REPORTAGEM

Digital x Analógico
na monitoração de palco
O fundamento da discussão entre o uso de consoles digitais e analógicas
é a preferência para uns e a necessidade de adaptação ao mercado de
áudio profissional para outros. Alguns técnicos de monitor abordaram
seus conceitos e opiniões sobre a questão para a Backstage.
Karyne Lins
karyne@backstage.com.br

A discussão entre analógico e digital já está ficando antiga

até no Brasil. Para os profissionais de áudio, o investi-
mento em mesas digitais no Brasil é uma realidade e é
fundamental a adaptação dos técnicos a essa tecnologia.
Para Samir El-Shaer, técnico de monitor do cantor André
Mattos, as digitais trouxeram muitos benefícios, porque imprimiram
agilidade aos trabalhos dos técnicos, principalmente em eventos
como festivais e coletâneas com muitas trocas de palco. O fato de
poder salvar todos os parâmetros, inclusive os equalizadores das vias,
é por si só um argumento convincente, segundo Samir.
Marcos Ski, que faz monitor da dupla Gian & Giovanni há 16
anos, explicou que as empresas migraram muito rápido das con-
soles analógicas para as digitais e os técnicos não acompanha-
ram essa nova realidade. Marcos diz ter preferência pela
analógica e cita a Midas como exemplo por ter timbres caracte-
rísticos, mas também usa as digitais nos shows.
Nada de digitais
“Estive na Inglaterra e soube que os engenheiros de monitor
não aceitam a mesa digital justamente pelo problema da adap-
tação, e dificilmente vão migrar para a digital. É uma questão de
costume, a partir do momento em que eles aprenderam a utili-
zar os recursos daquela ferramenta não vão trocar o certo pelo
duvidoso”, lembrou Marcos Ski.
Alexandre Rabaço, há pouco mais de três anos com o cantor
Lulu Santos, prefere a digital, porém, para atender ao gosto pes-
soal do cantor, viaja com uma analógica. Alexandre explicou
que Lulu Santos gosta muito da saturação da mesa analógica,
porque os níveis de entrada e saída da mesa de monitor estão
sempre ‘quentes’, coisa que, segundo Alexandre, não se pode
fazer com uma mesa digital, onde é preciso manter os níveis em
um patamar seguro longe da distorção digital, que realmente é
bem desagradável. “Não podemos negar que a sonoridade de

Fotos: Divulgação

Alexandre Saieg, do Paralamas do Sucesso, viaja com uma mesa digital Eduardo Ohata, da banda Charlie Brown Jr, viaja com uma analógica

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uma mesa digital é diferente da de uma
mesa analógica; melhor em alguns senti-
dos, pior em outros”, opinou.
A equipe técnica de Lulu Santos ge-
ralmente viaja com as mesas analógicas
fornecidas pela empresa Gabisom. Ale-
xandre diz que pode fazer pequenos
ajustes a cada show e, quando eventual-
mente tem que utilizar outras mesas,
com pouco tempo para os ajustes, o resul-
tado final pode sair diferente daquele
que seria com as mesas pré-ajustadas.
Muitos técnicos ainda
têm dificuldade em
manusear as digitais.
“Isso vai exigir um
curso onde o técnico
possa se aprimorar,
estudar, saber baixar
programas”
“Foram nessas situações que mais utiliza-
mos mesas digitais: em festivais, com
pouco tempo de passagem de som. Daí,
o resultado final ficou um pouco compro-
metido ajudando a criar uma certa resis-
tência com as digitais por parte do Lulu
Santos. As minhas razões para tentar
implementar a utilização de mesas digi-
tais são basicamente ligadas às possibilida-
des e facilidades apresentadas por elas,
além da praticidade de ter todas as ferra-
mentas que preciso para realizar meu tra-
balho reunidas em um único lugar. Isso
sem contar com a possibilidade da grava-
ção de cenas e a portabilidade muito
maior. Outro aspecto importante é que na
eventual impossibilidade de utilizarmos as
mesas da Gabisom, podemos solicitar à
produção local uma mesa digital modelo e
simplesmente carregá-la com as mesmas
cenas e pré-sets que utilizamos normal-
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Fotos: Karyne Lins / Divulgação
Paulo Henrique trabalha com o cantor gospel PG Rogério faz monitor para Sepultura e Massacration
mente”, explicou Alexandre. tagem de ter uma digital é porque tenho
os inserts prontos necessitando somente
Tendência do mercado de pequenos ajustes. Se fosse uma analó-
A opinião dos entrevistados foi unâni- gica, eu teria que equalizar os periféricos
me: os técnicos de monitor deverão se por fora”, disse Saieg.
adaptar às mesas digitais para continua- Rogério Rossato, técnico de monitor das
rem no mercado de trabalho. No entanto, bandas Sepultura e Massacration, tem ex-
mesmo sabendo desta tendência, muitos periência com mesas analógicas e digitais e
técnicos ainda têm dificuldade em ma- concorda com Saieg quando fala das van-
nusear as digitais. “Isso vai exigir um curso tagens da digital. “Em um festival com 12
onde o técnico possa se aprimorar, estudar, bandas internacionais de grande porte,
saber baixar programas, mas nem sempre com certeza nenhuma delas aceitaria divi-
isso é possível, porque a maioria não tem dir uma mesa analógica e um rack de peri-
tempo hábil para parar e se dedicar a co- féricos após ter feito um soundcheck. E 12
nhecer todas as ferramentas que as digi- mesas na house mix ou no palco ficaria
tais oferecem. O gringo não troca uma inviável. Imagine o custo para uma empre-
analógica que tem um timbre fiel por sa levar tantas mesas para um evento. Pou-
uma novidade que ele ainda terá que cas empresas dispõem de uma quantidade
aprender a utilizar”, opinou Marcos Ski. tão grande de mesas. No entanto, com
Técnico de monitor da banda Para- uma mesa digital é possível fazer as 12 ban-
lamas do Sucesso há sete anos, Alexandre das dividindo apenas os botões, pois cada
Saieg diz que independentemente de ter cena é salva e garante o trabalho de cada
uma mesa analógica ou digital, considera técnico”, explicou Rogério Rossato.
um privilégio o fato de poder viajar com “A minha opção não é digital, mas
uma. Hoje ele utiliza nas turnês da banda hoje em dia você não pode exigir muito
uma Innovason, porque, segundo ele, porque, de certa forma, as empresas e lo-
atende a sua proposta de trabalho e acom- cadoras estão se padronizando”, diz
panha a tecnologia de mercado. “A van- Saieg. Paulo Henrique, técnico do can-
“As minhas razões para tentar implementar a
utilização de mesas digitais são ligadas às facilidades
apresentadas por elas, além da praticidade de ter todas
as ferramentas que preciso para realizar meu trabalho
reunidas em um único lugar”

Foto: Divulgação
Foto: Karyne Lins / Divulgação
Alexandre Saieg, do Paralamas, viaja com as digitais Samir El-Shaer é tecnico do cantor André Mattos
tor gospel PG, enfatizou que utilizando ração de palco, hoje, vieram do estúdio,
analógica ou digital, o técnico na verda- outros estão da estrada há muito tempo e
de quer chegar ao som desejado. “Tem encontram algumas resistências à digital.
locadora que busca investir nas digitais “Fazer show tem uma diferença muito
para ter um setup mais fiel e ao mesmo grande em relação ao estúdio, onde você
tempo tem cópias de caixas de monitor e tem tempo para alinhar tudo e quando
P.A. Não vamos conseguir o resultado es- está tudo pronto chama os artistas para
perado com essa aplicação”. dentro da sala. No show, você tem 40 mi-
nutos para alinhar, passar o som e fazer o
Vantagens e sonoridades show. Essa questão de tempo é confli-
Alexandre Saieg comentou que mui- tante com a qualidade que se deseja tirar
tos técnicos que trabalham com monito- do sistema em muitos casos”, explicou
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Foto: Rubens Cerqueira / Divulgação
Marcus Cruz é técnico de César Minote e Fabiano
Saieg. “O que dificulta trabalhar com a
digital são as viradas de página. Quem
está mexendo nas digitais agora se atra-
palha um pouco e isso gera um certo
atraso. Numa analógica, apesar da faci-
lidade de se ter 58 canais ali na mão, na
correria de um festival a melhor opção é
a digital. Em relação às mandadas, que
eu saiba, nenhuma analógica fornece a
quantidade de mandadas que uma di-
gital hoje tem para oferecer”, disse Ro-
gério Rossato.
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Foto: Rubens Cerqueira / Divulgação
“Não podemos generalizar em termos
de mesas analógicas, mas a maioria dá ao
técnico uma referência melhor em ter-
mos de timbre e prés. Essas mesas de pon-
ta têm prés muito avançados, com tim-
bres comparáveis aos de uma mesa ana-
lógica. Porém, não tem como diversificar
muito. São aqueles que ela tem e pron-
to”, disse Paulo Henrique.
Douglas Santos(Nechivile) gosta das digitais
Eduardo Ohata, técnico de monitor O som do artista
da banda Charlie Brown Jr., diz que pre- A vantagem de trabalhar sempre com
fere trabalhar com a analógica (em espe- o mesmo artista é que se pode desenvol-
ver um trabalho acumulativo. A cada
show se tem a oportunidade de resolver
situações recorrentes e criar soluções es-
“Na analógica tenho a pecíficas para cada artista. Douglas San-
visualização de tudo o tos, técnico de monitor da banda serta-
neja Nechiville, diz que um diferencial
que estou fazendo,
em se fazer monitoração para o artista é a
diferente da digital, questão de preservar a peculiaridade do
que é preciso ir som para cada membro da banda. Ele vi-
selecionando página aja com uma 0IV 96Yamaha e sistema de
por página” in-ear. “Faço uma mix automatizada dife-
rente para cada músico, assim, cada um
ouve como lhe convém. Para conseguir
isso, fico atento aos ensaios e vejo como é
cial, a Soundcraft com a qual viaja) pela feita a timbragem dos instrumentos, a or-
dificuldade mecânica da mesa digital no ganização dos músicos, etc. A vantagem
monitor. “Na analógica tenho a visuali- da mesa digital é justamente esta: preser-
zação de tudo o que estou fazendo, dife- var este som particular de cada artista e
rente da digital que é preciso ir selecio- levá-lo para qualquer lugar do Brasil.
nando página por página e o técnico tem Acredito que em termos de sonoridade,
que ter mais tempo para abrir e levantar as fábricas conseguiram chegar com bons
tudo”, opinou Ohata. prés”, disse Douglas, que trabalha com
Marcílio Resende é técnico de moni- música sertaneja em Goiânia há dez anos.
tor há seis anos da dupla sertaneja Gui- Paulo Henrique lembrou que existe
lherme & Santiago e prefere a sonorida- também a exigência e o nível de profissio-
de de uma mesa analógica. “Em termos de nalismo e conhecimento que o artista de-
sonoridade, particularmente, não troco as senvolve. “Quando ele (o artista) é conhe-
analógicas Series Five da Soundcraft por cedor de áudio e dos equipamentos que
nenhuma digital. Mas, claro, as digitais são vai utilizar, neste caso, a equipe técnica
muito bem-vindas e já tomaram conta do tem que levar em consideração o que o ar-
mercado. Como eu não viajo com a mesa, tista determina”, opinou Paulo Henrique.
se a locadora de som viabiliza uma digital Rogério Rossato diz que sempre existe
eu não vou deixar de trabalhar por causa um parâmetro e um princípio indepen-
disso”, opinou Marcílio. dente de qualquer gosto do artista. De
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fato, o equipamento deve atender a exi-
gência do músico e do artista, porém,
existem coisas que devem ser explicadas
de forma técnica para um músico enten-
der o que se passa.
A consciência de se
adaptar às mesas digitais
Alexandre Saieg observou que muitos
técnicos que estão com as mesas digitais
lidam ao mesmo tempo com um compu-
tador e muitos têm dificuldade de se
adaptarem a essa tecnologia. “Lembran-
do ainda que cada modelo de mesa digi-
tal possui diferentes tipos de sistemas
operacionais e de um modo geral não
estamos adaptados a todos eles. Isso não
quer dizer que eu posso sair por ai dizen-
do que uma ou outra é uma porcaria. Te-
nho minha preferência, mas preciso sa-
ber utilizar o que o mercado oferece em
termos de tecnologia. O som do Pro Tools
não é o melhor, mas é uma boa ferramen-
ta para se trabalhar. Inclusive ouvir faz
parte do nosso aprendizado, só que hoje
isso é uma coisa muito rara no nosso
meio”, disse Saieg.
“Eu comparo esta situação com o indi-
víduo que está acostumado a dirigir um
carro com a direção do lado esquerdo e
“Faço uma mix
automatizada
diferente para cada
músico, assim,
cada um ouve como
lhe convém. Para
conseguir isso, fico
atento aos ensaios”
tem que dirigir um carro com a direção ao
lado direito. Com certeza, vai levar algum
tempo para ele se adaptar com essa nova
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“Prefiro a digital. Consegui mudar meu

raciocínio em relação a essas definições
de que uma mesa é boa e outra não é.
Percebi que muitos técnicos não sabem
o que é um paramétrico!”

situação. O importante é que ele seja um bom piloto”, definiu

Marcos Ski.
Antenor Pereira, o Índio, tem experiência no segmento de
música sertaneja e viu a necessidade de se adaptar rapidamen-
te ao mercado de áudio. Apesar de o técnico viajar com a du-
pla João Bosco & Vinicius levando uma DM 2000 Yamaha, diz
que é fundamental conhecer profundamente tanto analó-
gicas quanto digitais. “Gosto da digital por causa da rapidez e
da analógica pelo timbre. A opção pela digital é andar junto
com o mercado”, disse. Rogério Rossato se adaptou com o tem-
po de estrada e com interesse em conhecer cada vez mais o
equipamento, a rapidez do manuseio veio com o tempo.
Marcus Cruz, técnico há cinco anos e trabalhando com
monitoração de palco para a dupla César Minote & Fabiano há
um ano e meio, se considera um exemplo da nova geração de téc-
nicos conscientes no mercado. “Definitivamente, prefiro a digi-
tal. Consegui mudar meu raciocínio em relação a essas definições
de que uma mesa é boa e outra não é. Percebi que muitos técnicos
não sabem o que é um paramétrico! Muitos deles utilizam recur-
sos ‘decoreba’ e quando pegam uma digital, a ´decoreba´ não
funciona. E dizem que a digital é ruim. Não é bem por aí. A qua-
lidade de áudio de uma mesa digital não deixa nada a desejar.
Quem não se atualizar não pega estrada”.
Paulo Henrique comentou que hoje existem novos técnicos
chegando no mercado e querendo informação de quem já está
na profissão há muito tempo. “Somos referência. Não podemos fa-
zer maus comentários de um equipamento só porque, na verda-
de, não disponibilizamos de tempo para aprender a usar uma fer-
ramenta nova”, disse Paulo Henrique.

Fim da polêmica?
Para Marcos Ski, essa discussão vai permanecer por um bom
tempo, mas os técnicos vão acabar aderindo ao que as empresas
de locação dispõem no mercado. “Sou técnico de artista e sou
obrigado a usar o que é fornecido pela empresa. Posso até sugerir,
mas a realidade é que nenhum artista cancela show por falta de
mesa digital ou analógica. Já passou essa época. É uma questão de
mercado. Não tem como escapar”, enfatizou Marcos.

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