Módulo 5

Sumário
• Arpejos I (Tríades) 3

• Arpejos II (Tétrades) 4

• Arpejos III (Tétrades) 5

• Acordes Maiores e Menores com 6ª Maior e Sétima Maior 6

• Acordes Maiores com Nona Maior Adicionada 8

• Acordes Maiores com Sétima Maior e Quinta Aumentada 9

• Acordes Menores com 7ª Menor e 11ª Justa, e Acordes com Sétima e Quinta Diminuta 10

• Formação dos Acordes no Braço do Violão 12

• Rítmos (Aperfeiçoamentos) Parte I 13

• Rítmos (Aperfeiçoamentos) Parte II 14

• (Harmonia I) Progressões Contendo Sub V7 15

• (Harmonia II) Progressões Contendo Sub V7 16

• (Harmonia III) Progressões Contendo Acordes Invertidos 17

• Revisão do Módulo de Nível 5 18

Violão Popular 2
 Módulo 5

Arpejos I (Tríades)
Nesta unidade, iremos aprender a arpejar primeiramente tríades. Então, o que é um arpejo?

O arpejo é a execução melódica das notas de um acorde.

Tríade Maior

Formação: 1ª Justa – 3ª Maior – 5ª Justa

Digitações:


 
 
 
 


Tríade Menor

Formação: 1ª Justa – 3ª menor – 5ª Justa

Digitações:


 
 
 
 


Tríade Aumentada Tríade Diminuta

Formação: 1ª J. – 3ª M. – 5ª # Formação: 1ª J. – 3ª m – 5ª b
Digitações:


 
 


Violão Popular 3
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Arpejos II (Tétrades)
Nesta unidade iremos trabalhar com os primeiros arpejos de algumas tétrades;

Tétrade Maior

Formação: 1ª Justa – 3ª Maior – 5ª Justa – 7ª Maior

Digitações:


 
 
 
 


Tétrade Menor

Formação: 1ª Justa – 3ª menor – 5ª Justa – 7ª menor

Digitações:


 
 
 
 


Tétrade Dominante

Formação: 1ª Justa – 3ª Maior – 5ª Justa – 7ª menor

Digitações:


 
 
 
 


Violão Popular 4
 Módulo 5

Arpejos III (Tétrades)

Nesta unidade iremos trabalhar com mais arpejos de algumas tétrades;

Tétrade Meio-Diminuta

Formação: 1ª Justa – 3ª menor – 5ª dim.– 7ª menor

Digitações:


 
 
 
 


Tétrade Aumentada

Formação: 1ª Justa – 3ª Maior – 5ª Aum. – 7ª Maior

Digitações:


 
 
 
 


Tétrade Diminuta

Formação: 1ª Justa – 3ª menor – 5ª dim. – 7ª dim.

Digitações:


 
 


Violão Popular 5
 Módulo 5

Acordes Maiores e Menores com 6a Maior e Sétima Maior

Aqui nesta unidade aprenderemos a acordes que complementarão nossos estudos:

Acordes Maiores com 6ª Maior tem a seguinte formação:

1ª justa, 3ª Maior, 5ª justa, 6ª Maior.

A nomenclatura do acorde é, exemplo: C6 Lê-se:


 Dó Maior com sexta.


 
 
 
 
 
 

C6 D6 E6 F6 G6 A6 B6

Já os acordes menores com 6ª Maior têm a seguinte formação, vejamos:

1ª justa, 3ª menor, 5ª justa, 6ª Maior.

A nomenclatura do acorde é, exemplo: Cm6 Lê-se:


 Dó menor com sexta.


 
 
 
 
 
 

Cm6 Dm6 Em6 Fm6 Gm6 Am6 Bm6

Os acordes menores com 7ª Maior têm a seguinte formação, vejamos:

1ª justa, 3ª menor, 5ª justa, 7ª Maior.

A nomenclatura do acorde é, exemplo: Cm7M Lê-se:


 Dó menor com sétima Maior.

Violão Popular 6
 Módulo 5


 
 
 
 
 
 

Cm7M Dm7M Em7M Fm7M Gm7M Am7M Bm7M

Exercícios

1- Faça os pares de acordes abaixo várias vezes:

a) C7M – C6 e) G7M – G6

b) D7M – D6 f) A7M – A6

c) E7M – E6 g) B7M – B6

d) F7M – F6

2- Faça as seqüências abaixo, e repita várias vezes:

a) Cm - Cm7M - Cm6 e) Gm - Gm7M - Gm6

b) Dm - Dm7M - Dm6 f) Am - Am7M - Am6

c) Em - Em7M - Em6 g) Bm - Bm7M - Bm6

d) Fm - Fm7M - Fm6

Violão Popular 7
 Módulo 5

Acordes Maiores com Nona Maior Adicionada

Aqui nesta unidade aprenderemos a acordes que complementarão nossos estudos:

Acordes Maiores com 9ª Maior adicionada tem a seguinte formação:

1ª justa, 3ª Maior, 5ª justa, 9ª Maior.

Obs: Naturalmente, o acorde com nona tem que incluir o intervalo de 7ª, pois seguiria a or-
dem das terças sobrepostas. Neste caso estamos “pulando” o intervalo de sétima, ou seja, estamos
fazendo tríades mais o intervalo de nona.

A nomenclatura do acorde é, exemplo: C(add9) Lê-se:


 Dó Maior com nona adicionada.


 
 
 
 
 
 

C(add9) D(add9) E(add9) F(add9) G(add9) A(add9) B(add9)

Exercícios

1- Faça as seqüências abaixo, repetidamente:t

a) C9 - F - G7 e) G9 - C - D7

b) D9 - G - A7 f) A9 - D - E7

c) E9 - A - B7 g) B9 - E - F#7

d) F9 - Bb - C7

Violão Popular 8
 Módulo 5

Acordes Maiores com Sétima Maior e Quinta Aumentada

Aqui nesta unidade aprenderemos mais acordes que complementarão nossos estudos:

Acordes Maiores Aumentados tem a seguinte formação:

Os acordes Aumentados com 7ª Maior têm a seguinte formação, vejamos:

1ª justa, 3ª menor, 5ª Aumentada, 7ª Maior.

A nomenclatura do acorde é, exemplo: C7M(#5) Lê-se:


 Dó com sétima maior e quinta
aumentada.


 
 
 
 
 
 

C7M(#5) D7M(#5) E7M(#5) F7M(#5) G7M(#5) A7M(#5) B7M(#5)

Exercícios

Faça os acordes acima várias vezes, para adquirir habilidade e velocidade.

Violão Popular 9
 Módulo 5

Acordes Menores com 7a Menor e 11a Justa, e Acordes com

Sétima e Quinta Diminuta
Estes são acordes menores com sétima menor e décima primeira justa.

Veja a formação completa do acorde:

1ª justa – 3ª menor – 5ª justa – 7ª menor – 11ª justa

Sabemos que pela limitação de cordas e dedos da mão esquerda não conseguimos montar
o acorde por completo. Por isso fazemos uma leve redução de notas sem descaracterizar o acorde.

Para o acorde não ser descaracterizado omitiremos apenas o intervalo de 5ª justa, ou seja,
o acorde será montado da seguinte forma: 1ª J – 3ª m – 7ª m – 11ª J.

Obs.: Alguns acordes mais complexos podem vir omitindo intervalos, sendo que estes inter-
valos ao saírem do acorde não descaracterizam o mesmo.


 
 
 
 
 
 

Cm7(11) Dm7(11) Em7(11) Fm7(11) Gm7(11) Am7(11) Bm7(11)

Veja mais alguns acordes para enriquecer nosso vocabulário.

ACORDES MAIORES COM 7ª MAIOR E 5ª DIMINUTA

1ª justa – 3ª Maior – 5ª Diminuta – 7ª menor


 
 
 
 
 
 

C7(5b) D7(5b) E7(5b) F7(5b) G7(5b) A7(5b) B7(5b)

Violão Popular 10
 Módulo 5

Exercícios

1- Faça as seqüências abaixo, várias vezes:

a) Cm7(/11) - B7(5b) - Bb7M

b) Dm7(/11) - C#7(5b) - C7M

c) Em7(/11) - D#7(5b) - D7M

d) Fm7(/11) - E7(5b) - Eb7M

e) Gm7(/11) - F#7(5b) - F7M

f) Am7(/11) - G#7(5b) - G7M

g) Bm7(/11) - A#7(5b) - A7M

Violão Popular 11
 Módulo 5

Formação dos Acordes no Braço do Violão

Agora vejamos como formaremos os principais acordes no violão independente da tonalida-
de:

Formação:1-7-3-5 (Tônica na 6ª corda)


 
 
 
 
 
 

7M m7 m7(b5) 7 7M(#5) m7M º

Formação:1-3-5-7 (Tônica na 5ª corda)


 
 
 
 
 
 

7M m7 m7(b5) 7 7M(#5) m7M º

Formação:1-5-7-3 (Tônica na 5ª corda)


 
 
 
 
 
 

7M m7 m7(b5) 7 7M(#5) m7M º

Formação:1-5-7-3 (Tônica na 4ª corda)


 
 
 
 
 
 

7M m7 m7(b5) 7 7M(#5) m7M º

Violão Popular 12
 Módulo 5

Rítmos (Aperfeiçoamentos) Parte I

Aqui iremos falar de forma geral sobre o aperfeiçoamento do ritmo.

No primeiro livro aprendemos alguns ritmos que fizeram parte de nosso estudo até agora.

Aqueles ritmos são simples e primitivos, ou seja, considerados como origem. Por isso ire-
mos derivá-los com “floreios (enfeites)” no executar, dar a estes ritmos características próprias.

Os ritmos populares, usando “batidas” ou “dedilhados”, não precisam ser exatamente iguais
aos de uma outra pessoa que você viu tocar, mas tem que ter um andamento constante, executar
a mão direita dentro da técnica e compassar corretamente a música que você estiver tocando.

Exercícios

SUGESTÃO

1) Usando um aparelho de áudio em sala de aula, o professor fará o aluno ouvir e logo após,
executar os seguintes ritmos:

• ROCK

• POP-FUNK

• FREVO

• FORRÓ

Violão Popular 13
 Módulo 5

Rítmos (Aperfeiçoamentos) Parte II

Lembraremos novamente que o aluno procurará trabalhar com “floreios (enfeites)” no exe-
cutar, para que os ritmos se tornem mais elaborados.

Lembramos também que os ritmos populares, usando “batidas” ou “dedilhados”, não pre-
cisam ser exatamente iguais aos de uma outra pessoa que você viu tocar, mas tem que ter um
andamento constante, executar a mão direita dentro da técnica

Exercícios

SUGESTÃO

1- Usando um aparelho de áudio em sala de aula, o professor fará o aluno ouvir e logo após,
executar os seguintes ritmos:

• BALADA

• POP-ROCK

• SAMBA

• MODA-DE-VIOLA (MÚSICA CAIPIRA BRASILEIRA REGIONAL NO VIOLÃO)

Violão Popular 14
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(Harmonia I) Progressões Contendo Sub V7

As progressões harmônicas desta unidade dão ênfase ao acorde de subV7 que pode dar a
entender como uma resolução do grau subseqüente.

O SubV7 do I grau é dominado de primário e dos demais graus diatônicos de secundários.

Vejamos agora as progressões harmônicas contendo SubV7:

I7M SubV7/II IIm7 V7

• || C7M | Eb7(9) | Dm7 | G7: ||

I7M V7/II SubV7/III IIIm7 IIm7 V7 I7M

• || C7M | B7 F7(#11) | Em7 Dm7 | G7 | C7M ||

I7M V7/IV SubV7/IV IV7M IIm7 V7

• || C7M | C7 Gb7(#11) | F7M | Dm7 G7: ||

I7M Vim7 SubV7/V V7
• || C7M | Am7 | Ab7(13) | G7: ||

I7M ------------SubV7/VI VIm7 IIm7 V7

• || C7M | Bm7(11) Bb7(#11) | Am7 | Dm7 G7: ||

Obs.: * (#11) soa bem no subV7;

* 9, #11 e 13 são tensões disponíveis no acorde de subV7 e que tem como escala
do acorde do modo lídio (ver unidade 4 do nível 6) b7.
* SubV7 resolvido deceptivamente.

Violão Popular 15
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(Harmonia II) Progressões Contendo Sub V7

Já nesta unidade falaremos das progressões harmônicas contendo SubV7 precedido
pelo II cadencial e SubV7 estendido:

Vejamos agora as progressões harmônicas contendo SubV7 precedido pelo II cadencial:

I7M IIm7 SubV7 I7M

• || C7M | Dm7 Db7(#11) | C7M | % ||

I7M IIIm7 SubV7/II IIm7 V7

• || C7M | Em7 Eb7(9/#11) | Dm7 | G7: ||

I7M -----------SubV7/III IIIm7 IIm7 V7 I7M

• || C7M | F#m7 | F7(#11) | Em7 | Dm7 | G7 | C7M ||

I7M -------SubV7/IV IV7M IIm7 V7 I7M

• || C7M | Gm7 Gb7(13) | F7M | Dm7 G7 | C7M ||

I7M ------SubV7/VI VIm7 IIm7 V7

• || C7M | Bm7 Bb7(9) | Am7 | Dm7 G7 ||

Vejamos agora as progressões harmônicas contendo SubV7 estendido:

I7M SubV7 I7M

• || C7M | E7 | Eb7 | D7 | Db7 | C7M ||

I7M IIIm7 V7/V V7 I7M

• || C7M | Em7 | Eb7 | D7 | G7 | C7M ||

Violão Popular 16
 Módulo 5

(Harmonia III) Progressões Contendo Acordes Invertidos

As progressões harmônicas desta unidade dão ênfase ao acordes com inversões nos bai-
xos.

Vejamos agora as progressões harmônicas contendo acordes invertidos:

AEM
I7M V7/7ª/IV IV/3ª IVm/3ª
• || C7M | C/Bb | F/A | Fm/Ab : ||

AEM
I7M V7/7ª/IV IV/3ª IVm/3ª I/5ª V7
• || C7M | C/Bb | F/A Fm/Ab | C/G G7 :||

I7M # Iº IIm IIm/7ª V7/3ª V7

• || C7M | C#º | Dm Dm/C | G7/B G7 :||

I/3ª bIIIº IIm7 SubV7

• || C/E | Ebº | Dm7 | Db7(9) :||

I V/3ª VIm VIm/7ª V/3ª/V V7

• || C | G/B | Am Am/G | D/F# G7 :||

I IIIm/5ª VIm Vim/7ª IIm/3ª VI7/5ª/II IIm7 V7

• || C | Em/B | Am Am/G | Dm/F A7/E | Dm7 G7 :||

AEM
I V7/7ª/IV IV/3ª IVm/3ª I/5ª V7/3ª/VI VIm Vim/7ª
• || C C/Bb | F/A Fm/Ab | C/G E7/G# | Am Am/G :||

Violão Popular 17
 Módulo 5

Revisão do Módulo de Nível 5

Neste momento priorizaremos a revisão dos conceitos dados neste nível.

Ao final o aluno tem que dominar os seguintes itens:

• Arpejos de tríades e de tétrades no violão;

• Executar acordes Maiores e menores com 6ª Maior;

• Executar acordes menores com 7ª Maior;

• Executar acordes Maiores com 9ª adicionada;

• Executar acordes Maiores com 7ª Maior e 5ª aumentada;

• Executar acordes menores com 7ª menor e 11ª e acordes Maiores c/ 7ª menor e (5b);

• Formação dos acordes no braço do violão;

• Saber aperfeiçoar os ritmos propostos;

• Saber harmonizar progressões contendo sub V7 (todos);

• Saber harmonizar progressões com acordes invertidos;

• Aprender a tocar no mínimo de 4 a 5 músicas sobre este nível.

Exercícios

1 - Faça exercícios anteriores, tire as dúvidas com o seu professor e continue estudando
para melhorar sua performance no violão.

Violão Popular 18