pelo menos, 100 sucessões verticais e enérgicas.
Em vez disso, podereis, também, deitar num frasco mais pequeno, bem
lavado, 90 gotas de álcool e 10 de TM. Agitai como anteriormente, pelo
menos 100 vezes. Terei, assim, a primeira dinamização ou D1.
Voltai a deitar noutro frasco, bem lavado com água destilada, mais 90 ml
de álcool a 30º. Como anteriormente, deitai-lhe 10 ml de D1. Fazei mais
100 sucussões verticais. Terei, agora, uma dinamização D2. Repeti sempre
o mesmo processo, até obterdes a dinamização que pretenderdes.
Na dinamização centesimal, o processo é semelhante. Em vez de
deitardes 90ml de álcool, deitai 99 e 1 ml de TM ou 99 gotas de álcool e
uma de TM. Ao fim da primeira dinamização, tereis um C1 ou CH1 e
assim, sucessivamente.

DESTILADOS VEGETAIS
Os destilados vegetais só serão possíveis obter por meio da destilação, com
espírito de vinho, das plantas que contenham óleo essencial.
Colhei, na época própria, as sumidades floridas das plantas que vos
aprouvera e que contenham óleo essencial. Seguidamente, cortai-as em
pedacinhos e enchei com elas a cucúrbita de um alambique de 6 litros,
igual ao que usastes para destilar o óleo essencial.
Deitai-lhe, por cima, 500 ml de espírito de vinho bem rectificado a 60º e
outro tanto de água.
Deixai digerir uma ou duas horas à temperatura de 40º. Destilai, primeiro,
com calor suave, depois mais forte, sem ultrapassar os 80º, para que destile
todo o espírito de vinho que foi introduzido.
O espírito de vinho arrastará consigo alguma água juntamente com o óleo
essencial da planta, o qual ficará inseparavelmente dissolvido no espírito
de vinho.
Depois de tudo destilado, desligai o forno e deixai arrefecer. Retirai o
capitel. Agora, com um gancho de arame grosso, retirai da cucúrbita todas
as plantas e secai-as ao Sol. Depois de secas, incinerai-as em cima de uma
chapa de ferro.
Calcinai-as numa sertã de ferro ou numa escudela de barro, num fogão a
gás, com fogo muito forte e extraí o sal como manda a Arte (ver Extracção
do Sal das Plantas).
Vertei o destilado num vaso de circulação. Seguidamente, deitai o vosso sal
bem calcinado e ainda quente no destilado, colocai o vaso de reencontro e
agitai circularmente, a fim de dissolvê-lo melhor.
Deixai circular durante 10 dias. A água contida no espírito de vinho,
dissolverá o sal. Se não se dissolver completamente, o restante ficará
cristalizado no fundo.
Este processo é semelhante à destilação dos óleos essenciais porque o óleo
encontra-se inseparavelmente dissolvido no espírito de vinho, mas
espagiricamente, é mais completo, por ter em dissolução o sal da planta.
Tal como o óleo essencial, o destilado poderá ser tomado simples em gotas
ou em dose homeopática.
Há artistas que fazem os destilados vegetais espagíricos fermentando a
planta escolhida em água com açúcar, dando assim, origem a um álcool,
que dissolve o óleo essencial da referida planta. Nunca usamos este
processo por considerarmos que na fermentação, se perde parte do óleo
essencial da planta. Além disso, pelo nosso processo, é o espírito de vinho
(mercúrio do vinho) que faz a extracção do óleo essencial.

DESTILAÇÃO DE ÓLEOS ESSENCIAIS

Para a destilação de óleos essenciais, tereis de usar um alambique de 6
litros com um recipiente de 2 litros com colo alto.
Será desnecessário dizer-vos que o óleo essencial só poderá ser destilado
de plantas que o possuam, tais como o Alecrim (Rosmarinus Officinalis),
Anis (Pimpenela Anisium), Cipreste (Cupressus Sempervirens), Camomila
(Anthemis Nobilis) Eucalipto (Eucaliyptus Globulos), Hortelã Pimenta
(Menta Piperita), Lavândula (Lavendula Officinalis), Poejos (Menta
Pulegium), Tomilho (Thymus Vulgaris), etc.
Para fazerdes a mão, recomendamos destilar o Eucalipto, não só por ser
muito fácil de encontrar, como também pela quantidade de óleo essencial
que contém. As folhas dos ramos adultos contém 1,2 a 3% de óleo
essencial.
Cortai alguns ramos de Eucalipto e retirai-lhe as folhas, uma a uma. Deitai-
as, inteiras, na cucúrbita do alambique, até que cheguem à altura do colo.
Colocai a cucúrbita no forno e, em seguida, vertei por cima das folhas 3
litros de água da fonte.

Colocai o termómetro, o cone de protecção e, por fim, o capitel, depois de

terdes aplicado silicone em todas as junturas. Adaptai ao bico o redutor
com respirador e, este, a um matrás com fundo plano (recipiente) e com
um colo de mais de uma mão travessa de altura.
Aquecei, primeiro, a uma temperatura moderada, de uns 50º C, pelo espaço
de uma hora e, só então, aumentareis a temperatura para cerca de 100º C.
Passado algum tempo, notareis, no interior da cabeça do capitel,
pequeninos glóbulos de óleo essencial, que escorrem pelo bico para o
recipiente, juntamente com a água destilada.
Continuai a destilar ininterruptamente, à mesma temperatura, mas tende a
cautela de verificar se o bico do capitel não aquece demasiado. Se aquecer
de forma a não poderdes colocar-lhe a mão em cima, reduzi a temperatura.

Óleo essencial

Quando o destilado atingir mais de metade da altura da pança do

recipiente, podereis observar uma fina camada oleosa por cima da água,
com a espessura de 2 ou 3 mm. Continuai a destilação até que o óleo
essencial atinja cerca de metade do colo. Então, desligai o forno. Com a
temperatura remanescente, o vosso destilado atingirá o cimo do recipiente.
Observai que o óleo essencial não ultrapassa o nível superior do matrás
receptor, pois, se isso acontecer, o óleo perder-se-á através do respirador do
adaptador.
Tereis destilado entre 20 e 30 ml de óleo essencial que retirareis do colo do
recipiente com uma seringa, o qual guardareis num frasco de vidro bem
fechado, ao abrigo da luz.
Em vez do recipiente de colo alto, podereis usar um separador para óleo
essencial.
Deixai arrefecer o vosso alambique e retirai o capitel. Tirai a cucúrbita do
forno e, com um gancho de arame bem forte, retirai todas as folhas de
eucalipto da cucúrbita.
Voltai a repetir o processo, usando a água destilada que ficou no recipiente,
sendo, apenas necessário, acrescentar mais 1 litro.
O mesmo processo aplicar-se-á a todas as outras plantas que contenham
óleo essencial. É evidente que nem todas as plantas têm a mesma
quantidade de óleo, por isso, o rendimento será diferente para cada planta,
porém, o processo de extracção será sempre o mesmo.

Tomai cautela, não deixeis esgotar a água na cucúrbita a fim de que as

plantas não se queimem. Se isso acontecesse, o óleo essencial sairia com
empireuma, o que seria muito desagradável. Se deitardes 3 litros de água
no alambique e destilardes 2, ficará ainda 1 litro na cucúrbita.
Evidentemente que há outros processos de destilação mais expeditos e que
dão maior rendimento, como seja: uma cucúrbita de aço inoxidável de 100
litros ou mais, equipada com uma coluna de refluxo refrigerada e um
separador para óleo, mas, este sistema, está fora do âmbito da nossa
espagíria e é só usado industrialmente.
 PRIMEIRO SER VEGETAL
E VOLATILIZAÇÃO DO SAL
O "Primeiro Ser Vegetal" é a união íntima dos três princípios alquímicos:
Enxofre (óleo essencial), Mercúrio (álcool) e Sal (carbonato de potássio).
Como se sabe, alquimicamente, na natureza existem quatro elementos: Ar,
Fogo, Terra e Água. Destes elementos, dois são afins e outros dois são
contrários. Também o azeite ou um óleo essencial e a água, são, como toda
a gente sabe, elementos, que quando aquecidos juntos, se repelem
violentamente impedindo a sua união.
Prestai muita atenção ao que acima vos dissemos, porque da sua boa
compreensão depende o êxito desta operação.
Para que o sal de uma planta possa ser unido intimamente ao enxofre e ao
mercúrio terá de ser, antes de tudo, volatilizado.
A volatilização do sal é um dos grandes Arcanos vegetais, procurado por
muitos e que pouquíssimos artistas conhecem e, aqueles que o conhecem,
como nós, pela tradição, não o deverão revelar publicamente mas apenas
àqueles que o merecerem pela sua aplicação e estudo da Arte.
Volatilizar o sal fixo de uma planta (carbonato de potássio) e fazê-lo passar
pelo colo e pelo bico da retorta...JAMAIS! Dirão os homens da outra
ciência (químicos) ! E, no entanto, para nosso espanto e regalo dos olhos,
oh maravilha da nossa Arte, o sal passa pelo bico da retorta, volatilizado,
diáfano como gelo, escorrendo até ao recipiente, como podereis observar
na imagem.
Oh! Descrentes e detractores da alquimia, confrontai-vos com esta
realidade, e, certamente mudareis de opinião. E vós, os intelectuais que
filosofais sobre a nossa Arte, que direis? Ainda insistis em que ela é só
filosófica?
O segredo da volatilização do sal foi sempre ciosamente guardado pelos
alquimistas, por isso, bem contra a nosso desejo de ajudar os irmãos da
Arte, não o poderemos transmitir publicamente em linguagem clara, como
já vos dissemos.
Sem a chave (segredo) que se limita apenas a um "toque de mão",
baseando-se na atracção repulsão das matérias envolvidas, como acima vos
dissemos, ser-vos-á quase impossível volatilizar o sal, a não ser por
casualidade. Assim Deus vos ajude.
Caridosamente e dentro das nossas limitações, esforçámo-nos para vos
assinalar a chave e, se fordes suficientemente perspicazes e tiverdes os
conhecimentos necessários para a entender, então tereis êxito.
Se não o conseguirdes, lamentamo-lo, mas a tradição assim no-lo impõe.
Há dois processos para volatilizar o sal. Um mais longo e moroso, que nos
foi revelado por um irmão da Arte, e o outro, mais rápido e expedito, que
nós descobrimos experimentalmente. É este último que vamos a descrever.
Colhei, pelo menos, 5 kg de Alecrim (Rosmarinus Officinalis) e secai-o à
sombra ou ao sol. Se não conseguirdes encontrar esta quantidade de
Alecrim podereis extrair o sal de outra planta qualquer ou até mesmo o sal
de tártaro obtido a partir do tártaro bruto dos tonéis de vinho.
O ideal seria utilizardes o Alecrim, pois além do sal básico da planta, que é
um carbonato de potássio impuro, contém ainda outros sais e mesmo
alguns oligoementos.
 Volatilização do sal

Adquiri, ou destilai 100 ou 150 ml de óleo essencial desta planta e deitai-o,

com a ajuda de um pequeno funil de vidro ou de plástico, pela tubuladura
de uma retorta de 250 ou 500 ml.
Colocai a retorta num pequeno forno eléctrico ou a gás, em banho de areia,
com temperatura controlada, com um recipiente esférico de 250 ml com
um respirador capilar no adaptador ou na pança do matrás perto do colo
como podereis observar na imagem junta..
Com a ajuda de um funil de plástico maior que o anterior, deitai, pela
tubuladura da retorta, por fracções sucessivas e com uma pequena colher
de aço inoxidável, 30 g do sal da planta, devidamente coagulado e depois
tratado como manda a Arte, para que este se possa combinar com o óleo
essencial.
À medida que o sal entrar em contacto com o óleo, produzir-se-á uma
violenta reacção, por isso, é necessário deitá-lo por fracções sucessivas. O
óleo essencial ficará escuro como o café.
Destilai, fazendo ferver "docemente" o óleo essencial. Quando a maior
parte do óleo tiver passado para o recipiente e restar no fundo da retorta um
líquido espesso como o mel, parai a destilação e deixai arrefecer.
Depois, remetei pela tubuladura todo o óleo destilado. Repeti o processo
mais duas vezes e, à terceira, destilai quase até ao fim, aumentando um
pouco mais a temperatura.
Vereis, então, elevar-se do composto um vapor branco que se desloca da
matéria, no fundo da retorta e se solidifica como gelo no cimo (céu) e no
colo.
Remetei mais uma vez e destilai, até que o sal tenha saído, na maior parte
para o recipiente. Deitai, agora, um pouco de óleo essencial na retorta, para
que este, ao destilar, arraste consigo o sal que ainda se encontra depositado
no colo (corno).
Quando não houver mais sal no colo da retorta, deixai arrefecer e limpai as
fezes com essência de terbentina ou com outro solvente adequado para o
efeito.
Depois da retorta estar muito bem limpa, vertei pela tubuladura todo o óleo
essencial destilado com o sal incorporado.
Adicionai-lhe a mesma quantidade de um mercúrio vegetal extraído por
destilação das sumidades floridas de Alecrim com espírito de vinho,
soberanamente rectificado a cerca de 100% vol. de álcool.
Destilai a fogo lento e, no fim, um pouco mais forte. Então vereis passar o
sal como anteriormente, mas desta vez, muito mais cristalino.
Depois de tudo destilado, limpai novamente a retorta e repeti o processo
até não haver mais fezes no fundo.
Guardai os três princípios unidos intimamente, num frasco bem fechado,
ao abrigo da luz.
O "Primeiro Ser" de Alecrim actua em todas as afecções para que esta
planta está indicada. É um poderoso estimulante que recupera os doentes
com esgotamento físico e intelectual. Pode ser tomado em gotas, por via
sublingual, duas ou três de cada vez.
O "Primeiro Ser" é muitíssimo mais eficaz do que o simples óleo essencial,
por ter incorporado o sal volatilizado e o mercúrio vegetal.
Quanto ao sal volatilizado que incorpora o "Primeiro Ser", Van Helmont,
um famoso médio iatroquímico, convertido à alquimia, diz o seguinte: «O
sal de tártaro (carbonato de potássio) volatilizado, pode penetrar no corpo
humano até à quarta digestão, resolvendo e fazendo passar os humores
excrementosos e as coagulações contra-natura que se encontram nos vasos.
Este sal arrasta com ele todos os resíduos que se encontram nas veias,
resolve as obstruções as mais obstinadas, dissipando, assim, a causa
material das doenças...»

O QUE DISTINGUE UMA

TINTURA VEGETAL DO "PRIMUM ENS"?
Vem isto a propósito do que temos lido frequentemente em alguns livros de
"receitas" e também de "reputados" espagiristas.
Recentemente vimos no Compêndio de Processos Alquímicos publicado
por Kessinger Publishing Company, USA, página 100, "A Preparação do
Assim-Chamado Pimeiro Ser (ENS) de Cidreira ou Melissa officinalis".
Não sabemos exactamente quem foi o seu autor, mas seja quem for, o que
descreveu foi apenas a preparação de uma vulgar tintura de Cidreira feita
com óleo de tártaro como primeiro dissolvente e depois com espírito de
vinho, e não o Primeiro Ser.
Esta tintura de Cidreira, na nossa opinião, nem sequer pode ser considerada
como espagírica, porque uma tintura espagírica para ser considerada como
tal, terão de estar obrigatoriamente presentes os três "princípios"
fundamentais da planta, ou seja, o Enxofre, o Mercúrio e o Sal. No caso
presente estão presentes apenas dois desses princípios, o Enxofre e o
Mercúrio. Por isso, trata-se apenas de uma vulgar tintura, tal como as
referidas nos antigos compêndios de medicina e não de um "PRIMUM
ENS".
Então qual é a diferença que existe entre uma tintura espagírica e um
Primeiro Ser? Se lerdes o meu escrito sobre tinturas espagíricas vereis que
na sua preparação entram os três componentes essenciais da planta como já
acima referimos.
A propósito e para vos facilitar a compreensão, vamos referir,
precisamente, uma tintura de Cidreira. Podem usar-se dois processos: um,
tal como o foi relatado na receita, dissolvendo primeiro a planta em óleo de
tártaro e depois deitando por cima espírito de vinho, o qual retirará do óleo
de tártaro a respectiva tintura que por diferença de densidade sobrenadará o
dito óleo de tártaro.
Como dissemos no nosso escrito acerca das tinturas vegetais, nós
preferimos fazer a tintura numa maceração a frio da planta fresca com puro
espírito de vinho a 60% e não com um álcool qualquer do qual não se saiba
a sua proveniência.
Depois de alguns dias (pelo menos 10) de maceração num frasco de vidro
de boca larga bem fechado, filtra-se a tintura para outro frasco e incinera-se
o resíduo, para dele se extraírem as cinzas, que depois de bem calcinadas
poderão ser lançadas ainda quentes na tintura.
Procede-se depois à sua circulação e por último à sua filtragem ficando
esta pronta para usar. Querendo ir um pouco mais além, pode calcinar-se
novamente o resíduo, reduzindo-o a cinzas muito finas e bem calcinadas e
voltando a deitá-las na respectiva tintura, circulando-a de seguida, tal como
no processo anterior.
Nesta tintura espagírica estão contidos os três "princípios" fundamentais:
Enxofre, Mercúrio e o Sal contido nas cinzas.
Se em vez de optardes por fazer a tintura de Cidreira fizerdes um destilado
vegetal, as coisas passam-se de outra forma.
Destilareis a planta fresca com espírito de vinho puro pelo menos a 60% e
este na destilação, arrastará consigo o Enxofre da planta. Resta-vos
calcinar o resíduo da destilação, extrair por lixiviação o seu sal e juntá-lo
ao destilado na circulação. O Sal se não for em excesso dissolver-se-á tal
como aconteceu ao Sal contido nas cinzas.
Qual é pois, a diferença que existe entre esta tintura genuinamente
espagírica, o destilado vegetal e o Primeiro Ser?
Depois de terdes feito a vossa tintura espagírica de Cidreira, deitai-a numa
retorta com tubuladura e um recipiente com respirador e destilai até à
secura com um calor suave que não ultrapasse os 80 graus C. O destilado
será uma mistura inseparável de Enxofre e Mercúrio restando no fundo da
retorta um mel espesso que deitareis numa pequena escudela e calcinareis
bem, até que as cinzas sejam de cor cinzento claro. Lixiviai-as e coagulai.
O que encontrareis na coagulação? O Sal "cru" da planta ou seja um
carbonato de potássio.
Fazei o mesmo com o destilado. Este não deixará um "mel" como a tintura
mas sim o Sal que se estiver impuro podereis calcinar, lixiviar, filtrar e
coagular. O que tereis então? Apenas o Sal "cru" tal como no caso anterior.
Porquê?
O Sal não foi "volatilizado" e sim apenas dissolvido na água contida no
espírito de vinho a 60% e, assim, não se pode unir aos outros dois
"princípios".
É fácil pois de ver que deste modo nunca tereis os três "princípios"
indissoluvelmente unidos como obrigatoriamente terão de estar num
Primeiro Ser.
Nas preparações que descrevemos apenas dois dos três princípios estão
indissoluvelmente unidos: o Enxofre e o Mercúrio. O Sal continua "cru",
por isso, como já dissemos, ele não se pode unir aos outros dois. Estas
preparações nunca poderão ser consideradas um Primeiro Ser, mas apenas
uma tintura e um destilado espagíricos de Cidreira.
São muitos aqueles que laboram neste erro grosseiro de considerar as
preparações acima referidas um "PRIMUM ENS". Mesmo alguns
"entendidos", conhecidos internacionalmente.
O que é, então, necessário para que uma preparação de Cidreira seja
considerada um Primeiro Ser? Que os três "princípios" Enxofre, Mercúrio
e Sal estejam indissoluvelmente unidos e para isso é necessário tornar o Sal
volátil para que ele se possa unir inseparavelmente aos outros dois. É aqui
que está a "chave" desta preparação que apenas alguns alquimistas já
conhecem por nosso intermédio.
Se destilardes numa retorta com uma temperatura moderada, um Primeiro
Ser de Cidreira, destilará primeiro o Enxofre e o Mercúrio
indissoluvelmente unidos tal como na tintura e no destilado mas agora,
arrastando consigo algum Sal volátil e, em vez de ficar no fundo da retorta
como um "caput" morto, volatizar-se-á em parte como gelo nas paredes
superiores da retorta e no seu corno. Basta deitar um pouco de espírito de
vinho na retorta e destilar com fogo suave para este o arrastar consigo para
o recipiente onde os três "princípios" ficarão indissoluvelmente unidos para
sempre.
Concluindo, o segredo do Primeiro Ser é a Volatilização do sal pelo
Enxofre e depois juntar-lhe o Mercúrio.
Isto sim, é um verdadeiro "PRIMUM ENS".

O Orvalho
O orvalho ou água celeste é a condensação atmosférica nocturna, sob a
influência da Lua, e, segundo a tradição alquímica, é o veículo privilegiado
do espírito universal. Os antigos alquimistas tinham a água celeste em
muito apreço. Nos países da Europa central, recomendavam recolher o
orvalho nos meses de Março a Maio, porque nessa altura, tem uma virtude
muito especial por estar impregnado do espírito universal.
No centro e sul do nosso país, (Portugal) a melhor altura para recolher o
orvalho é nos meses de Março e Abril. Nos anos de pouca pluviosidade na
Primavera, no mês de Maio, a erva dos prados começa a secar,
dificultando, assim, a condensação. Além da condensação ser pouca e não
justificar o esforço dispendido, o orvalho recolhido nestas condições fica
cheio de impurezas como tivemos ocasião de verificar pessoalmente.
Por vezes, nos seus livros, os nossos Mestres fazem referência à água
celeste por analogia quando há uma condensação de vapores num vaso ou
numa destilação.
Vimos um alquimista muito conhecido no seu país pelos livros que
escreveu sobre a sua "obra" alquímica, esboçar um sorriso incrédulo
quando lhe falámos da aplicação do orvalho na alquimia, demonstrando,
assim, um desconhecimento da realidade alquímica.
Se perguntardes a um "desses" alquimistas como se recolhe e destila o
orvalho e como se extrai o seu sal, certamente não saberá responder-vos,
porque esse conhecimento não está ao alcance de todos, pois são muito
raros os livros onde esta operação é descrita. Nós aprendemo-lo num dos
livros de Solazaref.
Na nossa Arte, esta água é usada geralmente como veículo no tratamento
dos sais filosóficos e não só.
A condensação do orvalho, faz-se durante a noite, perto da madrugada.
Para que haja uma condensação abundante, é necessário que o céu esteja
descoberto, sem nuvens, que não haja vento ou aragem, isto é, numa noite
tranquila.
O tempo apropriado para recolher o orvalho, como dissemos, é na
Primavera durante o quarto crescente até ao plenilúnio.
São poucas as noites que oferecem as condições ideais para a recolha do
orvalho, por isso, tereis de aproveitá-las o melhor possível.
Para recolher a água celeste, necessitareis, uma toalha de algodão de
tamanho médio, de preferência, muito usada, uma bacia de ferro esmaltada
de 10 litros, alguns garrafões de vidro muito bem lavados com água, um
funil grande de plástico e um pano fino bem limpo para servir de filtro.
No dia anterior, inspeccionai o campo aonde ireis, para verdes o melhor
caminho de acesso e outras condições que vos permitam identificar bem o
lugar à noite.
Escolhei um campo limpo, sem poluição, com erva curta, o máximo de um
palmo de altura e que esteja bem afastado do meio urbano.
Levantai-vos duas horas antes do amanhecer e, antes de vos deslocardes
para o local, verificai se o tejadilho dos automóveis que se encontram
estacionados na rua, em lugar aberto afastado dos edifícios, está coberta de
condensação. Isto é um bom sinal. Se não houver condensação no tejadilho
dos carros, é escusado sairdes de casa porque não há orvalho. Segui o
nosso conselho, porque nós sabemo-lo bem, por experiência própria.
Se houver condensação abundante, deslocai-vos para o sítio escolhido,
levando todo o vosso material. A toalha deverá ser previamente lavada em
água da chuva ou de nascente.
Quando chegardes ao local, desdobrai a toalha e estendei-a no chão, num
dos extremos do campo. Prendei-lhe uma corda fina nas duas pontas para a
poderdes arrastar pelo prado.
Arrastai a toalha bem estendida devagar, para que esta tenha tempo de
absorver a água celeste que se encontra na relva. Quando começardes,
notai bem o seu peso, porque à medida que se for impregnando de orvalho,
pesará mais. Quando virdes que está saturada, parai e espremei-a bem para
a bacia.
O orvalho, nesta época do ano, está a uma temperatura inferior a 5º ou
menos e, por isso, as vossas mãos ficarão muito frias.
Continuai, da mesma maneira, arrastando a toalha e, quando estiver
novamente saturada, parai e espremei-a bem para a bacia, até enchê-la.
Nessa altura, ide buscar um garrafão, colocai-lhe o funil com o pano para
filtrar e vazai o líquido para o garrafão.
Não vos esqueçais de levar uma lanterna eléctrica para poderdes ver, pois,
como vos dissemos, a recolha do orvalho deverá ser feita em plena
madrugada, antes do nascer do Sol.
Prossegui, até que os primeiros raios da aurora comecem a aparecer no
horizonte, então, parai. Guardai o vosso material e regressai a casa. Numa
noite, em boas condições, podereis recolher mais de 10 litros de água
celeste.
O orvalho recolhido, tem uma cor de chá, ligeiramente amarelada e é
inodoro.
A primeira vez que o observámos, pensámos que esta cor era devida à
poeira que estava na relva onde tinha sido recolhido e, para o confirmar, na
noite seguinte, quando os raios do Sol começaram a aparecer no horizonte
e havia boa visibilidade, com uma esponja muito bem limpa, recolhemos,
cuidadosamente, o orvalho depositado nas plantas que estavam bem limpas
e sem qualquer poluição. A cor era exactamente a mesma.
Chegados a casa, no escuro, despejai o líquido dos garrafões de 5 litros,
através de um funil com o pano de filtragem, para um garrafão de vidro de
20 litros e fechai-o bem com uma rolha de borracha. Arrumai o garrafão
numa cave, ao abrigo da luz.
Se tiverdes possibilidade, isto é, se viverdes no campo fora da zona
citadina, nas noites de lua cheia, despejai o orvalho numa bacia grande de
plástico e deixai-o, durante a noite, exposto à luz da Lua, para este se
carregar de espírito universal e, assim, aumentar a sua virtude. Recolhei-o
antes do nascer do dia.
Enchei, pelo menos, mais um garrafão de 20 litros, conforme as vossas
necessidades e deixai repousar na cave durante um mês. Ao cabo desse
tempo, retirai, com um tudo de plástico 5 litros de orvalho para um
garrafão. Fazei esta operação de noite, servindo-vos de uma pequena
lanterna eléctrica.
Durante esse tempo, o orvalho apodreceu e, por isso, todas as matérias em
suspensão, assentaram no fundo, deixando o líquido límpido e
transparente.
Deitai os 5 litros numa cucúrbita de 6 litros, igual à que usastes para
destilar o espírito de vinho e do vinagre, colocai-lhe o capitel e um
recipiente de 2 litros e destilai a fogo lento, não superior a 60º. Demorará
mais de uma semana a destilar tudo dependendo da abertura que tiver a
vossa cucúrbita. Não nos esqueçais que esta operação deverá ser feita no
escuro. Guardai o orvalho destilado em garrafões de vidro, ao abrigo da
luz.

Depois de tudo destilado, ficará, no fundo da cucúrbita, uma borra, que

recolhereis.
Destilai todo o vosso orvalho, da mesma maneira e recolhei sempre as
borras. Depois de terdes destilado 40 litros, deitai todas as borras na
cucúrbita e destilai até à secura. Retirai o caput e calcinai-o numa escudela
de barro, com fogo muito forte, num fogão a gás. Extraí o sal, por
lixiviação, com orvalho destilado. Obtereis umas 20 ou 30 g de sal.
Este sal de orvalho, ainda grosseiro sob o ponto de vista alquímico, contém
um nitro subtil que depois de devidamente tratado como manda a Arte, é
utilizado na via seca canónica.
A recolha e a destilação do orvalho, é um verdadeiro trabalho de Hércules,
que requer muita paciência e perseverança e, como já vos dissemos no
início, nem sempre vos será possível, dentro da época propícia, recolher o
orvalho que necessitareis, devido a condições adversas, como chuva, céu
encoberto com nuvens, vento, etc.
O orvalho destilado ser-vos-á muito útil na preparação dos diversos sais
canónicos inerentes à nossa Arte.
Para certas operações mais correntes, podereis empregar em vez do orvalho
destilado, água da chuva bem limpa e filtrada, recolhida na Primavera, de
preferência em dias de trovoada.

O ORVALHO (2)
A propósito da recolha do orvalho e por se terem levantado algumas
dúvidas sobre o processo que descrevemos, relemos o livro "L'Alchimie et
son Livre Muet" (Mutus Liber), Réimpression première et integrale de
l'edition originale de La Rochelle, 1677, Introdution et comentaires par
Eugène Canseliet F.C.H. disple de Fulcanelli, à Paris, chez Jean-Jacques
Pauvert.
Pelos comentários feitos por Canseliet neste livro, não só confirmámos o
que descrevemos como também o que suspeitávamos quando vimos pela
primeira vez estas figuras.
Página 87 - «Pois bem! Sim, o carneiro e o touro da imagem sobre a qual
nos debruçámos presentemente correspondem aos dois signos zodiacais,
isto é, aos meses primaveris durante os quais a operação tendo por
objectivo recolher a flor do céu é realizada exactamente tal como ela se
encontra definida neste lugar.»
«Trata-se sem dissimulação da maneira simples que já primeiramente por
nós mesmo utilizada e não há menos de meio século, salvo a diferença
quanto à instalação das peças de roupa branca sobre as estacas. Sistema
que pode explicar, na passagem de Altus, a secura do terreno, ainda que,
segundo um médico inglês, toda a substância colocada por cima do solo
"adquirirá mais orvalho durante uma noite bem calma, que uma substância
semelhante colocada sobre a erva".
(1) Ensaio sobre o orvalho, Well (William-Charles. Essais sur la Rosée, traduit par
Aug. J. Tordeux, Maitre en Pharmacie, Paris, 1817, p 24.»

«Depois de muito tempo operámos diferentemente, passeando, de

preferência sobre os cereais verdes, os trevos, as luzernas e os sanfenos um
pano de linho cuidadosamente lavado várias vezes com água da chuva.
Convém que nenhum sal da lixívia e da lavagem se dissolva por pouco que
seja no licor generoso que será absorvido. Do mesmo modo deverá recear-
se que o vegetal portador não esteja desgraçadamente polvilhado ou
aspergido de qualquer adubo.»
Página 88 - «A prática é banal e consiste em torcer em seguida o tecido
embebido à saturação a fim de espremer e de recolher o orvalho como o
fazem o homem e a mulher que nós vimos em oração na segunda figura.»
Página 103 - «O leitor sério e atento não será surpreendido se nós lhe
dissermos que esta nossa figura não está no seu lugar e que a quarta figura
a deveria ter precedido. É fácil compreender que esta segunda parte da
preparação preliminar da obra se situa depois daquela recolha inicial a qual
nós observámos sobre a estampa número quatro.
O líquido precioso é agora submetido à acção do fluido universal, em
largos pratos circulares onde ele parece encobrir uma borra espessa e
negra. Estas duas fracções da fase preliminar da Grande Obra, devem
sempre ser efectuadas na estação que designam os dois animais das suas
imagens...»
Página 104 - «Desta água celeste, mais exactamente do sal precioso que ele
retêm em solução, o metalóide adquire a sua grande e nova virtude.»
Canseliet não refere que a recolha do orvalho terá de ser efectuada de
madrugada antes do nascer do sol. No entanto, diz que as figuras não estão
colocadas pela ordem dos trabalhos da Obra e que a quarta figura deveria
ser seguida da nona e, como nós referimos, depois da recolha do orvalho
este deverá ser exposto à radiação Lunar.
O processo indicado pela Quarta figura é a recolha do orvalho por meio de
lençóis de algodão branco colocados sobre estacas pela razão que refere
Wells.
No entanto, Canseliet, descreve a recolha do orvalho tal como nós o
fizemos sobre os cereais verdes ou relva não com uma toalha de linho mas
com uma toalha de algodão muito usada.
E tal como nós afirmámos, Canseliet utilizava o sal extraído do orvalho
sem especificar como, na segunda obra da Via Seca ou seja nas Águias.
Sempre afirmámos que Canseliet fez a via seca tal como a descreve no seu
livro a "Alchimie Expliquee Sus Ses Textes Classiques".
Há quem diga que a via espagírica praticada por Barbault seria a via
descrita no Mutus Liber. Na nossa opinião o trabalho espagírico de
Barbault não se enquadra de forma alguma com a obra descrita no Mutus
Liber e a via descrita neste último não é feita exclusivamente com o
orvalho como podereis observar na Sétima Figura e, ao que parece, de
acordo com o que lemos, o seu autor Altus não chegaria a concluí-la.

O ORVALHO (3)
Com a chegada da Primavera é a altura propícia para recolhermos o
orvalho. Desta vez resolvemos recolhê-lo tal como nos mostra a Quarta
Lâmina do Mutus Liber por meio de lençóis brancos de algodão esticados e
presos em estacas de madeira espetadas no solo.
Na tarde do dia 1 de Abril de 1999, às 19.00h colocámos seis estacas de
madeira de 50 cm no solo do jardim num local descoberto, sem árvores,
ficando estas apenas 25 cm acima do solo. Os dois lençóis mediam 1,40 x
2,50m. e foram presos com um pedaço de corda fina em cada ponta de uma
estaca como podereis observar na imagem.

A noite aproximava-se tranquila sem vento nem nuvens e a Lua já estava

nos primeiros dias de quarto minguante mas brilhava no horizonte
nocturno com o céu estrelado. Era uma noite ideal para a recolha do
orvalho.
Cerca da meia noite fomos verificar o "material". Os lençóis estavam
ligeiramente húmidos e encurvados e tivemos de esticá-los novamente e,
por precaução, colocar uns cartões por baixo para evitar que tocassem o
solo e se sujassem.
Aproveitámos a ocasião para limpar com um pano de flanela limpo o
tejadilho e os vidros automóvel que já tinham alguma condensação.
Levantámo-nos às 05.30h (eu e minha esposa) e fomos recolher os lençóis
desprendendo-os das estacas auxiliados apenas pela fraca luz da
iluminação pública. Levámos os lençóis para o interior da casa e com essa
fraca luz dobrámos os lençóis em quatro e tentámos espremê-los para uma
bacia de ferro esmaltado.
Não saiu nem uma gota de orvalho embora eles estivessem molhados.
Desdobrámo-los e voltámos a dobrá-los novamente mas desta vez no
sentido do comprimento. Esprememo-los por pequenas secções cada um
torcendo no sentido inverso. Sentimos então escorrer algum orvalho para a
bacia. Recomeçámos até chegarmos ao fim, fazendo a mesma coisa com o
outro lençol.
Deitámos o orvalho recolhido na bacia para uma pequena garrafa de vidro
escuro de 300 ml previamente lavada com água de nascente. Colocámos a
garrafa dentro dum saco de plástico preto.
Por uma questão de curiosidade, limpámos o tejadilho do automóvel e os
vidros com o mesmo pano de flanela ainda húmido. Esprememo-lo para a
bacia e deitámos esse orvalho para outra garrafa de 300 ml que encerrámos
também dentro do mesmo saco de plástico preto.
Chegados a casa verificámos que o orvalho recolhido pelos lençóis estava
turvo. O que recolhemos no tejadilho e nos vidros do automóvel estava
sujo de poeiras.
Ficámos completamente desiludidos com o sistema pois o orvalho
recolhido nos lençóis não ultrapassou os 200 ml. Os lençóis ficaram ainda
húmidos mas não nos foi possível recolher mais nada. Para humedecer os
lençóis seria necessário mais de um litro de água, por isso, o total de
líquido recolhido seria pelo menos 1,5 litro do qual só pudemos recolher
300 ml. O orvalho recolhido no automóvel foi aproximadamente a mesma
quantidade.
O orvalho turvo talvez se deva ao facto de os lençóis não terem sido
lavados previamente com água de nascente porque quisemos fazer a
experiência com os lençóis completamente secos.
Nestas condições e com tão pouca quantidade de orvalho turvo não
pudemos evaporá-lo para ver se conseguíamos algum sal. Provámos o
orvalho recolhido e verificámos que era um líquido insípido e inodoro.
Para a próxima vez, isto é, no próximo quarto crescente até à lua cheia
faremos nova experiência mas lavando previamente os lençóis com água
de nascente para ver se conseguimos maior quantidade e que seja límpido
para tentar extrair algum sal por evaporação lenta.
Fizemos posteriormente nova recolha com o mesmo processo, mas desta
vez lavando previamente os lençóis com água de nascente e colocando-os
ainda húmidos. O resultado foi mais animador. Recolhemos 1 litro de
orvalho mas também turvo embora os lençóis tivessem sido lavados com
água de nascente, por isso, a poluição só poderia ser atmosférica.
Conclusão: a imagem 4 do Mutus Liber é, pelo menos, falaciosa e dá-nos a
impressão de que quem a desenhou ou mandou desenhar nunca recolheu o
orvalho por esse processo. Quem verificar a referida Lâmina 4 ficará com a
impressão de que irá recolher litros de orvalho como se pode observar pelo
líquido que escorre do lençol que o casal está torcendo.
Ainda em referência ao orvalho, vejamos os comentários que Eugène
Canseliet faz à Quinta Chave de Basílio Valentim, em Les Douze Clefs de
la Philosophie, Les Editions de Minuit , página 140 e 141:
«O espírito universal descende dos espaços celestes na primavera e retorna
no outono.
Este movimento circular de queda e ascensão determina um ciclo anual e
regular no qual o espírito representa o papel de mediador entre o céu a
terra. Ele é mais abundante na época da germinação que no princípio do
verão e manifesta a sua actividade mais à noite que de dia.
A radiação solar dissipa-o, o calor volatiliza-o, as nuvens interceptam-no, o
vento dispersa-o e impede-o de se fixar, mas pelo contrário, as radiações
lunares favorecem-no e exaltam-no.
Na superfície da terra, ele une-se à água pura do orvalho que lhe serve de
veículo para o reino vegetal e forma com ele um sal dotado de uma acidez
particular.
Na destilação ou evaporação lenta ao abrigo da luz, pode-se recolhê-lo em
cristais minúsculos, verdes, muito refringentes e possuindo uma certa
analogia qualitativa com o nitro ordinário.
É por isso que o Cosmopolita que o conhece muito bem, lhe impõe nos
seus tratados o nome de "salpêtre" filosófico com o duplo sentido de nitro e
de sal da pedra (Salpetrae).
A incorporação do espírito, a sua infiltração através da textura mais ou
menos mole dos minerais, não implicam a necessidade de uma dissolução
prévia nem do seu transporte num veículo aquoso. Pelo contrário, é
directamente tal como ele nos chegam dos espaços celestes - sob forma de
vibração obscura ou de energia invisível - que se pode aliar aos metais
mineralizados.
Isto demonstra o erro de certos alquimistas que por não terem
compreendido o seu modo de acção submetem o orvalho de Maio -
extraído a maior parte das vezes do nostoc - metais divididos precipitados
reduzidos em pó impalpável.
O fluido universal, apesar da sua grande subtileza não saberia penetrar os
corpos metálicos, inicialmente porque está já corporificado ele mesmo no
orvalho, em seguida porque a densidade a inércia dos metais reduzidos
pela indústria humana constituem outro tanto de obstáculos à sua
introdução. Se se quer conseguir a sua animação é indispensável mantê-los
perfeitamente em fusão conforme o que indica nesta imagem da quinta
chave, o personagem com o rosto em chamas e munido dum fole.»
VINAGRE DE VINHO
Nos países grandes produtores de vinho da Europa como Portugal,
Espanha, França e Itália, nem sempre é possível encontrar vinagre de vinho
puro em bruto tal como ele é produzido pelos vinicultores.
Um produtor de vinho não gosta de ter por perto o "malfadado" vinagre
porque põe em risco o seu precioso vinho.
Mas o vinagre é necessário para a industria alimentar e então é aqui que
entram os grandes produtores exclusivamente dedicados à produção de
vinagre em grande escala.
Infelizmente nem todos esses produtores são honesto para fazerem um bom
vinagre de vinho. Muitos deles embora utilizem vinho de má qualidade
empregam produtos químicos para acelerar a acidificação.
Adquirimos há anos numa dessas fábricas 40 litros de vinagre dito de
vinho a 10%. Quando o empregado estava a encher as vasilhas de 20 litros
reparámos que num dos cantos do armazém havia uma quantidade de
bidões de plástico azuis daqueles que costumam ser usados para transporte
de produtos químicos.
Não nos foi possível saber que produto era porque o empregado não nos
deu oportunidade de o fazer, mas depois de destilar 5 litros do dito vinagre
ficou no fundo da cucúrbita um resíduo de um sal ácido.
Desistimos de adquirir o vinagre desse fornecedor. Foi-nos indicado outro
numa zona de grande produção de vinho e que dista da nossa residência
uns 60 km mais ou menos. Fomos lá para comprar 40 litros de vinagre de
vinho.
Deparámos com um armazém que em tempos teria sido uma grande adega
de vinho de um abastado produtor. Solicitámos a compra de 40 litros de
vinagre de vinho. Entretanto demos uma olhadela para as enormes cubas
de madeira que levavam milhares de litros e reparámos que havia uns sacos
grandes de papel num recanto do armazém semelhantes aos sacos de
cimento.
O empregado solícito perguntou-nos se queríamos vinagre em bruto ou já
tratado. Respondemos que o preferíamos em bruto embora o preço fosse o
mesmo.
É claro que não pudemos resistir à tentação de lhe perguntar se era mesmo
vinagre de vinho. Ele afirmou-nos que sim e, por coincidência, ainda
estava estacionado num parque ao lado do armazém um camião cisterna
que tinha transportado o vinho.
Como já tínhamos tido uma experiência negativa, perguntámos o que
continham os sacos que estavam no armazém. Respondeu-nos sem
hesitação que era carvão activado para clarear o vinagre.
Arriscamos mais uma pergunta sabendo que nestes casos as pessoas não
gostam muito de responder. Como era que ali se fazia o vinagre em tão
grandes quantidades.
O empregado sem hesitar e solícito disse-nos: sabe, esta cuba de madeira
de carvalho leva milhares de litros de vinho. Nós nunca retiramos
completamente o vinagre e deixamos cerca de um quarto da sua
capacidade. Agora repare no que está por baixo da cuba.
Olhámos e vimos um motor eléctrico e o que nos pareceu um aparelho para
forçar a entrada de ar ou coisa parecida. Ora aí está o segredo, disse-nos. O
ar transportando o oxigénio é forçado através do fundo da cuba
continuamente durante uns dois ou três dias e, ao cabo desse tempo, temos
um vinagre de vinho a mais de 10%.
Estava tudo explicado. A acidificação era forçada pela entrada de oxigénio
pelo fundo da cuba e depois de chegar à graduação desejada o vinagre era
passado por carvão activado para o clarear e dar-lhe aquela cor de "palha"
que normalmente tem um vinagre branco de vinho.
Deu-nos uma última explicação. Para não gastar muito carvão na
clarificação do vinagre usamos um quarto de vinho tinto e o restante de
vinho branco. Para que haja acidificação é preciso matéria tânica em
suspensão. Olhe que esse vinagre é forte demais para uso culinário e tem
de ser diluído em água. Era isso que nós queríamos ouvir porque quanto
mais graduado for o vinagre mais espírito se destila.
Saímos do armazém satisfeito com gentileza do empregado e com os
conhecimentos necessários para podermos produzir o nosso próprio
vinagre.
**
Em garrafões de plástico de 5 litros deita-se 1 litro de vinho tinto de 11 a
12º. Por cima desse vinho deita-se um pouco de vinagre comercial de
vinho. Deixa-se os garrafões destapados num lugar ao abrigo da luz onde a
temperatura seja o mais constante possível. Dentro em pouco tempo o
vinho acidifica o que se pode comprovar pelo forte cheiro a ácido acético e
pelo gosto. Nós usamos um densímetro graduado em graus Baumé para
comprovarmos a graduação da acidificação.
Quando atingir a graduação desejada, pelo menos 1º Baumé (10%), deita-
se por cima mais um litro de vinho branco ou tinto. Se é para consumo
culinário pode ser vinho branco. Passado algum tempo verifica-se a
graduação e quando atingir 1º adiciona-se outra garrafa de 1 litro de vinho
a 11 ou 12º e assim, sucessivamente até chegar aos 5 litros.
Se não tiverdes pressa deixai o vinagre por muito mais tempo porque ele
atingirá cerca de 2º Baumé ou seja 20% de ácido acético.
O vinagre feito em casa desta maneira com uma garrafa de litro de vinho
tinto e quatro de vinho branco tem uma cor clarete, um sabor excelente de
acordo com a qualidade do vinho empregado e um cheiro aromático
completamente diferente do vinagre comercial mesmo feito com vinho e ar
forçado.
Em vez de cinco garrafões podereis empregar mais mas, por experiência,
podemos dizer-vos que é mais fácil acidificar pequenas quantidades de
vinho do que grandes quantidades sem ter ar forçado ou então demorará
muito tempo para acidificar convenientemente até aos 10% pelo menos.
Quando atingir a graduação necessária estará pronto para destilar. Podereis
utilizá-lo também para uso culinário depois de diluído em água até aos
10% ou mesmo com os 20% tudo dependerá do vosso gosto. O vinagre
comercial tem uma graduação de 6% de ácido acético ou seja 0,6º Baumé.

O ALECRIM
Desde o reinado de Isabel da Hungria, a planta do alecrim tem fama de ser
um produto rejuvenescedor. O alecrim é conhecido desde antigamente em
todas as partes como condimento e produto curativo. Esta planta aromática
actua favoravelmente sobre todo o sistema nervoso vaso motor e influi
proveitosamente nos nervos do coração.
É uma planta de cheiro agradável que deveria ter na cozinha um lugar
privilegiado entre as especiarias, pois quem conheça a sua utilidade para a
saúde a saberá utilizar e apreciar.
Se deitarmos o alecrim fresco em vinho velho obteremos um bom tónico
para o coração, muito eficaz para a pressão baixa, para todas as pessoas
que estejam pálidas e débeis e também para os mais velhos.
Depois de uma gripe ou de algum outro transtorno semelhante, um
pequeno copo de vinho de alecrim ajuda a um rápido restabelecimento.
Este bonito e modesto arbusto, com as suas folhitas e as suas flores é um
apreciado condimento e remédio curativo.
A.Vogel.El Pequeño Doctor. Editorial ARS Medica, S.A. - Barcelona,
1986.

O NITRO
O nitro ou Dragão é um sal de potássio actualmente conhecido por nitrato
ou azotato de potássio e, antigamente por salitre, nome composto de sal e
lithos, que significa sal de pedra.
O nitro encontra-se eflorescente à superfície da terra, em muitas partes do
Globo, como no Egipto, na Índia, China, Pérsia, no Ceilão, etc.
Muitas vezes aparece revestindo os muros de algumas grutas abertas nas
rochas calcárias e sobre as velhas paredes das partes húmidas e baixas dos
edifícios, principalmente das casas onde se recolhem os animais, como, por
exemplo, as cavalariças e os currais.
Actualmente, ser-vos-á muito difícil e diremos até impossível conseguí-lo
proveniente do seu meio natural, onde é gerado.
Há, no entanto, há uma forma de prepará-lo, usando para o efeito, o nitro
comercial revivificado no meio natural que o origina.
Este meio, por incrível que vos pareça, está diariamente ao vosso alcance e,
por mais que vos repugne, não vos restará outra alternativa para prepará-lo.
Arranjai uma provisão de, pelo menos, 10 litros da excreção líquida de
animais ruminantes ou de vós mesmo e deitai-a em garrafões de plástico de
5 litros. Deixai-a putrefazer o que notareis pelo cheiro nauseabundo que
exala.
Adquiri um pote de barro poroso que não seja vidrado, isto é, que seja
poroso, com a capacidade de, pelo menos, 15 litros. Colocai-o numa cave
ou no sótão, ao abrigo da luz solar directa.
Deitai-lhe 10 litros do líquido orgânico putrefacto e, pouco a pouco, 4 kg
do nitro comercial, remexendo muito bem com uma vara de madeira, para
dissolver o sal o melhor possível. Colocai-lhe, por cima, uma tampa de
barro e, por baixo, um prato de plástico, a fim de aparar o líquido que
eventualmente escorra.
Passados alguns dias, o sal começará a afluir, por porosidade, na parte
externa do pote, em forma de uma camada de penugem, muito fina, que vai
engrossando, como podereis observar na fotografia.
Quando virdes que a quantidade de sal é suficiente e tende a desprender-se
da parede do pote, retirai-o com um pincel ou com uma espátula de
madeira, tendo o cuidado de não fazer soltar as crostas de barro, que
eventualmente, se desprendam da parede do pote.
Quando tiverdes cerca de 1 kg de sal, colocai-o num recipiente de aço
inoxidável, como por exemplo, uma terrina grande, e deitai-lhe por cima,
água da chuva suficiente para o dissolver a frio.
Depois de todo dissolvido, filtrai por meio de um funil grande de plástico,
com um tampão de algodão, para um garrafão de plástico de 5 litros.
Vertei, depois, o líquido filtrado para o recipiente de aço inoxidável e
colocai-o ao fogo num fogão a gás, tendo o cuidado de não deixar subir a
temperatura acima dos 60º.
Quando o líquido estiver reduzido a um terço, aproximadamente, apagai o
fogo e colocai o recipiente a repousar uma noite, num local fresco. No dia
seguinte, encontrareis no recipiente o vosso sal cristalizado em
aglomerados de grandes agulhas, muito belas de se ver, como podereis
observar na fotografia respectiva.
Retirai o sal com uma colher e repeti o mesmo processo, até terdes
esgotado todo o sal.
É muito provável que, na primeira cristalização, o sal não fique
completamente branco e puro, por isso, voltai a dissolvê-lo noutra água da
chuva e repeti o processo, até que o vosso sal fique branco e transparente.
Retirai-o e secai-o à sombra, num pano branco de algodão bem limpo.
Em certas operações, como nas destilações de espíritos, podereis usar outro
sal de potássio que, provavelmente, será mais fácil conseguirdes,
proveniente do seu meio natural. É o nitrato de sódio oriundo do Chile ou
do Perú, que é usado como adubo natural na agricultura. Se puderdes
conseguí-lo natural, tereis, apenas, de purificá-lo, dissolvendo-o e
cristalizando-o em água da chuva, tal como fizestes com o nitro, mas, se
tiverdes dúvida quanto à sua proveniência e qualidade, será preferível
utilizardes o nitro revivificado.
Revivificação do nitro Nitro cristalizado.
PREPARAÇÃO DO TÁRTARO
Enquanto o vinho fermenta lentamente nos tonéis, à proporção que o
açúcar contido no suco das uvas se transforma em álcool, deposita-se nas
paredes daquelas vasilhas uma crosta salina, mais ou menos espessa, mais
ou menos corada, conforme a natureza e a cor das uvas de que o vinho é
feito.
Também nos tonéis onde o vinho é envasilhado e guardado se deposita o
tártaro, nas paredes e, principalmente no fundo, em forma de cristais. Este
último, é o melhor e mais fácil tratar.
Dá-se a esta matéria, vulgarmente, o nome de sarro das pipas ou dos tonéis
e, numa linguagem mais científica, o de tártaro ou bitartrato de potássio.
Os alquimistas davam-lhe e ainda lhe dão muita importância, por ser usado
como fundente na via seca.
Este sal é um tartrato ácido de potássio contendo um ácido particular, a
que se dá o nome de ácido tartárico.
Adquiri, pelo menos 20kg de tártaro, proveniente de vinho branco e que
contenha cristais grandes e claros, isto é, que não seja só borra.
Num pilão de metal, reduzi a pó 5kg de tártaro. Vertei 20 lts de água da
torneira numa panela ou terrina de aço inox, de 25 litros, e colocai-a num
fogão a gás.
Quando a água estiver a ferver, deitai-lhe, por fracções sucessivas, 1kg de
tártaro em pó e mexei bem, com uma colher de madeira, até o sal se
dissolver todo. Este sal é pouco solúvel, pois uma parte de sal dissolve-se
em 18 partes de água fervente.
Quando virdes que o sal está todo dissolvido na água e ainda, muito
quente, deitai-o com uma caneca, para outro vaso igual, através de um
pano de algodão bem limpo, para o filtrar das impurezas.
Deixai repousar durante uma noite. No dia seguinte, despejai a água por
decantação. Encontrareis no fundo do recipiente um sal de tártaro
cristalizado, ainda muito impuro e escuro. Guardai-o.
Voltai a repetir a mesma operação com os restantes 4 kg e juntai todo o sal
da primeira cristalização.
Agora, com este sal, repeti a mesma operação, pelo menos, mais duas
vezes, até obterdes um sal bastante claro e bem cristalizado.

Este é o verdadeiro tártaro dos alquimistas, o qual vos servirá, juntamente

com o seu acólito nitro, como fundente, na primeira obra da via seca para
obter o régulo marcial.
Se quiserdes extrair o seu sal ou sal de tártaro, calcinai o tártaro bruto tal
como foi extraído dos tonéis, numa grande sertã de ferro, num fogão a gás,
com fogo muito forte. Exalará um cheiro muito intenso a caramelo e
emitirá muito fumo e, por isso, esta calcinação só deverá ser efectuada no
exterior.
Depois de muito bem calcinado e não emitir mais fumo, deitai as cinzas
num prato grande de porcelana ou de vidro, e colocai-o inclinado, por cima
de um recipiente de vidro, num lugar fresco, ao abrigo da luz, durante uma
noite.
No dia seguinte, encontrareis as cinzas todas molhadas por terem
absorvido a humidade do ar e terá escorrido para o recipiente um líquido
oleoso, a que os antigos alquimistas e espagiristas chamavam óleo de
tártaro por delíquio, o qual, se for necessário, filtrareis.
Se quiserdes extrair o sal, lixiviai as cinzas calcinadas e vertei a água da
lixiviação num funil de vidro com um tampão de algodão, para um frasco
de vidro de boca larga. Coagulai-o, numa cápsula de porcelana grande,
como manda a Arte, até que fique branco como a neve.
Guardai-o num frasco de vidro de boca larga, bem fechado, porque, se for
bem coagulado, é muito deliquescente.
Este sal de tártaro canónico servir-vos-á para diversas operações
espagíricas.
SAL VOLÁTIL DE URINA
Eis, aqui, um dos grandes arcanos da espagíria alquímica que bem poucos
artistas conhecem, procurado por muitos e que, agora, para vos ajudar,
pomos ao vosso alcance.
Van Helmont, um grande espagirista convertido à alquimia, refere-se a este
sal, também conhecido por alkali volátil, como a base da preparação do
Alkaest.
O sal volátil de urina é, basicamente, um carbonato de amónio. Parecer-
vos-á despropositado e até repugnante, em pleno final do século XX,
extrair este sal da urina, quando o podereis adquirir facilmente numa casa
de produtos químicos.
Como já o dissemos e não nos cansamos de repeti-lo, os sais usados em
alquimia, para serem canónicos, deverão ser, tanto quanto possível, de
origem natural, tal como os nossos Mestres os usaram, porque actualmente,
uma grande parte dos produtos químicos existente no mercado são obtidos
por síntese, e não têm, sob o ponto de vista alquímico, as mesmas
características dos sais naturais.
Aí tendes irmãos, o motivo porque alguns ignorantes, estupidamente
denigrem a nossa Arte.
Da urina extraem-se basicamente dois sais, dos quais os alquimistas faziam
largo uso: o sal volátil ou carbonato de amónio e o sal fixo ou cloreto de
amónio. O cloreto pode ser extraído, também, a partir o sal volátil.
Para preparar o sal volátil, necessitareis mais de 60 litros de urina
proveniente de animais ruminantes ou do ser humano.
Para muitos, seria um trabalho impossível extrair a fleuma da urina
putrefacta e sublimar as borras, por ser um trabalho fastidioso devido ao
cheiro pestilento que exala a excreção líquida putrefacta. Por isso, vamos
ensinar-vos um método misto, tal como o do nitro, por revivificação.
Adquiri 1 kg de sulfato de amónio grosseiro tal como o usado para
preparar o sal amoníaco e que serve de adubo na agricultura. Dissolvei-o
num litro de água aquecida a 40º, num recipiente de aço inoxidável ou de
vidro.
Dissolvei, da mesma maneira, num litro de água e noutro recipiente
semelhante, 1 kg de carbonato de sódio comercial ou, melhor ainda, sal de
tártaro canónico (carbonato de potássio) extraído das vides, de carvalho ou
do tártaro de vinho.
Vertei a solução de carbonato na cucúrbita de um alambique de 6 litros,
igual ao usado para a destilação do espírito de vinho.
Deitai, lentamente, na solução de carbonato toda a solução de sulfato de
amónio. Aparentemente, não se notará nenhuma reacção química mas dá-se
uma dupla decomposição, da qual resulta carbonato de amónio.
Colocai o capitel, o recipiente e destilai a uma temperatura não superior a
80º C, num forno eléctrico apropriado.
Destilará para o recipiente, um líquido espesso e transparente como óleo de
tártaro, que cheira muito a amoníaco e que vos fará chegar as lágrimas se o
respirardes. É um carbonato de amónio hidratado. Destilai apenas 1 litro
desse óleo.
Algum sal volátil guarnecerá o interior do capitel por isso, quando
acabardes de destinar 1 litro, retirai o capitel da cucúrbita e, do seu interior,
o sal volátil que juntareis ao destilado.
Com a devida antecedência, juntai 5 litros de urina num garrafão de
plástico de 5 litros e tapai-o bem, para não exalar mau cheiro para o
exterior. Deixai-a putrefazer bem o que notareis pela cor escura que
adquire e pelo cheiro nauseabundo que exala quando destapardes o
garrafão.
Deitai 4 litros dessa urina noutro garrafão de plástico e juntai-lhe 1 litro do
vosso óleo destilado. Deixai putrefazer tudo durante 10 dias ou mais.
Mandai preparar, a um mestre vidreiro, um aludel especial para
sublimação. Este aludel será feito de um Erlenmeyer de 3 litros, cortado
em toda a volta 2 cm acima da base. A parte superior do vaso será fechada
em cone tendo no topo um respirador capilar.

No centro da base será colocado um IN45 macho que irá encaixar no IN45
fêmea da extensão, como podereis observar na respectiva fotografia.
O cone superior deverá encaixar bem em cima desta base. Para tornar o
aludel estanque, deverá ser colocado um vedante de borracha em toda a
volta do cone de vidro. Este cone será seguro à base, por meio de dois
elásticos cruzados.
No mesmo alambique de 6 litros, deitai na cucúrbita os 5 litros da mistura,
aplicai a extensão de 40 cm que já conheceis, com IN70 macho numa
extremidade e um de IN45 fêmea da outra, como a usada para rectificação
do espírito de vinho. Colocai-lhe o aludel de sublimação a que já nos
referimos, tendo o cuidado de aplicar silicone em todas as junturas.
Aquecei lentamente até atingirdes os 60º, e deixai assim durante 3 dias. O
sal volátil de urina começará a sublimar na campânula do aludel e
guarnecerá completamente a sua parede interior.
Se ao cabo de algumas horas não observardes a sublimação do sal, então
aumentai mais um pouco a temperatura, até que comece a aparecer o
sublimado.
Quando virdes que a camada de sal no interior da campânula do aludel não
aumenta mais de espessura, então, parai e desligai o forno.
Desmontai o aludel e retirai com a ponta de uma faca de aço inoxidável,
com muita prudência, para não partir o cone de vidro, o sal que se encontra
cristalizado em camadas. O sal emana um cheiro muito forte a amoníaco.
Não respireis o gás emanado do sal, porque sentireis os mesmo sintomas
desagradáveis do cheiro da amónia. Guardai-o num frasco de vidro de boca
larga, muito bem fechado, ao abrigo da luz.
Eis, aqui, o sal volátil correspondente a mais de 100 litros de urina
canónico, por ter sido fermentado no meio que o origina. A prova disso é
que o sal emana, ainda, um ligeiro cheiro a urina.
Se for necessário podereis purificá-lo, dissolvendo-o em água da chuva
destilada ou em orvalho também destilado e, pelo mesmo processo, voltar
a sublimá-lo, até que fique puro e branco como gelo.

Aludel
CAL DE MARTE
Vertei num copo de vidro Pirex graduado (Beaker) de 500ml, 250ml de
espírito de nitro pelo menos a 30º Baumé. Juntai-lhe, pouco a pouco, pirite
marcial natural moída grosseiramente à medida que esta se for dissolvendo
no espírito de nitro. Esta operação deverá ser feita ao ar livre ou, então,
num local bem ventilado, devido à grande quantidade de vapores rutilantes
(castanhos) que a reacção emana.
Quando atingir a saturação, isto é, quando não se dissolver mais pirite no
espírito de nitro, parai. Filtrai a solução marcial por meio de um funil de
vidro, com um tampão de algodão, para um vaso de vidro.
Num frasco de vidro de 1 litro, de boca larga, deitai 500ml de água da
fonte e aquecei-a a 40º. Dissolvei nela sal de tártaro (carbonato de
potássio) canónico ou carbonato de sódio, até à saturação.
Agora, deitai-lhe lentamente, por fracções sucessivas, a vossa solução
marcial, à medida que a efervescência provocada pela reacção for
cessando.
Far-se-á um precipitado de cor castanho avermelhado, que irá engrossando
à medida que deitardes a solução marcial ácida na alcalina.
Quando verterdes a solução marcial na de carbonato e não houver mais
efervescência, então, parai.
Mexei muito bem, com uma vareta de vidro e, depois, deitai o precipitado
numa escudela grande de porcelana ou de vidro, acrescentando água fria da
torneira até enchê-la. Deixai repousar. O precipitado marcial assentará
lentamente no fundo. Agora, por decantação, vertei o excesso de líquido,
tendo a cautela de não deixar verter juntamente com a água, o precipitado
marcial.
Deitai-lhe, outra vez, água da torneira e mexei muito bem com uma vareta
de vidro, para lavar bem o precipitado. Repeti a operação, tantas quantas
vezes for necessário, para que a água fique sem acrimónia e límpida e,
novamente, por decantação, despejai a água em excesso com cautela, para
não derramardes o precipitado marcial.
Chegando a este ponto, colocai a escudela num forno eléctrico ou a gás, em
banho de areia, com temperatura moderada, para evaporar o excesso de
água.
À medida que a água se for evaporando, o precipitado seca, ficando, depois
de seco, cor de ferrugem que, quando reduzido a pó, fica mais claro.
Deitai-o num almofariz de vidro ou de porcelana, moei-o em pó muito fino
e passai-o por uma peneira de 60 linhas por centímetro.
Guardai-o num frasco de vidro de boca larga. Esta cal de Marte canónica,
muito subtil, é um óxido hidratado que vos servirá para as operações
espagíricas com vista à extracção da tintura marcial por meio dos diversos
mênstruos.

TINTURA DE MARTE
Procurai nas casas velhas e muito antigas, ou em propriedades rurais,
grades de ferro ou portões, que com o decorrer de muitos anos, se
oxidaram e tenham pedaços de ferrugem (óxido hidratado) em camadas
espessas, que facilmente se desprendem.
Recolhei esse óxido ou cal de Marte e reduzi-o a pó muito fino num pilão
de ferro. Depois de bem reduzido a pó, peneirai-o numa peneira de 120
linhas por polegada ou 60 por centímetro e calcinai-o bem numa escudela
de barro ou aço inoxidável, num fogão a gás com fogo muito forte.
Esta cal ou óxido de ferro hidratado também pode ser obtida a partir da
pirite marcial dissolvida em espírito de nitro, depois precipitada pelo
carbonato de potássio e, por fim, calcinada com fogo muito forte.
Deitai 50 g dessa cal natural de Marte bem calcinada num matrás de vidro
Pirex de 1 litro, esmerilado com uma rodagem IN29 e vertei por cima 500
ml de espírito de vinagre, a 10º Baumé.
Tapai o matrás com um balão de reencontro de 150 ml, esmerilado IN29
macho.
Colocai o matrás num pequeno forno eléctrico com temperatura
controlada. Digeri a 40º. Cada dia, agitai circularmente o matrás para que a
matéria assente no fundo se despegue e se dissolva melhor no espírito de
vinagre. Passados 10 dias, o espírito de vinagre estará saturado da tintura
de Marte, que é de uma bela cor castanho escuro como café.
Destapai o matrás e vertei, por decantação, para outro matrás, todo o
espírito tingido. Remetei sobre a matéria outro tanto espírito e deixai
digerir por outros 10 dias. Retirai, por decantação, o espírito e juntai-o ao
anterior.
Deitai todo o espírito tingido num alambique como o que já foi referido
anteriormente. Destilai com calor forte, para fazer sair o espírito de
vinagre, o qual, depois de destilado, vos será útil para outras operações ou,
então juntai-o a outro da mesma graduação.
Não destileis até à secura, pois correreis o risco de oxidar o vosso sal.
Deixai, pelo menos, no fundo da cucúrbita, 100 ml de líquido. Deixai
arrefecer. No outro dia, encontrareis na cucúrbita um sal de Marte (acetato)
cristalizado em placas.
Vertei o líquido, por decantação, e retirai o vosso sal. Colocai-o dentro de
uma cápsula de porcelana, para o secar a um calor que não ultrapasse os
40ºC. Quando estiver seco, deita-o num almofariz de vidro Pirex e moei-o
bem em pó fino. Quando executardes esta operação, protegei as vias
respiratórias com uma máscara, porque este sal de Marte, se for respirado,
provoca tosse. Colocai o almofariz com o pó bem espalhado ao Sol por
alguns dias, até que toda a acrimónia se evole, o que reconhecereis pela
ausência de cheiro a vinagre.
Ponde este sal num matrás e vertei por cima espírito de vinho a 98%,
suficiente para o dissolver. Digeri como anteriormente e, depois, filtrai.
Guardai a tintura num frasco de vidro bem fechado ao abrigo da luz.
Esta tintura de Marte ser-vos-á útil em todas as disfunções onde Marte
esteja indicado.
Atenção! Todas as tinturas metálicas, mesmo feitas por um artista
competente, só deverão ser ministradas em dose homeopática, sob a
orientação de um médico da especialidade.
CAL DO SOL
Os antigos mestres denominavam cal indistintamente um óxido ou um
metal reduzido a pó subtil.
Para reduzir a pó metálico o astro solar, fazia-se, primeiro, um amálgama
do metal nobre com o azougue comum, depois, volatilizando o azougue
por meio de Vulcano, restava o metal em estado pulverulento (cal).
Actualmente, os garimpeiros brasileiros, ainda usam este processo que é
muito perigoso, devido aos vapores altamente tóxicos do azougue, não só
nocivos para a economia animal, como também para o ambiente.
Como esta operação é muito arriscada, pela razão que vos expusemos, não
vos aconselhamos a fazê-la.
Para reduzirdes o ouro a cal, dissolvei, num Beaker de 100ml, jóias de ouro
velhas ou estragadas, em água régia, feita com 3 partes de espírito de sal e
1 parte de espírito de nitro. A água régia não deverá ser em excesso, mas
somente a suficiente para a dissolução do ouro que tiverdes.
A dissolução terá uma cor amarelo esverdeado, porque o ouro de que
normalmente são feitas as jóias, contém legalmente, uma pequena
percentagem de cobre. Se fosse ouro puro, a dissolução teria uma bela cor
amarelo.
Se não se dissolver bem com efervescência, aquecei a água a 40º, num
pequeno forno eléctrico, com temperatura controlada.
Tende cautela para não respirardes os vapores tóxicos que a reacção
emana. Não derrameis o líquido da dissolução na pele, porque, mais tarde,
no lugar que ela esteve em contacto com a solução de tricloreto áureo,
ficará tingida de cor violeta escuro, muito difícil de sair, pois, quanto mais
lavardes as mãos com sabão, mais se acentuará. Usai luvas de borracha
para fazerdes esta operação.
No mesmo vaso, coagulai a dissolução solar a uma temperatura de 60º, em
banho de areia ou num pequeno forno eléctrico com temperatura
controlada.
Num copo graduado (Beaker) de vidro Pirex, de 100ml, deitai 80ml de
água destilada e dissolvei nela o cloreto solar-venusiano (ouro e cobre).

Agora, introduzi no líquido uma pequena lâmina de cobre bem limpa e

polida com lixa ou palha de aço. Deixai ficar algum tempo. O ouro que se
encontra em dissolução, precipitar-se-á, pouco a pouco, sobre a parte da
lâmina de cobre que se encontra mergulhada no líquido.
Quando a quantidade de ouro precipitado for suficientemente espessa,
sacudi a lâmina para o libertar, o qual cairá, em pó, no fundo do copo.
Quando não se precipitar mais nada, retirai a lâmina e, por decantação,
vertei com muita precaução para não derramardes o pó áureo, a água
azulada que resta, a qual, tem em dissolução o cobre que o ouro continha.
Lavai bem o precioso pó castanho com água destilada e secai-o no mesmo
vaso, a uma temperatura de 60º, guardando-o, depois de seco, num
pequeno frasco de vidro bem fechado.
Esta cal é ouro metálico puro, muito dividido, por isso, tem uma cor
castanha como café. Se a examinardes com uma lupa, verificareis que ela
contém muitas partículas de metal. Podereis fundi-la com um fundente
adequado e, assim, tereis ouro puro.
Esta cal amalgamar-se-á facilmente com o azougue comum e servirá para a
via de Filaleto, Flamel e, bem assim, para a obra de Basílio Valentim.

TINTURA DO OURO OU SOL

Dissolvei, num pequeno copo de vidro Pirex graduado (Beaker), em 25 ml
de água régia feita com 3 partes de espírito de sal e 1 parte de espírito de
nitro, 3 g de ouro muito puro em lâminas finas ou da sua cal canónica. Para
a dissolução ser mais rápida, aquecei a água régia a 40º, num pequeno
forno eléctrico.
Depois de feita a dissolução, deitai-a numa proveta de vidro graduada, de
50 ml.
Vertei, muito lentamente, em cima desta água que contém o ouro em
dissolução, 25 ml de éter. Se não deitardes o éter muito lentamente, este
reagirá com a água provocando efervescência e transbordará para fora da
proveta perdendo-se, assim, o seu precioso conteúdo. O éter, devido à
diferença de densidade, ficará sobreposto à água régia.
Dentro de pouco tempo, vereis o éter tingir-se de uma bela cor amarelo,
mas se isso não acontecer, introduzi uma vareta de vidro até ao fundo da
proveta, agitai circularmente uma única vez e retirai-a de seguida.
O ouro em dissolução na água régia passará para o éter. Quando
verificardes que o éter começa a reagir com a água régia, é tempo de
retirardes todo o éter tingido com uma seringa de vidro. Retirai-o e deitai-o
numa retorta de 250 ml de vidro Pirex, com tubuladura e recipiente com
respirador.
Colocai a retorta num pequeno forno eléctrico, com temperatura controlada
e em banho de areia. Destilai com calor muito suave todo o éter, até que
este fique reduzido a um óleo espesso. Neste momento, retirai a retorta do
forno e colocai-a em cima de um suporte apropriado para não se partir com
a diferença de temperatura..
Depois de arrefecer, deitai na retorta, por cima do óleo, 50 ml de espírito
de vinho soberanamente rectificado a cerca de 100º, o qual dissolverá
prontamente o óleo e se tingirá de uma bela cor amarelo açafrão.
Finalmente, filtrai-a se tiver fezes.
Guardai a tintura num frasco de vidro escuro bem fechado, ao abrigo da
luz.
Esta magnífica tintura de ouro ou Sol, ser-vos-á muito útil em todos os
casos onde o ouro esteja indicado.
PREPARAÇÃO DO ÓLEO DE ANTIMÓNIO
No livro "Le Char Triomphal de l'Antimoine", Retz, Paris, Basílio
Valentim, descreve diversas preparações do antimónio e, entre elas, a do
óleo de antimónio com vista à preparação da Pedra de Fogo.
A primeira operação para extrair o óleo de antimónio é pulverizar num
pilão metálico de bronze ou de ferro, pelo menos um a dois quilos de
estibina de boa qualidade que tenha uma grande percentagem de mineral.
Depois de reduzida a pó fino, passá-la por uma peneira de 60 linhas por
cm. Deitar o mineral reduzido a pó fino num recipiente de vidro Pyrex e
colocá-lo por cima de um fogão a gás de boca larga em banho de areia para
o calcinar. Esta calcinação destina-se a remover o enxofre químico do
antimónio e deverá ser feita com muita prudência com um grau de fogo
adequado, mexendo frequentemente com uma colher de aço inoxidável
com cabo longo como podereis na imagem. Se não mexerdes a matéria
frequentemente formar-se-ão aglomerados do mineral com enxofre que
tereis de moer novamente e voltar a calcinar.
Depois de bem calcinado o antimónio terá uma cor castanho claro e
deixará de emanar o cheiro característico do enxofre químico. É uma
operação demorada que requer muita paciência para ficar bem feita. Esta
calcinação é a base de todo o trabalho, por isso, não tenhais pressa em
executá-la.
Seguidamente, com este antimónio em pó bem calcinado como a Arte
demanda procedereis à preparação do vidro de antimónio. Basílio Valentim
nos textos antecedentes, indica que se deverá juntar ao pó de antimónio
calcinado bórax.
Nós nunca o fizemos por este processo e utilizámos apenas o antimónio
sem adição como ele refere no texto seguinte. Vimo-lo fazer na Filiação
Solazaref e fizemo-lo nós também por diversas vezes em Portugal.
Deitar num bom cadinho de tamanho médio o antimónio devidamente
calcinado até enchê-lo e depois colocar a tampa no cadinho. Colocá-lo num
forno a gás por cima de um ladrilho refractário fazendo incidir a chama do
maçarico no centro do cadinho.
De vez em quando, com uma tenaz, retirar a tampa do cadinho e verificar
se o antimónio está fundindo. Quando estiver completamente fundido, com
uma tenaz apropriada retirar a tampa e segurar o cadinho pelo meio
retirando-o do forno.
Vazar cautelosamente o seu conteúdo por cima de uma chapa de cobre ou
de uma pedra mármore. Depois de arrefecer, o vidro soltar-se-á facilmente
da chapa de cobre ou da pedra mármore em placas as quais partireis em
pequenos pedaços que guardareis num frasco de vidro de boca larga.
A cor do verdadeiro vidro de antimónio canónico feito sem adição de bórax
é castanho avermelhado com pequenas manchas escuras como podereis
observar na imagem. Colocando uma destas placas em frente de uma fonte
de luz intensa como a do Sol é vermelho vivo por transparência.

Para fazer o óleo de antimónio é necessário moer o vidro num pilão de

bronze ou de ferro tendo a precaução de colocar na face uma máscara
apropriada para evitar respirar o pó fino que emana do pilão. Depois de
moído é necessário passá-lo por uma peneira fina de pelo menos 60 linhas
por cm.
Vejamos, agora, o que Basílio Valentim, nos diz na pg. 170, Capítulo VII,
Da Maneira de Fazer o Óleo de Antimónio:
«Tomai do vidro de antimónio feito sem adição tanto quanto vos
aprouvera; pulverizai-o subtilmente extraí-lhe a tintura com vinagre
destilado e depois que tenhais tirado o vinagre e dulcificado o seu resíduo
que é um extracto da tintura, com bom espírito de vinho e que tenhais
extraído pela segunda vez, fechá-lo-eis bem num pelicano e fá-lo-eis
circular durante um mês (quer dizer esta última extracção pelo espírito de
vinho), depois desse tempo destilareis pura e simplesmente sem qualquer
adição. E por esta simples destilação tereis um medicamento doce,
agradável e admirável em forma de um belo óleo claro e vermelho com o
qual se prepara a Pedra de Fogo. Este óleo é a verdadeira e melhor
quintessência de antimónio que se pode obter, assim como eu já declarei
no meu tratado anterior onde já fiz menção que havia quatro espécies de
preparação ou de instrumentos para preparar a dita essência, e que a
quinta preparação competia a Vulcano.»
Este texto descreve em linguagem espagírica própria da época como é
preparado o óleo de antimónio a partir do seu vidro.
A primeira operação a executar é dissolver em "vinagre forte" (nós
entendemos por vinagre forte o espírito de vinagre destilado do vinagre de
vinho a 10º Baumé) o vidro de antimónio finamente moído. Esta operação
apesar de parecer simples é necessário conhecer o "toque de mão" para a
fazer eficientemente.
Para o efeito, devereis utilizar um circulador feito com um balão cónico ou
esférico de 2 litros e outro de 500ml. como podereis ver na imagem.
Deitar parte do vidro de antimónio finamente moído no balão e, por cima
deste, o vinagre. Colocar o circulador num forno eléctrico à temperatura de
cerca de 60ºC. Agitar circularmente o balão inferior para o pó de vidro se
misturar bem com o espírito de vinagre.
Para facilitar a dissolução do vidro no espírito de vinagre agitar o
circulador várias vezes ao dia. Quando a dissolução estiver bem saturada e
de cor vermelha, agitar o balão inferior e retirai o superior. Deitar a
dissolução num frasco de boca larga por meio de um funil com filtro. O pó
de vidro não dissolvido ficará no filtro. Guardar o líquido tingido de
vermelho num frasco de vidro escuro.
Retirar do filtro o pó de vidro e secá-lo à temperatura de 60ºC. numa
cápsula de porcelana. Voltar a deitar este pó de vidro no circulador e, por
cima, mais espírito de vinagre. Voltar a dissolver como antes para retirar
toda a tintura do vidro.
Quando o vinagre não se tingir mais de cor vermelho intenso repetir a
mesma operação mas não guardar o vinagre como antes se ele não tiver
uma cor vermelha intensa. Neste caso retirar por filtragem o pó de vidro
que separareis e adicionar-lhe outro pó de vidro recente.
Continuar com a mesma operação até retirar toda a tintura da vossa
provisão de vidro de antimónio.
Seguidamente deitar toda a vossa provisão de vinagre tingido num
alambique e destilar com fogo adequado à destilação do vinagre. Ter muita
cautela quando a destilação se aproxima do fim. Retirar o caput do
alambique com uma colher de madeira e secá-lo lentamente numa cápsula
de porcelana entre 40-60ºC para lhe retirar toda a acrimónia.
Quando o pó que é um acetato estiver seco, colocá-lo num circulador
(pelicano) e deitar por cima espírito de vinho soberanamente destilado a
cerca de 98%. Deixar circular pelo menos um mês como o Mestre refere no
texto.
Depois da circulação, o Mestre diz-nos: «...depois desse tempo destilareis
pura e simplesmente sem qualquer adição. E por esta simples destilação
tereis um medicamento doce, agradável e admirável em forma de um belo
óleo claro e vermelho com o qual se prepara a Pedra de Fogo.»
Basílio Valentim não é bem explícito nesta parte do texto e dá-nos a
entender que depois desta última destilação, já no final, sairá pelo bico do
alambique "um medicamento doce e agradável".
A tintura do antimónio mesmo depois de circulada com o espírito de vinho
é tóxica e só perderá esta toxidade se passar pelo bico do alambique.
Infelizmente, por motivos alheios à nossa vontade, não pudemos fazer esta
última destilação e, por isso, não vos poderemos confirmar o resultado
final desta operação. Fá-la-emos quando tenhamos condições de preparar o
vidro de antimónio necessário o que implica termos condições para
trabalhar na via seca.
No entanto, aqui ficam descritas as principais operações que fizemos bem
como o respectivo modus operandi com as imagens para aqueles que
tiverem condições laboratoriais para o fazer.
Deitar parte do vidro de antimónio finamente moído no balão e, por cima
deste, o vinagre. Colocar o circulador num forno eléctrico à temperatura de
cerca de 60ºC. Agitar circularmente o balão inferior para o pó de vidro se
misturar bem com o espírito de vinagre.
Para facilitar a dissolução do vidro no espírito de vinagre agitar o
circulador várias vezes ao dia. Quando a dissolução estiver bem saturada e
de cor vermelha, agitar o balão inferior e retirai o superior. Deitar a
dissolução num frasco de boca larga por meio de um funil com filtro. O pó
de vidro não dissolvido ficará no filtro. Guardar o líquido tingido de
vermelho num frasco de vidro escuro.
Retirar do filtro o pó de vidro e secá-lo à temperatura de 60ºC. numa
cápsula de porcelana. Voltar a deitar este pó de vidro no circulador e, por
cima, mais espírito de vinagre. Voltar a dissolver como antes para retirar
toda a tintura do vidro.
Quando o vinagre não se tingir mais de cor vermelho intenso repetir a
mesma operação mas não guardar o vinagre como antes se ele não tiver
uma cor vermelha intensa. Neste caso retirar por filtragem o pó de vidro
que separareis e adicionar-lhe outro pó de vidro recente.
Continuar com a mesma operação até retirar toda a tintura da vossa
provisão de vidro de antimónio.
Seguidamente deitar toda a vossa provisão de vinagre tingido num
alambique e destilar com fogo adequado à destilação do vinagre. Ter muita
cautela quando a destilação se aproxima do fim. Retirar o caput do
alambique com uma colher de madeira e secá-lo lentamente numa cápsula
de porcelana entre 40-60ºC para lhe retirar toda a acrimónia.
Quando o pó que é um acetato estiver seco, colocá-lo num circulador
(pelicano) e deitar por cima espírito de vinho soberanamente destilado a
cerca de 98%. Deixar circular pelo menos um mês como o Mestre refere no
texto.
Depois da circulação, o Mestre diz-nos: «...depois desse tempo destilareis
pura e simplesmente sem qualquer adição. E por esta simples destilação
tereis um medicamento doce, agradável e admirável em forma de um belo
óleo claro e vermelho com o qual se prepara a Pedra de Fogo.»
Basílio Valentim não é bem explícito nesta parte do texto e dá-nos a
entender que depois desta última destilação, já no final, sairá pelo bico do
alambique "um medicamento doce e agradável".
A tintura do antimónio mesmo depois de circulada com o espírito de vinho
é tóxica e só perderá esta toxidade se passar pelo bico do alambique.
Infelizmente, por motivos alheios à nossa vontade, não pudemos fazer esta
última destilação e, por isso, não vos poderemos confirmar o resultado
final desta operação. Fá-la-emos quando tenhamos condições de preparar o
vidro de antimónio necessário o que implica termos condições para
trabalhar na via seca.
No entanto, aqui ficam descritas as principais operações que fizemos bem
como o respectivo modus operandi com as imagens para aqueles que
tiverem condições laboratoriais para o fazer.

CAL DE MERCÚRIO
Deitai num copo graduado de 500ml, 250ml de água régia, feita com 3
partes de espírito de sal e uma de espírito de nitro. Aquecei-a a 40º, num
pequeno forno eléctrico, em banho de areia.
Juntai-lhe, pouco a pouco, à medida que se vai dissolvendo, sulfureto
natural de mercúrio (cinábrio) em pó muito fino, ou na falta deste, para fim
de experimentação, cinábrio artificial. Esta operação deverá ser feita no
exterior ou num lugar bem ventilado, em virtude dos gases tóxicos que
emana.
Quando não se dissolver mais cinábrio na água régia, parai. Filtrai a
solução de bicloreto de mercúrio por meio de um funil de vidro, com um
tampão de algodão, para um matrás de vidro.
Se deixardes cristalizar o bicloreto de mercúrio, é um sublimado corrosivo
feito pela via húmida, cuja toxidade é igual ao preparado por sublimação
pela via seca, por isso, devereis tomar todas as precauções ao manusear a
respectiva solução. Num vaso de vidro, de boca larga, deitai 500ml de água
da fonte e aquecei-a a 40º. Deitai-lhe sal de tártaro ou carbonato de sódio
canónicos e mexei com uma vareta de vidro até à saturação.
Vertei, pouco a pouco, na solução alcalina, a solução de bicloreto à medida
que cessar a efervescência provocada pela reacção química. Quando a
efervescência cessar, então parai.
Far-se-á um precipitado castanho claro avermelhado que se torna mais
espesso à medida que o bicloreto é adicionado à solução de carbonato.
Quando tiverdes esgotado toda a vossa provisão de bicloreto, parai. Mexei
bem com uma vareta de vidro e, depois, deitai o precipitado numa escudela
grande de porcelana ou de vidro, juntando-lhe água da torneira suficiente
para enchê-la, Deixai repousar.
Vertei, por decantação, a água em excesso e repeti o processo, até que a
água tenha perdido toda a acrimónia.
Secai a cal de mercúrio num forno eléctrico, em banho de areia e, depois,
moei-a em pó muito fino, num almofariz de vidro ou de porcelana. Passai-a
pela peneira de 60 linha por centímetro.

Esta cal de Mercúrio canónica servirá para dela extrairdes a sua tintura
pelo mesmo processo da extracção da tintura de Marte, como mais adiante
veremos.
Da mesma maneira, podereis extrair a cal do Sol ou da Lua. O Sol, como
sabeis, terá de ser dissolvido em água régia e a Lua em espírito de nitro.
Desta cal, podereis extrair as respectivas tinturas da mesma maneira como
se faz a tintura de Marte.
Atenção! O ouro e a prata, precipitados das suas soluções de tricloreto de
ouro e de nitrato de prata, numa solução de carbonato de potássio, tornam-
se fulminantes e detonam com grande violência com o calor ou com a
pressão. Por isso, não podem ser aquecidas nem moídas num almofariz e
têm de ser manejadas com extrema cautela se não quiserdes ter um
acidente, tanto mais grave, quanto maior for a quantidade de produto a
manipular.
Basílio Valentim, no seu livro, O Último Testamento, adverte-nos,
caridosamente, do perigo que encerra a preparação do ouro fulminante.
Por isso e para vosso bem, enquanto não tiverdes experiência necessária,
abstei-vos de fazer estas preparações.

AZINHAVRE E CAL DE VÉNUS

O azinhavre é uma substância azul esverdeada, quase insolúvel na água,
mas muito solúvel no vinagre e noutros espíritos ácidos. O azinhavre
forma-se à superfície das peças de cobre, latão, ou bronze que estão
expostas à acção do ar húmido, que nada mais é que um carbonato de
cobre. O carbonato de cobre, no seu estado natural é a malaquite.
Frequentemente, o azinhavre é confundido com o verdete ou acetato de
cobre.
Procurai 1 kg de vitríolo de Vénus natural, colocai-o dentro de um
recipiente de vidro ou de porcelana e deitai-lhe água da fonte, aquecida a
40º, que seja suficiente para o dissolver completamente. Filtrai a solução.
Numa bacia de ferro esmaltado, dissolvei, também, em separado, em água
da fonte aquecida a 40º, 1 kg de sal de tártaro natural (carbonato de
potássio) e, na sua falta, carbonato de sódio. Filtrai também a solução.
Agora, mergulhai uma caneca de esmalte ou de porcelana na solução de
vitríolo e enchei-a. Vertei-o, pouco a pouco, na solução de carbonato,
mexendo bem, com uma colher de madeira, à medida que haja
efervescência e que, ao mesmo tempo, se forme um precipitado azul verde-
claro.
Prossegui, da mesma maneira, mexendo sempre, até que deixe de haver
efervescência. Se não houver mais efervescência quando deitardes a
solução de vitríolo, é porque a solução está saturada. Então, parai.
Deixai repousar algum tempo, vertei depois, por decantação, o líquido da
solução. Se escorrer um líquido azulado, é porque há ainda vitríolo na
solução que não reagiu com o carbonato.

Deitai água da torneira com abundância no vosso precipitado, para o lavar

convenientemente, mexendo sempre muito bem, até que a água saia clara.
Por decantação, vertei a água toda e deixai secar ao Sol ou num fogão a
gás, com calor moderado, em banho de areia.
Quando a matéria estiver seca, retirai-a com uma colher de aço inoxidável
e guardai-a num frasco de vidro, de boca larga, bem fechado.
Este azinhavre de Vénus canónico, embora preparado artificialmente, foi-o
com vitríolo de Vénus natural, que é o elemento principal da reacção
química.

Cal de Vénus.
Para preparardes a Cal de Vénus ou Aes Ustum (cal ou óxido), ponde numa
escudela de aço inoxidável ou de barro, 250g de azinhavre e colocai-a num
fogão a gás, com fogo muito forte. Remexei bem, com uma colher de aço
inoxidável, à medida que se for calcinando, até ficar completamente negra
como azeviche. Quando atingir este ponto, parai e deixai arrefecer.
Prossegui da mesma maneira, até terdes calcinado o vosso azinhavre.
Depois de fria, deitai-a num frasco de vidro de boca larga, bem fechado.
Esta cal, servir-vos-á para preparardes o verdete e a tintura de Vénus.

KERMES
O kermes foi um medicamento espagírico muito usado no século XVII e
XVII. A sua preparação está minuciosamente descrita no livro Chymica
Geral de A. J. Ferreira da Silva professor da Academia da Escola
Polytécnica do Porto, 1886, pagina 337 e no Cours de Chymie de Lemery,
Paris, 1756, pagina 269 e 319.
O kermes é um sal de antimónio que se pode-se preparar pela via seca ou
pela via húmida.
Via seca. Fundem-se num cadinho de barro refractário num forno a gás, 5
partes de sulfureto natural de antimónio ou estibina moída em pó fino e 3
de carbonato de sódio anidro. A massa fundida verte-se por cima de uma
pedra-mármore, deixa-se arrefecer, pulveriza-se num almofariz de vidro
Pirex ou de porcelana e dissolve-se em água fervente cujo peso deverá ser
80 vezes o da massa.
O licor filtrado abandona (precipita) por arrefecimento uma substância
pulverulenta, de cor amarelo avermelhado, que é o kermes. Lava-se esta
substância com cuidado, seca-se a baixa temperatura numa cápsula de
porcelana com temperatura moderada e guarda-se num fraco de vidro de
boca larga ao abrigo da luz
Via húmida. Fervem-se durante três quartos de hora num vaso de vidro
Pirex num forno eléctrico, uma parte de sulfureto de antimónio reduzido a
pó fino, e 22 partes de carbonato de sódio anidro em 250 partes de água.
O líquido filtrado deposita por arrefecimento o kermes.
As águas mãe do kermes contém o ácido sulfantimonioso em dissolução
pelo sulfureto alcalino, e, sendo tratadas por um ácido que decomponha
este sulfureto, deixam precipitar um sulfureto hidratado de antimónio, a
que vulgarmente se dá o nome de enxofre dourado de antimónio.
Tivemos ocasião de experimentar a preparação do kermes bem como a do
enxofre dourado de antimónio.
Este último foi preparado dissolvendo o caput proveniente do régulo
marcial recente bem moído em pó fino e dissolvido em água da chuva num
forno eléctrico ou a gás.
Depois de devidamente filtrada a dissolução, deita-se nela espírito de
vinagre a 10º Baumé.
Por arrefecimento da solução precipita-se o enxofre dourado de antimónio.
Guardai-o num frasco de vidro de boca larga ao abrigo da luz.
Rubellus Petrinus