esses Jl1 eios-tons ass in alam inicio da fotogra fi a de imprensa e, portanto, ao meSlllO

tempo, do fotojorn ali sfll o. Mais de 40 a nos depois da invengao d a fotogra fia , tor-
4
nou- se poss ivel imprimir fotografi as junto co m tex tos atraves de urn processo direto
[= sirn ulta neoJ. No en tanto, passa ra m- se varios a nos antes que a tecni ca fo sse utili-
A fotografia na imprensa ilustrada
zada em todo 0 mund o S9 do Rio de Janeiro, 1839-1879
o nome aLltotllJia foi dado ao processo pelo proprio Meisenbach. Em outros pai-
ses. foram c riados d iferentes nom es: simiLigravLlre na Franr;a, half-tone na Inglaterra e
nos Estados Unid os. mezzatinta na Italia . Vem dai os sinonimos do processo, em por-
tugues : simiLigravura. meio-tom , meia-tinta.

4.1. A POPULARIZAI;Ao DA FOTOGRAFIA VISTA ATRAVES DA IMPRENSA

ILUSTRADA CARIOCA

A penetra r;ao cia fotografia na imprensa ilustrada na decada de 1860, como nova
a
modalidade a lternativa de represe ntar;ao, se da sifl1ultaneamente sua pe netra ~ao na
propria sociedade qu e Ie 0 periodico ilustrado e que vai se tornando, tambem, c1i ente
dos fotografos estabelecidos I.
Assim, antes de partirmos para 0 exame da utiliza.:~ao da fotografia como um vei-
culo de comun ica gao na imprensa ilu strada - e visando ~~ mais co mpleta percepr;ao da
verdadeira dimensao deste fenomeno - julgamos ser importante um breve exame das
cari caturas, noticias e cron icas que nos revelam como a fotografia, e nquanto novo
acontecimento social , era vista p ela propria imprensa ilustrada , que se tomava , ela
propria. usua ria da fotografi a em suas paginas.
A invengao dos processos fotograficos, como fa to notorio qu e se con stituiu , foi
acompan hada pela imprensa de todo 0 mundo. No Brasil, co mo ja foi visto, oloma! do
Conujrcio de 1'.! de ma io de 1839 (n. 98, p. 2) traz 0 primeiro inform e ace rca do invento.
referind o -se especifi ca m ente ao daguerreotipo. Alguns meses depois, em 26 de outl/-
bro, 0 jornal A Phenix, de Sao Paulo, traz lffll artigo do frances. radicaclo em Camp i-
nas, Hercules F lorence - depois transcri to noloma! do Com ercio (Rio de Janeiro) de
28 de dezernbro do mesmo a no. A partir de entao, muitas noticias sobre a fotogra fi a
ocorrerao em nossa imprensa. No segmento especifi co da imprensa i1ustrada, que ora
amos, ocorreram fflteressantes reglstros dos diferentes aspectos da fotografia
que iam sendo observados e desvendados pelos cid adaos.
 Desde 0 seu primeiro ana de existencia, 0 periodico SemanaILustrada, dirigido por
Henrique Fleiuss, traz em algumas de suas caricaturas interessantes referencias a foto-
grafia, em rela<;ao aos seus as[>ectos tecnologicos , as caracterfsticas intrfnsecas e ex-
trinsecas de suas imagens e as rea<;oes comportamentais dos cidadaos, apos expe-
2
rimentarem-na Esses e outros exemplos demonstram que, na decada de 1860, a foto-
gr afiaja fazia parte do cotidiano social na cidade do Rio de Janeiro. Apenas nos primeiros
doze meses de existencia daquele periodico, ha pelo menos quatro referencias distintas
e dignas de men<;ao. Naturalmente, na maioria absoluta dos casas Fleiuss se vale des-
sas caracterfsticas da fotografia com 0 {mico intuito de caricaturar ~,essoas ou fatos ,
exercendo sua crftica a aspectos do sistema politico, econornico e/oLi social vigente.
Interessa-nos aq ui, no en tanto, atentar especifi camente para os aspectos referefltes a
utiliza<;ao da fotografia propriamente dita, aqu i a se rvi<;:o de seu humor.
Na primeira (Figura 4.1), dois bem vestidos senhores conversam, junto a uma ca-
mera fotografica. Um deles, de casaca e cartola, chcuuto entre os dedos da mao direita, se-
gura um ruubrotip0 3 con tendo um retrato na mao esquerda e comenta: "0 dial)o leve os
ambrotypos ... isto e mais wna cru'a de inacaco, do que 0 meu retrato. "~ A intempestiva rea-
<;ao do personagem ccu'icatw-ado constitui-se, na verdade , num interess311te depoimento
./
~
'
( ~) ~.1
\
. (
~~~
I'
~ por muito tempo
~ ~
\) Jill.Oo leve os ambrotVllOB .. . ist;Q e m&ili uma caNl de mllCACO.
FigUl'a 4." Semano iLuslrada, 07 abl'. 1861.
que exemplifica 0 tipo de clifi cLudade que os conswnidores de alguns clos novas processos
fotograficos enfrentavam naquele perfoclo, para assimilar as cru'acteristicas especfficas cia
imagem proporcionada pelas diferentes tecnologias. No caso especffico do ambrotipo, a
imagem possLiia tonalidades que vru'iavrul1 de um cinza mediano ao preto. A ausencia cia
cor branca, entao, incomodava a muitos, que chegavam ao ponto - como eo caso do cida-
ciao ali representado - de expresscu' abertrul1ente 0 seu racismo extremado, ao compru'ar a
apru'encia da imagem a de Wll macaco, referindo-se na verdade aos hom ens negros.
o desenho ecercaclo por alguns motivos ilLi st rados, dentre os quais destacarfa-
mos Lima placa com um so l hLimanizado, uma camera fotografi ca e Lima pal eta
com pinceis - os tres objetos co lados Lim ao outro , 0 sol na posi<;:ao supe rior , a came-
ra ao meio e a paleta com os pinceis em baixo, todos envo ltos por um ramo cle [0-
Ib as, formando Lim a especie de brasao, qLle bem expressa uma icleia da fotogra fi a
que predominava a quel a epoca, como decorrenci a da propria etimologia cl e sLia
designa<;:ao: escrita da Luz ou, aproximando-se mais das artes plas ticas, pintura
feita com a lLi z do so l ..
A segunda referencia ocorr'e em dois momento s distintos , faz endo a mais pro-
funda zombaria dos famosos cartes de visite, que vieram a se const ituir no mais
popular Formato de fotografia do secu lo XIX.5 Ambas as paginas , profunclamente
caricaturais, sao intituladas "Amostras de cartoes de visita, da Seman a Ilustra-
da, fotografados do natural " A 1~ serie 6 traz 0 q~'e 'sel'iam- diferentes generos de
cartoes cle visita, quase todos associaclos a situagoes comicas (Figura 4.2) e, no
mes seguinte, aparece a segunda serie 7, apresentanclo tipos huma nos com rostos
de animais (Figura 4.3).
A terceira, qLle aborda de forma humorada a participa<;:ao de produtos bl'asileiros
numa expos i<;:ao (Figura 4.4) , mostra 1.1111 fotografo em plena atividacle8 Junto ao
ca ixote co m se us apet l'echos, ha uma ga rrafa junto a qual Fleiuss escreveu " lapis infer-
a fotografia
nal", outra curiosa referencia daqueles tempos. Na quarta (Figul"a
4.5), Fleiuss exerce sua crftica aproveitando- se da instabilidade de certas im agens fo-
tograficas: "PHEVENc:AO PARA OS FOTOCHAFOS: As fotografias, q ua ndo expostas
a luz intensa , prejudicam-se extraordinal'iamente. Vao diminuindo
seus belos tra<;:os, ate clesvanecerem-se tanto que se ofusc am completamente (... ) "9
Vale esclarecer que essCl instabiliclade, presente ate os d ias atua is, era decorrente do
mal processamento cle certa s fotografias , notaclamente na etapa cle fixa<;:ao das ima-
gens, 0 que impossibilitava a sua longa permanencia.
 Iii "," L(I!{C't, 'i,V1l:P
~ J.r',;, ,, ' ).._' ....
\ <i<:' Vn ~"' T1' .~ .:W$'. ~ I ~'''''''I- ~:,' ~ 1'1 ,. ~ .I :-"i" " ..r~ - J., ~!t,'q t :.T llH \ ISfT ,
~,'~! ~~ .. ;-;:-. '.ULl Jot"""

Fig ur-a 4.2 Semall a .lluslmda, 05 maio 1861.

Figura 4.3 Semana Ilustrada , 02 jun . 1861.

A qu estao da fotogeni a e uma consta nte, ate os dias a tuais. Nao seria d iferente, ...~
No m esmo numero (Figllm 4.9) , a pa -
pois, na queles tempos, quando inum eros ret ratados se incligna yam com 0 resultado de
rece urn ironico "Retra to fotografico dos vin-
suas p oses diante do intrigante apa relho. Destacamos du as ocorrencias : na primeira
te presiden tes das provin cias no Brasil. A ni -
(Fig ura 4.6) , uma senhora e sua filha se subm etem acamera de urn retratista 10. "( . .. )

na ocasia o d e a brir 0 instrumento , a velh a fez uma carantonh a, q ue Ih e a lterou CO l1l- pid a muda n ~a de SS . EEx., infelizmente

pl eta mente as fei ~6es. (. ..) Moralid a de - Qu em se quer fotogra far deve meter a viola no nao d eixo u te mpo de bem os apanhar.
saco, para nao sair com cara de m ono II . " ( .. .)" 1-1 Aqui , pa ra fazer su a critica, F leiu ss
Na segund a, um cidadao exclama indig na do: "Veja, douto r, este retrato! Leve 0 se valeu d o c1ass ico probl ema q ue aco ntec ia
d iabo a todos os fotogra fos. Nao parece urn carn eiro?" Ao q ue 0 outro, exam in a ndo 0 todas as vezes q ue os retratados se mov iam,
retrato em su as maos, respo nd e ao retrata do, nu m di scurso a m big uo: "f-iomem, eu 0 durante os longos tem pos de expos i ~ao en tao
acho ate mu ito pa recido ... pa recido talvez dema is. ,,12 (Fig u ra 4.7) necessarios para a captura da imagem foto-
]a era bem con hecida e motivo de chacota a rea~ao dos cidadaos ll1 enos instru idos, g rMica, ocas iona ndo imagens "bo rradas·'.
=g~.~q~~ dtq~r~ ~~~ :t:/pan ;a tlposj~() 0 n-
d iante da camera fotogrMica. F leiuss retrata tn~s matutos descal~os (Figura 4 .8) que. Outra h umo rada referencia a esse pro - trIlo d. tod. 01 .tPJ"I'C.~ot com que te produwu 01 4ifersos obJOC-
&01 u iadutna rtaClODll, t aeYef liiurt 0 touetnho .
Ak. Ii Mi . .Je)a cillQuciro Ie conbec.e 0
desconfiados, resolvem fug-ir depois q.Ll.e...fLObj.eti.\(aioi..destaJ:J:Ipada,gAEIHaHte-e-OOH'lrefie k lplY'" pnf,-p n f" ,
Figura 4.4 SCI11(u1O /lu st rada, 22 set
trado fotografo con ta os segundos do lange tempo de expos i ~ao. I;)
ob rigava os retratad os a encaixarem a nuca 1861
 PREYE.'!CAO PARA OS PHOTOGRAPBOS.
A5 pIJDlOgraphiu, quando expo!w por ruuito tempo a luz intensa, pnlJudieam-M utraordio.riomente. I'io diminuindo seus ben05
,tit d...lneeerem-sa tanto que se orrU!e.m eoml1lel.1menle. ExemplD :

1. - Este relnlD {oj feiw DO da lOde

Aj:0Wl de 1859.
!. - Em 1860 a.presentln esl.t ,isla.. i-E a.t~~tlora. mim depois'do
2 de ~13rt" .

Fi/,' l'ra 4.5 Semana ILuSlrada, 20 oul. 1861.

t'UOTOOIU!'lIa lULLI)(i !tAD4-

_ ..... o!cIoo
~ . '&&.:ito N CCllto :Qt. .•. . . •.. 0 . ...... .
-

- \'f'j". doutor, e..-'lte retra.to I l~a'f6 0 (U ..bo • todo! o. pho-

tce~!·apb()IIi . ~ao
parece um C'&rm:tro '1
-llomf'w, cu 0 acho atc mui t-() paTectdo . .•. pnrecido
tahtJ'. de mais.

Figu ra 4,6 Semana Iluslrada, Figura 4.7 Semww Illlslrada,

1~mar. 2.!fjan .

num "aparelho de pose" de modo a lmobiliza r a cabe~a, traz ad lclonalmente uma Tn. • ...
referencla ao gra nd e fotografo oltocentista Joaqu imln sley Pacheco. A mo~a ret ra-
Figul'<l 4.8 Semana Ilustrada, 13 mar. 1864.
tada ap rese nta a cabe~a alongada , com seis pares de olhos enfilelrados , acompa-
nhados das respectivas bocas e narizes. Ela teria elevado ou abalxado a cabe~a dll-
oa-A-t-e-e-ate-€!-a-ff)ft'Yctcl'a-da-fotogra fi a, pa I am:hnl1fqlrehla~s~p~o~s";'i~~o~e""s"""q""l"I"e~rl'7irc.;,a"",::-;;·aC;:m~a·t:'-;I:;;·e:-- --- t----c-;I-1e-c-o--:r;0-:-i-ti:-r-a-r -o-r-e-:-t'-·a~t-o-d;-e-u-m-a-I-n-o-~-a-,q-l-te-l1-=a-o-p--o--d;:i-:-a-=t-:-er-o-:-s~o-;;lh~o~s~q:--u~l~·e-:-lo:--s:-.~E;-i~s~o~'~'e----
gistradas (Figura 4.10). "Retrato fotogra fado. Em casa do Sr. 1. [sic] Insley Pa- sultado ; serve de aviso as outras. "15
 I-I I ;:, I U 11 I A IJ f\ J- lJ J U I~ Ii I:. I-' () Ii I t\ C E M N OB nA S I L I 107

Ate mesmo a questao da exposigao publi ca de fotog rafias supostamente in ade-

quadas ja era motivo p~ra os protestos inflama dos do editor Henrique F leiuss:

Figura 4.9 Seman a Jiuslrada, 13 mar. 1864 .
AB co nsequencIas das eventu a is
advers idades c1im aticas na cidade do
Rib deJaneiro ond e, em 1864, uma vio-
lenta tempestade de gra niz o ocasionou
ser ios d anos as vidr agas de um deter-
min ado fotogra fo 16 , levou Henrique
Fleiuss a manifesta r a sua solida -
riedade a toda aqu ela c1asse d e profis-
SlOnalS, incentivando esp ecialmente
aqueles cidad aos que ainda nao haviam
passado pela expe rien cia de tira r uma
F otografias
Um abuso que continua a ser mantido e a exposigao de fotografi as mais ou menDs in-
deeentes nas vidragas das loj as.
Nao so u muito pudico e e pOl' isso que sou moleque; mas en tendo que 0 mundo nao
e s6 meu e, alem disso, tenh o mulher e filh os, como os leitores da Seman a ja tiveram a
honra de vel'.
ie.
Acho que a po llcia deve inte rvir, mandando os se us agentes, a titu lo de exam in ar as
vidra<;as suspeitas.
Se se Fizer isso prometo mandar um buqu e apolleia em nome de [sic] moral publi ca.
MOLE QUE 18
Em 1870, 0 el;tao afamado estudio de Carneiro & Gaspar e retratado por F leiu ss
(F igura 4.11): "Semelh ante a casa da Moeda, a fotografia dos Carn eiros e Gaspares
faz grande emissao cle biLhetes ... fotografados."
E m 1872, mais uma de suas " licengas fotograficas", a 1110da daquelas concernen-
tes aos poetas : uma suposta - e imposslvel, aqueJa epoca - " fotografia instantanea" cia
Praia de Santa Luzia 19, no mom enta em que chovia-torrenciaJm ente e uma chan'ete
.....
.." ---

Fig ura 4.10 Seman a llustrada, 3 'set. 1865. fotografia:

ANUNCIO AO PUBLICO
Acha-se restaJ)elecida a cas a fotognifiea do Sr. Matheus de Oliveira, rua do Ouvidor n.
123; e sera aberta hoj e de novo ao publico.
Quando a saraiva destru iu muitas vidra<;as, de certo os fot6grafos foram os que
mais sofreram.
Em eompensagao fieam todos os habitantes convidados a indenizar 0 dono, man-
dando tirar os seus retratos, e especialmente aqueles, que ainda nao os tiraram, pOl'

cujo favor nao somente os fotogafos Ihes serao eternamente gratos, como tambem
o Moleque da Semana. 17
-"
Fi!!ura 4.11 SemCllw l1uslrada. 9 ian. 1870.
 o numero 4 de 26 de maio de 1867 de 0 ArLequim, periodico ilustrado que sucedeu
aoBazar VoLante , traz em sua pagina 3 uma hjlariante notfcia, que se encaixa perfeita-
mente naquela que foi , na cidade do Rio de Janeiro, a dec ada em que efetivamente se
deu a denominada "febre do retrato " :

Asseguram -nos que urn dos emigrantes n o rte - am eric~U1os, chegados no ultimo pa-
quete, vern disposto a introduzir entre nos urn novo genero de industria tao original
quanto lucrativa para ele e co moda para 0 publico.
Figura 4.12 Semana Ilustrada, 28 abr. 1872. Consiste ela na exibi<;ao de cin co mil retratos fotografados, de homens, mulheres,
" cri an<;as ... e titlilares, de tod as as idades e temperamentos, os quais devem ser vendi-
cala numa vala, em meio a enchen t: que dos no espa<;o de poucos dias.
era tambem enfrentada pOl' um outro ci- Em todas as esquin as vai mandar 0 industrioso emigrante pregar 0 seguinte cartaz:
daclao que tentava atravessar a via (Fi- ATEN('AO -John Barnum & Com p - Em frente a Pra<;a do Comercio - 5.000 Re-

g ura 4.12). tratos 5.000 - Feitos com antecedencia.

Cada urn escolhe aque le que mais parecido for .
.. Ainda naquele a no, Fleiuss reproduz
Os pre<;os variam con forme a maior ou menor semelh an<;a.
m~~is uma da quelas tlpicas situa<;6es hu-
morlsticas envolvendo a fo tografia, em Ja em seu segundo numero, de 8 dejunho de 1867, o Ba-ta-cLan traz uma ilustra-
suas primeiras decadas (Figura 4.13). <;ao de Joseph Mill onde vemos alguns cal<;ados masculinos e femininos, intitulada
Diz 0 cliente: "Desejo 0 retrato de D. Chi- "Portraits en pi ed de la redaction de Ba-ta-clan, d'apres les photographies de Pache -
quinha so, e nao no mesmo qua dro com 0 co, rue do Ouvidor, 102. " (Figura 4.14). Ha uma evi~nte boncadeim com 0 fato de
bobo do marido" ; ao que 0 fotografo res-
ponde secamente: "Nao 0 tenho." "Mas,
Figura 4.13 Semana Ilustrada, 30 Jun. 1872.
nao pode sepanl -los?", insiste 0

"Hein?" , indaga 0 fotografo ' ."por quem me toma 0 senhor?! Pensa que estou disposto
cliente .
/
I
I
-' I
a desfazer matrimonios? ,,20 (/
/1 / . /'

-~·-~f·~ · ;;~/
' . . ' i /
Embora nao tenhamos feito , aqui, um exame exaustivo dessas men<;6es a fotogra - f /; , 1\ \
fia , podemos afirmar que a Semana ILustrada , editada por Henrique Fleiuss, foi 0 -" ~- - \ ",-=-- -: j~. ~~
periodico i1ustrado carioca qu e ma is abordo u 0 tema naquele perlodo, contribuindo ~ -- , I.~ ~ ~
ass im para a maior conscientiza <;ao, compreensao e ace ita<;ao da fotografia em nossa
sociedade. Nao pOI' acaso, foi Henrique Fleiuss 0 primeiro a tentar fazer 0 usa sistema-
tico da fotografia numa cobertura jornallstica, como veremos neste capItulo (item
4.3 .3). Comentaremos a as outras interessantes ocorrencias na .
carioca, relacion adas ao advento da fotografia e a nova pratica que ia aos poucos se ~~,,~.
instaurando, da sua reprodu<;ao na imprensa. Figura 4.14 Ba-Ta-Clan , 8Jun. 1867
---
 \

pied (pe, em frances) significar tambem, em fotografia, 0 tripe - instrumento essencial envolvendo-se em sucessivos problemas,
para a tomada de uma foto, aquela epoca. Ressalte- se, ainda, a men~ao a urn fotografo que 0 forgaram a volta r as suas atividades
a qui estabelecido e que_foi freqi.ientementemencionado na imprensa de entao: 10a - - - em estudio e que 0 fizeram um dos maiores "".~.,
quim Insley Pacheco. PeIo visto, foi urn dos principais fornecedores de imagens a im- retratistas da historia da fotografia . Ainda
prensa de seu tempo - precursor do fotojorn alismo? assim, Nadar deu continuidade as suas ati-
A Comedia SociaL - I-1ebdomadario PopuLw.: Satinco e lan~ado em fevereiro de vidades de fotografia aerea, contribuindo
1870. Segundo Herman Lima, Pedro Am erico, seu innao Aurelio de Figueiredo e l11eSl110 para 0 desenvolvimento de suas
Decio Vilares sao os autores das caricaturas, se ndo que urn dos tres - prova- aplicagoes l11ilitares. COl11andou um grupo
velmente Aurelio de F igueiredo - seria tambem 0 a utor das obras,.~ssinadas com 0 de aeronautas durante a ocupagao alema
pseudonimo "Leo". 0 " program a", co nstante de se u primeiro nlUYl'e ro, 3 de feve - de P aris, por ocasiao da guerra franco-
r e iro de 1870, e curioso : prussiana, quando 0 movil11ento das tro-
pas inimigas era contral ado pOI' meio de
A Comed ia Socia l tem pOI' fim pr<?.(l1over a educagao do povo e sua regeneragao fis ica, Figura 4.16 A Comidia So cial,
um baWo e, quando possivel , fotografado.
intelectual e moral, seus direitos e in teresses legiti mos, ate hoj e desatendidos, e hab ili- 22 dez. 1870.
ta- Io pOI' uma transigao lenta e pac:ifica agoverna r- se a si meS I1l Oe fazer do Brasil um a
Edesta epoca a cari catura aqu i abordada.
Temos a i, novamente, uma referencia a questao da fotogenia, que tanto incomo-
nagao grande e respeitada . 0 meio que emp'rega e a caricat ura e a crftica satiri ca dos
da va os cidadaos que se submetiam a uma sessao de fotografias, a grande 'novidade do
vicios e abusos que corroem a nossa sociedade da corrupgao, da descrenga, da intriga,
da mentira, da indolencia, da ignorancia e do charlatani smo . momenta (Figura 4.16) . Diz a senhora indignada, segurand o se u proprio portrait fo-

Na lutaeterna do bem e do mal e urn humilde, por-em fervoroso apostolo do bem. tognifico,junto a objetiva de uma camera : "Ora vejam la osfot6grafos da corte I E u me
visto a moda de Paris, ponho rebique22 na cara, e ... zas! escarram no papel uma careta
o frances Felix Tournachon Nadar, destas, que nem se parece comigo! ,,23 ' - ,,--

originalmente urn escritor, ilustrador e ca-
ricaturista que depois se tornou fotografo e
balonista, e 0 tema de uma caricatura (Fi-
gura 4.15) que brinca com 0 se u nome
profissio nal, Nadar, e seu significado na lin-
g ua portuguesa: "E is 0 caso em que nao e
permitido dizer-se - voar num balao - em
lugar de - Nadar num ba lao"2 1 Tendo
aberto seu primeiro estudio em 1853, em
Paris, interessou -se por aeronautica, asso-
ciando-se aos irmaos Godard, bcdonistas
parisienses A partir de 1856, iniciou suas
Figu.·a 4.15 A Comedia Social, experiencias pioneiras com fotografia aerea
22 dez. J870. e construiu seu primeiro balao em 1863,
As outras imagen s estampadas em A Comedia SociaL que mais nos interessam,
aqui, sao aquelas que sao identificadas em suas legendas como verdadeiras fotografias
- nem sequel' como copias fieis - e, valendo-se de seu suposto estatuto de "imagem ver-
dadeira", rep roduzem situagoes que evidentemente nada tem do realismo fotografico;
ou seja, sao caricaturas da propria fotogl'afia. Todas guardam relagao com a g uerra
franco-prussiana e, segundo Herman Lima, teriam sido muito provavelm ente produ-
zidas por Pedro Americo :
Pintor celebrado daBala Lha de Avai, da Carioca e do Crilo da !/1dependencia; ro-
mancista; escolastico da So rb onne; professor de Estet ica da Academia de Belas-
Artes; deputado federal em certo perfodo - ou caricaturista, mais raramente sabi-
do, porque anonimo, dos costumes politicos e sociais do seu tempo , foi PedroAme-
rico de F igueiredo , como Manuel de Araujo Porto-Alegre, um dagueles "homens-
universais" encontraveis no seu tempo, tocados em vida pela fama, q ua nd o 11ao
pela propria glori a .
 (. . .)

o caricaturi sta, fin a lm ente, e lembrado p or um a serie de charges da Comedia So -

cial, revista ilustrada, a parecida no Ri o em 1870.
Essa face de sua atividade, (. .. ) mui to emhora referida no seu proprio tempo, numa
pequ ena hiografi a do artista, por Luis Guimaraes Junior, foi somente revelada em
nossos dias, p or u ma curi osa cronica de Amadeu Amaral Juni or. Nesse trabalho, 0 agil
comentarista (. .. ) indagava se seriam , efetivaniente, de Pedro Americo semelha ntes
trahalhos, alvitrando qu e "talvez fossem da mao do artista, mas adapta<:;ao de carica -
turas fra ncesas e inglesas, e seja essa uma das razoes por que nao. assin ou essas produ-
<;oes " . E fetiva mente, nenhum dos desenh os da co le<;ao hem num ero'sa-se acha assina -
lado por Lima qua lqu er indi ca<;ao de a utori a . (p. 839 -840)
(. .. )
Se ri a m , porem , devid as exclu"siv a mente a se u la pi s as ilustra<;oes da Comedia
SociaL? 0 mes mo ca rateI' do est ilo ma rcadam ente fra nces assin ala essas chatges,
dum dese nh o admirave l, seguro eelegante, digno de fig ural' co m relevo en tre 0 q ue l'igura 4.1 7 A Conu!diCl Social, 1 dez. 1870. Figura 4.1 S A ComMiCl Socia l, 22 dez . 1870.
de melhor se fez no Bras il, no pas.sado. (. .. ) ~ssas co mpos i<;oes revela m um desenhi s-
ta in te ira mente se nhor da sua a rte, embora te nh a mos de reco nhecer que a essas ca-
ri caturas munda nas Falte em a bsoluto 0 "clima" brasileiro do tempo, tao firm ado ja
em Angelo Agostini, por exemplo, com aquela admira vel galeri a de tipos da Vida
A{;0MEDlA SOGJAL
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1\1 HIIII\!\!I\Uju 1"1.,'11 \It .... \TII:II!!

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FLumin en se (. .. ) . (p. 841 )
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A a utoria da maior p arte das caricatLiras da Comedia SociaL constitui ate hoje Lim ~U.?;, · _,,'r;:~-""::;:C:~ ~~~~___:;b
verdadeiro enigm a art/stico . Ja se observou que quase nenhuma traz assinatura, a nao
ser um as poucas qu e tem a rub rica deLeo, evidentemen te de Aurelio de Figueiredo.
(p. 845)24

Vamos a elas: "Derniere photograp hie de Sa Mageste Lou is Ie Sedantaire,,25

(Figura 4.17), retrata 0 imperador fra nces Luis Napoleao Bonaparte, 0 Napo leao III,
ap6s a fragorosa derrota para os a lemaes e sua depos i<;;ao, que marcou 0 fim do Segun-
do Imperio frances. Ja " F otografia do general von der Tann depois da derrota de Or-
leans"26 (Figura 4 .18) e "Fotografia de uma trincheira prussiana,,27 (Figura 4 .19)
se referem ao outro lado da guerra - e a legenda da segunda imagem inclui um dialogo
Figul·a4. 19A Co media Social, J9jan.187J. Fig ura 4.2 0 0 Mosquito , 20 mar. 1870.
que faz chacota do bombardeamento de Paris pelos prussianos.

- - -Emf}-Mosquilo ae2Dae mar<;;o de 1870, "a pintura e a fotografia vao j untas cele-
brar seus triunfos, na exposi<;;ao deste ano" (Figura 4.20), numa provavel referencia a
Exposi~~io Ceral de Belas-Artes daAcademia Imperial e num perfodo em que boa parte 4.2. PRIMEIROS USOS DA FOTOGRAFIA NA IMPRENSA BRASILEIRA E ESTRANGEIRA
dos fotografos advinha da pintura . Mas a Litografia ainda estaua em seus prim6rdios, quando foi u/trapassada peLa foto -
E m 12 de janeiro de 1870, 0 numero 105 deA Vida FLuminense trazia aqu ele grafia. PeLa primeira uez no processo de reprodugao da imagem, a mao fo i Liberada das
que muito provave lmente tenha sido 0 m elh or - e raro - cartaz publicitario de um responsabiLidades artfsticas mais importantes, que agora cabiam unicamente ao oLho.
estudio foto grafico do Rio d e Janeiro, no sec ul o XIX (Figura 4.21). Cri ado por Walter Benjamin, 193 ?28
Angelo Agost ini , anunciava 0 celebre estudio de Carneiro & Caspar, situ ado a Rua
Gon ~al ves Dias 60, ce ntro, onde uma duzia de reti'atos custava cin co mil reis, num A entrada da fotografia na imprensa ilustrada veio p rovocar mudan ~as subs tan -
tempo em qu e t irar um retra to se torn ava um habi to mais e mais popular entre os ciais - mas realizadas de man eira gradual - no seu processo de comun i ca~iio, ao rele-
cano cas . gar a um segundo pla no as outras modali dades de representa~iio visual entao vigentes,
"-
No ultim o Jl1Jmero do ana de 1875 de A VidaFLuminense, de 25 de dezembro , apa- que se baseavam nas ha bilidades manuai s dos artistas e que perd eram p ara sempre 0
rece outra curiosa m en~ao a fotografi a : numa pagina caricatural intitulada "Reyista a seu espa~o na imprensa29 Nao existe, hoj e, a Figura do reporter desenhi sta ou do re-
vapor do ana de 1875 (Fim) " (Figut'a 4.22), 0 primeiro quadro, cuja legenda e "Outros porter gravador. Mas subsiste, ate osdias atuais, 0 "reporter fotografico", cuj a ativida-
sinais de vida deu 0 setenta e cinco, 8:0 chegar ao seu termo" , apresenta uma s i t u a~ao
de designa-se " reportagem fo tografica" ou "fotorreportagem ".
caotica, misturando pessoas e objetos, entre os quais distinguimos uma camera fotogni- Os primord ios desta s itua~ao remontam a epoca do surgimento da fotog rafi a. E ,
fi ca montada num tripe, de cabe~a para baixo .. antes mes mo de iniciarmos a abordagem do caso especffi co da imprensa cari oca, jul-
gamos que vale a pena situar nosso caso
especffico num co ntexto maior, abor- -.K'".iz. • I.• ....."..
I
a~ .. "' .... ,,'~ / JY.,r
.I:-.

dando de maneira sucinta as primeiras

utiliz a~6es da fotografi a em alguns parses
europeus e nos Estados Unidos, onde se
desenvolveram os recursos tecnologicos s.:~.~.~.~.;. ..; ~
.. '''' .;.....,.;,
rl ......... ..-
.........

que possibilitaram a evolu ~ao deste meio

de co munica~aoao
Trata-se de um arduo desafio - e
nao apenas no Brasil - para os pesqu isa- ~-.:::!.:.:::::; ::'...4.
..........;.
do res que vem se interessando pelo as-
sunto. Apesar dessas dificuldades, ha,
hoje, um quase-consenso entre os prin ci- t'
.;l..J_~_ ....,,,- ....._.!._-
!:.. ::.. _. ....... ~-;
1J.4; ....
...... ...
,. ~
."_
pais historiadores da fotografia quanto
"",oJ ,

as primeiras ocorrencias de imagens co-

piadas de fotografia na imprensa euro-

especffico, sentimo -nos a ind a impossibi-

Figura 4.21 A Vida Fluminense, Fjan. 18 70.
litados de assegurar, com absoluta certe- Figura 4.22 A Vida Fiuminense, 25 dez. 1875.
 HI S TO HI A DA F OTO RI1 EPO HT ACE M N O I3 I1 AS IL I 117

~UtLUS~~b za, que aquelas imagens que apo ntare-
mos a seguir se referem verdadeiramente
as primeiras utilizag6es. Faz-se necessa-
rio mais algum tempo de estudo e assimi-
lagao do vasto material ja levantado,
alem 'd.e eventuais retomadas do exame
minucioso de outras coleg6es de periodi-
cos ja inicialmenteexaminadas.
Como ja foi menCiOH~?O , 0 primeiro
semanario a dar mais espago as imagens
do que ao texto foi The lLlustrated Lon-
don News (Londres, lnglaterra, 1842)
(Figura 4.23) , que desde 0 infcio utili-
zou fotografias como fon te para a cri a-
g?:o de suas gravuras e logo foi seguido
cadas, as reprodug6es sao, no geral,
L'ILLUSTRATION,
bastante fieis ao origin aL Jii a primeira .. ~.
cop ia realizada a partir de uma foto-
grafia em papel foi estampada em 7 de
maio de 1853. E, a partir de 1877, 0
periodico passa a utilizar a ja mencio-
nada tecnica da matriz (de madeira)
emulsionada, na qual e projetado 0 ne-
gativo. Apos a revelagao, 0 xilograva-
dor prepara a matriz de madeira (0
taco), atuando diretamente sobre a
imagem fotogriifica .
As mais antigas fotografias de guer-
ra hoj e conh ec idas ,sao os daguerreoti-
pos tirados por urn fotografo texano ..
~'-',:." ~".:::::;::; ~::-::::

porL'fLLuslratlon (Paris, Franga, 1843) (anonimo), durante a guerra entre 0 Figura 4.24 L 'fllustratiol1, 4 mar. 1843.
(Figura 4.24) e lLlustrirte Zeitung

Figura 4.23 The 11lustrated London News, (Leipzig, Alemanha, 1843) . Pouco de-
24jun. 1871. pois, ja surgiam similares em diversas
capitais europ eias, nas grandes cidades
norte-americanas e em diversas outras localidades do mundo.
As primeiras imagens copiadas de fotografias e publicadas na imprensa perio-
dica ilustrada ocorreram no numero 115 do lLLustrirte Zeitung (de Leip zig) , de 13
de setembro de 1845 (Figura 4.25) 31, e se referem ao progresso . Sao quatro xilo -
gra vuras da construgao da es tagao ferroviari a de Altona, Hamburgo, baseado s nos
dag uerreotipos de autoria de Carl Ferdinand Stelzner. As capias sao bastante fi eis
ao origina l, com excegao a penas de algun s passantes qu e foram adicionados a duas
das imagens.
Na F ran ga, as primeiras imagens copiadas de dag uerreotipos, de a uto ri a de
Thiba ult , se referem a um acontecimento polftico e foram es ta mpadas pelo processo
xilogriifico no L 'lLlustration de 1 ~ de julho de 1848 (Figura 4.26)32 Mostram uma

lugao de 1848, que derrubou 0 rei Luis Filipe e instaurou a Segunda Republica na
Franga, ap6s a eleigao de Luis Napoleao Bonaparte. Embora ligeiramente simplifi- Figura 4.25 flluslrirle Zeitung, 13 set. 1845
 ilustrados, em que a imagem desem-
penha um papel crucial, as vezes ate
mesmo autonomo, em relagao aos tex-
tos. Ii comum e freqil ente a inter-
relagao de alguns textos com as ima-
gens. Com a mesma freqiiencia, ocor-
re aquilo qu e denominariamos de
"cronicas 35 visuais", humorfsticas ou
caricat urais, que criticavam dura -
mente ou faziam chacota co m pessoas
e situ agoes diversas .
Importante ressaltar qu e esta im-
prensa nao mantinba a mesma periodi-
Figura 4.26 L 'Illustration, n. 279-280, l.juL. 1848. cidade da chamada imprensa diari a,
langando seus fasdculos, quase sem-
Mexico e os Estados Unidos (1846-1848). Ha, ainda, outros registros esparsos de pre, semanalmente - variando apenas
eventos belicos daquele perfodo, tais como 0 Cerco de Roma (1849) e as guerras colo- o dia exato da semaJ1 a em que determi-
nado peri6dico vinha a pUblico. Figura 4.27 Th e i llustrated London News,
niais inglesas na india (contra os sikhs, 1848-1849) e na Birmania (1852-1853) . Mas
29 dez. 1855.
o fot6grafo ingles Robert Fenton, entao funcionario do Museu Britanico, e consid era - Na maioria a bsoluta dos peri6di- ~.,

do 0 primeiro reporter fotografico de guerra. Em 20 de fevereiro de 1855, patrocina-
do pelo editor de Manchester Thomas Agnew, partiu para a Crimeia, com 0 objetivo
de fotografar a guerra travada contra a Russia (1853- 1856) pelos franceses, com
apoio da Gra -Bretanha, da T urquia e, durante algum tempo, da Sardenha. Retornou
a Inglaterra em j unbo daquele ano, apos haver contraido colera, trazendo mais de 300
negativos de colodio umido do teatro da guerra. E ntre outubro e dezembro daquele
ano, 0 The ilLustrated London News publicou xilogravuras produzidas a partir de seus
originais (Figura 4.27)33 - curiosamente, como ressalta Bodo von Dewitz 34, nao
como um relato da guerra, mas, sim, como noticia da impression ante exposigao de
suas fotografias, que ora acontecia em Londres.
A imprensa ilustrada do Rio de Janeiro, no perfodo que e objeto do presente estu-
do, inclui alguns jornais nos quais a imagem cumpria urn papel secundario em relagao
~(Ltex.to.,-W.~t:am.~.t~i~r..at;.i-\LQ~I=I...i-Ga..sQ&;-a.j:e,effl-€J.·l:te-a:s-i:l·l:ts-t:I~es-g(Jmltl:-d:e-tornl
cos cariocas os primeiros usos , declarados ou nao, dq. fotografia~ referem- se a retratos
ou vistas. A razao primeira para este fato reside na propria limitagao tecnologica da
0 foto grafia naqueles tempos, quando as foto s de agao ainda nao podiam ser facilmen-
te realizadas, no amb ito da imprensa. A partir do momenta em que nossa imprensa
ilustrada floresce, marcadamente litografica e caricat ural , as im agens nao car icatu-
rais, supostamente "seri as", estarao frequentemente ein meio as caricaturas. Arrisca-
riamos afirm ar que a fotografia roi largamente utilizada como Fonte para as realizagoes
de nossos ilustradores, tanto num caso como no outro.
4.3.0 USO DA FOTOGRAFIA NA COBERTURA DA GUERRA DO PARAGUAI:
A SEMANA ILUSTRADA DE HENRIQUE FLEIUSS FAZ A PRIMEIRA TENTATIVA
DE UTILlZA(:Ao SISTEMATICA
. 1+l.G-:iaJ'.Q. i-Q~~T-\.Q.I:).Str.aQQ.,GS~pl:i.m~~I;~ISQ....4a-CQ.tGgl'a{:i.a-l~a-~Q-l.p~l.sa,~la.Q-apc;...

a utonomia, nao guardando qualquer relagao com os textos publicados e sem possuf- nas no Rio de Janeiro ou no Brasil, mas em todo 0 mundo, se referem a reprodugao de
rem carater noticioso. POI' outro lado. destacam-se no oerfodo diversos outros iornais vistas e retratos. 0 passo seguinte, em todos os casos, e dado quando a imprensa come-
 ga a reproduzir fotografias que buscam retratar fatos, acontecimentos e nao mais ape-
nas 0 registro de localidades ou de pessoas. E ai que se inicia a verdadeira historia do
fotojornalismo . NO-Rio de Janeiro, foirtei1fique F leiuss 0 principal responsave l por
esta evolugao, em termos da narrativa visual na imprensa ilustrada. E a partir da de-
cada de 1860 que a fotografia deslancha em nosso pais, firmando -se definitivamente
ao ser assimilada e con sumida pela elite brasileira., concentrada em sua maior parte
nas grandes capitais. E e nesta mesma decada que a Semana ILustrada vai surgir e se
d estacar entre os grandes periodicos ilustrados da corte, reper~u tin do a novidade (a
fotografia) e tratando de incorpora- la as suas paginas. -',
4.3.1 . Henrique Fleiuss, pioneiro das artes graficas e das aplica~jjes
da fo t ografia
Natural de Colonia, AJemanha, 0 desenhista e gra vador - principalmente litografo
- Heinrich F leiuss nasceu em 29 de agosto de 1823. Apos os estudos iniciais em sua ci-
dade natal , mudou-se para Dusseldo rf em bu.sca de aprofu ndamento nos campos das
artes, literatura e ciencias naturais. Em Munique, complementou seus estudos, neles
incluindo, ainda, 0 aprendizado da m Ctsica. Chegou ao Brasil em 1858, com 0 obj etivo
de integrar -se a missao cientifica dirigida pelos naturahstas alemaes Spix e Martius
(que 0 convidou), missao esta que visa va ao levantamento da flora local e que foi mais
tarde sintetizada na monumental obra FLora B rasiliensis.
Vale aqui recapitular as origens dessa missao, que remontam ao casamento do
principe D. Pedro deAJc§.ntara , herdeiro do trono de Portugal e do Brasil, com D. Ma-
ria Leopoldina J osefa Carolina de Habsburgo , arquiduquesa da Austria. Por ocasiao
da transferencia do casal para 0 novo mundo em 1817, onde se tornariam imperadores
do Brasil, diversos especialistas europeus os acompanhararn com 0 intuito de realizar
uma viagem de exp loragao cientifica, por iniciativa do go verno vienense. Entre os
membros do grupo de cientistas figuravam dois convid ados do imperador daAustria: 0 fil inicial do grande artista. 0 mesmo vale para a celebre Semana ILuslrada , que sera
zoo logo Dr. J. B. Spix e 0 botanico Dr. K F. P. von Martius, daAcademia de Ciencias de
Munique, Baviera. No campo especffico das representag6es visuais , a missao original
tambem incluia um pintor de plantas, ]. Bu chberger, e um paisagista, Thomas Ender.
A continuid ade daquela m issao, depois patrocinada por D. Pedro II e que conto u com a
particip~aode~6u~,somou um w~ ld e60anQs,a~aroDcl~i~d~~~ .
Depois de viajar pOl' algumas provfncias do norte, resolveu fixar-se no Rio de Ja -
neiro, disposto a iniciar LIm empreendimento proprio e pioneiro em terras locais. Para
tanto , convocou do is parceiros de viagem - seu irmao, 0 litografo Carl F leiuss, e um
outro companheiro, 0 desenhista, pintor e Iitografo Carl Linde - para, juntos na firma
F leiuss Irmaos & Linde, fundarem em j311eiro de 1860 0 Instituto Artistico , original-
mente sediado no segundo andar da rua Direita, hoje 1Q de Margo, numero 49. 0 esta-
belecimento era prioritariamente voltado para a tipografia e a Iitografia, mas tarnbem
se dedicaria a pintura a oleo, aquarela, fotografia e xilografia - esta ultima, ate entao,
quase inexistente no mercado local. A partir de 1863, passaria a se ch31nar Imperial
Instituto Artistico, gragas ao titulo honorffico concedido pelo im perador D . Pedro II, da
mesma forma como procedeu com mais de duas deze nas de fotografos, 'l.os quais con-
cedeu 0 titulo de "Fotografo da Casa Imperial" entre 1851 e 1889.
E m sua ob ra Imagem e Letra , Orl ando da Costa Ferreira nos fornece um impor-
tante depoimento a respeito daquele estabelecimento :
(... ) seus dirigentes, segundo 0 Almanak Laemmerl para 1861 , "pintam em oleo e
aquarela, fazem' as composig6es e il ustrag6es de Ii vros cientificos e artist icos de qual-
quer mane ira" , consagrando-se, assim, como a primei ra equipe de designers do Bra-
sil. Em dezembro, fundam a revistaSemana Ilustrada, que sa ira ate 1876. Ern 1~ de
maio do ana seguin te, ja tendo adquiri do tipografia, instal aram- se na casa historica-
mente famosa do Largo de Sao Francisco, 16, onde tambem faziam dague rreotipos e
fotografias em papel. (... ) Apresenga desse grupo de gt~atlores foi, como logo se con-
cluiu , uma das mais importantes aquisig6es artfsticas feit'as pelo Rio do secul o passa-
do, neste momenta interessando apenas 0 seu decisivo papel no desenvo lvimento da
gravura em madeira. (.. ) 36
"; A contrihui gao de F leiuss e de seus socios pa ra aimplantagao da xilografia em nos-
sa imprensa ja foi levemente abordada no Capitulo 3 (3.3.2) e sera retomada no item
4.3.2 d'este capitulo, razao pela qual nao nos estenderemos no assunto neste breve per-
'i tambem abo rdada neste proximo capitulo. Paralelamente as atividades em seu peri o-
dico ilustrado, que inclufa a tiragem eventual dos famosos suplement os ilustrados,
F lei uss se encarrego u da publicagao de uma express iva quantidade de obras - e, ate
onde pudemos investigar, essa bibliografia ainda esta por ser exaustivamente levanta-
~~~.~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~_
Apos 0 falecimento de sell socio Linde, em 1873, e encerrada a pLlblicagao da Se-
mana ILustrada em 1876, Fleiuss fundoll nesse mesmo ana a ILustraqao BrasiLeira.
 4.3.2. Surge a Semana lIustrada
Intencionava produzir uma revista similar as melhores do genero na Europa, como a
francesa L 'l1Lustration e a inglesa The lILustrated London News, ambas ricamente Datadade 16 de dezembro de 1860,
ilustradas com-xilogravuras de grande forma~A maioria absoluta das gravuras era urn domingo, e lan~ada no Rio de Janei-
importada, poucas sendo as produzidas no Rio e copiadas de fotografia. Fruto de seu ro a Seman a ILustrada 38 (Figura 4.28) .
idealismo, a revista mostrou-se comercialmente inviavel e fracassou , levando-o a rUI- "Aquele numero 16 seria talvez um vati-
na. Encerrou -a em 1878, ap6s a morte de seu irm_ao, quando 0 Imperial InstitutoArtfs- cinio, pois, curiosamente, a Semana
tico tambem findou as suas atividades. ILustrada vi veria 16 anos", relata Alvaro

Tentou, ainda, revi ver a sua saudosa Semana fLus trada , ao Ian ~ar A Nova Semana Cotrim 39 0 nome do peri6dico, em meio
fLustrada em setembro de 1880, em cujo primeiro numero se Iia: -- , a um a iJu stra~ao ri ca em detalhes, ocupa
a metade superio r de sua primeira pagi-
Esta folha que boje renasce, como a Fenix das suas cinzas, e pouco iJu st rad~; mas na (Figura 4.29). Logo abaixo da ilus-
muito jocosa e na atualidade excJ usivamente critica; menos humoristica do que ja foi tra~ao , a esquerda, pede-se qu e "os Se-
em outros tempos; mas co mo sem'p re verdadeu-a e imparcial ; nada diz de novo e da-se nhores, que nos quiserem homar com
gratis aos assin antes que es tivere m em dia com 0 caixa. artigos e clesenbos, terao a bonclade de
remete- Ios, em carta fechacla, a recla~ao , ~_ .. -,...........t.t...,.._ ":.~

F oi 0 ultimo emp reend iment6 do velho P leiuss, que aos 59 anos faleceu pobre, Figura 4.28 Seman a Ilustrada, 16 dez.
cia Semana Ilustrada, na Rua do Ouvi-
doente e desiludido, em 15 de novembro 1882. 1860. Capa do primeira numero, de
dorn2 87, livraria cle F . L. Pinto & C.A." !-Jenrique Fleiuss.
Por ocasiao das comemo ra~6es do seu centenario , quando discursava a respeito do
profundo amor de Henrique Fleiuss pela terra e pela gente brasijeiras, seu filho Max
F leiuss declarou:

Durante todo 0 largo tempo em que viveu no Rio, perto de um quarto de seculo - e
aqui constituiu familia e trabalhou sempre ate morrer - amou tanto e tanto ilustrou
este belo e hospitaleiro pais dos tr6picos, de taJ forma se a fe i~oou ao nosso meio, aos
nossos costumes, institui~6es, tipos e coisas desta capital, imortalizados por seu lapis,
com fino humori smo, que maisse dissera um carioca legitimo, pelo cora~ao e pelo es -
pirito, do que um genuino germani co, de longa barba castanho-c1aro e pLtpila
azu l- cobalto. 37

Durante suas atividades profissionais, Fleiuss se envolveu em algumas querelas

que fizeram hist6ria na imprensa ilustrada carioca, como decorrencia de sua adesao
in condicional a corte e ao imperador D. Pedro II - e cujos reflexos se deram em suas
publica~6es peri6dicas, cujo estilo ficava distante da oposi~ao exercida por outros
grancles nomes do perioclo, tais como Angelo Agostini e Rafael Borclalo Pinheiro.
Figura 4.29 Semana l1ustrada, 16 dez. 1860. Detalhe da capa.
 Ao centro, 0 numero do fascfculo e a periodicidade ("Publica-se todos os domingos") e,
a direita, os prec;os das assinaturas. Embo ra nao houvesse ali nenhuma menc;ao expli-
cita a fotografia, 0 exame_Qo periodico comprova que-ela tamhem foi bem aceita e _ '
aproveitada ao Ion go da sua existencia.
Voltando a ja men cionada ilustrac;ao de sua capa, que faz parte da identidade vi-
sual da Semana ILustrada , e ela que domina a primeira pagina do periodico. E, nela, 0
personagem central e 0 busto de um homem vestido de maneira curiosa, punhos ren-
dados, uma cruz de malta sob 0 pescoc;o e um chape u de tiroles bem encaLxado na ca-
bec;a, com longas penas pend en do da aba. Mantendo 0 olho direito f~chado e 0 esquer-
do bem aberto e fixo no leitor, numa piscadela complementada por'um enigmatico
sorriso que the escapa dos labios cerrados, ele segura um exemplar daSemana lL,ustra-
da na mao direita, enqual1to a mao esquerda ajuda do is " bobos da co rte" a passar uma
t ira com im agens nwna "Iante rn a magica" que esta pos icionada a sua frente, em cuj a
obj etiva le-se 0 lema escolhido por-Fleiuss para a sua publicac;ao - a expressao latina
ridendo castigat mo,.es~O
Avo lta deste personagem cent ral - que se encontra sob um sol radiante e hu-
manizado, ladeado pOI' uma lua e esta pOI' uma estrela cadente (ou seria um come-
tan - estao alguns dos cost umes e sit uac;oes marcantes da sociedade da epoca e
que se riam assunto das paginas da Semana lLustrada: nos cantos superiores, do is
personagens fanta siados, um portando um fol e, e 0 outro uma seringa, como num
41
e ntrud0 , em plena foh a; m ais abaixo e a frente de diversos outros personagens, a
esquerda da lanterna magica, um casal e outras figuras sentad as no ch ao (estariam
eles extasiados?); a direita da lanterna magica, em primeiro plano , destaca-se um
casal sentado em que a fi gura masculina tem as vestes de um padre - clara referen-
cia ao ant iclericalismo entao vigente . Como se ve, a proposta era castigar, impie-
dosamente, os cost umes.
A presenc;a da lanterna magica - e de seu operador - na identidade visual, que
persistira inalterada durante todo 0 perfodo de existencia da publicac;ao, cons-
titui-se num importante indicativo do valor atribufdo por seu editor Henrique F leiuss
aos aparatos opticos de seu tempo. Ressalte-se que 0 proprio nome do instrumento
est a escrito, em destaque, no mesmo: "Singularfssimo foi 0 capric ho de Henrique
Fleiuss, de jamais permitir que se corrigisse um erro grafico que aparece no cabe-
c;a111OCl.a revista (LatemaMrigica) mantido ate 0 termino da publicac;ao, em fins de
1876 . "~2
Outro indicativo, ainda, en co ntra -se presente na metade inferior da pagina que,
de acordo com 0 projeto grafico idealizado para 0 periodico, traria sempre uma ilustra-
c;ao legendada acerca de um assunto de destaque na semana-:-Ah, 0 mesmo-peTsonagem
ja descrito passeia sobre 0 globe terrestre numa charrete puxada por seres alados. Uma
de suas acompanhantes, de pe na p arte traseira do vefculo, com longo vestido esvoa-
c;ante, empunha uma faixa bastante comprida sobre a qual se Ie outra expressao latina,
soL Lucet omnibus 13 . A charrete esta passando sobre a America do Sul- mais especifica-
mente sob re 0 Brasil- e a legenda escl arece: "A Seman a lLustrada comec;a a sua via -
nagem observa 0 pais atraves de um bino culo.
.
gem humorlstica pelaAmerica Meridional. " Confortave lmente instalado, nosso p erso-
o binocu lo possibilitava ao editor observa r em detalhe 0 que estava di stante,
sem mesmo se l' inv as ivo; a la nterna magica possibilitava a projec;ao, em grande es-
cala, de im agens e mensagens a largas a udienci as, simu ltaneamen te . Neste uni ver -
so, onde estao prese ntes a lg uns dos aparatos opticos que co ntribufr am para 0 esta-
be lecim ento da n'o va visualidade qu e se instaurou no sec uloXL,(, e natural que a fo-
tografia encontrasse 0 se u lugar. Podemos , ass im, apreender um pouco ma is sobre
H enrique F leiuss, esta fi gura tao imp ortante naquele mom enta das a rtes graficas
na corte do Rio de Janeiro.
Finalizando, poderfamos dizer, entao, que 0 exame da primeira pagina do primei-
ro numero da SemanalLustrada alardeia que a grand~ 110ifCia Llaquele dezesseis de de-
zembro era 0 prol?rio advento da Semana ILustrada , introduzindo uma proposta ino-
vadora de comunicac;ao visual. Ainda sobre este aspecto metalingufstico, atentemos
mais uma vez para as palav ras de Orlando da Costa Ferreira, ao discorrer sobre as ori-
gens do cartaz no Rio de Janeiro e no Brasil:
Curioso e que 0 cartaz ilustrado ten ha se constituido no Brasi l numa especie de infor-
mac;ao da inform ac;ao, pois parece que os primeiros foram os afixados pelo atelie dos
F leiuss para anunciar 0 lanc;amento da SemanaIluslrada , em 1860, consist indo, se-
gundo informam antigos testemunhos, numa amp li ac;ao da propria cap a do primeiro
numero do periodico. Afirma-se tambem que, no Brasil, esse ter ia sido 0 primeiro car-
taz, propriamente dito. Parece que Fleiuss seguia um modelo europeu que ate 0 pre-
sente seculo foi imitado no Rio de Janeiro (... )H
Vejamos agora 0 primeiro editorial de
A SEMANA ILUSTRADA
"Rid endo Castigat Mores"
Sob esta d ivisa singela e expressiva apaTece hoje a Semana flu strada pedind o a
aceita<;ao do publico ao encetaT a sua variegada tru-efa.
Nao vern eJa contru- aos seus leito res pOl' que novas fases passou ontem a polltica,
quais foram as opera<;6es mais recentes da pra<;a,. quantos ratoneiros cairam nas maos
da polfcia, enfim por que motivo tateamos na sombra a tantos respeitos, apesru- de vi-
vermos no seculo das luzes, e a luz magnifica do gas do Aterrado.
Nao; a missao do modesto atleta, que entra hoje no vasto areal da imprensa, e mais
-'.
la boriosa, tambem mais transcendente.
Falamos por ele .
Estranho as mesqu inh as lutas cla politica pessoal, ao exame e discussao de nihiiida-
des, e ajudad os por ventura do favQ}- publico propomo- nos p rincipalmente a realizar a
epfgrafe que precede estas linh as .
Riclendo Castigat Mores.
Adeptos da escola desses crfticos que em suas observa<;6es e pareceres deixa yam em
descanso os venerand os a utores de obras meri to rias, inimigos da fofa pretensao dos
Co lombos da imprensa que em sua fantasia descobrem novos mundos a cada passo,
novos principios, novos preceitos, novas conveni encias sociais a cada momento , nao
nos arrogamos 0 papel presumido de censores da sociedade - de ferul a al<;ada, e olhar
carregado .
Longe de nos tal proposito.
(... )
Ricunos! Em toda essa multidao que se move curvada sob re 0 futuro; em todos esses
energumenos que enxergam horizontes claros at raves da fum a<;a do charuto, e namo-
ram a propria sombra, ha um lado ridiculo que merece particu lar aten<;ao, e e dele que
nos ocupcu-emos.
Buscaremos a hum a nidade fora dos templos, longe dos cemiterios; alem desses
lugares neutros sera ela conosco; iremo- nos com ela.
Na politica, no jornalismo, nos costumes, nas institui <;6es, nas esta<;6es publicas, no
comercio, na industria, nas ciencias, nas cutes, nos teatros, nos bai les, nas modas ,
acharemos para a Semana fluslrada assunto in exaurivel, materia in esgotavel para
empregar 0 lap is e a pena.
Expectadores ativos, mas imparciais, de todas as lides empenh adas por essas
grand es turmas, ap laud iremos 0 bem que praticarem, e sem temor da polfcia censu -
~II:;IUHIAD
-----
A I'OTOHR£PQHT IICEM NO HIIAS II.
raremos 0 mal que fiz erem. Censuraremos rindo, e co noSCO rirao leitor, pois em to do
I
1 ;,u
esse mundo movedi<;o que se enfeita ao espelho, e-apr<5goa 0 S<5U valor extr.emo,..ha
um lado vuln era vel onde penetra 0 escalpelo da critica, ha uma parte [raca que co n-
vida ao riso.
(... )
Passa a hum ru1idade!
E es ta em cena a Semana }fus tracla ! 45
Segu)do Alvaro Cotrim , ja em seu nume ro ini cial, 0 p eri6dico co ntava em seu
qu adro d e redato res com 0 en tao j ovem poeta J oaquim Mar ia Machado de Assis,
"ora assinan do abertam ente se us esc ritos, ora aco be rtando- se sob 0 pseudonimo
de ' Dr. Sem a na', que tamb em era 0 per son agem re prese nta tivo d a propria pu-
blica<;ao,,46, criado pOl' F leiuss, juntamen te co m a figura do moLeque, um jovem es -
cravo. E ntre outros colaboradores da publica<;ao, figuravam tambem Quintino
Bocaiuv a, J oaquim Mantlel d e Macedo, J oaquim Nabuco, 0 dramaturgo Pinheiro
Guimaraes e Be rnardo Guimaraes. Segundo Ma uro Cesar Silvei ra, F leiu ss " d ese -
nhou e litog rafou inteiramente os primeiros dez numeros da publica<;ao. D epois,
foi a uxilia do por H. Aranha, Aristides Seelinge r e E rnesto Augusto de Souza e Sil va,
o FLumen Junior "."'7
J a no terceiro an a de existen cia da sua Semana ILust(ada~ H et1l1.que Fle iuss se -
guia firm e em seu prop6sito d e fazer umj ornal n os mol des dos melhores pe ri6dicos
ilustr ados europ e us, no tocante ao design da pagina, visando a integra<;ao texto/ima-
gem. Como ja vimos no Capitul o 3, 0 cami nho para a1can<;ar seus objetivos passava
ob rigatoriamente pelo desenvolvimento de mao-de -ob ra para os t rabalhos com a xi-
logravu ra de topo no proprio Rio de1aneiro , d e modo a viabllizar a compos i ~ao e im-
pressao dos b locos d e texto e das imagens numa mesma pagina, simultaneamente,
pelo processo tipografico:
Tendo a inten<;ao de estabelecer Lima esco la de GRAVURA EM MADEIl~ (XILO-
GRAFIA) em maior escala, participamos aos pais, que quizerem mandar edu car seus
filhos neste ramo da cute, ainda pouco conhecido no Bras il , que as condi<;6es com que
aceitaremos alunos sao as segui ntes:
com exce<;ao
da) das 9 horas da manha ate as 3 da tarde (· ·rB
 Fleiuss exigia que os alunos nao abandonassem as atividades a ntes de um p erfodo An.nlUl.cl0 da Sem,ano. m'0.8na.dA.
T endo ' n in tenQllO de est ..balecer. Ulna. eocol!> de
de tres anos, no primeiro dos quais nada receberiam pelo trabalho, " nao pagando , em @ rro ti:lWl\JJ:m~ @;[jlJ,) 1R:lI~@rgOIiRti:l
(XYLOG1'tAPHIA)
- - -...,. em mnior e8calil~ partici.panfrnr aos pnis, q.ue quizerem
compensa,<ao, co isa alguma pelo seu ensino ", e a partirCIo segundo ana passariam a mn.nd l\r "duear HOUB fi lho, neste I"runo de urte, ai l1da
poueo cOllhf citlo 11 0 I3m" il , qu e as condi~oe. com qne
ser remunera dos, de acordo com uma tabela progressiva (Figura 4.30). Ao final de a.ccitareOlos n.in nln os, !-lito JiS se~ uintes :
o
aJumno telH de Lmbnlhar dwrirun cn te (com exoop-
seu comunicado , afi rmava que: QAO d os d oming'o6 l: dia~ de g uunln) da.s ~ horns do.
manha ute utt a du tard{',
o alUllHH) f,U;s ignurn. lun t:vntrncto, juntHtUC'l1te com
sell pni Oll tut or, ohl'i!,!!lllllu-st: a ni~o tieixur 0 UOSSO
0 5abaixo assinados, proprietarios do Instituto Artistico , ensinam tudo 0 que for preci- c8t~\uol eci ln e ut l".I) !lUll"S do tilll do tl' I-('e iro tLllll O.
o
alnmuo tnilJfllhnra I) pri1lll'iro 3nllO de aprcu- .\. I ~:"
so para esta bela arte, que, em urn curto espa<;:o, tornara 05 mo,<os, que the forem con- dizagern S('11I re('cJwr ord f1 tHl (l n atrium, llliO pagnndo,
CU I COlll p Nl:->a <;i\,(j: C( llI SU al g umn pdo , S('\I c l1 siu o ; r c -
fiados, independentes; e cuidarao igualmente na moralidade eatividade de seus discl- ce bcnl nv :il'g undo H g rfltifi{:alji"10 d.e 12U;sOOO T!i, ; e no
ter(''('iro " ,Ie 240~.
pulos rigorosamente. ',- i 0 silln r it) !>-( ·r{l HlI g llh'I1!'Hl.h): ('l'nforml' 0 lJTogresso uos
lu.l umtl o!'t 1 ll Ofl, unno!' Keg ullJh '~.
Rio de Janeiro, Largo de Sao Francisco de Paula I Os nLmb:(l {l,fl fS ig u IHI I.\8} prnl'ri et al'i os 1.1v l nRtitu lo Ar-
~i s t-i co ) Qll HinilO LUUO 0 (jilt' iiJr prt'(; i ~o para. C!~ tn buUu.
INSTITUTO AH.TISTICO nrte, q ue, OIH \Illl Cllrt.o i..'t(pa<;,o , tornar(\ os mOlios, quo
Ilw forolll co nfi u.d o~, i l1 dl'f)(IlIdentcs; (' clI idnrA.o iguul-
mcut(: no. nl nrnlidn.cl o C tlciivid.lldu ue seus discipu lo8
F leiuss lrm aos & Lind e rigoro8uUlcn leo
I Rio do J nnlliro, I,,,rg') tle B. li"mllcisco do Pa.ula
Ed itores da Semana lfustrada 49 In. ] 6. bS'rLTUTO AJ<l' l~T I C() "
; Flei1/.88 lrm iio8 .. L inde.
I, .. , ~;l~t~~~ ,~': !.:::~~:}!!:~.:,;~ _
Enquanto investia n a forma,<~o de jovens xil ografos, a Semana ILustrada conti- ~ '(ypO'.;rl.Lph iA 1)0 ItbLitutv Ar.~i5 tico, lll\rgo lie S. Francisco n, 10.

nuava a se es merar na publica,<ao de suplementos . Figura 4.30 Semana lluslrada, 31 m.ai. 1863 . Figu ra 4.31 Semana /luSlrada, 1 7 ab/'. 1 56Lf

PUBLICA(:AO
Este puff sexquipedal serve apenas p81'a noticiar aos nossos leitores, urbi et orbi, que
Saini aluz em um dos dias da proxima semana, um grande quadro litografado, repre-
de hoje em diante a Semana Itustrada e ornada de estampas gravadas em madeira pelos
sentando - 0 desastre que teve lugar na fortal eza de S. Joao , no dia 7 do corrente, e do
mo,<os brasileiros que freqiient81'am a aula de xilografj.~~0JO)p_eriaJ InstitutoArtistico
qual escapou milagrosamente S. M. 0 Imperador e sua comitiva.
A gravura acima representa 0 gabinete do Dr. Semana. 'To dos trabalham, meno s
o quadro representa 0 momenta em que rebentou a pe,<a, e traz os retratos de todas D. Negrinha, que se contenta em admirar ou censurar as obras feitas .
51

as pessoas que se achavam presentes nessa ocasiao, bem como uma fiel copia do lugar,
desenhado do natural, na fortaleza. Estava dado 0 primeiro passo. 0 jornal ja contava co m estampas gravadas local-
o pre,<o de cada estampa, impresso em duas tintas, e de 5$000, e para 0 5 assinantes mente, "pelos mo,<os brasileiros", alem do proprio F leiu ss. A impressao do jomal, que
da Seman a Itustrada e 3$000. ate 0 nLunero anterior era creditada aTypographia do Imperia l InstitutoArtfstico, ago-
Rio de Janeiro, 14 de agosto de 1863 ra e da responsabilidade da Typographia e Xylographia do Imperial InstitutoArtfstico
Fleiuss lrmaos & Linde
Mas 0 result ado deixava a desejar. Nao encontramos, ali , as almejadas " co pias fi €is" de
Instituto Artistico 50
fotografias, co nforme ja acontecia em diversos peri6dicos ilustrados europe us e norte -
Eis que no numero 175, publicado em 17 de abril de 1864, F leiuss inicia. final- americanos. Temos apenas ilustra,<oes e caricaturas, abertas na m ad eira, em que 0

mente, a fase xilografica de seu periodico , ja entao em seu quarto ana de exi~tencia
(Figura 4.31):
------------------------------------+---~iW-tJ:aba.l.l:tQ_E\,l4te.ci.oc..-------------------------
P rogresso l Progresso l Palavra magica, que impele 0 mundo aconquista do fu turo e ao
se u aperfei,<oamento moral e fisico.
tra,<o caracterfstico do desen ho de Henrique Fleiuss esta visivelmente p rejudicado. HEi
uma evidente queda de qualidade, se comparado aos atribu tos t€cnicos e est€ticos de
Ou seja, a mao-de -obra formada na propria empresa de Fleiuss e que nao era sufi-
cientemente qualificada. Assim, 0 projeto de transformar a Semana rLustrada no pri-
 meiro peri6dico ilustrado local onde haveria a verdadeira integra~ao entre texto e ima -
gem, lamenta velmente, nao vingou. J a em seu numero 178, a cap a volta a ser imp ressa
em litografia, irnciando-se uma..b rev13-fase em que xilogra vuras-e Iitogravuras convi ve-
r ao em suas paginas. Na verdade, ja a p artir do n um ero 180, todas as i lustra~6es vol-
tam a ser produzidas e impressas em litografia, enquan to as paginas de texto, impres -
sas pelo processo tipografico, passam a apresentar,alguns orn atos xilograficos . A p artir
d e entao, F leiuss vai direcionar os seus trabalh os ern xilografia exclusivam ente aos li-
vros e impressos em geral que produzia para sua clientela, sob encomen da .
No numero 199, de 2 de outubro, ocorre, pela primeira vez, uin <l.runcio n o qual 0
Imperial Institu to Artistico oferece e " recomenda tambem a concorrencia publica a
aula de xilogr a fia (g ra vura em m adeira) para anuncios ilustrados de jomais e ilustra-
~6es de composi~6es literarias (. ..) " . F.i rme em se u prop 6sito de imp la ntar a xilografia
em nossa imprensa e enfrenta..nd o, rl:lUito prova velmente, dificuld a des para m anter
viva a sua iniciativa, F leiuss ha via tom ado a corajosa decisao de exortar abertam ente a
concorrencia a aderir a xilografia - pois que, sozinho, estava consciente de qu e nao po-
deria mudar a realidade local. Logo mais a fre~1te, no numero 203, de 30 de outubro,
encontramos 0 testemunho de sua desistencia quanto a xilografia, ao anunciar que seu
Instituto "admite nas suas oficinas a inda alguns mo~os que queiram aprender litogra -
fi a e desenho sabre p edra", exigindo como pre -requisito a habilidade para 0 desenho e
oferecendo uma m ensalidade aos aprendizes . Era 0 fim da primeira e her6ica tentativa
de modernizagao do design da pagin a, na imprensa ilustrada carioca.
Em 1888 - m a is de duas decadas dep ois deste fato, porta..nto - quando a T ipogra -
fia Universal de Laem mert & C. decide p ublicar a Reuista TLjJograjica, preocupada
que estava em p roporcionar condi~oes para 0 avan~o de nossas artes graficas, fica pa-
tente 0 reconhecimento aos esfor~os de H enrique F leiuss e de se us s6cios:
o Instituto Artfstico [sic], ultimamente extinto, mui to concorreu para a introdu~ao da
gravura xi lografica e no zinco; tanto que a Revista que se publicava com 0 titu lo de Se-
mana I1u strada, fez os seus prim eiros numeros om ados com xilografi as e zincografias;
mas, sen do seu custeio muito dispendioso, passou a empregar a li tografia, tornan-
do-se jomal caricato, util izando-se do desenho a lapis na pedra. AJem do jomal il us-
trado que existiu muitos anos, produziu tambem muitas obras de subido valor, e algu-
mas ilustradas pOl' diversos generos de gravuras.
Esse estabelecimento educou muitos artistas que ainda hoje existem, e sao respeita-
dos por seu merito art/stico e aptidoes graficas.
Se a ideia prosseguisse, te riamos atuaimente openirios habeis, nascidos desses
52
Institutos, e as artes teriam avangado mais em seu aperfeigoamento.
P ara que nao se pense que a fait a de mao-de-obra para a confecgao das matrizes
para xilogr avura, entre outros obstaculos, foi uma exclusividade local, vale citar 0 his-
toriador Michael Carlebach, em sua obra acerca das origens do fo tojornalismo nos
Estados Unidos - pais onde a xilogravura teve grande aplica~ao - quando relata as di-
ficuld ades enfrentadas pelo peri6di co ilustrado sema.l1al Southern IlLustrated News, de
Riqhmond, Virginia, entre 1862 e 1864:
A qua ntidade e a qualid ade do papeJ variava a cada nelmero, e nao h~v i a j a mai s gra-
vadores suficientes para dar conta do trabalho. No verao de 1863, 0 jorn al estampou
um 81luncio co nvocando artesaos ha bilitados a realizar xilogravuras, "num estilo nao
inferior ao do The London Illustrated News", mas houve pouca resposta. No fin al cl e
agosto e novamente em outubro, 0 Jom al estampou na primeira paginagravuras fe itas
a partir de fotografias cl e Thomas "Stonewall" Jackson e Robert E . Lee, mas os retra-
tos foram grosseiramente executados. E m novembro cle 1863 , as ilustragoes de qual-
quer genero eram raridade.53
Ao longo de seus 16 8110Sde existencia, for81n inLlmeras as hist6rias cw-iosas envolven-
do a publica~ao da Semana ILustrada. Esta importa..nte publica~ao ainda agu81'da urn es-
tudo mais aprofundado, de forma a possibilitar a melhor co~preensao de seu significado e
de sua importan cia naquele periodo da mst6ria da cidade e do pais. Ecerto que Hemique
Fleiuss prestava substa..ncial apoio ao governo imperial, evitando as crfticas e chega..ndo
mesmo ao extremo de nunca ha ver publicado uma caricatma de D. Pedro II ou de seus fa-
miliares, 0 que ocorria com frequencia nas outras publi ca~6es do genera.
4.3.3 . A cobertura fotografica da Guerra do Paraguai na Semana lIustrada
AfinaL, a Guerra do Paraguai e comparaueLa do Vietna, peLa dilicuLdade Logistica, peLo
enuo Luimento da popuLagao do pais e, ate, por agoes [[picas de gLler,.iLha. 0 not6.veLe
que uencemos.
Armando de Senna Bittencourt, s.d.s~
A o Brasil participou foi a Guerra do Para-
guai, tambem conhecida como a Guerra da TripLice ALianga,55 formada em maio de
1865 pelo Brasil, Argentina e Uruguai, unidos contra 0 expansionismo paraguaio co-
 mandado por F rancisco Solano Lopez. Na verdade, a guerra iniciara-se desde dezem-
bro do ana ante rior, perdu rand o ate mart;o de 1870. "Foi 0 conflito externo de maior
rep ercussao-para os parses en \Lolv-idos, quer quanto a-mobilizat;ao e p erda de homens,
quer q uanto aos asp ectos polfticos e financeiros . 0 enfrentam ento entre a T rfplice
Aliant;a e 0 P araguai tO I'llOll- se ve l'da deiro divisor na historia das sociedades desses
p a fses ( ... )", nas palavras d o historiador F rancisc~ Doratioto S6 Na verdade, 0 Brasil
na o estava preparado para luna guelTa naquele estilo, em solo desconhecido e, ainda
pa r cima, sem as embarca<;oes flu viais, ideais para tal.
Naquele perrodo. a \·ida lllllclou bastan te no Rio de]aneiro, clevidQ..agra nde circu -
lagao de m embros das for<;as a rmadas - 0 Brasil enviou cerca de 139 ,';;il homens ao
todo, d os quais aproxim a clam ente 50 mil viera m a falecer. Na qu eles tempos, as,~o tf­
cias so podiam circul a r entre os ca mpo.s de batalha e a capital do imperio p Ol' meio dos
na vi os qu e faziam 0 percurso ate 0 Rio: da Prata e que eram a nsiosamente aguard ados
pelos hab itantes loca is. Em lima obra recentem ente publicada, Miguel Angel Cuarte -
rolo nos apresenta os tes temllnhos f?tograJicos .da Guerra do P araguai, q ue
Fo i tambem 0 ponto de p artida da reportagem de guerra no Rio da Prata, que a partir
de enUio e grat;as ali tografi a e acalcografi a passo u a ser publi cada nos peri odicos ilus-
trados. Junto co m a Guerra da Crim eia (1854-1856) e a Guerra Civil norte-am eri ca -
na (1861-1 865), a Guerra da Trfplice Aliant;a se inscreve entre os grandes episodios
belicos registrados pelos fotografos do seculo XIX.
( ... ) das fotograffas tomadas nos campos de batalha da Guerra do Paraguai, entre
1866 e 1870, se co nse n 'am apenas uma centena de imagens.
( ... ) a prim eira cole<;ao de fotografias obtid as nos campos de batalha apareceu em
agosto de 1866 e foi am plamente an un ciada nos diarios riopratenses S7
Foram mu itos os fotog l'afos que documentaranl 0 evento, em seus d ife rentes as-
pectos . E ate hoje, nem todas as imagens existentes tem a sua autoria esclarecida. Ali,
tambem, ternos imagens que l'etratam os horrores da guerra, tais como cadaveres em-
pilhados, soldados mutilados e pris ioneiros subnutridos. No Brasil, entretanto, tais
imagens jamais circularam.
Po is foi a Guerra do Paraguai que proporcionou a Henrique Fleiuss, aliado assumi-
do do imperador D. Pedro II, a realizat;ao da primeira experiencia, na irnprensa carioca
de realizat;ao de uma cobertura jornalfstica com editoriais e notfcias ilustradas que eram
publicadas sistematicrunente. Assim, 0 leitor passava a contar com 0 substancial apoio
das imagens do "teatro da guerra", em complemento a leitura dos peri6dicos textuais,
para construir 0 seu imaginario do conflito. Vejanlos 0 conteudo do editorial a seguir:
Guerra do Rio da Prata
Aos nossos assinantes
Os editores daSemana Ilustrada tem a hom a de participar aos seus respeitaveis as -
sinantes que, em present;a do conflito tra vado entre 0 Imperio e a Republica Ori ental,
determinaram acrescentar 0 numero de suplementos da Semana.
) Os acontecimentos que se passam ago ra no Ri o da Prata sao de maxima importan-
cia para a gloria nacional . Ja as armas bras illeiras vaGtriunfando das p,andilhas orien-
tais. eada di a, cada refrega e uma laud a de gloria para 0 nome do Brasil
A Semana dara, pOI-tanto, nas ocasi6es proprias, grandes suplementos ilustra-
dos, com a descri t;ao dos combates travados no Rio da Prata.
o primeiro clesta serie sera 0 ataque de Paissandu.
Os edito res garantem a fid elid ade dos seus desenhos porquanto, no intuito de fazer
uma obra digna e seri a, incumbirao amigos seus, ofi ciais de marinh a e do exercito bra-
sil eiro, de Ihes mand arem esbot;os minuciosos de todas as at;6es .
Deste modo, mantid a a regulru'idade ci a publicat;ao e garanticl a a fidelidade dos de-
senhos, as assinantes da Semana puderem [sic] ter uma colet;ao completa, que sera,
pOl' assim dizer, a historia ilust1'ada cia guerra do Rio cia Prata.
Os editores julgam cumpri1' assim dais deveres : pl'estar aos_acon tecimentos atuais a
atent;ao a que eles tem direito, e i1' ao encontro do desejo e do interesse patriotico dos
leitores da Semana .58
H enrique F leiuss estava inteiranlente comprometido com os interesses d o imperi o
brasileiro, que to mar a a decisao de partir para a guerra con tra 0 P a raguai. Imbufdo de
urn forte "espfrito patr iotico", aquele mesmo que teria levado 0 go verno b rasileiro a
cerraI' fileiras para lutar ao sui do pals, passou a publicar editori a is e notfcias naSema-
naIlustrada que incitavam a luta e clamavam pelo apo io de todos os brasileiros:
Ao patriotismo e dedicac;ao dos Brasileiros
Cidadaos l
Sanhudo barbru'ismo at;ula-se contra nos la das plagas ao suI do Imperio!
(. .. )
Tresloucado ambic ioso, q ue son haste a irrisoria dominat;ao do Prata, cavaste teu
proprio abismo; faze 'a orat;ao dos moribundos que teus el ias sao breves.
 Brasil eiros l Ao Paraguai l .. COITamos sobre este povo qu e teve a audacia de insuJ_
tar- nos !59
Passada uma seman a, eis 0 que traz a Semana /!ustrada aos seus Ieitores, no edito-
- - - -rial do primeiro dia do ana de 1865-:-
Novidades da Seman a
As pequenas novidades, em frente das gI-andes, representam de peixe miudo em pre-
sen<;:a de tubaroes; com meia duzia de sorvos destes despotas dos m3J-es, os indi vfduos da-
quela grei indefesa, em wn abru- e fechar de ollios, desaparecem devorados ou foragidos.
Eo qu adro singelo mas verd adeiro dasemana finda, eo sImile do que tern aconteci-
do hi dias e tem de acontecer ainda por algum tempo.
As magnas questoes do Prata e do Paraguai, tratadas pelo fogo e pelo ferro fri o, ab-
sorvem tanto a publi ca aten<;:ao, que nao a deixam nem por momentos desprend ~r- se
daquelas pa ragens.
E h a can-adas de razao neste excepcionaJ estado de coisas. Ate 0 Dr. Semana, que
tem mais de Democrito que de Herliclito, atraves dos vidros de sua lanterna, transfor-
mad a em oculo de alcance, nao ve senao rafeiros co lorados e perros paraguaios em
proximidade de entregarem 0 ga~ nete ao c u~el o de justa e estrepitosa vingan<;:a.
Felizmente 0 espfrito publ ico, que parecia estar dormindo 0 sono solto entre os len-
<;:ois da tranqui lidade geml, desperta como leaD agredido de surpresa.
Traduzindo -se em manifes ta<;:oes de entusiasmo e de legltimo patriotismo, promete
ampla colheita de gloria nos campos das inimigas hostes_
Os b ravos, que partirao para 0 teatro da guerra, farao saud ades fervorosamente,
vitori a dos pelo povo , que neJes ve a principal garantia dos brios nacionais prestes a de-
safron tarem -se.
( ... )
Ao recJamo da patria, it 3Jlima<;:ao do soldado nao e indiferente 0 monarca brasiJeiro.
Provado em a<;:oes de patriotismo , magnanim o em tudo, zelador extremo da honra
nacional, S. M. 0 Imperador ab ra<;:a os bravos da patria, ateando- Ihes com 0 apertado
amp lexo 0 fogo , que Ih es aquece os cora<;:oes de brasiJeiros.
Espetaculo grandioso! Quadro so lene de grandeza d'alma!
(.. .)
Honra aos soldadosl Gloria ao imperador!
( .. )
Quando os can hoes e os fuzis
dores do Uruguai, que nao se ofen de impunemente a dignidade do Brasil , quando em
todos os mastros daquela tribo de selvagens tremu lar galhardo e triunfante 0 pendao
a uri- verde, nao deve ainda soar a hora do repouso.
( .. .)
Ao Paraguai , a esse ninh o de feras, que a natureza envergonh ada de as haver cri ado,
escon deu em lugares inospitos, ali e que 0 brioso exercito e a gloriosa marinha tem de
to mar estreitas contas ao despota sanhudo , anacronismo vivo no seculo atual, tao
pouco disposto aver ressurrei<;:oes de A.tilas e Gengiskaes .
Ali silvem as balas, esto urem as granadas, serpenteiem os co ngreves, estaJe a fuzila-
ri/a ate que a cabilda de Lopez, digna matilha de tao digno ca<;:ador de vapores indefe-
sos, fique para todo 0 sempre curada da febre de burlesca supremada, qu e deseja
exercer e reduzida por muito a urn montao de ruin as, por tanto tempo quanta for pre-
ciso pa ra que reconhe<;:a a pervers idade, a rna fe, a trai<;:ao, a selvageria com qu e se tern
havido nas suas rela<;:oes co m 0 Brasil.
Aniquilado 0 Paraguai, dada esta incii spensavel li <;:ao, voltem os bravos, carregados
de louros, a paz dos penates, as ova<;:oes do pais, ao gal3J-d ao do Estado, ao publico en-
:.
tusiasmo , dfvidas de honra que hao de cob1'81· a maos cheias.
Delenda Paraguai, vai sel' mais uma legenda do
DR. SEMANA60
A razao para reproduzinnos aqui tao Jongas transcri<;:Q~s e uma so : deixar claro,
para 0 lei tor do presente trabalho, 0 quanto H enrique Fi'eius~ e~-a capaz de inflamar
sua a udiencia, com palavras duras e ate m esmo sanguinarias. Sua expressao verbal
deixava antever uma cobertura visual carregada de imagens fortes, chocantes . Mas
nao foi exatamente is to 0 que ocorreu, como veremos. Passado um mes da partida das
tropas, 0 editorial do dia 5 de fevereiro mantem 0 mesmo entu siasmo e 0 mais comple-
to engajamento pela causa brasileira:
ParaJ)ens l .
Mo ntevid e u caiu ! 0 ultimo baluarte de perfldia blanca jaz por terra sob re a se -
pultura infame dos Aguirres e Carreiras. Honra aos bravos que em Paissandu prepa-
param a vitoria in cruenta! Honra ao governo de S. M_ 0 Imperador e ao espfrito publi-
co, que contribulram para assim ultimar-se uma campanha sanguinolenta .
Para!luai! Ao Para!luai I E mais tremenda li cao receberao 0
trido de feras e as feras ao servi<;:o desse abominavel cacique .
DELENDA61 PARAGUAI!62
 E no mes de mar~o de 1865 qu e a foto-
------rI
. ~ grafi.a de guerra surge, de maneira declara-
:....' ::-- .rJJ, 'W. I
. 'd~~~·~;/ da, nas paginas da Semana ILustrada . Nao
-~. -"- ff' ;?". por acasa - ja que se tratava de uma novi-
I ••
dade - essas acarrencias pianeiras da fota-
grafia, de guerra em nassa imprensa surgem
na forma de dai s suplementos ilustrados,
associados aa numera 221, de 5 de mar~o

de 1865. Um intitula ~se~Vistas de Paissan-

du depais da tamada da prac;a. Fotografa-
das do na tural e obsequiosamente'afereci-
das a Semana Hustrada pela 11m. e Exm.
Sm. Vi anna de Lim a ." (Figura 4.32) 0
\{\ I \ \, I!r_ r\\ ,\\/11 lit 1111.\ tJ\ "l'1I \f\ lJ \ U\ Nl \t:\' " outra , "Acampamento de infa nteria brasi-
leira diante de Paissandu. No. fundo as ca-
Figura 4.32 Semana fluslrada, 5 mar. 1'865. Figura 4.33 Semana Iluslracla, 5 Inar. 1865 .
nhaneiras e a ilha para a qual se retiraram
muitas habitantes de Paissandu. (Tirado do Natural em fatagrafia). " (Figura 4.33)
que certamente al)alava seu estatuto de imagem mecanica, capa:z: de reproduzir fi el-
Aa primeira exame, a campan<;aa entre ambos e inevitavel. 0 primeira eeviden-
mente a realidade visual.
temente dacum ental e dotado de caracte risticas fatarrealistas. Ressalte-se ainda a se-
qi.iencia<;ao de imagens - mesma que rudimentar - tatalizando seis numa mesma pa- Na semana seguinte , em 12 de mar<;o de 1865,.a i1ustia<;ao da primeira pagina,

gina: 1) Lugar ande esta enterrado Leandro. Gamez; 2) Baluarte da lei; 3) Chefatura intitulada "APrimeira Noticia", traz a seguinte legenda: "Ao chegar a primeira natfcia

da Policia; 4) Quartel General; 5) Catedral; 6) Hotel da Ancara de Oura. Sao. imagens da entrega de Mantevideu , a pava, justamente entusiasmada , rodeou a carra do Impe-

dramaticas, cin co delas evidenciando a terrivel d es trui ~ao provocada pelos tiros em radar. Sua Magestade, ca mavida ante essa prava de amor , correspandeu afetuasa-

importantes ediffc ios da localida de. No entanto , trata-se apenas da destrui c;ao arqui- mente a manifesta<;aa publica." Trata-se de um belo exempla de "instantanea" que na

tetonica. Nao ha um so co rpo pelo. chao, elemento humano algum ferido, mutilado ou verdade e so um desen ha , realizada a partir de um relato , passada par alguem que pos-

assassinado. Os espac;as estao desertos. A preocupa<;ao. em nao mostra1' qualquer cena sivelmente havia presenciada a cena.

que chaque , que envolva 0 aniquilamenta do proprio se r humano , sera uma co nstante
na cabertura fotografica de Henriqu e Fleiuss, como veremos na sequencia.
Quanto ao outro sup lementa, mais parece 0 esbo<;a de um quadro , bem ao estilo
da pintu1'a historica que f1 0resceu naquele perioda .63 Embora declaradamente "tira-
do. do natural em fotografia ", carece dos atr ibutos basicas de uma imagem fotorrea-
lista - trata-se de um desenha
No. mesma dia 12 de marc;a de 1865, na pagina 1775, Fleiuss reprad uz um re-
trato de carpa in teiro da india Catalin a : "Esta mulher acampanhou sempre 0 exerci -
to. do. general Flares, vestida de hamem. Marreu em Paissandu. 0 retrata e fiel; fai
capiada de uma fatagrafia." (Figura 4.34) Apenas a rosto se apraxima de uma ima-
gem fatarrealista. Afigura do. cor pa e rudimental' e a funda camp6e-se de alguns tra-
,estampado

pria credibilid ade da fotogra fi a - que ali estava emjaga, naqueles tempas primar- na imprensa brasileira? Uma parceira do. caudilh a co Lorado Venancio. Fla res, retra-
diais de sua utiliza<;aa pela imprensa - ficava fragilizada aa exame de tal imagem , tada cama guerreira?
 HI STQH I A D A FOTOHHEPOHTACEM NO BHAS I L I 139

Enquanto no " teatro daguerra" os fatos se sucediam , H enrique F leiuss tratava de contmuava, it mecLda que os fatos avan<;avam, a investir no aperfei<;oamento do seu sis-
pl a nejar um sistema para trazer os fatos da guerra, ou mai s, "trazer a guerra" a te os tema de fornecimento de imag~ns . 65
se-us Ie-itores. 0 resultado de se u~emp enho e comurricado no dia 2 de abril:
A falta de uma produ<;ao fotografica mai s consistente da guerra era sentida em ou -

AVISO AOS NOSSOS ASSINANTES tros setores. 0 relatorio assinado por Victor Meirelles, em nome do jLlri encarregado da

Temos a satisfa<;ao de anun ciar aos leito res da Semana Ilustrada que uma comissao classe de fotografias da Exposi<;ao Nacional de Belas-Artes de 1866, m ostra um artista
de engenheiros da for<;a expecLcionari a de Mato Grosso, que segue hoj e para essa pro-
bas tante entusias mado co m as apli ca<;6es da fotogra fi a, ressalta ndo a impressao
vIncia, estudou em nossa casa a fotografia e levou uma maquina e as necessarias pre-
~e gravuras e a Ii tograv ura, a mi crofotografi a, as fotos de paisage ns, astros, festas
para<;6es a fim de tirar vistas e tudo 0 que possa haver de interessapte, para junto com
publicas, obras de arte e a fotografia para fin s militares. A este resp~.i to, pOl' sinal,
as necessarias descri<;6es ser publicado na Semana. -,
Vi ctor Meirell es, em tom pa trioti co, lamentava 0 fato de 0 gove rno imperia l nao ter
Co ngra tula mo-no s pOI' tao importa nte coadjuv a<;ao, qu e de ce rto a um enta -
co ntratado um fotografo p a ra documentar a guerra com 0 P araguai e as "glorias
ra m u ito 0 in te resse qu e 0 publi co tao b enevo la ment e tem mo stra do it no ssa pu-
nacionais" .66
bli ca<;ao .
'.
Os cinco membros da co missao fotografica sao: capitao Antonio Florencio Pereira Este genero , aqui impl antado por F leiuss, foi aos poucos se disseminando , em-
do Lago; tenente Joao da Roch a Fragoso; dito, Catao Augusto dos Santos Roxo ; dito , bora tais imagens a)nda car ecessem de for <;a , de impacto visual , ja que a produ<;ao
Jose Edua rdo Barbosa; dito, Alfre~o d 'Escragnole Taunay 64 de fotografias instantaneas ainda era precaria, co mo ja foi visto, em face da b aixa
sensibilidade das cha pas e da compl exidade envolvida na se nsibiliza<;ao das mes-
Tomando por base 0 materiaJ levan-
mas, que tinha de ser obrigatoria m ente r ealizada momentos a ntes da tomada da
tado em nossa pesquisa, podemos afirmar
fotografia. Assim , tais imagens pouco vi eram a acrescentar , como veremos , em ter-
que estamos aqui diante de um fato rele-
mos de informa<;ao - afora 0 fato de serem, deciar-a'd9-men te , copiadas de foto-
vante, no tocante a apropria<;ao da foto-
grafias - em rela<;ao as imagens desenhadas, predominantes na imprensa periodi -
grafia pela imprensa do Rio de Janeiro:
. ca ilustrada. Mas 0 fa to em si e m a rcante - afin al, tratava -se de copias fi eis de foto-
pois que esta e a primeira vez em que um
grafias! Segundo Ma uro Cesar Silveira ,
editor toma a iniciativa declarada de
constituir um corpo de fotografos, devida- Em tempos que a fotogra fi a ainda era um privileg io de raras pessoas, mesll10 entre
mente instrufdos, conferindo-lhes a rnis- as mais abastadas, as primeiras im agens impressas provocaram imenso furor. De-
sao de colher imagens especfficas de um ve- se ter em mente, tambem, as possibilid ades - embora ]imitadas - abe rtas ao
even to pre-determinado, com 0 intuito de grande co ntingente de a na lfabetos do pais: 0 primeiro recenseamento da hi storia
publica -las nwn jornaJ . No entanto, na.o bras ileira, datado de 1872, mostra um indice de apenas 15,75% de alfabetiza<;ao
devemos esquecer que 0 proprio F leiuss ja nos 9.930.478 hab ita ntes 67
pubkava cop ias de fotogra fias da guerra
No dia 9 de abril, urn quadro com uma serie de retratos de oficiais ocupa a m etade
antes desta data, tendo ate mesmo editado
inferi or da pagina. (Figura 4.35) .Os rostos, uni co elemento proximo do fotorrealis-
numa legenda, seguida da seguinte informa<;ao:
an te a sua
"Estes retratos foram-no s mandados pelo Exm. Sr. Felippe Bethbeze de Oliveira
Figura 4,34 Semana /luslrada, 12 mar. 1865 . proposta de cobertura da guerra; mas
Nerv."68 Ernbora niio fossf' romllm "" " "\., 6 ..... ,...r>n n .-l; ~ . ;., ~ ,,~ .J~ ~ _I:C __. __ _
 I '+U I I-I I :-, I U Ii I A U f\ t· U I U Ii Ii I:. t' I.J 11 I A 0 t.!VI I\' U l:i I ~ .I\ ~ I L

deste genero de representac;:ao (por exemp lo, retrato desenh ado, gravado ou fotogra- recidos ao Exm . 8r. Conselheiro Jose Ma -
fado), tratav a~ muito provavelmente,Ae retratos fotognHicos. ria da Silva P aranhos)" E daf, podemos
]a em 30 de abril de 1865, ha outra ocorrencia digna de aten c;:ao (Figura 4. 3 6): deduzir , chegaram as m aos de Henrique
"Tres bravos d e Paissandu , feridos na ac;:ao do ataque. 0 tenente Antonio de Campos Fleiuss . Apenas os rostos dos "tres bravos"
Mello do batalhao 12 de infantaria, ferido por uma baJa . 0 alferes Colatino Teixeira sao dotados de um tratamento gnHico fo-
de Azevedo, do 6£ batalhao de infan taria (faleceu) . 0 tenen te Man o~J Verissimo da torrealista. Os do is ultimos, alias, sao ex -
SiJ va do batalhao 12 de infantaria, ferido por uma ba la . (Os tres retratos foram ofe- tremamente parecidos. Estao todos recos-
tados, com olhares longfnquo s e mantem
suas espadas ao alcance das maos. Os ex-
tremos es tao em suas camas, 0 do meio
esta sentado (numa cama? ) e, pela lege n-
da, sabe-se que ja falece u.
E m 17 de sete mbro, ocorre uma des- Figura 4. 37 Semana Ilus lrada,
sas imagens que nao sabemos se originada 17 set 1865.
de relato verbal o'iJ se copi ada de um dese-
nho ou de uma fotografia . " 0 10. tenente J ustino Jose de Macedo Coimbra, co-
mandante da canhoneira Iguatemi, e o major Antonio Luiz Bandeira de G~uv ea . 0
primeiro gravemente ferido na batalha de Riachuelo e 0 segundo com a farda rota
por uma bala. ,,69 (Figura 4 .37) Embora 0 prim~iJ~o esteja trajando urn roupao, nao
aparenta estar gra vemente ferido. No entanto , a im'ag~mdeve ter sido colhida logo
"'- ..

apos a tragedia, ja que 0 seg undo estaria trajando sua farda supostam ente rota (em-
bora nao tenhamos conseg uido perceber 0 probl em a) . Ou entao, a imagem pode ter
Figura 4.35 Semana llustrada, 9 abr. 1865. sido colhida dias apos a batalha e o major continuava traja ndo sua fa rda rota devido
a fa lta de ou tra para substituf-Ia ...
Estes e out ros exemplos servem para demonstrar qu e F lei uss sempre retratou os
-
feridos da maneira mais discreta possfve/. E quan to aos mo rtos, apa rece m sempre
vivos - nao ocorre uma imagem sequel' que retrate um so ldado co mo defu nto e dev i-
damente identificado, du rante a sua cobertura da Guerra do Paraguai. Um raro
exemplo da representac;:ao dos mortos em campo de batal ha - inim igos, na certa -
ocorre na ilu strac;:aci de pagin a inteira, p ub li cada em 1869 - ja p roximo do final da
guerra, portanto - q uando 0 Conde d'Eu dirigiu a Ca mpanha das Co rdilheiras, para
esrrurr

PrIncipe Conde d'E u comandando os exercitos aliados nas batalhas de P irebebui e

Fi!!Ura 4.36 Seman a llustrada, 30 ab,.. 1865. Caraguatai. " (Figura 4.38) A representac;:ao assemelha-se a um dos quadros histo-
 ricos da epoca, tal como foi imagina _
da por H enrique F leiuss. Mas 0 rosto
do principe, arriscariamos dizer, foi
copiado de urn retrato fotografico.
Ao compararmos esta represen-
tagao dos mortos e,fcridos, co nstan-
te na Semana ILustrada , com a quela
dejornais nort~ - ame ri cano s qu e fa-
ziam cob ertura similar da Guerra
"
daquela guerra que sobreviveram ao tempo
e a censura, nao encontra mos uma sequer
que tenha siclo publicacla em nos sa impren-
sa ilustracla. Ha cenas cle mortos empilha -
dos num campo cle batalha, de criangas viti-
madas, e cle oficiais mutilados.
o historiador da fotografia Peclro Vas-
quez, em obra recentemente publicada, de-
clara que

da Secessao, perceberemos ainda

com mais clareza 0 quanta Fleiuss Estranh amente, a Guerra contra 0 Pa-

mostrou a guerra d e ma neira mais raguai, que se pro longou por quase cin-

leve, menos cho cante, enfatizando 0

co anos, nao legou gran des imagens

la do h eroi co, p a triotico e evitando

para a hi sto ri a . ( ... ) It pouco, llluito
F igura 4.38 Semana ifuslrada, 5 set. 1869. pouco, para un) co nflito que ce ifoulll ais
as cenas mats cruas e qu e represen -
de 50 mil vidas e causo u a compl eta Figura 4. 39 Frank L eslie's Illustrated
tari am a mais a ut entica do cumen-
destruigao de um pais inteiro. Mais ha. Newspaper, 18 jun. 1864.
tagao do que se passava no s campos de batalha.
de existir em algum arquivo secreta do
Tomemos como exemplo 0 Frank Leslie's ILlustrated Newspaper eo Harper's
Exercito, esperando por ser descober-
Weekly - 0 primeiro, em especial , importante e pioneira referencia do jornalismo ilus-
•• •
to ... Suspeita qu e adquire ares de certe-

•
~, - - ,~ ~
<l ~.
.'

trado nos Estados Unidos . Em 18 de junho de 1864, ainda durante a Guerra Civil, a I , " .
za, quando lembramos que existiu do
capa do numero 455 reproduz copias xilograficas "sem exagero " de oito fotografias no _ 1 . _.

lado uruguaio ( ... ) um fotografo ollsado

Formato carte-de-uisite de prisioneiros nortistas, sobreviventes da Andersonville Pri-
COlllO Esteban Garcia, autor de ampl a
son, localizada no estado cia Georgia. (Figura 4.39) Em 17 de junho de 1865, pouco
dOC lllll en tagao ( ... ) 70
clepois do termino clo terrive.I conflito, oFlarper's Weekly tambem estampava copias cle
fotografias cle ex-prisioneiros, sobreviventes cia mesmaAnciersonville Prison. (Figura Vo ltemos agora a questao cia remessa
4.40) Ambas as publicag6es causaram forte comogao no norte clo pais e mal- estar ate claquelas fotografias clos fericlos (as cle 30 cle
mesmo no suI , levanclo a punigao cle responsaveis.
abril) a reclagao cia Semana lZustrada.
E para que nao se pense qu e as fotografias corresponden tes as desgragas ocasiona- E mbora nao fizesse parte cia "comissao fo-
das pela guerra do Paraguai nao existiam ou nao circulavam no periodo, vale lembrar tografica" organizacla por F leiuss, Jose Ma-
que 0 conflito foi fotografado - em especial pelo fotografo irlandes George Thomas ria cia Silva Paranhos, 0 Visconcle clo Rio
Bate, entao radicado em Montevideu - e que alguns arquivos (inclusive brasileiros) Branco, pai clo Barao clo mesmo nome, sur-
guarclam clocumer

vestigagao de CUARTEROLO (2000) sobre este assunto especifico, poclemos consta- que seria leviano afirma-Io, neste momento) Figura 4.40 Harp er's Week ly,
tar que entre as poucas clezenas de imagens horripilantes - ou, ao menos, chocantes _ colaboraclores, no campo 'fotojornalfstico, cia 17 jun. 1865.
 SemanaJ[ustrada , ao rep assar as fotografias que Ihe eram envia das, ja q ue nao preserr_
ciou a guerra . Segundo Rubens Ricupero,
o primeiro Rio Branco era um veterano do Prata, onde esteve de infcio como seCreta_
rio da missao especial de Hono rio Hermeto Carnei.ro Leao, Marques do Parana
(1851-52) , tornando -se, em seguida, ministro- residente em Montev ideu, cidade para
a qual vo ltaria, em fins de 1864, antevespera cia Guerra da Trfplice AJi an<;a, em rnis-
sao controvertida C.. ).
( ... ) Em sua Quinta viagem ao Prata, na missao q ue durar:ia de outu bro de 1870 a
mar<;o de 1871, 0 Visco nde levari a 0 filh o co mo secretari o, co nipletando a edu ca<;ao
diplomatica ini ciada em casa e dando-Ih e a opo rtunidade de testemunh a r e partici-
pa r das n egocia<;6es tensas e p erigosas que aco mpanh aram 0 des fecho da Guerra do
Paraguai. 7 1
.:.'
Seu filh o , Jose Ma ria da S il va P ara nhos Juni or, 0 Barao do Rio Bra nco, es teve
tambem ligado a Guerra do Par~guaj desd: os prim a rdios da qu es tao , fi cando mar-
cado nao so p elo desempenho paterno, como tambem pOl' outras importantes figuras
do p erfodo. Numa carta a Rodrig ues Alves, escrita em 1902, 0 Barao recorda: "Co n-
servo bem viva a impressao de resp eitosa simpatia que m e causar am a elevada esta -
tura e 0 porte ereto de V. Excia. , a distin<;ao de su as m an eiras e a indulgente aten<;ao
com que procurou satisfazer minha curiosidade d e colegial, discreteando comigo so -
bre acontecimentos do Rio da Prata e P ar aguai, de que V. Excia . fora testemunha
ocular. ,,72 Afastando- se da questao especffica desta gu erra por um perfodo , em 1867
Rio Branco viajou para a E uropa, on de compl ementou os estudos de Direito, inicta-
dos em Sao P a ulo e Recife. Mas antes disso, j a havia tambe m atuado como corres -
pond ente de gu erra, no campo fotojornalfstico, d a Seman a fLustrada. E0 que vere-
mos mais adiante.
Acampal1ha continuava e aSemana J[ustrada, capitaneada por Henrique F leiuss,
cada vez mais engajada. Os textos ref1etem
I:sl<l va 0 entu siasmo e total comprometi-
menlo com a causa brasileira:
Ultima notfcia
Victoria! 0 di a 11 de junho sera contado entre os mais
vapores e 8 baterias f1utuante s paraguaios, montando pe-
<;as de 80, qu ise ram medir- se com a nossa bri osa esquadra ao mando do valente che fe
Barroso . Os nossos iam sentar-se a mesa do almogo . Proporcion ou- se -Ihes um ban-
qu ete. Quatro vapores e 6 chatas do inimigo foram a p ique ( ... ).
-Peraemos ofequitinhonha porque encalhou, e lamentamos a morte de alguns bra-
vos, que sustentaram valorosamente a honra do pav iJhao brasileiro.
Gloria aos vencedores! Gloria ao Bras ll !73
Na pagina 1900 deste numero , uma ilustra<;ao de pagina inteira retrata 0 exato
1[momento em que 0 Tamandare , primeiro vapor encoura<;ado co nstruido no Brasil , era
Ilangado ao mar. Chovia, e enquanto as a utoridades se posicionavam sob uni palanque
w berto, a maior parte do pUblico presente se protegia sob gua.rda -chu vis, ao ar li vre.
No mar, outra parte dos presentes ass istia ao evento sob as cobertas de algumas barca-
gas . A cena impressiona pela riqueza de informa<;oes e poss ui todas as caracteristi cas de
I!101 instantaneo fotografico . Embora tais instan tan eos nao fossem muito freqi..ientes,
ainda, aquela epoca, devido a impedimentos tecnologicos - como ja f01 vi.sto no Capf-
tulo 1 deste livro - dao se pode deixar de cons iderar a possibilidade de que ao colocar
aquelas cenas em seu jomal, mesmo sem declarar que eram capias d e fotografias,
Fl eiuss conseguia passar urna carga maior de veracidade, de autenticidade, de realis-
mo, pelo fato de seus leitores saberem que 0 recW"so da fotografia era utilizado pelo mes-
mo. Assim, arriscariamos supor que mesmo qu ando nao produzia seus desenJ10s a par-
tir de fo tografias, os m esmos provavelmente surtiam u~ efeito bastante similar sobre
muitos de seus leitores . E supomos, ainda, que era exatamente por desejar este efeito
que, nestes casos, F leiuss nao esclarecia a fonte de sua cria<;ao visual. Embo ra nao te -
nhamos ainda reunido elem entos consistentes em numero sufi.ciente para tentar com-
provar esta hipotese, acreditamos que a m esma nao pode deixar de ser considerada.
Eno numero de 9 de julho de 1865 qu e aparece, junto a uma tira vertical de cari-
caturas seriadas e estampada na vertical, a reprodu<;ao litografica da "Partida da pri-
m e ira brigada, ao mando do Coronel Galvao, de Ow-o Preto para Mato Grosso (foto -
grafia do natural, enviada obsequiosamente pelo Sr. Jose Maria da Silva ParanhosJu-
nior) ." (Figura 4.41) Eis af a presen<;a, que ja havfamos antecipado, do futuro Barao
do Rio Branco co mo correspondente de guerra , no campo do fotojornalis mo. A Divisao
4.42) , com a seguinte legenda manuscrita: "Vista da pra<;a de Oura Pr eto no dia da
partida da 1!! expedi<;iio de Minas para Mato Grosso . Oferecida a Sua Magestade Impe-
 Figura 4.42 Vista da praqa de Ouro Preto no dia da partida da 1 ~ e:rpediqiio de Minas para Mato
Grosso . Oferecida a Sua Magestade linperial 0 Senhor D. Pedro por seu sudito Antonio de Assis
Martins. An6nimo.

F ig ura 4.41 Semana flustrada, 9 juL. 1865 .

DR SEMANA: - Meus senhores! Com este numero pri~cipia- o (XX) vigesimo trimes -
rial 0 Senhor D. Pedro por seu sudito Antonio de Assis Martins . ,,74 A comparagao das tre da SEMANA ILUSTRADA Fiel ao meu dfstico RIDENDO CASTIGAT MORES,
imagens e, mais uma vez, ineviUivel. Mas, aqui, fica evidenciada a razoavel fidelidade prometo a zurzir 75 os paraguaios como ate aqui. Dar- vos -ei grande copia de suple-
do a utor da copia Ii tografica, Henrique F leiu ss, ao original fo tografico. A diferenga mentos, que tenio na mor parte pOl' obj eto os brilhantes f eitos da nossa briosa armada
m a is gritante esta na bandeir:a, que a parece bon-ada no original por estar desfraldada e do valente exercito , assunto tao caro aos brasil eirosl 76
ao vento, enquanto era produzida a fotografia - com um tempo de exposigao nao tao
Mas e certo que a fotografia nao dava conta da demancla da Sem ana ILustrada .
breve quanta seria necessario p ara "congela-Ia" - e encontra -se desfraldada e "congela-
Inumeras situag6es e oco rrencias do teatro da guerra nao co ntavam com a presenga de
da" em sua reprodugao, possibilitando a visual igao das armas do Imperio. Ademais,
um fotografo - ou entao, 0 que e muito provavel, as imagens produzidas [laOse presta-
F leiuss " fixou " tambem os cidadaos mon tados a cavalo, que ficaram borrados no ori-
yam aos seus objet iv os - e (lss im faz ia -se necessari o con tar com 0 talento de alguns dos
ginal e eliminou todos os outros "fantasmas". Vale lembrar que nem sempre esta ra-
proprios oficiais que, u~ fld() rresenciaclo os mai s distintos feitos cia guerr a, puclessem
zoavel " fideliclacle " era respeitada, como ja comentamos e comprovamos_
narra-Ios at raves de esho<.,:()s <JU G, env iados ~l reda~ao da Semana Iluslrada, transfor-
A campanha cia guerra continua va, e F leiuss trata va de manter seu entusiasmaclo
mar-se-iam nos relalos visuais da guerra que eram semanalmente ofe recidos aos leito-
engajamento sempre em alta, valorizando como ninguem os aniversarios de seu iorn al
e as edl~6es de seus suplementos. 0 numero de 10 de setembro claquele ana traz novo
perfeita ideia de como a fotogra fia e 0 desenho conviviam harmoniosamente nas pagi-
recado seu, por intermeclio clo Dr. Semana, transcrito a seguir :
nas da Seman a ILustrada:
 I . . . .... . V' '' ' ' ' .... "
HI S T6R I A DA POTORREPORTA C EM NO BRAS I L I 149

Anuncio de F JelUss, que nestes m omentos tripudtava sobre a dec1arada fid elida de dos dese-
o memoni vel Combate naval deRiachuelo no dia 11 dejunho e a her6icapassagem da nhos, assim co mo 0 fez tam bern com a fotografia .
esquadra brasileira pet;; barranca de Mercedes no dia 18 do mesmo mes representados Outro desenho digno de mengao, provavelmente basea do num rela to verbal, mas
em dois grandes quadros, primorosamente impressos em duas tintas, com todos os que numa Jeit ura m enos atenta poderia muito bem passar a ideia de um testemunbo
epis6dios destes dois grandes feitos da armada brasileira, sairao brevemente aluz nas fo tognifico, foi publicado no dia 8 de outubro (Figura 4.44): "Epis6dios da guerra
oficinas do Imperial Instituto Artistico, no largo, ~e S. Fran cisco de Pa~n. 16. contra 0 P araguai. Sua Magestade 0 Imperador, nao obstante 0 intenso frio que fazia,
Abenevola amizade do muito ilustre e digno sr. 19. tenente da armada nacional A L. tira dos ombros a capa e cobre com eJa um soldado , que estava inteirigado. ,,78 Pode-se
von Hoonholtz devem os proprietarios do Instituto Artfstico 0 poder oferecer ao povo
imagin31' 0 efeito que imagens como esta teriam sobre os leitores - muitos deles, anal-
brasileiro aqueles dois importantes padr6es de bravura que imortaJizaram
"- 0 nome da fabetos - do jornal. ..
Armad a Imperial na presente guerra com 0 Paraguai. 0 sr. tenente 'H oo nholtz, co-
Nos dias 3 e 27 de novembro, ocorrem interessantes vistas, declara damente co-
mandante da canhoneira Araguari, como habiHssimo desenhista que e, rep r~sentou
"-
pia das de fotografias. No primeiro caso (Figura 4.45) , a pagina inteira eocupada por
co m toda a fideli dade as posig6es que ocupararn as duas esquadras no momento do
duas imagens "Arsenal de Guerra em Porto Alegre" e "Praga em frente do Arsenal ser-
co mbate, assim como todas as cirelU1stancias topograficas do lugar da a<;ao destes dois
vinclo de espJ anada, .. "79 Ao final da segund a legenda, le-se entre pal'enteses : "As foto -
brilhantes atos da marinha brasilf!ira. Avista disso os doi s quadros devem ser co nside-
rados como a fi.el expressao dos epis6dios q~e representam pro va velmente os uni cos
gra fias que serviram qe origin al foram-nos obsequiosam ente m andadas pe lo Sr. major
e Linla e Silva."
que serao publicados sobre este'assunto .
Assina-se no lmperiallnstituto Artistico,' largo de S. Fr311cisco de Paula n. 16, por No segund o caso (Figura 4.46) , a m etade inferior da pagina e ocupada pela ima -
gem , cuj a legend a afirma tratar-se do "Desembarqu e de Sua Magestade 0 lmperador
5$000 cada quadron
na cidade do Rio Grande do Sui no di a 19. de novembro ge 1865 (Copiado de uma foto-
o bravo tenente Hoonholtz era mesmo uma especie de "super-b er6i da pena", ' - -
grafia dos Srs, Sucini & lrmao)" . Temos af m ais um for[leceoQr de-imagens para a Se-
n a concep gao humoristica de Fleiuss. No jornal de dia 24 de setembro (Figura
4.43), ele e retratado com um a feigao
solene, podm serena (certamente copia-
da de um retrato fo tografico), se ntado
no con yes da canhon eira sob seu co ma n-
do, com .uma prancha sobre as pernas
cruzadas , tendo uma pe na a mao com a
qual produz um desenho. Ao fun do, mui-
ta fum aga e d iversas balas de canhao
voam p elos ares . A legenda esclar ece : "0
nossO desenhi sta A, L. Hoonholtz, co -
m andante da canhoneira Araguari ,

senhando-as com 0 maior sangue fri o."

Um dos melhores exemplos da fina ironia
 mana flustrada. Temos tambem uma im-
po rtante evidencia para co rroborru" nossos
comentarios anteriores, referentes a ima -
gem do langamento ao mm do vapor en -
couragado Tamandme (2 jul. 1865, p.
1900).
Em 19 de novembro de 1865, F leiuss
estrunpa uma copia de . retrato fotografico
do entao genera l-em-chefe ,Manuel Luiz
Osorio (Figura 4.4 7). A pru"tir do ana se-
guinte, a publicagao de co pias dedru-adas
de fotografias cai substancialmente, mas
continua a publicagao dos suplementos E completo triunfo! ... "80 Sem qualqu er ima -
l<'igura 4.45 Semana IlUSlrada, 3 dez. 1865.
provavel que seja decorrencia do acirra -
mento das dificuldades nos crunpos de batalha. E m 6 de janeiro de 1867, temos um in-
teressante grupo de "correntinos no acrunprunento" (Figura 4.48) .
E m sua un.i ca iniciativa neste campo especffico e co nforme ja mencionamos, 0 go -
verno imperial brasileiro convocou 0 fotografo Cmlos Cesar para documen tar as ruI-
nas de Humaita, em 1868. Sao de sua autoria e da companhia Bate a maioria das fo to -
Figura 4.46 Semanalfustrada, 27 nov. 1865.
grafias do conflito ja identjJicadas, existen-
tes no Brasil. E m sua quase totalidade, re-
tratam apenas osoanos arquitetonicos, as
instalagoes miJitru"es e algumas atividades
das tropas ali adas.
Terminada a guerra, 0 Dr . Semana
man ifesta- se: "Felicitagao do Dr. Semana
ao Brasil pela terminagao da guerra. Salve!
T res vezes salve, poderoso Brasil ! T u, que
cheio de fe no valor e heroicidade de teus fi- Figura 4.4 7 Semana lLustrada,
Ihos esperaste firme e inabalavel a vitoria, 19 nov. 1865.
aceita os meus cordiais emboras pelo teu
gem declaradamente derivada de uma
fotografia, assim te,:mina a cobertura foto-
grafica da Semana flustrada , referente a
Guerra do Paraguai. E indiscutfv el 0
carater visionario , pioneiro em term os na-
cionais, de Henrique F leiuss qu anta a este
aspecto . Mediante a leitura daquele perio-
dico, inumeros brasileiros foram aprenden-
do a atentar para 0 fato de uma imagem re-
produzida em suas paginas ser a materiali-
zagao visual de uma narrativa original men- Figura 4.48 Semana l iuslrada,
te verbal, esbogada, desenhada ou fotogra- 6jan.1867.
fada. Ali , "estes detalhes eram frequente-
mente ressaltados nos creditos das imagens.
E tratando ago ra especificamen te da quesUio dos creditos de autoria, devemos
atentar para 0 fato de que em relagao aos esbogos e desenJ1 0s receb idos e reproduzidos
naque las paginas, F leiuss quase semp re mencionava 0 nome do autor do original. Ja
zes eram men cionados, embora em sua nota ini cial acerca do envio de u ma comissao
fotografica ao teatro da guerra houvesse uma citagao nominal de seus membros . Se fo-
ram estes 05 au tores da maioria dos originais fotograficos a prop riados pOl' F leiu ss, 50 0 meiro jornal ilustrado daquela cidade. Em
a profundamento desta pesquisa podeni, possivelmente, esclarecer. seguida, foi a vez do Cabriao, outro jornal
Independ entemente do credito de autoria,_outraimportante constata<;:ao: H enri- -iJustrado. No ano seguinte, m udou -se para 0
que Fleiuss foi 0 primeiro editor e ilustrador , na imprensa carioca, a citar de maneira Rio de]aneiro, integrand?- se aoArlequim-
sistem atica a Fonte de suas imagens ~ fos sem elas verbais, escritas , desenhadas ou foto - que era 0 sucessor do Bazar Volante - e cola -
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grafadas . borou, ern seguida, na A Vida Fluminense - XiI~""JIC'1'.t:.;".;~
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PUIUC.A. -a.[ TOCO_O, OO M II'IgO& .
sucessora de a Arlequim - que durou de
4. 3.4. A cobertura fotografica da Guerra do Parag uai no s oulros 1868 a 1876, quando se transformou noFL-
period ico s cario cas -, garo. Agostini passou a se dedicar, a partir de
A dura e crua verdade e que, utiLizando basicamente a caricatura (. .) amparada em entao, a publica<;:ao do peri6cL co de maior

textos-legendas e editon:ais, a Imprensa brasiLeira contribuiu vergonhosamente para a dw"a<;:ao no pafs, a partir do Segcmdo Reina -

defonnaqao comp/eta dos fatos na,.,.~~os a epoca. (..) emerge a indagaqao Legitima a do e ate 0 uncio da RepUb lica : aRevislaILus-

serfe ita por toda a sociedade nos dias'de hoje' a Imprensa esta mesmo retratando com trada, que e lan<;:ada in interruptamente, de
fidelidade os nossos fatos reais P au, 'apesar da parafemaLia eletr8nica que lhe concede 1876 a 1895. Segundo Mauro Cesar Silvei-
status de modemidade e do discurso .~ompetitiv,ista neo -liberal, acocora-se solenemen- ra, "a grande diferen <;:a de Agostini em reJa - Figura 4.49 Bazar Volante, 16 set . .1866

te com 0 mesmo ufanismo do jomalismo do seculo passado diante do oficiaLismo P <;:ao aos demais caricaturistas da epoca e seu

Andre Per eira, set . 199681
Ernbora n enhum outro periodico ilustrado carioca tenha se proposto a realizar
uma cobertura fotografica da Guerra do Paraguai da envergadura daquela proposta-
e r ealizada, num certo sentido - por H enrique Fleiuss, a maioria dos peri6dicos deu es -
pa<;:o a questao.
engajamento politico: atraves de sells desenhos, pregava a abol i<;:ao da escravatw'a e a
proclama<;:ao da Republica" 82 Vejamos, agora, um pouco d'A Vida FLuminense:
DECl.ARA<;A.O "-'"
a Arlequim , querendo correspo nd er dignamente ao valioso allxllio que Ihe tem sido
prestado pela populac;ao nacional e estrangeira do Imperio , e tendo reunido Lun nucl eo

Em 1863, surge 0 jornal ilustradoBazar Vo lante, que e rico em caricaturas e tem a de artistas e redatores, escolhidos entre os mais habil itados e distintos desta co rte, re-
solveu aumentar 0 seu Formato e numero de pagin as, e como sejam OLitros os seus pia-
classica estrutura em que as paginas 1, 4, 5 e 8 sao ilustradas com litografia, enquanto
nos futuros deliberou tambem mudar 0 sell titu lo, q ue sera de ora em dia nte
as paginas 2, 3, 6 e 7 sao puramente textuais e impressas pelo processo tipografico .
Ademais, pOl' se tratar do perfodo em que acontecia a Guerra do Paraguai, ocorrem
AVIDA FLUM1NENSE
muitas capas com retratos dos oficiais envolvidos naquele evento, de autoria de Joseph
Para agradar a todos os paladares, A Vida FLuminensse sera um a fo lha joco -seria83 ,
Mill (Figura 4.49) . FreqUentemente, os rostos tem um tratamento marcadamente
publicara retratos, biografi as, cari caturas, figurin os de modas, musicas, roman ces
fotorrealista,o que nos deixa a quase certeza de ter havido, ali, farto uso dessas ima-
nacionais e estrangeiros, artigos humoristicos , cron.icas, r(:vistas etc.
gens, ja que os retratos fotografi cos de oficiais ja eram muito comuns. No entanto, nao
Assina -seA Vida FLuminensse tao-somente na 59 Rua do Ouvidor / sobrado / Proxi-
en.contramos uma so referencia explfcita ao uso de fotografias no Bazar VoLante. mo ao Jornal do ComerCi0 81
o italiano Agostini, chamado "0 reporter do lapis", estudou desenho e pintura em
A esta altura, a gu erra do Pa raguai ja en tra va em seu q uarto ano, a Semana Ilus-
trada em seu oitavo, e nao seria facil- em principio - paraA VidaFLuminense ocupar 0
 De fato, no nlimero seguinte, de 7 de mar<;o, podemos apreciru' as paginas
espa<;o j a conquistado por aquele per iodico
114-11 5 wna impressionante estampa do fato, intitu lada "Assassinato do general D.
pioneiro, ao m enos no que se referia a co -
Venancio Flores, nas ruas de Montevideu no dia 19 de fevereiro proximo passado (co -
bertura-ilustrada da guerra. No entanto , 0
piado fielmente d e um desenho feito em Montevideu pelo correspondente da Vida F lu-
que depreendemos do exame da cobertura
minense) ." (Figura 4 .51) Como se ve,AVida FLuminense tambem afirmava ter co r-
ilustrada da guerra, empreendida por esse
respondentes no teatro da guerra, embora sem identifica -los. No mesmo numero , a
II ....... 11 ... I r h .... . . h ;). peri6dico, e que se sobressaiu 0 talento de
pagina 118 traz, estrunpada, a "Passagem do Curupaiti efetuada na noite de 13 de fe-
Angelo Agostini e d e su a equipe, proporcio-
vereiro proximo p assado, pelos monitores Para, ALagoas e Rio Grande, as or dens do
nando uma co bertur?- paralela de impres -
Chefe de Divisao, Barao da Passagem (segundo um esbo <;o remetido de Corrientes a
sionante envergadw'a. ~q~e p redomina ~

Vida F luminense)". (Figura 4.52) .

sao as estampas, muitas em suplementos,
Em 14 de mar <;o, W1la estrunpa em pagina dLipla impressiona pela riqueza de de-
produzidas a p artir de esbo<;os e desenhos
talhes: primorosrunente nWl1 erada e legend ada , a ilustra<;ii.o se prop5e a nos dru' a exa-
enviados pelos seus co rrespondentes, nem
ta ideia, num a representa<;ao "a voo de passaro ", do que se passou na "Passagem de
sempre clru.' am ente identificados. Ressal -
Hwnaita - efetua da, na noite de 19 de fevereiro de 1868, p elos en coura<;ados Barrozo ,
te -se que nao e muito comwn 0 usa - decla-
Figlll'a 4.5 0 A Vida Flum.inense, Bah.ia e Tamandare, levando a reboqu e os monitoresRio Grande,Alagoas e Para,,86
15 f ev 1868. rad?" ao menos - da fotografia e nem ocorre
(FiglU'a 4.53) Em abril,A VidaFLuminense declarava: "Esp era -se 0 fim da guerra pi
qualqu er men<;ao a existencia de fo t6grafos
em sua equipe de colaborado res. Ainda assim, a titulo mesmo de compa ra<;ao, vale um
breve e comemora<;5es pOI' toda parte C.. ) Entendemos por isso prestar urn p equeno
servi<;o aos nossos assinantes publicru1do as datas mais memoraveis da guerra atual.
breve exame de alguns exemplos da il ustra<;ao de guerra - inclusive a nao -fotografi ca
- produzida pOl' Angelo Agostini Ei-las: (... ).,,87 Naqueles tempos, muitas de su as capas traziam retratos, dotados de
ev identes atributos fotorrealistas, de oficiais mortos e;n'8~ffibate na Guerra do Para -
Ja em "Guerra do ParagLiai - episodio noturno. Os paraguaios tentando surpreen-
del' um a avan<;ada brasileira (este desenho foi -nos obsequiosamente remetido por um
oficial do 1Qcorpo do exercito brasileiro)" (Fig-um 4 .50) , vemos a sua clara inten<;ao
de "reportar" a guerra com imagens de a<;iio, expressivas, que "prenderirun " a aten<;ao . \

de seus leitores - uma vez que 0 sell tra<;o era, indiscuti velmente, mais elaborado mes- \ , • I _, I

mo do que aquele presente nas "capias fi eis" da Semana fLustrada.

Ajoco-seri a VidaFLuminense, que desde 0 infcio deu espa<;o ao noticiario de cri-

mes, cuja presen<;a em suas paginas era mais freqLiente do qu e 0 comum ate entao , en-
controu na Guerra do Paraguai uma boa fonte de notfcias do genero:

Umnosso amigo, residenteem Montevideu, obsequiou-nos com um esbo<;o, represen-

tand o 0 assassinato do general D. Venancio Flores .
o desenho roi tra<;ado de conforrnidade corn as in
testernunh as de visita.
Figul'a 4.5 1 A Vida Fluminense, 7 mar. 1868.
Reproduzi- Io- emos no proximo numer0 85

Figura 4 .52 A Vida Fluminense, 7 mar. 18 68 .
Fig ura 4.53 A Vida Fluminense, 14 mar. 1868 .
),.\lJlaU :! ·ht \l.IhH . I I: ..:; \~
gu ai. No entanto, como Agostini muitas das
vezes nao declarava a fonte de seus dese- ~,\_. iiJ='~-
~-~ {\\)J\ fijJJ4;"J]~f}1 i~ ~
ohos, fi ca impossivel saber se tra ta va- se ,.)~ ..,..!.,-.c' ....... c "
.. ( _. _ ..... I;L:Q~
realmente de copia de fotografia. Ha um l-)I'l I: "~
, . ' I . , 0 : ,, . \I,
caso, no entanto , que merece especial des - . , "'~,,;~
~' j "I I. •. ".
,. ' )"{ ; '-~--
r- _. . ..
. ; . .. "-,...:i..?';;
'"'I
.-- d~~';"~ ? ~t -!,~: ~. ~
t aque: um impressionante, dramatico e ra-
L~
- ',\-
rissimo retrato de um oficia! mutilado, es -
tampado na capa do nLimero 35 de 29 de
agosto de 1868: "Capitao T enente F.
E tcheban1e segundo um retrato fotografico
que nos foi obsequios31nente oferecido pelo
nosso runigo capitao de fragata A. Silveira
da Motta. " (Figura 4.54) 0 capit ao tem 0
cabelo e a b31'ba bem ap31'ados, esta impe-
Figura 4.54 A Vida Fluminense,
cavelmente vestide:> e tem 0 brac;o mutilado 29 ago . 1868.
Duma tipoia . Seu olha.r e fortem ente ex-
pressivo. Nao por acaso - muito provavelmente -Agostini declarou tra tar- se' de uma
copia de fotografi a, uma vez que este fato aumentaria a carga de "autenticidade" e,
conseqiientemente , de drrunaticidade transmitida pela imagem. Como vemos, apesar
do pouco uso que fez da fotografia, Agostini ousou~ '- -.. . . ~- ~ . -
Publicava tambem , as vezes, "mapas topograficos" expLcativos dos ultimos movi -
mentos milit31'es, ocupando ate pagiDa dupla. (Figura 4.55) Dur311te 0 3110 de 1868 pu-
bLcou, sempre na Ultima pagina, oPanter'io ria fliriaFLuminense, onde reproduziao retrato
de grandes nomes, cujos rostos forrun muito possivelmente copiados de fotografias, en-
quanto os corpos, proporcionalmente menores, estavam mais para wna caricatma.
E m 26 de julho de 1869, esta mpou mais Llma copia fiel declarada de fotografi a,
"Estac;ao central da Estrada de Ferro em Assunc;ao, segundo uma fotografia que nos foi
obsequiosrunente oferecida pelo Exm. Sr. Dr. Homem de Mello. C..)." (Figura 4 .56)
4.4. OS CRIMES E AS OUTRAS NOTiclAS ILUSTRADAS COM FOTOGRAflAS
Grimes
Os crimes logo comec;am a ocupar 0 seu lugar na imprensa ilustrada. I1ustra- Ios,
no entanto, sempre foi um desafio - vide 0 que ocorre ainda hoje, qU311.do um orgao de