Análise - The Cosmic Dope - A Plant Experience

Nicolas Cruz e Vítor Batista

1. Listar todos os planos usados, enumerando um por um, conforme a

nomenclatura europeia, identificando cada um deles e sua natureza - ambientais, de
expressão corporal ou de diálogo e os psicológicos ou de intimidade. Demonstrar
suas funções associadas à proposta narrativa, interpretadas pelas intencionalidades
(as informações e os efeitos dramáticos);
1- 00:00 Primeiro Plano (PP)
2- 00:15 Plano Detalhe (PD)
3- 00:21 Plano de Meio Conjunto (PMC)
4- 00:22 Plano Detalhe (PD)
5- 00:22 Primeiro Plano (PP)
5- 00:23 Meio Primeiro Plano (MPP)
6- 00:23 Plano Americano (PA)
7- 00:24 Meio Primeiro Plano (MPP)
8- 00:25 Plano Geral (PG)
9- 00:25 Plano de Conjunto (PC)
10- 00:27 Meio Primeiro Plano (MPP)
11- 00:28 Meio Primeiro Plano (MPP)
12- 00:30 Plano de Meio Conjunto (PMC)
13- 00:33 Plano Americano (PA)
14- 00:35 Plano Médio (PM)
15- 00:44 Plano Detalhe (PD)
16- 00:56 Meio Primeiro Plano (MPP)
17- 00:59 Plano Médio (PM)
18- 01:04 Meio Primeiro Plano (MPP)
19- 01:06 até 01:09 Planos Detalhes (PD)
20- 01:10 Plano Médio (PM)
21- 01:12 Meio Primeiro Plano (PP)
22- 01:15 Plano Médio (PM)
23- 01:16 Plano Detalhe (PD)
24- 01:17 Meio Primeiro Plano (MPP)
25- 01:19 Plano de Meio Conjunto (PMC)
26- 01:20 Plano Médio (PM)
27- 01:21 Plano de Meio Conjunto (PMC)
28- 01:22 Plano Médio (PM)
29- 01:27 Plano Americano (PA)
30- 01:28 Plano de Meio Conjunto (PMC)
31- 01:29 Plano Americano (PA)
32- 01:30 Plano Americano (PA)
33- 01:31 Primeiro Plano (PP)
34- 01:33 Meio Primeiro Plano (MPP)
35- 01:39 Plano Detalhe (PD)
36- 01:41 Plano Detalhe (PD)
37- 01:45 Plano Detalhe (PD)
38- 01:47 Meio Primeiro Plano (MPP)
39- 01:49 Primeiro Plano (PP)
40- 01:51 Plano de Meio Conjunto (PMC)
41- 01:53 Plano Detalhe (PD)
42- 01:53 Plano Detalhe (PD)
43- 01:54 Primeiro Plano (PP)
44- 01:55 Plano Detalhe (PD)
45- 01:56 Plano Americano (PA)
46- 01:59 Plano Detalhe (PD)
47- 01:59 a 02:04 Planos Detalhes (PD)
48- 02:04 Primeiro Plano (PP)
49- 02:05 Meio Primeiro Plano (MPP)
50- 02:08 Plano Detalhe (PD)
51- 02:14 Plano Geral (PG)
52- 02:18 Plano Médio (PM)
53- 02:23 Plano Geral (PG)
54- 02:31 Meio Primeiro Plano (MPP)
55- 02:32 Meio Primeiro Plano (MPP)
 56- 02:33 Primeiro Plano (PP)
57- 02:34 Plano Detalhe (PD)
58- 02:37 Plano Conjunto (PC)
59- 02:41 Plano Detalhe/ Plano Geral (PD / PG)
60- 02:47 Primeiro Plano (PP)
61- 02:52 Plano Geral (PG)
62- 02:56 Plano Detalhe (PD)
63- 02:57 Primeiro Plano (PP)
64- 02:57 Meio Primeiro Plano (MPP)
65- 02:59 Plano Detalhe (PD)
66- 03:00 Meio Primeiro Plano (MPP)
67- 03:02 Plano Geral (PG)
68- 03:12 Primeiro Plano (PP)
69- 03:17 Plano Médio (PM)
70- 03:21 Plano Detalhe (PD)
71- 03:21 Plano de Meio Conjunto (PMC)
72- 03:32 Plano Detalhe (PD)
73- 03:33 Meio Primeiro Plano (MPP)
74- 03:39 Meio Primeiro Plano (MPP)

2. Observar e analisar como a fotografia opera no sentido de provocar o espectador,

através da hierarquia da atenção usada na composição, pelos enquadramentos,
pela iluminação e pelos elementos visuais que propiciam a efeito emocional
esperado no espectador.
A composição de cenas e sequências agem em harmonia para instigar a
atenção do espectador, utilizando de sobreposições de objetos e cenas para
adquirir uma característica peculiar na cena como um todo, de modo que os efeitos
visuais fazem a cena ser onírica, atraindo nossa atenção pela falta de normalidade e
uso do fantástico.
3. Identificar a proposta conceitual para a fotografia do filme analisado, a partir
dos planos, das sequências e do filme enquanto unidade.
O filme The Cosmic Dope: a Plant Experience utiliza da fotografia para
emular o estilo de fotografia de comerciais, programas e séries de ficção de TV
antigos, com zooms rápidos e uma grande quantidade de informação visual,
causando um senso de dinâmica e de velocidade nas apresentações dos conceitos
e nas experimentações realizadas. Essa velocidade na mudança de cenas e planos
deixa o curta bem divertido e rápido, como um programa que passaria entre dois
outros programas maiores, nos comerciais. O foco nos detalhes com medidores,
botões piscando e equipamentos estranhos lembram muito ficções científicas dos
anos 60 e 70, anos esses que emprestam completamente a estética do filme.