“A cor sempre fascinou a humanidade, tanto por razões

estéticas como sociais. Ao longo da história, corantes e

pigmentos têm sido importantes artigos de comércio. A
fabricação de praticamente todos os produtos comerciais
envolve cor em algum estágio, e hoje são usados ​ ​ 9.000
colorantes com mais de 50.000 nomes comerciais. O grande
número é uma conseqüência da gama de matizes desejadas,
a natureza química dos materiais a serem coloridos e o fato
de que a cor está diretamente relacionada à estrutura
molecular do corante.”

Brittanica.com

O tingimento acompanha a evolução da humanidade, antropólogos acreditam que a

habilidade de tingir peles tenha surgido com a capacidade de cultivar alimentos.
Um dos primeiros materiais usado como corante para o corpo, pedras, peles animais e
tecidos foram as argilas e as terras ricas do metal mais abundante da terra, o ferro. O
ocre ou “ochre” é o mais conhecido (mistura de areia de quartzo, argila e óxido de ferro)
As civilizações mais antigas descobertas usavam argila vermelha para decorar a pele ,
assim como o óxido de magnésio e o carvão, também usado para fins farmacológicos e
domésticos como conservar o alimento.
Corante é toda substância que produz cor em um meio, geralmente solúveis e
translúcidos.
Pigmento é um tipo de corante em pó que precisa de um meio insolúvel, geralmente
óleo para fazer tinta e conferir opacidade ao objeto.

Tingimento é o ato de colorir a fibra do tecido ou sua superfície com corante suspenso
em um meio, geralmente água.

Para falar de corantes naturais precisamos passar pelas teorias da cor.

Resumindo em poucas palavras, Isaac Newton estudou as cores a partir do arco-íris.
Em 1672 publicou que “as cores de todos os corpos são devidas simplesmente ao fato
de que eles refletem a luz de uma certa cor em maior quantidade do que as outras”
teoria mais aceita pela atualidade. Afirmou que a soma de todas as cores é o branco.
Já Goethe, poeta e filósofo alemão dedicou-se a contrapor esta teoria, em 1810
publicou o livro Teoria das Cores, onde propõem uma percepção mais humana e
filosófica da cor, afirmando que a cor depende de quem a observa. Seu principal legado
está no estudo psicológico das cores base para a cromoterapia de hoje.
Rudolf Steiner era auxiliar de Goethe, filósofo, educador (criou o método Waldorf
de ensino) e os fundamentos logosóficos.
Também criou a teoria sobre os corantes naturais que remete e justifica as receitas
de tingimento natural.

Segundo Steiner a primeira cor de origem vegetal estava nas algas unicelurares
que flutuavam no oceano durante a formação da terra, com o surgimento das
plantas superiores, os metais existentes no solo foram absorvidos pelas raízes,
possibilitando a formação de cores nas diferentes partes da planta.
Este processo de metalização é o que se pratica no tingimento natural, como
vimos na história os sais metálicos e os minerais são importantes fixadores da cor
natural, e este é o princípio que vamos repetir no tecido.

Steiner também criou a classificação dos corantes naturais conforme o corpo da

planta.
A maioria das plantas segue esta lógica, as flores e folhas não produzem cores
estáveis, podem mudar principalmente com o pH da solução, tanto do banho de
tingimento quanto na lavagem, já as raízes e cernes são mais estáveis e conferem
cores mais terrosas, menos luminosas.
LUZ

Flores e folhas Segundo Goethe, todos os corantes

Instáveis vegetais apresentam a sua cor com maior
Luminosas intensidade quando se encontram no seu
meio ideal (ácido ou básico). O pH das
soluções interfere bastante na cor natural,
Caule soluções ácidas favorecem os tons de
Corpo intermediário amarelo e vermelho, já as soluções
alcalinas enaltecem as cores azuis e
violetas.

Cerne e raízes Esta lógica vai acompanhar a escolha dos

Estáveis mordentes durante o tingimento.
Menos luminosos A cor natural é viva e sofre influência do
Ligados ao reino mineral meio tanto no banho quanto na lavagem.

TREVAS
Para o tingimento natural precisamos de uma fibra natural, de diferentes partes das
plantas, de água em maior ou menor quantidade, mordentes minerais, metálicos,
proteicos, ácidos ou alcalinos e de instrumentos apropriados.
O tingimento pode ser feito a frio, usando o tempo como principal aliado, a quente por
cocção ou por fermentação.

As fibras naturais se dividem em dois grupos principais:

Fibras animais ou proteicas como a lã de carneiro, alpaca e seda.

Fibras vegetais são derivada de plantas, linho, o cânhamo e o algodão historicamente
nos acompanham. Atualmente a banana, o abacaxi e a urtiga já são novas fontes
renováveis para se produzir tecido.

A água é o principal meio utilizado para o transporte do corante da planta para o tecido
e tem importante influência na qualidade do tingimento já que temos diferentes
composições químicas e orgânicas na água.
A melhor água para tingimento é a água da chuva, naturalmente destilada, mas claro
que é necessários respeitar os princípios de conservação na coleta.
A água precisa ser límpida e transparente, a água tratada é levemente ácida e pode
influenciar na cor.

A medida ideal de água no tingimento varia de 15 a 30 l para 1 Kg de tecido seco.

O tecido deve ser preparado para ser tingido, este processo é chamado de Purga.
Para purgar o tecido, ou seja, tirar todo os resíduos químicos de produção e ceras,
precisamos submetê-lo a fervura com um detergente neutro.

Receita da Purga
Para 500g de tecido
15l de água
1col de sopa de detergente neutro natural (ver receita no blog da Flavia Aranha) ou
sabão de coco.
2 col de sopa de água oxigenada 40 v (pode ser cremosa) E/OU
1 col de sopa de carbonato de sódio
Preparar a mistura dos ingredientes na água ainda fria, mexer bem, acrescentar o
tecido e levar a fervura por 40 min a 1 hora, mexendo sempre.
Deixar esfriar e enxaguar bem.

Receita da limpeza da lã de carneiro (Éber Lopes Ferreira)

Para 1kg de lã

18l de água
1col de sopa de detergente neutro

Coloque a lã em água morna (40 a 50 graus)

Movimente a lã lentamente sem esfregar, repita a operação até total limpeza.
Geralmente trabalhamos com 3 proporções entre o peso de planta e o peso do tecido
seco.

50% do peso do tecido

100% do peso do tecido
200% do peso do tecido

Esta variação depende do potencial da planta em questão e também se a parte usada

é muito leve (casca de cebola) ou muito pesada (tronco de árvores)
A proporção da planta usada varia pela intensidade de corante de cada espécie e
também de que parte da planta vai se extrair, casca, folha seca ou folha verde.
Existem algumas regras que podemos seguir:

1kg de flores secas = 3,5kg de flores frescas

1 kg de folhas secas = 2,5kg de folhas frescas
1kg de raízes secas = 1,5kg de raízes frescas
Instrumentos
Alguns materiais necessários:

Panelas – As mais indicadas são as esmaltadas, mas pode-se usar as de alumínio,

pois este metal influencia pouco nas cores naturais. A panela também serve de
mordente e segue a ordem dos metais:

• ferro escurece as cores e o cobre dá mais vida a cor, principalmente nos

amarelos, vermelhos e verdes.
Baldes e potes – Alumínio, vidro e cerâmica preferencialmente, o plástico pode ser
usado.
Balança
Colheres e pegadores – O bambú é um bom material para as colheres.
Grade de descanso
Luvas e avental
Barbantes e elásticos
Balança
Pilão

Os materiais de tingimento não devem ser usados para preparar alimentos.

Mordentes
Chamamos de mordente toda substância usada para fixar ou alterar a cor do
tingimento em uma determinada etapa do processo.
Os mordentes fazem a “ponte” entre as moléculas do tecido e as moléculas tintórias
da planta usada para extrair o corante.
Eles podem ser usados antes, durante ou depois do tingimento, trazendo diferentes
resultados.
Existem mordentes minerais, de sais orgânicos, alcalinos, ácidos, proteicos de origem
animal e os taninos e ácidos de origem vegetal. Mordentes minerais

“ O alúmen, o ferro e o cobre são metais encontrados sob a forma de sais

provenientes de algumas rochas, e se dissolvem facilmente em água
quente.” (Ferreira, 1997)
Eles proporcionam uma ligação estável entre o corante e o tecido. O alúmen (pedra-
ume), é o mais usado como mordente pois altera muito pouco a cor e é encontrado
facilmente na natureza.
O Sulfato de Ferro e o Sulfato de Cobre emitem gases tóxicos enquanto aquecidos e
por isso recomendamos o uso alternativo do sal orgânico desses metais, obtidos pela
receita caseira a seguir.
Mordentes

Mordentes de sais orgânicos

Acetato de Ferro ou Cobre

Estes mordentes são menos tóxicos e é possível prepará-lo em casa.

Em um vidro com tampa coloque uma quantidade razoável de pregos e restos de ferro
ou cabos e pedaços de cobre enferrujados/oxidados.
Complete com uma parte de vinagre para a mesma parte de água.
Deixe descansar por 3 semanas agitando sempre para acelerar a reação.
Não encha completamente o vidro e abra-o de vez em quando.
Mordentes

Mordentes de sais inorgânicos

Carbonato de sódio (barrilha leve)

É extraído do sal de cozinha e usado principalmente para a produção de vidro,

síntese química e detergentes. De baixa toxidade e fácil descarte, serve para fazer
purga e limpeza da fibra, tornando o meio alcalino.

Hidróxido de cálcio (cal hidratada)

Mais forte do que o carbonato seu uso é amplo, desde produtos de estética até
odontologia e alimentação.
De média toxidade, o pó irrita as mucosas e pode lever a cegueira se aplicado
diretamente nos olhos. Porém seu descarte no meio ambiente pode ser facilmente
neutralizado com o vinagre.
Mordentes
Mordentes alcalinos

Decoada
Mordente utilizado pelos índios e de fácil preparo.
Em uma vasilha com furo embaixo acrescente as cinzas de madeira (lareira, por
exemplo)
Coloque esta vasilha em cima de outra e despeje água fervente sobre as cinzas,
deixando escorrer no recipiente abaixo.
Este líquido amarelo carregado de substâncias químicas, rico em soda cáustica e
potássio e solúvel em água é a decoada.
Os mordentes alcalinos são especialmente indicados para as fibras vegetais.
Os banhos vegetais de tingimento são na maioria ácidos e por uma questão de
polaridade e atração química, a fibra vegetal cria maior ligação com o corante quando
possui esta alteração de meio.
Mordentes
Receita India Flint

Para 500g de algodão

15l de água
1 col de sopa de carbonato de sódio
2 col de sopa de alúmen
Dissolva separadamente em água fervente o carbonato e o alumen.
Acrescente as duas misturas na água fria, mexa bem e coloque o tecido, ferva (70 a
90º) por 1 hora, deixe esfriar no banho mas não pare de movimentar o tecido.
Pode ser usado posteriormente se seco e protegido da luz.
Mordentes
Receita de Mordente Tanino / Alúmen
Flávia Aranha

Prepare um banho com folha ou casca de Cajueiro usando a proporção:

50% do peso do tecido para a casca
100% do peso do tecido para folhas secas.
Ferva por 40min a uma hora a 90ºC, deixe descansar preferencialmente por 12 horas.
Com o banho frio acrescente o tecido e ferva por mais 40 minutos, mexendo sempre.
Deixe descansar o máximo possível.
Prepare o banho de Alúmen com 20% do peso do tecido seco, dissolvendo o Alúmen
previamente em água fervente, mexa bem e acrescente o tecido no banho frio.
Ferva novamente pro 40 minutos mexendo sempre, deixe descansar movimentando o
tecido até esfriar.
Mordentes
Mordentes ácidos

Os mais conhecidos são o vinagre comum (ácido acético a 4%) e o suco de limão.
Vinagre é usado principalmente nos tingimentos a frio, para mordente da impressão e
para tingir com flores e fontes mais voláteis.
O vinagre dissolve o metal e carrega este componente de forma solúvel para o banho
de tingimento.
Já o suco de limão é usado como alvejante, para clarear alguma cor indesejada ou
para avivar o vermelho da Cochonilha.

Mordentes metálicos

Uma forma de alterar a cor do tingimento é através do tipo de recipiente metálico

usado, a panela também é um tipo de mordente.
Se a panela for de ferro o metal vai influencia e escurecer a cor, já no tacho de cobre
as cores sairão mais vivas, o amarelo pode virar um belo tom de laranja e o laranja
chegar ao vermelho, por exemplo.
Outra forma é acrescentando os acetatos metálicos como pós mordente no próprio
banho vegetal após o tingimento, submetendo a mais 20 minutos de fervura.
Impressão ferrosa

Tecido
Vinagre
Ferro oxidado

Deixe o tecido de molho no vinagre puro por no mínimo 12 horas

Com o tecido ainda úmido enrole ou amarre pedaços do metal oxidado
Deixe descansando por 3 a 4 dias, molhando com vinagre a cada 12 horas.
Abra, deixe secar e passe com ferro quente. Espere 72 h para lavar e lave muito bem
antes de usar.
Extração do Corante
Também podemos extrair o potencial tintório da planta pelo processo quente e frio.

Preparo da extração do corante (cascas, cernes e sementes)

Para 500g de planta

4l de água
3 col de sopa de amoníaco (hidróxido de amônia a 8%)

Obs. Caso não queira usar amoníaco deixar de molho só na água por 72 horas.

Separar a quantidade certa de planta seguindo a tabela de quantidade de matéria-

prima.
É necessário socar a planta num pilão e deixar de molho em água por 72 horas, pode-
se acrescentar amoníaco para diminuir o tempo (8 horas), quebrar a fibra vegetal e
liberar todo o corante durante a preparação.
Depois do molho ferver tudo (pode acrescentar mais água) por 40 minutos e deixar
descansar o máximo possível.
Coe com voal, pano ou peneira fina.
Preparo da extração da tintura fria (urucum, açafrão, caroço do abacate)

Separar a quantidade certa de planta seguindo a tabela de quantidade de matéria-

prima.
Este método extrai o corante de plantas oleosas (pouco solúvel em água) e das
plantas ricas em amido de forma mais eficiente. É usado para o açafrão, urucum e
caroço do abacate.

Para 500g

1l de álcool de cereais
1l de água

Misture bem os ingredientes e deixe de molho por 1 hora, se for o açafrão em pó, usar
somente o líquido e descartar o que fica depositado no fundo. Misturar na água do
tingimento.

Obs. Para o Urucum pode-se usar 2 col de sopa de amoníaco (8%), com as mãos
protegidas por luvas esfregar as sementes pois o corante fica na parte externa, não
precisa quebrá-las.
 PLANTA QUANTIDADE TIPO DE
PREPARO
Açafrão 50% PTS Tintura
Feijão Preto 200% PTS Banho quente
Caroço de 200% PTS Tintura
abacate
Casca de cebola 50% PTS Banho quente
Macela 100% PTS Banho quente
Ipê Roxo 100% PTS Banho quente
Eucalipto (casca) 100% PTS Banho quente
Catuaba 100% PTS Banho quente
Índigo 5 a 20% PTS Tino

* Para o feijão preto usar a água do molho por 24 horas, sem os grãos
Pós-mordentes

Para alterar e avivar a cor do tingimento pode-se usar os Acetatos metálicos

depois do banho.
Também é possível usar antes da tintura, substituindo o banho de alúmen.

Deixar esfriar completamente o banho com o tecido dentro.

Retire o tecido e acrescente o Acetato de Ferro ou Cobre.
Colocar novamente o tecido e ferver por 40 min, 90º no máximo, mexendo sempre.
Deixe descansar e esfriar, retire o tecido e coloque no banho de fixação.

Efeito dos Acetatos metálicos

ACETATO CASEIRO EFEITO CONCENTRAÇAO

Alumínio Pouco altera o tom, apenas 30% PTS
metaliza o tingimento

Cobre Aviva as cores amarelas, 20% PTS

vermelhas e verdes
Ferro Escurece todas as cores, 10% PTS
usado para alcançar preto
Fixação (Éber Lopes Ferreira)

Fibras vegetais – Para 1 kg usar 100g de sal marinho no banho de

tingimento frio.
Fibras animais – Para 1 kg de tecido usar 50 ml de vinagre no banho de
tingimento frio.
Deixe descansar por 1 hora.

Torcer, enxaguar no balde ou bacia (não em água corrente) e secar `a

sombra.

Obs: Passar a ferro sem vapor quando seco e esperar 24 horas para a
primeira lavagem.
Ecoprint

A “Ecoprint” é uma técnica de impressão botânica em fibras naturais. Através do calor

e do contato a planta transfere pigmentos para o tecido ou papel.
Foi criada por India Flint, botânica e alquimista australiana, ela aplicou no tecido o
que sua avó da Lituânia fazia para decorar os ovos de Páscoa. India se especializou
no estudo do eucalipto, única planta que não sofre alteração de cor com a lavagem e
tempo.
Mora no sul da Austrália e viaja o mundo ministrando oficinas, expondo sua arte têxtil
e explorando diferentes espécies, já documentou mais de 220 espécies na impressão
botânica.
A escolha das plantas segue os mesmos preceitos do tingimento:
Plantas com alto teor de tanino (ácido tânico extremamente reagente com os metais)
gravam seu formato no tecido (folhas ou cascas) e as plantas com corantes clássicos
também gravam no processo de vapor e contato.
Vale observar que o uso dos acetatos metálicos é importante para a fixação,
seguindo a lógica que o ferro escurece folhas, caules e flores, o cobre valoriza os
verdes, vermelhos e marrons e acende as cores e o alumínio menos interfere na “cor
pura” das plantas.
Esta “cor pura” acontece porque o vapor de água que alcança o tecido e a planta,
devido as camadas e pressão do tecido, é mais puro. Por esse motivo a impressão
botânica consegue trazer a cor mais próxima da cor real da planta.
Mordente Alcalino
Para 500g de tecido seco
10l de água
2 col de sopa de alúmen (pedra
úmen)
1 col de sopa de carbonato de
cálcio (barrilha leve)
Colocar o tecido na água fria,
dissolver o alúmen em pó em um
pouco de água fervente antes de
acrescentar a mistura. Fazer o
mesmo com o carbonato de sódio,
misturar bem e só depois ligar o
fogo.
Ferver a solução com o tecido por
40 minutos. Deixe esfriar e quase
secar `a sombra.
Mordente indicado para algodão e
linho
Mordente Ácido
Para 500g de tecido seco
3l de Vinagre puro (álcool, maçã e
vinho)
500 ml de água
Pode acrescentar 2 col de sopa de
alúmen OU 100 ml de acetato de
cobre OU 50 ml de acetato de ferro
Misturar o vinagre com a água
Deixar o tecido de molho por 12
horas, mexendo de vez em
quando.
Mordente indicado para algodão e
linho. E principalmente para seda.
Mordente Neutro
Para 500g de tecido seco
2l de Vinagre
1 l de água
1 col de sopa de cal hidratada
(hidróxido de cálcio)
2 col de sopa de alúmen (pedra
úmen) OU 50 ml de acetato de
ferro OU 100ml de acetato de
cobre
Coloque a cal hidratada no litro de
água, acrescente o acetato /
alúmen e depois o vinagre.
Misture bem e deixe o tecido de
molho por no mínimo meia hora.
Pode deixar até 12 h.
Mordente indicado para algodão e
linho.
Dicas de Ecoprint

Molhe as folhas na solução de acetato de ferro ou cobre diluído com vinagre (meio a meio),
tire o excesso com um pano antes de distribuir no tecido.
O tecido deve estar levemente úmido do mordente para que as folhas fiquem mais definidas,
se estiver já seco, pode umedecer com vinagre puro.
Simule uma panela de pressão, usando panos e pesos para não deixar escapar o calor, e
aumentar a temperatura interna.
Não misture mordente de ferro o cobre na mesma fervura pois o ferro pode manchar o tecido
feito com cobre.
As folhas podem estar levemente secas, as flores mais frescas. Se as folhas estiverem muito
secas podemos deixar de molho em água por 1 hora antes de usar.
Plantas potenciais Ecoprint

Eucalipto (todas as espécies) Henna

Mapple tree (ácer) Casca de açafrão da terra
Gardênia Ruivinha ou
Folha de plátano Begônia
Folha de goiabeira ruiva-dos-tintureiros
Camomila Catuaba
Folha de amora silvestre (com Macela
espinhos) Urucum
Calêndula Carqueja
Folha de roseira Margaridas
Folha de casuarina Cochonillha
Tremoceiro Casca de cenoura( folha)
Folha de grevilha Rosas
Folha de anileira Casca de beterraba (folha)
Violetas Folha do melão
Folha de macieira Sálvia
Folha do caquizeiro Folha de parreira
Manjericão Folha da figueira
Folha de pessegueiro Alecrim
Folha da pitangueira Folha do gerânio
Hibiscus (seco e flor
Folha da aroeira natural)
Folha da macela Coreópsis ou cosmos
Folha da arruda Girassol
Folha de boldo Todas as frutas vermelhas
Casca de cebola
Índigo
O Índigo é o corante vegetal usado em tecido mais antigo da história. Recente descoberta nos
Andes peruanos confirmaram a presença da indigotina, nome do corante, em um tecido
datado com pelo menos 6.000 anos.
Os Europeus conheciam e apreciavam o índigo, o nome significa “vindo das Indias” pelas
mãos dos comerciantes turcos até a chegada de Marco Polo, abrindo o comércio e
exploração na India e América.
Os chineses e japoneses também dominavam a técnica de tingimento assim como os norte
africanos, pois a planta crescia facilmente por toda a faixa tropical.
• Índigo tem um comportamento particular, é insolúvel na água, para que fixe ao tecido é
necessário duas condições, a perda de oxigênio através da fermentação e um meio alcalino.
A Indigotina está presente nas mais de cem espécies da Indigofera, sendo a principal a
Indogofera tinctoria e também e mais outras duzentas espécies vegetais.
O Índigo tem uma relação forte com o oxigênio, a indicana que é a molécula que carrega a
indigotina é incolor e se torna azul quando ganha oxigênio, liberando o corante indigotina. Já
o corante é insolúvel e precisa perder o oxigênio através da fermentação para conseguir
penetrar na fibra do tecido. Mais uma vez ele precisa do oxigênio para ficar azul, pois o tecido
sai verde amarelado após o banho.

Índigo
1,2,3 Indigo Vat por Michel Garcia
1 parte de índigo
2 partes de Hidróxido de Cálcio (cal hidratada)
3 partes de frutose*
*Pode substituir por henna (partes iguais)
O hidróxido de cálcio é um alcális de baixa toxidade
(pode irritar a pele e narinas) que deixa o meio (água)
alcalino e o índigo solúvel. (agente alcanilizante)
A frutose é o agente redutor que no meio alcalino acelera
a fermentação e a perda de oxigênio das moléculas.
Como preparar o Indigo Vat
Em um recipiente de vidro de 2 litros dissolva o índigo
com um pouco de água quente, formando uma pasta.
Adicione 2 a 3 copos de água quente (40a 60 ˚ C)
mexendo bem, gradativamente adicione a frutose e
mexa sempre para dissolver completamente.
Acrescente o hidróxido de cálcio lentamente, sempre
mexendo bem a cada adição, ou misture previamente a
quantidade em água morna e acrescente
vagarozamente.
Nesta etapa a mistura pode endurecer, esquentar ou
borbulhar repentinamente, por isso é importante
acrescentar os ingredientes em pequenas porções.
Caso isso aconteça acrescente mais água morna.
Mexa circularmente para formar um “vortex” e garantir
que todo o sedimento seja empurrado para baixo.
Nesta altura a mistura já deve formar algumas bolhas
no centro.
Deixe descansar e reduzir por 30 min a 1 hora. No
topo da mistura começará a formar uma nata dourada e
o líquido já deve passar de azul para um tom caramelo
esverdeado com sedimentos embaixo.
Quando a solução estiver reduzida acrescente esta
mistura a água do tingimento (tudo ou parcialmente)
que deve estar na temperatura de 40 a 60˚ C e
preparada com 1 col de sopa de hidróxido de cálcio e 2
col de sopa de frutose, espere mais 15 a 20 minutos
para redução completa e início dos banhos de
tingimento .
Índigo
Como tingir no Indigo Vat

Cada banho pode durar de 30 segundos até 12 horas, vai depender do resultado esperado e
da concentração da solução.
A quantidade de índigo ideal é 5% a 15 % do peso seco do tecido a ser tingido, considerando
5% para tons fracos e 15% para escuros.
Preparar o tecido deixa o tingimento mais uniforme, coloque o tecido com água suficiente
para deixá-lo de molho e com a mesma preparação do banho, um pouco de cal hidratada e
um pouco de frutose, o ph deve ser medido para ficar entre 9ª 12 para o algodão e 9 a 10
para seda e lã.
Antes de colocar o tecido retire a flor de índigo (nata dourada) e separa na jarra que usou
para o preparo, depois que acabar o tingimento incorpore novamente ao índigo vat.
Torça bem o tecido preparado para tirar todo ar.
Mantenha o tecido ou o shibori dentro da solução, mexendo delicadamente sem deixar
encostar nos sedimentos embaixo e sem flutuar ou borbulhar por cima da solução,
movimentos suaves para que o tecido não manche e não incorpore mais oxigênio na solução.
Índigo
Como tingir no Indigo Vat

Cada banho pode durar de 30 segundos até 12 horas, vai depender do resultado esperado e da concentração da
solução.
A quantidade de índigo ideal é 5% a 15 % do peso seco do tecido a ser tingido, considerando 5% para tons fracos e
15% para escuros.
Preparar o tecido deixa o tingimento mais uniforme, coloque o tecido com água suficiente para deixá-lo de molho e
com a mesma preparação do banho, um pouco de cal hidratada e um pouco de frutose, o ph deve ser medido para
ficar entre 9ª 12 para o algodão e 9 a 10 para seda e lã.
Antes de colocar o tecido retire a flor de índigo (nata dourada) e separa na jarra que usou para o preparo, depois
que acabar o tingimento incorpore novamente ao índigo vat.
Torça bem o tecido preparado para tirar todo ar.
Mantenha o tecido ou o shibori dentro da solução, mexendo delicadamente sem deixar encostar nos sedimentos
embaixo e sem flutuar ou borbulhar por cima da solução, movimentos suaves para que o tecido não manche e não
incorpore mais oxigênio na solução. Depois do banho, retire e torça-o em uma bacia separada, não em cima do vat.
Deixe oxidar (aerar) até o tom esverdeado ou amarelado se transformar em azul, se for um Shibori abra e garanta
que todas as partes recebam ar, tudo deve estar azul para o próximo banho, no mínimo 5 minutos.
O tom escuro do índigo se constrói em camadas, mas também é possível escurecer o tom com um banho longo.
O Indigo vat pode ser usado por 1 mês, para ativá-lo basta acrescentar hidróxido de cálcio e frutose na proporção 1
para 2, o ph pode ser controlado com medidores eletrônicos.
Enquanto tiver indigotina o índigo vai tingir, senão basta acrescentar mais índigo e reiniciar a receita na mesma
água. Guarde em recipiente bem fechado o.u acrescente um pouco de cal a cada 3 dias e mexa bem
Para o descarte acrescente 1/2 copo de vinagre para neutralizar a solução, pode ser descartado em compostagem.
Índigo
Dicas

Para tingimento usamos de 15 a 30 litros de água para 1 kg de tecido seco.

O tecido deve ser preparado 30 minutos antes do banho.

Deve ser purgado (processo que retira toda a qúimica e sujeiras)*

A fibra do tecido não gosta de choque térmico, por isso enxagüe sempre com a água na temperatura da
fibra.

Para tingir completamente uniforme prepare o tecido conforme instrução e use bastante água e um
recipiente grande para que possa mover o tecido suavemente e fluidamente dentro da solução.

Para melhor fixação após o tingimento deixe de molho com 1 col de sal marinho e 4 col de vinagre.

Lave sempre com sabão neutro, o vinagre ajuda a amaciar a fibra.

Apostila do curso de extensão de Tingimento natural e artesanal da UTP 2017 – não

pode ser reproduzido, comercializado ou repassado sem prévia autorização.
Bibliografia

FERREIRA, Éber. Corantes vegetais da flora brasileira, Optagraf Editora e Gráfica,

1998.

FLINT, India. Eco Colour botanical dye for beautiful textiles, Estados Unidos,
Interweave, F+W Media, Inc. 2008.

WADA, Yoshiko. Shibori The inventive art of japanese shaped resist dyeing,
Estados Unidos, Kodancha, 2011.

DELAMARE, François, GUINEAU Bernard, Colour Making and using dyes and
pigments, Inglaterra, 2000.