Módulo 3

Sumário
• Capítulo 1 4

-- Análise de Tríades e Tétrades 4

• Capítulo 2 6

-- Acordes Maiores com Baixo e/ou Tônicas Invertidas (1ª Inversão) 6

• Capítulo 3 8

-- Acordes Maiores com Baixo ou Tônicas Invertidos (2ª Inversão) 8

• Capítulo 4 10

-- Outros Acordes com Baixo Invertido 10

• Capítulo 5 11

-- Transposição de Tons 11

• Capítulo 6 12

-- Escala Pentatônica Maior 12

• Capítulo 7 13

-- Escala Pentatônica Menor 13

• Capítulo 8 14

-- Acordes Maiores com (7ª Maior e 9ª Maior), (7ª Menor e 9ª Menor), (7ª Menor e 9ª Maior) 14

• Capítulo 9 16

-- Possibilidades de Progressões Harmônicas Maiores 16

• Capítulo 10 18

-- Possibilidades de Progressões Harmônicas Menores II 18

• Capítulo 11 20

-- Ritmos Brasileiros (Bossa-Nova e Samba) Básico 20

• Capítulo 12 21

-- Análise Harmônica I (Dominante Secundário) 21

• Capítulo 13 22

-- Empréstimo Modal 22

• Revisão do Módulo de Nível 3 24

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Capítulo 1
Análise de Tríades e Tétrades

Como todos já devem saber, os acordes são conjuntos de notas tocadas simultaneamente,
e em sua maioria os acordes são formados por intervalos de terças sobrepostas.

Vejamos:

As tríades: São formadas por duas terças sobrepostas. Veja os exemplos com suas respec-
tivas especificações:

Acorde maior Acorde menor Acorde aumentado Acorde diminuto

1ª tônica 1ª tônica 1ª tônica 1ª tônica
3ª maior 3ª menor 3ª maior 3ª menor
5ª justa 5ª justa 5ª aumentada 5ª diminuta
Exemplo: C Exemplo: Cm Exemplo: C(#5) Exemplo: C°

As tétrades: São formadas por três terças sobrepostas. Veja os exemplos com suas respec-
tivas especificações:

Acorde maior c/ 7ª menor Acorde maior c/ 7ª maior

1ª tônica 1ª tônica
3ª maior 3ª maior
5ª justa 5ª justa
7ª menor 7ª maior
Exemplo: C7 Exemplo: C7M

Acorde diminuto Acorde meio diminuto

1ª tônica 1ª tônica
3ª menor 3ª menor
5ª diminuta 5ª diminuta
7ª diminuta (bb) 7ª menor (b)
Exemplo: C° Exemplo: Cm7(b5)

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Para se construir um acorde no violão é necessário primeiramente que saibamos indicar a

tônica do acorde, nota grave do bordão, que geralmente é a nota que dá nome ao acorde. Já nos
casos de acordes com inversões no baixo a nota grave será a inversão citada.

Seguidamente, procuramos a terça e a quinta do acorde, e assim procuramos a posição

mais adequada para o posicionamento dos dedos.

Exercícios

1 - Identifique onde estão as tônicas, terças, quintas e sétimas dos acordes abaixo:


 
 
 
 
 
 

F7 Bb C#7 Gm Dm E A7

2 - Forme os seguintes acordes que se pede:

D(5#) Fº Am7(5b) E7M Cm7 G7

3 - A partir de uma orientação do professor, faça tríades e tétrades em vários locais diferen-
tes do braço do violão.

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Capítulo 2
Acordes Maiores com Baixo e/ou Tônicas Invertidas (1ª Inversão)

Neste capítulo veremos na estrutura fundamental, uma forma de montarmos o mesmo acor-
de com posicionamento e função diferente.

Observemos: Acorde de Dó maior 1ª


 inversão Acorde

 Dó maior com baixo na 3ª

1ª Tônica Dó Tônica: 3ª

 maior Mi


3ª maior Mi 5ª

 justa de Dó Sol


5ª justa Sol 8ª

 justa de Dó Dó



Nomenclatura do acorde: (C) Lê-se Dó maior – (C/E) Lê-se Dó com baixo em Mi

Observemos agora na partitura:



C C/E

Prática: façamos agora os acordes maiores com a tônica nas 3ª dos acordes:


 
 
 
 
 
 

C/E D/F# E/G# F/A G/B A/C# B/D#

Exercícios:

1. Faça as seguintes seqüências abaixo para treinar os acordes que acabamos de aprender:

a) C - G/B – Am – F – G7 – C
b) D – A/C# - Bm – G – A7 – D
c) E – B/D# - C#m – A – B7 – E

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d) F – C/E – Dm – Bb – C7 – F
e) G – D/F# - Em – C – D7 –G
f) A – E/G# - F#m – D – E7 – A
g) Bb – F/A – Gm – Eb – F7 – Bb

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Capítulo 3
Acordes Maiores com Baixo ou Tônicas Invertidos (2ª Inversão)

Agora veremos na estrutura fundamental, outra forma de montarmos o mesmo acorde com
posicionamento e função diferente.

Observemos: Acorde de Dó maior 2ª


 inversão Acorde

 com baixo na 5ª

1ª justa tônica 
 Dó Tônica: 5ª justa Sol



3ª maior 
 Mi 8ª justa de Dó Dó


5ª justa Sol 3ª

 maior de Dó Mi



Nomenclatura da Acordes: (C) Lê-se Dó maior 2ª inversão (C/G) Lê-se Dó com

baixo em Sol.

Observemos agora na partitura:



C C/G

Prática: façamos agora os acordes maiores com a tônica nas 5ª dos acordes:


 
 
 
 
 
 

C/G D/A E/B F/C G/D A/E B/F#

Exercícios:

1. Faça as seguintes seqüências abaixo para treinar os acordes que acabamos de aprender:

a) C7M – F/C – C7M – Dm – G7 – C7M

b) D7M – G/D – D7M – Em – A7 – D7M

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c) E7M – A/E – E7M – F#m – B7 – E7M

d) F#7M – B/F# - F#7M – G#m – C#7 – F#7M
e) G7M – C/G – G7M – Am – D7 – G7M
f) A – D/A – A7M – Bm – E7 – A7M
g) B7M – E/B – B7M – C#m – F#7 – B7M

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Capítulo 4
Outros Acordes com Baixo Invertido

Existem muitos outros tipos de acordes com as tônicas invertidas.

Através de estudo e pesquisas, juntamente com seu professor, descubra estes e outros
acordes invertidos. Veja, o intuito deste método é apenas orientar e direcionar seu estúdio.

Aqui neste capítulo iremos mostrar mais alguns tipos de inversões bastante usadas:

Acordes menores com inversões:


 
 
 
 
 
 

Cm/Bb Dm/C Em/D Fm/Eb Gm/F Am/G Bm/A

Outros acordes maiores com inversão:


 
 
 
 
 

C/D D/E E/F# F/G G/A A/B B/C#

Exercícios:

1. Execute os acordes acima, e treine para melhorar a sua desenvoltura e sonoridade:

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Capítulo 5
Transposição de Tons

Primeiramente lembraremos das distâncias convencionadas através da escala de Dó maior.

Dó 1 tom Ré 1 tom Mi ½ tom Fá 1 tom Sol 1 tom Lá 1 tom Si ½ tom Dó

A transposição de tons, nada mais é do que a mudança de um tom para outro. Ex:
quando mudamos uma música de Dó para Mi aumentamos dois tons a nossa música. Se nossa
música estiver em Fá e mudarmos para Ré diminuirá em um tom e meio.

Exercícios:

1. Observe: C7M – Am7 – Dm7 – G7(9) – C7M – C7(9) – F7M – G7 – C7M

Fazer a transposição para os seguintes tons:

a) Bb – (para Si bemol maior)

______________________________________________________________________
b) F# - (para Fá sustenido maior)
______________________________________________________________________
c) A – (para Lá maior)
______________________________________________________________________
d) E – (para Mi maior)
______________________________________________________________________

2. Observe: Fm – F7 – Bbm – Eb7 – Ab7M – Db7M – Gm7(b5) – C7 – Fm

Fazer a transposição para os seguintes tons:

a) C#m – (para Dó sustenido menor)

______________________________________________________________________
b) Am – (para Lá menor)
______________________________________________________________________
c) Ebm – (para Mi bemol menor)
______________________________________________________________________

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Capítulo 6
Escala Pentatônica Maior

Podemos dizer que a escala pentatônica maior seria a escala maior sem o 4º e o 7º grau.

Fórmula de escala 1ºJ


 - 2ºM - 3ºM - 5ºJ - 6ºM

Veja:

A digitação das escalas pentatônicas maiores são estas:


 
 
 
 
 
 

C maior D maior E maior F maior G maior A maior B maior

Obs: O professor deverá preencher os diagramas com as escalas pentatônicas maiores.

Podemos aplicar a escala pentatônica maior sobre os seguintes acordes:

Obs: ESTES SÃO ACORDES QUE SERVIRÃO COMO BASE E PLATAFORMA EM UMA
POSSÍVEL PROGRESSÃO HARMÔNICA PARA A DESENVOLTURA COM AS ESCALAS PENTA-
TÔNICAS MAIORES.

I7M – I6(9) – I7(9) – IV7M – V7(9) – VIm7 – IIm7(9) – Vm7(9)

Exercícios:

1 - Faça as escalas pentatônicas maiores que acabamos de aprender:

2 - Com base nos graus de acordes para aplicação acima, monte uma progressão de
acordes simples e em seguida improvise em cada tonalidade:

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Capítulo 7
Escala Pentatônica Menor

Podemos dizer que a escala pentatônica menor seria a escala menor sem o 2º e 6º grau.

Fórmula da escala 1ºJ


 - 3ºm - 4ºJ - 5ºJ - 7ºm.

Veja:

A digitação das escalas pentatônicas menores são estas:


 
 
 
 
 
 

C menor D menor E menor F menor G menor A menor B menor

Obs: O professor deverá prender os diagramas com as escalas pentatônicas menor.

Podemos aplicar a escala pentatônica maior sobre os seguintes acordes:

Obs: ESTES SÃO ACORDES QUE SERVIRÃO COMO BASE E PLATAFORMA EM UMA
POSSÍVEL PROGRESSÃO HARMÔNICA PARA A DESENVOLTURA COM AS ESCALAS PENTA-
TÔNICAS MENORES.

Im7 – I7 – IIIb7(9) – VIb7M – IV7(9) – IVm7 – VIIbm7 – IIb7M(9)

Exercícios:

1 - Faça as escalas pentatônicas menores que acabamos de aprender:

2 - Com base nos graus de acordes para aplicação acima, monte uma progressão de acor-
des simples e em seguida improvise em cada tonalidade:

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Capítulo 8
Acordes Maiores com (7ª Maior e 9ª Maior), (7ª Menor e 9ª Menor),
(7ª Menor e 9ª Maior)

Os acordes maiores com 7ª maior e 9ª maior podem estar substituindo os acordes

maiores simples. Ex: C por C7M(9)

 



 
 
 
 
 
 

C7M(9) D7M(9) E7M(9) F7M(9) G7M(9) A7M(9) B7M(9)

Já os acordes maiores com 7ª menor e 9ª menor podem estar substituindo os acordes

dominantes com 7ª. Ex: C7 por C7(b9)

 
 para resolução, “na maioria das vezes”, de tons
menores. Ex: C7(b9) resolução

 em F

 menor.


 
 
 
 
 
 

C7(b9) D7(b9) E7(b9) F7(b9) G7(b9) A7(b9) B7(b9)

Mas os acordes maiores com 7ª menor e 9ª maior, por sua vez podem estar substituindo
os acordes dominantes C/7ª. Ex: C7 por C7(9)

 
 para resolução, “na maioria das vezes”,
de tons maiores. Ex: C7(9) na resolução F

 maior.


 
 
 
 
 
 

C7(9) D7(9) E7(9) F7(9) G7(9) A7(9) B7(9)

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Exercícios:

1 - Executar no violão os acordes deste capítulo várias vezes:

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Capítulo 9
Possibilidades de Progressões Harmônicas Maiores

Neste capítulo iremos estudar algumas da várias possibilidades de progressões harmôni-

cas, ou seja, uma das várias formas que existem das harmonias serem dispostas em música.

Fórmula de acordes em graus:

I7M(9) – IIIm7 – Vm7 – I7(9) – IV7M – IVm7 – VIIb7(9) – IIIm7 – VI7(b9) – IIm7 – V7(9) – I7M(9)

Modos maiores aplicados à fórmula

Em Dó maior:

C7M(9) – Em7 – Gm7 – C7(9) – F7M – Fm7 – Bb7(9) – Em7 – A7(b9) – Dm7 – G7(9) – C7M(9)

Em Ré maior:

D7M(9) – F#m7 – Am7 – D7(9) – G7M – Gm7 – C7(9) – F#m7 – B7(b9) – Em7 – A7(9) – D7M(9)

Em Mi maior:

E7M(9) – G#m7 – Bm7 – E7(9) – A7M – Am7 – D7(9) – G#m7 – C#7(b9) – F#m7 – B7(9) – E7M(9)

Em Fá maior:

F7M(9) – Am7 – Cm7 – F7(9) – Bb7M – Bbm7 – Eb7(9) – Am7 – D7(b9) – Gm7 – C7(9) – F7M(9)

Em Sol maior:

G7M(9) – Bm7 – Dm7 – G7(9) – C7M – Cm7 – F7(9) – Bm7 – E7(b9) – Am7 – D7(9) – G7M(9)

Em Lá maior:

A7M(9) – C#m7 – Em7 – A7(9) – D7M – Dm7 – G7(9) – C#m7 – F#7(b9) – Bm7 – E7(9) – A7M(9)

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Em Si maior:

B7M(9) – D#m7 – F#m7 – B7(9) – E7M – Em7 – A7(9) – D#m7 – G#7(b9) – C#m7 – F#7(9) – B7M(9)

Exercícios:

1. Fazer as progressões harmônicas acima, no violão.

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Capítulo 10
Possibilidades de Progressões Harmônicas Menores II

Falaremos agora de possibilidades mais amplas de progressões harmônicas em modo me-

nor, contendo esta fórmula em graus. Observe:

Im7 – I7(b9) – IVm7 – VIIb7(9) – IIIb7M – VIb7M – IIm7(b5) – V7(b9) – Im7

Em Dó menor:

Cm7 – C7(b9) – Fm7 – Bb7(9) – Eb7M – Ab7M – Dm7(b5) – G7(b9) – Cm7

Em Ré menor:

Dm7 – D7(b9) – Gm7 – C7(9) – F7M – Bb7M – Em7(b5) – A7(b9) – Dm7

Em Mi menor:

Em7 – E7(b9) – Am7 – D7(9) – G7M – C7M – F#m7(b5) – B7(b9) – Em7

Em Fá menor:

Fm7 – F7(b9) – Bbm7 – Eb7(9) – Ab7M – Db7M – Gm7(b5) – C7(b9) – Fm7

Em Sol menor:

Gm7 – G7(b9) – Cm7 – F7(9) – Bb7M – Eb7M – Am7(b5) – D7(b9) – Gm7

Em Lá menor:

Am7 – A7(b9) – Dm7 – G7(9) – C7M – F7M – Bm7(b5) – E7(b9) – Am7

Em Si menor:

Bm7 – B7(b9) – Em7 – A7(9) – D7M – G7M – C#m7(b5) – F#7(b9) – Bm7

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Exercícios:

1 - Fazer as progressões harmônicas acima, no violão.

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Capítulo 11
Ritmos Brasileiros (Bossa-Nova e Samba) Básico

Nesta unidade faremos uma introdução aos ritmos brasileiros mais conhecidos universal-
mente. São eles: a Bossa-Nova, e o Samba.

Esta é a base padrão da Bossa Nova. É importante saber que existem inúmeras variações
no ritmo de Bossa-Nova.

Bossa Nova Padrão

2 
 

4 p i p i p
i m m
m a a
a

Esta é a base padrão do Samba. É importante saber que existem inúmeras variações no
ritmo de Samba.

Samba Padrão

P i P i P i i P i P 

i m m i m m m m
m a a m a a a a
a a

Obs: Existem varias formas de se executar o Samba e a Bossa-Nova, por isso insistimos
para que você pergunte sobre outras variações a seu professor.

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Capítulo 12
Análise Harmônica I (Dominante Secundário)

Primeiro vamos aprender quem é o dominante primário. É o acorde de V grau que pre-
para o acorde da tônica desejada (I grau). Então o dominante secundário é o acorde de estrutura
dominante, (acorde maior com 7ª menor) tétrade, que prepara os demais graus diatônicos:

Vejamos:

(Tônica) (D. secundário) (D. Secundário) (D. secundário)

C7M A7 Dm7 B7

 
 


 Em7 C7 F7M

 
 ...etc

Na maioria das vezes, um acorde de função dominante (primário ou secundário) pode vir
acompanhado por um de segundo menor (IIm) resultando no padrão “IIm –V7”

Exemplo:
Dominante
(preparação de acorde maior) Dm G7 C7M

 


(preparação de acorde menor) Dm7(b5) G7 Cm7


 

Obs: Lembre-se, que “a dominante é o V grau de alguém”.

Exercícios:

1. Complete com dominantes secundários as seqüências abaixo e em seguida toque:

a) Cm7 - ______ - Fm - ______ - Eb7M – Ab7M – Dm7(b5) – G7 – Cm7

b) F7M – Am – Cm - ______ - B7M – C7 – F7M

c) Em7 - ______ - Am - ______ - G7M – C7M – F#m7(b5) – B7 – Em7

d) A – Bm7 – Em7 - ______ - D7M - ______ - Em – A7 – D7M – E7 – A

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Capítulo 13
Empréstimo Modal

Falaremos sobre o empréstimo modal. Primeiro temos que entender que a palavra modal
vem de modo. Podemos interpretar modo por “tonalidade”.

Os acordes do modo menor, usados no modo maior ou vice-versa, são o que denominamos
acordes de empréstimo modal.

Quando mais de dois acordes seguidos de empréstimo modal, na maioria das vezes, se tem
modulação para a tonalidade paralela. Ex: De dó maior para dó menor.

Os acordes de empréstimo modal podem ser derivados também de qualquer outro modo
(dórico, lírico, mixolídio, etc...).

Acompanhe:

Campo harmônico maior com tétrades

C7M – Dm7 – Em7 – F7M – G7 – Am – Bm7(b5)

I7M – IIm7 – IIIm7 –IVM – V7 – VIm7 – VIIm7(b5)

Campo harmônico menor natural com tétrades

Cm7 – Dm7(b5) – Eb7M – Fm7 – Gm7 – Ab7M – Bb7

I7M – IIm7(b5) – (b)III7M – IVm7 – Vm7 – (b)VI7M – (b)VII7

Possibilidade cadencial de progressão harmônica com empréstimo modal:

C7M –Am7 –Dm7 –G7 –Gm7 –C7 –F7M –Fm7 –Bb7 –Em7 –Am7 –Dm –G7 –C7M
* * * * AEM AEM * AEM AEM * * * * *

* - Acordes do campo harmônico maior

AEM – Acordes de empréstimo modal e/ou acordes de campo harmônico menor

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Exercícios:

1 - Escreva todas as progressões harmônicas maiores com empréstimo modal abaixo, se-
guindo o exemplo da 1ª de Dó Maior, e em seguida toque-as no violão para treinar:

a) C7M –Am7 –Dm7 –G7 –Gm7 –C7 –F7M –Fm7 –Bb7 –Em7 –Am7 –Dm –G7 –C7M

b) D7M

c) E7M

d) F7M

e) G7M

f) A7M

g) B7M

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 Módulo 3

Revisão do Módulo de Nível 3

Neste momento priorizaremos a revisão dos conceitos dados neste nível.

Ao final o aluno tem que dominar os seguintes itens:

• Formação de tríades e de tétrades no braço do violão;

• Acordes com inversão no baixo e sua formação (TODOS);
• Fazer transposição de tons;
• Saber executar escalas pentatônicas maiores e menores;
• Acordes com Maiores c/7M(9), c/ 7(9) e c/ 7(9b);
• Progressões harmônicas Maiores e menores com acordes complexos, vide pg 12 e 13;
• Ritmo de Bossa Nova e Samba (básico – padrão);
• Análise de Dominante secundário;
• Análise de Empréstimo Modal;
• Aprender a tocar no mínimo de 5 músicas sobre este nível.

Exercícios:

1 - Faça exercícios anteriores, tire as dúvidas com o seu professor e continue estudando
para melhorar sua performance no violão.

Violão Popular 23