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APRESENTAO A atividade imaginativa criadora por excelncia, pois resulta da reformulao de experincias vivenciadas e da combinao de elementos do mundo real.

. A imaginao se constitui de novas imagens, idias e conceitos que vinculam a fantasia realidade. Falando da imaginao, chama a ateno para a sua infinita possibilidade de poder Criar novos graus de combinaes, mesclando primeiramente elementos reais... combinando depois imagens da fantasia... e assim sucessivamente. Quanto maior a variedade de experincias, mais possibilidades existem para a atividade criadora e imaginativa. Destaca-se a importncia deste manual por ser ele veculo de esclarecimento, mostrando no apenas como o material de consumo comumente empregado, mas tambm descrevendo uma srie de atividades realizadas em classes de Educao Infantil, educao fundamental. A pesquisa nos leva a aprender pela descoberta, fazendo reflexes, ora conjugado com matrias colhidos na natureza (pedrinha, folhas, sementes, cascas, gravetos, etc), ora com sucata industrial (espuma, verniz, cera, papel, pigmentos, etc). No se pretende esgotar as maneiras de se utilizar o material de consumo na escola, como tambm no se quer limitar as atividades aqui focalizadas, a partir destas sugestes queremos estimular os professores usando a imaginao e, no seu convvio dirio com as crianas, dar-lhes oportunidade de experimentar e melhorar as tcnicas e receitas, descobrindo diferentes possibilidades de agir. Sempre que voc descobrir algo novo, alguma funo nova para uma coisa velha, procure comunicar sua experincia a seus amigos, conversar sobre o que descobriu e saber a opinio deles a respeito. desta forma que o mundo cresce. Ele cresce quando realizamos nossas experincias e observaes e as transmitimos a outras pessoas, quando as discutimos com elas e quando delas recebemos outras informaes a

MATERIAIS ALTERNATIVOS
1. ATUANDO SOBRE A NATUREZA 1.1. Terra Seca A terra apresenta uma grande variedade de colorao, nas diversas regies de nosso Pas. tal a riqueza de cores que, no Nordeste, muito comum a criao de desenhos com terras coloridas dentro de vidros. Esta apenas uma das muitas maneiras de usar a terra criativamente. Vamos apresentar mais algumas idias, para que voc tenha vrias opes de escolha para facilitar o nascer de idias suas. A terra pode ser espalhada sobre papel no qual se faz, com colas, um desenho; Pode ser misturada ao cimento ou cola e usada para recobrir uma superfcie; Podem ser feitos desenhos sobre a terra, escavando, riscando, perfurando; Comece por esfreg-la entre as mos, sinta a granulao, sua temperatura, deixe-a escorrer entre os dedos. Observe-a com ateno, depois experimente us-la de forma criativa. E agora? Voc tem alguma outra idia? Procure faz-la nascer e usea. importante que voc aprenda a ligar suas experincias criativas a todos os tipos de conhecimentos que lhe forem acessveis. 1.2. Mineral Tipos de terra: (cavar + ou 30 cm) retirar a terra e peneirar, moer torres, cacos de tijolos (moer). 1.2.1 Tinta de barro 1 xc. de barro 1 col. (sopa) de cola gua at dar consistncia 1.2.2 Tinta de terra por decantao

Misture bem a gua com a terra (bater) deixar parado por 12 horas. (???) retire a gua. A primeira camada de terra a menor partcula (1 ??) e assim vai fazendo sucessivamente. Depois de escolhida a terra, misturar cola suficiente para liga. - Pode-se esquentar a terra para obter outras tonalidades - Barro: preto, marrom, vermelho. Realizar a pesquisa e executar nos trabalhos para verificar o material. 1.3. Vegetal 1.3.1. Tinta de casca de cebola Ferver + ou 45 min. a casca de cebola e acrescentar potssio (pedra ume). Ferver + 1 hora em fogo baixo, 1 dedo de gua. Mordentes (serve para fixar) potssio, alumem, sulfato ferroso. Para tingir fios (l, corda, sisal, etc.) para cada 100gr de fios usar (???) de planta, 2 a 4 litros de gua, 15 a 25gr de pedra ume. Por tudo no fogo e ferver por 45 min. 1.3.2. Tinta de beterraba Material: casca de 1 beterraba, gua e cola. Bater no liquidificador gua, cola e a casca da beterraba aos poucos at dar consistncia de tinta. Pr em vidros com tampa. Pode-se guardar em geladeira por alguns dias. 1.3.3. Tinta de urucum Material: semente de urucum, gua e cola. Amassar bem as sementes e misturar cola e gua. 1.3.4. Tintas diversas Material: Casca de jabuticaba, casca de uva vermelha, casca de rvores, casca de coco, flor de girassol. Ferver com um pouco de gua cada um destes materiais acima citados. Deixe esfriar e acrescente cola. Dos elementos da natureza podese obter vrios pigmentos, experimente! 1.3.5. Tinta de flores
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Recolha ptalas de flores, esmague-as at obter um lquido, deixe de molhos com algumas gotas de lcool em vidro fechado at obter a quantidade necessria. Pode-se utilizar a folhas tambm. 1.3.6. Caf Pegar a borra do caf (p do caf j passado) e misturar um pouco de cola e gua. 1.4. Animal 1.4.1. Tinta de casca de ovo Retirar a pelcula de dentro da casca do ovo e pr secar no forno, triturar, peneiras, (bastidor de meia de nylon). Se quiser mais escuro torrar mais. Misturar a este p, cola e gua se precisar. 1.4.2. Tmpera 1 gema, 1/3 gua, pinho sol. (se quiser + brilho por gua, + opaco + gua). Misturar com o pigmento. Guardar na geladeira, dura de 1 a 2 semanas. 1.4.3. Tmpera de maionese + alho + pigmento. 1.4.4. Tmpera de ovo inteiro Material: 1 ovo, casca de leo de linhaa, casca de vinagre branco, pigmento. Misture at espumar. Mexer. 1.4.5. Clara em neve Retirar o soro da clara (neve), corante, fungicida, forno depois de pintar e deixar 10 a 15 min. Conforme pesquisa realizada pela pintora, desenhista e ex- professora de Educao Artstica e Histria da Arte da rede estadual de Passo FundoRS, Maria Lucina Busato Bueno, desenvolveu uma tcnica criativa de extrao de cores das seguintes plantas e minrios:
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Amarelos da camomila (marcela), do cravo-de-defunto (da famlia das compostas), das giestas (da famlia das leguminosas), do girassol e de outras flores de ptalas amarelas. Laranja do urucum, flor-do-campo (compostas) e outras de ptalas alaranjadas. Vermelhos do tomate, da mistura de camomila com beterraba, alm das sementes revestidas de polpa vermelha. Carmins beterraba e cascas de jabuticaba. Verdes erva-mate e qualquer tipo de folha dessa cor. Para dar mais vida ao verde, pode-se acrescentar um pouco de cinza de madeira queimada. Azuis do feijo-preto e da campainha (campnula) Roxos das ptalas de rosa e das cascas de uva. Brancos giz, gesso e cascas de ovos modos. Pretos do carvo, fuligem, ossos e sementes queimados. Marrons caf (mesmo coado) e vrios tipos de madeira, como canjarana, cedro, louro, pessegueiro, pinho, cavina, imbuia e outros que apresentam essa colorao. Ocres ocas (um tipo de minrio e terras especialmente preparadas) Estas tintas podem ser extradas nas formas de pigmentos lquidos ou pigmentos em p, dependendo dos processos de preparao por que passam. Os pigmentos lquidos, por exemplo, so obtidos pelos mtodos de coco ou cozimento, de macerao, de infuso ou de frico. Na coco o material fervido em gua at que se transformem num caldo colorido, bem concentrado (por esse processo podem ser preparados a beterraba, cascas de uva, caf, camomila, tomate e erva-mate, entre outros). Pelo mtodo de macerao, vegetais como feijo-preto, caf ervamate e sementes coloridas so deixados em recipiente com gua durante 12 horas ou mais, at o lquido alcanar colorao desejada. Para se obter cores mais intensas, basta deixar a tintura em recipiente raso, de maneira que a gua evapore, por dois dias ou mais. Pelo mtodo da infuso, podese trabalhar com ptalas de rosa e qualquer tipo de flor, alm de fuligem, sementes de urucum, cascas de jabuticaba e todo tipo de madeira e folhagens. Basta deixar esses vegetais curtindo em lcool. O lquido colorido pode ser usado puro ou misturado com cola plstica, que lhe dar consistncia pastosa. Por fim, pode-se usar flores e frutos e sementes

diretamente sobre o papel, friccionando-se desde que ele seja bem absorvente de pigmentos.

2. Guache escolar
2.1. Guache escolar Conceito: preparao que se faz com substncias corantes destemperadas em gua de mistura com goma e se torna pastosa com a adio do mel. 1 receita: 4 colheres de p de pintor (xadrez) pigmento puro; 1 litro de gua; 4 colheres de maisena; 1 colher de lisoforme (pinho sol) (formol). Juntar gua, o pigmentos, a maisena, o lisoforme e levar ao fogo brando at engrossar, mexendo sempre. 2.2. Guache caseiro (A) Material: 1 colher de sopa rs de anilina (pigmento); 1 colher de sopa cheia de cola; 1 copo de alvaiada em p; 2 copos de gua. Misturar a anilina com alvaiada e gua, formando uma tinta pastosa. Cola para fixar. 2.2. Guache caseiro (B) Material: 1 colher de sopa de gesso; 2 colheres de goma arbica; 2 colheres p (pigmento) cor desejada; 1 colher de glicerina; 1 colher sobremesa de lisoforme; gua para obter a consistncia desejada. 2.4. Guache A Misturar goma arbica rala, j suficientemente aguada, com tinta dgua comprada a peso e 1 colherada de desinfetante. B Duas colheres de sopa de tinta dgua em p e 1 colherinha de goma arbica. Mistura-se bem, juntar um pouco dgua e o gesso no fim.

C Dissolver em banho-maria um pouco de cola molhada. Colocar em vasilha de vidro e juntar, aos poucos, tinta xadrez, misturando com uma esptula. Juntar algumas gotas de glicerina pura. 3. Aquarela 3.1. Aquarela Material: pigmento fino de p de pintor (xadrez), gua, mel goma arbica, formol. Dissolver o pigmento em um pouco de gua (se precisar, morna), acrescentar gotas de mel, goma arbica e formol. Bater. 3.2. Aquarela slida Material: 30 gr goma arbica ou similar, 200 ml de gua, 20 ml de glicerina, 75 ml de mel, fungicida. Misturar e fazer uma pasta. Passar vaselina em uma caixa, derramar e deixar secar. Bastante pigmento (xadrez fino) 3.3. Nanquim 7 partes de pigmento (p xadrez); 7 partes de goma arbica; 6 partes de gua; meia parte de glicerina; meia parte de lcool; fungicida. Misturar e deixar descansar. No 2 dia verificar se est bom. 3.4. Tintas 3.4.1. Tinta a leo P xadrez, leo de linhaa, pigmento (pr num vidro, acrescentar 1 dedo de gua em cima e fechar). 3.4.2. Tinta Acrlica Cola (rtulo laranja), p xadrez; 600 gr de gesso, 400 gr de xido de zinco, 2 partes de cola e 1 parte de gua. 3.4.3. Tinta a leo em pasta
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10 colherinhas de alvaiade, 1 colher de desarta em p (secante), 1 colher de terebentina, leo de linhaa at ligar (d a tinta branca). Se quisermos outras cores, basta substituirmos o alvaiade pelos pigmentos. Assim, para o marrom usaremos o terra-serra queimado, para o preto, utiliza-se p de sapato. 3.4.4. Tinta para pintura em papel mach P de tinta de diversas cores (pigmento); lcool, gua, goma arbica, lata pequena vazia, forminhas de empadas; 2 colheres de pigmento em p, lcool at cobrir o p. Mexer at dissolver, mais 4 colheres de goma arbica. Mexer at ficar com consistncia de melado. Quando espessa, adicionar um pouco de gua e goma arbica. 3.4.5. Cor e PVA Material: PVA e corantes. Misturar o corante ao PVA na quantidade necessria para o tom. 4. CARVO VEGETAL 4.1. Tcnica do carvo vegetal FUSAIN arbusto de cujos ramos queimados se faz carvo para desenho. Designado na Frana com o nome de fusain, mas freqentemente fabricado a partir de outras essncias, como nogueira, titilia, alecrim, vime. carvo de madeira (vegetal).O carvo um material particularmente sensual que permite as mais sutis texturas e traos de enorme vigor. Material perfeito para estudo, facilita tambm os trabalhos de grandes dimenses. Geralmente feito da queima abafada com terra ou fornos de pouca sada de ar, usando-se na maioria das vezes o vime seco. So gravetos de madeira carbonizados de espessura variada, mais ou menos 5 cm, macio. Trata-se de um dos mais antigos materiais usados no desenho artstico desde a antiguidade e provavelmente na pr-histria.
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Seu uso presta-se tanto para traados lineares delicados com todas as vibraes que poderemos conseguir, pressionando-se o carvo sobre o papel com pouco ou mais peso da mo; como em manchas largos (usado na lateral) ou traos amplos e vigorosos. No se aponta o carvo, devemos quebrar a ponta que estiver rombuda para que se consiga diversos movimentos e intensidade no trao. Segura-se entre o polegar e o indicador, deixando a ponta que no se est usando na concha da mo. Com pequenos giros dados pelos dedos que o seguram consegue-se um efeito bastante movimentado e de grande sensibilidade. o que chamamos de linha solta. Pode-se tambm esfregar a superfcie j trabalhada com a ponta dos dedos, conseguindo-se assim uma textura quase fechada, na entanto, bastante delicada que chamamos de esfumado. O mesmo efeito pode-se conseguir utilizando algodo, pano, papel macio ou mais propriamente o esfuminho (espcie de charuto feito com papel mata-borro enrolado). O uso de giz escolar, branco na marcao das reas de luz, oportuniza efeitos sensveis, desenvolvendo a observao e a sutileza plstica. Os papis que usamos nesta tcnica devem ser eficientemente speros para segurar bem o p que vai se desprendendo; comumente para exerccios iniciais, usamos os papis tipo jornal. A superfcie a se trabalhada dever estar na vertical, para que o resduo em excesso saia naturalmente ou auxiliado pelo assopro, esbatendo com um pano leve ou um pequeno espanador. Fixado extremidade de um basto ou junco, ele til para esboos grandes sobre superfcies amplas como reboco, madeira. A tcnica do carvo mais fcil e a mais primitiva na execuo de um desenho, exigindo, porm, um domnio e uma sensibilidade por parte do executante, pois poder resultar num efeito desastroso, se no houver cuidado no seu uso, resultando num desenho pesado, chapado eprovavelmente sujo. No se aconselha o uso da borracha, pois o desenho ficaria massacrado, cansado, provocando manchas falsas ou borres. Alguns traados leves podero ser eliminados, se quisermos, recorrendo ao uso de miolo de po ou o limpa-tipos, o que tambm poder ser usados como recurso para abrir alguma luz. O desenho a carvo desapareceria do papel em seguida, se no usssemos um elemento que o conservasse muitos anos, quase sem alterao, com o frescor do momento da execuo. A fixao pode ser
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feita com qualquer fixativo base de goma diluda em lcool ou aerossol (Spray incolor). A superfcie a ser fixada dever estar na vertical, recebendo o jato fixativo no sentido horizontal, formando um ngulo quase reto. Um desenho a carvo digno dos melhores sales. Muitos artistas executam excelentes trabalhos nesta tcnica, assim como muitos a utilizam como estudos iniciais para suas obras. Podemos citar Leonardo da Vinci, Ingres, Degas, Toulouse Lautrec, Picasso, Millet, Corot e outros. 4.2. Carvo Carvo Vegetal Material: galhos de laranjeiras ou choro, ou jabuticabeira. Rasp-los e cort-los em pedaos pr dentro de uma lata de Nescau vazia e toda perfurada. Rol-la fechada sobre a chama do fogo. Por combusto os galhos transformam-se em carvo prprio para o desenho. 5. GIZ PASTEL 5.1. Tcnica do pastel Chama-se pastel, bastes de cor, de consistncia bastante parecida com o giz escolar, porm mais delicado. Suas cores so delicadas e de diversas nuances. Constitui-se seu material de pequenos bastes secos a base de casena ou gesso, com pigmentos de cor que por isso tomavam uma tonalidade suave, de tons romnticos, caracterstica nesta tcnica. Disponvel em centenas de cores e tonalidades, pode ser suave e aveludado ou forte e incisivo. Podemos us-lo para esboos rpido ou como uma tcnica com linguagem prpria, criando desde delicadas at efeitos que exijam maior poder de cobertura. Existem 4 tipos principais de pastel: macio, duro, oleoso e em forma de lpis. 5.2. Os pastis macios So feitos com talco, argila ou gesso e essas substncias tambm atuam como branqueadores. So por isso mais claros.

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5.3. Os pastis duros Contm menos pigmentos e mais aglutinante que os macios, so mais firmes por serem mais slidos. 5.4. Os lpis-pastis So mais finos que os pastis em basto e so recobertos de madeira, so fceis de apontar e permitem linhas mais firmes e marcantes. So excelentes para estudos lineares e trabalhos pequenos. Os lpis-pastis tambm podem ser duros ou macios. 5.5. Os pastis oleosos Consistem em giz, pigmento de granulao relativamente grossa, um aglutinante oleoso e por vezes, cera. So mais resistentes, mais duros e menos farelentos que os puros. Produzem traos gordurosos. As cores so luminosas e brilhantes, mas mais difceis de misturar. Pode-se diluir suas cores com terebentina ou esfum-los com cera incolor. Os pastis oleosos no se misturam com os demais pastis. Mas empregam-se satisfatoriamente em tcnicas mistas. A) Veladura consiste em cobrir uma cor de base com outra cor mais escura com traos bem suaves, alterando sutilmente a cor de baixo. B) Sobreposio o processo de mistura de cores mais empregado na tcnica do pastel. Sobrepe-se uma cor outra, deixando aparecer somente um pouco da cor original. Entretanto, o final do sculo XIX extraordinariamente rico em expresso na tcnica do pastel com Degas, Tolouse, Redon, Renoir e outros. Dos trabalhos realizados por esses mestres, provavelmente os mais conhecidos so os estudos de bailarinas feitas por Degas. Ele explorou a fundo as possibilidades do pastel, conseguindo s vezes texturas realmente notveis. Em compensao o sculo XX pobre em grandes pastelitas. Sem dvida em razo da extrema dificuldade e da grande mincia desta tcnica; ao ponto que s existe, ainda, uma casa na Europa capaz de fabricar a gama completa de seus tons, ou seja, 1700 bastes, metodicamente organizados em 08 caixas alongadas e todos etiquetados e o papel
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preparado necessrio para fixar suas cores, cada vez mais difcil de encontrar. Entretanto, desde alguns anos, na Frana, particularmente, pas tradicional nesta tcnica, e em parte sob a influncia de Sam Szafran, h um novo interesse se manifestando pelo Pastel. C) Esfumado mistura de tons e cores com a ponta dos dedos ou usando esfuminhos. D) Texturas: Pontilhado efeito associado aos franceses SEURAT e SIGNAC. O tom consiste em pequenos pontos de tamanho regular que vo fundir-se quando vistos a distncia. Traos espalhados traos curtos de duas cores correm direes livres. Pontos e traos combinados traos curtos e pontos de vrias cores cruzam-se em direo definida. O papel que transparece cria por si s um padro. Traos verticais traos correm no sentido vertical (para cima e para baixo) com comprimento regular. Onde se sobrepem, as cores se combinam propondo uma nova cor A maioria dos artistas preferem trabalhar com pequenos pedaos, no se preocupando se os mesmos quebram. Mesmo pequenos fragmentos podem se utilizados para esfumar. Para conserv-los e evitar que fiquem cobertos uns pelo p dos outros, ao terminar de us-los, colocar cada basto em sua canaleta prpria no estojo. Uma maneira de limp-los sacudi-los delicadamente dentro de uma caixinha cheia de arroz. Proteo de desenhos a Pastel: Fixador: partes iguais de lcool e goma laca. Fixador com aerossol em Spray, aplicado sobre o desenho na vertical. Outra opo o laqu comum para cabelos (somente para estudos) Manter os desenhos, mesmo aps fixados, protegidos com folhas de papel impermevel, emoldur-los com vidro ou acrlico. Os papis mais indicados Ingres, Acqua, Fabriano Cotton, Debret, Verg e Murillo.
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Marcas de pastel Paste-Rowney, Cont, Rembrandt, Faber- Castell, Nupastel, Roche. 5.6. Tcnica do pastel Histrico: Segundo a lenda, o Veneziano (italiano) Rosalba Carrira teria trazido para a Frana a tcnica do Pastel. Contrariando essa teoria e segundo depoimentos de testemunhas de Leonardo da Vinci (Codex Atlanticus) ele teria aprendido de Jean Perreal (vindo de Milo em 1499, seguindo o rei Luiz XII), o modo de colorir a seco. Seria, portanto, de origem francesa esse uso. Por outro lado, o mais antigo desenho onde aparecem traos de pastel francs e deve ter sido executado por volta de 1465. Trata-se de um admirvel estudo do Jean Fouquet, para um retrato, tratado, como se dizia ento, em demi-coleur (meia cor). A primeira receita com data de fabricao de pastis se encontra numa obra francesa publicada em 1574, dizendo: os pintores fazem seus lpis de cor em forma de cilindro e os rolam, sovam, com uma mistura de cola de peixe, goma arbica, mel de figo ou o que funciona melhor na minha opinio, um pouco de leite. Com isso, os lpis tornaram-se mais macios e os outros so mais duros e arranham o papel. Seguidamente somos tentados, por causa de seus efeitos policrmicos, de ver no pastel uma forma de pintura. No final do reinado de Luiz XIV e na Regncia, quando esta tcnica foi bastante desenvolvida, o uso s vezes imoderado do esfumado para fundir as cores, fez o pastel perder seguidamente sua caracterstica grfica conduzindo-o mais para a aparncia da pintura. So particularidades da tcnica: traados, achuras, esfumados. Costuma-se dizer que o sc. XVIII, com La Tour, Porroneau, Chardin o grande Sculo do Pastel, que estendeu ao extremo as possibilidades dessa tcnica sutil e de grande fragilidade, onde as nuances variam quase ao infinito, guardando o frescor de um colorido surpreende. Uma das atitudes mais importantes no desenho o exerccio da pesquisa dentro de uma tcnica onde descobrimos maneiras novas de no expressar, experimentando recursos, solues novas, oportunizando maior expressividade em nossos trabalhos.

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5.7. Giz pastel Material: Cera de carnaba 83 e 86, cera de abelha 68 e 70, parafina, 45 e 50, vaselina slida, vaselina lquida, pigmento. Modo de fazer: 3 a 5 partes de cera de abelha e 1 parte de cera carnaba (despejar em forma de gelo ou forma de empada). Derreter em banho-maria e ter o cuidado para no pegar fogo. 5.8. Creion - usar 3 a 5 partes de parafina - formas de gelo, usar de 3 a 5 partes de carnaba - para lpis de pau (forma de bambu). 5.9. Lpis pastel Ingredientes: Massa corrida em pasta e p xadrez, 1 copo de massa corrida e v misturando o p xadrez com uma colher at chegar a uma consistncia que permita enrolar os lpis. 6. BASES PARA TELA 6.1. Bases para tela Tela para pintura leo: a) 100 gramas de cola coqueiro (marceneiro), +ou- 9 colheres (sopa) de branco titnio ou de prata ou de zinco ou de alvaiade, 1 colher de gesso cr, 1 colher (ch) glicerina, 4 gotas formol (fungicida). Deixar a cola em 900 cc de gua e diluir (um dia para o outro). Levar ao fogo e depois acrescentar os demais ingredientes. b) 800 gramas de cola de coqueiro, 2 litros de gua, 1 litro para ficar de molho +ou- 1 dia; outro em banho-maria; mexer at derreter. Quando a cola ficar morna, acrescentar +ou- 10 colheres de branco titnio ou de prata ou de zinco ou de alvaiade, 4 gotas de formol (fungicida), 1 colher (sobremesa) de gesso cr. c) 70 gramas de gelatina (sem sabor), 1 litro de gua, 600 gramas de gesso cr, 400 gramas de branco de zinco ou titnio, 100 gramas formol ou 1 gota. 6.2. Bases para acrlica e tmpera
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1 copo de pigmento branco (titnio, zinco, alvaiade, etc.), 1 colher de (ch) gesso cr, copo cola cascorez, 5 gotas fungicidas (formol), gua. Misturar tudo e ir colocando gua para formar a pasta. Quanto mais gua menos pastosa ficar. A primeira demo dever ser mais aguada. 2 - 1 poro de sulvinil branco, poro de cola cascorez. Formol (fungicida). Misturar tudo caso queira mais lquida, acrescentar gua. Obs.: Para tinta a leo acrescentar leo de linhaa. 7. GOMAS 7.1. Goma colorida 1 xc. Polvilho ou farinha de trigo 1 xc. gua fria 2 xc. gua fervendo 1 xc. sabo em flocos (lux) 1 colher (sobremesa) de lisoformio 1 colher (sopa) de glicerina Desmanchar o polvilho na gua fria. Juntar a gua fervendo, mexer vagarosamente. Levar ao fogo (1min), mexendo sempre. Continuar mexendo. Deixar esfriar um pouco e juntar o sabo em flocos, a glicerina e o lisoformio. Dar a cor com o pigmento. 7.2. Cor e farinha Material: mingau de maisena ou polvilho (frio); 2 colheres de sabo em p; 1 colher de glicerina lquida; 1 colher de lisoformio; Corante vontade, conforme a tonalidade desejada. Misturar tudo. 7.3. Aguada de anilina Mistura-se a anilina com gua na poro que se desejar obter a tinta mais forte ou mais fraca. Anilina e goma arbica - 2 colheres de goma arbica, 1 colher de anilina em p. Anilina, sabo e gua - 2 partes de anilina, 1 parte de sabo em p, 2 partes de gua.
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Cola branca com anilina - mistura-se cola branca com anilina, na cor que se desejar. 7.4. Pintura de dedo (A) Mingau mole de farinha de trigo. Separa-se em vrios potinhos, dissolvendo-se em cada poro um pigmento diferente. 7.5. Pintura de dedo (B) Mingau de maisena, K-suco, gua em vrios potes d-se s crianas de pr-escola que tm costume em colocar o dedo na boca. 7.6. Receita do grude panela de gua (mdia a pequena), no fogo a gs, 3 colheres de polvilho doce (pois o azedo tem cheiro muito ruim), mexer sempre at no embolar (de branco fica transparente) est pronto. Desligar e deixar esfriar; algumas gotas de limo (liga), para durar mais pr um pouco de vinagre. Obs.: Acrescentar anilina para colorir, se quiser. 7.7. Anilina goma arbica e alvaiade Mistura-se a anilina com o alvaiade (p de pintor branco e gua), formando uma tinta pastosa que permitir um trabalho de baixo relevo. Obs.: Aconselha-se passar um fixador ou mesmo goma arbica por cima para no descansar. 8. VERNIZES 8.1. Vernizes Cera: tinta leo, acrlica, giz pastel, kg de cera de abelha clarificada, 1 colher leo de linhaa, 1 colher de parafina, terebentina. Mistura-se tudo em banho-maria. Fora de fogo acrescentar a terebentina, at dar consistncia de pasta. Colas: para bastes pr mais parafina, derramar em tubos de PVC ou em formas de empada. Esfriar e desenformar. 8.2. Verniz de cera
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1 litro de essncia de terebentina, 350 gramas de cera de abelha. Prepara-se em banho-maria at formar um creme. Agitar sempre, acrescentar a terebentina fora do fogo. 8.3. Verniz para guache Ferver 100 gramas de amido de milho (maisena), 1 litro de gua, 10% glicerina, 1 gota cido ntrico. Acrescentar pigmento. O amido resina, a glicerina para deslizar o pincel: o mel para encorporar glicerina. O cido ntrico para soltar o poder de cola da resina. 8.4. Verniz base de gua 100 gramas goma laca (dissolvida no lcool) 1 lata de leite ninho cheia de gua Ferver e deixar 72 horas na sombra, colocar anilina para fazer nanquim. 8.5. Fixador para giz pastel 1 - 3 gramas laca branca 500 cm lcool a 96 2 - 98% lcool absoluto 2% goma damar, mistura-se e deixa-se descansar 3 - 3% goma damar 50% terebentina 50% ter (para acelerar a secagem) 9. MASSAS DE MODELAR 9.1. Massa po kg de farinha de trigo, 1 xc. de sal fino, gua, anilina colorida, 1 colher de sol remesa de azeite ou leo comestvel, algumas gotas de lisoforme.gosto. 9.2. Massa domstica Material: 3 xc. farinha trigo, 1 xc. de sal, 1 xc. de gua, anilina a
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Misturar tudo e ir amassando com os dedos. Obs.: Essa pode ser feita na sala com as crianas. Outra receita: 5 xc. de farinha de trigo, 5 xc. sal, 4 col. (sopa) rasa de almem mais claras para as mais escuras. Pinta-se ento o papel com a primeira cor, cobrindo toda a sua superfcie. Quando estiver seco, isola-se novamente todas as partes que se o processo, acrescentando novas cores. O processo terminado, coloca-se o papel entre folhas de jornal e passa-se a ferro at sair toda a cera da vela. 10.2. Batik no pano Batik no pano uma tcnica manual de estampar tecidos.

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em p, 2 xc. e gua. P caino ou anilina dissolvida na gua. Conservar embrulhada em pano mido coberta com sacos plsticos at terminar o trabalho. 9.3. Massa de vidraceiro A criana modela a gosto. Depois de seca a massa fica bem slida, dando a oportunidade de criana modelar e pintar o seu objeto. 9.4. Pincis Material: bambu fino e verde, martelo e cordo. Amarrar a ponta do bambu, deixando aproximadamente 2 cm. Molhar bem o bambu e com o martelo ir batendo at desfiar, formando um pincel. Pode-se fazer pincis de plo de animal, cabelo. Espuma - 1 bambu (pedao) amarrar espuma na ponta, fazendo uma bola e enrolar barbante ao redor do bambu para fixar bem. Obs.: Pode-se fazer a espessura que quiser. 10. BATIK 10.1. Batik no papel Material: papel, vela, anilinas coloridas, ferro eltrico. Processo: Desenha-se com a cera derretida de uma vela acessa, isola as partes que pretende deixar branca. A cera, ao secar, torna o papel impermevel ao corante. As cores devem ser programadas, partindo das Constitui-se no processo de isolamento das partes que devem permanecer na cor natural do tecido ou na cor do ltimo banho de corante. Material: tecido de fibra natural, por exemplo: morim, pano americano, tecido de algodo, seda, pincel de cerda natural, anilinas e corantes, parafinas, cera de abelha, ferro eltrico. Processo: colocam-se trs partes da parafina para uma parte de cera em banho-marino. Depois de derretidas, desenha-se livremente com pincel no tecido previamente esticado em um bastidor ou similar. Aps secar a parafina, pinta-se todo o tecido com os corantes. Para dar acabamento, coloca-se o tecido entre folhas de jornal e passa-se a ferro at sair toda a cera.

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11. PAPIER MACH 11.1. Papier mach rolo de papel higinico (pode ser substitudo por jornal), mas a superfcie no ser lisa; ou papel de seda, que d um acabamento perfeito; farinha de trigo; cola branca. Obs.: Quanto mais grosso o papel mais tempo dever ficar de molho (24h). Modo de fazer: Corte o papel em pedacinhos (PH) e deixe de molho por uma noite. Ferva-se nessa mesma gua durante 1 hora. Tenha o cuidado para desmanchar todo o papel para que o trabalho fique perfeito. Coe o papel em um pano, eliminando toda a gua e faa pequenos bolos, com uma quantidade suficientemente pequena para espremer com as mos. Acrescente a cada bolo 2 colheres de farinha de trigo liga, 1 colherde sopa de cola branca e algumas gotas de vinagre para no apodrecer. Amasse bem at obter uma massa homognea. Se voc notar que a massa est muito seca, esfarinhando, adicione um pouco de glicerina para dar maior plasticidade massa. Molde os bichinhos que desejar e deixe secar bem e aplique nos bichinhos uma camada de verniz. Obs.: Se o objeto moldado no secar no tempo (sol), pode-se secar no forninho e ele ficar um pouco mais escuro, ento d-se uma demo de branco, antes da pintura propriamente dita. 11.2. Massa para fantoche e outras atividades 1 Receita: Material: Jornais, papelo ou papel, farinha de trigo, gua. Enrole alguns jornais, papel, amarre firmemente e rale. Tome um prato fundo com este p, junte uma colher cheia de farinha e gua e misture at formar uma massa moldvel. Pronta a massa, modele o fantoche, pintando-o com guache. 2 Receita: Material: serragem, cola e tinta. Mistura-se a serragem cola, at formar esta massa moldvel. Pronta a massa, modele o fantoche. Deixe secar e pinte. 3 Receita:
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Material: 2 copos de cola para papel (farinha de trigo e gua = grude), jornais, aquarela ou leo (para pintar). Esta massa serve para fazer a cabea do fantoche. No difcil, deve ser feito muito grande, porque o material encolhe quando seco. Misture a cola, gua e pequenos pedaos de jornal. Amasse essa mistura at que tome consistncia capaz de conservar formas. Deixe a massa secar para poder pintar. Estas massas no se limitam a fantoches. Servem para feituras de contas para colares (bijouterias) objetos decorativos, etc. Depois de seca pode-se lixar e pintar vontade com tinta guache ou leo. Obs.: Em todas as massas de fantoche pode-se substituir a cola por grude farinha e gua, d melhor consistncia. 12. HISTRICO DOS PAPIS 12.1. Dos primeiros papis Antes do papel em folhas, usavam-se plos de animais bem curtinhos e esticados, finssimas lminas de madeira clara e suave, ou mesmo bambus e tecidos ou ainda o Papiro do Egito. A inveno do papel nasceu de um processo chins, que consiste em triturar e revolver tiras de pano na gua. provvel que a prpria idia de fazer papel tenha brotado acidentalmente no dia em que algum tenha visto as fibras assim obtidas, secas sobre uma superfcie. Pelos primeiros anos da era Crist esta inveno j era usada, mas foi atribuda a Tsai Lun, funcionrio da direo das manufaturas que no ano 105 props na corte seu mtodo de fabricao de papel em cascas de rvores cunhamos e panos e redes de pesca. Muitos julgam esta data arbitrria, pois foram encontrados fragmentos de papel de fibras vegetais e fibras de seda no interior de uma tumba do sculo II a.C. A importncia de Tsai Lun no entanto teria sido inovar no uso de matrias primas. O suprimento de trapos e de outros materiais recuperveis era limitado, mas o de tenras fibras vegetais como: o cnhamo, a juta, o linho, a casca de amoreira e amoreira branca, gramneas, o bambu, os talos de arroz e de trigo, fibras de gros de algodo. Por volta dos anos trezentos o papel comeou ser fabricado com auxlio de uma trama ou tela calandrada, e comprimida a fim de melhorar
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a quantidade, era colorida e em formas diferentes conforme o papel se destinasse a poemas, notas, cartas ou documentos. Desde o sculo VI o papel empregado para feitura de documentos, livros, cartes oferendas, embrulhos, leques, sombrinhas, lanternas, pipas, brinquedos e at mesmo papel higinico e papel de parede decorado. O uso do papel como dinheiro comeou no imprio de Gengis Khan, ou alguns anos antes pelo sculo IX. Decorridos 2.000 anos da inveno do papel, sua fabricao e os instrumentos evoluram, mas os princpios bsicos continuam os mesmos.A introduo tardia do papel no mundo ocidental deve-se ao isolamento geogrfico e cultural do Oriente. O papel chegou frica no sculo X, na Europa no sculo XII, na Amrica no sculo XVI. Os rabes monopolizaram a fabricao de papel no Ocidente por volta de 5 sculos antes que fossem introduzido na Europa. 12.2. Papel Trs itens importantes a observar ao escolher o papel: cor, granulao e textura. Cor: As cores se realam ou se atenuam, dependendo da cor do papel utilizado. No papel de cor neutra, praticamente todas as cores do pastel ficam bem definidas. A opo quanto cor depende do motivo e da inteno de contraste. Granulao e Textura: Todo papel para pastel deve ter um gro (granulao) - uma minscula partcula, spera que retm o pigmento do basto. Papis Rugosos: A granulao tem a caracterstica de reter com fora o pigmento, deixando intacto os intervalos. Esse contraste d vigor ao desenho, estimula o trao direto sem mistura de cores. Papis Lisos: Superfcie do papel de fibras finas, mas possuem granulao suficiente para reter os pigmentos e so lisas o bastante para permitir a mistura de cores. 13. PAPEL ARTESANAL 13.1. Reciclagem de papel 1 Tipo:
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Material: jornal ou outro tipo de papel. Picar o papel bem mido, deixar de molho por um ou dois dias, sempre trocando a gua (para no apodrecer). Escorrer e passar no liquidificador ou bater com um faco. Logo aps, colocar todo o papel em uma peneira, acrescentar cola de goma arbica e s ento espremer com a mo, at tirar toda a gua. Quando o papel estiver bem escorrido, colocar folhas de jornal e amassar bem. Colocar no sol para secar. Para clarear, pode-se usar alvejante (Q-boa). 2 Tipo: Deixar o papel de molho por 24 horas, trocando a gua de 12 em 12 horas. Escorrer um pouco da gua e bater o papel no liquidificador, despejar um pouco de cola, anilina ou o pigmento que quiser. Despejar esta massa numa pia ou bacia. Pr bastante gua sob esta massa. Pode-se colocar flores e folhas secas para decorar os papis. Passar uma peneira prpria para fazer papel, escorrer bem a gua e vir-la sobre jornais e ou levar a uma prensa de rosca. Pode-se confeccionar envelopes, cartes, papis para desenhos, trabalhos, composies.

14. TECELAGEM A tecelagem mais uma das atividades que possibilita a expresso criadora. Pode-se tecer com a ajuda de materiais simples, tais como: um carto de papelo, uma moldura velha, quadros feitos de arames, bambu ou ripas de madeira. Estes materiais nos servem de base para o tear onde fixamos a urdidura. Nesta urdidura feita a trama com uma infinidade de materiais: fios naturais, restos de l, plsticos, folhas secas, rfias, juncos, palhas, ervas. O tipo mais simples de tecelagem com papel onde a urdidura (fixa) e a trama (mvel) so feitas com tiras de papel. 15. MSCARAS 15.1. Mscaras
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Material: papel higinico, jornal, grude (cola), gua. Processo: Pedir para que a pessoa se deite sobre mesas, cadeiras ou mesmo no cho. Umedecer o rosto com gua. Umedecer pedaos de papel higinico e forrar todo o rosto, deixando livre o nariz os olhos e a boca (se quiser). Pode-se tapar tudo e deixar somente a boca descoberta. Depois da primeira camada que papel higinico, passar grude em pedacinhos de jornal e ir intercalando vrias camadas de jornal e grude para a mscara ficar firme. Colocar umas cinco camadas de jornal mais ou menos. D-se os retoques finais, retira-se a mscara e a pendura com dois prendedores de roupa num fio, ou faz-se uma trouxa de jornal e coloca-se a mscara sobre a mesa. Deixar secar completamente no mnimo 12 horas. Pintar, decorar com sementes, contas, penas, botes, fitas, etc. Obs.: Podemos utilizar como molde outras partes do corpo ou potes, bales, tampas de lata, caixas, bacias, objetos modelados em argila, etc. O acabamento pode ser dado com massa corrida. O uso de tintas, cordes, papis e adereos fica por conta de sua imaginao. Aproveite.

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