artigo ]

[ ANA MARGARIDA PIRES FERNANDES ]

Doutora em Design pela Faculdade de Arquitetura da Universidade Tcnica
de Lisboa e mestre em Design e Marketing pela Universidade do Minho,
em Portugal. professora adjunta no Curso de Design de Moda e Txtil na
Escola Superior de Artes Aplicadas de Castelo Branco e coordenadora do
Mestrado em Design de Vesturio e Txtil da mesma instituio.
E-mail: ana.fernandess72@gmail.com

Os tradicionais bordados
portugueses no design
de vesturio
The traditional portuguese embroidery
in clothing design

[resumo] A aplicao de bordados to antiga como a dos tecidos. Belos exemplos

de bordados so prova de um excelente trabalho que perdurou nas civilizaes antigas [125]
e que prevalece at os dias de hoje. Cada pas tem seu prprio estilo distinto de bor-
dar, que traduz a cultura e a imagem da sua histria e da sua tradio. Em Portugal,
destaca-se, entre outros tipos de bordados, o riqussimo Bordado de Castelo Branco,
assimilado pela localidade em que se sediou, tornando-se caracterstico da zona de
Castelo Branco. Como todos os bordados tradicionais portugueses, sentiu-se, ao longo
dos tempos, a necessidade de introduzir aspectos inovadores, surgindo, assim, aplica-
dos em peas de vesturio de design contemporneo.

[ palavras-chave ]
design de vesturio; bordado; linho; seda.

[abstract] The application of embroidery is as old as the one of tissue. Fine

examples of embroidery are proof of an excellent work that lasted in ancient
civilizations and prevails until the present day. Each country has its own distinct
style of embroidery, which shows the culture and image of its history and its
tradition. In Portugal stands out among other types of embroidery the most
refined embroidery of Castelo Branco, assimilated by the location where it was
hosted, becoming characteristic of the area of Castelo Branco. Like all traditional
Portuguese embroidery, it felt, with time, the need to introduce innovating
features, thus resulting in garments applied in contemporary design.

[key words] clothing design; embroidery; linen; silk.

 artigo ] ANA MARGARIDA PIRES FERNANDES

Os txteis podem ser classificados em vrias categorias. Dentre as principais, des-

tacam-se os tecidos, os bordados, as tapearias e os tapetes. Neste artigo, merecem
destaque os bordados tradicionais portugueses por sua manifesta importncia no pa-
norama nacional. Mesmo entre os bordados h diferentes tcnicas, como os bordados
diretos e os aplicados (PEREIRA, 2008).
Os bordados, como forma de arte, tm ajudado a civilizao a tornar-se mais
consciente da beleza criada por uma agulha e uma linha. Desenhos intrincados, pa-
dres coloridos, complexos e brilhantes tm acrescentado uma beleza prpria aos
tecidos, agregando valor a sua utilidade.
Antes de se iniciar o desenvolvimento deste artigo, importante definir o que
um bordado. Numa perspectiva geral, bordado a arte de decorao de tecidos por
preenchimento de desenhos, utilizando linhas e uma agulha. Por vezes, outros materiais,
como tiras metlicas, pedras preciosas, semipreciosas e lantejoulas so utilizados para
acrescentar riqueza a essa tcnica de costura decorativa (PERDIGO e CALVET, 2002).
A Nova Enciclopdia Larousse (1997, p. 1127) descreve:

Bordado adj. Que se bordou. s. masc. 1. Arte de executar, com agulha

ou a mquina, motivos ornamentais (desenhos, letras etc.) sobre um
tecido; obra assim executada. 2. Ornamento de fio colorido (algodo,
seda, l, metais preciosos etc.) em que este trabalhado com passa-
gens de agulha, geralmente sobre um tecido-base, podendo ser feito a
mo (com ou sem bastidor) ou a mquina.
[126]
A histria do bordado
A utilizao do bordado como forma de decorao existe desde que o homem come-
ou a usar as primeiras formas de vesturio para se proteger. Os desenhos bordados eram o
resultado de um trabalho rduo e dedicao extrema na tentativa de obter uma decorao
distinta. O homem primitivo descobriu que poderia usar fios para juntar pedaos de pele
para fazer roupas; atravs de um processo natural de aprendizagem, tambm descobriu
que o mesmo fio poderia ser utilizado para fazer padres decorativos sobre as roupas. Com
o passar do tempo, acrescentou-se outros materiais, como pedras e ossos (SILVA, s/d).
Ao percorrer a histria, percebe-se que os gregos cultivavam essa arte de bordar,
e foi atravs destes que os bordados foram transmitidos aos romanos (SEBRAE, 2008),
mas h exemplares provenientes de outras civilizaes antigas, como Egito, China,
Prsia e ndia (SILVA, s/d).
J na Idade Mdia, a execuo de bordados era geralmente uma tarefa feminina,
ao contrrio do que acontecia nos primeiros tempos. A tranquilidade da vida cotidiana
permitia ocupar o tempo na arte de bem bordar. No entanto, em Portugal, no se pode
afirmar que essa atividade era exclusivamente feminina porque existiam homens em
Lisboa, no sculo XVI, capacitados para bordar ou broslar, como lembra Silva (s/d).
Segundo o autor, esse ofcio exigia percia e determinadas aptides para ser executa-
do, de tal modo que, por vezes, era necessria a obteno de um diploma.
Os bordados tambm foram considerados um smbolo de riqueza, poder e refe-
rncia de classe social para quem os usava.
Como arte txtil, os bordados, desde sempre e em todas as pocas, vm represen-
tando um considervel peso nas atividades econmicas do meio em que se inserem,
ainda que sejam, por vezes, condicionados pelos tipos de matria-prima disponvel
(SILVA, s/d). Cada pas tem, assim, seu prprio estilo de bordar, que incorpora a cultura
e imagens da sua histria e da sua tradio.
 Ao longo da histria, os bordados portugueses receberam diversas influncias vindas
do exterior. Os rabes, por exemplo, deixaram, em Portugal, exemplos de autnticas obras
de arte de bordados em selas, arreios de cavalos, botas e bainhas de sabres (SILVA, s/d).
Durante a poca Medieval, os bordados apresentaram essencialmente desenhos
em que predominavam linhas verticais, motivos ogivais e vegetalistas. Ao longo do
Maneirismo e do Barroco, predominaram desenhos muito idnticos aos encontrados
na talha de baixos-relevos baseados na simetria e na figurao vegetalista (SILVA, s/d).
A descoberta do tear industrial, durante a Revoluo Industrial, revolucionou a in-
dstria dos bordados. Em 1800, Josu Heilmann trabalhou na concepo de uma mqui-
na de costura que conduziu ao desenvolvimento das mquinas de costura na dcada de
1860 e inveno dos teares de bordar alimentados a mo, em 1870 (PEREIRA, 2008).

Bordados tradicionais portugueses

Em Portugal, h bordados tradicionais em diversos pontos do pas. Os bordados
regionais com maior expresso comercial situam-se na Madeira, nos Aores o
mais conhecido o de So Miguel , em Viana do Castelo, em Guimares, nas Cal-
das da Rainha e em Castelo Branco. Outros que no conhecem a fama de outrora
so os bordados de Tibaldinho (Mangualde), os de Terras de Sousa, de bidos e de
Nisa. A regio de Entre Douro e Minho consideravelmente rica em bordados, em
comparao com outras regies (SILVA, s/d).
Apesar de cada trabalho bordado se revelar como o espelho da alma de quem o
executa, a verdade que se verifica que a fonte de inspirao se baseia frequentemente
na natureza, natureza esta de contrastes, tendo em conta a regio; nos tons suaves ou [127]
garridos de flores, peixes ou aves, constituindo, dessa forma, uma importante e variada ri-
queza atravs da qual as bordadeiras transmitem tradio e herana cultural (SILVA, s/d).
No nosso pas, os bordados foram sendo assimilados pelas localidades em que se
sediaram, que posteriormente lhe deram um cunho prprio e original, e tornaram-se ca-
ractersticos de determinadas regies, como , por exemplo, o caso do Bordado de Castelo
Branco, das Caldas da Rainha, dos Aores e da Madeira, entre outros (SILVA, s/d).

Bordados tradicionais portugueses no design de vesturio

Com a crise econmica dos ltimos anos, Cunha (2011) lembra que os problemas
apontados pelos artesos residem essencialmente nas dificuldades de comercializa-
o. Desenvolver ou manter vivas algumas produes artesanais para projetar e pro-
mover as regies onde se produzem enquanto imagem de marca contribui para a
economia e o emprego nas economias locais e pressupe gerar rendimentos estes
s aparecem de uma forma: vendendo. claro que, se no se vende, a sobrevivncia
da atividade fica comprometida, alerta o autor.
Cunha (2011) aponta que, atualmente, as principais dificuldades dos artesos e
das unidades produtivas artesanais so os escassos canais de comercializao, a forte
e desleal concorrncia de produes portuguesas, asiticas e da Amrica Latina, as
dificuldades associadas produo, promoo e distribuio pela pequena escala
das produes e dos rendimentos, e a falta de introduo de elementos inovadores e
contemporneos que confiram aos produtos um design mais contemporneo. Acre-
dita-se que o reduzido nvel de competncias, de conhecimento e at de motivao
no que tange s questes associadas comercializao por parte de muitos artesos
cause um estrangulamento do setor.
Para superar algumas lacunas, Cunha (2011) destaca, um dos principais focos de
atuao de entidades nacionais tem sido a qualificao e a valorizao dos artesos
 artigo ] ANA MARGARIDA PIRES FERNANDES

portugueses e, consequentemente, dos seus produtos, dos preos aplicados, da sua

promoo, do produto em si, dos locais de venda e do mercado.
Hoje, um dos aspectos de maior referncia para o artesanato nacional, e por
consequncia para os bordados tradicionais portugueses, , sobretudo, a valorizao
de peas inovadoras com referncias culturais, produes que, mantendo a essncia
cultural, combinam tcnicas e materiais com a mais moderna inovao tecnolgica,
de materiais, de design e de tendncias (CEARTE, 2011).
Inovar e criar no so processos fceis nem rpidos. Exigem conhecimento, com-
petncias, motivao, determinao e perseverana. preciso mostrar que criativida-
de e inovao so fatores de competitividade e que, com conhecimento e trabalho,
esto ao alcance de qualquer um (CEARTE, 2011). importante, porm, que se mante-
nham as referncias culturais de cada artesanato, sem desvirtuar sua tradio.
Enquanto produto bordado e em termos de inovao, podem ser considerados vrios
mbitos. A mais profunda ser a inovao no desenho, das estruturas e das cores. Outro
aspecto a considerar na inovao dos bordados ser a possibilidade de utilizao dos
bordados ou a utilizao dos desenhos em novos suportes e com funes distintas das
iniciais (ADRACES e IMC/MFTPJ, 2007). Partindo desse princpio, e tendo como fonte de
inspirao os elementos tcnicos e estticos de alguns bordados tradicionais portugueses,
j foram realizadas experincias na rea do design de vesturio, em que o trabalho distin-
to de designers e artesos teve saldo positivo. Vejamos alguns exemplos.

Leno de namorados
[128] H uma variedade de lenos existentes no Minho. Os mais representativos so
usados dentro da zona do atual Conselho de Vila Verde. Os lenos eram parte inte-
grante do traje feminino e tinham uma funo fundamentalmente decorativa. Geral-
mente, eram quadrados, de linho ou algodo, bordados segundo o gosto da bordadeira
(ALIANA ARTESANAL).
Os lenos de namorados eram uma prova da declarao feita pela bordadeira ao
seu namorado; a declarao era correspondida se o namorado comprometia-se a usar
publicamente o leno por cima de seu casaco domingueiro, colocando-o no pescoo
com o n voltado para a frente. Os lenos traduzem os mais variados sentimentos
duma rapariga em idade de casar, quer manifestos atravs dos smbolos que se pren-
dem com a fidelidade, quer atravs de smbolos religiosos que se referem ao ato espe-
cfico do casamento, ou ainda atravs de quadras de gosto popular que, na maior parte
dos casos, denunciam a ignorncia ortogrfica da bordadeira (ALIANA ARTESANAL).
O ponto cruz parece ter sido o ponto original desses lenos, e, por isso, sua con-
feco era muito morosa. Com o passar do tempo, foi utilizada outra variedade de
pontos, como o ponto p de flor ou o ponto cadeia, entre outros. Apesar de poder
apresentar vrias cores, como o verde ou o azul, esses lenos normalmente limitam-
-se utilizao do vermelho e do preto. Mais tarde, essas cores deram origem a uma
policromia. A decorao dos lenos baseia-se toda num modelo geomtrico em que
predomina a simetria. Mais clssico ou mais barroco na exibio decorativa, est
presente em todos a temtica amorosa (ALIANA ARTESANAL).
O trabalho de divulgao promovido por entidades regionais vem dando frutos na
unio entre tradio e modernidade. Os lenos tm sido fonte de inspirao para os
mais prestigiados designers, que tm contribudo, dessa forma, com sua criatividade
para a perpetuao e a inovao dos produtos.
 Detalhe de Leno de Namorados,
Vila Verde.
Fonte: Perdigo e Calvet (2002, p. 154).

Bordado da Madeira
Os bordados da Madeira so o verdadeiro ex-libris da ilha. De qualidade e beleza
internacionalmente reconhecidas, so peas de grande delicadeza e perfeio, exe-
cutadas a mo por artistas madeirenses. Os bordados so trabalhados nos melhores
tecidos de linho e algodo, em roupas de mesa, de cama, de beb, em vesturio e
acessrios (IVBAM).
Inicialmente, eram executados com linha branca sem brilho, sobre algodo (fino),
cambraia ou linho. Esse bordado passou a admitir o azul-plido sobre tecido branco e
a linha castanha aplicada sobre algodo ou linho cru. O bordado a cores foi introdu-
zido mais recentemente (IVBAM).
Quanto aos desenhos, os movimentos da natureza so emprestados ao bordado,
conferindo s peas um carter nico, romntico, requintado e respeitvel elemen-
tos florais, elementos geomtricos, carter figurativo, de pontos arrendados e lana-
dos sobre a urdidura. Os desenhos so ligeiramente impressos diretamente no tecido [129]
como guia. Na fase final, aps ter sido bordado pelas bordadeiras, o tecido devolvido
fbrica, onde verificado, cortado, lavado e prensado (PERDIGO e CALVET, 2002).
Para reinventar o bordado da Madeira, sem perder a tradio e tornando-o mais
atual, surgiram peas de vesturio com aplicao da esttica e tcnica desse tipo de
bordado (IVBAM).

Bordado de Castelo Branco

Os bordados de Castelo Branco so as manifestaes artsticas populares mais
belas e ricas de significado que h em Portugal, em especial em Castelo Branco. So
bordados feitos com fios de seda natural, em diferentes composies de cores, sobre
pano de linho. Suas peas mais distintas e marcantes so as colchas, embora se co-
nheam outros produtos (ADRACES e IMC/MFTPJ, 2007).
Atualmente, os bordados de Castelo Branco so apreciadssimos tanto em Portu-
gal como no exterior, e constituem uma imagem de marca e um motivo de legtimo
orgulho para a cidade (ADRACES e IMC/MFTPJ, 2007).
Os motivos decorativos dos bordados de Castelo Branco so muitos e de diversas
origens. Dizem as bordadeiras que quem procura o bordado de qualidade exige a in-
sero de motivos especficos nos quais se misturam os gostos ocidentais e os motivos
prprios da arte oriental (PERDIGO e CALVET, 2002).
Vale acrescentar que todos os motivos esto organizados nas categorias
vegetalista, zoomrfica, antropomrfica, inanimada, de mitologia e simbologia es-
pecfica. A grande diversidade de elementos decorativos contribui para a riqueza
do bordado e a sua plasticidade. H importantes fatores a sublinhar, como a esti-
lizao, a falsa simetria, a ausncia de decorao geomtrica e certa ingenuidade
 artigo ] ANA MARGARIDA PIRES FERNANDES

no trao dos desenhos das colchas consideradas como bordado de Castelo Branco
(ADRACES e IMC/MFTPJ, 2007).
Outras caractersticas que distinguem os bordados de Castelo Branco so a paleta
de cores e os pontos aplicados aos trabalhos atualmente, esto inventariados 48
tipos de pontos (ADRACES e IMC/MFTPJ, 2007).
Assim como os bordados mencionados anteriormente, houve necessidade de
introduzir inovaes no bordado de Castelo Branco, de onde resultaram belssimos
exemplos de peas de vesturio contemporneas.

[130]

Colcha de Castelo Branco

Fonte: ADRACES e IMC/MFTPJ
(2007, p. 32).

Silva (s/d) lembra que os bordados evoluram na forma e na apresentao; os

desenhos adquiriram feies diferentes, traos mais sugestivos, efeitos modernos de
concepo rara e surpreendente. Numa poca em que a vertigem das inovaes e das
descobertas conduz a horizontes mais amplos e maravilhosos, os trabalhos de bordar
so uma arte milenar que, mesmo tendo passado por vrias transformaes nos seus
processos de fabricao, no perderam sua essncia e, atravs dos avanos tecnolgi-
cos, tornaram-se uma excelente fonte de rendimento.
Bordado de Castelo Branco aplicado no casaco em seda.
Fonte: ADRACES e IMC/MFTPJ (2007, p. 48).

[131]

REFERNCIAS
ADRACES; IMC/MFTPJ. Caderno de especificaes do bordado de Castelo Branco. Vila Velha de
Rdo: ADRACES/IMC/MFTPJ/CMCB/IPCB, 2007.

ALIANA ARTESANAL. Significado. Disponvel em: <http://www.aliancartesanal.pt/site/home.

asp?pagina=s>. Acesso em: 25 jul. 2012.

CEARTE. Coimbra: CEARTE, 2011.

CUNHA, G. Artesanato: questes da comercializao. Coimbra: CEARTE, 2011.

IVBAM. Produto singular. Disponvel em: <http://www.bordadomadeira.pt/pt/a-unique-product-/

menu-id-31.html>. Acesso em: 26 jul. 2012.

NOVA ENCICLOPDIA LAROUSSE. Lisboa: Crculo de Leitores, 1997.

PERDIGO, T.; CALVET, N. Tesouros do artesanato portugus. V. 2: txteis. Lisboa: Verbo, 2002.

PEREIRA, T. P. Colchas de Castelo Branco: percursos por terra e mar. In: _____. O txtil
indo-portugus no contexto portugus. Vila Velha de Rdo; Castelo Branco/Portugal:
ADRACES/IMC/MFTPJ/CMCB/IPCB, 2008, p. 72-95.

SEBRAE. Bordados e rendas para cama, mesa e banho. [S.l.]: SEBRAE/ESPM, 2008.

SILVA, P. F. Bordados tradicionais portugueses. Braga, s/d. Dissertao (Mestrado em Design e

Marketing) Departamento de Engenharia Txtil, Universidade do Minho.