Tcnica da Tinta Natural

Uma toalha manchada de caf, outra de vinho, uma pea de roupa encardida
de terra, uma calada suja de amora madura... Na hora do almoo, uma
beterraba tinge nosso prato e a salada de repolho roxo fica cor-de-rosa ao ser
molhada com limo...
Estamos rodeados de elementos coloridos, de Tintas Naturais, que podem ser
conseguidas com coisas simples como as citadas acima ou podem depender
de um longo e complicado processo de obteno.
A natureza oferece matria-prima abundante para a produo de tintas.
Seriam elas durveis? Dificilmente. Seriam mais baratas? Na maioria das
vezes. Atxicas? Nem sempre. Porm, apesar de tantas incertezas, trabalhar
com elas extremamente gratificante.
Por tintas naturais entendem-se tintas obtidas da natureza, que, como as
demais, so compostas basicamente por pigmentos e aglutinantes,
possuindo caractersticas de opacidade ou transparncia.
Tintas naturais transparentes so aquelas semelhantes s anilinas, que se
dissolvem na gua ou nos aglutinantes, colorindo-os sem formar pasta. As
opacas so formadas por ps que, adicionados aos aglutinantes, formam
massas mais ou menos espessas; so muito estveis e possuem grande
capacidade de cobertura.

Histria
H alguns sculos, o termo "tinta natural" no existia, pois toda tinta
provinha da manipulao de elementos naturais e aquilo era simplesmente
"tinta". A distino entre tinta natural e artificial s viria a ser feita por volta
de 1856 quando se obteve uma tinta feita somente por compostos qumicos
manipulados em laboratrio.
As primeiras tintas que temos notcias so das pinturas pr-histricas feitas
em cavernas (30.000 - 8.000 a.C.). Foram feitas utilizando-se terras coloridas,
p de rochas, carvo vegetal e colas vegetais e animais. Como as terras e
rochas so pigmentos altamente durveis e as pinturas estavam protegidas
das aes do tempo, elas conservaram-se at hoje.
Cerca de quatro mil anos atrs, havia poucos corantes e estes eram muito
caros. Alguns corantes de que se tem notcia naquela poca eram o azul
ndigo ou anil (retirado da planta Indigofera tinctoria), o vermelho provinha
da raiz da Rubia tintorium, chamada de ruiva dos tintureiros por ser usada
pelos mesmos (na pintura artstica, esta cor ficou conhecida como alizarina),
o violeta era obtido a partir de moluscos (Murex trunculis e Murex brandaris).
Este era um corante caro devido alta quantidade necessria de moluscos
para produzir tinta: dez mil moluscos equivaliam a um grama de cor (por

volta de 1300 d.C., estes moluscos entram em extino e a cor ento passa a
ser retirada de um lquen).
Na ndia, o aafro da terra (Curcuma longa) era largamente utilizado para
produzir a cor amarela dos mantos dos monges budistas. O aafro
verdadeiro (Crocus sativus), utilizado no sculo XIX, tambm produz uma cor
amarela vibrante, mas sua extrao muitssimo mais complicada, alm da
cor ser fugaz. No aafro da terra, a cor retirada das razes, e no aafro
verdadeiro, dos estigmas das flores, sendo necessrias mais de 250.000
flores para se obter meio quilo de aafro. Portanto, fazer tintas sempre foi
um processo demorado e com custos altos. Devido a isso, as cores eram
smbolo de nobreza: os ricos usavam cores e os pobres usavam roupas sem
tingimento.
No sculo XII d.C. a pedra lpiz lzuli era utilizada como fonte da cor azul
ultramar mas seu uso foi constatado desde 3.000 a.C. em afrescos da
Sumria. Como a pedra semi-preciosa, este era um pigmento muito caro e
difcil de ser encontrado. No fim do sculo XV, exploradores europeus
ganharam a Amrica e a ndia de onde trouxeram novos pigmentos, como o
amarelo indiano. Os incas, maias e astecas extraam o carmim de um
pequeno inseto (cochonilha) o que utilizado at hoje como corante
alimentcio. Pouco depois, houve o descobrimento do Brasil e a explorao
das nossas riquezas. O Pau-Brasil, fonte de cor vermelha, passou a ser
utilizado na Europa como uma grande novidade, embora aqui fosse muito
conhecido pelos indgenas.
Outra tinta utilizada por vrias tribos indgenas brasileiras provm do
urucum. Entre os ndios brasileiros era denominado uru'ku, cujo significado
'vermelho', em referncia cor do revestimento de suas sementes. Este
pigmento era considerado por eles tinta sagrada de rito e magia. O urucum
era usado na pintura dos recm-nascidos e das meninas, (por ocasies da
primeira menstruao), assim como em cerimnias nupciais, rituais
antropofgicos, de sacrifcios de prisioneiros, ritos funerrios, e na pintura
dos ossos em cerimnias de exumao. Entre os ndios, o p das sementes
era considerado afrodisaco e um antdoto para o veneno da mandioca.
No sculo XVII, a pintura a leo ganha popularidade e as tintas so
produzidas manualmente. Nos atelis de grandes artistas, sempre havia um
auxiliar encarregado de moer e preparar as tintas.
Desde o incio do sculo XIX muitos pigmentos foram ganhando seus
equivalentes qumicos como, por exemplo, o azul ultramar. "Devido ao alto
custo do Lpis Lzuli, inmeras pesquisas foram feitas, sendo descoberto por
J.B. Guimet em 1826 e comercializado para os artistas a partir de 1826".
Curiosidade: O amarelo indiano tinha um processo de extrao curioso. Era
feito de urina de vacas que haviam se alimentado apenas com folhas de
manga, sem beber gua. A essa urina juntava-se um pouco de terra, esta
mistura era esquentada e seca para ento depois ser dividida em torres que

eram vendidos. Como isso era muito penoso para os animais, sua produo
foi proibida no incio do sculo XX.
Em 1856 o qumico ingls Sir William Perkin descobre o primeiro
corante sinttico em laboratrio. A partir desta descoberta, muitas
pesquisas foram desenvolvidas e cada vez mais os corantes artificiais
passaram a ocupar o lugar dos naturais. Em 1868 a Alizarina ganha seu
equivalente qumico e em 1880 a vez do azul ndigo. Na metade do
sculo XX surge a tinta acrlica. Nos laboratrios, novas cores continuam
a sr descobertas e criadas, como as tintas fosforescentes. Na dcada de 80
havia 3 milhes de cores disponveis. Na dcada de 90, Estados Unidos,
Frana e Inglaterra probem o uso de corantes qumicos nas indstrias de
alimentos e cosmticos.

Caractersticas das Tintas Naturais

A natureza oferece matria prima abundante para a produo de
tintas. Algumas delas esto em nosso jardim (como as flores e a terra) e
acabam passando despercebidas. Ou esto na nossa cozinha: beterraba,
repolho roxo, chs variados (inclusive de caixinha).
Pode-se encontrar diferentes materiais de acordo com a poca do ano (flores,
frutos, folhas e sementes) conforme o ciclo de germinao das plantas. Das
plantas so obtidos pigmentos de vrias partez: raiz, caule, casca, folhas,
flores e frutos. Os pigmentos das flores so luminosos (claros e coloridos)
porm muito instveis e volteis. J os da raiz so mais estveis e
duradouros, apesar de menos luminosos. Os corantes do caule e das folhas
encontram-se como intermedirios entre esses dois extremos. E os
pigmentos minerais (as terras e pedras) so os mais duradouros. As flores,
folhas ou razes podem ser usadas frescas ou secas. Geralmente quando
secas possuem a cor mais concentrada. Da a seguinte equivalncia, descrita
por Eber Lopes Ferreira em seu livro "Corantes naturais da flora brasileira":
1 kg de flor seca = 3,5 kg de flor fresca
1 kg de folha seca = 2,5 kg de folha fresca
1 kg de raiz seca = 1,5 kg de raiz fresca
O p de alimentos desidratados e modos (beterraba, espinafre e aafro, por
exemplo) tambm podem ser usados na produo de tintas. E as tintas
provenientes dos vegetais so lquidas e transparentes. J as provenientes
dos minrios ou p de alimentos so densas e opacas.
Pigmento
o nome comum dado a vrias substncias que do colorao aos lquidos
ou aos tecidos vegetais ou animais que as contm. Os pigmentos podem ser
extrados da natureza ou produzidos em laboratrios, sendo responsveis

pela cor da tinta. Desde os primrdios da arte, as cores eram compostas por
elementos extrados do reino animal, vegetal e mineral, fontes inesgotveis
de pigmentos orgnicos e inorgnicos. Os pigmentos naturais so
aqueles encontrados nos vegetais, animais e minerais.
Os pigmentos vegetais, tambm chamados de corantes, so extrados de
folhas, flores, sementes, cascas, troncos e razes, atravs de diversos
processos. Alguns so menos resistentes que os pigmentos minerais, pois a
ao do calor, da umidade, do ar e dos gases da atmosfera causa-lhes
modificaes. Destacam-se os carotenides e a clorofila: os caratenides so
os corantes responsveis pela colorao amarela, vermelha e alaranjada das
folhas, flores e frutas, caules e razes; a clorofila, por sua vez, que confere a
cor verde s plantas.
Os pigmentos naturais extrados de frutas e de elementos vegetais testados
e aprovados tm tambm aplicao em alimentos, como sucos, doces,
sorvetes, molhos. So usados, igualmente, no preparo de cosmticos,
sabonetes, batons, perfumes e em algumas tintas que servem para tingir
cabelos. Os pigmentos minerais mais comuns so os xidos de ferro e as
ocas, variando do amarelo ao vermelho-arroxeado at o quase-preto,
dependendo do maior ou menor grau de oxidade do mineral.

Processos de Obteno
Tinta uma mistura de dois elementos: pigmento (ou corante) e aglutinante.
O pigmento o que confere cor tinta, e o aglutinante o que une
as particulas fazendo a tinta aderir superfcie. Existem diferentes
aglutinantes e por consequncia, diferentes tipos de tinta: leo, cola, goma,
ovo, etc.
As tintas naturais podem ser obtidas por diversos processos abaixo
relacionados. Depois de obtido o pigmento ou o corante, mistura-se o
aglutinante.

Pigmentos Lquidos
Coco: Cozinhar a matria-prima, at que a gua adquira sua cor. Podem
ser cozidos repolho roxo, beterraba, erva-mate, caf, casca de uva preta, de
jabuticaba e de pinho, hibisco, rosas, etc. O lquido colorido pode ser
aplicado diretamente no papel, mas um pouquinho de cola lhe dar maior

resistncia ao tempo;
Macerao: Consiste em deixar a matria-prima de molho na gua fria, por
volta de 12 horas. Este tempo estipulado para inverno ou meia estao, no
vero deve ser deixado por menos tempo, seno comea a fermentar. So
macerados caf, erva-mate, feijo preto, etc. Usar puro ou com aglutinante;
Infuso: Os elementos so picados e deixados em infuso no lcool at
atingirem o seu ponto mximo de cor, cujo tempo varia (minutos, dias,
semanas). Quanto mais tempo em infuso, melhor. Podem ser colocados em
infuso: ptalas de diversas flores, folhas, razes, semente de urucum, lascas
de madeira, repolho roxo, beterraba, etc. Algumas infuses (como as ptalas
de rosas) do lquidos quase incolores, e sua cor s aparece depois de algum
tempo de colocada no papel. Algumas folhas verdes do cores alaranjadas. O
corante obtido pode ser aplicado puro ou com cola. Neste caso, torna-se
visguento e para limpar o pincel deve-se usar lcool, e nunca gua;
Frico: A frico, como o prprio nome diz, consiste em friccionar
elementos diretamente sobre o papel. So friccionadas as plantas que
contm uma quantidade razovel de gua, principalmente ptalas coloridas.
Flores ou folhagens podem ter uma cor por fora e outra por dentro;
Liquidificao: Bater em liquidificador com gua. Folhas verdes (espinafre,
rcula, salsinha), beterraba, repolho roxo, ptalas de flores, etc. Usar puro ou
com aglutinante.
Existem, nas regies do Brasil, outros vegetais dos quais se extraem cores: o
ndigo ou anil extrado das folhas do anileiro quando maduras; o vermelho
do pau-brasil produz uma tinta vermelha muito usada pelos indgenas para
colorir o corpo.
Noutros pases do sul da Europa e pases do Oriente, a ruiva dos tintureiros
(Rubia tinctorum) desempenhou papel importante como promotora da cor
vermelha, sendo muito cultivada na Antiguidade. Tambm no Oriente, frica
do Norte e at na ndia, utiliza-se ainda hoje a hena (Lawsinia inermis), tinta
para colorir os cabelos, processo que consiste na secagem e reduo das
folhas a p, que j ficam prontas para o uso. A partir das fmeas do inseto
cochonilha (Dactylopius croccus (Costa)), colhido de uma espcie de cactus
que se desenvolve principalmente no Peru, extrai-se o carmim, uma cor
muito estvel. Desde 1868, entretanto, com a descoberta dos corantes
sintticos derivados do alcatro da hulha, o interesse pelas
matrias-primas naturais diminuiu consideravelmente.

Pigmentos em p
Triturao: carvo, giz, cascas de ovos, tijolos, urucum, caf e outros so
modos at serem reduzidos a um p muito fino;

Calcinao: ossos, sementes, madeiras so queimados e reduzidos a carvo,

o qual, aps sofrer triturao, reduzido a p. O carvo tambm poder ser
usado de forma compacta para grafar;
Peneiramento e Decantao: pedras e tijolos triturados devem passar pelo
processo de peneiramento atravs de telas ou malha de meias de nilon
esticadas. No caso das terras, devem ser peneiradas (para tirar os gros
maiores, pedrinhas e impurezas) e postas para decantar em gua. Escorre-se
a gua, utiliza-se a lama de cima e descarta-se a de baixo, que contm os
gros mais grossos. Quanto menor a partcula de pigmento, melhor seu
poder de cobertura, pois a tinta fica mais uniforme. O aglutinante para
terra pode ser cola, goma (polvilho, trigo, maisena), ovo ou leo.
Lixao: madeiras como cedro, pessegueiro, canjerana, louro e outras,
quando lixadas, so transformadas em ps muito finos, de diversas cores. Os
ps obtidos podem ser usados puros nos aglutinantes ou em associaes
entre si;
Imerso: os ps contidos dentro de uma trouxinha de tecido so
submergidos em movimentos contnuos por vrias vezes na gua de cinco
recipientes, passando de um ao outro. Com isso, os ps ficam depositados no
fundo dos recipientes, ento, basta escorrer lentamente a gua que estaro
prontos para o uso.
A produo dos pigmentos em p permite que se faam trs tipos de
tmpera:
1- tmpera-cola: os pigmentos so adicionados s colas sintticas,
compostas de acetato de polivinila, formando uma tinta resistente;
2 - tmpera-goma: obtida pela adio dos pigmentos goma de polvilho ou
arbica. menos resistente que a tmpera cola;
3 - tmpera-ovo: os ps das terras e das ocas podem ser adicionados gema
ou clara de ovo, resultando numa tinta de boa consistncia que, medida
que seca, adquire brilho, se for com clara, e suave aveludado, se for com
gema.
Pelo acrscimo de leo de linhaa aos pigmentos em p, possvel obter-se a
tinta leo, tal como procediam os pintores renascentistas.

Tcnica da Tinta Natural - parte 2

Aglutinantes e Diluentes
Aglutinantes so substncias que, adicionadas aos pigmetos, unem as
partculas formando "liga", a exemplo de colas, leos, ceras, resinas;
determinam a especificidade das tintas, como tmpera, leo, acrlica,
aquarela e outras. Podem ser naturais, como a gema e a clara de ovo, suco

de alho, goma da babosa e polvilho.

No preparo das tintas naturais lquidas, tendo como diluente gua, os
aglutinantes devem ser incolores - clara de ovo, cola, goma de polvilho - a
fim de que as cores no se alterem.
A gema de ovo, quando usada como aglutinante, atua como emulso e d
excelente efeito mistura de terras e ocas queimadas. Entretanto, se as
terras e as ocas forem usadas no seu estado natural, conveniente
acrescentar-se umas gotas de fungicida, como o Lysoform, por exemplo, para
evitar a formao de bolor. Tambm aconselhvel a utilizao de gua
fervida sempre que necessrio o seu acrscimo como diluente.
Para ps de madeira, calcinato de clcio, fuligem, carvo, cinza, entre outros,
pode ser usado qualquer aglutinante.
O cimento tem boa adaptao quando associado s colas plsticas e a
diluente lcool, no sofrendo o processo de endurecimento rpido, como
ocorre com a adio de colas base de gua.
De um modo geral, para ter-se a caracterstica de plasticidade da tinta no
ponto desejado, basta observar:
- propores iguais de pigmento e aglutinante;
- maior quantidade de pigmento e menor de aglutinante;
- maior quantidade de aglutinante e menor de pigmento.
A escolha de uma dessas maneiras de se obter o melhor amlgama, que
corresponda consistncia de tinta desejada, menos consistente ou mais
pastosa, depende da finalidade visada.
Diluentes | Diluir um pigmento consiste em diminuir a sua concentrao
atravs de um lquido conveniente: gua, leo, lcool.
Reforar-se o conselho de que, sempre que se acrescentar gua para
aumentar a diluio da tinta, essa tenha sido previamente fervida afim de
evitar a formao de microrganismos.
Os solventes podem ser usados no leo de linhaa, que, por sua viscosidade,
exige um elemento com maior poder de dissoluo da tinta; so apropriados
tambm para a limpeza dos pincis.
Agentes de Apoio
Fixadores
As tintas de procedncia vegetal necessitam do acrscimo de fixadores. H
fixadores naturais, como limo, vinagre, e qumicos, como o almem de
potssio, cido tartrico e bicarbonato de sdio.
As mudanas de tonalidade e at de cor podem ocorrer se forem
acrescentados fixadores diferentes mesma cor. Como exemplo, cita-se a
gua colorida do feijo-preto qual, acrescentando-se pequena quantidade
de almem de potssio, torna-se azul; j, com acrscimo de pequena
quantidade de cido tartrico, ou suco de limo, torna-se carmim.
O suco do limo e o vinagre, alm de conservarem e fixarem as tintas,
avivam as cores.

O cido tartrico relativo ao trtaro e aos seus compostos, principalmente

de um cido que se encontra nas uvas e nos frutos. Tem suas aplicaes em
bebidas artificiais espumantes e na fabricao de balas.
O almem de potssio obtido pela adio de uma soluo concentrada e
quente de sulfato de potssio a uma soluo de sulfato de alumnio. Tem
numerosas aplicaes como mordente na tinturaria e em curtimento de
couros, como anti-sptico e adstringente na medicina.
O bicarbonato de sdio usado em bebidas e sais efervescentes e na
conservao da manteiga.
Aconselha-se no deixar os fixadores qumicos relacionados ao alcance das
crianas.
Conservantes
Conservantes so substncias que preservam as tintas vegetais de sua
desintegrao. Pode-se usar os conservantes naturais, como o limo e o
vinagre, no sendo conveniente utilizar os de procedncia industrial visto que
podem interferir na cor.
Durabilidade e Conservao
Ao trabalhar com tintas naturais surgem dvidas quanto sua durabilidade e
conservao. Conforme o tipo de tinta que estamos trabalhando teremos
comportamentos diferentes. So tintas vegetais ou minerais? Infuses no
lcool ou coces?
Com raras excees, as tintas vegetais so sensveis luz e sempre vo
perder um pouco da sua cor. So instveis, por isso s vezes conseguimos
belssimas cores de flores e frutos que depois ficam amarronzadas. Portanto,
as pinturas feitas com tintas vegetais so frgeis e no devem ficar expostas
ao sol. Se no forem tomados os cuidados corretos, pode criar fungos na
prpria pintura.
J as tintas de terra no desbotam nunca, mesmo sob um sol forte. Tambm
no apresentam problemas de conservao, nunca criam fungos, nem na
pintura, nem na tinta.
As tintas vegetais de infuso no lcool tambm podem ser guardadas por
tempo indeterminado, j as coces e liquidificaes devem ser descartadas
aps o uso ou guardadas em geladeira por mais alguns dias. Podem ainda ser
congeladas para uma outra ocasio.
Com os tingimentos e a pintura de tecidos, a experincia mostra que as
tintas com lcool desbotam menos na lavagem em relao quelas feitas
apenas com gua. J o barbante recebe melhor a tinta do que o tecido e
aceita tintas feitas por coco. De qualquer forma alguns cuidados dever ser
tomados: secar a meada/ tecido sombra e abrindo para arejar. Lavar depois
de alguns dias com sal e sabo neutro (de cco).
Toxicidade
Embora a natureza apresente plantas txicas (Copo de leite, Espirradeira,
Comigo-Ninguem-Pode), a tinta natural apresenta menos riscos que a
artificial. Na pintura a leo, por exemplo, as tintas no devem ser tocadas

com as mos e os solventes so extremamente danosos sade, causando

srias intoxicaes e podendo mesmo levar morte quem os usa de maneira
indevida.
Alguns vegetais so nocivos sade quando ingeridos ou em contato com a
pele. Exemplos disso so, entre outros, a folhagem comigo-ningum-pode
(Dieffenbachia picta (Lodd) Schott), cuja seiva venenosa podendo at
provocar a morte, e o oleandro (Neriun oleander L.), tambm chamado de
espirradeira, que se caracteriza por possuir flores e folhas altamente txicas;
tambm a figueira-do-inferno (Datura suaveolens (Humb.) Bonpl.), conhecida
como trombeta, e o copo-de-leite (Zanthedeschia aethiopica Spreng.), cujas
folhas possuem um ltex que pode causar irritao cutnea.
Recomenda-se, assim, cuidado na seleo dos vegetais, optando-se por
aqueles que no oferecem riscos quando de sua manipulao. Deve-se
tambm ter muito cuidado com as tintas em infuso no lcool que, por se
tornarem inflamveis, devem ser mantidas longe do calor e das chamas.
No preparo da tinta a leo, necessita-se de solvente para dilu-la, o qual
txico, podendo causar irritao aos olhos e vias respiratrias. Assim,
recomenda-se cuidado a executar esse processo, mantendo o ambiente bem
ventilado.
Quando os ps so peneirados, deve-se proteger os olhos e narinas para que
no sejam absorvidos. Aconselha-se enfim, trabalhar em ambiente bem
iluminado e arejado.
Coleta Seletiva de Materiais
Se formos coletar materiais da natureza, devemos ter o cuidado de retirar o
que j est caido no cho, procurando no arrastar plantas vivas. Mas se isto
for necessrio, ento devemos cuidar para no retirar muitas plantas de um
mesmo local porque isto pode modificar o ambiente.
Cascas - Aproveite os troncos mortos e jamais arranque cascas de rvores
vivas.
Folhas e frutos - Encontramos corantes nas folhas, flores, frutos e sementes.
De uma forma geral, coleta-se antes da florao, pois neste perodo existe
maior concentrao de corantes.
Lquens - Devem ser raspados de rochas, cercas velhas e troncos de rvores
mortas. A coleta deve ser feita depois da chuva. Retire apenas o essencial e
conserve os lquens, pois eles demoram 50 anos para crescer.
Razes - A coleta de razes geralmente leva morte das plantas. Por isso,
devemos cultiv-las. No caso de utilizarmos plantas nativas, para cada raiz
coletada, plante duas plantas em seu lugar. Devemos tomar muito cuidado
para que a raiz no se quebre ao retir-la, para isto, remova toda a terra que
fica em volta da raiz.
"Dica"
- Recolha apenas uma pequena parte de cada planta de um mesmo local,
evitando que a planta se esgote e permitindo que outros tambm possam
colh-la.
- Faa uma horta de plantas tintrias, para preservar a natureza.

- Coletar sementes muito importante. Conserve-as embalandas em plstico

em lugar fresco e seco, ou em geladeira at a poca do plantio.
Suportes para uso Pictrico
Suporte a superfcie que recebe a pintura; pode ser preparado com
camadas bsicas de tinta, geralmente branca, ou mesmo ser usado em seu
estado natural, dependendo do objetivo.
Pedras, paredes, madeiras, metais, tecidos, papis eram e ainda so usados
pelo homem quando ele deseja manifestar-se plasticamente, marcando
indelevelmente sua caminhada cultural e seu processo de civilizao. Na
Idade Mdia, era comum usar-se uma base inerte de gesso (sulfato de clcio)
e giz (carbonato de clcio) que, misturados cola animal, formavam uma
base apropriada para receber a tinta. Atualmente, alm dos suportes citados,
existem outros produzidos com materiais sintticos, a exemplo de plsticos,
acetatos, tecidos de fibras, polister.
Neste trabalho, testaram-se as tintas naturais sobre quinze diferentes
suportes: tela, papel industrial, papel artesanal, seda, gesso, vidro, madeira,
cermica, juta, papelo, eucatex, couro, plstico, paredes de cimento e
azulejo. Para a observao do comportamento das tintas sobre os suportes,
usou-se como referencial a padronizao, que consiste na aplicao da
mesma tinta sobre os suportes a fim de verificar seu comportamento e
prevenir o reaparecimento de problemas.
De acordo com as caractersticas e qualidades das superfcies, classificaramse os suportes quanto ao uso das tintas lquidas (transparentes) em:
superfcies lisas e impermeveis: vidro, azulejo, plstico, paredes de cimento,
eucatex, nos quais se intensifica a cor pela no-absoro, secando pela
evaporao;
superfcies de porosidade mdia: madeira, tela, gesso, couro, papelo, seda,
cermica;
superfcies porosas: papel artesanal, papis industriais de boa gramatura e
juta.
As tintas em p (opacas) podem ser usadas em todos os suportes; quanto s
lquidas (transparentes), a reteno da cor, sua absoro e permanncia tm
melhores respostas em suportes que apresentam maior porosidade.
Tcnica da Tinta Natural - parte 3
Sistematizao

TINTAS TRANSPARENTES
AMARELA
Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Abacate

brotos

coco

gua

cola

limo

Aafro

razes

infuso

lcool

cola

Arruda

folhas

coco

gua

cola

limo

Cravo-de-defunto

flores

infuso

lcool

cola

Flor-do-campo

flores

coco

gua

cola

vinagre

Girassol

ptalas

coco/infuso

gua/lcool

cola

vinagre/ -

Laranja

cascas

coco/infuso

gua/lcool

cola

vinagre/ -

Manduirana

razes

infuso

lcool

cola

Macela

flores

coco

gua

gema

limo

Rom

cascas

infuso

lcool

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Cedro

tronco

infuso

lcool

cola

Cosmos

flores

infuso

lcool

cola

Maria-mole

flores

infuso

lcool

cola

Pinheiro

infuso

lcool

cola

Urucum

sementes

infuso

lcool

cola

Procedncia

Elem. tintrico

Processo

Diluente

Aglutinante

Fixador

Amora

frutas

infuso

lcool

cola

Beterraba

razes

liquidificao

gua

clara/cola

vinagre

Campainha

flores

coco/infuso

gua/lcool

cola

vinagre/ -

LARANJA

ROSA

Bibliografia/fonte:
http://arteraiz.vilabol.uol.com.br/tecnica_tintanatural1.htm