Curso Pintura com Pigmentos Naturais

TEXTOS DE APOIO

Pintura com Pigmentos Naturais

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O QUE SO PIGMENTOS NATURAIS

Os pigmentos so substncias finamente modas que fornecem as
cores necessrias realizao de pinturas. So, assim, os principais
constituintes das tintas usadas em pintura.

So os materiais responsveis pela cor, que surgem nas tintas sob a

forma de pequenas partculas ligadas entre si pelo aglutinante.

As tintas, antigamente, eram feitas nas oficinas dos pintores, ou nos

conventos, a partir dos pigmentos preparados pelos prprios e seus
ajudantes.

Oficina de artista onde eram manufaturados os pigmentos

Os pigmentos utilizados em pintura podem ser classificados em

pigmentos naturais e pigmentos artificiais.

Um pigmento natural obtm-se diretamente da natureza, sendo

apenas sujeito a processos de natureza fsica, de separao e de
moagem fina.

Estes podem ser de origem mineral (terras e rochas) ou de origem

orgnica ( vegetais ou animais).

Estas substncias eram modas at terem a consistncia de um p

colorido.

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Um pigmento artificial obtido atravs de reaes qumicas, quer a

partir de materiais mais simples quer por decomposio de materiais
mais complexos.

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VARIEDADES DE PIGMENTOS NATURAIS

A variedade de pigmentos naturais que podemos encontrar
virtualmente infinita uma vez que so diversas as substncias de onde
podem ser extrados na Natureza.

Vamos conhecer apenas algumas das variedades de pigmentos mais

importantes na histria da pintura e a sua origem.

Terras
Os pigmentos naturais mais utilizados pela sua facilidade e
disponibilidade so os pigmentos terras geralmente terras minerais,
compostas por diferentes tipos de xidos, sulfitos e carbonatos.

Em Portugal existe uma grande variedade de terras ocrceas e argilas

coloridas.

Com as terras, obtinham-se variadas gamas de cores que, juntamente

com outros pigmentos minerais, foram empregues, durante sculos,
tanto nas pinturas exteriores, de carcter mais simples, como nas
pinturas murais no interior de casas e igrejas.

Azul ultramarino
Alguns pigmentos naturais atingiram grande prestigio em
determinados momentos da histria como, por exemplo, o azul
ultramarino, obtido do precioso lpis-lazli que provinha quase
exclusivamente da regio do atual Afeganisto.

Atingiu o seu momento de glria na Idade Mdia e inicio do

Renascimento, tornando-se no pigmento mais cobiado e mais
dispendioso.

Cennino d'Andrea Cennini (1370 1440) foi um pintor italiano que

escreveu o Il libro dell'arte, no comeo do sculo XV e que um
"manual de instrues" sobre a arte do Renascimento,
contendo informaes sobre pigmentos, pincis e tcnicas de pintura.

Cennini diz sobre o azul ultramarino:

Cor nobre e bela, a mais perfeita de todas as cores, da qual nada se pode
dizer ou fazer que a sua qualidade no ultrapasse
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O preo elevado do azul ultramarino prendia-se com a sua origem

geogrfica mas tambm com o processo de separao do lpis-lazli
dos restantes minerais que compem a rocha. Cennini faz tambm,
no Il libro dell'arte, uma descrio detalhada deste processo.

Tritura-a [a pedra] num almofariz de bronze tapado para que no te

escape o p. Depois coloca-a sobre a pedra de prfiro e mi-a sem gua.
Depois passa-a por uma peneira tapada como os boticrios fazem s suas
drogas [...]. Quando este p estiver pronto, compra a um boticrio seis
onas de resina de pinheiro, trs onas de mstique e trs onas de cera
nova por cada libra de lpis-lazli. Num recipiente novo, mistura bem
todas estas coisas. Depois toma um pano de linho e coloca isto numa taa
vidrada. Depois toma uma libra do dito p de lpis-lazli, mistura-o bem e
faz com ele uma pasta com todas as coisas bem incorporadas. E para
poderes trabalhar esta pasta toma leo de sementes de linho e mantm as
tuas mos bem untadas com este leo. Deves deixar repousar esta pasta
pelo menos trs dias e trs noites, trabalhando-a um pouco todos os dias.
[...] Quando fores extrair o azul, f-lo da seguinte maneira: faz dois
bastes de uma vara forte, nem muito grossa nem muito fina, cada um com
um p de comprimento, de forma que fiquem arredondados nas
extremidades e bem polidos. E depois coloca a pasta na taa vidrada, onde
estava, e junta uma tigela de lixvia [=soluo com os extractos de cinzas]
moderadamente quente e com os bastes, um em cada mo, revolve e
amassa a mistura como se fosse massa de po, exactamente deste modo.
Quando a lixvia estiver bem azul, despeja-a para uma tigela vidrada. [...]
Mexe a lixvia com a tua mo e vers que o azul, devido ao seu peso, ir ao
fundo; e assim conhecers os extractos do dito azul

Carmim
Este pigmento, pelo seu vermelho vivo, tem sido amplamente utilizado
ao longo da histria tanto em tintas para pintura como com a funo
de corante de outras substncias ou materiais (como corante de
txteis, por exemplo).

O vermelho carmim um pigmento de origem animal extrado atravs

do esmagamento de um inseto originrio da Amrica do Sul:
a cochonilha.
Este pigmento utilizado desde a Antiguidade estando presente
tambm nas civilizaes Asteca e Maia.

Atualmente continua a ser amplamente utilizado pela indstria

cosmtica e alimentar - identificado por "corante de origem natural" -

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sendo objeto de aes de contestao por parte das comunidades

vegetarianas e vegans.

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PREPARAO DOS PIGMENTOS

Um pigmento por si s no tem a capacidade de fixao necessria,
seja qual for o tipo de suporte.

Tem portanto de ser misturado com um aglutinante. Este uma

substncia que funciona como uma cola, que tem como funo ligar e
fixar as partculas de pigmento base escolhida para a pintura.

Para alm do aglutinante, e uma vez que os pigmentos se apresentam

em p (slido) ser tambm necessria a utilizao de um solvente.
Na maioria das tcnicas o solvente utilizado a gua.

Tradicionalmente utilizavam-se como aglutinantes a tmpera a ovo, a

goma arbica, leo, e cola de origem animal, nomeadamente cola de
coelho.

Assim:

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PINTURA A TMPERA DE OVO

Esta tcnica no possui efeito de mistura de cores, pois possui
uma secagem muito rpida.

Foi muito usada na pintura de frescos.

A tmpera a ovo foi o processo padro adotado na Europa entre

o sc.XIII e finais do sc.XV.

PREPARAO DA TMPERA DE OVO

Separar a gema do ovo da clara.

Furar a pelcula vitelina e escoar somente o que est no

interior.

Juntar algumas gotas de gua destilada.

Finalmente fazer a mistura dos pigmentos com esta soluo

de aglutinante e solvente.

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PINTURA COM COLA DE COELHO

Tcnica usada com a mistura dos pigmentos com cola de coelho
e gua destilada.

Permite ser usada tanto em camadas espessas como finas.

Permite ser combinada com tcnicas de pintura a leo e

aguarela.

PREPARAO DA PINTURA COM COLA DE COELHO

Preparar previamente a cola de coelho.

Colocar o pigmento a usar num azulejo, formar uma espcie de
vulco com o p, de forma a ficar uma abertura ao centro.
Deitar a cola de coelho preparada no centro e misturar bem
Tambm neste caso o solvente a gua destilada que
adicionamos conforme a consistncia desejada.

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PINTURA COM GOMA ARBICA

Tcnica muito usada na poca medieval em iluminuras.

Por vezes designada como aguarela pois as aguarelas

comerciais podem ter goma arbica como aditivo, mas
demonstra uma fluidez distinta da mesma.

PREPARAO DA PINTURA COM GOMA ARBICA

Num frasco juntar a goma arbica em p com gua destilada e

mexer bem at ficar completamente dissolvida.
Colocar o pigmento num azulejo, fazer uma espcie de vulco e
colocar a mistura de goma arbica no centro.
Misturar muito bem at conseguir a consistncia desejada.

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PINTURA COM LEO

Nesta tcnica, o manuseio apresenta mais flexibilidade e
elasticidade.

Possui poucas alteraes ao secar.

Permite a mistura de cores.

Permite um fcil acabamento e possveis correes, dando mais

liberdade ao artista.

Usada para pintar suportes macios, como telas.

PREPARAO DA PINTURA COM LEO DE LINHAA

Colocar o pigmento a usar num azulejo, formar uma espcie de

vulco com o p, de forma a ficar uma abertura ao centro.
Deitar o leo de linhaa no centro e misturar bem, pode-se
adicionar terebentina como solvente, para uma melhor fluidez e
dissoluo do pigmento.

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