Módulo 2

Sumário
• Capítulo 1 4

-- Análise em Graus Para Harmonias Simples 4

• Capítulo 2 6

-- Como Interagir com Tons Relativos 6

• Capítulo 3 8

-- Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples I 8

• Capítulo 4 9

-- Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples II 9

• Capítulo 5 10

-- Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples III 10

• Capítulo 6 12

-- Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples IV 12

• Capítulo 7 13

-- Acordes Maiores com Sétima Maior e Menores com Sétima Menor 13

• Capítulo 8 15

-- Acordes Diminutos 15

• Capítulo 9 17

-- Acordes Meio-Diminutos 17

• Capítulo 10 19

-- Introdução a Campo Harmônico 19

• Capítulo 11 21

-- Escalas Diatônicas Maiores – 1ª Posição 21

• Capítulo 12 23

-- Escalas Diatônicas Menores – 1ª Posição 23

• Capítulo 13 25

-- Quadro Geral de Intervalos 25

-- Recisão do Módulo de Nível (2) 26

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Capítulo 1
Análise em Graus Para Harmonias Simples

Os violonistas populares geralmente cantam ou acompanham cantores. Mas podem-se ter

alguns questionamentos, o principal seria: como encontrar as mais prováveis posições que uma
música normalmente exige para que se possa acompanhá-la satisfatoriamente?

Escolhido o tom da música, podem-se encontrar algumas dessas posições de acordes entre
os graus da harmonia no qual qualificamos assim:

TABELA DE GRAUS:
I 1º TÔNICA
II 2ª SUPERTÔNICA
III 3ª MEDIANTE
IV 4ª SUBDOMINANTE
V 5ª DOMINANTE
VI 6ª SUPERDOMINANTE (TOM RELATIVO)
VII 7ª SENSÍVEL
VII 8ª TÔNICA OITAVADA

Os elementos primários mais prováveis para começarmos a achar progressões harmônicas

ou cadeias harmônicas partem destas principais funções abaixo:

EM MODO MAIOR:


 
 
 


Tônica Maior Tom Relativo Subdominante Dominante

Menor Maior Maior com 7ª
menor

I VIm IV V7

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Exercícios

1. Faça os acordes de posição básica na seguinte fórmula: I - VIm - IV - V7 nos seguintes

tons: (Após escrever, executar no violão).

a) Dó Maior: _______ _______ _______ _______

b) Ré Maior: _______ _______ _______ _______

c) Mi Maior: _______ _______ _______ _______

d) Fá Maior: _______ _______ _______ _______

e) Sol Maior: _______ _______ _______ _______

f) Lá Maior: _______ _______ _______ _______

g) Si Maior: _______ _______ _______ _______

Obs: O professor orientará sobre novos exercícios.

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Capítulo 2

Como Interagir com Tons Relativos

Iremos agora verificar como interagir no campo harmônico através das possibilidades de
progressões harmônicas os tons maiores com seus respectivos tons relativos menores.

Vimos que os tons relativos são como “irmãos gêmeos”, “parecem mas não são iguais”, por
isso, usam alguns acordes comuns entre si. Lembramos que um tom relativo do I grau Maior é
sempre o VI menor, pensando em acordes (harmonia) e não em intervalos (melodia).

Na relação abaixo observaremos isso com mais clareza:

C7 – F G7 – C

 
 
 

C G7 Dó Maior G D7 Sol Maior
A7 – Dm E7 – Am

A7 – Dm E7 – Am

 
 
 

Am E7 Lá Menor Em B7 Mi Menor
C7 – F G7 – C

D7 – G A7 – D

 
 
 

D A7 Ré Maior A E7 Lá Maior
B7 – Em F#7 – Bm

B7 – Em F#7 – Bm

 
 
 

Bm F#7 Si Menor F#m C#7 Fá Sustenido Menor
D7 – G A7 – D

E7 – A

 

E B7 Mi Maior
C#7 – F#m

C#7 – F#m

 

C#m G#7 Dó Sustenido Menor
E7 – A

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F7 – Bb

 

F C7 Fá Maior
D7 – Gm

D7 – Gm

 

Dm A7 Ré Menor
F7 – Bb

Exercícios: Faça as seqüências interagentes acima no violão.

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Capítulo 3

Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples I

TONALIDADES MAIORES

Nesta unidade começaremos a sanar as dúvidas sobre como acompanhar corretamente

com simples acordes já vistos. É importante ressaltar que essas posições serviram, talvez só para
acompanhar músicas simples em geral.

Modos tonais existem dois (2), são eles: os maiores ou menores.

Por sua vez uma música só poderá estar em tom maior ou em tom menor, ou em algumas
ocasiões usar dois modos na mesma música.

POSSIBILIDADES DE PROGRESSÕES HARMÔNICAS SIMPLES MAIORES:

I VIm IIm V7 I *I7 IV V7

Dó Maior C Am Dm G7 C C7 F G7
Ré Maior D Bm Em A7 D D7 G A7
Sol Maior G Em Am D7 G G7 C D7
Lá Maior A F#m Bm E7 A A7 D E7

Obs.: Começar e terminar sempre na tônica para dar sentido a harmonia.

*Este acorde na harmonia é chamado de Dominante do IV grau, ou seja, V7/IV.

Exercícios

1. Faça todos os tons maiores acima na tabela com os ritmos delimitados pelo professor.

O professor criará outros exercícios sobre esta unidade.

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Capítulo 4
Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples II

TONALIDADES MAIORES

Aqui iremos concluir o que foi iniciado na unidade anterior.

Estas possibilidades simples irão apenas nos dar uma pequena visualização de análise
harmônica que nós podemos vir a alcançar.

Lembramos também que essas posições de acordes são simplesmente a base para se for-
mar uma harmonia mais complexa.

Vejamos agora a continuação da tabela dada na unidade anterior.

POSSIBILIDADES DE PROGRESSÕES HARMÔNICAS SIMPLES MAIORES:

I VIm IIm V7 I *I7 IV V7

Mi Maior E C#m F#m B7 E E7 A B7
Fá Maior F Dm Gm C7 F F7 Bb C7
Si Maior B G#m C#m F#7 B B7 E F#7

Obs.: Começar e terminar sempre na tônica para dar sentido a harmonia.

*Este acorde na harmonia é chamado de Dominante do IV grau, ou seja, V7/IV.

Exercícios

1. Faça todos os tons maiores acima na tabela com os ritmos delimitados pelo professor.

O professor criará outros exercícios sobre esta unidade.

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Capítulo 5
Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples III

TONALIDADES MENORES

Visualizamos nas duas unidades anteriores possibilidades de progressões em tonalidades

maiores, agora iremos acompanhar o processo em tonalidades menores, onde teremos como fór-
mula básica:

EM MODO MENOR:

Dominante
Tônica Subdominante Acor- Dominante
do IV grau
Menor de Menor Maior com 7ª
Menor

Im I7 IVm V7

Vejamos a tabela em modo menor:

POSSIBILIDADES DE PROGRESSÕES HARMÔNICAS SIMPLES MENORES

Im *I7 IVm V7
Dó menor Cm C7 Fm G7
Ré menor Dm D7 Gm A7
Mi menor Em E7 Am B7
Lá menor Am A7 Dm E7

Obs.: Começar e terminar sempre na tônica para dar sentido a harmonia.

*Este acorde na harmonia é chamado de Dominante do IV grau, ou seja, V7/IV.

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Exercícios

1. Execute no violão as tonalidades menores acima conforme exigido pelo professor.

O professor criará outros exercícios sobre esta unidade.

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Capítulo 6
Possibiliadades de Progressões Harmônicas Simples IV

TONALIDADES MENORES

Nesta unidade finalizaremos este conteúdo simplificado sobre campo harmônico, onde se
tem a noção inicial para você aluno sobre este assunto.

Vejamos a continuação da tabela apresentada na unidade anterior.

POSSIBILIDADES DE PROGRESSÕES HARMÔNICAS SIMPLES MENORES

Im *I7 IVm V7
Fá menor Fm F7 Bbm C7
Sol menor Gm G7 Cm D7
Si menor Bm B7 Em F#7

Obs.: Começar e terminar sempre na tônica para dar sentido a harmonia.

*Este acorde na harmonia é chamado de Dominante do IV grau, ou seja, V7/IV.

Exercícios

1. Faça todos os tons menores acima na tabela com os ritmos delimitados pelo professor.

2. Execute músicas com as progressões harmônicas estudadas até aqui:

O professor criará outros exercícios sobre esta unidade.

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Capítulo 7

Acordes Maiores com Sétima Maior e Menores com Sétima Menor

Iremos agora aprender acordes mais “elaborados” estes sons são mais sofisticados

Por exemplo: O acorde Dó Maior é uma tríade, ou seja, um acorde de três (3) notas, já o Dó
Maior com 7ª Maior é uma tétrade, quer dizer, um acorde com quatro (4) notas.

Substituiremos em algumas músicas os acordes maiores por acordes maiores com sétima
maior.

Ex.: C C7M



Também substituiremos os acordes menores por acordes menores com sétima menor.

Ex.: Cm 
 Cm7

Vejam os novos acordes:

C7M D7M E7M F7M G7M A7M 
 B7M

Cm7 Dm7 Em7 Fm7 Gm7 Am7 
 Bm7

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Exercícios

1. Faça os acordes acima para treinar.

Sugestão: O professor pode orientar dinâmicas e novas músicas com estes acordes.

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Capítulo 8
Acordes Diminutos

Nesta unidade falaremos da família dos acordes diminutos.

Os acordes diminutos têm por formação: Tônica, 3ª Menor, 5ª Diminuta e 7ª(bb) Diminuta.

Com isso conseguimos descobrir que a cada um tom e ½ os acordes diminutos são “iguais”,
pois só modifica a ordem das notas.



Dó diminuto Dó Mi

 bemol Sol

 bemol Si

 dobrado bemol
1ª 3ª menor 5ª dim. 7bb



Um tom e meio à frente


 

Ré sustenido diminuto Ré Fá

 Sustenido Lá

 
 Dó
1ª 3ª menor 5ªdim. 7bb

Observem que através da enarmonia, todas as notas que aparecem no acorde de Dó dimi-
nuto. Aparecem, também, no acorde de Ré sustenido diminuto. Contudo, em ordem diferente.

Podemos representar os acordes diminutos assim: Cº ou C dim.

Acordes Diminutos:

Cº Dº Eº Fº Gº Aº 
 Bº

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Obs.: Em algumas progressões harmônicas você pode substituir o acorde relativo da tônica
por um acorde diminuto que seja um tom e meio acima da tônica.

Ex.: C 
 Am 
 Dm 
 G7 por

 
 C 
 D#º 
 Dm 
 G7

Exercícios

1. Treine os acordes diminutos no violão. (separadamente):

2. Faça as seqüências abaixo:

a) C7M - D#º - Dm7 - G7 - C7M.

b) D7M - Fº - Em7 - A7 - D7M.

c) E7M - Gº - F#m7 - B7 - E7M.

d) F7M - G#º - Gm7 - C7 - F7M.

e) G7M - A#º - Am7 - D7 - G7M.

f) A7M - Cº - Bm7 - E7 - A7M.

g) B7M - Dº - C#m7 - F#7 - B7M.

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Capítulo 9
Acordes Meio-Diminutos

Estes acordes têm a seguinte formação: 1ª Tônica, 3ª menor, 5ª diminuta, 7ª menor (b).

Os acordes meio-diminutos são mais usados, geralmente, em modos tonais menores.

Podemos representar os acordes meio diminutos assim:

Ex.: CØ, Cm7(b5), Cdim7 ou Cm5-7

Acordes Meio Diminutos:



Cm7(b5) Dm7(b5) Em7(b5) Fm7(b5) Gm7(b5) Am7(b5) Bm7(b5)

Exercícios

1. Treinar os acordes meio diminutos no violão. (separadamente):

2. Faça as seguintes harmonias com acordes meio-diminutos:

a) Cm7(b5) – F7 – Bbm

b) Dm7(b5) – G7 – Cm

c) Em7(b5) – A7 - Dm

d) Fm7(b5) – Bb7 - Ebm

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e) Gm7(b5) – C7 – Fm

f) Am7(b5) – D7 – Gm

g) Bm7(b5) – E7 – Am

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Capítulo 10
Introdução a Campo Harmônico

Campo Harmônico é um conjunto de acordes que forma uma harmonia. Esses acordes são
extraídos de uma só escala estrutural, geralmente a escala jônica. Também pode ser chamado de
estrutura tonal visto que o desenvolvimento da harmonia está inteiramente ligado ao aparecimento
e desenvolvimento do conceito de tonalidade. Mas o que é Tonalidade? Tonalidade é um sistema
de sons baseados nas Escalas maior, menor, menor harmônica e menor melódica, onde os graus
da escala são observados de acordo com sua função dentro da harmonia. Cada um dos graus de
uma escala desempenha funções próprias na formação e concatenação dos acordes. A palavra
função serve para estabelecer a sensação que determinado grau (ou acorde) nos dá dentro da fra-
se harmônica. Ao ouvir uma escala, percebemos que as notas repousam em certos graus e criam
tensão em outros, o repouso absoluto é feito no grau I, centro de todos os movimentos. Assim, cada
grau tem função definida em relação à tônica de uma escala, criando momentos estáveis, instáveis
e menos instáveis cuja variação motiva a continuidade da música até o repouso final. Referencia-
-se às escalas maiores e as menores, é a hierarquização interna das notas dessas escalas, onde
algumas notas ou graus das escalas têm preponderância sobre as outras. Assim, todas as notas
e por conseqüência os acordes,representam as funções de tônica, que é a sensação de final ou
de repouso dentro da música, de subdominante, que é a sensação de tensão crescente, e de do-
minante, que, ao mesmo tempo representa a tensão máxima na música, por suas notas serem
totalmente diversas da tônica, é também a preparação para a tônica, marcando o início do retorno.
Então também podemos dizer que o campo harmônico, nada mais é do que o espaço delimitado,
onde os acordes que sonoramente combinam entre si, transitam harmoniosamente dentro do modo
tonal proposto.

Esta é a estrutura harmônica dos dois modos tonais relativos entre si:

Dó Maior e La Menor


 MODO MAIOR:

Cifra: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Análise: I IIm IIIm IV V7 VIm7 VIIm7(b5)

 MODO MAIOR:

Cifra: MENOR
MODO C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

Análise: I IIm IIIm IV V7 VIm7 VIIm7(b5)
Cifra:





Am7






Bm7(b5)







C7M








Dm7






Em(7)








F7M











G7

Análise:


Im








IIm7(b5)








bIII








IVm







Vm(7)









bVI












bVII

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MODO MENOR
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Obs.: Campo harmônico acima todo em tétrades.

Exercícios

1. Faça no violão todos os Campos Harmônicos Maiores:

a) C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)

b) D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5)

c) E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 D#m7(b5)

d) F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5)

e) G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5)

f) A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7(b5)

g) B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 A#m7(b5)

2. Faça no violão todos os Campos Harmônicos Menores:

a) Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm(7) Ab7M Bb7

b) Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am(7) Bb7M C7

c) Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm(7) C7M D7

d) Fm7 Gm7(b5) Ab7M Bbm7 Cm(7) Db7M Eb7

e) Gm7 Am7(b5) Bb7M Cm7 Dm(7) Eb7M F7

f) Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em(7) F7M G7

g) Bm7 C#m7(b5) D7M Em7 Fm(7) G7M A7

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Capítulo 11
Escalas Diatônicas Maiores – 1ª Posição

Temos como formação das escalas maiores os seguintes intervalos:

1ª justa 2ª

 Maior 3ª

 Maior 4ª

 justa 5ª

 justa 6ª

 Maior 7ª

 Maior 8ª

 justa



1 2 3 4 5 6 7 8
Dó-Ré-Mi-Fá-Sol-Lá-Si-Dó

Digitações:

Dó Maior Ré Maior Mi Maior 


Fá Maior Sol Maior Lá Maior Si Maior 


Podemos aplicar estas escalas nos seguintes acordes do campo harmônico Maior:

I 
 IIm 
 IIIm 
 IV 
 V7 
 VIm 
 VIIm7(b5)

Violão Popular 20
 Módulo 2

Exercícios

1. Faça todas as digitações acima para treinar.

2. Faça estas digitações sobre campos harmônicos maiores conforme orientações do pro-
fessor.

Violão Popular 21
 Módulo 2

Capítulo 12

Escalas Diatônicas Menores – 1ª Posição

As escalas menores têm três subdivisões, ou seja, existem três tipos diferentes de escalas
menores. São elas:

• Escala Menor Natural – sua formação: 1ª, 2ª, 3ªb, 4ª, 5ª, 6ªb e 7ªb.

• Escala Menor Harmônica – sua formação: 1ª, 2ª, 3ªb, 4ª, 5ª, 6ªb e 7ª.

• Escala Menor Melódica (Real) – sua formação: 1ª, 2ª, 3ªb, 4ª, 5ª, 6ª e 7ª.

A mais usada corriqueiramente é a Menor Natural, da qual vamos falar nesta unidade.

Digitações:

Dó Menor Ré Menor Mi Menor 


Fá Menor Sol Menor Lá Menor Si Menor 


Podemos aplicar estas escalas nos seguintes acordes do campo harmônico menor:
Im 
 IIm7(b5) 
 bIII 
 IVm 
 Vm(7) 
 bVI bVII7



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Exercícios

1. Faça todas as digitações acima para treinar.

2. Faça estas digitações sobre campos harmônicos menores conforme orientações do pro-
fessor.

Violão Popular 23
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Capítulo 13

Quadro Geral de Intervalos

Podemos dizer que intervalos são à distância entre duas notas. Para montarmos os acordes
e fazermos outras contagens em música, precisamos ter domínio do uso dos intervalos.

Observe o quadro com atenção: (Estes são os intervalos mais usados).

Grau
Qualificação Distância
Numérico
1ª Justa 0
2ª Menor ½ tom
2ª Maior 1 tom
3ª Menor 1 tom e ½
3ª Maior 2 tons
4ª Diminuta 2 tons
4ª Justa 2 tons e ½
4ª Aumentada 3 tons
5ª Diminuta 3 tons
5ª Justa 3 tons e ½
5ª Aumentada 4 tons
6ª Menor 4 tons
6ª Maior 4 tons e ½
7ªbb Diminuta 4 tons e ½
7ª Menor 5 tons
7ª Maior 5 tons e ½
8ª Justa 5 tons e 2 semitons
9ª Menor 5 tons e 3 semitons
9ª Maior 6 tons e 2 semitons
11ª Justa 7 tons e 3 semitons
13ª Menor 8 tons e 4 semitons
13ª Maior 9 tons e 3 semitons

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Recisão do Módulo de Nível (2)

Ao final o aluno tem que dominar os seguintes itens:

• Todos os novos acordes aprendidos (/7M/ m7/ Dim./ m7(5b) );

• Fazer contagens em graus de intervalos e de acordes minuciosamente;

• Campo Harmônico e sua contagem;

• Progressões simples (maiores e menores);

• Maior habilidade nas mudanças de notas e acordes;

• Melhor performance com ritmos;

• Escala diatônica maior e suas aplicações;

• Escala diatônica menor e suas aplicações;

• Aprender a tocar no mínimo de 4 músicas dentro deste conteúdo.

Exercícios

1-Faça exercícios anteriores, tire as dúvidas com o seu professor e continue estudando para
melhorar sua habilidade no violão.

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