PauloF.

Santos

Quatro Séculos
de Arquitetura
1 -
l

r'

coleção iab
Introdução

Como na História Política, a da Arquitetura da

Cidade pode ser dividida em três períodos: COLO-
NIAL, IMPERIAL, REPUBLICANO.

No período COLONIAL, todas as nações colonia-

listas da época - Espanha, Holanda, França, Ingla -
ter ra-, tinham monopó lio de comércio com suas
colônias. O nosso só se faz ia através de Portugal:
comércio de bens materi ais e das prendas do espí -
rito também. Exportávamos matérias-primas e exo -
t ismos - já houve quem o disse - e recebíamos
produtos manufaturados: os da cultura inclusive da
arqui tetur a, nos chegavam de lá prontos para se-
rem aplicados. ·

As fontes em que Port ugal se abast ecia estavam

muitas vezes fora: na Europa - principalmente na
Itália, dado o avassalante prestígio da Renascença;
um pouco na Esp an ha, mais perceptível durante os
anos em que as duas coroas esti veram unidas
(1580-1640) ; e um pouco também na França -
preponderantemente no século XVI 11;mas mesmo
nesse século a influência italiana foi maior. Hou ve
muita& ou;ras infl!1ências: da mesma Europa e tam-
bém aa Asia e Africa, que não cabe citar numa
esquisse relativa ao Brasil. No qlle tange às fortif i·
cações, por exemplo, à influência itali ana - qu ase
a única no século XVI -, seguiram-se a holandesa
na primeira metade do século XVII e a francesa na
segunda metade desse século e nu XVI 11.

Na Itália, nos séculos XVI ao XVIII, a ar quitetura

teve quatro fases: Renascentista, Maneirista, Barro-
ca e Rococó. Portugal, depois do magnificente
surto Manuelino de curta duração, acusou também
com espíri to diferente mas com as mesmas raízes,
14
as Renascença, e não dinâmica, que é a caracterí st ica
essas quatro tendências: mais t endênci as est ilístic
fundamental do Barroco. Do Rococó - cuja con-
do que fases.
tribuição à arquitetura cívil consistiu principa lmen-
e
te em introdu zir fo rma s mais sensíveis , delicadas
A expr essão Arq uitetu ra Maneirist a empregada em a proxi mada me nte a
do caprichosas - pode dizer -se
relação a Portugal é relat ivamente recente. Data
es mesma coisa.
relevo conferido ao Maneirismo pelos emine nt
a R. Wittk o -
historiadores e críticos de língua ingles
Pevsn er , em estu- No período IMPERIAL, com a Abertura dos Por-
wer, Anthony Blunt e Nikolaus
s tos decretada pelo. Prín cipe Regente quando em
dos estendidos à arquitetura portuguesa por outro a
r 1808 fugindo da il'ivasãonapoleônica t ransferiu
críticos de I íngua inglesa: John Bury (em caráte Brasi l, passa mos a receb er toda sorte
para o
exper imental ) e Robert Smith, com boa receptivi- Corte
eses Mário Chicó e Jorg e Paes da de inf luênc ias, na arquitetu ra e nas artes em gera l
dade dos portugu
da predo m inan do parad oxalmente as da França, resul -
Silva - também eles f iguras de alta categoria as
mod etna Histór ia da Arte. tado da vinda em 1816 de uma missão de artist
se no
desse país para o Rio de Janeiro. Assinalam-
de período duas influ ênc ias princ ipais - uma estilís ti-
O Brasil, cujos primeiros cinqüenta anos foram
çou as três últi - ca, o Neoclassicismo, qu e fo i aqui antes uma revives-
rudi ment ares realiza ções, só alcan
de cênc ia de forma s ainda uma vez da Renascença, do
mas te ndênci as, a primeira sendo aqui chamada
ue qu e um retorno às fontes pr imár ias da Gréc ia e
Jesuítica , aind a qu e nela se inclua arquitetura q
se Roma ant igas, como na França, 1nglater ra e Ale-
não pertence à Companhia de Jesus, a que
tendên cia do espír ito, o Ro·
seguiram a Barroca e a Rococó, não se tendo ainda manha; outra, como
expressões formais.
te ntado subst itui r a designação Jesuítica por Ma- mantismo, com variadas
neirista . da
Em meados do sécul o XIX com a inauguração
navegação a vapor transa tlân tica segui da do telé-
O Maneirism o na Itá lia foi atitude de rebeldia
con tr a a gram áti ca e as ordon ância s da Rena scen - grafo subm arino , entramos em rápido contato com
-
ça, tomada por quem as conhecia mas delibe ra - todos os povos. Consegüência : mesc la de influ ên
a REPÚBLICA e as invenções do
damente não as seguia (Michelangelo na Laurezia- cias que, com
forma s l ano , do cinem a e intens ifica ção da imprensa,
na, por exemplo), ao passo que no Brasil as aerop
que todo o Ocident e t ivesse uma fase de
da arquitetura de entr e Renascença e Barroco ex- fizeram as
pr imiram antes o arcaí smo pró prio ao meio ásper
o Eclet ismo. No Brasil, foi no Rio de Janeiro com
às grandes obras de remodelaç ão da cidad e empr een-
e rude do q ue uma maneira ou atitude contrári a
ssões Jesuít i- didas pelo Prefe ito Passos, qu e o Eclet ismo atingiu
normas consag rad as. Quanto às expre
suas formas mais desenvo ltas.
ca, Barro ca e Rococó só são legí timas para a nossa
arquitetura religiosa; porque a civil, quando rural, m-
de A década de 1920-1930, do Pós-Guerra, foi ta
nas suas formas desataviadas era desprend ida o Ocide nte uma fa se de reno vação à
- bém para todo
pretensões er ud itas e ainda q ue com raízes tam ica
u- procura de rumos. Na arqui tetura, toda a Amér
bém portu guesas, as teve primordialmente merg
lhadas na nossa t erra ; e quando urb ana e naquelas proc urou renovar-se seguindo dois caminhos: um
rea lizações em que se possa ter a pr ete nsão
de voltado para o passado, o Neocolonial; outro para
r.
encontrar fil iações esti líst icas mais definida s, usou o futuro, o Moderno, que acabar ia por prevalece
de vocabu lário plástico de pilastras , cornijas , enta- A arquitetura do Rio de Janeiro - por q ue
no
cimal has de sobre -verg a e frontõ e s cuj a revira -
blamentos,
duran te todo o perío do CO- Bras il foi aqui , com arquite tos daqui, q ue a
e foi marca da mais
sintax volta se deu - rap idamente vai situar-se : não
LON IAL pelos compa ssos da Renascença. Uma ou subservien te a Portugal, como no per iodo Colo
-
outra vez o Barroco se insinuo u em portadas volu- a, como no
e nial; não mais subserv iente à Franç
tas, quartilhas de começo de escada, cartela s odo Impe r ial; mas dona de seus própr ios desti -
i- perí
quejandos ace ssórios , mas a orgânica da co mpos nos, no pri meiro plano da arquit etu ra unive rsal.
da
ção dos espaços man te ve-se estática, à moda
 Período Colonial

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A Cidade e sua 1 './../. 7 .J:9-' '.? - ::, terio r: a Casa da Câmara, sobradada, telhada e
Arquitetura Militar / ./ "!.,,! grande; a Cadeia; os Armazéns da Fazenda Real,
;l' ' t .. (_ ✓ também sobradados, te lhados e com varandas (isto
A Cidade Velha no Cara de Cão é: sacadas) ; a Igreja dos padr es de Jesus "te lhada e
e a Cidade Nova no Castelo bem cons ertada" e a Sé de três naves, " també m
telh ada e bem co nsertada"; dando ainda "ordem e
A Guanabar a, devid o à sua situação geográfica, era favor" para que fizessem muitas outras casas •~
um lugar privilegiado ; ali uma grande cidade teria il!!Qas..e,..sobradadas''.. Mudada a cidade, a do Cara
fatalmente d e surgir, por maiores que fossem os de Cão passou a chamar-se Cidade Velha ou Vila
obstác ulos à sua expansão urbanísti ca - disse Velha.
Albert o Lamego; e haveria inevitavelmente de per-
tencer - é ainda dele a observação- à categoria A localização da cidade no alto, já adotada pelos
das capitais naturais de que fala Vallaux - , cidades romanos, visigodos e muçu lmanos no território
que teriam sido vivas e populosas como núcleos de depois ocupado por Portuga l, foi também de tradi·
relações industri ais, comerciais e agrícolas, mesmo ção portuguesa como mostra o Livro das Fortale-
se o Estado não houvesse feito delas o centro de zas de Duarte Darmas, escudeiro de D. Manuel 1. A
sua atividade. Lisboa muçulmana, no ano da sua conquista pe los
cristãos (1147) tinha o seu castelo com uma mu·
A cidade de Estácio de Sá na Praia d o Cara de Cão ralha em volta.
não passavp. de um arraial de precár ias instalaçõ es:
balua~tdbertos de telhas vindas~e S. Vicente, Se Salvador foi a Forta leza Forte de que fala o
casas cobertas de pa lma, a ermida "'em que o ficia- Regimento de Tomé de Souza, Rio
foi o Castelo ,
ram os jesuítas. O sítio era ex ígup só explicável de proteção da costa sul - , ambas refe ridas nos
pela sua significação militar como senti nela da documentos como praças fortes, o que equivale
a
barra e trampolim para a conquista da baía, então dizer: com os RJanos urbanísticos subordinados aos
ainda em poder dos homens de Villegaignon. Mes- militare S:--
mo assim serviu por dois anos: março de -~a
janeiro-março de J,961. Al,%>15 A Praça Forte
At7o'7 dos Primeiros Anos
Exp ulsos os franceses, Mem de Sá, nos dezesseis
meses em que esteve na Guanabara ( 18 de janeiro Em princípios do século XVII havia na cidade: no
de 1567 a maio de 1568) constrói a nova cidade sopé do Morro do CastEtl9.,o Forte de São Tiago
no Morro de S. Január io depo is conhecido co mo (depois, do Calabouço); na Cidade la, o Baluarte
do Castelo. Descreve-a ele próprio, corroborado Cidadela, o Forte de São Sebastião e o Baluarte da
por testem unhas no "Instrumento" dos seus servi- Sé, ligando esse Baluarte ao Forte de São Tiago, a
ços (1570); cercando-a de muros co m mu itos ba- muralha em que ficava a Porta da Cidade, onde até
luart es chei os de art ilhar ia e construindo no in- pouco tempo at rás existia o Beco da Música; na

18
"\ ., , ,
Praia de Manuel de Brito, onde se ergue a Igreja da
Cruz dos -Militares,'""a primitiva Santa Cruz (cons-
truída por Martim de Sá em 1605); na barra, as
fortalezas de São Teodósio e Nossa Senhora da
Guia, nomes depois trocados para S. João e Santa
Cruz, cujos balaços fizeram retrocedei· em 1599
esquadra de Oliver Van Noort. Mais tarde far-se
o Forte de São Bento no morro desse nom e. Des-
sas fortificações, a de Santa Cruz é a única de que
se conhece a traça - indicada com clareza num
canto do mapa Capitania do Rio de Janeiro do
Cosmógrafo João Teixeira Albernaz (o avô) (que
pelas legendas se vê ser posterior a 1625 e anterior
a 1631) -, traça de compromisso entre j Idade
com ~eias igand o
Média e a Renascença; cortinas
entre si cubelos e baluartes - estes com a forma
......
cilíndrica detÕrres, quando o baluarte geralment
compreendia quatro faces i:>lan as,as duas do cen-
tro em forma de cunha salient e';ou em ponta de
lãnçaTalvez a Cidãdeâo7i.itõ'rro que Memde Sá
disse ter baluartes, os tivesse também cilíndr icos,
porque Gabriel Soares (1587) a descreve como
tendo torres e Frei Vicente (1627), quatro caste
los.
Descida para a Várzea
A descida da cidade para a Várzea começou ainda
no século XVI, em que se fizeram as ermidas ali
situadas de São José, Santa Luzia, Nossa Senhora
do ó e Ajuda, em to rno às quais foi se agrupando
o casario, e também o Hospital da Misericórdia,
que em 1582 atendia às vítimas da epidem ia que
grassou na armada de Valdez, e que Cardim
(1583-90) disse ficar na praia. Em 1568 (ano se-
guinte ao da mudança), já aparece uma escritura de
- A part ir de 1637, Salvador Correia de Sá (filho de
doação de sesmaria: tudo cercado, com casas co
de Brito , e dali a
meçadas na Praia de Manuel
quinze anos, duas outras, uma na mesma Praia de
Manuel de Brito, outra no Caminho do Boqueirão
(Vieira Fazenda).
o em 1633, para erguer outra na Várzea, se mand
A ocupação nada teve de arbitrária. Apalpava-se
das parte s enxut as. Daí ter ela
terreno em busca
começado no sopé do morro ( Rua da Misericór-
dia), infletindo pelas restingas arenosas, de um
o poeta R. Flecknoe afirma só
lado rumo ao Boqueirão (Lapa), do outro - e foi
a (Pra-
principal -, rumo à Várzea de Nossa Senhor
Paulo F. Santos
ça XV), seguindo pela Praia de Manuel de Brito
o
( Rua Direita, hoje Primeiro de Março) até o Morr
de S. Bento , forma ndo o conju nto uma linha ar-
queada que serviu de base ao traçado das ruas; as
transversais da Rua Antônio Nabo (S. José) à dos
a Pescadores (Visconde de lnhaúma) ficando nor-
-(a mais ao arco; as longitudinais, a começar da Rua
Detrás do Carmo (Carmo), agenciando -se aproxi-
madamente paralelas aos segmentos de corda do
mesmo arco.
No princípio do século XVII a Cidade da Várzea já
-
seria extensa, porque Dick Ruiter, capitão de mari
1618 , conta ter leva-
nha holandês aprisi onado em
do uma boa meia hora a percorrê -la ao longo da
prai\ (Boxer) e uma d ezena de anos depois,
o
já mostr a o
e mapa Capitania do Rio de Janeiro
povoamento atingindo S. Cristó vão, lnhaú ma, lrajá
e até Magé e S. Gonçalo do outro lado da baía.
Mas pouco ocupada, porque o mesmo cap itão -
que também se refere à existência de ruas e diz não
serem pavimentadas-, consigna de z ou doze casas
apenas, muitas baixas e escuras.
-
A parti r de 1623 os rumores de próxima invasão
holandesa que se admitiu pudesse visar o Rio,
a
provocam pân ico e um re,trocesso na descida para
Várzea: - referem-se os muros da Cidad ela do
Castelo; reforçam -se apressadamente as fortifica-
ções da barra; manda -se (Carta Régia de
17-X-1632) que " a Cadeia e a Casa da Câma ra se
conservem no sítio alto e se não mudem para
a
Várzea ... "; insiste-se em que "por nenhu ma via
se faça obra nem casa fora das fortificações" (P.
Calmon). Até as legendas do mapa de João Teixe
i-
de Salva dor pelos holan deses ,
ra falam na tomada
que acabara de ocorr er, traind o essa preoc upaçã o.
Martim de Sá) assumindo a governança sem mais
-
respeito a proibições começou a instalar os mora
Casa da
dores na cidade em baixo (P. Calmon). Da
Câmara e Cadeia, que em 1631 os membros do
Conselho dizem estar muito velha e num deserto,
a
-se as obras
modelo a el- Rei e em 1639 contratam
com <;>pedreiro Francisco Monteiro (V. Fazenda).
o
Entra em decl ínio a Cidadela, de que em 1656
as ruína s de casas e a
anece testem unham a
grande igreja que ain da perm
 Arquitetura 19

ex istência (Boxer). (Refere-se à Igreja de S. Sebas- como engenheiro-mor do Reino, e em 1617-1618

tião e esquece a do Colégio). esteve no Rio, logo depois de ter projetado, com as
ruas se -~rtando em ân_gJ:!ló reto f mªn .eira q~
Renascenca1 a cidade de S. Luís do Maranhão (re-
O Traçado das Ruas produzida por Barleus (1647} e Santa Teresa
{1698) - primeira do Brasil com traçado desse
No Cast~ o_traçado das ruas eraJrregula r_§JTlQd.a gêne ro). Michel de Lescolles, francês , tomou posse
T edieva l eort.!:!auesa; mas na Várze1Ld1t$..d
.!LQ.
_prj- na Câmara do Rio (1649) como engenheiro de
meiro século e começo do segundo já se fala em S.M., sendo encarregado pelo Conde de Castelo
éodeamento, .!ifilDarcação_,_ruas direitas conforme Maior de fazer as plantas da cidade {fez ao todo
às mais,d e trinta palmos, etc. - e há uma relativa sete, de que há menção em documentos do Arqui-
regulariêlaae que reflete as idéias da Renascença, vo Ultramarino, dadas como perdidas).
postas em voga por Alberti (na sua interpretação
de Vitruvio), Filarete, Scamozzi, etc., idéias que
tiveram muito maior aplicação nas cidades da Século XVII
América do que nas da Europa, - já o disseram
Pierre Lavedan e Robert Smith - e comprova-o a Em 1647 cria-se em Lisboa a au la de Fortificações
comparação ent re os p lanos destas, reunidos por e Arquitetura Militar, em que pontifica Luís Ser-
Lavedan e os daq uelas, existentes no Arquivo de rão Pimentel, cujo curso, publicado em 1680 com
lndias em Sevilha reproduz idos por Chueca e Sai- o nome O Método Lusitânico, revela bom nível de
bas. E a regularidade fo i maior nas de colonização cultura técn ica. Cogita também da arquitetura,
hispânica (Buenos Aires e Santiago do Chile, por com o sobrecarregado gosto italiano do tempo e
ex., de que existem os planos quinhentistas) do citações de Vitrúvio. Sérlio e Scamozzi. Engenhei-
que nas de colo nização lusa, que Luís Silveira ros em maior número vão sendo mandadosparao
publicou em Cidades Portuguesas de Ultramar: 'Brasil. Oesenvolve-""se
. a ãffiã e construir (Bahia é o
como Salvador, Rio de Janeiro e S. Luís do Ma- -melhor exemplo). Com_ a fundac;ãoem 1680d a
ranhão. Colônia do Sacramento, o Rio cresce de significa ·
ção estratégica e com a descoberta do ouro nas
Antonelli, Filicaia, Minas na última década do século , adquire relêvo
econômico como porto de embarque do metal
Frias, Lescol les para a metrópole. Conseqüência: cobiça de corsá -
Quatro engenheiros podem ter interferido no tra- rios (da França, que estava em luta com Portugal) .
çado da cidade: Batt ista Antone lli, de nac ionali- A cidade tem então 12 mil habitantes. Para defen-
dade ital iana, que durante vinte anos foi o maior d~la cria-se nela uma aula de Fortificação {1699) e
fortificador da Amér ica, esteve em 1582 sete me- reforçam-se suas fortificações que não impedem a
ses no Rio com 70 artíf ices, quando sugeriu a invasão de Du Clerc (1710) e a conquista de Du
Salvador de Sá erguesse as duas fortalezas da barra Guay Trouin (1711 ).
., (origem de Santa Cruz e S. João) e em 1604 fo i
· mandado à América para fazer plantas topográficas João Massé
· de todos os portos, inclusive do Rio de Janeiro. e a Planta de 1713
Baccio da Filicaia, também italiano, que permane-
ceu no Brasil de 1596 a 1607 e reformou os portos Para corr igir o sistema de fortificações foi man·
a mando do governador Francisco de Souza, que ·o dado um compatriota dos invasores, o Brigadeiro
.convidou a voltar ao Brasil para a construção de João Massé1 _gue faz o mapa da ciçl_ade, o primeiro
. uma cidade. Francisco de Frias da Mesquita, portu- com traçado das ruas (porque os dos do is Teixeiras
1guês, egresso da au la (escola) de Arquitetura Civil além de- incorretos são sumários e os de Antone lli e
')dos Paços da Ribeira de Lisboa (primeira de Portu- Lescolles não se sabe como seriam). Nele vê-se que
'gal, fundada a mando de Felipe li pelo arqu iteto a cidade terminava na Rua dos Ourives, protegida
ital iano Felipe Terzi), chegou ao Brasil em 1,603 da parte de terra (porque foi desse Iado que Du
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Guay Trouin a atacou), por u~ muro com escalo-
nados e revelins i ligando os morros Conceição e
Castelo (abandonado três ou quatro lustros de-
pois), no qual mapa além das igrejas e edifícios
públicos aparecem as fortificações : de São Sebas -
tião do Castelo, ligada ao Baluarte da Sé; da Con-
ceição; da Ilha das Cobras ; de São Tiago (no Cala-
bouço). Esta tinha dois baluartes e urp, reve lim ao
centro do lado do mar e uma tenalha com revelim
do lado de terra. As traças são bastante singelas se
comparadas às de Antoine de Ville, Conde de
Pagan e Vauban, os três engenheiros de maior
brado na opinião de Manuel de Azevedo Fortes em
O Engenheiro Português (1728-1729) -, livro tão
importante para a primeira metade do século
XVI 11 quanto O Método Lusitânico para a segu nda
metade do século XVII, e que D. João só deixou
publicar depois de passar pela censura do Brigadei-
ro João Massé, o que mostr a o pr estígio desse
engenheiro.
O Século XVIII
O governador Vahia Monteiro (1725-1732) ainda
que contrário ao Muro de Massé, que preferia
substituído por um canal, não permitiu se cons-
truíssem casas do lado de fora, do que resu ltou
acerba contenda com a Câmara, terminada ao tem·
pode Gomes Fr eire (1733·1763) pelo abandono
do Muro, que na planta do Capitão André Vaz
Figueira ( 1750) aparece ultrapassado pelas atuais
ruas da Carioca, Sete de Setembro, Alfândega,
S. Pedro e Largo de São Francisco.
Em 1738 Gomes Freire de Andrade funda uma
Academia de Artilharia cuja direção entrega ao
engenheiro de sua confiança, Brigadeiro José Fer-
nandes Pinto Alpoim. Este constrói a Casa do
Trem, que tinha também a finalidade de abrigar a
Academia.
No vice-reinado, o Conde da Cunha (1763-1767)
incumbe o Sargento-mor Manuel Vieira Leão de
levantar o mapa da capitania do Rio de Janeiro (o
mais importante da Cartografia Colo n ial). Junto ao
Forte de Santiago e fazendo com a Casa do Trem
um só conjunto - hoje Museu Histórico Nacio•
nal - , ergue o Arsenal do Trem (1764). Muito
severo com Bobadela, diz que de Alpoim não sab ia
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se alguma coisa havia que fôsse regular (!}; e man
da vir o Tenente General Henrique de Bohm e o
Brigadeiro Jacques Funk (1768) que na opinião do
Conde de Oeiras eram tudo o que de mais distinto
tinha o exército português; e de Funck: dos melho·
res oficiais ... na engenharia e artilhar ia ... que
possuía a Europa ... onde havia um tesouro enco·
berto. Funck faz entre outros bons projetos, o de
acréscimo do Arsenal do Trem (1770).
O Conde de Azambuja ( 1767-1769) transforma o
Colégio dos J esuítas em Hospital Militar e ante a
probabilidade de guerra com a Espanha inicia com
Bohm e Funck um plano de fortif icação, elabora-
do pelo segundo {1768) de que subsistem um
relatório e 14 plantas aquareladas (Bibliotec a Na·
cionál). Completa -o o Marquês de Lavradio
(1769-1779), que constrói ou reforma com cuida·
dbsos est udos de t iros cruzados, as fortificações do
Pico, Leme, S. Clemente, S. Bento, Santa Cruz,
S. João, Lage, Villegaignon, Ilha das Cobras, Gra·
goatã, Boa Viagem, S. Tiago, Praia Vermelha; me-
lhora a Casa do Trem; incumbe o Brigadeiro
Funck, o Coronel José Custódio de Sá e Faria e o
Capitão Francisco João Roscio de faze r cada qual
a sua plant a de defesa da cidade e ao Tenente-gene·
ral Bohm de se pronunciar sobre elas. Merece elo-
gios a de Sá e Far ia, mas é preferida a de Roscio,
de quem o Vice· Rei disse ser ... talvez o único em
toda esta capitania de quem se possa acredi tar as
cartas e plantas que tem feito porque põem em
papel senão o que ele viu, mediu e examinou, o
que todos os outros fazem pet o contrário, riscando
a maior parte das vezes por info rm ação ou est ima-
ção (1776). Roscio fez o seu projeto, em verdade
mais de um projeto inspirando-se em Vauban . O
mais completo (repudiado por Lavradio, que lhe
pediu para ref und i-lo) compreendia uma seqüência
de baluartes emergindo de uma cortina contínua;
baluartes simples, sem os orelhões que já estavam
em uso no sécu lo anterior (aparecem, por exem-
plo, no livro de Bétanvieu, que é de 1674), e foram
comuns na obra de Vauban (plano para Saint-Mar-
t in-Ré, por ex.), mas que, talvez por serem muito
dispendiosos, Roscio não quis empregar. Além des-
se plano - existe, do mesmo ano, um plano da
cidade do Rio de Janei ro, de t raçado menos com -
plexo - que D. Isa Adonias, pelo desenho, colori-
do e letra, identifica agora como sendo o de Sá e
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Faria -, ~ o_._
m,~r~ende.nci~ r{,~ r~ começ~ndo no ám OS JESUff AS. ~~ ip~d~undação da_cidad~, ,
Valongu inho e terminando na Praia de Santa Lu- os jesuítas tiveram na C idade Velha sua primeira 'Y
zia, com cortinas abaluartadas (do Valonguinho ao ermida, a de S. Sebastião, '~Era de palha e algumas \
Morro de Santo Antônio onde incluía um forte de vezes a furaram as flechas dos Tamoios". Na Cída- ,
quatro baluartes em ponta de lança) e escalonado de Nova, Mem de Sá lhes const ruiu igreja, que
do outro lado, e tendo por fora o canal com água tomou o nome de Santo lnácio,'.í)porque o de
do mar que fôra de resto preconi zad o, na terceira S. Sebastião passou para a Sé. Esta, com as suas ,.~~)
década do século, pelo governador Vahia Montei- três naves, e na fachada frontão ladead o de torres
ro. O canal atravessava a Lagoa do Boqueirão (Pas- arre matadas em pirâmide, obedecia a um partido r, ~
seio Público) e alimentava um fosso com os bordos comum no Reino; a outra, e o colégio anexo,
em talude, deixando do lado de dentro os morros foram reconstruídos em 1585 com projeto do Ir- \
do Castelo, S. Bento, Conceição, Santo Antônio e mão Francisco Dias, que foi o arquiteto também ~
toda a Várzea, só ficando do lado de fora o Valon- dos colégios da Bahia e Olinda, e chegou em 1577
go, a Capela de Santana {que deu o nome ao
campo, hoje Praça da República) e os seminários
de Lisboa, onde, com projeto de Afonso Alvares,
fôra o construtor da Igreja de São Roque . Da
0,
-~ ,
da Lapa e Ajuda e inclu indo três redutos de quatro coleção de desenhos jesuíticos existentes na Biblio· , r
pontas em Sta. Teresa, S. Diogo e na praia. Nem teca de Paris, tra~ida de Roma no século XVI li ...._,
esse nem o projeto de Roscio chegaram a ser pelo Bailio de Bréteuil, figuram plantas como sen·
co nstruídos, prevalecendo no fim do seculo a idéia do do Colégio do~io, de fato adotadas no de
generalizada na Europa, de ciâaâe aberta, corrente Olinda, onde a igreja é até hoje a mesma. A do Rio
nos tempos modernos . era menos profunda e não tinha a capela-mor nem
os nichos que na pernambucana a ladeiam; o teto
A Arquitetura Religiosa era em masseira, com caibros aparentes e pinturas
de motivos fitomorfos 0 geometrizados; a fachada
Edificações Monásticas arrematava com frontão de ponto alto e portada à
moda da Renascença, tratados com a frieza e o
Tendo um santo por nome de batismo, a cidade ascetismo próprios da arquitetura dos jesuítas, e
cresceu sob o signo da rei igião que , nos séculos no interior, possuía três belos retábulos de fins do
XVI e XVII, com os jesuítas , beneditinos , francis- XVI ou princípios do XVI 1, ainda existentes na
canos e carmelita s, teve na -arquitetura cõ nventual Igreja do Bonsucesso da Santa Casa da Misericór-
ou monástica, suas obras mais significativas. dia, todos de estilo plateresco espanhol (estava-se
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Colégio dos Jesuítas. Morro do Castelo - RJ. Projeto do
Irmão Francisco Dias. Início: 1583
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22 Paulo F. Sa ntos

na época da Dominação), feitos com madeira bras i- A Igreja, começada em 1633, ocupava um dos
leira (freijó), que Lúcio Costa admite tenha sido lados da quadra, tinha uma nave só, sacristia do
exportada para Portugal e vinda de lá já tr;:ibalha -lado da epístola, frontispício com frontão de pon-
da, e Seraf im leite lembra ser madeira existente to alto, torres de seção quadrada arrematando em
nas proximidades do Rio de Janeiro, e já haver no pirâmides, e na entrada, um pórtico ou galilé de
Colégio nessa época, entalhador que os pudesse ter três arcadas, característ ico de quase todas as igrejas
executado. da Ordem. Modificou-a Frei Bernardo, a partir de
1670, transpondo a sacristia para os fundos e
OS BENEDITINOS. Chegados ao Rio eJIL15~86 os acrescentando à nave colaterais. Outros aumentos
beneditinos instalaram-se na ermida de Nossa Se- se fariam depois: na igreja, a capela do Santíssimo
nhora do ó (Praça XV), transfer indo -se a seguir Sacramento , e no mosteiro, a das rei íquias , as
para o morro depois conhecido como de S. Bento, partes altas do soberbo claustro (obra de Alpoim)
onde já havia uma capela, junto à qual começaram o refeitório, os corredores, com seus tetos de arma-
a construção de um mosteir inho singelo de taipa ção tratados em cor escura de austero efeito etc.
de pilão, o qual, ampliado entre 1620 e 1624, Nessas obras trabalharam arquitetos, escultores e
aparece com a sua galilé de três arcadas na vista do pintores, os quais se tiraram ao monumento a
Rio publicada nesse últ imq ano na Holanda, e concisão e a clareza do projeto de Frias, to rnara m-
persistiria até 1652.Lquando começou a conste.u~ se no que hoje é: um tratado ilustrado da arquite ·
do_ moste~tua l. Este, D. Clemente da Silva tura re ligiosa no Rio de Janeiro colonial, em que
Nigra baseado nomanuscrito de 1684 Declarações todas as épocas deixaram a sua marca. O frontispí-
de Obras do Monge Beneditino Frei Bernardo de cio da Igreja, atribuído a Frias, é de filiação renas·
São Bento e no Dietário da Ordem, reconstituiu o centista. A portada da portaria do Mosteiro, com
projeto, provando ser o mesmo de Franc isco de os lados do frontão inter romp idos para inserção de
Frias da Mesquita (1ôn-1618): era em quaara um nicho com a imagem da Senhora do Monserra-
com um páffo- central rodeãdÕ-de um claustro, e, te (obra seiscentista do escultor Frei Agostinho de
na singeleza de suas apuradas proporções, não teve Jesus) e a nave da Igreja tal como a teria conceb ido
paralelo na colônia em sua época. Frias, são maneiristas. Porque esse arquiteto tendo

Mosteiro de São Bento. Morro de São Bento - RJ. Projeto Mosteiro de São Bento. Morro de São Bento - RJ. Projeto
de Francisco de Frias da Mesquita. Inicio: 1617-1618 de Francisco de Frias da Mesquita. Início: 1617-1619

sido discípu lo de Nicolau de Frias, como este o
fora de Felipe Terzi na aula de Arquitetura Civil
do s Paços da Ribeira em Lisboa, tivera formação
ta mbém maneirista. Dele teriam sido ainda: a abó-
bada em berço e as pilastras da Ordem Colossal, de
vez que tais pilastras, postas em voga na Itália por
MichelangP.lo e em Portugal pelos discípu los de
Terzi, admitimos já existissem na igreja primitiva, e
seria uma explicação para o que Frei Bernardo
chamou "pilares" e uma escritura de 1717, "gigan-
tes". As arcadas que Frei Bernardo criou na nave
par a acesso às capelas, teriam contribuído para
reforçar a solução maneirista.
A marcenaria, a talha, a imaginária decorativa, a
prataria , empregadas na Igreja e no Mosteiro por
Frei Agostinho de Jesus (segundo quarte l a meados
do sécu lo XVI); Frei Domingos da Conceição e
Alexandr e Machado Pereira (fins do XVII e princí-
pios do XVI 11); José da Conceição da Silva e
Simão da Cunha (fins do primeiro quartel e mea·
dos do XVIII); e Inácio Ferreira Pinto (Mestre
Inácio) e Valenti m da Fonsec a e Silva (Mestre
Valentim) (últ imo quarte l do sécu lo XVIII) - ,
cuja s atribuições de autoria só em algumas peças
pude ram ser autenticadas - , completaram a crono-
log ia estilíst ica, acrescentando-lhe as formas alen-
Igreja do Mosteiro de São Bento - RJ. Interior, com
telha de frei Domingos da Conceição. Fi m do século XVII
e século XVII
Quatro Séculos de Arqu itetura 23
tadas e vigorosas do Barroco e as caprichosas e
sensíveis do Rococó. Da capela do Santíssimo e da
capela-mor existem desenhos do século XVII 1, que
se tem atribu ido a Inácio Ferreira Pinto em razão
de ter sido com ele contratada a execução da talha
da última capela (1787). Mas tais desenhos não
têm o fini, e nas legendas, o cu rsivo de calígrafo
dos que se sabe terem sido executados por esse
entalhador-pedreiro-arquiteto para o Arsena l de
Marinha (1819), publicados por Juvena l
Greenhalg. O interior da Igreja, em que se inserem
imagens de corpo inteiro de vários desses esculto-
res e pinturas de Frei Ricardo do Pilar, foi dos
primeiros do Brasil, em chave com o da Capela
Dourada do Recife, como o colo cou Germa in
Bazin -, a usar talha dourada revestindo todas as
paredes, o que no próprio Portugal só teria come-
çado a aparecer - notou-o Robert Smith - no
último quartel do século XVII, inaugurando lá, o
que os portugueses gaa maram igreja toda de ouro.
OS CARMELITAS. Em 1590 vieram os carmelitas,.
instalando-se na mesma ermida de Nossa Senhora
do Ó, desocupada pelos beneditinos, junto à qual,
em terreno doado pela Câmara, começaram a cons-
truir em 1619 o Convento do Carmo com do is
dormitó r ios de treze janelas cada um, que através
dos séculos receberia acrescentamentos até ser in-
corporado em 1809 à Casa Real e a Capela guinda·
da à Catedral. A ermida cuja h°istória se apresenta
de mistura com a lenda, tendo desabado, os frades
começaram em 1761 a Igreja atua l: de três portas
de entrada, uma só nave, cobertura em berço per-
fur ado de lunetas, formando em planta, com as
duas capelas fundas do transepto, cruz latina, e
tendo três outras cape las não comun icantes de
cada lado, encimadas de tribunas providas de va-
randas de grac ioso rendi lhado, pintadas de branco,
também existentes nas capelas do transepto e que
dir -se- ía serem as primitivas, embora Moreira de
Azevedo tenha descrito estas como douradas e de
balaústres. Malgrado as reformas que lhe alteraram
os interiores e o frontispício, aqueles conservam a
talha Rococó do século XVIII - começada em
1785 por Inácio Ferreira Pinto, então no apogeu
de sua carreira -, talha que é toda sobreposta,
desintegrada das extensas superfícies que decora,
ao contrár io do que se fez na fase anterior noutras
24 Paulo F. Santos

igrejas, em que a talha revestia todas as superfícies, . fundo dos alicerces a primeira pedra aos corredores
sem de ixar ver o fundo. Da fachada, Marques dos do convento" (1608}, cont inuando com as obras o
Santos possui um desenho com um alongado ático novo Prelado Frei Estevão dos Anjos, e o seguinte,
centra l e duas tor res que adm ite seja da igreja Frei Francisco dos Santos. Este, autor da traça do s
setecentis ta, e cujo motivo de coroamen t o lembra conventos de Olinda e Paraíba, Frei Basílio Rower
o da Igreja do Bonsucesso . diz, entre aspas, ter sido "quem planejou e deu o
risco do Conven to", sem esclarecer de onde tirou a
OS FRA NCISCANOS . Em 1592 chegaram os fran- informação, que Jaboatão, no "Novo Orbe Será·
ciscanos , instalando-se ~a e rmida de SantaLUZÍâ, - fico", não registra. Sob Frei Bernardino de
õnd e func ionava u ma con fra ria, passando-se da li Sant'lago (1617-1620), terminam as obras da Igre-
para o sopé do então Outeiro do Carmo (antes ja a qua l, segundo a tradição francisc ana, tinha
cedido aos carmelitas, que não o quiseram) (1606), apenas três a ltares, e de 16 19 a 1622, j á recebia do
onde já existia uma ermida de Santo Antônio, e ali lado - como por todo o Nordeste foi comum-, a
construíram (segundo Jaboatão), "uma casa térrea Capela dos Terce iros . Mas, ainda que o seu núcleo
co m seu clau stro e igreja", a qua l em 1877, More i- tenha sido conse rvado o mesmo, na última década
ra de Azevedo ain da viu e descreveu , também do século XVII aumentam-na para a frente de
referida como "recolhimento". Dele, no começo quase tr ês metros, com uma galilé de três arcos ,
do século XVI 1, fizeram prelado Frei Vicente do comunicando com a nave por uma porta só -
Salvador, sob cuja direção, no a lto do morro - que outra aproximação com suas irmãs do Nordeste.
tomo u o no me de Santo Antônio - "se lançou no Em fins do primeiro quar te l do século XVII 1,

Primitiva Sé. Mo rro do Castelo - RJ, Sdculos XVI -X VII


encompridam-lhe a capela-mor de cerca de 3,5 m e
revestem -na de talha, decoram- lhe a abóbada com
pinturas e refazem-se-lhe os três ret ábu los ao gosto
do tempo. No terceiro qu artel do século XVI 11,
reco nstrói-se o Convento, e na Igreja, incorp ora-se
a galilé à nave e substituem-se os tr ês arcos pelas
portas atua is. Na terceira década do século XX,
subst itui-se o frontão tr iangular do frontispício
pelo vulgar coroamento que lá está, eleva -se desme-
suradamente o arco cruzeiro, que fica de gritante
despr oporção, co mp letand o-o com ta lha de esti lo
dife rent e da anterior -, resultando disso tudo o
abastardamento do monumento . Do ant igo se con -
servam: - uma bo11ita portaria cwntet o plaiiõ
decor ado com p inturas; uma pequena capela do·
méstiç_a cõmbarr á de azu lejos,_retábu lo Bococó ao
fund o e pinturas; e uma sacristia - das mais lindas
do Rio_::.,~ n~no piso _mác_more Extremoz, teto
plano moldurado de desen ho mov imentado e pin-
turas narran do a história de Santo Antôn io de
O.Uatro Sécu los de Arquitetura 25
Pádua, nas paredes do is estupendos painéis de azu-
lejos, arcaz de linhas ondula ntes , portadas também
ondulantes, não muito em harmonia com o dese-
nho reco rtado pelo miúdo dos painéis que enci-
mam o arcaz. No compartimento contíg uo (segun·
da sacristia), há Üm lavabo magnífico de mármo res
portugueses coroado pela estátua da Pureza.
OUTROS CONVENTOS. No século XVI 11, com
pro jet os do Sargento-mor engenheiro José Fernan·
des Pinto Alpoim, foram construidos: o Hospício
dos Barbonos , dos frades Barbadin hos, na rua da-
quel e nome (1740), de que aind a ex iste m a planta
e a fachada assinadas pelo engen heiro; o convento
de freiras de Nossa Senhora da Ajuda (1745), onde
hoje f ica a Cinelân dia; o convento, também de
freiras, de Nossa Senhora do Desterro ( 1750), de·
po is conhecido como~
San.ta Teresa, no morro
desse nome.

Convento de Santo Antônio . M orr o de Santo Antôni

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RJ. tnício : princípio do Século XVII
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coloridas dos silhares t!e azulejos, criando efeitos

Igrejas Paróquias,
de Ordem Terceiras
e de Irmandades
No Rio setecentista, domina a influência da arqui-
tetura oosmopolita de Lisboa. Na primeira metade
do século destacam-se as igrejas de N. S. da Glória
do Outeiro - a jóia do século -, $. Pedro dos
Clérigos e S. Francisco da Penitência.
de contraponto em que a pintura de cobalto tem
vibrações que chegam a ser violentas de tal forma o
azul se apresenta nítido e destacado (Santos Si·
mões), efeitos que se ate nuam nos pa inéis de sob o
coro, cape la-mor e sacristia. Esta é enriquecida
com do is chafarizes de mármo res policromos e um
arcaz, que tem por cima um frontal de pinturas
representando os Doutores da Igreja .

A da Glória - sobre a qual Augusto da Silva Telles

acaba de preparar uma substanciosa e erudita mo·
nografia -, e que, com a sua graciosa silhueta
Igreja do Glória do Outeiro - RJ. Projeto atribufdo ao
branca enobrec ida de embasamento, pilastras , cor- Tenenw-Coronel J osé Cardoso Ramalho. Principio do
jinas e coruchéus de cantaria, domina o outeiro, século XVIII
frente à barra, é dada por Moreira de Azevedo
como iniciada em 1714, ano em que, segundo o
Santuário Mariano a Irmandade já possuía recursos
para construir a igreja; em 1735-1740, já estaria
construída, porque essas crê -se serem as datas dos
azulejos da nave, capela-mor e sacristia feitos espe-
cialmente para cada lugar (Santos Simões) o que
co incide com o que diz M. de Azevedo, que a dá
como terminada em 1738. A planta tem uma única
torre à frente , seguida de um oito formado por
dois octógonos entre laçados - polígonos em moda
no princípio do século XVIII (igrejas do Bom
Jesus da Cruz de Barcelos (1701 ), e Menino Deus
de Lisboa (1711) ambas de João Antunes}; envasa•
duras em arco abat ido, já típicas desse século; teto
em abóbada de alvenaria (usada na Igreja das Bar-
rocas em Aveiros - 1722); cobertura em terraço
(empregada na Igreja de Barcelos); primeiro pavi·
mento da to rre, de cantaria, com almofadas em
losangos nos embasamentos e massa no segundo
pavimento (repetindo S. Bento do Rio); pequena
espessura da cornija superior em relação ao alto
pano da parede (arcaísmo de sabor românico} e
forma característica dos coruchéus (de sabor góti·
co }. As portadas late rais, em Lioz, de estilo Roco-
có, devem ser da segunda metade do sécu lo XVI 11
e a portada central, no mesmo Lioz, com o meda-
lhão da Virgem ao alto, e os retábulos de altar, do
últi mo quartel desse século. Na nave a atmosfera
luminosa da baía ace ntua os contrastes das pilas-
tras e entablamento de cantaria (também usados
na Igreja de S. Pedro dos Clérigos do Recife ), com
as notas claras das paredes caiadas e as alegres e
 J
A Igreja de S. Pedro dos Clérigos (demolida para a
abert ura da Avenida Presidente Vargas) (1942), foi
projetada pelo Coronel José Cardoso Ramalho
(1733) a quem Moreira de Azevedo - sempre tão
veraz - baseado em informação de descendentes
do Coronel, atribui também a autoria da igrejinha
da Glória, hipótese que, reforçada embora pela
ana logia das plantas - el ítica e octogonal - , só
pode ser aceita com reservas: - Na da Glória_a
originalidade da planta não apaga a rigidez dos
traçados retil f neos, a contenção de propósítõs eõ
peso da construção (espessura das paredes); na tje
S. Pedro o traçado amolece nas formas polilobadas
dos nichos laterais e do pórtico, e a maneira por
que entre uns e outros se inserem as elaboradas
torres (em que o círculo e o quadrado se entreco r-
tam), revela virtuosismo amaneirado, ou seja: pro-
Igrejas da Glória do Outeiro e de São Pedro do Cl(Jrígos -
RJ. Projetos atribuídos ao engenheiro Tenente-coronel
José Cardoso Ramalho. lníâo: século XVIII. Plantas
baixas
•••• ••••
Quatro Séculos de Arquitetura 27
jetista de temperamento diverso do da outra Igreja.
Nas elevações, a,,~ Glória tem agradáveis propor-
ções, modenatura - duidada, valorização das escalas,
e as notas arcaizantes exprimem sensibilidade e
bom gosto; ao passo que a de S. Pedro - pelo
menos a que chegou até nós-, justifica observa-
ções: as bonitas portadas das torres repetem em
escala menor o partido da portada principal - o
que raramente acontece nos edifícios de alta cate·
goria; há semelhança nos dois volumosos entabla-
mentos, o superior e o intermediário da fachada
lateral, ambos com modenatura seca, convenc io-
nal, talvez resultado de alguma reforma; nas torres,
são gritantes as desproporções das envasaduras
(veja-se o desmesurado arco abaixo do arco-sineiro,
por exemplo, o qual, sendo semicircular, deve já
ser do século XIX, ao passo que na igrejinha da
....

28
~?.,..,,---~~
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.. ,,.,.J_.,-,~
(
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Glória as envasaduras são proporcionadas pelo
miúdo ). O encanto da Igreja - ql!e era muito
grande, apesar de tudo, e que a fotografia, apagan-
do os detalhes e suprimindo a monotonia da cor
que resultava de ela ser toda de massa, favorecia -,
o seu encanto resultava, nos exteriores, do envol-
vente jogo dos volumes, e nos interiores - estes
muito bons - , dos delicados estucados Rococós
(obra já da segunda metade do século) , os quais
adornavam as movimentad as superfícies, que a luz,
jorrando em feixe da abertura central da abóbada,
valorizava, criando faixas de intens idade variáveis.
A planta el ítica, ao em vez de originada na da
igrejinha da Glória, pode ter sido imposição da
Ordem de S. Pedro dos Clérigos, porque foi adota-
da nas igrejas da mesma Ordem: de Recife, de
D. Jacome (1728); do Porto, de N. Nazzoni
(1732); e de Mariana (1785); e as formas curvas
polilobadas, já eram comuns no Reino (projeto de
João Nunes Tinoco para a Igreja de Santa Engra-
cia) (século XVI 1).
A Igreja de S. Francisco da Penitência, iniciada na
década 1650-1660, na de 1720-1730 ainda se cons -
truía. Tinha : nave e capela-mor retangu lares,exte -
rior plano sem torres, portada ao centro, entabla-
mento corrido, pequeno frontão (depois modifi-
cado). No interior : talha, realizada alternadamente
por dois entalhadores, mas com unidade de con -
cepção: Manuel de Brito (altar-mor e púlpito -
1726 e 1732); Francisco Xavier de Brito (arco-cru-
zeiro, cornija da nave e seis retábulos lat erais -
1735 e 1736) outra vez Manuel, cujo risco foi o
preferido - o que prova que houve outros (preen-
chimento dos claros das paredes do coro e nave
entre os retábulos e a cornija - 1739) . A ele
Germain Bazin atribui a talha da capela do novicia-
do da mesma Igreja, e crê seja ele próprio o enta-
lhado r de mesmo nome que decorou o santuário
lisbonense de S. Miguel de Alfama (1723), referido
por Reinaldo dos Santos (A Escultura em Portu-
gal) hipótese que o ajuste de datas nas pesquisas
!deste a pedido daquele (até 1723 teria estado em
Lisboa, e a partir de 1725, no Rio - já se sabia só
se ignor ando tratar-se da mesma _p.,essoa), parece
confirmar. No desenho há rocalha ~ assimétricas, e
a fatura dos acantos é mais livre do que a empre -
gada por Domingos da Conceição e seus continua-
dores do primeiro quartel do século XVII I em
r :;;,
--;, Paulo F. Santos
· ..._;;,~""' ,· / v~• - c::>:J
~ . /-- ,,.,.),-' ..-,.,:,..-:,',:..,..,,r
S. Bento, onde aqueles ornatos, ainda que encerra-
dos em volumosos e rígidos apainelados, que se
admitiria uma limitação ao ímpeto criador, partici-
pam de urna atmosfera contrita de fervor religioso,
que falta na da Penitência, mas é compensada,
nesta, pela mestria de artistas consumados - verda·
deiros chefes de escola, cuja influência se exerceu
na talha do Rio em gera l (inclusive na de S. Bento
de meados do século) e na de Ouro Preto, para
onde Francisco Xavier de Brito se transfe rindo
(1741), ali executou, no mesmo estilo opu lento e
tumultuado, os retábu los de altar da Igreja de Sta.
lfigênia e Matriz do Pilar.
No começo da segunda metade do século XVIII,
reeditam-se as plantas curvas, ainda que parcial-
mente, nas igreías da Lapa dos Mercadores, N.S.
Mãe dos Homens e Conceição e Boa Morte. A da
Lapa dos Mercadores (1747-1750), muito remode-
lada (1869-1872), se apresenta hoje, com uma
galilé de três arcadas encimada de janelas rasgadas
e sobre elas um complicado medalhão e outros
motivos , tendo ao centro uma porta abrindo para a
nave oval, coberta com cúpula e lanternim, e con-
jugada a uma capela-mor retangular profunda , tam-
bém com cúpula e lantern im - uma e outra rica-
mente decoradas. Completam o programa aos fun-
dos, sacristia, consistório, etc . A de N.S. Mãe dos
Homens (iniciada em 1752), tem nave octogonal
ladeada de corredores, capela -mor retangular com
retábulo de Inácio Ferreira Pinto (1790) e cons is-
tório e sacristia aos fundos. A Igreja da Conceição
e Boa Morte, projeto de José Fernandes Pinto
Alpoim, e també m octogonal (no cruzeiro) e com
abóbada, tem nave e colaterais prov idos de arcadas
e tr.ês altares de cada lado, e na capela -mo r, ta lha
de Mestre Valentim, autor igualmente do risco da
J'.)ortada. .
, .. .,, ,, • , ,,., 7 . ' ,~ '
.,,,. :;>y)
~
Duas igrejás retdmam o partido tradicional no Rei-
no, de duas to rr es, nave retangular ladeada de
corredores, capela-mor ladeada de sacristia e cape la
privativa: as das Ordens Terceiras . de N.S. do Car-
mo (1752) e S. F-ranciSCÕde Paula (1752). Ambas
têm as fachadas movimentadas, frontões curvi l Í· :v
neos de cantaria, torres .com coroamentos bulbosos ~
já de meados do século XI X, emergindo do cent ro
de terraço s com ba laustradas, tra,tados pelo miúdo,

com revestimentos de azulejos coloridos (comuns
nesse século), sugerindo vagamente a forma de
minaretes. A do Carmo é toda revestida de granito
- como passou a ser freqüente-, e com uma
bon ita portada em Lioz vinda de Lisboa em 1760,
enc imada por um medalhão da Virgem com o
bambino, de influência italiana , e na fachada late-
ral outra portada igualmente em Lioz, mais fina e
delicada. O desenho, de um Rococó tardio, procu -
rado das guarnições das envasaduras, é de um vir-
tuos ismo que não elimina a secura de linhas, tam-
bém das plantas, estas resolvidas com erudição,
mas como aplicação de preceitos hauridos em mo·
delos gastos de tanto uso, em que a vida não
palpita . Na Igreja do Carmo - que tem na sacristia
um bonito lavabo, de mármores portugueses poli-
Igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo -
RJ. Sdculo XVIII
Quatro Séculos de Arqu it etura 29
cromos-, distingue-se a capela do nov iciado , que
passa por ser toda ela de Mestre Valentim, cuja
talha em torno ao altar-mor tem dei icadas vergôn-
teas de composição em diagonal, destacadas do
fundo, tipicamente Rococós (1772 e seguintes),
que se antecipam nesse tratamento à cape la do
Santíssimo, de S. Bento; e nas ilhargas - altares
retábulos, espelhos-, formas novamente alentadas
de f im de sécu lo, aparentadas com as da capela-
mor de S. Bento. Na de S. Francisco de Paula a
Capela de N .S. das Vitórias - em que Valentim
trabalhava quando morreu (1813) - o friso de
guirlandas no alto das paredes (tão empr.egados
pelos Adams), indica automatismo academizante, e
o advento do Neoclassicismo . Assim também o
retábulo do altar-mor da Igreja, com empertigadas
--
Igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo -
RJ. Portada vinda de Lisboa em 1760
 30
colunas de caneluras verticais, igualmente atribuí•
do a Valentim -, e que a nosso ver é das suas obras
menos expressivas. A talha das naves das duas
igrejas, é já obra do século XIX, realizada com
espírito de imitação e de que a vida igualmente
não participa.
Na segu_nda metade do século XVIII, predominou
a tendência italianizante e o gosto do monumental,
mais um anúncio do retorno ao Classicismo . A
prime ira das igrejas com esse caráter, foi a monu ·
mental Sé, projeto de Alpoim a qual na planta de
André Figueira (1750), já aparece e Ender (1817)
reproduziu erguida muitos metros acima do solo.
O projeto de Carlos Mardel foi preferido no Reino
ao de Alpoim, que com ele concorrera para a
igreja, mas este, por ser de menos dispendiosa
execução, acabou por ser o adotado (Moreira de
Azevedo). Segue-se a igreja iniciada pelos jesuítas
no Morro do Castelo (1744), que - é de Bazin a
dedução - teria plano articu lado e cúpula no cru-
Igreja de São Francisco de Paula - RJ. Século XVII
,··
Paulo F. Santos
zeiro à romana, da qual só subsistem a iconografia
da elevação, as portadas (transferidas para a Igreja
de Santo Inácio na Rua S. Clemente) e peças avu l-
sas (na Escola de Belas Artes). A Igreja da Cruz dos
Militares - projeto do engenheiro José Custód io
Sá e Faria (1780) -, tem nave retangular ladeada
de corredores, capela-mor com a sacristia do lado ,
fachada sem torre (há uma só torre do lado aos
fundos) e o pavimento superior mais estreito arre-
matando em frontão e concordante com o térreo
por meio de volutas (como nas igrejas jesuíticas
romanas) e decorado com nichos providos de ima-
gens de madeira, de S. João e S. Mateus (recolhidas
ao Museu Histórico) atribu idas, como a primitiva
talha interior (destruída por um incêndio) a Mestre
Valentim. A Igreja de Nossa Senhora da Cande lária
- projeto do Brigadeiro Francisco João Roscio
(1775) -, tem a planta em cruz latina, com colate ·
rais (ladeados no século XIX, por esdrúxu los corre·
dores), duas sacristias, uma de cada lado, fechadas
com ordonâncias da Renascença em que domina o
Igreja da Cruz dos Militares - RJ. Projeto do Brigadeiro
José Custódio de Sá e Faria . Século XVIII

gran ito (quase se não vendo o branco dó f undo ) à
qual os perfilados nos entablamentos e as curvatu·
ras ponteagudas nas sobrevergas, impr imem discre-
ta revivescência barroca; nela a influência ita Iiana
chega ao ponto de o revestimento int erior ser (caso
único na cidade) não de talha de mad eira , à manei-
ra portugue§Ê, mas de mármore com as abóbadas
enriêjuecidfil em fins do sécu lo XI X e princípio do
século XX, com p inturas de Zeferino da Costa, e
po rtas portuguesa s em bronze, de Te.ixai.r.a-bQ.f)es.
Igreja da Candelária - RJ. Projeto do Brigadeiro
Francisco João Roscio . Fim do século XVJ/f e início
do século XIX
- As jane las eram de peitor il, ou de púlpito, estas
Quatro Séculos de Arquitetu ra 31
A Arquitetura Civil
Características Principais
No agenciamento dos espaços e em cada elemento
da cons truç ão e da decoração, os séculos XVI ~
XVII usaram de uma linguagem direita e simples,
desprovida de qualquer sofisticação ou subjetivi-
dade na procura estética. Uma atmosfera de t ran-
quil idade dentro e forq dâ casa era a nota domi-
nant e dessa arq uitetura, feita de silêncios, a que ?
coloração das janelas e portas (verde, az ul, ocre,
vinho ), destacada contra o f undo branco da parede
caiada, produz ia, pelo contraste discreta vibração,
que não chegava a pert urba r aquela atmosfera e a
que cont ribuíam: a rudeza do..,.wateriaJ das guarni-
ções (pedra); a horizQ_ntaliç:lagedos_tra_çados, que o
beiral sacado franjado de telha s acentuava; ~ -
ciência para_ o __g
.!:!_
adrad 9 (em vez do retângu lo) nos
êom parti mentos e nas envasaduras de portas e ja-
nelas (estas , no Hospício dos Barbonos (1740)
eram quad rada s), o predomínio do s che ios sobre
os vazios - o que equivale a dizer: abafadas as
vozês na composição. No século XVI 11(_os cheios..
vão diminuindo e os vazios crescendo na altura , e
vai aparecen do g arco abati qo (quase desconhec ido
no sécul o XVII e raro no XI X), que se enriquece
com cimalhas de sobreve rg_a~ delgagas _ (fachada
laterai da casa do Bispo no Rio Comprido); ~
mesas e bem proporc io nadas (casa do Arco do
Têles ); demasiadamente pesadas (Casa dos Gover-
nadores); com as duas_~~tremidades de níve l con-
ferindo ao conjunto efeito ondulante, barroco (fa-
chada prTncipai da casa do Bispo-); com os ca !:l_tos
côncavos e tratamento amaneirado {casa do Co·
'mendador S iqueira, em Mata-Porcos).
com bacias de cantaria ligadas por filetes de igual
espess ura, que d ividiam entre si os pavimentos,
com perfilados nas pilastras dos cunhais (Santa
Casa); e guarda -corpos em treliças , com balaúst res
e almofadas por baixo, de ferro com peitoril de
madeira ou mesmo todos de ferro. Estes tinham
varas altas nas extremidades e ao centro e baixas as
dema is, todas decoradas com discos ou cones. Ti·
pos assim já aparecem nas gravuras quinhentistas
da Lisboa representada por Braulio, e no Brasil,
 ~ ~:::>e..;:) ~/C
jÓ, ,O -,.-<-!"\ ...,Ú. ..r ,, '"I -"( _)
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, .., ·'✓ 1 ,r ,
, r:::;/ ? r I e,,,, ~-
num desen ho da ~rirneira metade do XVII para a
Casa da Alfâ ndega da Bahia (existente no Arquivo
Ultramarino) e na prime ira e segunda Casas dos
Governadore s e na do Arco do Teles, do Rio de
Ja neiro. As folhas das janelas abriam espetacjas
para dentro, girando à francesa, e eram de dois
tipos: de calha ou com almofadas de e~~esso mo!·
durado na face e reentrant es no tardoz ;7J
enquadra-
'\'I mento vasado ao centro e post igc.7b este último
ti po a casa do Arco do Teles ainda conserva as
\
r: primitivas.
'\
\
<- Vidraças, até o terceiro qua rtel do XVI 11 eram
raras; John Byron (1764) só menciona as do Palá-
eíõdos Vice-Reis, mas Langstead (1782) viu pou-
cas, logo já havia algumas. Seriam das fábricas
reinói s da Marinha Grande (fundada em 1748), da
Coina (fund ada em 1719) ou do Covo (fundada no
século XV) e difundiram-se só depois de 1792,
porque o Almanaque desse ano acusa do ze lojas de
louç a da lndia e nenhuma de vidros e o de Duarte
Nunes, de 1799, nove lojas de vidros e louça fina.
Começarama ser usadasem caixilhossobrepostos
às ant igas janelas, ou nos de- guilhotinas. 7:stes, a
principio - tinham vidros pequenos retangula res, de-
pois (século XI X) caprichosos desenhos nas folhas
superiores que variam em centenas de tipos de
norte a sul do Brasil.
As portas eram de calhas, ou de almofadas, estas
co m molcfura: só na face, ou também no tardoz.
Típicas eram as tre liças feitas de delgadas fasquias
cruzadas, usadas nos guarda-corpos das sacadas e
avarandados (Ender, 54), ou adap tadas a janelas e
portas que se diziam de rótulas-, destas, umas
não atingiam a parte superior dos vãos, que termi·
navam com bandeiras de moti vos recortados ou
torneados; outras, formavam gelos ias, que semelha-
vam armários de três faces com cimalhas no topo
(Ender, 63), tendo por detrás jane las rasgadas; e
ainda outras, muxarabis, que vest iam de rótulas,
com ou sem almofadas nas partes baixas, extensos
abalcona dos (como o que 'até o século XIX existia
na Rua do Hospício). Tod as essas peças g~para a_
sensibilidade dos dias presentes, são bonitas, tive-
ra m de ser ret iradas dos sobraâos eml809 airian-
do do fnte ndente de Polícia do Príncipe Regente ,
Paulo Fernandes Viana, sob a acusação de que
:.J ~ __ - t'\ 1í-. . r&'I
L<r.r,"" ~...<~,-;l<""'.2 ~ ~~ _,?..-<-c.r r> t
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Paulo ,F.Santos
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afeiavam ás fac hada( só sendo conservadas nas
terreas, que foram as que Ender e Debret encontra•
ram.
Nos prédios que atingiam as divisas, os telhados ou
eram em duas águas, com empenàs latera 1s, ou
quatro águas com calhas dos lados; e nos de centro
de terreno quase sempre em quatro águas, com a
linha doce da sanca e cantos em peito de pom ba.
Nos de grande porte (primeira e segunda Casas dos
Governadores, Arsenal do Trem), e mesmo nos de
porte médio, foi igualmente comum as coberturas
desdobrarem -se em vários telhados de quatro
águas, de pontos ba ixos, solução que já era comum
na Lisboa do sécu lo XVI retratada por Brau lio. Às
vezes não tinham simet ria (Câmara e Cadeia, de
que se conh ece um desenho setece ntista). Dava-se
então pouca importância ao ~ lb.sldo Q.r~tendendo;
se as vezes escondê -lo - , prenúncio da chegada das
platibandas, que a princípio só se incluíam à fren-
te, depois (e foi um dos característicos da arquite·
tura do século XI X) em todas as fachadas.
Nas casas urbanas as escadas, quando externas, só
excepcionalmente tinham mais de dois ou t rês
degraus (de cantaria) acima do passeio. E quando
internas - que no mais das vezes eram de madei-
ra - , ficavam metidas entre duas paredes ouàpre-
se ntavam o primeiro lanço à vista no fundo do
vestíbu lo, com degraus de convite e guarda -corpos
que terminavam em co luna ou quartilha; o segun-
do lanço, do lado do vestíbulo tinha co m freqüên-
cia guarnecimento de tre liça, torneado ou recorta·
do, de que dá exemp lo Debret.
~s raramente eram de tijolos (como na casa
da chácara do Conde da Barca) (Ender, 113). Co·
mum era o uso de tabuado sobre barrQ:t.es,mesmo
nas lojas ( Luccock), que tinham 1,5 a 2 ,5 palmos
de largura e dois dedos de espessura, sem rodapés
(desenho de Joaquim Cândido Guillobe l), no livro
de Ender). Os forros quase sempre tinha m abas e
cimalhas em volta, e ·o centro em sai'á ~i amísa, ou
plãnõ (a encher·) côn, - mo1 uras sobrepostãs de
formas barrocas (imitadas das sacristias das igre·
jas). Estes eram apropriados para pinturas decorati-
vas, como os da casa do Conde Von Eltz (Ende r),
havendo ainda os de estuque, em fasquias de ma-
deira sobre barrotes.
 Quatro Sécul os de Arquitetura 33
Das pintura s, Luccock, na época foi o que tratou qu intal e cocheira. A carruagem estacionava no
com mais precisão. A sala - disse ele - apresenta vestíbulo. No soQrado ficavam: à fr ente a_sa1ª-..de
uma mescla curiosa de pinturas magníficas e pare- visitas - típica do programa brasileiro de mQ.[aL - ,
des caiadas de branco. A cornija, filetes pardos, cfue era atingida -atravé s de uma saíeta ou corredor,
amarelos, azu is-claros, vermelhos, -cor-de-rosa e de a que vinha ter a escada e, nas de maior testada,
outros matizes em arranjos variados; mas seja qual também o quartq principal; atrás, recolhida e ínti -
for o arranjo demonstram ser o objeto principal. O ma - o que era igualmente típico da nossa maneira
teto é dividido em caixotõe s e pintado de maneira de morar-, a sala de jantar , com janelas abrindo
análoga. A frente da alcova é por vezes pintada e para um pátio posterior; entre ela e a sala da
dourada, emprestando ao cômodo uma aparência frent e, quartos, alcovas e gabinete ou escritór io, os
de riqueza que não se poderia esperar de outras quais, às vezes, abriam para uma área central a que
part es dos seus ornatos, e as paredes por dentro e no sécu lo XIX viria incorporar-se uma clarabóia,
por fora pintadas de branco, realçando pela refie· facilitando seu uso para outras finalidades; aos
xão o esplendor do meio-dia e produzindo, às fundos, atingíveis por um corredor ou saleta, e
11\lzes,um mal-estar quase intolerável nos olhos de fronte iros à sala de jantar, seguiam-se: a copa, a
pessoas possuidoras de excelente vista. As aquare - cozinha e o quarto dos negros de dentro (Debret)
las de Bates (recém-publicadas por G. Ferrez), que - programa que amplia .se~ modificar, o da casa
são de um quarto de século mais tarde, quanto ao térrea, com a nítida dist inção entre a parte de
uso das cores confirmam tudo isso, incluindo tam - receber e a íntima da casa. -
bém, nas paredes, pinturas em amarelo ou rosa.
Edificações Urbanas Importantes
Edificações Urbanas em Geral :1
'(kJ_.-1 ,_;., 00 I C.,~ ) ~ r •>)
Dos prédi os const ruídos no século XVIII, Monse-
Na cidade predomina : a~ a 1a~a térrea e o sobrado nhor Pizarro em 1820 (VII, 23) destacou: 1C?)o
(ver Bates, Debret, Ferrez/Ender ), raras send o asae Paço Real (segunda Casa dos Governadores), à
três ou quatro pavimentos, não havendo exemplo da Praça do Carmo; 2<?)o Erário Régio, no Campo da
arquitetura Pombalina de cinco e seis que ainda há Polé (hoje Avenida Passos); 39) o da Provedoria da
na Bahia l Rua Conselhe iro Dantas). Os terrenos Fazenda ; (pri meira Casa dos Governado res), trans •
eram estreitos, e as casas frente de rua,-tocando -=sê" formad o em Banco do Brasil quando da mudança
entre si, com uas ou três aberturas,desti"nadas a do Erário para o Campo da Polé.
co mércío, moradia-, oü- ã comércio no • térreo e
moradia no sobrado. As lojas - que eram de salão Os governadores moravam em casas de aluguel,
cor rido ou com depósitos aos fundos - , abrigavam quando, em 1698 foi adquirida para eles, a do
o co mércio a varejo e as oficinas, um e outros espólio do Provedor da Fazenda , Pedro de Souza
relac ionados nos Almanaques de 1792, 1794 e Pereira (onde' fica hoje o Banco do Brasil), contí-
1799. O sobrado servia de escritório e dormida de gua à qual se construiu, sobre a Alfândega, a da
umpregados, ou de moradia do comerciante. As Provedoria (171 O) - ambas incendi adas (por Ou
térreas t inham à frente sala de visitas ou quarto, Clerc ou Du Guay Trouin). A dos Governadores
corredor ladeado de alcovas, sala de jantar atingin - abri gou os Contos quando estes sa !ram da Praça do
do as divisas e abrindo para um pátio com a copa Carmo para cons trução da segunda Casa dos Go-,
do lado, aos fundos cozinha, guarto dos negros, no vernadores; foi reform ada em 1805, e em 1815
quintal e- telheiro à guisa de estrebarias para Ô passou a abr igar o Banco do Brasil. Foi parcialmen-
<iavalo. Estas, · Luccock e Debret enco ntraram até te reproduzida (e a da Alfândega) por Ender
,,as que não possuíam porta traseira no quintal ou (1817) e no livro sobre o Banco, de Afonso Ari-
passagem independente para o animal. nos. Tinha, no térreo, entrada nob re e um oratório
ou passo saliente sobre a rna em forma de armário,
Noscasas de cinco, sete ou mais janelas de frent e, e no sobrado, do ze janelas rasgadas com varandas
tllspunham-se no térr eo: vestíbulo com a escada sacadas e guarda -corpos de ferro, cornija e beiral
nos fundos, depósito, grande quarto dos negros, corridos.
34 Paulo F. Santos

A segunda Casa dos Governadores {inaugurada em Supremo, e constituem hoje o Museu Histórico
1743 - hoje Correios e Telégrafos, na Praça XV-, Nacional . Do Arsenal se salvaram, além d.Q_go[JãQ.
f.oi abastardada pelas reformas a pior das quais, a de Minerva, de cantaria , do pátio, que tem cornija
Neocolonial de 1929 {compare-se a fachada atual de gneiss e opÜlento friso ondulante barroco, tam-
com a aquarela do livro de Mawe que é de 1812, bém as Arcadas dos Descobridores, que são dos
em que já aparece, do lado, acrescida de um pavi- mais nobres remanescentes do século e foram re-
mento). Dispôs-se em quadra, com pátios fecha- presentadas num bonito projeto de reforma, ainda
dos, em torno aos quais se infileiraram os compar· existente na Biblioteca Nacional, de autoria de
timentos. A escada nobre, larguíssima, ficou no Jacques Funck (1770), a quem ocorreria atribuir o
fundo do primeiro pátio, acessível através de uma projeto inicial, não fora saber-se que ele só chegou
portada Rococó e no prolongamento do vestíbulo. em 1768 quando o projeto foi de 1764 (Winz).
No conjunto externo - estático ao modo da Re-
nascença -, o acesso se faz através três portadas, a A ala da Santa Casa da Misericórdia em que se
do centro de gnaisse e Lioz com cartela Rococó e insere a igrejinha do Bonsucesso , tem cornija larga
as cimalhas arqueadas do frontão livremente inter - e generosa, nobreza de material, e o mais belo
romp idas para inserção da bacia sacada e guarda· cunhai da cidade.
corpo de ferro da janela de púlpito do segundo
· pavimento . O arquiteto foi o Brigadeiro José Fer- A casa dos Teles de Menezes, conhecida por Casa
nandes Pinto Alpoim, braço direito de Bobadela, do Arco do Teles, é plasticamente superior à dos
que passa (sem comprovação - Wínz) por ser tam- Governadores que lhe fica fronteira: pela propor-
bém autor da Casa do Trem (inaugurada em 1762} ção dos cheios e vazios, pela cornija inferior à da
a que se anexou o Arsenal do Trem, os quais , Santa Casa, mas sem a secura acadêmica dos da
conjuntamente, foram transformados em Pavilhões Casa dos Governadores (pelo menos da que chegou
das Grandes Indústrias da Exposição de 1922 até nós) e pela concisão do vocabulário: arco aba-
(Neocolonial) e depois em oficinas da Revista do tido, só na janela superior, as duas outras sendo em

Casa do Bispo do Desterro, no Rio Comprido - RJ.

SéculoXV/lf
 Quatro Sécu los de Arquitetura 35
verga reta, ao passo que .na Casa dos Governadores casa; senza la; jardim; horta; pomar; poço de água
os arcos (resultantes do acréscimo realizado ao 1nativa com a cacimba; galinheiro; pomba l; chique i-
tem po de Luiz de Vasconcelos) se repetem prol ixa- ( ro; estrebaria, com a vaca, burro e o cavalo; estru-
mente. Assim também no Hospita l da Ordem Ter- meira; cocheira, com o carro rúst ico e a sege ou
ceira de S. Francisco da Penitência, no Largo da 1traquitana; e toda sorte de bichos caseiros: cachor -
Carioca, em que, como se vê em Debret, três arcos ros, gatos, cabras, papaga io, viveiros de pássaros
de diferentes alturas se superpõem. (até o mico, Debret observou ser inocente passa-
(tempo da dona de casa) - cada u m desses elemen-
Das residênc ias: a do Bispo do Desterro no Rio tos sendo considerado não como acessório, mas
Comprido, a do Comendador Joaquim de Sique ira, como peça de um sistema, que persistiu vivo e
em Mata-Porcos e a do Ministro da Áust ria, próxi- funcionando até princípios do presente século, e
ma à Quinta de S. Cristóvão - das quais só a só o surgimento da idade industrial, introduzindo
primeira ainda existe - eram as de maior classe. A novos valores , acabaria por destruir . Anúnc ios de
do Bispo que já não te m a capela e o avarandado venda de chácaras chegavam a mencionar as espé-
que a ligava à casa e aparecem nas aquarelas de cies frutíferas, os bichos, e antes da Abolição, os
Ender e Debret - foi tratada com ordo nâncias negros e negras com suas crias-, tudo isso em
renascentistas, e é a mais harmoniosa . A do Co- estreita associação com os atribuitfs da casa: de
mendador Siqueira, de que só Ender nos deu co- pedra e cal; madeiramento soalhos, portas e janelas
nhec imento, t inha o corpo cent ral térreo com arca - de madeira de lei; tantas salas; tantos quartos,
das de cantaria, o sobrado com janelas de púlp ito varanda em volta; muro e grad il.
enquadradas em ordonâncias de pilastas e entabla-
mento tam bém de cantaria. Foi das casas mais Variavam os partidos, parecendo mais característi-
monumentais do Brasil co lonia l, exprimindo no cos os fixados por Ender e Debret, que se inclue m
aparato dos jarrõe s que marcam as pilastras acima nos que sob a designação de "um tipo de casa rural
do te lhado e na tortura de curvas e contra-curvas e semi-rural" (e não como "cas a de chácara"),
amaneiradas das guarnições e sobrevergas da facha- Joaqu im Cardoso estudou para a DPHAN (atual
da lateral - , uma proc ura de forma academizante, SPHAN) (revista nQ 7) -, adotados por um intelec-
que anuncia o encerrame nto do ciclo estilístico a tual erudito como o Conde da Barca (Ende r) , um
que pert ence . Ao contrário, a casa do Embaixador diplomata requintado e mundano como o Barão de
Conde Von Eltz, com suas nove janelas singelas de Neveu (idem) e um arquiteto com estudos em Paris
parapeito no sobrado e poucas aber t uras no térreo, e Roma, como .Qr.!ndjean de Mo_m:igny
se enquadra na linha tradicional, que nos inter iores
trans parece nos tabuões dos pisos-, umas e outras Da propriedade deste à Rua _M--ªr_quês de S. Vicen -
abert uras em contraste com a riqueza de tr ata men- te, foram preservados - porq ue tombados pela ,
to dos tetos (decorados com sinuosas molduras DPHAN -, além da casa, esta influenciada, tam-
sobr epostas) e das paredes (providas de silhares bém, pela arqu itetura âã Toscâniâ (Flqrença -etc.},
sust entando apainelados com pinturas ou tecido de -a chácara , com as aléias _ensombradas pelo basto
um efeito ornamenta l que só o século XI X por ia arvoredo os relvados, o rio com as pontes, o poma r
em voga)-, decorações que é muito prová vel te- com as nufnêrosasã rvores frutífe ras7 das mesmas
nham resu ltado de acrescent ame ntos posteriores à que Aires do -Casal registro ü -como comuns no Rio
data da construção da casa. daquela época} . .
Casas de Chácara A tranqüilida de e a paz penetram o visitante no
ambiente dessas chácaras, em que os verdes de
Nenhum outro t ipo de edifi cação exprimiu co m todas as gamas, pintalgados de brancos, amarelos,
t anta autenticidade a vida ínt ima da gente carioca roxos, vermelhos e azuis, são um recreio para os
o o caráter regional de sua arquitetura como a olhos, e o chilrear dos pássaros , um embalo para os
"casa de chácara", refer ida por alguns viajantes ouvidos- , constituindo também eles, notas típicas
-
como "casa de campo", cujo program a abrangia:
--
desse programa de casa , completado com os jar·
36
dins, dos que tão viva impressão causa ram a Maria
Graham; jc1rdinsque lembram plantações do Orien-
te ... (cercados) . .. de sebes de acác ias e mimo-
sas ... esplêndidas trepadeiras .. . aléias em que se
cu ltivam toda espécie de flores . . . vasos de louça
da China cheios de alóes e tuberosas . .. fontes e
bancos debaixo das árvores . . . estátuas que se
entreme iam aqui e ali ... formando em conjunto
uma massa de beleza e fragrância .
Debret reproduziu a planta de uma dessas casas
(vol. 11, estampa 42), infe lizmente com a solução
incomum de sobrado e escada nascendo da sala de
jantar, tendo: varanda corrida, e na extrem idade o
oratório, em que também os vizinhos e os escravos
assistiam do lado de fora aos ofícios religiosos do
capelão, casas havendo - é ainda de le a informa-
ção-, que os possuíam, e era um luxo muito
honroso para um proprietário de chácara. Esta
solução tinha raízes na casa bandeirante e seiscen-
tista, estudada por Luís Saia (revista SPHAN) e nas
casas de engenho e fazenda~ que incluíam sempre a
capela. Seguiam-se, na planta representada por De-
bret, a sala de visitas, ladeada de quartos, e ma ts
atrás, a sala de jantar que não passava de uma das
quatro faces avarandadas de um pátio posterior,
fechado ao fundo com um muro; dos lados. alco-
vas, copa, cozinha e quarto dos negros doentes.
A parte mais característica dessas casas era ~ varan-
ga, com o seu telhado de telha vã; a sanca ·eo
beiral com os caibros aparentes; as delicadas colu-
netas de base e capitel pseudo -toscano~ com ante-
ceden t es (a observação é de J. êardÕSO}, nos claus -
tros dos conven t os franciscanos do nordeste; mas
usadas também em Portugal ainda que com pro·
porções mais empert igadas e em casas mais aparato-
sas, de materiais mais nobres, como o So lar de
Pomarchão e o da Quinta do Sabão, em Arcoze lo,
Ponte de Lima, ou o de S. Paio de Figue iredo em
Guimarães.
Raramente a varanda ficava rasa com o terreno,
como na casa de Maruí (Ende r, 89). Algumas ti-
nham escada de poucos degraus, como na pitoresca
chácar ít)do Conde da Barca (Ende r, 112), em que o
renqu /a e .co lunetas da varanda prosseguia em vol-
ta sub,stituído por delgad íssimos esteios de madei-
ra que pela leveza, antecipavam o moderno dos
Paulo F. Santos
dias presentes. À mesma família arquitetônica, per-
tenciam, certa casa da Penha, e três outras de
Niterói, das quais uma em Porto Velho, outra em
Neves (revista SPHAN n<?7), e mais uma no Oerby
Club reproduzida (já modificada), por Ricardo Se-
vero (A Arte Tradicionalno Brasil,fig. 29) . Outras
tinham escada monumental na do Barão de Ne-
veu, por exemplo, representada sumariamente
(Ender, 123), a escadaria de acesso ao ter'reno
predom inava plast icamente sobre a casa; esta, que
ficava engastada no ta lude, além do pavimento
térreo (situado abaixo do nível do pátio lateral),
tinha um corpo menor, no sobrado . Ainda outras,
participavam dos dois partidos, com escada de
poucos degraus para a casa e escada monume ntal
para a plataforma do terreno circundante; assim
certa casa da Rua Rocha Miranda na Tijuca, de que
o Álbum da Prefeitura Municipal de 1922 reprodu -
ziu à parte a escada a qual, de tão imponente,
dir-se-ía de um casarão de sobrado, mu ito mais
ambicioso.
O mesmo tipo de varanda de todas essas casas,
teria influ ido na solução do copiar (voltado para o
jardim interno) da graciosa casa de chácara, toda
murada, da família Tavares Guer ra, na Praia do
Caju, edificada em terreno outror a dos jesuítas, e
que o Príncip~ D. João utilizou como casa de
Casa de Chácara de São Bento, em Caxias - RJ.
Século XVIII

banh os (tombada pela DPHAN) na qu al há uma
escada monumental surpreendente para o tamanho
da propr iedade e que ta lvez fosse remanescente de
out ra edificação.
Essas casas avarandadas teriam provavelmente de -
corrido de casas de engenho, algumas ainda exis-
te nte s, tombadas pela DPHAN. a do Capão do
Bispo (à Avenida Suburbana), que tem pátio inter -
no e já existia (seria a mesma?) em 1711 (Pizarro);
a de S. Bento (em Caxias), que é de 1754-17 60
(D. Cleme nte) ; a do Viegas (em Senador Gamará);
a do Engenho d'água (em Jacarepaguá); a de Colu-
bandê (em S. Gonçalo, Niterói), que já aparece nos
mapas do século XVI li (só a capela seria pouco
ant erior a 1822, porque só a ela se refere Pizarro).
Todas participam do grup_g_e,síu dado por Joaquim
Cardoso, podendo ser arroladas como ar uíteturéj
do Rio âe-Janêtfõ -porque estão inc luídas na zona
de recíprõéas - ,nfíuênclãs . Essas casas, na maío r
parte dispunham de pavimento térreo para-d epó~
sito e ce1
erf9 1 algumas- co!Tl ~ scad~ {Q_u rampaf
monumental ficando a moradia no sobrado . Exce-
s.
tuam-se a "dó Engenno d'' Água e a de Bento que
tê m moradia no tér reo e no sob~o. A de Colu-
band ê, com as formas desataviadas "e acolhêd orasê
a feliz disposição no terreno em aclive; da capela;
do muro e portão e da escada, esta fazendo con-
Casa de Chácara de Colubandê, em São Gonçal o - RJ.
Sécu los XVIII-XIX
., r _, _.,;) ,. ~
Quatro Séculos de Arquitetura 37
junto com a varanda; e o estirado e enorm e telha-
do sonolento que domina a composição -, tem
uma ,dignidade e nobreza que a situam como dos
pontos mais altos dos quatro sé culos de arquite-
tur a no Brasil e ademãí sê:lisso,o _grest 1_gjõ ae=.-
sey
u·ma dan:as ·a-s-rnais autenticamente brasileiras - o
que pode ser constatãclo comparanao-acõm as
reproduz idas nos Inventários da Academia de Be-
las-Artes de Lisboa e na recente publicação Arqui-
tetura Popularem Portugal. . . L
~ 1'fi0U \{€fO ~ A. e I A:
C>11
O Abastecimento de Água
Aqueduto e Chafarizes
Para abastecimento de água à cidade ~o primeiro
Governo de Martim de Sá (1602 -160fJT se cogitou
de uma finta ; no segundo ( 1623-1 627), da constru-
ção de um cano; vezes sucessivas protegeram-s e as
águas afastaram-se os currais preservaram-se as ma-
tas, reco nhec endo-se (1640) que a coisa de mais
uti Iidade para o povo era trazer à cidade a água do
Carioca. Em 1660 estavam feitas 600 braças de
cano que se completaram no começo do sécu lo
XVIII com os depois chamados Arcos Velhos, si-
tuados entre o Morro do Desterro (Santa Teresa) e
a Ajuda (Praça Floriano) de que aparece uma deri-
vação na Litografiada Rua dos Barbonos, assinada
A.J.P. Armand Jul ien Palliére. Mas foi Aires de
Saldanha (171 9-1723) quem con struiu o Aquedu-
to da Carioca no seu caminho atua l entre Santa
Tere sa e Santo Antônio o qual Aqueduto terminou
antes que em Lisboa se iniciasse o das Águas Livres
(1732). Foi executado não com projeto fe ito no
·Rio (onde foram elaborados dois, o segun do com
parecer do Tenente-Genera l Félix de Azevedo Car-
neiro da Cunha, ambos rejeitado s) e sim em Lisboa
mas desse os pedreiros e os engenheiros co nvoca-
dos pela Câmara alterar a m, aqui, o rumo, op inan -
do pelo mais direto e econômico. No Largo da
Carioca construiu-se o prime iro chafariz; ficava por
fora do Muro de Massé e deu o no me ao largo; era
de mármore, veio de Lisboa - e a ser o mesmo
retratado por Ender (em 1817) e pelo Ostensor
Brasileiro(1846) e substituído em 1829 - tinha
16 bicas de bronze e pesad:is formas arrematadas
co m curvas barrocas, coroadas pelas arma s reais .
Ao tempo de Vahia fêz-se um cano de pedra que
 __....
__,r - ........ ex . l ,")..-_) Jc--<-<~
r A:,./°--" ,T , ,

38 f - ,, Paulo F. Santos

através os Campos de S. Domingos (da Praça Tira- gnaisse (pedra de galho) com as faces ondulantes,
dentes à Rua Marechal Floriano) levava os sobejos duas delas em curvas errontra-curvas, cun hais cil ín-
da água à Prainha (Praça Mauá) e ao mar. E ao dr icos com bossagem,= oacias conchead as de vigo·
tempo de Bobadela, reformou-se o Aqueduto roso modelado, soberba cornija barroca de perfil
(1744-1750), obra do Brigadeiro Alpoim, com du- amplo e bem lançado com perfilados e pregueados
pla arcaria à romana, canos de pedra, calhas cober- - os quais conjugados à dei icadeza do Lioz nas
tas de abóboda s de t ijolos. Na Praça do Carmo, platibandas de balaúst res (postas em moda no Palá-
com projeto do Sargento-mor Engenheiro Carlos cio de Queluz e já prenúncio do Neoclassicismo) e
Mardel (1747) -, que preteriu o que aqui fizera na preciosa cartela Rococó onde se vêem as armas
Alpoim (porque, dizia-se, era obra mais miúda do de D. Luiz de Vasconcelos-, atingem magistral-
que convinha para o uso de negros), ergueu-se um mente a aliviar o peso do gnaisse.
"suntuoso" chafariz com bacia circular de mármo-
re de Lioz, fabricado na metrópole; e na Junta (nas
proximidades da Prainha) outro, fabricado aqui.
Ambos recebiam água do Carioca, o do Carmo
(construído em 1752-1753) atravésa Rua do Cano
(Sete de Setembro) e o da Junta através a da Vala
(Uruguaiana); tinha canos de ferro, que recebiam
em cada esquina uma bica com registro de mola
(imitados dos de Paris), que só deixavam passar a Chafariz de Mestre Valentim - RJ. Século XVIII
água enquanto a asa do balde carregava sobre eles.
A partir de 1760, começaram a ser usados na
cidade, canos de chumbo, embutidos em pedras
perfuradas capeadas com grossas paredes de pedra
e cal, vindas como os canos, de Lisboa. Estende-se
o abastecimento: Chafariz da Glória (1772); o das
Marrecas, obra de Mestre Valentim (1785); o do
Lagarto (1786), alimentado pelo Rio Catumbi, o
novo chafariz da Praça do Carmo (1789) igualmen-
te de Valentim; o do Largo do Moura (1794); o do
Campo de Santana (1808); o de Matacavalos ( Ria-
chuelo) (1817); o de Paulo Fernandes (Frei Cane-
ca) do qual uma caixa foi inaugurada ainda ao
tempo do Prí ncipe D. João , em que, com projeto
do Tenente -coronel Henrique Isidoro de Brito
( 1816) submetido ao Inspetor do Real Corpo de
Engenheiros, João da Silva, se começou o Aquedu-
to do Catumbi que alimentava esse chafariz. De-
dais de água foram concedidos aos conventos,
onde se ergueram chafarizes, entre os quais no da
Ajuda, o das Saracuras, de Valentim. E também
(informação de Aguirre, 1782) a algumas casas
particulares. Outras tinham fontes com água na·
tiva: a do Menino Deus em Matacavalos (1772),
com água da Chácara da Bica; a Bica da Rainha,
em Cosme Velho (que na sua forma primitiva seria
talvez a que Maria Graham representou como Fon-
te, de Saudade l (anterior 1823), etc. O mais belo
cfafariz é o da Praça do Carmo, de Valentim, em
 p',. ') . -., 9-'i!tro Séculos de Arquitetura 39
/' r , r ✓7 J ,-::, • ?À
Medidas Edilícias - l _,,_ , ~. .--, .r~~ ---v
principais e dois nas secundár ias; baixam-se postu-
e Urbanísticas ; "). , • .-~ ,1. ras (1795) estatuindo que todo o que fizer casas da
p.

. ·t' vala para a cidade , sem sobrado ao menos na

frente, e as que sendo térreas se arruinarem no
Durante o século XVI 11: aterram-se pântanos, madeiramento ou nas paredes ainda que se não
constroem-se pontes; proíbe-se (Correição da Câ- bula nos alicerces, as não poderá reedificar sem
mara de 1735) se atirem imund ices ")
na vala e abri- fazer ao menos o dito sobrad o à frente, sob pena
ga-se se desfaçam os monturo sc:- e se joguem as de seis mil réis e demolição da obra, compree ndido
sujidades nas lagoas vizinhas; e que os moradores na mesma o mestre dela.
façam à sua custa na fre nte da suas casas . .. e
chãos ... cinco palmos de calçadas (as quais em Em 1782 o Pastor langstead falava em casas cons -
Lisboa, em muitos bairros, até depois do terremo - truídas sem gosto e simetria; desfiguradas pelas
to (1755) continuavam a não ex istir) (J. Ratton); sacadas de madeira; janelas quase sempre de rótu-
cobre-se com lajões de pedra a Vala (Uruguaia na). las (o que era apresentado num tom depreciati vo);
Sob a influência do que Manuel da Maia e Eugênio poucas vidraças; internamente, paredes nuas caia-
dos Santos haviam feito na Praça do Comércio em das de branco e sem qua lquer decoração; ruas
Lisboa, constroi-se na Praça do Carmo um cais de largas e bem traçadas, mas sem calçamento. Entre-
cantaria apare lhada com impon entes escadas e tanto, no mesmo ano - o que mostra como devem
rampa de embarque e torneiras de bronze para ser filtradas as informações dos viajante s estrangei-
aguada das embarcações - obra de Funck; e, para ros, Aguirre falando das ruas disse que eram calça-
propiciar pa radas mi Iitares, calça-se a Praça e des- das e uma coisa linda, que dava honra à polícia da
1oca-se o chafariz para a be ira da água cap it~ E Waltkin Tench cinco anos depois, tam-
(1779-1790) . Na mesma década: desmonta-se o bém as viu bem calçadas; as casas, razoa velmente
Morro das Mangueiras, aterra -se a pestífera Lagoa construídas; as lojas, bem fornidas; os transeuntes,
do Boqueirão; abrem -se as ruas do Passeio e das bem vestidos. E em 1792 John Barrow ainda que
Belas Noites (Marrecas) ; e, sob a inspiração do também critique as varandas de madeira e as som--
Passeio Púl?lico projetado para Lisboa em 1764, brias rótulas, gaba a amplidão de certas ruas (ou-
por Reinaldo Manuel (sucessor de Mardel na Casa tras seriam mu ito estreit as) e princ ipa lmente os
'\
do Risco), constrói-se com aque le mesmo nome passeios de lajes de pedra, que considera um re-
um jard im arbo rizado , cuja traça, de um geometris- quinte de conforto, raro na próp ria Inglaterra . Para
mo elementar e ingênuo, atribuída a Valentim, foi Sauton (na mesma data), a cidade teria progredido
reproduzida na planta da cidade de 1808-1812 . muito nos últimos anos: ruas retas, bem pavimen ·
Tinha um portão monumental (parcialniente ainda tadas e com passeios, a estreiteza de algumas, resul-
existente); uma fonte, a dos Jacarés (ta mbém exis- tando conveniente para um clima quente; nas pra-
ten te); um terraço ladeado de dois pavilhões, dedi- ças, fontes refrescantes que, como o aqueduto, à
cados a Mercúrio e Apolo, decorados com embre - romana, são também um adorno; a do Carmo,
chados de conchas e ap licações de pássaros (in servindo inclusive às embarcações, através de um
nat ura) por Francisco Xavier Cardoso (Xavier dos espaçoso cais de granito, material de construção de
Pássaros) e Francisco dos Santos Xavier {Xavier muitos dos principais edifícios {já o not ara Aguirre
das Conchas), e com pinturas de Leandro Joaquim dez anos antes); lojas abarrotadas de manufaturas
(um dos integrantes da chamada Escola Fluminen- inglesas e o povo com a aparência de bom gosto e
se de Pintura que floresceu no vice-reinado) . Pro- conforto.
longa-se o cais da Praça do Carmo pela Praia de
D. Manuel (1790-1801 ); a iluminação pública - Ao findar -se o século, a cidade tem 43.376 habi-
antes limitada aos lam piões de azeite de peixe tantes (1799) e, das lojas relacionadas com a cons-
frente ãs igrejas, e às lamparinas votivas dos orató- trução, 24 são de ferragens, 12 de vidros e louç a
rios, que havia em grande número (diante das quais fina, 12 de entalhadores, 64 de marceneiros, 25 de
os vizinhos se reuniam à noite para rezar o ter- serra lheiros e 32 de pintores. E, como se vê na
ço) -, é aumentada para quatro lampiões nas ruas planta, manda fazer pelo Príncipe Re!lente
40 Paulo F. Santos

(1808-1812), desenvolvem-se bons preceitos de

traçado urbano multip licando -se os largos e praças
que, excluída a do Carmo, praticamente não exis -
tiam no pr incípio do século: Passeio Públ ico; lar-
gos da Carioca, do Capim, de S. Domingos , de
S. Francisco de Paula; Praça do Carmo e da Lam-
padosa ( T iradentes); o imenso Campo de
Sant'Ana. Expande -se o arruamen t o: na zona norte
esboça-se a que veio a ser depois Cidade Nova; e,
na zona sul, ganha o Catete, Laranjeiras, Botafogo
e Gávea.
Período Imperial
-
 ; . ...,.,y<-c..<-
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" ~ · .- <· 1 , e ._~·9.,-_J.
1
2<:__,_.._;Cí ~
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1runsferência da Corte
111:ilalação dos Novos
(), gãos da Adm inistração
l'o,n a numerosa armada que trouxe de Lisboa, a
1111 te em fuga, ante ·a invasão napoleônica, chega-
111mem jane iro de 1808 à cidade engalanada e ante
m, mais efus ivas demonstrações de reverência e
11preço da população, o Príncipe D. João e a Famí-
1111Real, acompan hados de fidalgos, açaf~tas, servi-
~•11ise agregados, num total de cerca de 1O mil
pussoas,que se acotovelavamnas embarcaçõessu-
porlotadas, rio maior desconforto. Chegou, tam-
hóm, um valiosíssimo materia l: os arquivos; os
111llhares de volumes da biblioteca famosa de Barr
hosa Machado; o prelo e os tipos, ainda, encaixota-
tios, mandados vir de Londres para o Ministério
dos Estrangeiros de Lisboa, as jóias da Coroa,
hoixelas, etc.
A acomodação quase improvisada de toda essa
uonte numa cidade cuja população não passava de
11ns50 ou 60 mil habitantes, fez-se à custa de
u1andes rebuliços e sacrifícios dos moradores: o
Palácio dos Vice- Reis fo i transfo rmado em Paço
Heal e residência do Príncipe Regente; nÕCÔnven-
to do Carmo, que se uni u ao Paço por um passª=
díço ~ depois de transferidos osre lígiosos para o
ltos pício dos Barbadinhos e estes para a Casa de
Nossa Senhora da GlóriaL agenciaram-se os quar-
tos da Rainha e suas damas, aparelhando-se a igreja
do Convento para func ionar como Capela Real
ou t ras partes de e, para uc liana, cozrnlia e ofiCinas
do Paço : na Casa da Câmara · e Cadeia, ligada- ao
Paç~ ~or outro "l;>ã ssadiço , acõm õdar am-seõss êrvT:-
çais (mudando-se os . __r esos para o aljub e'.?e os .
e.o~ .. -< -
43
~À-~C 1.. ('
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.:~ .i.- i..<. " e ~Lc . ~ "°\'
r>& ,l -. ô,...,_. , ./o.::,j .
camaristas para o consistóri ~ da Igreja do Rosário);
a Casa da Moeda continuou i:>rovisoria mente no
Palácio, e providenc1ou-se a construção de outro
edifício para recebê-la, no quartel junto ao Real ·
Trem (transportado o Esquadrão para a Praça do
Rosâíiílb) instalaram-se as cavalariças reais, acomo-
d;:indo•se as do Esquadrão na rua detrás do hospí-
cio, onde existia o jogo da bo la de Bento Esteves, e
ao longo da Praia de D. Manue l construíram-se
cocheiras para os coches - estas reprodu zidas por
Ende r em uma de suas aquarelas.
Dos fidalgos, uns, em razão dos cargos que ocupa -
vam, acomodaram-se no Paço; para os ma is, requi-
sitaram-se casas: no centro da cidade, às ruas: Di-
reita , Detrás do Carmo, Quitanda, Detrás do Hos-
pício, da Guarda Velha; no Passeio Púb lico e Lapa;
na Glória; no Catete. Moradores houve que as
ced eram de boa vontade out ros à força, mediante
int imação do jui z aposentador, contando-se a esse
respeito odiosos episódios, verberados pelos pró -
prios historiadores portugueses ( Rocha Martins, é
um deles). O Conde de Belmonte, por exemplo,
morou dez anos numa casa nova, ainda não ocu- .
pada pelo propr ietário, apropriando -se, também, a
dos escra vos (A.C. d'A. Gu imarães); a Duquesa de
Cadaval, dez ou doze anos numa chácara da Lapa,
sem pagar aluguel (Tobias Monteiro); "houve
quem sub locasse res idênc ias tomadas a título de
aposentadoria e até o caso assombroso do senhorio
tornar-se inquilino do seu inqu ilino" (O. Tarqu í-
nio).
e Episódios assim provocaram revoltas, só atenuadas
pelas febricitantes reformas e leis liberais acompa -
nhadas da criação de todé. uma aparelt,agem capaz
de transformar a modesta capital da colônia na
sede digna de uma monarquia europé ia.
44 Paulo F. Santos

Para abrigar os novos órgãos da administração, leto, apesar de já ter consum ido para cima de 700
f izeram-se adaptações, ou co nstruíram -se edifíc ios mil cruzados (Marrocos) . Ergueu-se o Real Teatro
próprios. A Impressão Régia (1808 ) foi instalada S. João (onde ho je está o João Caetano). O Arse·
na Rua das Marrecas (L.G. dos Santos) e a Fábrica nal de Marinha funcionou no estaleiro fundado
de Pólvora, na Lagoa Rodrigo de Freitas (1808). pelo Conde de cunha, no sopé do Morro de
Dela subsiste o portão, com as armas rea is no alto, S. Bento. Fundararn·se ainda: o Jardim Botânico; a
tombado pela OPHAN. A Biblioteca Real ficou no Intendênc ia Geral de Polícia: o Conselho de Esta-
Paço e, em 1811, tinha como bibliotecário, Marro· do; o Conselho de Fazenda; a Junta de Comércio;
cos, o mais prec ioso informante dessa fase. Foi a Mesa da Consc iência e Ordens; o Desembargo do
transferida (1814) para uma parte do Hospital dos Paço; a Casa da Sup licação; a Academia de Medi·
Terceiros do Carmo (situado na Rua Detr ás do cina e Cirurgia; o Laboratório Farmacêut ico; o
Carmo) e os enfermos, para o Recolhimento do Instituto Vacínico; a Aula de Comércio; etc.
Parto. A Academia Militar funcionou, provisoria•
mente, no Consistório da Sé Nova (L.C. dos San· Particular importância _para as artes e a arquitetura,
tos). Esta, que fora começada por D. João V, no t eve a contr2_t~ão fieuma missão de artistas fran·
Largo de s. Francisco do Paula, foi demolid a a c.eses, chefiada por Joaquim Lebreton, entre os
mando do Príncipe Regente, para, com o material, guais se contaram: Grapdjean de M9ntigny (arqui•
construir-se o edifício da Academia, obra do arq u i- teto); Nicolau Taunay (pintor); Jean Baptista De·
teto francês Pedro José Pézérat . No mesmo edifí· bret (pintor); Augusto Marie Taunay (escultor);
cio em 1831, insta lou-se a Academia de Marinha Charles Simon Pradier (gravador); Segismund Neu·
(D;bret). Para receber o Banco do Brasil, foi refor- kon (compositor), incluído na lista de professores
mada a primeira Casa dos Governadores . (situada por Lebreton, mas que não fez parte da Missão; e,
na Rua Direita), e, para o Erário Régio ou Real ainda , os professores de mecânica e estereotô mia e
Tesouro, 0 Padre Luiz Gonçalves dos Santos disse os ajudantes de Grandjean e Auguste Tau nay, co·
ter sido feito edifício próprio, com aproveitame n- mo assim vários artífices - , com todos os quais fo i
to parcial do que havia sido construído da Casa fundada a Escola Real de Ciências, Artes e Ofícios
dos Pássaros, iniciada por Luiz de Vasconcelos, o {1816) que só coméçou, oficialmente , a funcionar,
qual, em fevereiro de 1811 , ainda estava em esque · ~ com o nome de_ Ac~demia lm~ria l de _J!elas

Largo do Carmo - RJ. Princípio do século XIX


Artes, em 1826, já, então, uns tendo morrido,
outros, voltado para a França ou debandado. Dos
artistas plásticos, só restaram Grandjean e Debret,
verdadeiros iniciadores do Ensino Artístico Oficial
no Brasil cujos ateliers já funcionavam, primeiro
fora, depois dentro do edifício da Academia, du-
rante o período da sua construção. Aos membros
da Missão, vieram juntar-se, incorporando-se à
escola de renovação artística por ela iniciada, os
irmãos Marc e Zépherm Ferre2, esc~lto res e grava-
dores, incluídos em 1820 entre os pensionados da
Academia.
Academia Imperial de Belas-Artes - l:rJ. Projeto de
Grandjean de Montigny. Princípio do Século XIX
Quatro Séculos de Arquitetura 45
1nstala-se a Família Real
Ao Paço da cidade juntaram-se, para recreio da
Família Real: a Quinta da Boa Vista, que passou a
ser conhecida como Real Quinta da Boa Vista ou
Chácara ou Paço de S. Cristóvão, propriedade doa-
da ao Soberano (janeiro de 1808) pelo negociante
Elias Antonio Lopes (que Oliveira Lima diz te r,
mais tarde, apresentado conta da dádiva); a da Ilha
do Governador que, antes de 181 1, já era freqüen-
tada pela Família Real e foi ofertada ao Príncipe
pelos frades de S. Bento - os quais, no prepará-la,
ga~ram mais de 100 mil cruzados-, propriedade
a que Marrocos se refere como "magnífico Palácio
de Campo e formosa chácara com tapada e couta-
dos extensíssimos"; a da Ilha de Paquetá (hoje
chamada Casa de D. João VI), propriedade de
Francisco Gonçalves da Fonseca que, ali, hospe-
dava o Príncipe; a do sítio de S. Domingos, na
aldeia da Praia Grande (em 1831, elevada à Cidade
Real da Praia Grande, hoje, Niterói) - doada por
um rico proprietário , tinha um único pavimento,
ficava numa praça, por detrás da igreja e era a mais
bonita da aldeia; e, a Fazenda de Santa Cruz,
antiga propriedade dos jesuítas .
Também a Princesa Carlota Joaquina - que prefe•
ria ficar longe do marido -, tinha os seus "refú-
gios": - a casa do Sítio de Botafogo , adquirida,
depois, pelo Marquês de Abrantes (Miguel Calmon
du Pin e AImeida} veio até nossos dias, sendo
usada para hospedar f iguras ilustres, como Julio
Rocca e Elihu Root. A de Mata-Porcos, em que
residiria o Conde das Galvêas e foi adaptada para
instalação da Princesa. O Palácio do Andara í, em
cujas obras, em novembro de 1814, trabalhavam
50 oficiais ( Marrocos}.
O edifício da Chácara de S. Cristóvão, a que Elias
A. Lopes mandou acrescentar, sobre a porta de
.entrada, as armas reais, teve, em 1808, o portão,
construído pelo arquiteto José Domingos Montei-
ro, e decorações nas salas do conselho e do trono e
na galeria aberta que ocupava a fachada inte ira,
pelo "arquiteto e decorador" Manuel da Costa
(Debret). Em 1813, descreve-o John Luccock co-
mo "acanhado e pretensioso, mal construído e,
pessimamente, mobiliado", mas dispondo de um
"grande conforto": por três lados, tinha "varandas
 46 Paulo F. Santos

1 ou colunatas com ·anelas envidraçadas" e, à frente

do jardim , um portão monumental presenteado
palácio; restaurou a capela e já pro jetava um canal
de navegação para a propriedade, embelezada com
e,eiõsTrig Teses - oferta do Duque ·de N0rthum· um haras e, com os campos, cheios de an imais e
berland ao Príncipe D. João -, o qual, aqui, na cr iaçõe s de toda a espéc ie, quando o Impe rador
justa observação de Luccock, constituiu "um sin· deixou o Brasil, levando -o consigo para a Europa
guiar espécime de incongruência" . Com essa dispo· ( 1831 LE oram obras do mesmo argu iteto: a refor·
sição é que o edifício aparece na aqua rela de E nder ma_ da_casa de D. Domitilª, Marquesa de Santos
(p. 147). Montou o portão um arquiteto inglês da (1826) - ainda ex istente à Avenida Pedro li, tom·
corte, John Johnson, que segundo Debret, em bada pela DPHAN -: EL.Q _ pro jeto tj~_um palácio,
1816 já teria executado no edifício uma fachada não c9_n~tr1Jído, P-<!!:.ª
<!.J!YlperialFazenda da Con·
lateral "decorada em esti lo gótico e, além de ou · córdia, em Petr.QROlis LW30) do g ual chegõuã
tras obras, acabara de preparar um apartamento elabora r o orçamento . ·
para o Príncipe D. Pedro que cogitava casar-se.
Depois do casamento, que se realizou em 1817,
prosseguiu a construção com o erguimento de um Instalam-se os Fidalgos
dos quatro pavilhões góticos que, de acordo com o
plano de Johnson, deveriam ser acrescentados aos Os fidalgos , pouco a pouco, vão deixando as apo·
ângulos do edifício. Em 1822, tendo cedido o _ sentadorias e construindo suas casas. Militão José
telhado do novo pavilhão e Johnson, já não se Alvares da Silva, ao morrer, em outubro de 18 12,
achando no Rio, as obras de restauração e acres· tem a casa recheada de preciosidades; jói as, pren·
centamento foram entregues ~ Manuel Q.?.. Costa, das e "um aparelho de chá mui copioso e todo ele
que ç___l mperador nomeou seu arquiteto particu lar. de ouro maciço" (Marrocos), o que faz admitir
Este-, ainda, segundo Debret -, teria, externa- quão suntuosa seria a sua casa. O Barão, depo is
mente, reconstruído a escadaria, em sem icírcu lo Visconde do Rio Seco e, finalmente, -Marquês de
com duplo corrimão e, substituído o est ilo gótico Jund ia í, em novembro daquele ano, está "edifican·
da decoração por "um est ilo mais moderno, embo· do um soberbo palácio no Largo dos Ciganos"
ra, ainda, extravagante, pesadamente mourisco". (idem) (ta lvez reformando, porque V. Coaracy diz
Maria Graham, descrevendo o Paço, confirma: ter sido adquirido do Juiz de Fora Antonio Pedra
" construído um tanto em estilo mourisco, pintado de Bittencourt, promovido nesse ano a Desembar·
de amarelo com molduras brancas " . Com a mor te gador da Relação da Bahia que, nele, residia); o
g_e_Manuel da Costa, para substituí-lo o Imperador novo proprietário transfere-se para ele em agosto
contrata "o jovem Pézérat, artista francês" que de 1813, transportando a sua preciosa mobília,
restaura o palác io e constro"nT8'2 ·g-) o novo pavi- museu, etc. (idem). Na casa, que foi reproduzida
lhão paralelo ao antigo, com "bom gosto de arqui- por Ender, funcionou, até 1876, o Clube Flumi·
tetura" (em esti lo neoclássico) o mesmo, ocor ren- nense, sendo depois adaptada à Secretaria de ·Justi-
do__no Jardim {Debret). Comt..:: essay ar ie~de A..e ~~dos Neg?cios lnter~or~s do Império, ao Minis-
estilos o edit ício fo i dos primeiros exem plos de ter 10 ~a Just1~a ~a Re~ubhca e, atualmen~e, a lns·
Ecletismo do século . petona de Transito. Ainda, em 1813, o Visconde,
- - que era u m dos homens mais ricos da cidade,
O Palácio de Santa Cruz era usado pela Fam ília constrói outro palácio , "mais belo e estupendo
Real cada ano, por seis semanas. Em 1817, o segundo a planta e a linhamento" {Marrocos). No
Visconde do Rio Seco foi incumbido de reformá - ano seguinte, o Conde de Cavaleiro adquire "umas
lo. Mas a grande reforma realizou-a o já referido be las casas com sua chácara" (idem ). Mais um ano,
Pedro José Pézérat, tenente de engenhar ia, e o fez: e Antônio de Araujo (Conde da Barca) compra
com grande rapide z e economia, fabricando ele "umas nobres casas por 45 mil cruzados e, nelas,
pr ó prio os tijolos e as telhas, suprimindo os em - vai fazer a sua habitação, continuando, igu~lment e,
preiteiros ,_ mestres 1ª .s:ontramestres e empregana o · com o maior luxo as obras daquelas que tem
em lugar deles um construto r francês, aux iliado habitado, até aqui e que, também, são suas"
pelos escravos da fâzenda. Acrescentou uma a la ao (idem); uma dessas casas seria a da Rua do Passeio
 ' ov-\.p,,··{t'.
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Oúáfro Século s de Arquitetura 47

que, depois de sucessivas reform as, foi demolida, já gado os proprietários ricos a demolir as casas que
nos nossos dias, para construção do Cinema Plaza. ameaçassem ruir e edificá (ifs de novo e os que não
Em fevereiro de 1816, fala Marrocos, no palácio tivessem maiores cabedais, a escorar as suas (idem) .
novo do Visconde de Vila Nova da Rainha, no Quando a Biblioteca (livrari a) Real passou para o
S ftio de Botafogo, em que, para obsequiar SS.AA. Hospita l dos Terceiros (181 4), quem cuidou da
Reais teria dado uma festa com o serviço todo da ada ptaç ão foi a mestrança da Casa das Obras (idem).
casa, orquestra vocal e instrumental, grandeza de
tre m e "a maior pompa que se tem obse rvado".
Em setembro desse ano, já tinham começ ado as A Cidade Impe rial
o bras "de um grande palácio para a Duque sa de
Cadava l no Sítio das Laranjeiras. Ela e seus filhos Sede da Monarquia
lança ram as primeiras pedras nos a licerces. O arg ui- ·
teto é francês e afirmam-me" - diz Marro cos - No ano da chegada de Luccock (1808), a cidade
"q ue t odos o LMe ~\!JlS também o são". Note -se ficava lelimitada pela Lapa, Rua dos Barbonos,
que, em 6 de abril do mesmo ano, entrara o Guarda Velha, Convento de Santo Anto nio, Cam-
Calphe, trazendo os componentes da Missão fran- po de Santana, Rua de São Joaquim, Valongo,·
cesa , entre os quais Grandjean de Montigny . A S. Bento -, perí metro , de nt ro do qual havia exten-
casa, depois Embaixada Italiana, muito m0difi- sos chãos não edificados, princ ipalme nte, nos mor-
cada, ainda existe, defronte da Rua Pinheiro Ma- ros de S. Sebastião, Conceição, S. Bento e, junto
chado . Ainda, na mesma década , 10 -20, const ruiu ao Campo e Largo dos Ciganos . Para além desses
casa (existente até hoje, tombada pela DPHAN), o limites, encontrávam-se umas poucas _i;a_ sas espalha-
Conselheiro Franc isco Bento Maria Targine, feito das, mas, a algumas centenas de jarda Ç,Y ía-se ter em
Barão de São Lourenço por D. João, e que , segun- pleno mato ou por entre mangues . Da Glória a
do Marrocos, perte ncia a um partido "grande e Botafogo, havia, apenas, uma est re ita senda de
poderoso". mula que o uso alargou , tornando-a carroçável ...
O mato, escondia, completamente, o mar . .. Ao
A Casa das Obras longo do Aqueduto, havia uma leve tr ilha . . • As
estradas de Mata-Cavalos e Catumbi não passavam
Para exercer jur isdi~ o sobre as cons t rucõe s, além de veredas para animais, ainda que bem freqüen -
ria Int endência de Polícia (que também tinha e·ssas tada. Mas, já para além, de Mata-Porcos ... , na
ntr ibuições) funcionou a Casa das Obras r_à imita· parte situada à .esquerda ... era impos sível passar-
ção da gue exis:ti_ a_ em Lisboa, sobre a qual,- ~ se a cavalo, e da direita, vivia embaraçada pela
18 12,. há uma referência no_ Arquivo da Fam ília maré e por terrenos pantanosos . Não havia , então,
Real (F. Auler), com dois nomes inscritos : arqui - caminho qu e, saindo do Campo de Santana atra-
tet o João da Silva Muniz e mestre- geral Reinaldo vessasse o mangue. Uma senda da mais modes ta
Jos é da Silva a que, no mesmo ano, se juntõu.Jose espécie conduz ia, por entre matas agradáveis e
da Costa eS!l va, com o cargo de arquiteto geral-d[ elevadas, ao Saco do Alferes e Gamboa (atual
toda s as obras reais (em lisboa tinha o de arq ui- Aven ida Rodrigues Alves).
teto gera l das obras púb licas) (Auler }. Quando , em
Gcte mb ro de 1813, ocorreram catástrofes na Bahia , Com a vinda da corte, em que pese a od iosa
r.om a queda de te rras e desabamentos, Costa e _aplicacão da Lei das Aposent ado r i~ ue_Levou
Silva e "grande número de outros arquitetos e muitos prop rietár ios a deixa r, em meio, à constru-
ongenheiros " foram mandados pa ra lá "à toda ção de suas casas, outros -ª-- n-ª.Q_ colocar ..D~l~s9
pressa, a fim de alinhare m uma cidad e nova fora da costumeiro _Let@ir:.o ®, casa para alugar; em que
,iminência de morros e montanhas" , de que co nti- pese a isso, a cidade progrediu. O Cônsu l da Fran-
nuavam a "despeja r-se pedaços" (Marrocos). E, em ça, Coronel Maler, registrou , em dez anos
1816, tendo ocorrido semelhantes desgraças no í1_
808-18 1 8) ~ a_ constru Ç_
ão de 600 casas e 150
ílio, o mesmo arquiteto foi mandado a visto riar chácaras . A popu lacão em 181 Zj á ~ i:_
ia de 110 m(I
todo s os edifícios da cidade, tendo, então, obri- habitantes Oliveira Lima , S_mx e_Martiu~ - _Rart i"-
 48
cipantes como Pohl, Natte rer e Ender da Missão
Científica, organizada para juntar-se ao séquito da
Princesa Leopoldin a, refere rn:se à cidad~ como
compreendendo a cidade .:intiga e a cidade nova,
separadas, uma da outra, pelo Campo de- Santana.
A antiga, descrevem -na como êortada por .Õitoruas -
direitas, bastante estreitas, paralelas e part idas por
- muitas travessas particulares; e a nova - que d"í-.
i e.rn,~ ó ter sido cons1ru ldª de go 1s da yinçfa□ .L
corte -, dão-na, como ligad 9 p_or m~io_g~ Ponte d~
_ S. Dio 9 (situad2 _Jobr e o bqiç9. de mar que forma-
va o Saco do Alferes), com o quarteirão sudeste ao
bairro de Mata-Porcos_, e pelo extenso arrãbãicie de
CatumbÇ com ã Quinta Real de s~ Cristóvão.
·- Mata-Porcos encostava -se logo na dianteira do -cor -
. cavado qu e s ee "levava· a sudeste :--:-. segui nçlo:se
- üma____ -. serie de co linas até a do Oute iro da Glória
- ue êlominavâ a Qarte ma is sul da cidade. Daí em
diante, Qara o ·su l, filas interrompidas de casãs
ocupava m as duas enseadis em meio círculo, a do
Catete e a de Botafogo, e casas isoladas aparec iam
-espa lhadas nos itor esêos vales vizinhos proceden -
tesd o Corcovado entre os qua is o mais ap razível
era o de Laraojeira i .- Ã " I Ín9.!:J.ª-
:S-ºJ~~ : arqu.ite .,_
t!JU)-.1.?aflu,çg_d13produto _!_ga indt'.!.stria de tQdas as
__partes do mundo" . . . lhe ~~ ... "f eição ehlro-
pé ia". Maria Graha m confirma: "cidade mais eu -
ropéia do que Bahia ou Pernambuco" . E se as
const ruçõ es na opi nião dos dois cientist as citados,
eram de "feição mesquinha e semelhant e à da
parte velha de Lisboa" e o Paço, não condizente
"com a grandeza do monarca de um reino tão
promissori e flo rescente", pareceu-lhes entretanto
que a arte de construir ter-se-ía, "aqui, apr imorado
mais depressa do que em qualquer out ra parte". A
presença da corte - são as suas palavras-, "já vai
começ ando a influir favoravelmente _no _gosto ar-
q4ije t ôn ico; entre outros exemplos, a nova Casa da
Moeda (Erário Régio) e diversas casas particulares
no Cateie-e7vlã ta- Porcos, dao testemun ho disso ;
incessantem ente se exploram pedreiras de granito,
quer para calçar a cidade e tornar mais fáceis as
comun icações, quer para embel ezar os novos pré-
dios". "Em vez das antigas portas e janel as de
oradas (rótu las), agõra, já se vêem por toda a parte,
po, ta s int eir1ças e Janelas envidraçadas, e ãfjãne las
qu o t inha m sac adas fechadas, sombrias, à moda
n 1lontn l, fo ram, por orde m sup erior, rasgadas em
lmlcõoft ul,ortos" . Na maioria, as ruassãõ - ca·lçadas
Paulo F. Santo s
com granito e têm passeios", ainda que "economi -
camente iluminadas e, somente em algumas horas
da noite, com lanternas, colocadas junto às ima-
gens de Nossa Senhora" . · (Mas, pelo menos, nos
dias de festa, não seria ass im, porqu e, poucos anos
depois ( 1822), já Maria Graham a descreve como ,
"brilhantemente iluminada", acrescentando que
"nada há mais belo no gênero do que tal ilumina -
ção vista do mar" . Mas a verdade é que a ilumi-
nação, seis anos depo is, era feita por apenas 550
lampiões a azeite de baleia . Em 1817 , obrigam-se
os proprietários de te rrenos vagos, do centro da
cidade, a constru ir um pavimento térreo, ainda que
de madeira, com as suas portas e jane las, às quais
pod iam conservar-se fechadas e a terminação do
pavimento, ad iada por tempo indeterminado
(Debret). Em 1828, os morros estariam pouco
ocupados com moradias, porque o reverendo
Walsh descreve, então, a cidade, contendo noventa
ruas, onze largos, duas praças, onze travess as, trin -
ta e cinco becos, onze pra ias e uma só ladeira .
A Cidade, da Independência
a Meados do Século XIX
No conjunto , dominava a mata opulenta, que, dos
morros, descia até dentro da cidade, com árvores
imensas .
O Campo de Santana que, pelas suas eno rm es
proporções, estaria mais apropriado para receber
um parque do que uma praça à européia, tinha o
chão de terra, com vegetação rasteira e as poucas
casas que possuía e mais a igrejinha de Santana e,
junt o de la, um chafariz-, se espelhavam, quase a
esmo, como aparecem numa aquarela de Ender.
Em 1825-1827, uma Comissão de 14 membros,
nomeada pelo Se nado da Câmara , de que faziam
parte pintores (Debret, Henrique José da Silva,
Jos é de Cristo Moreira), escultores (J.J. Alão e
Marc Ferrez) e arquitetos (Domingos Monteiro,
Pedro AI exa ndre Cavroé e Grandjean de
Montigny), fo i incumbida de pro jetar um monu-
mento ao fu ndador do Império . Grandjean apre-
sentou do is projetos: um para a Praça da Constitui-
ção (atual Tiradente s), outro para o Campo de
Santana , já então crismado de Praça da Aclamação
 Quatro Séculos de Arquitetura 49
(hoje Praça da República). Neste projeto (existente correr de prédios com o mesmo tratamento de
no Museu de Belas-Artes), Grandjean restringiu as fachada (ainda uma vez, influência de Paris).
dime nsões da praça, que - segundo suas palavras
escritas de próprio punho, no projeto-, no estado O Mapa de 1852 - edição Garnier - mostra a
e m que se achava, não podia, dignamente, receber ~e~ansão da cidade para as zonas sul e norte (liml--
o monumento. Sem esquecer porém, que ela tam- _t~ das pelo taman~o _go desenho). A_expansão para
bém se destinava a evoluções militares e festas o norte (Cidade Nova) foi favorec ida pela residên-
púb licas, deu-lhe 200 por 106 braças, o equiva len· _eia rea l na Quinta da Boa-Vista . - - -
te à reun ião das três maiores praças de Paris à
époc a (foi ele que o disse), dispondo, entre a nova Progressos nos Serviços Públicos
praça e a existente, em que ela se inscrevia, uma
"vasta rua" com quatro entrad as principais para a ~ rtir -~ L840 inicia-se uma fase de progressos
praça e, limitad a no perímetro interno, por um nos transp~r tes . Uma companhia d~ ônibüs -.:...
- pesa-
correr de edifícios, de 15 braças de profundidade, do s cJ oçoes puxados por muares :-que partiam do
circundados, do lado da praça, por pórticos, dest i- Largo de S. Francisco de Paula para os arrabaldes
nados a passeio do povo e ao comérc io. No que - começa a funcionar (1840-44). Em 1844, faz-se
tan ge a esses pórticos, acreditamos que o projeto um primeiro ensaio de navegação costeira entre a
ten ha se inspirado no que, nessa mesma ocasião corte e o Porto da Estrela. Paquetes a vapor come-
(182 5), Percier fizera para a Rua de Rivoli em çam a circular entre o Rio e a França (1843) e a
Paris - embora, o deste último, tivesse, por cima Inglaterra (1851'). Inicia-se o serviço telegráfico
das arcadas, três pavimentos e trapeira, e o de Morse (1852). Por iniciativa de Mariano Procópio.
Grandjean, só dois pavimentos e sem trapeira. Ain- o engenheiro Antonio Maria Oliveira de Bulhões
da que não o tenha, expressamente dito, é eviden- constrói, entre Petrópolis e Juiz de Fora (iniciada
te ter sido intenção de Grandjean, cr iar, para a em 1852, inaugurada em 1861 }, uma magnífica
mode sta cidadezinha, um centro, modelarmente estrada: a União e Indúst ria, que tem o leito abau-
concebido, a par tir do qual, seria feita a remodela - lado e inc lui suntuosas obras de arte (pontes de
ção de toda a área urbana, em moldes modernos, e, ferro , muros de arrimo, etc .). Era servida por dili-
abso lutamente revoluc ioná rios, porque, únicos no gências, providas de portas e janelas e assentos
Brasil. Os acontecimentos políticos, de abr il de internos e externos e puxadas por duas parelhas de
183 1, os anos agitados que seguira m, na meno rida- cavalos que se trocavam em pontos certos (mudas):
de do Segundo Imperador e a incompreensão do onde havia restaurantes, uma das quais (em Parai-
meio acanhado, impediram que passassem do pape l buna) , com curiosa aplicação de técnica de carpin-
esse e outros projetos urbanísticos do mestre fra n- taria suíço-alemã, ainda existe, tomb ada pela
cês, qua is o de arborização de praças e ruas o de DPHAN. Transfere-se para S. Cristóvão, o Mata-
recuo progressivo dos prédios para a largame nto douro que empestava a Praia de Santa Luzia
delas; o da abertura de uma grande avenida, ligan- (1853) (o qual, em 1876, é removido para Santa
qo a Quinta da Boa Vista ao Aterrado do Mangue; Cruz). A partir de 1854, por obra de Mauá , vão
o alargamento da Rua Estreita de S. Joaquim, que sendo substituídos os lampiões de azeite por Iam-
preten deu levar até o mar . Todos esses projetos .piões de gás; primeiro, nas ruas !)ireita, Ouvidor,
acabariam por ser seguidos na República, inclu sive Rosário, Hospício, Alfândega, Sabão, S. Pedro, es-
os dois últimos, estes com traçado s diferentes, tendendo-se, em 1862, a outras ruas . Também em
ombora, visando aos mesmo s objetivos. Só foram 1854, inaugura-se - ainda, devido a Mauá - nossa
executados: a abertura da Rua Imperatriz Leopo l- primeira Estrada de Ferro (do Porto da Estrela à
dina, traçada perpendicularmente à Praça da Cons- Raiz da Serra) . Em 1858 ficam prontos os 49
tit uição e terminando numa graciosa pracinha-, primeiros quilômetros da Estrada de Ferro Pe-
uma e outra, destinadas ã valorizaç ão do edifício dro li (Centra l). lnaugura-~e a H Exposição Nacio -
da Academia de Belas-Artes e à regularização do nal Agro-Industrial (1861 ). Barcas Ferry começam
Antigo Largo do Valongo (hoje Praça Municipal), a navegar entre o Rio e Niterói (1862). Nesse
com a construção numa das suas faces , de um mesmo ano, a companhia inglesa City Improve-
 50 Paulo F. Santos

ments, inic ia o servico de esgotos na cidade. Esta- Drumond, de cuja atividade iria surgir o bai rro de
belece-se o telégrafo transatlântico (1874) ~ O surto Vila Isabel, com o seu grande boulevard (designa-
industrial toma grande incremento , invadindo , in- ção inspirada nos que Haussman acabara de abrir
clusive, os engenhos de açúcar da Baixada e as em Paris) - , e a de Alexand re Wagner, que teve a
fazendas de café do Vale do Paraíba. audácia de fazer um plano para a zona de Copac -
abana, até onde ninguém imag inava que a cidade
pudesse expandir-se, várias das ruas de hoje nesse
Desenvolvimento da Cidade na bairro já provindo dessa ocasião. Na mesma década
Segunda Metade do Século XI X cogitou -se do arrasamento dos morros do Castelo e
Santo Antonio, motivo de uma concessão ao Co-
Na segunda metade do século XI X, tomaram-se mendador Joaquim Antonio Fernandes (1873).
-_medidas objetivas de traçad~ dos logra_stouros, me-
lhoria do tráfego, posturas , visando à higiene públi· Com Augusto Francisco Maria Glaziou, em 1860,
ca e à estética urbana, etc. - Rasgou-se o Canal do Francisco José Fialho contratou, por iniciativ a do
- Mangue parã dêssecã mento de pântanos, rápido Ministro Angelo Muniz da S ilva Ferraz, a reforma
escoamento de águas pluviais e embelezamento da do Passeio Púb lico que foi iniciada, logo no ano
vasta zona, por ele abrangida - objetivos que, de segl,\inte, e de que resultou, em janeiro de 1868,
começo, não foram plenamente atingidos porque fosse o mesmo arquiteto paisagista, nomeado Dire-
três lustros depo is (1875), o canal continuava obs- tor de Parques e Jard ins da Casa Imperial. A e le,
truído . Concedeu-·se uma avenida (projeto Antoni o coube realizar o projeto e execução (nesta, saben-
Rebouças), que, partindo da Praça Pedro li (Praça do-se por Guilherme Auler que, em certa ocas ião,
XV) e acompanhando o contorno da baía, deveria teria tido, sob suas ordens, 200 t rabalhadores e,
segu ir até Botafogo, da qual se admitiu, pudesse por auxiliares, dois fe itores fra nceses. Casemiro
ser prolongada até à Praia Vermelhil. Outra avenida Larnotte e Augusto Mallernont), dos Parques do
chega a ter pr incípio de execução em Vila Isabel, e Paco de S. Cristóvão (Quin t a da Boa Vista) e do
o projeto de mais outra, com dez quilômetros de La~go de Santana (Praça da Repúb lica) que pe la
extensão, a partir da Praia dos Mineiros até o valorização pa isagíst ica que conferiram à cidade, se
Andara í Grande, é exposto, em 1874, por Augusto
constituíram em dois po ntos altos da hist ór ia da
Glaziou, na ,Praça do Comércio. Com a ajuda de arquitetura do período, cuja sign ificação, como
Machado Coe lho e do Barão da Estrela, Andlré expressão erudita de Romantismo, analisamos nou -
Rebouças constrói as Docas da Alfândega e de tro lugar.
Pedro li.
A década foi assinalada pela construção de escolas, .
Particular imQortância teve a década 1870-1880 , ·hospitais e nova -sede para a- muni c ipalidad~~P..9..!:_
na pr imeira metade da qual foi Ministr Õ dÕ Impé- ter dado solucão ao momentoso problema de dis-
rio (cârgÕ que abrangia, àque le te mpo-:- funções tribuição de água a domi êTli~ fõT,quan o apar e·
equ ivalentes às de Prefeito, na República), ~i ng u-1
ceram os art ígos do engenheiro Vieira Souto no
lar figura de estad ista de João Alfredo, entre cuj_2s_
Jornal do Comércio, reunidos, depo is, em livro de
méritos sobreleva o de ter nomeado uma comissão anális e e acerbas críticas do pla no urbaníst ico at rás
para e~ug_ar:..J2_s melh ~ra l',illL - à
ntos d~ gue _car:_ecia
refer ido, muitas das quais improced ent es como a
cidade ., constitu ída pelos engenheiros Pereira Pas- de considerar, economica mente, um exage ro a
sos, Moraes Jard im e Ramos da Silva, que elaborou abertura de 17 novas avenidas, a lgumas com 40 m
uma planté!_de grande formato, feita em duas et a- de largura e a extensão globa l de 16 km (hoje
pas, cada qu.al acompanhada de um relatq rio. lamentamos, não tenham sido constru ídas) e o
emprego de numerosas praças c irculares (rond-
Em parte, como conseqüência da confiança que o points ) - no entanto, tão práticas, como, até ho je,
Min istro inspirava, fundaram-se empr~as cgnstr JJ:_ se pode consta t ar na Europa-, crít icas q ue, ta l-
~~< gue se empenharam na arrematacão de terras vez, tivessem ger'ado co mplexos em Passos, por q ue
e aberturas de ruas - quais a do Barão de ele lhes restringiu o emprego no seu plano para o
 Quatro Séculos de Arquitetura 61
Rio rep ublicano. Outras sugestões foram construti- sem luz, úmida e doentia". As filas desses tugúrios,
vas, como a dos recuos obrigatórios dos prédios (já eram simples ou duplas e, na rua do centro ou do
feita por Grandjean, como vimos), que, no futuro, lado, ficavam a fonte, o tanque e a latrina comuns.
se incorporaria à legislação municipa l e const itui Em 1869, havia, oficialmente, 642 estalagens, que
hoje - já o previra Vieira Souto - o meio mais representavam 3% dos prédios da cidade e 10% da
seguro e econômico de promover o alargamento sua população - elevando -se, em 1888, para 4% e
dos logradouros; e, principalmente, a da abertura 12%, respect ivament e. Porque a população escrava
dP. três avenidas (em lugar das sete previstas pela vivia nas casas dos senhores - em senzala3 ou
comissão), uma, partindo do Campo da Aclamação quartos dos negros ao passo que a assalariada
"e ntre as ruas do Sabão (General Câmara) e S. Pe- lutava pela própria subsistência e ém condições
dro da Cidade Nova", indo ter a Andara í (traçado advers,S, e.arque, tendo como concorren te ,~ es-
mais ou menos coinc ident e com o da Presidente cravo que podia ser alugado pelos senhores a preço
Vargas) outra, à beira-mar, a do plano Rebouças vil. Como a estalagem era uma chaga, os que, nela,
(que seria adotada por Passos, no Governo Rodri- investiam capitais, tinham o cuidado de dissimu-
gues Alves) e, finalmente, uma terceira "devia ser lar-lhe a entrada, encobrindo-a com uma venda,
dirigida pelos terrenos vagos resultantes do arrasa- uma casa particular ou um hotel à frente (Azevedo
ment o dos mor ros do Castelo e Santo Antonio" Pimentel, Estudo sobre a Higiene do Rio de Ja-
(aprox imad amente, as atuais Almirante Barroso e nefro, 1890).
Chile). Foi, part icularmen te, incisiva a crítica de
Vieira Sout o a não ter a comissão adotado a Aveni· De permeio com a população margina lizada das.
da Beira-Mar do proje to Rebouças "somente, por· ..§.tala_ge_me-9~ não usufruía dos benefícios do
que a realização desse projeto exige a construção progre sso, tomava corpo a classe média, a qua l, no
de alguns cais como se estes não fossem indispen· século segufnt e, iria conquistar o bastão de coman-
sáveis às praias de D. Manuel, Santa Luzia, Flamen- do da sociedade. Ela, já naquela época, demandava
go e outras, seja ou não aberta aquela avenida que, os arrabaldes onde, em suas casas, que atendiam
ao
aos nossos adversários (a comissão), parece inútil, programa tradicional com uma
parte para receber,
não obstante serem os bairros de Botafogo e Jar- outra para viver, uma terceira
de serviço e as de·
dim Bot ânico os preferidos para passeio e não pendências dos negros no quinta
l ou no porão - a
terem, apesar de populosos, outra comunicação par disso - é o mesmo higienista quem o diz-,
com o rest o da cidade, senão, pelo intermédio das '':,havia sempre um jardim, majestoso
ou modesto,
duas vielas, denominadas Rua da Lapa e cais novo ~m quintal asseado e um porão
a afasta r da casa, a
da Glória". Tudo isso revela visão de urban ista, umidade do chão".
que coloca Vieira Souto na altitude do seu eminen-
te conte ndor (Pereira Passos).
A Arquitetura
A popu lação da cidade - deixados de lado os
censos de 1849 (exagerado) e 1856 (incompl e- O Neoclassic
ismo
to)-, cresceu, no decorrer do século, de 112 mil
habitan tes em 1821, para 137 mil em 1838; 235 ~eoclassicismo predominou na arquitetu~ do_
mil em 1870; 621 mil em 1906. Rio de Janeiro da segunda década até o _te r_ceiro
qua rtel do século XI X e foi, _por excelência, ç_
Esse aumento de popu lação, como assim, a supres- estilo do período Imper ial. Refletiu, aqui, uma
são ou diminuição do tráfico africano a Qarti r êl.ê tendência comum a todo o Ocidente em fins do
1851, e a imi~ração dos trabalhadores livres p_ara as século XVIli e princípios do XI, de retornQ....às
co lônias rurais (desde a década de 40), muitos dos for mas da antigüida~clássica greco-romana, ten-
quais se bandeavam para as cidades , tiveram eomo dência cujas origens recuam até às escavações de
contrapa rtida, a Qrolíferacão dos cortiços ou esti- Hercu lanu m ( 1738), e Pompéia (1748) e às pub li-
lugens, na maioria das uais "tudo se reduzia ao cações do Museum Etruscum, de Gori (1737).
quarto de porta e jª-nelé!_ea uma recâmara~em ar, Ruínas dos mais belos monumentos da Grécia, de
52 Pau lo F. Santos

David le Roy (1758), Antigüidades atenienses, de cedentes do arquiteto que maior importância teve
Stuart e Rewett {1736-1816), História da Arte na sua implantação aqu i - Grandjea n de
entre os Antigos, de Wincke lmann (1764), gravu ras _Montig.D_Y - , verdadeiro chefe de escola cuja atua -
de Piranesi (1720-1778) e às invest igações arqueo- ção começou em 1816, com a chegada da missão
lógicas de Souff lot e Coc hin em Poestum (1750), Lebreton de que ele fazia parte e se estendeu até a
Robert Adam (1757) e Clérissau (1778) em sua morte, em 1850, ocorrida no Rio de Janeiro ,
Spalato, etc. - traba lhos que revelaram em todo o de que jamais se afastou, Aluno d e Percier na
seu esplendor as ruínas de uma antigüidade, supe- Escola de Belas-Artes de Paris, Grandjean entre-
riormente bela, e, quase, completamente desconhe - gou-se, na Itália, primeiro com seu colega de pre-
cida. miação Famin, depois, sozinho, a levantamentos
reu nidos em livro, de obras de Benedeto da Maiano,
Em Portugal, já se entrevia na reconstrução pom- Micheloso, Antonio da San Galo, Michelangelo,
balina de Lisboa , depois do terremoto de 1755, e Palladio e muitos outro _s grandes arquite t os da
se af irmaria em do is monumentos: o Teatro S . Car- . Renascenc_a ..,_de_cuja influêncla se deixou imp_!:_eg:
los (1792) e o Palácio da Ajuda (1802). No Brasil, nar e t ranspa rece em muitas das obras que realizou
conjugado ao Rococó, se insinua ra, desde antes do n_o Rio de Jane iro, ~rinc ipa lme n1ê ;-no projeto para
.último quart~I do séc~çi )iVl !1. Ex.: pro jeto de a Academia de Belas-Artes, o qual, na versão, orig i-
Antonio José Landi para a fachada posterior do na.!mente cons t ruída, revela, pe lo apuro de propor-
Palácio do Grão Pará (1767) que inclu ía, no segun - ção e elegância requintada de linhas, inequívoco
do pavimento, uma !oggia com o motivo de Palladio parentesco com a arqu itetura de Andréa Patladio
(arcadas separadas por colunetas geminadas) e na Vila Rotonda. É ig~alme nte, -reconhecíve l ,e m
fron tão triangu lar ao centro; pro jeto do Sargento - Grandjean, a influência da arquitetura francesa da
mor, arquiteto Cosme Damião da Cunha Fidié sua época, em part icular a de seu mestre Percier,
(1811), para o edifício da Praça do Comércio na um dos criadores do estilo Império (na técnica de
Bahia (Associação Comercial) de linhas classicizan- execução dos desenhos a bico de pena e até na
tes de inf luência inglesa - vagas, mas ainda assim, composição).
reconhecíveis infl'uências dos Adams-, e portada
Rococó. No Rio de Janeiro, anunciara -se,_ i,gual- Ainda que predominassem, nos seus trabalho s, as
mente , desde o últ imo guarte l do séc~ lo ~Y.!J.L:: influências das formas da Renascença e da arquite -
menos pe lo vocabu lário estilís t ico do que pelo tura francesa de princ ípios do século X IX, no
sentido, - já o seu tanto academizante da composi- ensino Grandjean não dispensav a o recuo at é a
çjo. Ex-:: planta da Igreja de S. Francisco de Paula; antigüidade clássica greco-romana, que servia de
fachada da Igreja da Cande lária. tema aos seus trabalhos escolar es e aos seus
alunos.
Na Europa , alguns de seus mais expressivos monu - Como teor ia estética , o Neoclassicismo d ifundiu,
mentos tiveram as raízes mergu lhadas, diretamen - em tódo o Ocidente, o retorno às formas est áticãs,
te, na arquitetura de ant igüidade clássica greco-ro - de tratamento linea r e, em- supe rflcie, da Renas-
mana, como ,por exemplo: na França, a Igreja de cença entre as qua is tinham se insinuado, nos dois
Santa Genoveva, hoje Pantheon (de Soufflot e séculos anteriores, as dinâmicas de tratamento
Rondelet), os Arcos de Triunfo de l'Éto ile (de pictórico e, em profundidade, do Barroco, A exu -
Chalgrin) e do Carrousse l (de Percier e Fontaine), a - berância decorativa e a libe rdade de expressao ce-
Bolsa (de Brogniart), a Câmara dos Deputados (de deram lugar à simplicidade de formas , à sobr iedad e
Poyet ), o templo à glória da Grand' Armée, depois ~os~o ~ à cont~nção e respe ito disciplinado
La Madeleine (de Vignon); na Alemanha, a Porta pelos cânones e gramáticas - gue se traqu ~irarri
de Brandenburgo (de Langhans), a Glipoteca de num _freiq, à imaginaçã.o çriadora ,
Munich (de Glenze) etc. -..J!Q.P.ª sso gu e, no Brasil,
as raízes ..9
0 Neocl_~ssicismo, ,__@,@mente, recu aram_ Pª rn_Jt vida P._olítica e soci_al, rep re_sentou l,!m-ª-fea-
aquém da Renascença. A ex plicação est~ _nos ant ~ . çãQ co ntra o Abso lutismo que, geça P.Pr geçª-,
 Quatro Séculos de Arquitetura 53
vinha sendo desmontado no decorrer do sécu lo substi t uídos por delgadas chapas ou vergaihões d e\
XVfl I em fãvor de idéias democráticas que a Revo- seção quadradas que, pelos traçados caprichosos,
lução Francesa e a indepen dên cia- dasoo ló'nias se aproximam mais do Romantismo do que do
amêr.ic~nas puseram na ordem do dia. - --- Neoclassicismo. Nos cantos, inserem-se abacaxis e,
principalmente, pinhas, estas de overlay cor branca
0 Neoclassicismo desenvolveu-se paralelamente a leitosa, combinada com cristal vermelho, azul, ver-'
outra Revolução, a Industrial que, à técnica artesa- de ou amarelo. As folhas das portas abrem à fran-
nal, sobrepôs a mecânica de gré-fabr icação e ao cesa, para o interior: de vidro com bandeiras, as
trabalho por unidades, o traba lho em série - pr in- externas; de almofadas , as internas. Estas são es-
cípios que fo ram ganhando terreno no século XIX treitas e encartam, nas paredes, formando aduelas
e haver iam de prevalecer no século XX, modifican- para os vãos. Os vidros, nas casas patrícias, costu-
do, radicalmente os rumos da arquitetura. mam ser de cristal Saint-Gobain, apresentando de-
senhos de ramicelos, com ramagens à Renascença
que condizem com os das mangas dos lustres, aran-
Características delas e cast iça is de cristal e, nas bandeiras, um
do Neoclassicismo único vidro, desenvo lvido em volta de um pequeno
círculo de madeira; outras vezes, vários vidros,
O Neoclassicismo difunde, seja nas compos 1çoes divid idos por pinázios sinuosos. Às vezes, a bande i-
espaciais, seja nas decorativas, elementos caracte- ra superior é mais alta do que a inferior. Os pés
r ísticos ordonâncias clássicas, com o emprego de direitos vão crescendo, o que favorece a monumen-
or dens supêrps,s tas, ~redominandÕ no p avÍmentÔ tal idade dos ed ifícios . Aparecem vestíbulos com 1
té rreo a toscaiia.1 ou a dórica e, no superior, -~ nichos nas paredes - às vezes, de canto -, e está- (
jônica ou a coríntia, geralmente, sob a forma de tuas de mármore. As escadas externas são extensas
pilastr as, porque as co luna.tas - tão comuns na e imponentes, de cantaria (granito ou gneiss) , asso- 1
arqu itetura européia-, aq ui são quase, só limita- ciadas a pórticos de colunas soltas, do mesmo
das aos pórticos . Desaparecem os beirais de telhas material. As internas - que são de madeira, már-
à vi~t9. ....Q
~..!.fil11ª.ç!ÕSSãÕ
encobertõspo r plâ tíba ii"das more ou também de canta ria-; ao invés de fica -
- de almofadas ou balaústres inter calados de esti- rem metidas entre duas paredes, como no período
lóbat as gy~ sustentam estátuas ouvasÕs ge márm o- colon ial, aprese ntam, a princípio, o lanço central
re ou de louca . Nos entabla rn'ill!Q§, _aparecern mo - tangenciando "dois outros", dispostos em sentido
dilhões,. misulas, dentículos. óvulos. Np~_r~ sti- contrário; depois, vão se soltando entre si, com
mentos das paredes externas , em lugar da massa de corrimãos livres-, contando elas próprias como
cal, é comum a cantaria aparelhada, com bossa - elementos da decoração . Usam-se pisos de mármo-
gens, acentuando . os corpÕsce ntra is, os c~nhais e re coloridos (Lioz, Ext remoz, Rosa S. Miguel, Car-
o utras partes da composição. Com menos freqüên - rara, Belga). São ainda comuns os tabuões - geral-
cia, usa-se também o mármore. O frontão triangu- mente de canela preta - que, agora, se arrematam
lar é uma das notas mais característ icas, tanto da com rodapés de grande altura. Mas nos salões de
arquh etura relÍgiosa, como da c ivil - , nesta, até luxo, aparecem parquets de duas ou mais madeiras,
em prédios de exígua testada . Nos t ímpanos e n-as- formando desenhos que lembram os que no sécu lo
impostas dos arcos, inscrevem-se baixos-r êlevos , re"":""anterior se fizerarr. (com madeiras do Brasil), no
presentando dragões, motivos alegóricos e mitoló- Palácio de Queluz . Nos tetos, continuam a usar-se
gicos e figuras da antigülCJade clássica. O mater ial os frisos largos de saia e camisa, com cornijas e
é, às vezes, a cerâmica. A verga do arco abatido, abas, contornando os compar t imentos. Mas apare-
substhui o arco pleno-, ora em todos os ãvimen- cem também os frisos radiais, formando leque de
to s, ora alternado com a verga reta; mas, mantêm - rico efeito ornamental. E, também, os tetos de
se em volta, as cercaduras de cantaria lavrada, e ao est uque, às vezes, com apaõnelados em que se ins-
oito, as sobrevergas de massa. Nas g~ades_dQSguar - creve m baixos-rel evos com mot ivos fitomor fo s e
cla-corpos das sacadas, os pesados vergalhões de figurados . E as abóbadas que, na arquitetura civil,
svção circular, - decorados cõ m discos e cones, são - foram, ainda assim, raras. São freqüentes as clara-
 54
bóias. Como acabamento das partes de madeira
usa-se a pintura a óleo e, nas folhas internas, passa
( a ser freqüente o verniz. Nas paredes é comum a
, pintura a óleo, formando desenhos geométricos ou
cenográficos, à trompe-l'oei/. São também comuns
os papéis acetinados. Nas plantas, acentua-se a
simetria, que, em certos casos, assume caráter con·
vencional, dada a repetição de um e outro lado do
eixo da composição, de formas incomuns (como as
el íticas, por exemplo). Com o mesmo caráter, apa-
recem, uma ou outra vez, galerias circulares.
As Edificações
do Neoclassicismo
De 1810 a 1830. O Real Teatro S.João, que
Adrien Balbi diz ter sido projetado pelo Marechal
de Campo Manoel da Silva, tinha, na fachada,
ordonâncias apilastradas, arrematadas ao alto com
um frontão que se prolongava em telhados latera is
e, ao centro, um pórtico saliente , com três arcos de
pedra aparelhada. Esse partido era semelhante ao
adotado no Teatro S. Carlos de Lisboa, por José da
Costa e Silva arquiteto que pode ter interferido na
traça do teatro carioca. De fato: ainda que, em
outubro de 1811, já se instituíssem loterias para
"ajuda das obras" (Marrocos), a inauguração só se
fez em outu11'ro de 1813 e o arquiteto , em agosto
de 1812, já era, aqui, admitido na Casa das Obras
(Auler), não sendo de excluir, tivesse chegado bem
antes, de vez que a burocracia das nomeações
daqueles tempos, não era menos emperrada do que
a dos nossos dias .
Em 1816, o Neoclassicismo marcou mais um tento
com a construção no Paço de S. Cristóvão, do
portão presenteado ao Príncipe Regente pelo Du-
que de Northumberland réplica do que foi proje-
tado, em 1769, por Robert Adam para o Sion
House de Londres e, a nosso ver, uma das obras
mais requintadas desse grande arquiteto . Foi ergui-
do ao lado do que fizera Domingos Monteiro,
ficando a Quinta com a incongruência de ter por -
tões, assim dispostos de estilos diferentes.
Em abril do mesmo ano 1816, chegou Grandjean
de Montigny - outro mestre do Neoclassicismo - ,
arquiteto que tra zia, como credencial, além de ter
Paulo F. Santos
sido aluno de Percier na Escola de Belas Artes de
Paris, o ter alcançado, na mesma Escola, o 29
Grand Prix de Rome (num prédio de cuja comissão
examinadora tomaram parte Percier e Nicolau
Taunay) . Logo em seguida, funda o Conde da
Barca a Escola Real das Artes e incumbe
Grandjean de elabo rar o respectivo projeto . Este o
fez com um extenso corpo central de três pavimen-
tos e dois laterais (de três e dois pavimentos) e um
pequeno pórt ico, ao centro, projeto, depois, por
economia, reduzido para um único pavimento mas
com um pórtico muito maior e mais rico que foi o
executado . Compreendia: um portão em arco, en·
cimado de baixos-relevos com enquadramento de
colunas , ladeadas de maciços de cantaria com bos-
sagens e, ao alto , um templo da Ordem Jônica,
com colunas de granito e bases e capitéis de bron-
ze; balaustres entre os estilóbatas, também de
bronze; de cada lado, sobre socos de gra nito, está-
tuas de Apolo e Minerva - conjunto tratado com
uma elegância de linhas que lembra Andréa Palla-
dio, na Vila Rotonda. No inter ior: piso de mármo -
re de quatro colunas da Ordem Dórica romana. O
edifício que recebeu sucessivas reformas (minucio-
samente, descritas numa monografia pelo prof. Al-
fredo Galvão), foi demolido em 1938, tendo a
DPHAN salvo o pórtico, que recon stru iu no Jar-
dim Botânico e Gustavo Barroso, o portão de ferro
que instalou na ala sul do Museu Histórico Na-
cional.
O inventário das obras de Grandjean foi feito num
trabalho, até hoje, o mais completo sobre o grande
arquiteto, pelo prof. A, Morales de los Rios Filho
que, nele, reuniu, ao material coletado por Moreira
de Azevedo , Araujo Viana e outros, a documenta -
ção que encontrou no Arquivo da Escola de Belas
Artes e alhures e que, agora, vai sendo completada
pelo prof . A. Galvão.
Grandjean projetou, na década 1810 -1820: as de-
corações festivas (entre as quais um arco de triunfo
alegórico) erigidas na· Rua Direita, quando da che-
gada da Princesa Leopoldina (1817); para a, Acla·
mação de D. João VI (1818), na Praça do Carmo,
frente ao antigo convento desse nome um arco de
triunfo, um templo à Minerva e um obelisco (reali·
zados com a colaboração de Debret e Auguste
Taunay), e, fazendo conjunto com a varanda da

Aclamação, projetada por João da Silva Moniz;
para o casamento de D. Pedro com D. Leopoldina ,
um estádio elítico no Campo de Santana, com
colunatas em torno e, nas extremidades, um arco
do t riunfo e a Tribuna Real -, no qual se realiza-
1 am cavalhadas, touradas, jogos e danças. Fez
ain-
tia: a casa do Brigadeiro Oliveira Barbosa, à Rua do
PAsseio (que Vale Cabral diz ter sido construída
um 1818) e que, com seu hemicíclo aos fundos, os
dois halls perfeitamen te simétricos, arrematados
um semicírculo, dá bem a idéia do rumo academi-
,unte da arqu itet ura Neoclássica da época; ~
meira Pra_çado Comércio (mi_cJada ...tun-1..819),
cujo
projeto, ainda, existe no Museu de Belas-Artes e
pode ser confrontado com o edifício, tam bém
uxistente, tombado pela DPHAN, no qual sobressai
u salão i:>rincQal,
i tratado com colunas dóricas r,o-
rnanas quet na admirável perspectiva de Grandjean,
,1ssume uma monumentalidade que sugere as Ter-
mas de Caracala.
f'ri mitiva Câmarado Comércio - RJ. Projeto de
C,rsndjean de Mondgny. Prin cíp io do século XIX.
Quatro Séculos de Arqultetu ra 55
Na dfu::ada1820-1830, disti ~guiu-se,.J}_aarguitetur !
_ da cidade, 2. arquite to Pedro José Pézérat, contra-
_ 1adQ__RorPedro I como se~ arquitetoNparticular.
Além das obras no Páço de S. Cristóvao e na Fa-
zenda de Santa Cruz e do projeto (não executado}
de um palácio para o Imperador em Petrópolis -
todos, já atrás referidos e o da Academia Militar,
têm-se atribuído a Pézérat, o da casa da Marquesa
de Santos, na atual Avenida Pedro li, a qua l, com
suas vergas em arco abatido, à maneira colonial,
parece ter sido construção de fins do século XVIII
ou princípios do século XIX. Adquirida em 1824
pelo monarca para D. Domitila, recebe u, de 1824 a
1827, uma bem concebida reforma que fez dela
uma casa patrícia à altura da favorita de um Impe·
radar: no exterior, delicadas ordonâncias de pilas·
tras jônicas; frontG es, tanto na fachada principal,
como nas laterais com agradável balanço de valo-
res; tímpanos e frisos ricamente estucados (que
podem ter sido da reforma de meados do século).
No interior, a inclusão de um compartimento ova·
. lado, aos fundos com janelas em arco pleno e,
tendo por fora, escadas curvas e bem lançadas,
deu-lhe a nota inequívo ca da ascendência francesa
provinciana do século XIX; vestíbulo com o piso
de pequenas peças de mármore branco e preto,
tendo ao fundo três arcadas, situadas em nível
Fsch ads da casa da Marquesa de Santos - RJ. Projeto
de Pedro José Pézérat
56 Paulo F. Santos

mais alto, que comunicam com a altíssima caixa da Da Academia Militar {hoje Escola de Engenharia , e
escada, prov ida de iluminação zen ita l e r ica decora- aumentad a e deturpada), se sabe ter começado a
ção nas partes altas; a escada no segundo pav imen - funcionar na Casa do Trem, transfe ri ndo-se, a se-
ia da Sé, no Largo de S. Franc is-
to é envolvida de varandas e galer ias, mas no pri- guir, para a sacris t
mei ro pavimento, ainda, não se desprende das pa- co de Paula. "Os corredores e as tribunas . .. se
uma galer ia divid ida em salas de
redes de alvenaria que a delimitam (como no Palá- aproveitaram para
cio dos Vice-Reis); na galeria posterior da escada, au la" (Oebret). Só em 1826, fez-se, para ela, "pro-
inscrevem-se envasad uras elançadas, com elegante jeto novo", obra do "senhor Pézérat, art ista fran -
carpintaria que, também aparece nas janelas da cês, aluno da Esco la Real de Arquitetura de Paris e
frente, de gira r, ã francesa {e não de guilhotinas da Esco la Politécnica. Esse jove m e inteligente
como nas pa rt es ant igas da casa) e com as fo lhas artista, era, no Rio de Janeiro, arqu iteto part icular
fachada, construída de
internas de encarta r dos lados, fo rm ando as adue - de S.M. o Imperador. A
acordo com a nova planta, já se achava pron t a mas
las das paredes; os tetos dos salões da ala esquerda
decorado s os trabalhos foram interromp idos, em 1831, em
do segundo pavimento são ricamente,
conseqüênc ia dos acon te cimentos políticos"
com estuques figurativos qu e, sem comprovação, lito-
(Oebret). Essa fachada foi represent ada numa
se tem atribuído a Marc Ferrez; nas paredes, pintu-
grafia de Berchtigen, de 1846 : tinha enquadra men-
ras com painéis à maneira da Renascença, figuras
de Francisco Pedro do Amaral, de fraca qualidade to de pi lastras toscanas; port a-sac adas de verga reta
de arcadas,
e magníficas naturezas mortas - vasos com dei ica- nos corpos laterais; ao centro, pórtico
encimado de po rta -sacadas de arco p len o e fron-
das flo res , adequados ao destino da casa; o quarto
é tão, singeleza e sobriedad e de linhas .
da favorita, qu e fa zia frente para o Paço Imperial
todo decorado com de licadas pinturas, sancas e
entab lamentos; pisos de frisos de um palmo, com Em 1824, foi nomeado Arquiteto do Senado da
os centros (inclusive nas galeria s), valorizados com Câmara, o português, f ilho de francês, Pedro Ale·
ão, exerceu as
riquíssimos embutidos de madeira escura, com ra- xandre Cavroé que, nessa qualificaç
fu nçõ es de fiscal das obras da Academi a de Belas
magens de vistoso efeito .
Artes, e, em 1825, a de arquiteto da Capela Real.
Esta ficou insta lada na antiga Igreja do Convento
do Carmo, para onde foi transferido em 1808, da
Igreja do Rosário, o cabido da Cat edral. Na refor-
ma que realizou, Cravoé d ispôs tribunas especiais,
na cap ela- mor para a Fam ília Real, corpo diplomá -
Fundos da casa da Marquesa de Santos - RJ. Projeto
tico, ministros etc. e na nave, para as damas da
de Pedro José Pdzérar cor te e mais pessoas gradas. A superfície das pare-
des, cape las laterais e abóbadas, enr iquec idas com
a ta lha set ece ntis ta de Inác io Ferreira Pinto, rece-
beram os acrescentamentos próprios às novas fun-
ções que a igreja ia exercer, inclus ive pinturas de
José Leand ro de Carvalho (na abóbada). Ali se
recitavam, dia riam ente, as "horas canôn icas"; do
seu púl pito, ouvia-se a palavra inflamada de Mon-
ta lverne; e, do seu coro e antecoro, que abrigavam
uma orquestra de muitos figurante s, reboavam,
pela nave, as me lodias do rein o l Marcos Portugal e
do m estiço brasileiro Padre José Maurício, aos
qua is o pe ndor musical do monarca confer ia pr ivi-
légio de concertistas sacros. Servia ainda a capela
de palco a grandes festividades, completadas com
proc issões que eram de uma pompa e magn if icên·
 Quatro Séculos de Arquitetura 57
eia nunca vistas nesta cidade - relata o Padre José família r!:!inante, como por exemplo, em 1829, a
Gonçalves dos Santos, contemporâneo dos aconte- chegada da Imperatriz D. Amélia de Leuchtem -
cimentos-, "não só pela riqueza dos paramentos, berg, que propiciou a ereção de dois te mplos : um
mas também pelo grande número de cavaleiros, ao Amor, outro ao Himeneu - obra de Grandjean
comendadores e grão-cruzes das três ordens milita- de Montigny.
res do Reino de Portugal . .. com os seus respecti- É anterior a 1831, a casa de residência do mesmo
vos mantos e insígnias" que davam ao absolutismo Grandiean, porque foi retratada por Debret que,
monárquico agonizante (porque o espírito demo- nesse ano, deixou o Brasil. Ficava na Rua Marquês
crático do Segundo Imperador as aboliu}, um es- de S. Vicente, na Gávea, a qual sobre ter compro-
plendor que não se reeditaria no Brasil. Da facha- misso com as nossas casas de chácara .(como já
da, aproveitaram-se as partes baixas; nas partes dissemos), apresenta, il;!ualmente, inequívoca as-
altas, Cavroé introduziu um terceiro corpo; que cendência européia: por cau~a do compartimento
dispôs mais estreito, ladeado de volutas, com arre- circular que lhe marca o eixo aos fundos_, prov ido
mates em frontão, interrom pido na base para inser- -..d.Lgraciosa entradinha, delimitada por pilastras,
cão de um nicho e as pilastras que, no primitivo encimadas de um minúsculo frontão e pelas telhas
projeto, se destinavam às torres, foram incorpora- de cariai, que, inicialmente, eram de delicado for-
das às ordonâncias dos dois primeiros pavimen- mato, a limitação das que o arquiteto encontrou
tos -, com cujas modificações, a solução retornou em Florença, Siena e outras cidades da Toscania,
ao partido do projeto não adotado de Vignola fabricadas, provavelmente, por ele próprio, na ola-
para o Gesú de Roma, reforçando a tendência ria que tinha próximo à casa; ao passo que as do
italianizante que já vinha se afirmando desde as Brasil, daquele tempo, eram muito largas e compri·
igrejas da Cruz dos Militares e da Candelária. das, fora de escala para os prédios de pequenas
dimensões. A casa, como aparece num croquis de
Às festividades que, de rotina, se realizavam na Debret (da coleção Castro Maia}, tinha a frente ,
Capela Real, se juntav am, com freqüência, as que vasada em colunata, à maneira brasileira, mas a que
eram motivadas por acontecimentos adstritos à chegou. até nós, tinha, dos lados, paredes cheias e
só o centro vasado o que a enquadra nos modelos
comuns da Toscania; e não fora a qualidade do
tijolo (de data posterior) , encontrado por A. da
Silva Telles, nessas paredes, na refo rma, realizada
pela DPHAN sob sua direção, dir-se-ía que o acres-
centamento dessas paredes fora do próprio
Casa de Grandjean de Montigny, na Gávea - RJ. Projeto Grandjean.
de Grandjean de Montignv. Meados do século XIX
Serão , igualmente, anteriores a 1830 - po rque,
também, citadas por Debret, duas casas, uma em
Catumbi, outra em Mata-Porcos. A de Grandjean
da Gávea, "digna rival destas duas" ... "dá, como
elas um novo cachet às casas rurais de recre io,
cha:r,adas chácaras " (palavras textuais do autor da
ViagemPitorescae Históricaao Brasil).
. A década . 1820-1830, termina com um projeto do
1
· engenheiro militar Joaquim Cândido Guillobel
para o Chafariz da Carioca que substituiu o que
vinha do século XVIII. Todo de granito maciço,
com três nichos de verga reta, separados por pilas-
tras geminadas da Ordem Toscana, não chegou a
receber a ornamentação de bronze que lhe fora
 58 Paulo F. Santos

destinada e lhe teria aliviado o peso e quiçá, lhe
modificado o aspecto, demasiado severo, que con-
servou até os nossos dias. Guillobel, que também,
era pintor e ilustrador (fez ilustraçõe s imitadas por
Ender e Debret e que são, qualitativamente, equi-
valentes às desses dois artistas), chegou ao Brasil,
em 1808, com o Príncipe Regente, e, embora
tenha voltado a Portugal, onde ingressou na Escola
de Engenharia de Lisboa, foi, depois, aqui, aluno
da Academia Militar (tenente de engenheiros em
1827) e da Academia de Belas-Artes, nesta, tendo
seguido o curso de Grandjean e adotado a arquite-
tura Neoclássica que difundiu em trabalhos para o
Rio de Janeiro e Petrópolis.
De 1830 a 1860. No decênio, 1830· 1840, assina-
lam-se num erosas obras do engenheiro Julio Frede-
rico Koeler, relacionadas por Guilherme Aulerr
dentre as quais, sem mencionar as cartas topográfi-
cas, relatórios e orçamentos, se contaram : Casa de
Câmara e Cadeia para Maricá (1835); Casa de Cor-
reção para Niterói (idem); Chafariz de S. Lourenço ,
para Niterói (idem); obras em Magé (1837); obras
em Petrópolis, inclusive para o Palácio Imperial.
Com todas essas obras e outras, principalmente, as
realizadas por engenheiros militares, as formas
Neoclássicas foram se infiltrando pelas cidades f lu-
minenses, acabando por ganhar toda a provínc ia.
Bertichem e Buvelot & Maureau guardaram a ima-
gem); tinha um pórtico com colunas avançando
sobre a rua, encimado por um terraço; platibanda
ao alto (só à frente porque, do lado, o beiral ficava
à vista); linhas singelas, que traíam, a procura de
um rumo diferente para o Neoclass icismo. Projeto
do mercado na Praia do Peixe (1835-1841), tam·
bém const ruído, tinha a planta em quadra, com
um pátio , rodeado de arcadas e, ao centro, um
chafariz; na fachada, arcos plenos, guarnecidos de
granito, dos quais, só as partes altas eram utilizá-
veis; a solução, de muita originalidade, teve-a, ain-
da, acentuada pelas ousadas proporções do alt íssi-
mo arco encimado por um fron tão, que lhe mar·
cava a entrada . Projeto de vários chafarizes, entre
os quais um, de bacia de canta ria, erguido no
Rocio Pequeno (Praça XI de Junho), ainda existe
no Alto da Boa Vista, para onde foi transferido no
presente século. Projeto de reforma do Seminário
de S. Joaquim , realizada para alojar, aí , o Colégio
Pedro li (1838). Projeto da Biblioteca Imperial
(18 4 1 ), não construída; projeto do Senado lmpe·
Praça do Comércio - RJ . Projeto de Grandjean de
Montigny. Princípio do século XIX

De parceria com Charles-Philipe Garçon Riviére,

discípulo da Escola de Belas-Artes de Paris, Koeler
projetou a Igreja de Nossa Senhora da Glória, no
Largo do Machado (1842), cuja fachada tinha as
características de um templo romano (antes de
receber a torre central que a desfigurou) e foi
concebida à imitação de La Madeleine de Vignon
em Paris. E, no mesmo ano, para a nova sede do
Museu Nacional que o Ministro Cândido José de
Araujo Viana teve a intenção de construir, colabo-
rou com Grandjean, na elaboração do respect ivo
projeto.

Mas foi este último arqu iteto que dominou o pano-

rama da arquitetura da cidade até a sua morte,
ocorrida em 1850, contando-se entre aqueles dos
seus trabalhos de que ficaram documentos (os de-
senhos, ou as obras construídas), os seguintes: o
projeto da segunda Praça do Comércio
(1834-1836), construída à Rua Direita (de que

ll
 Quatro Sécu los de Arquitetura 59
rial (1848), também não construído; foi um do s estu do mais demorado do q ue o qu e, até agora,
tr a b a lhos de ma ior mon u mentalidade de tiveram.
Grandj ea n; tinha o corpo central retangu lar, nele
se engastan do, aos fundos, um hemiciclo - fo rma O novo Hospital da Santa Casa constr uí do no
tão do agrado do arquiteto (também usado na casa terreno e m que existia o cem itério da instit u ição,
da Rua do Passeio ); à frente formando corp o dis- então transferido para o Caju, foi projetado por
tinto e de escala desmes urada, f icava um imenso Domingos Mont eiro mas, a crer -se em Moreira de
salão com as extre midade s semicilíndricas do lado Azevedo , o corpo da fre nte "ter ia sido levantado ,
exte rno, valorizadas, internamente, com colunatas, segundo desenho de José Mar ia Jacinto Rabelo,
apresentan do o conj un to, trata do com a pompa que modificou, em alguns pontos, a planta primi·
pecul iar à arq u itet ura francesa do tempo da rea- t iva ". Esta obedecia a um partido, em redent es
leza, ao cent ro, um imen so trono com doce l, que laterais, comum nos hos pitai s da Euro pa (o
lembra, pela forma, os que Percier e Fontaine Laboisiêre de Paris, por exemplo); à frente , u m
haviam projetado para os palácios de Napoleão. pórtico de granito, com coluna s no t érr eo e no
sobrado, e amplo frontão tria ngular, tendo, no
Out ra figura de primeiro plano dessa fase foi José t ímpano, baixos- relevos de Luís Giudica . A cape la,
situada no corpo centra l, por det rás do salão prin-
Dom ingos Monteiro, a quem Debret se referiu,
cipa l do segun do pavimento, se acusa, na cober -
com deferência, como arquiteto-engenheiro, qu e
tura , com zimbór io e lanterna octogo nal sust entan -
exerceu ativ idade como int egrante, primeiro , do
do uma cruz -, "r isco do engenheiro Joaquim
Real, depois , do Impe rial Corpo de Engenheiros
Cândido Guillobel" (Moreira de Azevedo). No in·
(era tenente em 1816 e, em 1830, sargen to -mor) e
te rior, preciosa coleção de retra tos dos benfeitores,
que, a lém de ter rea lizado os traba lhos , já ant erior ·
repr esent ados de corpo intei ro, em quadros sus-
mente, refer idos, foi quem substit uiu Pedro Ale-
pensos, à parede de uma das galerias, mu itos do s
xandre Cavroé como Arquiteto das Obra s Nacio· quais de auto res aind a não identificados, cuja
nais (março de 1830 a abr il de 1831, ano em que
seqüência, de grande beleza, apresenta um teste·
foi demit ido por força do jacobin ismo da regência munho único na cidad e, das expres sões de austeri ·
provisór ia) (Marquês dos Santo s). Nesse cur to pe·
dade e energ ia, que emanavam do s rostos, da indu -
1 lodo de perman ência no cargo, fez a reforma do
mentári a e da com postura daque les varões ilustr es
•;alão de sessões da antiga casa do Conde dos Ar·
do I mpêrio. No salão de honra, teto decora do com
cos, na Praça da Aclamação, a qua l, desde 1824 ,
baixos -re levos de Chaves Pinheiro (1874), autor,
obrigava o Senado e construiu o Chafa riz da Cario-
ca, projetad o por Guillobel. Em 1838, reapa receu também, da estátu a Pedro li, co locad a ao fundo da
c;omo arq uit eto da Câmara (Noronha Santos); em peça. Enfermarias amplas, prov idas de vidros, dota·
1839, trabalhou no levanta ment o da planta da dos de pequena s perfurações circular es para venti-
<Jlda de (V. Fazenda) e, em 1840-4 1, foi designado lação, de que, há pouco, havia remanescentes.
!!º r José Cl_eme~te ~ereira, arq uiteto da_s_obras da Do Hosp ício Pedro li cuja planta em quadra, com
-~unta Casa. (pri meira pe~~a, em 1840 , ina~gu~a- pátios extensos e agradáveis também obedeceu a
çlto, em 1852) e_do Hosp ': 'º de Pedro 11 (primeira -., um partido cornum nos estab elec imento s congê ne·
podra, em 1842 inaugu raçao, em 1852 ). res de Paris- , nos deu O pro f. Pedro Calmo n uma
substan ciosa mo nograf ia, em que reu niu dados im-
llulacionad os com essas dua s obras, aparecem do is portantes sobr e os arquitetos Dom ingos Monte iro,
dli.clpulos de G•randjean: o já referido Joaquim Rabelo e Guillobel. De Rabelo é conhecid a minu -
t: ndido Guillo bel e José Maria Ja cinto Rabe lo, os ciosa folha de serviços (documento do Arquivo
qrn1is, com Manuel de Araujo Porto Alegre e Fran- Nacional, publicado por G. Au ler), na qual se vê
1 l•,co Joaqu im Betencou rt da Si lva (também , discí · que, em setembro de 1847 , foi ele posto à disposi·
p11los de Grandjean), fora m figuras exponencia is ção do Ministro do Império para encar regar-se da
tio Neoclassicismo (o últ imo, já francamente eclé- direção das obras imperi ais. Teria dirigido tan to as
1hm} - , figuras que estão a ex igir, a cad a qual, da Santa Casa, como as do Hosp ício, em ambas , na
60 Paulo F. Santos

qua Iidad e de const rutor que, pelo que se infere das que lhe aliviavam o peso, alguns dos qua is, ainda,
suas própr ias informações, se sab e ter sido a q ue subsistem. A escada nobre, de acesso ao sobrado, é
exe rceu no Palá cio Imper ial de Petróp o lis, de q ue de jacar a ndá escu ro, de bela aparênc ia e tem um
foi arquiteto Guillobel (de Rabelo, nesse pa lác io, lanço central ladeado de "dois outros" em sentido
fo i, apenas, a ornamentação de estuques, no teto contrário (como no Paço da Praça XV e na casa da
da sala de baile-, e só a fez porque Guillobe l Marquesa de San t os ) mas pelo seu arranque, já
reta rdo u o envio do s compe te ntes desenhos). Mas ensa ia desprend er-se das paredes. As barras de azu-
Calmon reproduz uma notícia do Universo Ilustra- lejos int roduzem , no desdobram ento aust ero das
do (1858) em q ue o comendador info rm a t er visto lindíss imas galerias, uma not a alegre e fresca; as
desenho feito por Rabe lo para a Capela do Hospí · estátuas de Petr ich - a de D. Pedro 11, a de José
cio. E More ira de Azevedo, que dá Mont eiro como Clem ente Pereira e a imagem de S. Pedro de Alcân-
au t or do projeto do edifício , diz qu e "Rab elo t ara qu e, tamb ém, é dele (esta na cap ela } -, confe•
modificou o pri mitivo pla no" e que o pórtico teria
sido de "Gu illobe l". A co labor ação de Rabelo in-
duziu o qu e mais tarde, docu mentos da época o
dessem como aut o r do projeto (A. Galvão ), o que
não parece exato. A fachada, que se reves t iu com Hospício Pedro li - RJ. Pr oj eto de J. M. Rabelo e
pó de pedra pe los anos de 30 e foi restab elec ida J. C. Guillobel . Século XIX
depois, obedece às ordonân cias da Renascença,
com p ilast ras, separando , ent re si os panos de
par ede, em que se inscrevem as janelas; estas são de
arco pleno nos dois pavimento s - , as de baixo, de
peitor il, dispostas ao fundo de nichos, também,
em arco pleno mas de maio r diâmetro; as do alt o,
rasgadas (isto é: por t a-sacadas) com guard a-corpos
de ba laúst res de ferro fun dido; a platiba nd a, com -
preendendo almofad as, inte rcalad as de est ilóbatas,
de coroamento do edifíc io, tinha estátuas e vasos ,

Hospício Pedro li - RJ. Projet o de J. M. Jacinto Rabelo e

J. C. Guillobel . Século XIX

rem ao monumento, gravidade e nobreza, a que,
também con t ribuem, como na Santa Casa, os
altíssimos pés direitos e os larguíss imos tabuões de
canela dos soalhos. No salão principal sobressai a
be leza das guarnições das portas e as elegantes
bande iras de pinázios radi ais destacadas sobre as
paredes; estas são decoradas com pilastras cane lu-
radas da Ordem Coríntia, e o teto, d iscretame nt e
estucado, com sancas em volt a. A capela é simpá-
tica, ainda que o retábulo do altar de S. Pedro de
Alcântara (Neoclássico, como todo o edifício},
com sucessivas banquetas escalonadas, encimadas
por um nicho - atualmente, com duas imagens de
igual tamanho, uma no nicho, outra sobre a segun -
da banqueta -, já revele o desinteresse (que, no
fim do sécu lo e pr inc ípio do segu inte, veio a preva-
lecer), pelos preceitos de boa proporção, hauridos
nos tratadistas da Renascença.
O partido, adotado nas fac hadas da Santa Casa e
do Hospíc io de Pedro 11, compreendendo um pór-
tico central todo de cantaria, com dupla col unata,
no térreo e, no sobrado, arrematada com um fron -
Lão - , foi repetido pelo eng enheiro Teodoro de
Oliveira na Casa da Moeda (1853), em que incluiu
dois outros frontões e, por cima, vasos de mármo-
1e. É evident e, aí, a procura do movim ento que,
uinda assim, não logrou aliviar, plas ticament e, a
1r,,pressão de peso que o tratamento das massas, a
uhundância de cantaria e a modenatura adotada
IMundem.
O Neoclássico, também fo i emp r~ado em edifí -
r1os de tamanho méd io . No do Banco do Brasil,
p, ódio de três pavimentos, situado na esquin a da
11110 da Candelária co m a da Alfândega - pro jet o
du Manuel de Araujo Pôrto Alegre (1850 - Morei·
111 de Azevedo), o qual tinha, nos dois pavimentos
11poriores, pilastras corínt ias em toda a altura e,
tl11modo geral , "detal hes" bem cu idados. Numa
lltrnJraf ia de Berchtingen, aparece com as propor-
, n11•,co mpletamente prej udicadas. Fo i demoli do
11n 1935, para dar lugar ao prédio da Associação
1 1111,ureia!. No do Cassino Fluminense (hoje, Auto -
1,1(,vol Clube ), projeto de Luiz Hosxe (1855), a
111lmda apresenta solução franca e firme, de agra-
il vul mo denatura e ba lanço de cheios e vazios. As
11•l1111nus que sofreu não pr ejud icaram, substancial-
11111111111ost as qualidades. Foi, igua lmente, empre-
Quatro Sécu los de Arquitett1ra 61
gado em prédios indu,stria is, como na Fábrica do
Gás cuja const r ução fo i iniciada em 1851 por
Mauá no Aterrado (Senador Euzébio ) -, edifício
com 800 palmos de front aria, pórtico de dois
pavimentos, ao centro, com frontão ao alto, e, por
cima, uma torre, tendo nas faces os mostrado res de
um relóg io de fabr icação inglesa. Ingleses foram,
tam bém, os engenheiros que interferiram na cons-
trução, entre os qua is Gu ilherme Bragge teria dado
um grande impuls o às obras (Moreira de Azevedo}.
Das residências , variaram muito os tipos. Podem, até
certo ponto, ser grupadas na mesma chave - ainda
que a escadaria de acesso ao segundo pavimento, nu-
ma delas, seja interna e, noutra, externa, as do Con-
de de ltamara t i (1851-1855) (antigo Ministér io das
Relações Exter iores, atual Pé!lácio do ltamarat i ) e a
do comerciante João Machado Coelho (1853 ... )
(depois , Paço Isabel, hoje Palácio Guanabara), das
quais não se sabe quem tenha sido o arqu iteto, se-
não, que a am bas, se prende o nome de José Maria
Jacinto Rabelo. Este, no exercí cio das funções de
mordomo da Prince sa, fez, em 1865, a adaptação da
casa de Macha do Coelho, para residência dos recém-
casados Conde d'Eu e Princesa Isabel; e na de
ltamarati, teria sido o arqu iteto da fase fina l da
constr u ção, projetista do corpo ante rio r, que faceia
com a rua. Ambas eram casas patrícias, luxuosa·
mente mobiliadas, com um cunho de distinção e
Casada Princesa Isabel. Atual Palácio Guanabara · - RJ.
Meados do século XIX
62
nobreza que bem exprimia o sistema de vida re-
quintado da aristocracia e das classes abastadas do
1mpér io. Planta em quadra, com a frente menor do
que os fundos (no do ltamarati, quase quadrada),
compartimentos em todo o perímetro e um núc leo
central, comp reendendo áreas de iluminação e ou-
tras peças. Na fachada, domínio da linha horizon-
tal, sem frontão.
O Paço Isabe l, infelizmente foi abastardado e prat i-
camente destruído pela reforma que em 1908 lhe
fizeram com a finalidad e de adapt á-la à hospeda-
gem do Rei D. Carlos, de Portugal; restaram da
pr imitiva casa um ou outro elemento da constru-
ção e um minucioso inventá rio, de autoria de José
Maria Jacin to Rabe lo, documento que se comple t a
com uma pintura de Angelo Hosxe e fotos anterio-
res à refo rma. A casa de ltamarat i também recebeu
reformas : nos primeiros anos da República, para
adaptá- la a sede do Governo; em 1902 e seguintes
- fase de seu fast ígio, sob a liderança do Barão do
Rio Branco - , em que lhe acrescentaram apêndices
late rais, destinados a dependê ncia do Chance ler,
etc.; em 1927-30, extensa remodelação realizada
pelos arquitetos Prentice e Floderer, abrangendo a
criação de um edifício aos fundos, destinados a
biblioteca e mapo t eca. Mas as reformas foram, no
principal, realizadas com critér io e bom gosto, sem
preju ízo da apurada propo rção de cada parte do
prédio.
No pavimento térreo a casa o itocentista (de que
existe um levantamento da última década do sécu-
lo), compreend ia: vestíbu lo, saguão, dependências
de serviço. No sobrado; à frente, salões de receber;
aos fundos , salão de janta r e sala par t icular de
jantar abr indo para um pátio em que ficavam as
cavalar iças, cocheiras, dependências dos negros,
etc. - (hoje o pátio é envolvido por construções e
tem ao centro um espelho dágua decorado com
cisnes); ao centro do prédio, salão de festas; de um
e ou tro lado, fileiras de compart imentos para usos
d iversos, inclusive quartos (atualmente comple-
mentados com os apêndices já referidos). Na facha -
da, material nobre - mármore de Lioz -, enrique-
cendo as pilast ras, os entab lamentos, a bacia da
sacada e as guarn ições dos vãos, e destacando-se
sobre o fundo de massa colorida. Na plat ibanda,
estátuas também de mármore (inex istent es atua l-
Paulo F. Santos
mente). Nas portas da sacada, vidros inte iros -
daqueles em que costumava ser empregado (não
sabemos se prim itivamente seria assim), cristal com
ramagens, da fábrica Saint-Gobain -, e que se
completa vam com bande iras de arco pleno e fol has
internas de encartar, envernizadas. Sacada de fora
a fora, com guarda-corpo de capr ichosa obra de
serralharia, introduzindo na gravidad e Neoclássica
do conjunto, a nota leve e delicada. Escada interna
movimentada e imponente; salões decorados com
estuques e ricos tapetes- , moldura adequada para
o mobiliário, o qual em grande parte, é de proce-
dência francesa, inclusive peças de acaju com apli-
cações de bronze de motivos típicos dos introduzi-
dos por Percier e Fontain e e pelos ebenistas da
época napo leôn ica (Jacob, etc.), e preciosos obje-
tos e pinturas, que fazem hoje da casa, um museu.
Do Paço Isabel, o inventário, as escrituras e demais
documentação da época em que foi adqu irido para
moradia dos Príncipes (de que extens a mente tra-
tou Gui lherme Auler), mostram ter ocupado ape•
nas uma das cinco porções em que por morte do
antigo proprietário, foi dividida a chác ara do Roso,
na qual em 1853 foram abertas as ruas Guanabara
e Roso, ambas indo até às vertentes do morro (a
última, hoje parc ial mente incorporada ao Flumi -
nense Fut ebol Clube), na esquina das quais ruas,
ficava a casa.
Casado Barão, depois Marquês de ltamaratí. Atua l
Palácio do ltamarati - RJ. 1851- 1856
•·
 Quatro Séculos de Arquitetura 63
O t erreno era murado, com gradil por ambos os dourada e estofada a seda escarlate, idêntica à das
lados; t inha árvores frutíferas, um jardim de estilo cortinas, com um sofá, oito cadeiras de braço,
seis
inglês e horta aos fundos. A casa era assobradada e cadeiras simples, um sofá de meio de
sala (conver -
media 128 palmos de frente por 118 de fundos. sadeira) e dois consolos com tampo de mármore.
Ao lado do muro da pedreira ficavam as cavalariças Tinha três grandes espelhos de
moldura dourada,
e cocheiras (40 por 120 palmos), com sala de um relógio
de bronze, quatro candelab ros e um
arreios, baias e manjedouras para dez animais. Co· lustre de bronze dourado para
vinte e oito velas.
mo na do Conde de ltama rati, dominava, na casa, a
linha horizontal, sem frontão, e com a mesma Descreve-se a mobília
de cada compa rt imento. Vê·
nobreza e distinção de proporções. Duas escadas se serem
comuns os embutidos, inclusive de tarta•
externas davam acesso direto a um pequeno pór - ruga. Além do jacarandá,
havia madeiras estrangei·
t ico saliente, sustentado por duas co lunas e em que ras. Não
se diz a procedência, mas, desde
uma portada de cantaria comun icava com o vestí · D. João VI se importava
m móveis da França e da
bulo (não referido nos documentos mas que deve- Inglaterra (Marrocos
). O piano, é de cauda, é de
ria ter exist ido ). Ladeavam-no dois salões: o "de nome alemão (Henn
Hezz). Nessa fase (segunda
visitas" e a "sala de espera e de visitas" ..., cada um metade do século
XIX), o Ecletismo, que em Fran-
dos quais com três portas-sacadas de frente e saca· ça desde 1830·1835
se foi instalando sob Luiz
das também de lado (provavelmente as três que o Felipe e Napoleão Ili, é reconhecív
el também no
inventário disse existirem na fachada lateral). Se· Brasil. Já se não vêem os
grandes conjuntos com
guiam-se cinco quartos de duas janelas de cada un idade de estilo. Das madeiras européias,
no Paço
lado, dos quais o primeiro do lado sul (a casa foi Isabel, citam-se: o mogno (móveis de sala de espera
apresentada como tendo dois setores: o norte e o e de visitas, do salão de jantar e da
sala particular
sul), destinado a bibliot eca, e o quinto do lado de jantar e de alguns quartos ; em que
figuravam
nort e, a sala particular de jantar . O grande salão de quase sempre cômodas oom tampo de
mármore); o
jantar ficava aos fundos; e ao centro uma área carvalho (biblioteca); o érable (um dos quartos).
ajard inada, com varanda -, espécie de pát io espa- Também se mencionam "made iras exóticas",
o
nhol (a designação é de Auler; não sabemos se "charão francês" (este, marchetado de madrepé ·
constava do inventário). O pavimento térreo tinha rola), e usam-se nomes igualmente franceses:
as mesmas divisões e aberturas existentes nas fa· chalse--longue, etagere, toilette, psyché (estes
dois
chadas do sobrado; à fr ente , portas; dos lados últimos tipos de móveis, foram novidades introdu -
mezaninos. zidas pelo estilo Império, que se general izaram no
Brasil até o fim do século XIX) . Nos leilões do
No pavimento nobre os tetos eram ricamente estu • terceiro quartel desse século, vimos
figurarem en·
cados ; dentre os salões destacava -se o de visitas tre as madeiras de uso mais freqüente nas casas
de
(lado norte) q ue tinha decoração dourada e pare· luxo, o mogno e o érable. Este, que é
de cor clara e
des apaine ladas, pintadas a fresco, com filetes tam - foi posto em voga no mobiliário de est
ilo Carlos X,
bém dourados. Nos ou t ros compartim entos as pa· já com Luiz Felipe e Napoleão
111começava a ser
redes eram forradas de papel. A sala e do is quartos posto de lado, novamente em favor do acaju.
eram atapetados; os demais traziam esteiras. Em
todos os compartimentos havia gás de iluminação Completavam o reche io, no Paço Isabel: relóg
io
(gás carbônico, é como o designavam); e n'alguns com caixa de música (tão com uns
na França);
quart os, na cozinha e no banheiro, água encanada; lustres de bronze dourado, um deles com flores de
oste último possuía banheira de vinhático forrada porcelana; outro oom pingentes de
crista l; cande ·
de chumbo, com chuveiro, espelho oval, sofá e labros; armários especif icament&
para prataria; lou ·
cadeira de mogno estofados. ~s; cristais, Nas paredes, espelhos de moldura,
retirados pelo vendedor do prédio . Houve peças
O vestíbulo era decorado com quat ro estátuas de transferidas do Paço da Cidade ou de
Petrópolis e
torro representando os continentes e sustentando ref erências ao que se havia comprado no Rio ou na
lampiões a gás. Na sala de visitas a mobília era Europa.
64
Partido diverso do adotado no solar ltamarati e no
Paço Isabel, é o da casa à Rua do Catete nQ 6,
construída para João José Ribeiro da Silva, em
1862 (data que se inscreve no tímpano), vendida
em 1868 ao Comendador João Martins Cornelio
dos Santos, benfeitor da Santa Casa de Misericór-
dia que deixou a essa instituição para nela ser
instalado - como de fato foi -, um asilo sob a
invocação do santo de seu nom e. É de frente de
rua, muito extensa, com porão e único pavimento,
com jardinzinhos nas extremidades, em que se
inscreve escadas curvas de ferro fundido com os
degraus e as capas de mármore. A fachada tem um
elegante e sóbrio frontão ao centro, ladeado de
platibandas revestidas de azulejos e encimadas por
estátuas de mármore; entablamento de desenho
apurado, com dentículos e modilhões; janelas de
peitoril, em arco pleno, com guarnições moldura-
das de mármore. Nos salões, teto s de estuque com
baixos-relevos e pinturas.
Lugar à parte entre as residências de maior luxo do
Período Imper ial, tem a casa de Antonio Clemente
Pinto, Barão de Nova Friburgo (hoje Museu da
República). Foi construida de 1862 a 1864 (datas
existentes no gradil do Museu) no Largo do Valde·
taro {alargamento da rua do Catete), em terreno
em que existiam no século XVIII enormes chácaras
(através as quais foi aberta a rua). Tem três pavi-
mentos, e como as do Conde de ltamarati e Co-
mendador Cornélia, é de frente de rua. Projeto do
arquiteto alemão Gustavo Waeneldt - o terceiro
projeto dos quatro que o arquiteto exibiu, naquele
primeiro an~. na Exposição Geral da Academia de
Belas-Artes. Depois de ter pertencido em 1890 à
Companhia do Grande Hote l Internacional, passou
no ano seguinte à propriedade do Conselheiro
Francisco de Paula Mayrink, sendo desapropriada
em 1896 para sede do Governo da República, que
ali começou a func ionar no ano seguinte. Para isso
foi refo rmada pelo engenheiro Aarão Reis que,
auxil iado pelo artista Araripe de Macedo, presidiu
à execução das pinturas e suntuosas decorações de
interior, ainda ex istent es; à reforma dos jard ins,
real izada por Paul Villon, discípulo de Glaziou ;, ~
colocação de estátuas na platibanda da fachada
principal (substituídas em 1912 pelas atuais águias
de bronze, de Rodolfo Bernardelli). A Renascença
Veneziana, formalizada pela pesada interpretação à
Paulo F. Santos
alemã, serviu de inspiração ao projeto, o qual pela
massa compacta dos seus três pavimentos, parece
de um dos palácios do Gran Canale. Fachada de
mármore (como as da Veneza renascentista), com
apurados pormenores; amp lo saguão com pé direi-
to duplo e suntuosa escadaria de mármore e bron·
ze, conjugada a galerias que, no pavimento nobre,
comunicam com os salões; estes são de uma sun-
tuosidade carregada pelos estuques, pinturas de
cores vivas e imponente mobiliário. Ainda que
incluindo, na fachada, desenhos de inspiração
Neoclássica, o edifício se distancia dos padrões
anteriormente considerados, abrindo caminho para
o Ecletismo.
Waeneldt, autor também de um dos projetos da
cúpula da Igreja da Candelária, teria sido o prová-
vel autor da casa Neoclássica, com colunata, da
Fazenda do Gavião, em Cantagalo, propriedade do
mesmo Barão de Nova Friburgo.
O partido de casa com o sobrado mais estreito do
que o pavimento térreo e colocado no eixo des-
te -, fixado nas aquarelas de Ender e também no
quadro de autor anônimo, existente na Fundação
Castro Maia (que representa o fim da Praia de
Botafogo, e ali uma única casa, que se tem admi-
Casado Barão de Nova Friburgo , antigo Pal~io do
Catete, atual Museu da República - RJ. ProJeto
Gustavo Waeneldt. 1862-1864
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t ido tenha sido a da Rainha D. Carlota), teve sua
correspondência Neoclássica, entre outras, na casa
(recém-demolida) à Praça Condessa Paulo de Fron-
t in nQ 52 (1850); na Casa Rui Barbosa, à Rua
S. Clemente; na Fazenda S. Bernardino, em Nova
Iguaçu (as duas últimas tombadas pela DPHAN).
Entre os edifícios Neocláss icos de menor porte,
vários dos quais tinham os frontões abrangendo
toda a largura da fachada, e estátuas sobre eles nas
platibandas, pqdem ser citadas: os das praças Ser-
vulo Dourado e José de Alencar nC! 8, ambos
frente de rua; o da Rua Santa Alexandrina
n9 1594, que fica recuado, e cujo acesso ao
terreno se faz através de um volumoso portão
de formas tradicionais, com pilares encimados
µor cachorros de louça; os que até há pouco
existiam às ruas Desembargador Isidro nQ 144
(1869) e Dois de Dezembro n<?131 (1868), este,
c.Jeexecução muit o cuidada, tinha as pilastras dos
cunhais almofadadas e. com um disco moldurado à
meia altura , já traduzindo o gosto do pitoresco,
que anu nciava a tendência para o Ecletismo; os de
1rês pavimentos - um ainda existente situado à
11ua dos Inválidos n<? 138, outro já demolido,
1,ltuado à Rua do Lavradio; este último se impunha
pola cuidada execução das decorações (ramicelos e
quejandas) inspiradas na Renascença, felizmente
fixadas em admiráveis foto grafias, pela DPHAN; o
dn Rua Aristides Lobo nC!175 (1882),etc.
n Romantismo
() ílomant ismo não foi um esti lo, mas um estado
1111espírito, a que tem · sido associada a palavra
"1111 são. Evasão para o sonho e evasão para a fanta-
•111, Suas origens têm-se geralmen te buscado no
~l\r.1110 XVI 11, em Rousseau, na atração pela vida
1 ,u,1pestre e pr imitiva, clima de que também part i-
1 lpum, por exemplo : a melancolia dos amores de
1
1111110e Virginia ; de Bernardin de Saint Pierre; a
1l11r11ra da vida de família, dos quadros Maria
l\11tn nieta e seus filhos; de Mme. Vigée Lebrun, e
1111 O psi de familia explicando a Bíblia, de Greuze;
1111110assim o gosto pe lo bucolismo e o pitoresco,
q11111il1rviam de tema aos pintores e transpareciam
111,1 n6 nas ce nas da pintura figurativa corno nas
I' 1la1111
ons que lhes serviam de fundo; e ainda o
Quatro Séculos de Arquitetura 65
gosto pelas ruínas, difundido pelas gravuras de
Piranesi; Antichitta Romane, modismo que chegou
ao ponto de os grandes arquitetos construírem
ruínas artificiais - como as que Robert Adam
projetou para os jardins de Kedleston (1761) e
para os de Sion (1768), aquelas, uma espécie de
termas romanas, estas, uma ponte com dois dos
cinco arcos de pedra totalmente destruídos e os
guarda-corpos de alvenaria aqui e acolá substituí-
dos por peças rústicas de madeiras grosseiramente
dispostas .
Se na literatura é possível precisar as etapas do
Romantismo, em que além de Rousseau e Bernar-
din de Saint-Pierre se inscreveram : Mme de Stael,
Goethe, Chateaubriand, Lamartine, Hugo, Vigny,
Musset, etc., e no Brasil: Porto Alegre, Gonçalves
de Magalhães, Alvares de Azevedo, Castro Alves,
Casemiro de Abreu, Macedo, Alencar, Bernardo
Guimarães, etc. - , já o mesmo se não pode dizer
para a arquitetura, em que o Romantismo, numa
evasão predominantemente para o passado ou para
longe, independentemente da cronologia e sem
fronte iras delimitadas, mesclou-se às mais diversas
mariifest~ções estilísticas. Invadiu, por exemplo, o
Neoclassismo, como aconteceu em Versailles,
quando, sob a mão do mesmo grande arquiteto da
época de Luis XVI, Jacques Ange Gabriel, se cons•
tru íram, a poucos passos um do outro e para o
mesmo cliente, Maria Anton ieta, o Petit Trianon
(Classicizante) e o Hameau (Romântico) este com
as cabanas cobe rtas de sapé, o moinho , o estábulo
e a vaquinha, onde Maria Antonieta brincava de
pastora e leiteira com os seus íntimos; e invadiu
também a arquitetura da Era Industrial (meados
do século XIX), como aconteceu no concurso para
a ponie de Clifton, em que nos desenhos de mais
de um concorrente , os tabu leiros sendo suspensos
por meio de cabos (na crista da onda do movimen-
to renovador) os encontros eme rgiam de entre
· ruínas medievais.
Com tudo isso, o século XVIII, do mesmo modo
que foi uma fase preparatória para o Neoclassismo,
o fo i també m para o Romantismo . Ambos movi-
me ntos tive ram pontos de contato: a ·evasão para o
passado, por exemplo. ·
Na arquitetura do Rio de Janeiro podem ser referi -
66 PauloF. San tos

dos como de fundo românt ico: 1) os jardins; 2) a Público (1860). Deste, Joaquim Manuel de Macedo
persistência da casa de formas tradiciona is; 3) o descreve a planta, e Moreira de Azevedo, o própr io
modismo dos chalets; 4) o apreço pelos estilos jardim: - desenvolvido em curvas caprichosas; com
históricos (Neomanuelino, Neogótico, etc.). tabuleiros de relva semeados de árvores em grupos
ou isoladas; maciços de vegetação, diversos no ta-
Foi com os chamados jardins à chinesa ou à ingle· manho e na forma; rochedo artificial do alto do
sa, de formas sinuosas, relvados com tufos de qual se precipitava uma torrente de água; esta
arbustos entremeados com basto arvoredo, cursos alimentando um rio tortuoso, que formava um
d'água irregulares, pontos em arco, ru ínas ant igas, lago com suas ilhotas habitadas por cisnes, marre-
etc.-, que, em pleno século XVIII,ter-se-ía inicia- cos e gansos e com sua gôndola veneziana; pontes
do na arquitetura o surto romântico -, palavra que diversas - uma rústica, outra de mais custoso
Louis Réau diz ter provindo da Inglaterra e da t rabalho e no estilo Renascença; ainda outra de
Arte dos Jardins, citando certo Le Blanc, autor das ferro; um pavilhão imperial; um lugar de repouso
Cartas sobre a Inglaterra que em 1745 teria dito: ornado com um rico vaso de Médicis e com plantas
"Muitos ingleses ensaiam de dar aos seus jardins estimadas; uma abóbada vegetal; bancos; estátuas
um ar que eles chamam de românt ico, quer dizer de ferro represent ando as estações do ano; guaritas
pitoresco". de madeira; uma pequena edificação de arqu itetura
neogrega, tendo à frente um perist ilo ladrilhado de
No Rio de Jane iro do século XIX os jardins foram mármore, formado por quatro colunas de ferro da
de dois t ipos principais bem diferente s entre si, um ordem coríntia; um quiosque ou pavilhão rústico
erudito: os jardins ou parques à inglesa, introduzi- tendo no centro um vaso Luís XV, com flores e
dos no terceiro quartel do século por Glaziou, frutos de ferro fundido.
outro, mais espontâneo e popular na sua repetição
de formas tradicionais: os jardins das chácaras. C.Omose vê: uma cabana rústica se irmanando com
um pavilhão neogrego, este tendo colunas corí ntias
de ferro
Auguste Marie Francisque Glaziou, botânico, hábil de ferro, e uma das pontes sendo tambéme para o
jardineiro, realizou para o Sr. Francisco Fialho, um imitando madeira. Evasão para longe
parque ou jardim paisagístico à Rua Monte Alegre passado: para a Grécia antiga e para as em habitações
s - e tudo choque
e depois, por intermédio dele, a reforma do Passe'io rústicas dos povos primitivo o Industrial .
com a inelutável presença da Revoluçã
No jardim da Praça da Aclamação (Praça da Repú-
Jardim do Passeio Público - RJ. Projeto inicial de Mestre blica) - o mais belo que se pode encontrar no
Valentim , refo rmado por G/aziou. Meados do centro de um capital, como not iciou o Jornal do
século XIX. Planta de situação Comércio no dia da inauguração (7 de setembro de
1880), o engenheiro e botanista dispôs uma cas-
cata ornamental de soberbo efeito vista do exte-
rior ... à noite iluminada por lampiões de gás-glo-
bo artisticamente dispostos . .. e no interior cheio
de episódios inesperados ... grutas .. , ornadas de
estalactites e estalagmites, onde o contínuo correr
da água completaria perfeita ilusão. A notícia fala
ainda num grupo de proporções monumentais
apresentando um combate do tigre com o homem
(procura do heróico, outro sentimento romântico);
e no jogo de cores pelas diferenças de matizes.

Os jardins de Glaziou (que se pode compreender

melhor no Parque de São Clemente em Nova Fri-

burgo, em que estão mais bem conservados do que
no Rio de Janeiro), eram de um Romantismo
procurado, disciplinado, resultado de profundo co-
nhecimento de causa. Daí a classificação de eru-
ditos, que lhes demos.
Muito diferen tes eram os jardins das chácaras. Dos
que existiram no Andaraí e Tijuca nos deixou
Araújo Viana sugestiva descrição, em muitos pon•
tos coincidente com o que nós próprios vimos nas
chácaras da Gávea (em uma das quais nascemos) e
nas do Jardim Botânico e Botafogo. Nestas, quan·
do o terreno era em aclive, os jardins dispunham-se
em tabuleiros terraplanados; e mesmo quando pla-
nos era comum fazê·los em terraços artificialmente
elevados. Havia-os assim nas ruas Marquês de S. Vi·
cent e, Jardim Botânico e São Clemente, mas eram
também freqüentes, principalmente nas casas de
menor- categ9ria, os jardins Q!_ai:,os.Os de maior
apuro costumavam ser circundados de muros (com
'olisêm gradil), ou de balaustrada, em que se inter-
calavam pilastras encimadas de vasos ou figuras de
louÇãesmaltada portuguesa (sóraramente de mar·
more), representando os continentes, as estações e
as divindades mitológicas, e a que o movimento
indianista de Gonçalves Dias, Alencar, etc., acres·
centou, em meados do século, estátuas de índios
brasileiros com os seus cocares de penas em esdrú•
xulo contraste com o tratamento greco-romano
dos demais. No interior não faltava o repuxo ou
pelo menos uma pequena fonte com carrancas a
deitar em água em_tanques retangulares ou curvos;
a água era também usada em cascatas ou riachos ,
"nunca deixava de figurar" (A. Viana) . Junto aos
muros se construíam sofás de alvenaria com assen·
tos revestidos de mármore ou azulejos e espaldares
decorados com relevos de massa ou embrechados
de conchas ao centro dos quais às vezes se inse-
riam, como no chamado Jardim da Princesa da
Quinta da Boa Vista, pratos de porcelana da Com·
panhia das i'ndias (J. Mariano). Também com em-
brechados de conchas se decoravam, à maneira
colonial, as bacias das fontes e as bordas dos can-
teiros. Aléias se interrompiam para formar grandes
c írculos com uma árvore frondosa ao centro e
bancos de alvenaria em volta. Caramanchões de
Jasmim e outras trepadeiras e !atadas de maracujá
0 imiscuíam entre os tapetes de flores. O musgo e
11
o limo revestiam pequenos muros de arrimo que
Quatro Séculos de Arquitetura 67
sustentavam os terraços que, quando no limite da
rua eram encimados de balaústres ou gradis e nos
quais se engastavam, para acesso ao terreno circun-
dante, escadas com degraus de pedra ou de massa e
guarda-corpos retos ou curvos, cheios ou vaza•
dos-, estes formando triângulos de tijolo ou mes-
mo círculos de telhas, como os que até pouco
tempo atrás ainda existiam na plataforma em que
se ergue a casa de Grandjean de Montigny, na
Gávea. A regularidade e simetria dos traçados e..!
faceirice da ~~ção ~nvolviam um sentido de
graça ingênua, em harmoni a com o sentimento
artístico da sociedaa e dã época, que o jard im ex•
pri1J1iatalvez melho_! d~que a casa. A entrada, o
portão ficava, seja no alinhamento do muro, seja
recuado para dentro; e era de ferro ou madeira,
ladeado de pesados pilares de alvenaria com enta-
blamentos de rico perfilado, em cima dos quais
assentavam, sobre embasame nto s de delicada cur-
vatura, os cachorros de louça ou os leões incumbi-
dos da guarda da propriedade, seguindo-se os gra·
dis em ponta de lança ou os muros moldurados por
cima, que engastavam nos pilares, formando, no
alto, sinuosas curvaturas-, tudo o que concorria
para conferir à entrada um cunho de nobreza e
distinção.
A casa de partido tradicional, com o seu beiral de
telhas de canal à vista, sem platibanda, que referi -
mos como expressão de romantismo.esteve viva até
o terceiro quartel do século XIX, em variado s
tipos, compreendendo dois grupos, conforme a
telha usada no beiral, telhas de barro à maneira
colonia l {serve de exemplo a casa do Visconde do
Rio Seco no Largo dos Ciganos - hoje Praça
Tiradentes), de magníficas proporções, bem repro-
duzida numa litografia de Bertichem (ao tempo em
que nela funcionava o Clube Fluminense); e telhas
esmaltadas (como na casa do lado do antigo Hospí-
cio de Pedro li, à Praia da Sauaade) -,em ambos
os grupos sendo usadas janelas em arco de círculo
típico do século XIX (casa à Rua Desembargador
lzidro n9 146), ou em verga reta (casa dos Prínci-
pes de Orleans e Bragança, à Rua S. Clemente);
umas e outras com guarnições de cantaria e sobre-
verga moldurada - de cantaria ou de massa-; e
nas janelas em arco senao mais comum o emprego
de festões ou ornamentação fitomórf ica em geral,
acompanhando a curvatura do arco, como na boni·
68 Paulo F. Santos

ta casa fronteira ao Museu da Repúbl ica (ex-Pa lá- - bem típica da época -, os monogramas, também
cio do Catete) na rua desse nome n<? 160 {1891) usados nas baixelas de prata ou cristofle , nos servi-
que faz parte de um conjunto tombado pela ços de porcelana, na roupa de cama e de mesa.
OPHAN. Quanto aos telhões esmaltados, que tanta Completavam os guarda-corpos ou suportes das
admiração causaram a Le Corbusier, nos levanta - luminárias que acendiam nas noites de festa e
mentos estatísticos que fizemos dos poucos rema- in,.evitavelmente nas da realeza, e teriam sido as que
nescentes não encontramos nenhum anterior à dé- fizeram dizer a Maria Graham (1823) que "nada é
cada de 50 e raros posteriores à de 80, o maior mais belo no gênero do que tal iluminação vista do
número se concentrando nesta última década e em mar" . Os suportes contribuíam para quebrar a
maior quantidade na de 70 (identificação que pôde rigidez das sacadas corridas e formavam graciosos
ser feita porque os prédios dessa época gera !mente revoluteios, de bonito efeito pela repetição.
tinham as datas da construção nos frisos). Eram de
fundo branco e motivos azuis {excepcionalme n te De sensibilidade romântica a que não seria estra -
com pequenas notas amar elas, embora já tenhamos nha a presença de alemães ou suíços das colônias
visto nos antiquários, motivos cor de vinho e o de Petrópolis e Friburgo, eram também os gracio-
professor 01 ínio Coelho os tenha encontrado ta m· sos cha/ets com as empenas providas de beirais
bém vermelhos): folhas de parreira com pequeni· debruados de lambrequins abertos à serra de fita ,
nos cachos de uvas; motivos florais simetricamente tímpanos estucados à Renascença, envasaduras
disposto s entremeados com círculos ingenuamente guarnecidas de canta ria (em arco ou verga reta)
decorados com motivos fitomórficos ou geométri- arrematadas com sobreverga de massa ornamen-
cos; borboletas, pássaros . Se, a princípio, nessas tada. Assim o da Estrada Velha da Tijuca, ainda
casas, dominava a massa de cal, só havendo canta· existente; o do Marquê s de Olinda,· na Estrada do
ria nas guarnições das envasaduras, na década de Mundo Novo; os das ruas Voluntários da Pátria n<?
80, o qu e dominava era a cantaria, corretamente 270 (1882) , Estêves Jún ior n9 3 (1887); o da
t rabalhada, que penetrou nas molduras de sobre· Praça S. Cristóvão nQ 11. O estuque do tímpano,
verga, ou em q uase toda a fachada: entablamentos, às vezes era estereotipado e fabricado em série, se
modilhões, misulas, etc. As partes não revestidas repetindo em muitos chalets, noutros o tímpano
de cantaria o eram de azulejos (casa à Rua da era de madeira , rendilhado, a-jour ( Laranjeiras nC?
Quitanda , de três pavimentos, esquina de Rosário; ·141 (1893) e 19 de Fevereiro nQS 118e 122). E o
duas casas igualmente de três pavimentos, na mes- rendilhado acontecia f icar situado à frente, entre
ma rua, entre Ouvidor e Sete de Setembro - todas os esteios de uma varanda , ocupando mais de me-
ainda existentes). tade da altwra do pavimento ( Rua Costa Bastos nQ
68) (1891 ). Outras vezes, era de tão de licado trata-
Nas bandeiras das portas e nas folhas de cima das mento, que chegava a-lembrar coisa mourisca (casa
janelas de guilhotina, os vidros eram divididos por no Largo do Humaitá). Ainda noutros, repetiram·
delgados pinázios, uma ou outra vez retos, mas se nos gradis de ferro os motivos Renascença do
comumente de sinuosas curvaturas, com uma varie - tímpano. Assim os do cha/et à Rua Conde de
dade de desenhos admirável, que emprestava inte - Bonfim nQ 193 (1878), os quais pelo volume dos
resse singular a esses elementos. Nas grades das motivos e monumentabilidade estavam fora de es-
sacadas, cercaduras ou SS de variadas disposições cala em relação ao chalet. Gradis assim foram, de
emolduravam um painel cent ral, compreendendo resto, freqüentes nessa época. Ex.: casa Renascen-
às vezes varas de seção quadrada ou retangular em ça, na Rua Voluntários nÇ 45, ainda existente, em
toda altura e outras menores que terminavam em que eles fazem conjunto com dragões de ferro
setas, ou, depois de ligeira inflexão, desabrocha- enormes, dispostos sobre os pilares do portão.
vam em margaridas, palmas, ou girassóis; outras
vezes o painel central compreendia um único moti- Em maioria os chalets eram de 1875 a 1895, com a
vo, de graciosas curvaturas e envolvendo senso concentração máxima da década de 80 e qu ase
ornamenta l, centra lizando vasos com flore s e fru- total supressão no principio do século, quando o
tos, taças, liras e numa preocupação individualista Código de Polícia proposto por Alvarenga Fonseca

(1900), em defesa da estética lhes proibia o uso na
ton a urbana (artigo 32).
De sensibilidade de algum moc(o ligada ao roman-
tismo eram os edifícios Neogóticos, os mais anti•
gos dos quais foram os pavilhões projetados em
1816 pelo arquiteto inglês John Johnston para os
quatro ângulos do Paço de S. Cristóvão, só um dos
quais chegou a ser executado. Estranhável é que os
concebesse nesse estilo quando veio com a incum-
bência de montar no Paço um portão Neoclássi-
co-, o que mostra que já nessa ocasião os estilos
comecavam a ser buscados nos catálogos históri-
cos, s'em qualquer correlação com a vida; atitude
semelhante, teve, a seguir (1822), Manuel da Cos-
ta, ao adot ar noutro dos pavilhões do mesmo Paço
o estilo mourisco, ou o pseudomourisco.
Igualmente romântico foi o edifício Neogótico ma-
nuelino da Escola São José (depois Conselho Muni-
cipal) iniciado em 1871 no Largo da Mãe do Bispo
(Praça Floriano), como assim dois outros edifícios
ainda hoje existentes, ambos em construção em
1886: o do Gabinete Português de Leitura, em
Posto de Fazend a na Ilha F iscal - RJ. Projeto de
Adolfo José dei Vecchio
Quatro Séculos de Arquit etura 69
estilo Neomanuelino, que na sua bem trabalhada
fachada de Lioz, valorizada com estátuas de corpo
inteiro do f nfante D. Henrique, Vasco da Gama,
Pedro Alvares Cabral e Camões, de autoria do
escultor Simoens da Silva, e nos artesoados e rica•
mente coloridos tetos dos seus salões, tem o pro·
pósito de evocar glórias de um passado de audácias
e heroísmo -, projeto do arquiteto português Ra-
fael de Castro; e o do simpático Posto de Fazenda
da Ilha Fiscal, da responsabilidade do engenheiro
Adolfo José dei Vecchio, decorado com vitrais
coloridos representando o Imperador e a Princesa
Isabel, onde se daria sete dias antes da proclama·
ção da República o último baile da monarquia,
retratado num quadro célebre por Aurélio de Fi-
gueiredo, e a que compareceram, a par dos perso-
nagens mais conspícuos do regime alguns dos mais
proeminentes conspiradores republicanos . Tam-
bém Neogótica foi a Capela do Hospício de Nossa
Senhora da Saúde, na Gamboa, que só referimos
para citar Ernesto da Cunha de Araújo Viana,
autor do projeto, que nessa ocasião, além de ocu-
par cargo de arquiteto da Santa Casa, era diretor
ela Revistados Construtores,tão importante como
fonte de informações sobre a arquitetura da época .
O Ecletismo
O Neoclassicismo e o Romantismo, comuns a todo
o Ocidente, fundiram -se na segunda metade do
século XIX numa mescla estilisticamente múltipla
e morfologicamente indefinível : o Ecletismo inter-
nacional, produto do intercâmbio de influências -
nos usos e costumes, na literatura , nas artes em
geral, na arquitetura -, provocados pelos novos
meios de comunicação introduzidos pela Revolu-
ção Industrial: barcos a vapor (que começaram a
trafegar regularmente entre a Europa e o Rio-de
Janeiro na década 1850-60), telégrafo submarino
(inaugurado entre aquele continente e a mesma
cidade em 1874) mais tarde, cinema, etc.-, inter-
câmbio ainda intensificado pelo hábito das viagens,
cada vez mais freqüentes e seguras, e pelo gosto e
melhores meios de divulgação dos estudos históri -
cos, de que a Revolução Industrial foi paradoxal-
mente uma das causas. Causa também da penetra-
ção em todos os países, de produtos industrializa-
dos em escala crescente, e de novos métodos e
processos de construção, que, independentemente
70
de questões de estilo, foram impondo sua presen-
ça: a Era Industrial principiava .
Ante o influxo dessas novas influências múltiplas e
d íspares, as tradições de comedimento, serena dig-
nidade e sobriedade de gosto do tempo e D. Pe·
dro 11,que eram como que um espelho da estrutura
mesma do regime e das virtudes do monarca, trad i-
ções que na arquitetura tiveram no Hospício da
Praia Vermelha na casa patrícia do Barão de ltama-
rati e na Santa Casa de Misericórdia alguns de seus
espécimes mais qualificados - essas características
de estilo comuns também a tantos e tantos edifí-
cios de menor porte, não mais se reconhecem na
década 1870 -1880 em que com projeto do enge-
nheiro José de Souza Monteiro se deu começo ao
edifício da municipalidade (depois, Palácio da Pre-
feitura, extensamente reformado no Governo Ro-
drigues Alves pelo prefeito Passos); e com projetos
de Bettencourt da Silva se fizeram as escolas do
largo do Machado, do Largo da Harmonia e da
Rua dos Inválidos esquina da Rua da Relação (esta
destinada a Escola Normal e depois utilizada como
Forum); e, com projetos de Pereira Passos, a do
Rosário Pequeno (Praça XI) e o edifíc io que desti-
nado aos Correios serviu de fato ao Ministério da
Agricultura e depois ao da Viação, na Praça Pe-
dro li (XV de Novembro); ainda que os projetos
de Pereira Passos, como o do novo edifício da
Estação Central da Estrada de Ferro de Pedro li no
campo de Santana e a reforma, para transformá-lo
em Ministério do Interior, da linda casa do Viscon-
oode Rio Seco (no Largo do Rocio esquina da
Rua Visconde do Rio Branco, em que funcionou
durante muitos anos o Clube Fluminense) conser-
vassem certa sobriedade de formas, a que na última
década do Império parece ter procurado retornar
até certo ponto Bethencourt da Silva ao projetar a
Caixa Econômica na Rua D. Manuel, a Praça do
Comércio na Rua Primeiro de Março e o Instituto
dos Cegos na Praia Vermelha . Esse retorno foi de
resto uma tendência da passagem do século, em
que aparecem edifícios como o da Avenid~ Presi-
dente Vargas nQ 1733 (1904) com colunas dóricas
romanas, triglifos e guarda-corpos típicos da arqui-
tetura clássica, com elementos radiais a partir de
um núcleo central (verticais, horizontais e diago·
nais); e da Rua Riach uelo nQ 201 (1895) com
pilastras hirtas pseudotoscanas e pseudojôn icas,
Paulo F. Santos
nas quais o vocabulário clássico se apresenta com
uma secura de tiralinhas -, todas sem o apuro de
forma, proporções e gosto que caracte rizaram as
obras de meados do século . Também sem apuro de
gosto, senão mesmo já francamente híbridos, fo -
ram alguns outros importantes edifícios projetados
nos cinco ou dez últ imos anos do regime, como o
da Imprensa Nacional (pseudogótico) e o da Esco la
de Medicina (pseudoclássico), ambos do engenhei-
ro Paula Freitas, chefe das obras da Igreja da
Candelária na sua fase de acabamento, como assim
os prédios que por esses mesmos anos já cons·
truíam os Irmãos Jannuzzi, aqui instalados desde
1874,
Eram típicas dessa época as casas com pilastras
apaineladas (às vezes de ornamentação sobrepos-
ta); sacadas pesadamente estucadas, ou de grades;
entab lamentos pseudoclássicos com perfilados nas
pilast ras às vezes arredondados dos cunhais; modi-
lhões e misulas nas cima lhas, que eram protegidas,
na parte de cima, por fiadas de telhas de Roux
Freres de Marselha; pesadas platibandas de tramas
de balaustrada intercalados de estilóbatas e compo-
teiras de massa, tendo ao centro grandes e com pi i-
cadas cartelas, que formavam, em conjunto, espé -
cie de ático em que os estucadores - entre os quais
muitos portugueses e italianos-, exibiam toda a
sua habilidade e fantasia: casas à Rua Cosme Velho
n<? 257 (1899); Catete nÇ 359 (reforma da casa
antiga); Cosme Velho nQ 21 (1908).
Aparecem igualmente casas em quase todos os
estilos históricos (até no estilo egípcio - Avenida
Pedro Alvares nQ 40 ( 1912) - , embora esse tenha
sido exceção, em formas híbridas, indefinidas.
Mas, apesar de tudo, numa antecipação da Aboli-
ção simplificavam-se os programas e restringiam-se
as plantas que nas casas de moradia de um único
pavimento tinham à frente a saleta de entrada,
atingida pelo patamar da escada que vinha do
jardim, e a sala de visitas; a seguir, um corredor
ladeado de quartos; mais at rás, a sala de jant ar;
numa puxada aos fundos, a cozinha, a despensa e o
quarto de banho - este nesta altura já foi se
introduzindo também nas casas mais modestas, e
nele ao invés das banheiras de mármore encontra-
diças nas grandes casas dos senhores abastados de
épocas pretéritas, se viam as _de folha de Flandres

com pintura a cores, ou as de madeira revestidas
por dentro da mesma folha de Flandres, ou chum-
bo - umas e outras muito anunciadas nos jornais
desde meados do século, mais tarde substituídas
pelas de ferro fundido esmaltado. Nas casas de dois
pavimentos, a escada interna ficava do lado, tendo
à frente a saleta e a sala de visitas, atrás a de jantar,
ao centro algum quarto ou escritório e aos fundos
o banheiro, a cozinha e a despensa; e no segundo
pavimento, à frente, ao lado e nos fundos, rodean-
do a escada, os quartos de dormir. No porão ou do
lado de fora, ficava a criadagem . Tornaram-se
igualmente comuns as casas geminadas, descoladas
de um e outro lado, ficando as escadas ao centro,
iluminadas por clarabóias, nas quais já então, ao
invés das fo r mas cônicas, tão engraçadas, em voga
no princípio do século, se empregavam as quadran-
gulares, construtivamente mais práticas ·seguindo o
retângulo ditado pelo madeiramento do telhado.
Penetração da Revolução Industrial
Por ocas ião da Abertura dos Portos em 1808,
verdadeira avalanche de produtos industrializados
foi despejada no Rio, principalmente de procedên-
cia inglesa (leia-se Mawe), em que se contavam até
patins para gelo (encontrados por um viajante ser-
vindo de ferragem de uma porta e m Minas). O
surto de industrialização prosseguiu com a avidez
que o novo ritmo de fabricação exigia e foi ga-
nhando não só a cidade - onde, com a criação ao
tempo do Primeiro Império, da Sociedade Prote-
tora da Indústria Nacional (de qu e durante decê -
nios participaram grandes persona lidades), influiu
no desenvolvimento da incipiente indústria local,
ganhando também as propriedades rurais fluminen-
ses. Estas começaram a ser visitadas por engenhei -
ros de firmas inglesas, americanas , holandesas e
francesas que, no afã de venderem e darem assis-
tê ncia técnica aos seus produtos (máquinas de be-
neficiamento e máquinas em geral)-, mesmo an-
tes de se fazerem as estradas carroçáveis (q1:1esó
co meçaram a aparecer em meados do século) eram
tr ansportados em lombo de tropa, em fila indiana,
por tortuosas veredas, pernoitavam em ranchos e
sofriam toda sorte de provações - que tal já era a
agressividade pela conquista de mercados que ca-
ract erizou a Revolução Industrial.
Quatro Séculos de Arquitetura 71
Mas foi só na década 1850-1860, de constr.ução da
Estrada de Mauá (do Porto da Estrela à Raiz da
Serra de Petrópolis), da Pedro li (primeira seção) e
da Mariano Procópio, - com que se iniciou o surto
rodo e ferroviário, que, com o emprego das primei-
ras pontes de ferro fabricadas na Europa e monta-
das aqui por engenheiros das empresas de que
provinham (uma delas, na Estrada de Mauá, como
noticiou o Jornal do Comérâo, foi montada numa
só noite, ã luz de archotes), que começou, também
no setor da construção a Era Industrial, e no da
arquitetura, o surto dito "Moderno". Porque mui-
tas dessas pontes, na sua pureza estrutural, funcio-
nalidade perfeita e forma plástica atingida com
simplicidade, contenção de meios e clareza de in-
tenções, - são lindíssimas, com maior significação
como obras de arte, do que muitos dos edifícios
que se construíram depois de 1930 - ano que tem
sido considerado como de início do Movimento
Moderno no Brasil.
Produtos pré-fabricados de ferro vão ganhando
também a edificação . As casinhas de porte médio
de um e dois pavimentos que atrás descrevemos, e
mesmo aos sobrados de cinco, sete ou mais janelas
de frente, se acrescentam, do lado, avarandados,
ora extensos, ora reduz ido s, ou quiçá minúsculos,
estes formando apenas um simples patamar de
entrada, os quais eram cobertos com chapas metá-
licas ou telhas (já então sempre do tipo de Marse-
lha) e guarnecidos com lambrequins de folha es•
tampada à imitação dos de madeira, e sustentados
por esguias colunetas de ferro fundido (novamente
a inelutável investida da Revolução Industrial). De
ferro fundido eram igualmente as bem lançadas
escadas, retas ou curvas, de acesso ao jardim. Tan-
to os avarandados como as escadas - que revela-
vam uniformidade de técnica na execução de cada
elemento, ditada pela fabricação em série-, pre-
nunciavam já a Era Industriál. Essas casas não
tinham beleza e apuro dignos de par t icular men-
ção, algumas vezes seriam até feias, se quisessem,
ma$ na sua compenetrada faceirice nem por isso
eram destituídas de graça e interesse.
Outros acessórios de ferro - verdadeiros batedores
da Revolução Industrial - forçavam sua presença
até num prédio Neomanuelino, como o Gabinete
Português de Leitura, em que tanto o altíssimo
 72 Pau lo F. San tos

salão de consultas, com cobertura de vidros co lor i· do lado em conta t o com o ar). Grelhas de ferro
dos, como a escada interna, são desse material. também foram comumente emp regadas nos frisos
esta, num compromisso de técnicas, tendo os espe- dos establamentos de madeira de toda espécie de
lhos rend ilhados , à-jour, visando ao efe ito decora- casas, visando a saída do ar quente acumulado nas
tivo e ornamental. Também nos préd ios Neoclássi· partes altas dos compartimentos, facilitando a tira -
cos. o ferro se imiscuía em colunetas ou vigas, gem (que já não se faz com igua l perfeição nas
como por exemplo, em dependências do Hospício nossas casas dos dias presentes). Os porões com
de D. Pedro 11, Casa da Moeda, Santa Casa; pene · grades de ferro também tinham o objet ivo da boa
trou nos pequenos templos Neoclássicos erguidos ventilação .
por Glaziou nos seus jardins românticos, e assi'm
em edifícios religiosos. como a graciosa capelinh a
Mayrink, na Floresta da Tijucà (hoje enobrec ida
com os painéis de Portinari), a qual tem a forma de
temp lo romano. e à frente um pórtico sustentado
por esguias e graciosas co lunetas coríntias de ferro
fundido); e também penetrou nas marquises cober ·
tas de levíssimas folhas de flandres que protegiam
as entradas de sses prédios, como se pode ver na
casa da Marquesa de Santos, na Avenida Pedro 11
(que também foi residência do Visconde de Mauá,
de cujas usinas na Ponta da Areia, teria ta lvez
saído a marquise); na casa já demolida da Praça
Condessa de Frontin n<? 52 no Rio Comprido; e
ainda na casa de Fazenda de S. Bernardino, em
Nova Iguaçu - todas as quais co lunas, vigas, mar-
qu ises, eram peças ousadas, que abr iam um cami·
nho novo para a arquitetura .

Na casa da Marquesa de Santos ainda se conser-

vam, no madeiramento da cobertura: braça de iras,
peças em forma de losango (para associação de
uma linha de tesoura interméd ia aos pendurais que
lhe ficam por cima e por baixo), etc ., e Gera ldo
Câmara encontrou, nos barrotes que sustentam o
piso do salão oval dos fundos (que se supõe obra
de Pézérat), curiosos tirantes de uma polegada, em
cavaletes nos cantos e de níve l ao centro (um de
cada lado dos barrotes, e fixados a eles) -, inequi-
vocamente destinados a combater o momento po -
sitivo no centro do vão, visando redu zir a seção
dos barrotes (pouco mais de um pa lmo de altura).
Nos altíssimos rodapés dos salões do pavimento
térreo da mesma casa ainda ex istem grelhas deco ra-
tivas de ferro fund ido, que supomos se destinassem
a venti lar os soalhos de . fr isos, pela parte de baixo,
com o obje tivo de evitar que encanoassem (hoje
em dia costumamos dar, ao longo dos frisos, golpes
de serra contínuos, de fora a fora, com o fim de
"tirar a força da made ira", a qual sempre encanoa

L
Período Republicano

Da Proclamação da República
à Revolução de Trinta
Desagregação da sociedade agrária patr iarcal e as·
censão da burguesia urbana sob o trípl ice impacto
da Abolição, da República e da lndustrial izacão.
Conseqüências na arqui tetura. · pavam mais do que uma dependência dos fu ndo s.
Três fatores estão na base das profundas transfor-
mações ocorr idas na cidade do Rio de Janeiro nos
últimos três quartos de século: a Aboi ição, a Repú-
blica, a Industrialização-, sob o impacto dos
quais a sociedade rural do Império, assente na
exploração agrária e no braço escravo e aristocrati·
zada em suas elites - sociedade de senhores e
escravos-, desinteg rando-se de sua coesão patriar·
cal, cede u o bastão a uma burguesia urbana de
comerciant es, indus triais, funcionários públicos,
prof issionais liberais e militares, e a um proletaria -
do indust ria l cuja importânc ia tem crescido inin-
terrupta ment e.
A Abolição, para a arquitetura foi o fato capital. O
escravo tinha na soc iedade colonial e na imperial
tríp lice significação : na economia, como fator de
produçã o; na família, de que participava efetiva-
mente, contr ibuindo para lhe dar um calor de
human idade e uma coesão, que sem ele ela perdeu;
na casa, fosse a rural ou a urba na, cujo funciona -
mento dependia dele e cujo programa sem ele teve
de ser não somente redu zido C<lmo modifícadó na
sua orgân ica e no seu funcionamento.
As prop riedades rurais, ou empregaram o colono
assalar iado, ou perecera m de todo, deixando atrás
ele si ru ínas pungentes, como ainda se pode ver no
Vale do Paraíba: o terreiro de café invadido pelo
75
mato, a roda d'água parada, as senzalas desmante•
ladas; dentro da casa, a capela despojada dos san-
tos, cabras pastando nos salões enormes e vazios.
Das propriedades urbanas, só persistiram vivas as
pequenas ou médias, em que os escravos não ocu·
As grandes casas, umas transformaram-se em esC<l·
las, asilos e congêneres instituições: Escola Wences·
lau Braz (a da Princesa Leopold ina, fi lha de Pe-
dro 11), Asilo S. Cornélia (a do Comendador João
Cornélio ); outras, em paláciosdo novo regime: Palá-
cio do Governo (casa do Barão de Nova Friburgo),
Ministério das Relações Exteriores (a do Barão de
ltamara t i); ainda outras t iveram de ser abandona-
das sendo aproveitadas depois como casas de cô·
modos, que, transformadas em cortiç os, foram, co-
mo as estalage ns em que os novos-ricos acharam
um bom emprego de capital, uma nota t ípica da
paisagem do Rio nos três primeiros decênios da
República, que Alu ízio Azevedo, o nosso Zola,
descreveu em O Cort;ço. Mas como todas essas
moradias fossem insuficientes, foi invadido um
morro, o da Providência, na Saúde (que os solda-
dos voltando de Canudos batizara m de Morro da
Favela por acharem semelhança entre a miséria
deste e a do reduto cios fanáticos), primeiro de
uma intermináve l série de morros que dão hoje à
urbs um a aparência única no mundo, de uma cida-
de de que a quinta ou sexta parte de seus habitan·
tes vivem em casebres.
A Re,:iública, beneficiada com a Abol ição, que
acarretou a imigração em larga escala do trabalha-
dor livre, foi causa de democratização pela extin -
ção dos privilégios da nob reza e sua gradual des•
truição e pela imp lantação de novos costumes a
76 Paulo F. Santos

que contribuíram o bonde, o café, o cinema, o duas culturas distintas, e que na arquitetura e na
futebol e tu(io o que favoreceu a mescla de clas- construção se fez acompanhar de múltiplos confli·
ses-, ainda que isso tenha sido atingido com a tos, causas principais da desorientação de arquite·
quebra de valores tradicionais insubstituíveis: os datos e construtores: 1Q) conflito de classes: aristo ·
vida patriarcal, destruída com a substituição da cracia versus burguesia; 29) conflito de programas:
grande propriedade, cujas raízes mergulhavam no a casa grande rural e a casa apalacetada urbana ver·
âmago mesmo da nacionalidade, pela unidade mer· sus a fábrica ou usina da casa de tamanho médio ou
cantil, despersonalizada e interesseira nos moldes pequeno, mais tarde substitu ida pela casa co letiva
ainda atuais. ( úesde então nossa economia embora de apartamentos; 3Q) conflito no agente de traba·
ainda agrária tem tido como pólo centra lizador lho. o escravo submisso e des interessado versus o
não mais o campo mas a cidade, onde se situa a homem livre, ·arrogante e ambicioso; 4q) conflito
sede da empresa mercantil). de técnicas: a artesana l a despertar uma atitude
compromissada, amorosa, entre o homem e o obje·
Na arquitetura reduzem-se os programas, primeiro to do seu trabalho versus a mecânica, impessoal,
pelo fracionamento da grande propriedade em lo· fria, em que o homem é reduzido a um autômato;
teamentos, cada terreno se repartindo em numero· 5Q) conflito nos métodos de trabalho: trabalho por
sos outros, em cada um dos quais se erguiam casas unidades, cada qual contando como um caso parti -
de menores proporções; depois, na substituição da cu lar, individualizado, versus trabalho despersona·
casa individual pelo prédio coletivo de apartamen- lizado, em série; 6Q) conflito nos mater ia is: alvena·
tos que reunia na mesma casa muitas famílias, a ria e madeira versus ferro, cimento Portland, con·
princípio pertencendo todo o préd io a um só pro· ereto armado, e, de modo geral, invasão de produ-
prietário, depois a proprietários distintos, um para tos industrializados, com os quais os outros não
cada pavimento; finalmente no fracionamento de podiam competir em preço: a partir da made ir~
cada pavimento em unidades separadas de condo· que submetida a processos de serragem e transpor·
mínio - seqüência que t raduz um inequívoco pro· te mecânicos nos chegava mais barata, como o
cesso de democratização. pinho de Westervick, Riga, Suécia, América, do
que das nossas matas vizinhas; vigas e colunas de
A Industrialização introduziu novos materiais e ferro de Liege, Essen, Shefield ou Birminghan;
processos e métodos de construir que afetaram te lhas Roux Freres de Marselha; telas de metal
irreversivelmente e em escala crescente a arquite· dép/oyé; papéis pintados e papier-marché de proce-
tura. Já no princípi~ do século XIX, a Revolução dência francesa; azulejos de Rock e Villeroy; ladri•
Industrial, iniciada na Europa no século ante rior, lhos de Laurin; cristais de Saint-Gobain; vitrais de
começava a influir no Brasil substituindo a produ· Dresden; vasos sanitários e lavatórios floridos de
ção artesanal pela mecânica padronizada e em sé- Dalton e Twyfords; ferragens francesas; pára-raios
rie, a qual, com a conquista dos mercados difundia belgas; lustres e arandelas para gás, de opalina ou
novas normas de pensamento e ação que conduzi· de cristal Baccarat (alguns para duplo fim, gás e
ram o arquiteto, o engenheiro, o construtor, a eletricidade, traduzindo mais um conflito de técni -
considerarem os prob lemas não em termos de arte· cas); estuques moldados em série "prontos para
sanato como no período Colonial, mas no de in- ap licar" (vasos, balaústres , cartel as, consolos,
dústria, criando a mentalidade propícia a esse cam· tímpanos de frontões, sancas, cimalhas); sacadas
po de atividade que com a República tomou novo de ferro também fundidas em série; etc. 7Q) confli-
alento e de etapa em etapa daria à arquitet ura to nas estruturas dos edifícios: edifícios de alvena-
caráter industrial. ria com varandas postiças de abobadilhas e colune-
tas de ferro; arranha-céus com as paredes perime·
A passagem de uma para outra sociedade - a dia trais sustentantes de tijolo e o miolo de ferro (os
Império para a da República - introduziu como tri· da Avenida Cent ral eram assim) e edifícios todos de
buto certa vulgaridade de costumes e gosto que só ferro imitando no ferro as formas peculiares à
agora começa a ser compreendida como inevitáve l madeira (Mercado Municipal, recentemente demo-
conseqüência de uma época de comprqm isso entre lido ) - através dos quais conflitos e aparecimento

de novos materiais, as novas condições de técnica,
de trabalho, de vida, da Era Industrial acabariam
inevitavelmente por se impo r.
A Década 1900-1910
De todos os fatos que assinalaram a passagem do
1rnpério para a Repúb lica, nenhum excedeu em
importância para o Rio de Janeiro ., à remodelação
da cidade, empreend ida no Governo Rodrigues Al-
ves (1902-1906). O Rio de Janeiro dos últimos
anos do sécu lo XI X não passava de uma cidade de
uns 500 mil hab ita ntes (só em 1906 ela chegou a
62 1 mil), com ranço colonial: ruas estreitas, muitas
ainda calçadas a pé-de-moleque, casario rasteiro,
raramente de mais de dois ou três pavimentos,
iluminação mortiça de reduzido número de lam-
piões a gás, e em que só de quando em quando se
via uma carruagem ou um bondinho puxado a
burros, trafegando morosamente. Em pouco mais
de meio século a cidade ultrapassou os 3 milhões e
500 mil habitantes, com amplas rua s e avenidas
asfaltadas, enxames de arranha-céus de 1O, 20 e 30
pavimentos , iluminação elétrica feérica e um trân ·
sito alucinante de automóveis. De cidade colonial,
transformou-se em metrópole moderna.
Passos e seus Colaboradores
Colaboraram na remodelação da cidade homens
ilustres, como Oswaldo Cruz que a saneou livran-
do-a do flagelo da febre amarela que a atormentava
desde meados do século anterior e Lauro Müller
que com a cooperação de José de i Vecchio e Paulo
de Frontin dotou-a respect ivamente de um porto
modern o à altura de uma metrópole e de uma
urande avenida centralizando as comunicações para
11szonas norte e sul - Avenida Central. Esta -
c:ontra a opinião do professo r Morales de los Rios
(µai) que a queria com não menos de 50 m de
lnrgura e tendo no entroncamento com a Rua Sete
do Set embro um rond point de 120 m de diâmetro
(como em l'Étoi le de Paris) de onde haveria de
11111 tir até à Praça da Repúb lica outra larga avenida
tio 40 m que no extremo oposto atingiria o Cala-
1iouço - , ao invés disso, fo i traçada sem o rond·
11nlnt, sem essa avenida transversal, e, à imitação
d t!', boul evards de Haussman, na mesma Paris, com
Quatro Séculos de Arquítetura 77
apenas 33 m de largura, quando a Avenida de
Waterloo em Bruxelas fora aberta com 84 m, a des
Arts em Antuérpia com 60 m, a do Ring em Viena
com 57 m, as dos Bois de Boulogne e Champs
Elisées de Paris, respectivamente 142 e 77 m, as
dos Passeo dei Prado e demais passeos em que ele se
prolonga, em Madrid, com largura variável mas
também muito grande e servidos de vários rond-
points em que o trânsito até hoje se distribui de
maneira admirável, e no próprio Brasil a Avenida
Afonso Pena em Belo Horizonte acabara de ser
construída pelo engenheiro Aarão Reis com 50 m
de largura.
Ambos melhoramentos - as instalações do porto e
a Avenida Central - faziam parte de um plano
urbanístico de envergadura, obra do prefeito Fran -
cisco Pereira Passos que com atitudes decididas e
em certos casos até violentas (o bota aba ixo do
dito popular), demoliu um número enorme de
prédios da noite para o dia, rasgando logradouros
modernos, em que três grandes novas avenidas
desempenharam papel decisivo: Mem de Sá, Cen-
tral e Beira-Mar, as duas primeiras formando um V
que cortava as quadrículas do centro em duas
direções-chave, o vértice do V sendo seccionado
pela última (velha sugestão do plano Rebouças),
principal responsável pela fisionomia inconfundí·
vel do Rio Moderno. Rasgou ainda as avenid as :
Salvador de Sá, Gomes Freire, Passos; um grande
boulevard, o Vinte e Oito de Setembro ; con struiu .
na sua forma atual os largos da Glória, do Macha-
do, do Rocio, de São Domingos; remodelou o
Campo de São Cristóvão; alargou as ruas Uruguaia·
na, Treze de Maio, Carioca, Assembléia, Sete de
Setembro, Marechal Floriano, Visconde de Inhaú-
ma, Acre, Visconde do Rio Branco , Camerino , Frei
Caneca, Santa Luzia, Catete, Bento Lisboa, Laran-
jeiras, Marquês de Abrantes, Senado r Vergueiro,
etc .
Várias das novas ruas - com espanto e até prot esto
dos moradores - passaram a ter 17 m de largura,
ou 25 m, como a Marechal Floriano; os leitos
foram abaulados com sarjetas latera is (ao invés de
caimento para o centro típico das ruas que vinham
da corte); surgiram os calçamentos de asfalto ou de
paralelepípedos de granito com lastro de.concreto
(em lugar do pé-de-moleque colonial); passeios de
78
concreto cimen ta do (ao invés dos pesados passeios
de lajeões de pedral, ou ainda forma ndo capricho-
sos desenhos - os passeios de pedras calcárias e
basálticas trazidas de Portugal {como assim os cal-
ceteiros especializados na sua colocação) , até hoje
conhecidos como de pedra portuguesa, usados em
alguns logradouros principais entre os qua is a Ave-
nida Cent ral e que com o tempo se tornaram nota
característica da cidade do Rio de Janeiro; chan -
fraram -se e arredondaram-se os cantos dos quartei-
rões; criaram-se ref úgios para pedestres; melhora-
ram-se as instalações de água, esgoto s (de águas
servidas e pluviais, estes dotados de robustos e bem
traçados bueiros), gás, iluminação elétrica; esten-
deram-se as linhas de bondes pelos bairros e substi-
tuiu-se a tra ção anima l por tração elétrica; arbori -
zaram -se as ruas; criaram-se jardins (na Praia de
Botafogo, na Glória, no Alto da Boa Vista, etc.),
reforma ndo-se ou melhorando-se os existentes na
Praça da República e outros; abriu-se o túnel do
Leme; canalizaram -se, retif icaram-se, melhoraram-
se os cursos dos rios: Comprido, Carioca, Trapi-
cheiro, Maracanã, Berquó, Joana e Banana Podr e;
remodelo u-se o Cana l do Mangue, marginando-o
com palmeiras imper iais que tanto impressionaram
mais tard e Le Corbusier.
Foi de resto este genial arqu iteto franco-suíço
quem deu a definitiva consagração à obra do gran-
de Prefeito em u ma de suas conferências pronun -
ciadas no Rio de Janeiro em 1936, quando disse a
certa altura: "Be m sei que o prodigio so espetácu lo
natural q ue envolve e dom ina o Rio - suas baías,
suas montanhas - exist iram sempre. Faltava entre-
tan to dar a esses elementos naturais e exuber antes
o meio de nos toca r profundamente . Era prec iso
encon tra r a escala humana que pudesse servir de
base de aplicação. Sem Passos o Rio permaneceria
u ma agradáve l cidade de colôn ia. Com Passos ...
ingressou de vez no rol das grandes capita is do
mundo; Rio, paisagem admirável, transformou-se
em Rio, grande cidade ... "
Posturas
Em 1903 o benemérito Prefeito elaborou novo
regulamento de construç ão que vigoro u até 1925 e
que entre outras medidas reba ixou para quatro
met ros o pé-dire ito mínimo do primeiro pavi·
Paulo F. Santos
mento e autorizou porões habitáveis de no mínimo
do is metros e no máximo três met ro s. Os pés-direi -
to s no in ício. do século XI X raramente at ingiam a
quatro metros; posturas municipais de 1838 eleva-
ra m para o mínimo de 4,40 m o do primeiro
pavimento {admitindo a diminuição de um palmo
em cada pavimento super ior), ainda aumentado
para 4, 70 rn nas de 1878 e para cinco metros nas
de 1892, estas últimas chega ndo ao extremo de
estender a mesma medida ao segundo e ao terceiro
pavimentos (red uzidas no ano seguinte para
4,50 rn e quatro metros respectivament e). É possí -
vel acompanhar o efeito desse au mento de pé-direi·
to (desejável para os palácios e ed ifícios públicos)
nas casas de exígua t estad a, t endo sido essa uma
das razões de a arquitetura da década 189 0-1900
haver exigido uma sobrecarga de orname ntaç ão
que plasticamente corr igisse o exagero da altura . A
redução introd uzida pelo prefei to Passos fo i um
benefício mas só em 19 17 foram adotados p és-
direitos de três metros em uso até hoje.
A Capi t al Federal
O plano de Passos, elaborado com ponderação,
equilíbrio e largueza de visão de u m verdade iro
urbanista, inaugurou uma nova etapa na hist ór ia da
cidade. As artér ias que criou deram desafogo ao
tráfego e resultaram sempre de estudos cu idadosa·
mente rea lizados na pra ncheta que o Prefeito pu-
blicou em livro em 1906. As avenidas ajardinadas à
beira -mar vaiorizaram as belezas natu rais d a cidade
e passaram a ser a sua atração mais procur ada. Aí
se fazia o corso de automóveis com a capo ta arr ia-
da, ou uma volta aos domingos em carros a lugados
a hor a; e aos sábado s, no Flamengo, no t recho da
Rua Paissandu, conc entra va-se à noite o footing
elegante que à tarde demandava a Avenida Centra l
e se detinha em aglomerações não menos elegantes
nas salas de espe ra dos cinemas e nas sorveterias,
nas quais as orquestras tocavam músicas româ nt i-
cas, com que se completava o quadro Bel/e
Époque. A ida ao Municipal , seja em automóv e is
particula res ou de aluguel, seja em bondes esp eciais
- que t inham os bancos forrados com cap as de
lona para preservação dos vestidos das senhoras -
0
constituía nas soirées de gala da Ópera e da Com-
panhia Francesa o supra-sumo da elegância. Já não

se dizia mais "Rio de Janeiro ", mas "Capita l Fede-
ral" - nome de um livro célebre de Coelho Neto ,
que retrata a modernização da cidade.
t,..s novas obras atraíram engenheiros, arquitetos,
construtores e desenhistas estrange iros, e insufla -
ram vitalidade nos de casa, principa lmente nos
orqu itetos, que eram por então em número muito
redu zido, bastando dize r que a Academ ia Imper ial
de Belas-Artes, transformada pela Repúb lica em
Escola Nacional de Belas-Artes - fábr ica de onde
eles saíam - na década que se seguiu à mudança
do regime (1890-1900), não diplomou mais que
três desses profissionais , u m· dos quais Heitor de
Melo, que começou a trabalhar como arqu iteto em
1898 .
A Arqui tetura na Avenida Central
A abertura da Avenid a Central foi o fato cap ita l
desse pr incí p io de século. Com eçava numa praça a
(Jue sugestivamente foi da do mais tard e (1910) -
home nagem do Clube de Engenharia - o nome do
pion eiro da industrialização do Brasil, Barão e de·
po is Visconde de Mauá, cuja estátua (bronz e de R.
l:3ernar de lli), à imit ação da de Nelso n em Trafalgar
Square , foi colocada no cimo de um a coluna dór i-
ca no centro da praça . Para os préd ios da aven ida,
11 comissão construtora incum bida das ob ras -
J scola de Belas-Artes, na Avenid a Central, RJ. Projeto de
1\, Morales de los Rios. 1900-1910
Quatro Séculos de Arquitetura 79
repetindo a prática adotada por Percier e Fontaine,
para Napoleão, nos prédios da rua de Rivoli em
Paris e também empregada na Praça Vendôme, ou
seja a de se projetarem pr imeiro as fachadas e
depois as plantas - , institui u um Concurso Inter-
naciona l de Fachadas, em que como programa só
contav am a largura do lote e o gabarito regu lamen-
tar, com o que, cont rariando o sentido orgânico
inerente a todo verdadeiro projeto arquitetônico -
em que p lantas, seções e fachadas formam um só
todo ind issolúvel - se deu sanção lega l ao conceito
q ue persist iu por mais de tr inta anos {até o sucesso
.alcançado pela moderna . arquitetur a do Brasil} de
q ue o arquiteto era um desenhista de fachadas.
1nscreveram-se 107 concorrentes - brasi leiros,
franceses, ingleses, italianos e outros-, com 138
projetos, sendo classificados em 1Ç lugar Rafael
Rebecchi, em 29 Adolp ho Morales de los Rios
(pai) professor da ENBA, que também obteve três
menções honrosas, em 3<? M.E. Hehl, professor da
Escola Politécnic a de São Paulo, em 4Q e 5Q Tho-
mas Drien dl, em 6Ç René Badra .
No prazo record e de vinte meses foram desapro ·
priados e demolidos 590 velhos prédios, numa
extensão de 1. 795 m, reloteados, vendidos ou per-
mutados os terrenos, e rasgada a avenida, inaug u·
rada por trechos, o prime iro em 7 de setemb ro de
190 4, o segundo em 15 de no vembro de 1905 ,
ambas as inaugurações com fest ividades de que nos
deram sugest ivas descriçõ es as revistas Kosmos e
Renascença.Na inaugu ração do segundo trecho, a
mais pomposa, feita com mau tempo , como mos-
tram as fotografias em que aparece um mar de
chapé us-de-chuva, já se viam ao centro lâmpadas
elétr icas de arco voltáico, dos lados lampiões de gás
(sempre o con flito de técnicas) e dezenas de pré-
dios recém-construídos, o prime iro dos quais , da
famí lia Guinle , tivera sua pedra fundame ntal lan-
çada em março de 1904, apen as três meses depois
de encetadas as negociações para as desapro-
priaçõe s.
Variedade de Estilos
Além dos premiados no concurso, praticamente
tod os os principais arquit etos, engenheiros e cons -
t rutores da época realizaram projetos de prédios
80
para a nova avenida, Of quais ainda que rotulados
sob os mais diversos estilos, na maioria não os
possuíam, resultando cada qua I freqüentemente da
associação de formas oriundas de estilos dist intos.
A preocupação maior era a da variedade, seguin-
do-se a inspiração vinda de fora, inclusive para os
prédios mais qualificados, como o da Escola de
Belas-Artes, proieto do professor Morales de los
Rios (pai), edifício de planta simples e bem resol-
vida, e, no exterior , de nobre presença e importa n·
te jogo de massas, inspirado para a fachada princi-
pal na ala de Lefuel e Visconti, do Louvre, de
meados do século anterior e ainda sucesso na épo-
ca; para as laterais, na arquitetura do Renascimen-
Edifício conhecido como Café Mourisco, na Avenida
Central - RJ. Projeto de A. Morales de los Rios.
1900-1910
Paulo F. Santos
to Italiano; para a posterior, numa arquitetura livre
e ousada de grandes baixos-relevos a acentuar as
partes principais da composição.
Misturavam-se assim os estilos no mesmo edifício e
foi ainda o que fizeram, para citar dois nomes - o
mesmo Morales de los Rios (autor de mais de uma
dezena de projetos para a Avenida), no Café Ará-
bico-Persa, conhecido por Café Mourisco, e Heitor
de Melo, num trabalho que denominou de suíço·
alemão.
Outro dos principais edifícios da nova avenida, o
Teatro Municipal - que, _pelo partido e tratamento
plástico, se inspirou na Opera de Garnier -, soube
ter uma planta funcionalmente bem resolvida, que
o situa até hoje entr e as melhores casas da cidade,
no gênero - única apropriada para os espetáculos
de maior classe, como os de Ópera, Ballet e Compa-
nhia Francesa, nos intervalos dos quais, uso que já
vaí sendo abandonado, as circulações funcionavam
como salas de reunião, em que se mantinham con·
versas e comentários de espírito e onde as damas
exibiam suas jóias e toilettes - teve preciosa exe-
cução sob a direção do engenheiro Francisco de
Oliveira Passos, autor do projeto em que co labo ra-
ram Antonio Raffin, Charles Peyroton, Emilio
Bion e J. Personnene, sendo chefe da equipe René
Teatro Municipal - RJ. Projeto de Francisco de
O!iveíraPassos 1900-1910
 Quatro Séculos de Arquitetura 81
Bad ra (que depois levaria a melhor a Heitor de Na mesma avenida foram construídos ent re nume -
Melo quando da escolha do arquiteto-chefe da rosos outros, em maioria de gosto duv idoso, o
Exposição de 1908}. Recebeu vitrais desenhados edifício do Jornal do Brasil, do arquiteto Ludovico
em Stuttgart e executados em Munich, lampadá- Berna, professor da ENBA; o do Jorna l do Comér•
rios de Verlet, estátuas de Rodolpho Bernardelli, cio da firma Anton io Jannu zzi Filhos & Cia., que
pinturas de seu irmão Henr ique e de Visconti -
estas no foyer , no pano de boca, na parte superior
do proscênio e na cúpula, as duas últimas tratadas
à maneira pont ilhista, filiad a à corrente Impressio-
nista européia do último q uarte l do século XIX, Edifí cio do Jornal do Brasil, na Avenida Central - RJ.
impondo-se para o Brasil, como expressão d e. arte Projeto de Ludovico Berna. 1900-1910
bem qualificada, prec urso ra da Idade Moderna,
q ue só trinta anos depois iria se firmar.

Teatro Mu nicipal- RJ. Projeto de Francisco de Oliveira

Passos. 1900-1910. Planta baixa
82
construi u o rnaior número de prédios da Avenida,
a que doar ia o obelisco que lhe marca o entronca -
mento com a Avenida Beira-Mar; o do Hotel Ave-
n ida, do arquiteto F. Caminhoá (também autor da
Matriz de Petrópolis, iniciada no ano da procla ma·
ção da Repúbl ica) o das Docas de Santos, com
uma rica fachada de cantaria lavrada, construção
de Antonio Jannuzzi Filhos & Cia., projeto de
Ramos de Azevedo, radicado em São Paulo, que
associado a Ricardo Severo foi lá o principal arqui-
teto da cidade; o da Biblioteca Nacional, projeto
do General Souza Aguiar, autor também do pro -
jeto do Palácio Monroe.
O Neogótico
e os Estilos Orientais
Nesse mostruário de est ilos em que se misturavam
os característicos do século findo e alguns rema·
nescentes do período Colonial, as vilas francesas,
os villinos ita lianos - entre os quais se distinguiam,
pelos extensos beirais e formas típicas, os florenti -
nos-, e ainda as casas de estilo internacional feitas
de tijolinhos com os cunha is salientes de massa e
bossagem (as casas florent inas comumente também
tinham esse tratamento), incluíam-se esporadica-
Instituto Ô$Va/<JoCruz, atual FJOCRUZ - RJ. Projeto
de Morais Jardim. t900-1910
Paulo F. Santos
mente o estilo Neogót ico (ou Neorornân icogó -
t ico) e os orientais. O primeiro, adot ado na bo nita
casa ainda existente na Praia do Russel, pro jeto de
Thomas Driendl e em porme nores (janelas em
ogiva) de um ou outro prédio foi de preferência
empregado na arquite t ura religiosa, nele sendo pro-
jetadas as igrejas de Nossa Senhora da Paz em
Ipanema e a do Senhor do Bonf im em Copaca-
bana, ambas de autoria do professor Gastão Bahia-
na que nelas fez praça dos seus conhec imentos de
estereotomia, imitando na argamassa do revesti-
mento as juntas de pedraria da arquitetura medie-
val, de que se mostrava autoridade nas suas lições
na ENBA; nos segundos, geralmente tratados com
grande perfeição de execução, construíram-se o
Pavilhão Mourisco, situado no fim da Pra ia de
Botafogo, no qua l predom inavam os dourados e
azuis de vistoso efeito; o Instituto de Manguinhos,
obra do arquiteto Morais Jardim (também auto r
do edifício da Benef icência Port uguesa e da Igreja
da Penha), que, com sua graciosa silhueta d e to ns
rosados emergindo dos altos de um outeiro, forma
hoje agradável contraste para quem vem da Ilha do
Fundão, com as formas funcionalmente frias da
Universidade Federal do Rio de Jane iro; o Café
Mourisco e o Restaurante Assírio, este situado no
pavimento térreo do Teatro Municipal, o outro, na
esquina da Avenida Central com a Rua do Rosário,
ambos de autoria do professor Morales de los
Rios (pai).
Banimento do Colonial
A revivescência de estilos h istóricos não inclu ía,
nesse princípio de século, o estilo luso-bras ileiro
do tempo da colônia, o qual, nas reformas que se
faziam realizadas sempre com incompreensão e
desamor (ainda não tínhamos àquele tempo a ter -
nura que hoje nos inspira tudo que é português ), ia
sendo descaracterizado. Foi o que aconteceu com
o ant igo Convento do Carmo na Praça XV de No-
vemb ro - sendo, desde 1849 e durante mu ito tem-
po, sede do Instituto Histórico-, cuja fac hada fo i
radicalm ente modificada em 1906-1907 pe lo enge-
nheiro civil Hermann Fleuiss, com a aquiescência
de Rui Barbosa, Nilo Peçanha, Pinheiro Machado,
etc. e aplauso da revista Renascença,q ue fala em
"aformoseamento da praça" e classifica a nova
fachada como "uma das mais formosas desta capi-

ta l", tratando a antiga de "horrendo casarão" (pa-
lavras de Max Fleuiss). Para nós da DPHAN, a nova
não passa de um emplastro e a antiga, pelo que
conhecemos através das fotografias , nos parece tão
boa que estamos cogitando de tombar o edifício
para ret irar o emplastro e restabelecer a anterior.
Outro exemplo é o da capela do antigo convento
da mesma Ordem - sede do cabido e catedral
desde 1808 -, reformada em 1889 e que em 1905
ganharia nova torre de grande altura (projeto do
arquiteto Sílvio ·Rebecchi) -, obra acadêmica e
inexpressiva, que à sensibilidade dos dias presentes
parece muito inferior à da capela dos séculos
XVII! e XI X de que só subsistem o primeiro pavi-
mento da fachada e a maior parte dos interiores da
nave e capela-mor .
Na década 20 -30 o mesmo processo de descaracte-
rização prosseguiria, com a pacífica e às vezes
elogiosa sanção da opinião pública, quando foram
modernizados, primeiro a antiga e famosa Casa do
Trem, para receber o Pavilhão das Grandes Indús-
trias da Exposição de 1822, por ironia concebido
em estilo Neocolonial; depois, a Igreja do Parto,
que afinal demolida deu lugar a um arranha -céu -
ambas as obras de grandes arquitetos dessa fase.
Art Nouveau
Não se limitou apenas a revivescência de estilos
históricos esse princípio de século, notando-se
ta mb$m, desde 1900, manifestações de Art
Nouveau, então ainda em seu efêmero mas eferves-
cente surto, na Bélgica, França, Áustria, Alema-
nha, 1nglaterra, ltál ia e outros países da Europa. O
episódio ainda precisa ser estudado, mas é possível
desde já avaliar sua vita lidade nas artes gráficas, na
pint ura, na sensibi lidade das elites, folheando-se as
,evistas da época: Renascença, Kosmos, Malho,
principalmente Kosmos, que veio ao prelo em
1904 e que na sua essência pode ser considerada, a
part ir da capa e toda ela - nas cercaduras dos
nrtigos, nas vinhetas, . em todos os títulos livremen-
to desenhados - uma revista Art Nouveau. No-
la m·se igualmente em muitas das pinturas apresen·
Indas ao salão as características do cartaz de propa·
qonda típicos da Bel/e Époque, de que foi mestre
no Europa Tou louse -Lautrec, cuja sensib ilidade,
Ouatro Séculos de Arquitetura , 83
gosto e até técnica de apresentação exerceram in-
fluência nas artes decorat ivas do Rio de Janeiro
daquele tempo e mesmo nas artes maiores, em
Visconti, por exemplo, que segundo Angione Cos•
ta foi na Europa aluno de um dos g·randes da Bel/e
Époque, Eugêne Grasset, também professor de Lu·
cílio de Albuquerque, cujos cadernos de aula Flá-
vio Motta publicou. Na arquitetura, por falta de
adequada catalogação nas épocas próprias - o que
vai exigir agora uma investigação muito mais peno-
sa e difícil-, são muito poucos os remanescentes
estudados, entre os quais se contam dois já citados
por Lúcio Costa - um "na versão praieira da casa à
Avenida Atlântica, esquina de Prado Júnior, onde
morou Tristão da Cunha" ... que ostentava "no
cunha i o timbre do arquiteto Silva Costa", outro
"na versão . mais 1::1laboradada casa onde residiu,
também no Leme, D. Lúcia Coimb ra, née Mon-
teiro", ambas já demolidas. Muitos prédios ainda
existentes sem que possam a rigor ser considerados
Art Nouveau, incluem elementos nesse estilo: gra-
des, lambris, mobiliário, lustres, etc. É o caso da
Torre Eiffel na Rua do Ouvidor, projeto do prof.
Adolpho Morales de los Rios (pai), principalmente
nas grades dos guarda-corpos externos e internos,
em particular nos últimos. Raro, aliás, é o prédio
do centro da cidade construido, por volta de 191 O
cujas grades não sejam Art Nouveau, em que domi-
nava a linha serpentina com a disposição muito
típica de o mesmo vergalhão quadrado de ferro
nos caprichosos movimentos a que era submetido,
mudar de seção, de quadrado tornando-se acha-
tado, mas de maneira irregular (com a seção trape-
zoidal muito delgada de um dos lados e espessa e
às vezes com rebordos salientes do outro lado),
recebendo nas extremidades motivos florais em
bouquet achatado . Foi de resto a insistência no
emprego de vergônteas e flores que deu ao estilo
na Itália a designação de floreal.
À mesma chave de movimentos de arte nova per-
tence o trabalho (não premiado) apresentado por
Victor Dubugras no concurso de projetos para o
Teatro Municipal e os de Carlos Eckman para os
edifícios Hasenclever e Herm Stoltz, da Avenida
Central, referidos por Flávio Motta num dos seus
interessantes trabalhos sobre Art Nouveau -, ainda
que estes dois últimos sejam -num espírito diferen ·
te do adotado pelo mesmo arquiteto na Vila Pen-
84
teado de São Paulo (que é dos mais qualificados
exemplos de Art Nouveau no país) - revelando
propósitos de simplificação formal num sentido
menos decorativo e mais estrutural. Heitor de
Melo, na primeira fase de sua carreira (1898-1905),
hesitava entre o historicismo e a ruptura com o
passado tendo realizado três trabalhos no estilo
inaugurado por Joseph Olbrich na galeria da Sezes -
sion de Viena (1898} e logo depois faria mais um
projeto nesse estilo. · concelos na Avenida Atlântica, embora sem a niti-
Lugar à parte na arqu itetura do Rio de princípio
do século deve ser conferido à arte pessoal do
Teatro Municipal - RJ. Projeto apresentado em
concurso por V. Dubugras (segundo Flávio Motta).
1900-1910
Paulo F. Santos
arquiteto Antônio Virzi - que Lúcio Costa lem-
brou ser cons iderado uma espécie de ovelha-negra
da arquitetura, o que sendo verdade para os da
nossa geração não o é para as gerações atuais a
ponto de uma de suas casas situada à Praia da
Glória, te r merecido a atenção do professor Yves
Bruand num substancioso artigo sobre Art
Nouveau que acaba de publicar em Paris. Essa casa
e a recém-demolida casa da fam í1ia Smith de Vas-
dez de filiação se aproximam mais do Modernismo
Catalão de Gaudi em Barcelona ou de Riera em
Madrid do que dos múltiplos outros movimentos
paralelos da Bélgica, França, Áustria, 1nglaterra,
Alemanha e Itália, que Benévolo (~961) e
Schmu ltzler (1964) enfeixam na chave Art
Nouveau. O Neogótico de Virzi na casa Martinelli
na Avenida Osvaldo Cruz tradu z vagam e nte mais
uma filiação com a arte de Gaudi (Igreja da Sagra-
da Família) e a casa Elixir de Nogueira que o
Patrimônio do Estado está cogitando de tombar,
também se aproxima do Modernismo Espanhol.
casaà Praia do Russel - RJ. Projeto de A. Virzí (d~cada
de 1910-1920)
 Quatro Séculos de Arquitetura 85
A Exposição de 1908 um bom arquiteto de um mau terreno. Rafael
Rebecchi, vitorioso no concurso de fachadas para a
A desenvo ltura que caracterizou os projetos arqui- Avenida e para a sede social do Clube de Engenha -
t etônicos da Avenida Central, degenerou em licen - ria, projetou, já en tão com o filho, Sylvio, a casa
ça na Exposição de 1908 na Praia Vermelha, cujo cem por cento francesa da família Grandmasson na
plano foi co nfiado ao então jovem engenheiro Praia de Botafogo. De Sylvio Rebecchi cremos
Sampaio Correia, tendo como arquiteto-chefe deva ter sido também a bonita casa de linhas
René Badra, auxiliado nas decorações pictóricas florentinas dos Irmãos Bernardelli na Avenida
ent re outros por Amoedo, Hélio Seelinger, Calixto, Atlântica esquina do Lido, cuja construção foi dos
Timótheo, Crispim -, em que a má imitacão das Rebecchi e o projeto é de admi tir o tivesse sido
form as que se haviam dado à Exposição de Paris de porque a Angione Costa, Rodolfo Bernardelli falou
1900 conduziu a soluções de uma hibridez e desco- da sua intenção de construir um barracão habitável
medimento que só podem ter sido inten cionalmen- ond e montasse o seu atelier, a que se opôs "Sylvio
t e procurados se se tem em conta os nomes dos Rebecchi" seu "grande amigo", e ademais, há gran-
que assinaram os projetos: Ricardo Severo e Ra- de semelhança de estilo, partido e sensibilidade
mos de Azevedo, o do Pavilhão de São Paulo ;"' entre essa casa e a de residênci a do arquiteto.
Rafae l Rebecchi, os dos Pavilhõ es de Minas Gerais Rodolfo (que a prof. Celita Vaccani na sua biogra -
e Bahia e o da porta monu mental. Nem por h íbri - fia do artista diz ter sido o proprietário da casa)
da e descomedida na sua arquit etura, deixou a deve ter colaborado na arquitetura porque, quando
Expos ição de ser descrita na revista Kosmos, como o diretor da ENBA - no testemunho de Gustavo
" uma cidade de encantamento ... " . Barroso-, interferiu substancialmente na constru-
ção do edifício. Os do is torreões da casa, qu e
A Década 1910-1920 abrigavam os ateliers de pintura, eram decorados
junto aos beirais com afrescos de Victor Meirelles,
Rebecch i, Morales, Pedro Américo, Zepherino da Costa, Rodolpho
S. Telles, Heitor de Melo Amoedo, Henriq ue e Rodolfo Bernardelli e outros
e na grande sala de trabalho, com a imponent e
A passagem da primeira para a segunda década d o estátua do Cristo feita para o túmulo de Araripe.
,;écul o fo i marcada po r projetos que r evelavam Ambas as casas - a dos Grandmasson e a dos
maior coerência esti lístic a e apuro formal devidos Bernardelli - já foram de molidas , sendo de lasti-
ent re out ros a Rafael Rebecchi, Morales de los mar que a última não tenha sido transformada em
Rios (pai), Armando da Silva Telles e Heitor de museu. Armando da Silva Telles, arquiteto sóbrio,
Melo. Este, que era também construtor (const ruiu de bom gosto e sólida cultura estilística, foi o
co m projeto de R. Rebecch i o Clube de Engenha - autor das casas apalacetadas de grande classe, em
, ia e com projeto de Morales de los Rios, o Palácio estilo francês, das f amílias Lineu de Paul a Macha -
Ca, dinal ício de São Jo aquim ) foi galardoado com do, na Rua S. Clemente e Eduardo Guinle no par·
o grande prêm io de honra na seção de arquitetura que que lhe guarda o nome, hoje Palácio do Gover-
da Expos ição de 1908, e além do projeto da casa no.
da fa mília Betim Paes Leme na Rua Senador Ver- Técnica de
Transição,
11uciro e os do Hospital Central do Exército, Pol í- os Artífice
c·ia Central (Rua da Relação). Delegacia de Polícia
s
( Rua do Catete), Jóquei e Derby Club (Avenida Nessas casas como nas d~ estilo francês em geral,
Ilia Branco), fez o da casa Renascimento Fran cês empregavam-se revestime
nto a cimento branco fin-
cl.1 Avenida Beira-Mar esquina da Avenid a Oswaldo gindo apare lho, ornamentação cuidada de bom de-
Cruz em que colaborou Gastão Bahiana - casa que senho e telhados
de ardósia (de Angers e Lari-
dont ro das idéias historicistas pode ser considerada viere) ou de folha de Flandres (da Casa Conte-
dt• primorosa arquitetura - talvez o melhor ex em- ville) -, cuja disposiçã
o em mansardas com guarni-
plo eni toda a cidade, do partido que pode tirar ções rendilhadas de zinco ou cobre, lanternins e
 --------
86
olhais e mesmo os materiais, eram no conjunto e· o
pormenor, solução hab itual em Paris. NÕs interio-
res, além dos papéis pintados (em que se incluíam
os acetinados de durabilidade incrível) e dos
papiers machés de Henderson e Le Roy, importa-
dos desde 1895 pela Casa David e usados para
substituírem mecanicamente, nos tetos, os ricos
estucados, eram comuns desde as primeiras déca·
das do século as esmeradas pinturas a óleo com
cercaduras floreadas, também de muita durabili-
dade, de Puig Domenec Colon e Treidler (ambos
aquarelistas de mérito), Colon tendo feito a sua
última exposição já na década de 30 merecendo
encômios da crítica e por ocas ião de sua morte
elogios também da revista Arquitetura e Urbanis-
mo; depois as de Ricardo Wendt; esquadrias
com assamblagens do melhor tipo francês, de tal
erudição que pareciam copiadas do tratado de
Oslet & Chaix, do carpinteiro Paul Rey (autor das
obras de carpintaria da casa de Eduardo Guinle) .
móveis de estilo, ricamente ornamentados de Lean-
dro Martins, a que mais tarde viriam a fazer con·
corrência os de Carlos Laubisch, Hirth & Cia.
(Hirth, desenhista; Laubish, anteriormente chefe
da oficina de marcenaria de Leandro Martins),
firma de organização germânica, iniciada com pe-
quena oficina em 1912 e que na década 20-30
começou a predominar sobre a sua concorren te, na
época em que dispunha de dois soberbos desenh is-
tas: Hubber e Bruno Salomão. A liquidação defini-
tiva de ambas iria ocorrer, por força de conflitos
de técnicas: a técnica pré-Revolução Industr ial e a
técnica de Revolução Industrial - a artesanal e a
mecânica - esta sufocando e praticamente anulan-
do aquela, reduzida nos dias presentes, de mais em
mais, como indústria, ao mero preparo de protóti-
pos para fabricação em série.
A Máquina Anula o Homem
~ comovente conversar com os velhos artífices
dessas e de outras companhias semi-arrasadas ou já
completamente arrasadas, à espera do fim - profis-
sionais capazes, oriundos alguns de estirpes ilustres
dentro da especialidade, cuíos segredos vinham
sendo transmitidos avaramente de pai a filho - e
agora, desarvorados, sem saber o que fazer das
mãos, tornadas inúteis por sua implacável concor·
rente: a máquina. O , mesmo se pode dizer dos
- - ------- --------~
Paulo F. Santos
serralheiro~, primorosos artesãos de riquíssimas
grades e portões de ferro batido - os Santos Carva-
lho, primeiro, os Pagani depois e os Fabri e os
Pacci no fim - para os quais na sua maneira não há
lugar na Era Industria l. Alguns, mais práticos, ten-
do aceitado o rumo que lhe impôs a máquina com
a nova maneira de fazer - mais rápida e econô-
mica. Dos estucadores, homens habi líssimos que
modelavam em barro toda sorte de ornatos e figu-
ras, alguns não tiveram outra alternativa a não ser
mudar de profissão.
Na época em que estamos ana lisando, esses ho-
mens, embora com o destino selado, ainda estava m
em plena forma, porque tudo se reduzia a questões
de gosto e de ~ti/o, já que os arquitetos não se
davam conta de que as profundas transformações
técnicas, eco nômicas e sociais provocadas no mun-
do pela Revolução Industrial em marcha, cujos
reflexos já se tinham feito sentir no Brasil desde
princípios ou meados do século passado, exigiam
na arquitetura modificações de fundo, orientadas
de dentro para fora (e não ao inverso, como se
fazia) e em que a forma plástica fosse mais efeito
do que causa, antes resultante do que ponto de
partida da transformação.
Viret, Marmorat,
Gire, Riedlinger
A década 1910-1920 foi assinalada pela presença
dos profissionais franceses Viret & Marmorat e
Gire e do tedesco L. Riedlinger, cuja atuação re-
presentou um passo no sentido da integração da
nossa arquitetura na civilização indu str ial.
Viret & Marmorat foram autores de um dos pri-
meiros prédios de apartamentos da cidade, o edifí-
cio Lafont, situado na Avenida Rio Branco, esqui-
na de Santa Luzia, que com suas circulações verti-
cais e horizontais bem estudadas e suas fachadas de
grande apuro estilístico, tipicamente francesas,
contribuíram para a apuração formal do Ecletis -
mo. Gire foi o autor em 1917 , do projeto do
Copacabana Palace Hotel, que com a sua planta
funcionalmente admirável, impecáve l ajuste na dis-
tribuição dos serviços de abastecimento e manu-
tenção e imponente massa arquitetônica, figura até
hoje en~re o que de melhor se fez no gênero entre
 Quatro Séculos de Arquitetura 87
nós ; projetou mais tarde o edifício de A Noite, que de concreto-armado), do de A Noite (o primeiro de
co m os seus 22 pavimentos foi igualmente outro vinte e dois pavimentos com esse tipo de estru-
marco na história da construção da metrópole que tura), do viaduto de Cascadura, das Oficinas do
surgia. R. Riedlinger foi a principal figura dos Campo dos Afonsos (com 93, 1O metros de arco,
pr imórdios do co ncreto armado no Brasil; diplo· na ocasião, 1933, o maior da América), da cúpula
mado na Alemanha por uma escola técnica de do Cinema Roxy (com 36,20 m de diâmetro, à
ensino médio , fez-se aqui grande engenheiro e foi época, 1936, recorde mundial), da ponte sobre o
dos primeiros a mandar vir encarregados de obras Mucuri (com o vão central de 39,30 m, na ocasião,
daquele país, que manejando réguas de cálculo e 1937, também recorde mundial, do edifício do
tendo noção bastante aperfe içoada do concreto Ministéri o da Educação (1937), etc. Formou discí •
ar mado, contribuíram para o aprimoramento da pulos de envergadura: A.A. Noronha, Adalberto
téc nica de construir e para a formação de encarre - Nogueira , Fragoso, J .B. Biddart, Silvio Reis, Silvio
gados brasile iros de elevado gabarito. Chegado em Matos, Jermann e muitos mais, que colocaram o
19 12, no ano seguinte já inaugurava o escritório de concreto-armado brasileiro no destacado lugar que
onde saíram os cá lculos estruturais para os edifí · hoje ocupa e abriram caminho para enquadrar nos•
cios do Hote l Central (Praia do Flamengo, esquina sa arquitetura no verdadeiro espír ito da Era Indus-
de Barão de ltambi), Copacabana Palace Hotel e trial .
Hot el Glória. Fazia-lhe concorrência o escritório
téc nico de Hennebique (da Rua Dunod , em Paris) Foi, de resto, através das estruturas - de ferro
qu e começou a anunciar no Allmanack Laemert primeiro (principalmente nas pontes e estações fer-
em 1914 mas desde 1908 havia projetado uma roviárias, que se con·stru íram no Brasil desde mea-
ponte de concreto armado para o Rio de Janeiro, dos do século passado) depois nas de concreto-
con struída pelo empreiteiro Echeverria cujo nome armado - que a Era Industrial se acusou na nossa
aparece em anúncios nos jornais desde data ante- arquitetura, muito tendo para isso contribuído,
rior àque la, ponte essa antecedida de um ano por além dos citados, os alemães Kemn itz & Cia. e os
outra (Mart ins Costa), construída pelo engenheiro noruegueses Christiani & Nielsen, que embôra se
da Centra l, Carlos Euler, sobre o · Rio Trapicheiro, tenham dedicado também à edificação foram pr in-
co m nove metros de vão. A arquitetura tipicamen- cipalmente construtores de pontes e barragens.
te germânica do Hotel Central - que parecia tirado
por inteiro do Modem Bauformen, a revista que A Década 1920- 1930
marcou época antes do advento de Hitler-, a
at ribuem Lúcio Costa e Ângelo Brunhs à própria A déc ada 1920-1930 , do Pós-Guerra, caracteri·
eq uipe de Riedlinge r, que teria influído também zou -se em todo o Ocidente por movimentos de
na nossa arquitetura residencial da época, difun- inquietação e procura de rumos pa ra renovação das
dindo os rústicos à vassourinha (cinza ou oca), artes . Foi marcada pelo aparecimento de Vers Une
cornijas claras, caixilhos brancos e ~enezianas ver- Architecture (1923) e L 'Urbanisme(1925) de Le
des. Corbusier, que, pela genialidade das idéias e origi-
nalidade das soluções iniciaram uma nova era para
A Companhia Construtora em Cimento Armado a arquitetura e o urbanismo .
por ele fundada, depois encampada pela mundial -
mente conhecida Wass & Freitag, a partir de 1928 Nessa fase o Rio de Jane iro foi palco de um
loi transformada em Companhia Construtora Na- conflito de tendências: de um lado as tradicionais,
clo nal ainda existente . No seu escritório ingressou de outro as modernas. Na linha tradicional, depo is
desde o começo (1912) o estudante Emílio da apuração de formas da década anterior, entra -
Aaumgart, avô das estrut uras de concreto-armado va-se numa espécie de t riagem , em que iriam dispu-
de brasileiros, introdutor do .concreto ciclópico nas tar a preferê ncia dois est ilos o Luiz XVI ou , num
peças de grande volume e calculista, entre outros sentido mais exato, os estilos classicizantes, varian·
(Jermann), do ed ifício do Cinema Capitólio (o tes est ilísticas de uma or ientação que já vinha
pt lmeiro do Rio com dez pavimentos em estrutura desde pr incípios do século XIX, preconizados para
88 Paulo F. Santos

os edifícios de porte monumen tal, e o Neoco lonia l
que, recém-adota d o em residênc ias, hotéis e esco-
las, seria usado com sucesso em pavilhões de expo·
sição e acabaria po r penet rar também nos ed ifícios
de porte monumenta l, afirmando -se como o est ilo
mais característico dessa fase. A linha moderna
iniciada com a literat ura, a pint ura e a escu ltura só
depois ganhou a arquite t ura, em que tudo não
passou no Rio de Janeiro, du rante a d écada 20 -30,
de artigos polêmicos nos jornais e de tím idos en·
saias.
projetos anteriores a 1910 . O Palácio do Congresso
não chegou a ser executado e os outros dois foram
termin ados pelos seus antigos auxiliares Arquime-
des Memória (maior figura de arquiteto dessa fase)
que o substituiu como chefe do escritório e profes-
sor de Compos ição de Arquitetura na Escola de
Belas-Artes (onde adquiriu renome e teve influên -
cia muito grande na fo rmação de numerosas gera·

O Movimento Neocolonial teve sua maior oportu- Câmara dos Deputados - RJ. Projeto de A. Memória e
nidade na Expos ição do Centená rio da lndepen- F. Couchet. 1920-1930
dência realizada no Rio de Ja neiro em setembro de
1922; o Movimento Moderno, seu bat ismo na Se-
mana da Arte Moderna realizada em São Paulo
nesse mesmo ano e apenas sete meses antes, tam-
bém motivada pelas comemorações do Centená rio.

O Luiz XVI
e os Estilos Classicizantes

Quando Heito r de Melo faleceu em agosto de

1920, tinha em andamento os edifíc ios do Ca nse·
lho Municipa l e Derby Club e havia projetado o
Congresso Nacional (para a Praça da Repúb lica},
todos em esti lo luiz XVI e já com uma sobriedade
de gosto que se distanciava de muitos dos seus

Câmara dos Deputados - RJ. Projeto de A. Memória e

F. Couchet. 1920-1930. Planta baixa

ções) e Francisque Couchet, dos quais mantiveram
no escritório o nome do mestre (Escritór io Técni-
co Heitor de Melo), e sob as diretrizes dele projeta-
ram em Luiz XVI ó Pr lác io das Festas da Exposi-
ção do Centenário e a Câmara Fede ra l {ambos de
1921) e o Prado do Jóquei Clube (de 1924 ). A
Câmara, com sua planta bem articulada em que
cada co mpartimen to co nta como um to do isolado
e em que a procura de equilíbrio se fez através da
simetria at ingida inclus ive por meio de nichos ou
painéis, foi o limite extremo de uma maneira de
compo r em que do ajuste dos compartimentos
entre si result aram espaços vazios às vézes muito
grandes nos quatro cantos da cúpula central, no
int erior dos quais flutuavam os pilares da estrutura
de conc reto armado . Poder-se-ía fa lar em indepen-
dê ncia entre a estru tura e as paredes , mas indepen-
dê ncia não para deixar percebe r a função própria
de cada qual - como por esses anos já preconizava
Le Corbusier -, e sim para en cob rir a estru tur a
como algo qu e não deve sse ser exibido . O Prado do
Jóq ue i Clube com suas arro jadas marquises de con-
cr eto armado engastadas na arq uibanca da
Luiz XVI faria dizer a Frank Lloyd Wright em
1932: "é o futuro ancorado no passado".
Quando em 1921 se abriu concurso para a fachada
do ed ifício do Forum (as plantas tinham sido
desenhadas pelos engenhe iros Gastão Bahiana e
Domingos Cunha} (!), os candidatos A. Memória e
Nestor de Figue iredo se apresenta ra m com proje-
tos em "Neo clássico francês"; Nereu de Samp aio e
Gabriel Fernandes, em "Neoclássico italiano";
Ângelo Brunhs e Souza Camargo, em "N eocláss ico
olemão" e Saldanha da Gama, em "Neoclássico
1 omano"; mais t arde Nereu faria o projeto que
uorviu à construção em "Neoclássico grego" -, o
que prova a variedade de estilos classicizantes com
que se iniciava a década, também adotados noutros
co ncursos: Raul Pena Firme para a Escola Normal
(1926); Ângelo Brunhs para a Universidade de
Minas Gerais; Memória e Couchet para a Embai-
Koda Argenti na (1928); Anton Flodere-r para a
Mapoteca do ltamarati (construção terminad a co m
usmero em 1930).
Ouatro Séculos de Arquitetura 89
O Neocolonial
e suas Raízes
O surto Neocolonial foi inic iado com a pregação
do arqu iteto português Ricardo Severo, radicado
na capita l bandeirante desde 1902 que , com os
seus cole gas Raul Lino e Villaça - a informação é
de Luiz Edmundo -, já em Portugal teria feito
( independe nte mente dos outros dois , porque Raul
Lino não o confirma} um movimento em prol de
uma arquitetura de raízes nacionais, e que no
Brasil, ao ser recebido em 1912 como sócio do
1nstituto Histó rico de São Pau lo, pronunciou um
discurso tomando por tema o Culto à Tradição,
seguido de artigos e conferências sobre a nossa
arquitetura colonial ilustrados com projetos e
construções de casas que a tomaram por modelo,
de autoria dele próprio e de Vict or Dubugras -,
com tudo o que in iciou um movimento para dar
também ao Brasil uma arquitetu ra calcada nas for •
mas tradicionais. Para estas, no Rio, despertaram
inter esse desde o princípio do século os art igos na
Renascença e na Notícia de Ernesto da Cunha
Araújo Vianna, profe ssor de História e Teoria da
Arquitetura da ENBA.
O Neocolonial não foi idéia original nossa, mas da
maior parte do continente, que nas segunda e
t erceir a décadas do século adotou uma espécie de
Doutrina de Monroe para a arqu itetura (e outras
manifestações de arte) preconizando como qu e
uma independência da cu ltur a, cada qual procuran-
do reviver formas senão autóctones, pelo menos
caldeadas no Novo Mundo ao tempo da coloniza -
ção - algumas repúblicas como o México e os
Estados Unidos chegando a exportar essas formas
("Mexica no ", "California no", "Mission Style") .
É oportuno para quem q ueira estudar a gênese
desse movimento no Brasil lembrar que em 1908
quan do da vinda de Elihu Root ao Rio de Janeiro ,
o Barão do Rio Branco e Joaquim Nabuco inaugu -
raram e batizaram com o nome do grande ame rica-
nista de que os três eram continuadores, o Pavilhão
do Brasil na Exposição de 1904 em Sa int-Louis,
co memo rativa da compra da Luisiânia à França
. pela grande nação do norte, pavilhão executado
com estrutura de ferro e que pôde por isso ser
des montado lá e recon stituído aqui no lugar em
90 Paulo F. Santos

que ainda hoje está, conservando inclusive seu no- - das Grandes Indústrias, que resultou da reforma
me de batismo: "Palácio Monroe". Apenas três da Casa e Arsenal do Trem (arq. A. Memória e F.
anos depois Severo proferia o seu histórico dis- Couchet); da Viação e Agricultura (arq. A. Morales
curso em São Paulo. de los Rios Filho); Pequenas Indústrias (arq. Nes-
tor de Figueiredo e C. S. San Juan); de Caça e
Pesca (arq. Armando de Oliveira); Porta Monumen-
José Mariano Filho tal Norte (arq. Raphael Galvão); e a inda, no Pas-
seio Público, no local do Terraço de Mestre Valen-
No Rio de Janeiro, um dos primeiros arquitetos a tim, parcialmente demolido para isso, um restau-
adotar o Neocolonial foi Heitor de Melo, que no rante envidraçado incluído no plano das comemo-
ano da sua morte (1920) já tinha feito nesse estilo rações (arq. A. Memória e F. Couchet) -, a provar
sete projetos: Grupo Escolar D. Pedro 11, em Petró - que o Neocolonial ganhava adeptos entre alguns
polis; um grande hotel para o Leme (não construí- dos arquitetos mais em evidência.
do); outro para a Avenida Atlântica (idem); casas
para os srs. Ernesto da Silveira â Rua Marquês d,e
Olinda, Comendador João Lage em Petrópolis (não O Neocolonial
construída), Raul Barreto à Rua Domingos Fer- nos Concursos de Projetos
reira, Júlio Caetano Horta Barbosa à Avenida Co-
pacabana. Mas foi José Mariano Filho a alma do No mesmo ano de 1921 em que se realizaram esses
Movimento e seu virtual chefe, a partir de projetos a revista Fon-Fon consignava a índole do
1919-1920, e quem o levou a adquirir aqui ampli- Movimento.
tude maior que em São Paulo. Embora não fosse
arquiteto nem praticasse artes plásticas (médico de "Desenha-se agora na nossa vida artística em geral
profissão), tinha a têmpera de um condottieri, a um forte movimento tradicionalista, palpitante de
que a riqueza posta a serviço do que chamava "a aspirações nacionais. Cansados de copiar o que
minha causa", "a causa da nacionalidade", confe- fazem os estrangeiros, chegamos à conclusão que é
ria ares de mecenas da arquitetura, facilitando que necessário (fazer) qualquer coisa de acordo com a
dominasse rapidamente o panorama - seja através história, a raça, a alma da nação, em todas as
da palavra falada e escrita, seja pela direta atuação nossas manifestações artísticas. Daí o movimento,
junto aos arquitetos, primeiro no Instituto Brasilei- a cuja frente se pôs José Mariano Filho para resta-
ro de Arquitetos fundado em janeiro de 1921, belecer, pondo-os de acordo com o progresso, os
depois na Sociedade Central de Arquitetos funda - velhos característicos da arquitetura colonial adap-
da no mesmo ano meses depois por elementos tada aos ares do Brasil, por aqueles a quem deve-
dissidentes daquele Instituto, a seguir no Instituto mos a força da nossa coesão naciona l e o profundo
Centra l de Arquitetos que resultou da fusão em sentimento de nossa personalidade como povo".
1924 das duas associações (feita, de resto, para
atender a um apelo do próprio José Mariano), A conquista de posições do NEOCOLONIAL fez-
ambos os Institutos o tendo tido como diretor,' e se através uma avalanche de concursos púb licos de
ainda pela sua estreita convivência com os artistas
projetos que José Mariano patrocinou ele próprio
em geral na Sociedade Brasileira de Belas-Artes, de
no Instituto de Arquitetos: Casabrasileira ( 1921 ) ;
que foi por muitos anos presidente. Solar brasileiro (1923); Mobiliário D. João V para
Sala-de-Estar e Mobiliário Manuelino para Sala de
Jantar ( 1925) - , ou interferiu junto ao Governo
O Neocolonial para que constasse do edital a obrigatoriedade do
na Exposição do Centenário estilo: Pavilhão do Brasil na Exposição de Filadél-
fia (1925); idem na Exposição de Sevilha (1928);
Já teria sido em parte devido ao clima criado por Edifício da Escola Normal (1928}. Em todos os
José Mariano, que na Exposição do Centenário concursos os modelos da nossa arquitetura civil
foram executados em Neocolonial os Pavilhões: · que à sensibilidade dos concorrentes pareciam mui-

to pobres foram enriquecidos com elementos de
arquitetura religiosa (front ões em forma de alça,
etc.) .
Participaram desses prélios quase tod os os princ i·
pais arqu iteto s da época: Ângelo Brunhs, com dois
prime iros lugares (Solar brasileiro e Escola Nor-
ma l) e um segundo (Casa brasileira); Lúcio Costa,
igualmente com dois primeir os lugares (Pavilhão de
Filadé lfia e Emba ixada Argentina) e um segundo
(Solar bras ileiro); Nereu de Sampaio, com um pri-
meiro lugar (Casa brasileira) e um segundo (Pavi-
lhão de Filadélfia}; Pedro Paulo Bernardes Bastos
com um primeiro lugar (Pavilhão de Sevilha ). E
ainda : Gabriel Fernandes (parceiro de Nereu na
Casa brasileira); Souza Camargo (parceiro de
Brunhs no mesmo Concurso); Jos é Cortez (parcei -
ro de Brunhs no da Escola Normal); Augusto de
Vasconce los; Raphae l Galvão; Edgar Pinheiro Via-
na; Raul Pena Firme; Jo sé Wasth Rodrigues.
Pavilhão do Brasil na Exposição de Filadélfia. Projeto de
Lúcio Costa. 1920-1930
Ouatro Séculos de Arquitetura 91
Particular importân cia teve o concurso para a Es-
cola Normal (hoje Inst ituto de Educação) que de-
monstrou a adaptabil idade do estilo a um edifício
de port e monumen tal.
Ao inst itui r o t ema Solar brasileiro visava Jos é
Mariano buscar inspiração para a casa que a seguir
executou para si mesmo, com projeto realizado
por um desenhista sob sua direção, e que pretendia
fosse o protótipo da arquitetura que preconizava .
Ergueu-a num grande terreno na Rua Jardim Botâ-
nico envolvendo-a de basto arvoredo por ele plan -
tado e deu-lhe o nome de uma propriedade de sua
família em Pernambuco: "So lar Monjope", adotan-
do como partido: no cent ro um pátio (em que se
concentraram seus desvelos), tr ês escadas monu-
menta is de acesso ao segundo pavimento (!) e nas
elevações externa e interna elementos desconexos
das arquiteturas civil e religiosa (alguns autênticos ,
como silhares de azu lejos, portas, almofadas, etc. ,
92
provindos de igrejas demolidas). A obra, "mais
museu do que casa" como a chamou Lúcio Costa,
resultou inferior ao que seria se tivesse repetido os
projetos de Brunhs e Lúcio (este, nessa ocasião
ainda aluno da ENBA), os quais fizeram grande
sucesso e firmaram seus autores no primeiro plano
do Movimento Neocolonial - embora ambos os
projetos, seja pelas plantas seja pelos alçados não
tenham tido nem no espírito nem na forma os
característicos da verdade ira casa colonial brasilei·
ra, que nessa época, por falta de pesquisa histórica
convenientemente orientada, era ignorada ou des•
prezada pelos nossos arquitetos, ainda que existis·
sem a dois passos: A Casa do Bispo no Aio Com·
prido, a de São Bento em Caxias, a de Colubandê
Edif/cio do Instituto de Educação - RJ. Projeto de
A. Brunhs e J. Cortez. 1920-1930
Paulo F. Santos
em São Gonçalo - casas serenas, acolhedoras, mo·
delas genuínos para uma tentativa de renovação.
Apogeu do Neocolonial
Em 1924 José Mariano, como presidente da Socie ·
dade Brasileira de Belas-Artes, comissionou arqui-
tetos para fazerem em Minas levantamentos de
detalhes da nossa arquitetura colonial com que
tencionava organizar um álbum destinado aos ar-
quitetos. Para Diamantina seguiu Lúcio cbsta; para
Ouro Preto, Nestor de Figueiredo; para S. João dei
Rey e Congonhas, Nereu de Sampaio. Em 1926
Fernando de Azevedo influenciado por ele e Ricar·
do Severo fez um inquérito em O Estado de São

Paulo toma ndo por tema a arquitetura brasi leira a
que além de Mariano e Severo responderam Ale·
xandre de Albuquerque e J. Wast h Rodr igues, to ·
dos propugnando pela renovação da nossa arquite-
tura em moldes tradicionais. O O Jornal abr iu-lhe
uma página para que fizesse a crítica do Salão de
Belas-Artes. Promoveram-se roma r ias de arquitetos
ao So lar de Monjope, já em adiantada construção.
E finalmente - ponto mais alto de sua carreira -,
com a morte de Batista da Costa (1926), diretor da
Escola de Belas-Artes foi ele nomeado para substi-
tuí -lo, ocup ando ainda no mesmo ano na revista
Arquitetura no Brasil uma espécie de consultoria
para responder a perguntas sobre a nossa arquite ·
tura colon ial.
Em Neocolonial ainda se fariam na mesma década,
a casa senhorial de Ernesto Fontes nos altos da
Solar Monjope - RJ. Projeto dirigido por J. Mariano
Filho. 1920-1930
Ouatro Séculos de Arqu itetura 93
Tijuca (1930) no tradicional parque Cockrane com
delicioso esboço inicial de Lúcio Costa, desenvol-
vido e mod ificado por César de Melo Cunha, qu e
passou a ser ut ilizada pelo Governo para recepção
de hóspedes ilust res (Roosev elt, por exemplo) e,
na década seguinte: as casas de Octávio Reis (Ti-
juca) e Robe rto Marinho (Cosme Velho) realizadas
com sensib ilidade e gosto pelo mesmo engenhe iro
Melo Cunha; e a da família Almeida Braga (Tram -
pol im do Diabo) pelo arquiteto José Cortez -
todas com móveis antigos de altíssima categoria.
Penetração de Estilos Hispânicos
Nenhum dos concursos citados reuniu tão grande
número de concorrentes como o da Embaixada
Argentina (mais de 40), em que Lúcio Costa obte-
ve o 19 lugar, com um trabalho em estilo Hispâ-
94
nico penetrado do espírito Neocolonial , e o 4Q
(F lorentino); A. Memória o 2<? (Neoclássico) e A.
Morales de los Rios Filho o 3Q (Neocolonial).
O emprego de formas hispânicas (Mexicano, Cali·
forniano, Mission·Style - estilo das missões espa-
nholas da América) fora aqui introduzido pe lo
arquiteto Edgar Viana, diplomado pela Universi-
dade de Pensilvânia, que três anos ant es havia
conquistado o 1<? lugar no concurso anua I de fa-
chadas insti t uído pela Prefeitura Municipal (casa
da sra. Harry Parker em Santa Teresa) e em que fa-
ria várias bonitas residências entre as quais duas à
Rua Frei Veloso ainda existente s. Com a mesma
orientação, executar am Lúcio Costa e Fern ando Ve-
lentim (associados des de 1922 até o fim da década)
as casas dos Daudt de Oliveira, no Cosme Velho, e a
de Raul Pedrosa, em Santa Teresa . Quanto à asso-
ciação das formas hispânicas com as do Colonial
brasileiro, foi ainda o mesmo Edgar Viana quem
lançou a moda no seu projeto para o Pavilhão do
Brasil na Exposição de Filadélfia (Neocolonial e
Mexicano).
O Neocolonial era grave e viril; o Mission-St:yle
gracioso e delicado; a conjugação dos dois (muito
atélcada por José Mariano) constituiu uma das no -
tas características da sensibilidade artística da s·e-
gunda metade da década. Na luta pe la sobrevivên-
cia-, seriam as formas hispânicas - ta lvez por mais
leves e menos anacrônicas - as que mais resistiriam
(ainda identificáveis nos primeiros trabalhos de
Sérgio Bernardes para a Rua Adolfo Lutz e Aveni-
da Epitácio Pessoa - 1946-1948).
Edgar Viana realizou também muitas casas imitan-
do pan-de-boís, a melhor das quais sobrevive muito
modificada, à Rua Bambina -, variante romântica
das que Heitor de Melo fizera à Avenida Atlânt ica
para a Viúva Guinle e Lineu de Paula Machado.
Tanto a Mission-Style como as casinhas de pan-de-
boís invadiram o ensino na ENBA, estas com a
denominação de Normandas, as primeiras saboro-
samente exploradas por Atillio Correia Lima e
Paulo Antunes Ribeiro e as segundas por Lucas
Mayerhofer e por eles exibidas no Salão de 1926.
Paulo F. Santos
Reformas de Casas Coloniais
Mais legítimas do que todas essas realizações e
mais significativas para a História da nossa arquite-
tura foram as reformas de casas antigas para rece-
ber móveis antigos: a de R. Siqueira, no Largo do
Boticário; a de La Saigne, em Santa Teresa (arq. F.
Valentim); a da Fazenda Samambaia, em Petrópo-
lis (arq. Wladimir Alves de Souza); a da Fazenda
Colubandé, em São Gonçalo (as duas últimas, em-
bora fora do Rio, participam da zona de influência
da cidade). Em várias dessas casas foram também
usados móveis imitando os antigos, prática de vali-
dade duvidosa, que tem até hoje prevalecido entre
os decoradores.
1nfel izment e, se umas poucas das mais belas casas
do Rio, de antanho , ainda subsistem - e são jóias
de inest imável valor- , numerosíssimas outras fo·
ram impiedosa mente destruídas , e as mais das ve-
zes - é melancólico constatar-, para dar lugar a
casas bastardas ou prédios de apartamentos de
vulgar arqu itetura.
Constantes de Sensibilidade
A ajustagem perfeita entre a arquitetura dessas
velhas casas e o sistema de vida que elas expressa-
vam lhes dava esse tono de genuinidade brasileira
que t anta vez falta às casas dos nossos dias, mesmq
às melhores e que também na maior parte esteve
ausente das experiências Neocoloniais, já que a
pretensa ajustagem a que elas aspiravam assumia
um tom de falsete, que não convencia. E é o que
tem levado muitos dos nossos arquitetos de van-
guarda, no afã de quebrar a frieza das casas que
projetam - frieza que é uma inelutável conseqüên-
cia da Revolução Industrial e da padronização geo-
métr ica de linhas imposta pela produção em série,
melhor: pela máquina - , a ir buscar para essas
novas casas, dos ambientes de outrora, o contra-
peso de que necessitam para restabelecer aquele
calor de tradicionalidade tão caro à alma brasileira:
móveis, prataria, porcelanas, tapetes, azulejos e
portas de almofadas obtidos em demolições (uma
delitS usada por Alcides Rocha Miranda na capeli -
nha da casa AI meida Braga à Rua lcatu), telhões de
louça esmaltada (empregados por Lúcio Costa na
casa da Baronesa de Saavedra em ltaipava), etc.

E talvez tenha sido a nostalgia da perda desses
valores - que por subjetivos e impo nderáveis não
são menos legítimos e importantes-, que teria
induzido Oscar Niemeyer, quando construiu em
Brasília o remanso de sua morada para a quadra
final da vida, a adotar não o partido da casa das
Canoas no Rio de Janeiro, plasticamente admirá ·
vel, mas fria e sem ressonância, que lhe vinha
servindo de residênc ia, mas um partido misto de
Casa de Moenda e Casa Grande de Engenho brasi-
leiro do sécu lo XVI 11: - planta quadrangular; co-
bertura de telha-vã contornando a casa por três
lados com a sanca característica dos telhados desse
sécu lo, e assente sobre pilares de alvenaria; varanda
larguíssima aos fundos com as redes estendidas
num convite ao lazer; do lado e à frente o telhado
avançado sobre chão coberto de capim; os cheios
dominando sobre os vazios. Reconstituição de am-
biente a atestar a força das constantes de sensibili-
dade da raça , que nas situações mais imprevistas
irrompem com inesperado vigor. Essa mesma nos-
talgia é sensíve l na obra de Lúcio Costa (casa de
Argemiro Machado; hotelz inho de Friburgo; edifí-
cios do Parque Guinle). E o próprio Palácio da
Alvorada em Brasília, em que pese as diferenças de
estilo, pertence à estirpe de Colubandê (bem da
intimidade de Niemeyer, que é um conhecedor da
nossa arquitetura do tempo da colônia, de que
organizou várias exposições a pedido de Rodrigo
Melo Franco) : - a mesma serena grandeza, a mes-
ma nobreza desaparatosa, e um não sei quê de
indefinive lmente brasileiro a provar que mais do
que a forma o que importa à tradição é o espírito;
é ele que, se sobrepondo às contingências efêmeras
de cada momento da História dos povos, perpetua
no tempo as constantes da sensibilidade nacional.
Saldo Positivo '
do Neocolonial
Nem pelo que tinha de negativo deixou o Neocolo-
nial de ter a sua significação - e não apenas como
expressão da sensibi lidade romântica da época,
mas como fator positivo, já que te ria paradoxa l-
mente influído no próprio movimento dito Moder-
no e para a criação de condições propícias ao
estudo de questões de raça, costumes, economia e
vida social e artística do nosso povo. Esse estudo
Ouatro Séculos de Arquitetura 95
realizou-se com seriedade através de edições seja de
livros de há muito esgotados, como na Biblioteca
Histórica, de Rubem Borba de Morais, seja de
ensaios atuais, como na Coleção de Estudos Brasi-
leiros, de Gilberto Freyre e Otáv io Tarquínio de
Souza, e em coleções mistas de reedições e ensaios
recentes, como na Brasiliana, de Fernando de Aze-
vedo, ou ainda no reexame e aprofundamento das
investigações histórico-artísticas, como nas publi·
cações da Diretoria do Patrimônio Histórico e Ar-
tfstico Nacional (DPHAN), que, introduzindo no-
vos métodos de análise, renovaram substancia lmen-
te aquele gênero de investigação no Brasil.
O Movimento Moderno
O surto Moderno, ainda que iniciado nas artes
plásticas com a exposição da pintora Anita Mal-
fatti {1917), que provocou as mais duras críticas
de Monteiro Lobato, seguida da exposição do es-
cultor Victor Brecheret, só adquiriu o sentido de
um Movimento com a Semana de Arte Moderna
realizada no Teatro Municipa l de São Paulo em 13,
15 e 17 de fevereiro de 1922, em que tomaram
parte: Mário de Andrade, Oswald de Andrade, Me•
notti dei Picchia, Cassiano Ricardo, Guilherme de
Almeida, Manuel Bandeira, Ronald de Carvalho,
Vila Lobos, Anita Malfatti, Di Cavalcanti e outros.
À frente, como figura de proa, Graça Aranha, que,
no Rio (1924), dá um brado de revolta contra a
Academia: "ou a Academia se renova, ou morra a
Academia", com o apoio, entre outros, de Alceu ·
Amoroso Lima e Augusto Frederico Schmidt, que
o carregam em triunfo.
O Movimento - de que a arquitetura esteve prati -
camente ausente (ou quase) - germinou nos salões
paulistas, e teve expressão predominantemente li-
terária. Vago, impreciso, não t inha prog rama, não
defendia uma tese. Reagia contra a pompa, o arti ·
fício, os chavões das frases feitas e o academismo
empalhado, fofo, que esterilizava os espíritos .
"Uma coisa pode ser afirmada'' - disse Mário de
Andrade - "era um movimento destruidor, des-
truidor até de nós mesmos".
Em que pese os aparentes antagonismos, o Movi-
mento Neocolonial e o Moderno tiveram pontos de
96
contato; a procura da substância brasileira, da cul-
tura brasileira, da realidade brasileira. Prova da
existência desses pontos de contato: o Moderno
cindiu-se em outros movimentos em que esteve
presente o Brasil: Pau-Brasil (1924), Verde-Ama·
relo (logo em seguida), da Anta (1927}, Antropo ·
fágico (1928).
Cassiano, no discurso de recepção a Menotti na
Academia Brasileira de Letras, disse:
"Outro aspecto do movimento 'Verdama relo' e da
'Anta' era o de se dar ã arte a função socia I e
política que ela precisava ter. Queríamos todos
uma arte que tivesse pátria: ou melhor, uma ar te
que para adquirir o seu maior sentido humano e
universal, rea lizasse aquele pensamento de Gide,
que Maritain (um católico) reproduz em sua Arte e
Escolástica: "toda obra de arte será tanto mais
universal quanto mais reflet ir o sina l da pátria".
"Modernos e brasileiros", diria em 1924 o próp r io
Menotti.
Mário de Andrade na sua conferência sobre o Mo·
dernismo (1942) para os estudantes cariocas, gas-
tou umas duas dezenas de linhas em demonstra r
que se "o espírito" e "as modas" no Modernismo
foram importados da Europa, o "me io paulista em
que ele germinou era nacionalista".
Ambas as correntes a Neocolonial e a Moderna
pugnavam pelo nacional. "A diferença é que o
Movimento Moderno procurava o genuíno" -
observou-nos o Dr. Rodrigo Melo Franco de An·
drade. Di Cavalcanti def iniu bem: "Arte nacional
sem nacionalismo".
Bastante nítido nos seus objetivos foi o Manifesto
Regionalista de 1926 no Recife, de Gilberto Frey-
re, em que se pretendia "reabilitar valores e tradi·
ções do Nordeste": os produtos do seu solo (açú-
car, etc.}; a sua casa-grande e engenho; o seu mo·
cambo, que "se harmoniza com o clima, com as
águas, com as cores, com a natureza, com os co-
queiros e as mangueiras, com os verdes e os azuis
da região, como nenhuma outra construção"; as
suas "velhas ruas estreita s"· ("superiores não só em
pitoresco como em higiene às largas"); a sua cu Ii-
Paulo F. Sant os
nária característica"; etc., etc. Um regionalismo
que reagiu contra o "esnobismo tradicionalista";
contra os "modernismos" da "mania" de mud ar
"os mais saborosamente regionais nomes de ruas e
lugares velhos"; contra "os engenheiros mais sim·
plistas, místicos do cimento-armado · e mistagogos
das avenidas largas, gente que ... só sabe derruba r
velhas igrejas, sobrados de azu lejos, arcos como o
da Conceição, palmeiras antigas, gameleiras velhas,
jardins ou hortos coloniais, contanto que os velhos
burgos de fundação portuguesa se assemelhem às
mais modernas cidades norte-americanas ou fran -
cesas".
Como se vê: antagonismos (quando existiam} só na
forma, não no fundo.
A eclosão do Movimento Moderno foi seguida de
perto da vinda ao Rio e São Paulo em 1926 de
Marinetti, papa do Futurismo italiano (nessa oca-
sião já com 15 anos de existênc ia), que fez no
Teatro Lírico do Rio duas conferências nos dias 15
e 18 de maio, as quais, a par do mérito de agitar as
idéias de modernismo, tiveram saldo negativo po r·
que associaram ao Futu rismo conceitos de co isa
extravagante, feita para épater, que perduram até
hoje.
Warchavchik
Se a pintura e a escu ltura modernas do Brasil
tiveram nos artistas da. Semana - Anita Malfatti,
Oi Cavalcanti, Brecheret, depois Tarsila (de algum
modo ligada à equ ipe da Semana) - os iniciadores
de um movimento de renovação, a arquitetura
moderna do Brasil, melhor: a arquitetura contem·
porânea do Brasil deixa à margem a Semana ou
ignora a Semana, filiando -se diretamente a Le Cor·
busier . A Semana e os movimentos predominante-
mente literários que se lhe seguiram te riam influí-
do para cr iar uma atmosfera propícia à aceitação
de arte moderna em geral, mas em relação à arqui -
tetura - ressalvadas as posições de Mário de An·
drade, dos regionalistas do Recife e de alguns mais
- muitos modernistas, e neles incluímos os do
Rio, revelaram desconhecimento ou incompreen -
são dos fundam entos do Movimento Moderno.

A grande figura do Movimento Moderno na Arqui•
tetura da década 20-30 foi Gregori Warchavchik ,
russo naturalizado brasileiro; e o marco zero dessa
arquitetura, o seu Manifesto, publicado em 1925
no Correio da Manhã. A cultura de Warchavchik,
hauriu -a ele, prim eiro no Curso de Arquitetura da
Universidade de Odessa, onde perm aneceu at é
1917 e recebeu lições de Tatlin, Lissitzki e Fomim;
a seguir, no Instituto Real Superior de Belas-Artes
de Roma, por onde teve diplomação de arquit eto
em 1920, completada com um curso de extensão,
que o habilitou a ensinar arquitetura, sendo ali
aluno de Manfredo Manfredi e Guazzaroni, emi ·
nentes conhecedores da arquitetura clássica italia -
na, que lhe fizeram compreender que os clássicos
ta mbém foram modernos em sua épo ca; finalmen-
te, na mesma Roma trabalhou dur ante cerca de
do is anos como assistente no atelier de Marcelo
Piacent ini que o destacou para dirigir a const ruçã o
do Teat ro Savóia, em Florença.
Extraordinár io é que Warchavchik não se tenha
deixa do influenc iar nem por Piacentini, o arqui te-
to oficial de Mussolini, famoso na Itália àque la
época, nem por Le Corbusier, de cujos trabalhos só
to mou con hecimento em 1924, quando já se acha -
va no Brasil. Um e outro, Piacentini e Le Cor·
busier, pe lo conteúdo dou trinár io de suas obras
foram a nosso ver as duas persona lidades de maior
antagonismo na história da arquitetura contempo-
rânea . Se influências houve sobre a arquitetura de
Warchavchik no Brasil é dele a inform ação - fo -
ram as de seus mestres de Odessa, emb or a o Mani-
festo inequivocamente se ajuste também as idéias
ospecíficas de Le Corbusier, com a repetição inclu -
sive da boutade famosa: casa, máquina de morar.
Nele Warchavchik concitava o arquit eto a amar a
~ua época e a se orientar pela lógica e a razão.
Exaltava as formas das máquinas (ob ra do enge-
nheiro ) e acentuava a defas agem em relação a elas
desse outro t ipo de máquina, a de morar. Dessa só
-.o achava m atualizados o esqueleto e as instalações
(també m obra do engenheiro). A fachada (obra do
nrquiteto ) não passava de um emplastro a imitar
com pro pósitos decor ativo s o que nos estilos do
passado t inha sua função lógica e construtiva. Ha-
via por isso discordância entre as formas das má-
•1uinas dos novo s t em pos - as db automóvel, por
Ouatro Séculos de Arquitetura 97
exemplo - e as da casa quando no passado um
carro de cerimônia trazia as mesmas decorações
que a casa do seu dono .
O documento passou quase despercebido. Mas em
1927-28, Warchavchik, unindo a ação à palavra,
constró i em São Pau lo na Rua San t a Cruz - , fada -
da a muito maio r repercussão - , a primeira casa
moderna do Brasil - "a romântica casa da Vila
Mariana" , como a chamou Lúcio, a que se segui -
ram várias outras , logo ape lidadas pelo povo de
futuristas. A da Vila Mariana visitada em 1929 por
Le Corbusier, lhe causou a mais fo rte impressão
como a melhor da moderna arquitetura "na paisa-
gem t rop ical dessa terra", e fo i motivo para que,
de volta à Eu rop a, indicasse Warchavchik como
de legado de toda a América do Sul junto aos
CIAMs -, os Congressos Internacionais de Arquite·
tura Moderna, inaugurados no ano anterior no Cas-
telo de La Sarraz, na Suíça , instituição que gran-
jeara grande celebridade e que teve desde o primei -
ro momento em Le Corbusier (autor do primeiro
temário) uma de suas principais figuras.
Flávio de Carvalho,
Baldassini, Buddeus
Out ra destacada figura dos primórdios do MO-
DE RNISMO fo i Flávio de Carvalho, fluminen se
radicado em São Paulo, que, já em 1927-28, tinha
participado dos concursos para o Palácio do Gover-
no de São Paulo e Embaixada da Argentina no Rio
com pro jetos de linhas modernas (e as faria tam-
bém modernas nos concursos para o Farol de Co·
lombo e Un iversidad e de Minas Gerais) - todos
refletindo antes o sent ido plástico de um jogo de
sólidos (parale lepípedos, cilindros, et c. ), em pro-
cura de uma harmonia forma l, do que o sentido
estrutural e espacial inerente a toda a nova arquite -
t ura . E pretendia também escandal izar : para o Pa-
lácio do Governo de São Paulo concebeu pista par a
ate rrisagem de aviões, ho lofotes, canhões anti -
aéreos, etc .
Alessandro Baldassini foi , em terras cariocas o pri -
meiro pseudo mod ernista, autor pe lo menos de
duas grandes residên cias d itas modernas, uma no
Morro da Viúva, outra na Tijuca , e do novo Teatro
João Caetano, em que, malgrado a grita da crítica
98
oficia l, incluiu no foyer um painel de Oi Caval-
canti. Em todos esses trabalhos, embora se tenha
esforçad o por integrar -se no sentimento moderno,
não logrou fazer mais do que estilizações de for -
mas modernas, sem poder disfarçar sua pos ição
acadêmica diante do problema (acadêm ica no sen-
tido da aceitação sem reexame, dos métodos de
compor consagrados pelo formulário em uso). Fez
Moderno como faria Renascimento ou Luiz XVI.
Seus arranha-céus, ainda assim, representaram um
passo à frente no sentido da simplificação de for-
mas: um edifício de apartamentos na Rua Barão
do Flamengo, com varandas curvas protegidas por
brise-soleil de placas verticais móveis, de alumínio
(na cidade o primeiro nesse gênero); o edifíc io
Guinle, na Avenida Rio Branco, com ornamenta-
ção parca de discretos relevos geométricos e uma
leveza de linhas que antec ipa o rumo certo; e o
edifício OK, no Lido, já totalmente despojado de
ornamentação, e que representou no Rio (1929)
papel idênt ico ao que teve em São Paulo o edifício
Columbus, de Rino Levi, seu contemporâneo.
Teatro João Caetano - RJ. Projeto de A. Baldassini.
Em torno de 1930
Paulo F. Santos
Alexandre Buddeus, ainda que bastante moço ao
encerra r-se a década (1930), que foi quando teria
vindo para o Rio, já executara na Alemanha, seu
país de origem, as obras importantes de boa arqui-
tetura : o Pavilhão Hanseática Germânico da Expo-
sição de Antuérpia, o Aeroporto de Munich. No
Rio, difundiu idéias novas: "O modernismo não é
uma evolução do tradicional, isto é, dos valores
artísticos do passado, mas uma criação integral do
nosso tempo. A orientação moderna é construtiva,
social e econôm ia, ao passo que a orientação tradi-
ciona l era artística, decorativa, simbólica".
Influência da Exposição
de Arte Decorativa
de 1925 em Paris
Das tendências de renovação de fins da década
nenhuma teve importância igual à que resultou da
Exposição de Arte Decorativa de 1925, em Paris, a
qual, valor izando o Decorativo em lugar do Estru-
tural preconizado por Le Corbusier, teve influência
particularmente grande nas decorações das lojas e
interiores paris ienses, de onde se irradiou para
todo o Ocidente, inclusive para o Rio. Muitas das
lojas cariocas - principalmente as lojas - salas de
espera dos cinemas , cafés, sorveterias do centro da
cidade, passaram a ser decorados à moda paris ien·
se, imitada aqui por Marcelo Roberto, ainda estu·
dante, nos seus desenhos para a Revista de Arqui-
tetura (1928-29), que se caracterizavam pela sim·
plificação de linhas, ausência de molduras, p ilastras
facetadas ou estriadas sem base nem capitel, mot i-
vos florais geometr izados e abundância de vitrais
nesse mesmo gênero, em que se incluíam figuras
alongadas, com as pernas, braços, e corpos cil índri-
cos e a cabeça ligeiramente pendida para o lado, à
maneira de Modigliani.
Num espír ito diferente, mas ainda como decorrên-
cia dos métodos de composição postos em prática
na Exposição de Paris, elaborou o arquiteto Pedro
Paulo Bernardes Bastos o projeto do Pavilhão do
Brasil na Exposição de Antuérpia com que obteve
o grand-prix, e em que, abandonando o Neocolo -
nial q ue adotara nos seus projetos para o concurso
ao prêmio de Viagem Caminhoá e para as Expos i-
ções de Filadélfia e Sevilha (este premiado com

medalha de ouro), usou de arcarias em ogiva com
um tratamento rico de ornamentação no pavimen -
to térreo, paredes claras, coroamento novamente
carregado de ornamentação miúda e preciosa.
Agache
A vinda de Alfred Agache foi o coroamento de
iniciativas originadas em 1922, ocasião em que o
Prefeito Carlos Sampaio cogitou, sem sucesso, de
um plano de remodelação da cidade, idéia que só
adquiriu sentido objetivo quando para urbanização
da grande área de terreno resultante do desmonte
Cidade Universitária do Rio de Janeiro. Projeto de
AJfred Agache. Em torno de 1930
Quatro Séculos de Arquitetura 99
do Morro do Castelo e at erro do Calabouço abri-
ram-se concursos em que se disti nguiram Ângelo
Brunhs, que, de parceria cor:nJ osé Cortez, acaba ra
de ser vitorioso no prélio para a Escola Normal e se
firmava como um dos arquitetos mais distinguidos
da épo ca e W. Preston.
A publi cidade feita em torno das soluções desses
arquitetos para os limitad os 'problemas que lhes
foram propostos, pôs em termos realistas a necessi-
dade de um plano de remodelação de toda acida·
de, para o que contribu iram os debates travados
no Touring Club (novembro de 1926), em que,
100
com a presença do prefeito nomeado Antôn io Pra-
do Júnior, tomaram parte Souza Leão, F. Oliveira
Passos, E. Pederneiras, Matos Pimenta, José Maria-
no e Arquimedes Memória, e teriam decidido o
prefeito a contratar (fevereiro de 1927) o arqui-
teto Alfred Agache para elaborar tal plano que o
urbanista francês fez preceder de cinco conferên-
cias preparatórias: - "O que é urbanismo"; "Como,
se elabora o plano de uma cidade " ; "Cidades-ja r-
dins e favelas"; "A fotografia aérea e a planta das
cidades"; "O ensino e a propaganda do u rbanismo
em França" e completou com a publicação de um
livro, cujo mérito maior foi o de foca lizar a ampli-
dão da matér ia, o método de estudo e a sua im-
prescindível complementação edil ícia - conferên-
cias, plano e livro tendo sido pontos de pa rtida ,
primeiro da Comissão do Plano da Cidade, depois
do Departamento de Urbanismo da Prefeitura, em
que os problemas de urbanização acompanhados
de legislação adequada imprimiram novo rumo no
desenvolvimento da cidade e proporcionaram ao
arquiteto um campo experimental que antes não
possuía, encarecendo também a importânc ia de se
criarem,nas universidades,cadeiras,cursos e insti-
tutos de urbanismo. Para auxilia r o urbanista fo-
ram contratados arquitetos e desenhistas brasilei-
ros, entre os quais (1926) o estudante Affonso
Eduardo Reidy .
Agache - que, na informação do professor Stélio
de Morais, passa por ser o criador em 1911 da
palavra "Urbanista" - , entre 137 concorrentes ao
plano de Camberra fo ra classificado em 3Q lugar
(só superado por W. B. Griffin de Chicago e o
finlandês Eliel Saarinen) . Como urbanista era um
apreciador de Leandre Vaillat (que considerava das
principais finalidades do urbanismo "le décor de la
vie") e, profissional do século passado, um conti-
nuador e Haussman, colocando no pr imei ro plano
de suas preocupações a abertu ra de grandes aveni-
das e praças com a procura formal de pontos
estratégicos para as grandes perspectivas em que se
imiscuíam conjuntos cenográficos e triunfais (co-
mo a "Porta do Brasil") e jardins à Le Nôtre
(como o do Saco da Glória). Teve inegáveis quali-
dades e merecimentos no atacar os problemas de
desafogo do trânsito através de uma visão de con-
junto das grandes artérias de circulação e rond
points; da criação de um zonlng (este não isento de
Paulo F. Santos
críticas); de focalizar a importânc ia das cidades
satélites (Petrópolis, Teresópolis) e das cidades-jar-
dins (em que pode riam ser transformadas Governa-
dor e Paquetá -, idéias estas últimas inspirada s em
Ebenezer Howa rd, a quem dedicou uma de suas
conferências; e da adequada localização do "Bairro
Universitário" (na Praia Vermelha) - contribui-
ções que nem sempre foram seguidas, muita vez
com prejuízo para o desenvolvimento da cidade.
Mas em que pese tudo isso, as soluções que preco -
nizou não poderiam consubstanciar uma doutrina
que ajustasse a Arquitetura e o Urbanismo às im-
posições da Idade Industrial Contemporânea, que
nesta ocasião já t inham encontrado sua formulação
doutrinária em Vers Une Archítecture e L 'Urba-
n;ems de Le Corbusier . A esse mestre em pessoa, é
que estava reservada no Brasil, essa missão.
Le Corbusier
A vinda do genial arquiteto franco -suíço em de-
zembro de 1929 foi indubitavelmente o fato capi-
tal da década 1920-1930. Depois de ter feito nove
conferências em Buenos Aires e duas em São Pau-
lo, a convite do prof . Adolfo Morales de los Rios
(filho), presidente do Instituto de Arquitetos, fez
mais duas no Rio, todas as quais resumiu no livro
Précisions(1930) .
Assistimos às conferências . Cerca de duas horas
cada uma. Lógica implacável. Lucidez total. A
maior ia de nós ouvimo-lo perplexos . Le Corbus ier
já tinha atingido o ápice de sua carreira . A parte
principal de sua obra Ve~ Une Archítecture
(1923) e L'Urbanísme (1924), seus dois livros mais
importantes, e mais: La Peínture Moderne (1925).
L''Art Décoratif d'aujourd'hui (1926), Almanach
d'Architecture Moderne, Une Maíson, un Palaís
(1928) - todas precedidas da famosa Revue de
/'Esprit Nouveau (1919-1920) que lhes abriu o
cam inho - já tinha sido publicada. Agache na
primeira das suas confe rências tinha relacionado
quais fossem as funções urbanas: circulação, respi-
ração, digestão; Le Corbusier apresentou o proble -
ma de maneira diferente, deslocando a questão da
cidade para o homem e sua maneira de viver;
habitar, trabalhar, cultivar o corpo e o espirita,
circular. Estigmatizou a Academ ia com palavras
 Quatro Séculos de Arquitetura 101
que lembravam as que havia escrito três meses parecia incompatível com a idéia de secura mecâ-
antes e serviriam de prefácio ao primeiro volume nica que os seus slogans funcionalismo e raciona/is•
(1910-1929) das suas obras completas: mo e casa, máquina de morar infundem.
"l 'Académie a fait encore da percée du boulevard Entre as soluções que preconizou para o Rio de
Haussman. El/e établit les plans de la :-oute Janeiro figurava um altíssimo viaduto ligando o
triom phale à Paris, qui ss terminera à l'Étoile. E/le centro da cidade com a zona sul, que a Lúcio
a besoins d'honneurs et de trophées, elle oublie Costa impressionou tão vivamente a ponto de vinte
que Paris s'anémie tout les jours, brisée par la anos depoi s, num trabalho de apenas 40 páginas
machine. Dans cette vil/e en plein danger, on pré-
em que fez uma esquisse de meio século da arqui-
pare des corteges et des triomphes. la tuberculose
tetura na cidade ter reservado duas e meia à análise
est dans les quartiers pauvres. À quoi servent tant e elogio dele: "empreendimento verdadeirament e
de trophées?. . • • . . Mais une nouvelle archi·
digno dos tempos novos ... capaz de valorizar a
tecture est née. Expression de l'esprit de notre
excepcional paisagem carioca por efeito do con·
temps. La vie est plus forte'~
traste Iírico da urbanização monumental, arquite-
Não se limita a críticas. Dá também o remédio: to nicamente ordenada, com a liberdade telúrica e
- A "cidade contemporânea" em comparação com agreste da natureza tropical".
a do passado terá 85% de espaço verdes contra
zero % nos séculos XVII e XVIII e 5% no XIX Parte Le Corbusier, mas ficam as suas idéias, para o
(Haussman); 390 habitantes por hectare de densi- estudo das quais se formou de 1931 a 1935 um
dade e domínio da altura (250 m de distância reduto purista de jovens arquitetos - a informação
entre os imensos arranha -céus), o que equiva le a é de Lúcio Costa - que estudava também as reali-
dizer: densidade alta com um mínimo de terreno zações de Gropius e Mies Van der Rohe, mas,
ocupa do na base, cada apartamento voltado para numa espécie de culto a um autêntico gênio, consi-
um parque de 400 por 600 metros; separação de derava a doutrina e a obra de Corbusier "não como
circulação de veículos relativamente à de pedestres um exemplo entre tantos outros, mas como o
- idéias que o mestre depois consubstanciaria na Livro Sagrado da Arquitetura".
Carta de Atenas (1935) do s CIAMs, verdadeira
cart ilha dos tempos novos em matéria de urbanis· Conf Iito entre
mo. Juntamente com a cidade - e como já fizera o Movimento Neocolonial
na Exposição de Arte Decorativa de 1925 (em que e o Moderno
ao lado do Plan Voisin de Paris exibiu o Pavillion
de l'Esprit Nouveau) -, tratou também da célula Chegamos ao fim da década. Ano de 1930. A
de habitação, a casa, com a "estrutura inde pend en- arquitetura está na ordem do dia. Em Belo Hori-
te" e os seus coro lários , os "cinco pontos" da zonte Luiz Signorelli e outros propugnam pela
arqu itetura nova: os pilotis, a planta livre, a facha- fundação de uma Escola de Arquitetura; em Recife
da livre, o ter raço-jardim e a janela rasgada; a casa faz-se um movimento com o mesmo fim; em
São
suspensa no espaço; recuperação quase de 100% do Paulo os arquitetos criam o Instit uto Paulista de
ter reno na base; jardim por baixo e por cima. Arquitetos. No Rio vive-se um momento de vibra-
ção. Precedido de grande pro paganda por todo o
Ao chegar ao Rio depois de dois meses e meio de Brasil e no estrangeiro, vai ter lugar o IV Congresso
permanência em Buenos Aires e São Paulo, que Pan-Americano de Arquitetos que será o palco
de
cons iderou como tendo sido de "contenção e re- conflito entre as duas tendências principais da
ar-
tra imento", sua reação fo i de inte nso lirismo d ian- quitetu ra na década q ue findava; a Neocolonial
ea
te da cidade e do povo , lirismo que aos que o Moderna. Os pontos de contato que no
fundomun •
ouviam e não lhe conheciam os livros em que a tal as aprox imavam não impediam na
prátlcu nntn
doutrina límpida como um cristal se veste da mais g<mismos formais inconciliáveis.
No Palóclo ctu,
pura po esia, haveria de surpreende r porque lhes Festas da Exposição de 1922
Agacho fn,, n <iu t:I 1
 102
ção do seu Plano de Remodelação do Rio de
Janeiro e no Teatro Municipal, uma confe rência
com projeções sobre o mesmo assunto. Prestes
Maia e Ulhoa Cintra expõem o plano de remodela-
ção de São Paulo e Carmen Portinho o de Natal .
Medalhas de ouro são distribuídas em profusão. O
prêmio de honra é conferido a Arquimedes Memó-
ria e Francisque Couchet pelo conjunto dos seus
trabalhos tendo pesado na balança a contribuição
dos alunos do professor Memória, que até aos
modernistas como Warchavchik causou boa im -
pressão.
A sessão de abertura, com discursos do Ministro da
Justiça e de Nestor de Figueiredo, presidente do
Congresso, faz-se em 20 de junho de 1930 no
Teatro Municipal, preparado com um décor em
que colaborou Lúcio Costa e em que se incluíam
móveis do Brasil antigo. As demais sessões reali-
zam-se na Escola de Belas-Arte s.
Na delegação de Minas se alinham os desenhos
academizantes de Luiz Signorelli e na de São Pau·
lo, além das contribuições de Christiano das Neves,
vice-presidente do Congresso e ferrenho partidário
· do Luiz XVI, se incluem as de Warchavchik, Flávio
de Carvalho e Jaime da Silva Telles, os três arquite -
tos que os jornais da Paulicéia apresentavam como
1íderes da Corrente Moderna. Mas Jaime não com-
pareceu; Warchavchik, que só veio para fazer a
arrumação dos seus trabalhos na Exposição, com -
pareceu apenas à sessão inaugural e embora man-
dando uma tese muito boa desertou dos debates
transferindo a Flávio - que apresentou também
uma tese, a mais discutida do Congresso - a mis-
são de sustentá-los. Flávio, irreverente como sem-
pre, teve co mo principal propósito escandalizar e
demolir com suas boutades e ironias, a partir do
título da sua tese: "A cidade do homem nu" . Por
isso quem ganhou a partida foi José Mariano , fi-
gura central do Congresso, que assumiu a posição
simpát ica de defesa da classe dos arquitetos na
sociedade, e em relação ã arquitetura , como se
fossem as próprias nações do continente, cada qual
com os seus valores tradicionais, a sua cultura, a
sua personalidade, que estivessem em jogo e cum-
prisse defende r, como herança sagrada a ser trans-
mitida às gerações vindouras. Tratava-se de um
Paulo F. Santos
tema que entusiasmaria qualquer auditório. Logo
na sessão inaugural comenta um jornal:
"Suas palavras repercut indo vivamente no espírito
dos congressistas mereceram prolongadas aclama-
ções da assembléia em peso. Houve um momento em
que a sessão ficou praticamente suspensa, erguen-
do-se todos os delegados, num movimento espon -
tâneo, para aclamar e abraçar o Sr. José Mariano,
que teve então um verdadeiro instante de triunfo".
Nas sessões subseqüentes, José Mariano, que teve a
apoiá-lo delegados de quase todas as nações -
entre os quais se salientou Angel Guido com a sua
tese da existência de uma filosofia própria ao ho-
mem americano - , recebe entusiástica manifesta-
ção das delegações da Argentina, Chile, Uruguai,
Brasil e dos estudantes de toda a América; os
uruguaios dão-lhe o diploma de sócio honorário do
seu grêmio. Aprovam-se nas comissões e no plená-
rio todos os temas em conformidade com as suas
idéias; entre estes o de que os delegados deveriam
recomendar aos seus governos que as escolas de
toda a Américafossem projetadas em linhastradi-
cionais de cada país.
Podiam divergir os caminhos, mas era inegável en-
tre a maioria dos congressistas o apreço pelos valo-
res tradicionais e a compreensão da necessidade de
preservá-los e estudá-los, como se evidencia das
teses apresentadas - para só citar a contribuição
brasileira-, por Ângelo Brunhs e Paulo Thedim
Barreto, cujas idéias se acrescentaram às de Ricar-
do Severo, José Mariáno e tantos outros, para
formar nos poderes púb licos um estado de espírito
de que resultaria poucos anos depois a criação do
Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacio-
nal. As reuniões do Congresso assumiram um cará-
ter apoteótico e triunfal na "festa de S. João na
roça " promovida por José Mariano no seu Solar de
Monjope em 23 de junho, em que além dos con-
gressistas compareceu a nata da nossa sociedade e
que o Jornal notic iou assim:
"O verde parque brasileiro , de doces sombras aco-
lhedoras" ... a esconder "ao fundo a grave beleza
da casa bonita do Sr. José Mariano Filho . . . " "no
terraço diante da lagoa , junto da casa admirável
que se debruça tranqüila .. . sobre a cenografia

espeta cular de uma das mais impressionantes paisa-
gens do Rio, crepitava, enorme, a trad icional fo -
gueira de São João , cujas rubras Iínguas de labare-
das lambiam, coleantes, o ar puro da noite lin-
da . . . Balões, fogos e morteiros, ao lado de cava-
quinhos e violas marcando o ritmo dengoso das
mod inhas, dos desafios e das emboladas, completa-
ram a marav ilha do espetáculo" ... a que não
faltaram "a travessia da fogueira com pés descal-
ços" .. . "os zambês e os sambas" .. . "as ingênuas
batizadas" ... "o casamento de fogueira" ... "as
sortes" ... E ainda: "o milho verde e o cará assan-
do na brasa, a cangica, a gengibirra e o aluá aro-
mando a mesa farta".
Era a consagração ao mesmo tempo do homem, de
um ambiente de vida e de uma arquitetura que
parecia inapelavelmente vitoriosa. Mas estaria
mesmo?
Da Revoluçãode Trinta
à Eclosãodo Movimento Moderno
A Revolução de Trinta
A festa junina no So lar de Monjope mais do que
apoteose do Neocolonial, foi um gran-fina/e com o
baixar do pano sobre todo um ato da nossa arqui-
tet ura . A vitória de José Mariano fora efêmera . Um
ou tro ato iria começar. Enquanto se realiza o Con-
gresso dos Arqu itetos a situação política ferve.
Arma-se a revolução que eclode em outubro e
domina a situação. Repúbl ica nova. Tenentismo.
Os moços no comando. SubstituiçãQ de diretores
do Servico Público. Para a ENBA vai Lúcio Costa.
Tinha 29 anos de idade. Foi Manuel Bandeira
qu em lhe ind icou o nome a Rodrigo Melo Franco
de Andrade, chefe de gabinete do Ministro Francis-
co Campos, para que o levasse ao Ministro.
Lúcio era amigo de José Mariano. Quando esteve
na Europa os dois se correspond iam afetuosamen·
to. Por isso todos acreditavam e também José
Mariano que o seu ingresso na Escola seria a consa-
oração do Neoco lonial. Surpresa! Lúcio abandona
11 situação privilegiada que suas vit órias em concur•
,,us públicos de projetos lhe tinham granjeado, e,
l11f'l
uenciado pelas idéias de Le Corbusier, conver·
Ouatro Séculos de Arquitetura 103
te-se à corrente moderna, de que será no Brasil o
principal doutrinador .
Ainda que o Movimento Moderno nos 35 anos já
decorridos revele admirável unidade, traduzida
num objetivo principal: o de integrar a arquitetura
e o urbanismo nas novas condições técnicas, eco-
nômicas e sociais impostas pela Revolução Indus-
trial - ainda assim é possível distinguir dentro
dessa unidade a existência de fases, cada uma das
quais sem negar a precedente ou contrar iar aquela
meta principal, incorporando novas formas de ex-
pressão que têm const ituído etapas da escalada por
uma liberdade maior: li!) Fase de implantação (ou
"heróica" na interpretação de Warchavchik): da
posse de Lúcio em 1930 na direção da ENBA à
vinda de Le Corbusier; 2é!) Da vinda de Le
Corbusier em 1936 e início da construção do Mi-
nistério da Educação e Saúde à Pampulha (1941 ),
esta precedida do projeto para o Pavilhão do Brasil
na Feira de Nova Iorque (1939} que pode ser tido
como obra de transição; 3é!) Da Pampulha
(1939-1941) a Brasília (1957-1961); 4<!)Iniciada
comBrasília {1957 .•. ).
As duas primeiras fases tiveram como palco acida-
de do Rio de Janeiro; as duas seguintes se processa-
ram fora do Rio, mas por obra predominante de
arquitetos cariocas, diplomados aqui, militando
aqui, que daqui irradiaram suas idéfas para todo o
Brasil e para fora do Brasil, situando o Rio como
um dos focos da arquitetura.
Reforma da Escola
de Belas-Artes e do Salão
A posse de Lúcio Costa na direção da ENBA
deu-se em 12 de dezembro de 1930. No dia 29
dava ele uma entrevista a Gerson Pompeu Pinheiro,
arquiteto recém -diplomado doublé de repórter e
caricaturista de O Globo, a qual caiu como uma
bomba, pulverizando a arquitetura de estilos da
década de 1920-1930, que tinha constituído a base
do ensino na ENBA. Arrasou com o Salão de
Belas-Artes e com a orientação da Pintura que, a
seu ver, ignorava tudo, depois de Cézanne . "Faze-
mos cenografia - disse ele -, estilo, arqueolo-
gia ... casas espanholas de terceira mão, miniatu -
 104
ras de castelos medievais, falsos coloniais, tudo,
menos arquitetura" . . . "Acho indispensáve l qu e
os nossos arquitetos deixem a Escola conhece ndo
perfeitamente a nossa arquitetura da época co lo-
nial - não com o intuito da transposição r idícula
de seus motivos , ou de mandar fazer fa lsos móveis
de jaca randá - os verdadeiros são lindos - mas de
aprender as boas liçõe s que ela nos dá d e simplic i-
dade perfeita, adaptação ao meio e à função, e
conseqüente be leza".
Fora da Escol a, a reforma do Salão de Belas-Artes,
na opin ião do Dr. Rodrigo Melo Franco de And ra·
de, teve importância e repercussão maior es do que
a Semana de Arte de 1922 e foi pon t o de partida
para integração da pintura no Movimento Moder-
no. Na seção de arquit et ura expuseram
Warchavchik - a quem Lúcio não conhec ia pes-
soalmente e no afã da coleta de material para o
Salão fora procurar em São Paulo - e o própr io
Lúcio, que exibiu uma bon ita casinha para si mes -
mo, a ser construída na Rua Gusta vo Sampaio .
Na Escola, a refo rma começa com a cont ratação de
novos professores: Alexander Buddeus, pa ra a ca -
deira de Composição de Arquitetura do quinto
ano; Gregori Warchavchik , para a de Compos ição
de Arquitetura do quarto ano; Celso Anto nio, para
a de Escultura; Leo Putz, para uma das cadeiras de
Pintura. Aluno de Leo Putz foi Rob erto Bur le
Marx, que ainda guarda com car inho pendurados
às paredes do seu atélier trabalhos desse tempo de
estudante.
Budd eus e Warchavc hik fizeram na Escola verda·
deira revolução. As fontes de inspiração dos alunos
eram até então os Concours d'École, os Grand Prix
de Rome e os Concours Chénavard, da Esco la de
Belas-Artes de Paris. Budd eu s introduziu as revistas
Forme Modem Bauformen, com novo vocabulário
plástico de sólidos geométricos elementares e nova
técn ica de apr esentação: exata, pura, que começou
a ser adotada dentro e fora da Escola e continua
em uso até hoje. E le era partidár io da escola "ra -
. clonalista ou funcionalista". "A fachada dizia,
deve ser o ref lexo da planta". Ernani de Vascon ce-
los, que foi seu aluno, fala de le com entusiasmo.
Warchavchik como pioneiro do Movimento Mode r-
no, trazia para o ensino o prestígio das casas
Paulo F. Santos
"mode rnas" que desde 1927-1928 construíra em
São Paulo e o de ter sido esco lhido po r Le
Corbusier r epresentante dos CI AMs para t od a a
América do Su l.
Os alunos de liram com as inovações. Entre eles
est ava lançada a revolução mode rni st a. Chefiav a-os
Luiz Nunes, pr esidente do Diretório Acadêmico
(logo em segu ida afastado das lides pela enf ermi-
dade que meia dúzia de anos depo is o vitimaria),
autor no Rio de um prédio de apartamentos na
Rua do Lavrad io, com minúsculos balcõ es salientes
(inspirados em Gropius) e de outro na Rua Sena-
dor Dantas, e que em Pernambuco fez obra de
pion eiro, não apenas como arquiteto, mas também
como doutr inado r, atra vés as funções púb licas que
exerceu. Um dos seus pr imeiros traba lhos lá, o
Castelo d'água em Olinda fo i construído pelo enge -
nheiro Ayrton Carvalho, depois chefe de d istrito
da DPHAN e prof essor de Arquitetura no Brasil na
Escola de Belas-Artes (ho je Escola de Arquitet ur a)
de Recife, onde, em conformidade com a diretr iz
daquele serviço, traçada por Rodrigo M. F. de An -
drade, influiu desde o começo com sua co labora -
ção e apoio - como o far iam Luiz Sa ia em São
Paulo e mais tarde Sylvio de Vasconcelos em Belo
Horizonte - , no duplo sentido da cultura tradicio-
na l e da arquitetu ra moderna. Com a doe nça de
Luiz Nunes, assume a pr esidênc ia do Diretório
Acadêmico da ENBA o estudante Jor ge Moreira,
que viria a ser arqu it et o de primeiro plano do
Movimen t o Moderno, sucessivas vezes pre m iado
nos Salões de Belas-Artes e nas Biena is de São
Paulo e que nessa ocasião tinha por co legas de
Esco la, ent re outros Alcides Rocha Miranda, Erna·
ni de Vasconcelos, Oscar Niemeyer, Milton Ro ber-
to, Helio Uchoa, todos arqu itetos de alto mereci -
mento na moderna arqui t et ura do Brasil.
Tendo se realizado nessa ocasião o conc urso do
prêmio de Viagem Cam inhoá com a vitória do
aluno Wladimir Alves de So uza (projeto nos mol -
des habituais), Lúc io faz afixar na por tar ia da
EN BA u m aviso chaman d o a atenção dos estu-
dantes para o traba lho classificado em 2Q jugar , de
Affonso Ed uardo Reidy, "cu ja arquitetura era a
preconizada pe la d ireção". E Reidy é gu indad o ao
quadro de professores como assist ente de
Warchavch ik.

O novo diretor age discricionariamente . Transfere,
demite professores. Estes movimentam-se contra
ele. Os alunos tomam partido , transfo rmando uma
greve contra determinado professor num movimen·
to de solidariedade a Lúcio Costa. Procuram influir
no Governo para que lhes dê ganho de causa nas
suas reivindicações que no essencial eram de apoio
à política de Lúcio Costa. Jorge Moreira vai buscar
Rodrigo de Melo Franco de Andrade para que o
acomp anhe, como de fato fez, à casa de Juarez
Távora, então Ministro da Agricultura; José Maria-
no cansado de ver inatendidas suas reivind icações e
criação na Escola de uma cadeira de Estudos Brasi-
leiros, entra na contenda, atacando Lúcio pelos
jornais. Lúcio revida. A linguagem dos contendores
torna-se desabrida. Não se tratava de uma polêmica
ent re duas pessoas, mas entre duas doutrinas. uma
de um tradicionalismo romântico, tinha os olhos
voltados para o passado; outra, racionalista e
moderna, perscrutava o futuro.
A polêmica entre os dois contendores e o antago-
nismo entre o diretor e a congregação t iveram
eletrizante efeito sobre os arquitetos e o público e
puseram em evidência o movimento renovado r que
de outro modo poderia ter passado quase desaper-
cebido-, fato com similitudes ao que aconteceu
em 1918 na Alemanha, quando, ante a grita dos
conservadores o Bauhaus teve de ser transferido de
Weimar para Dessau, conferindo repercussão mun-
dial ao que de outro modo não teria passado de
um episódio de província.
Vinda de
Frank Lloyd Wright
Estamos em agosto de 1931 . Em outubro chegam
para julgar a segunda etapa do concurso do Farol
de Colombo: Frank Lloyd Wright, representando a
América do Norte; Eliel Saarinen, a Europa; e
Acosta y Lara, a América do Sul. Uma delegação
de estudantes de arquitetura vai a bordo pedir o
apo io de Wright. Os moços fazem a caveira da
ENBA, que, dizem, bania os livros de arqu itetura
moderna, cont inuando a tomar por modelo a atra-
sada Escola de Belas-Artes de Paris. - "Tome
cuidado - disse Saarinen a Wright -, este é um
país em revolução: Skk (fez um testo de quem
corta o pescoço). Era uma vez você! - "Tanto pior
Ouatro Séculos de Arquitetura 105
- conta Wright na sua Autobiografia - , vamos
para a frente. Vou entrar no barulho". E entrou
mesmo. Nem urna só vez deixou passar a oportuni-
dade de fazer um apelo a favor dos moços. Falava
sempre: nas recepções no Instituto de Arquitetos e
na Academia de Letras, nos banquetes e nas entre -
vistas aos jornais e nos encontros com os estudan·
tes que eram diários, no decorrer dos quais lançou
as expressões beaux-arts e estilo beaux-arts para
estigmatizar o academismo resultante dos métodos
de Ensino difundidos pela École de Beaux-Arts de
Paris, então em voga no mundo todo.
Nas suas conferências na ENBA, Wright foi quase
carregado em triunfo pelos estudantes. - "Por mi-
nha fé - disse ele na sua Autobiografia - a greve
das Belas-Artes começou a esquentar . Não melem-
bro onde nem quantas vezes tomei a palavra nem
quantos artigos de jornal escrevi para O Globo e A
Manhã (referia-se ao Correio da Manhã), as folhas
marcantes do Brasil. Os jovens vinham me procu-
rar, eu os acompanhava e Herbe rt Moses traduzia
minhas palavras - se é bem isso que fazia. Ele
tornou-se de uma eloqüência inflamada - mas
desconfio de que me atribuía freqüentemente mais
do que eu tinha lhe confiado". "Ah! Esses riodeja-
neirenses são vivos e cheios de fogo". "Jamais
imaginei que latinos me agradassem tanto". E de-
pois de narrar a roda-viva em que os estudantes o
mantiveram , fala da serenata de despedida que
dedicaram à sua senhora na Praia de Copacabana, à
noite, defronte do Copacabana Palace, onde se
achava hospedado: "Os jovens, que disseram não
ter dinheiro para comprar um ramo de flores e o
ofertar a Oligivanna, improvisaram instrumentos e
vestes sumárias e cantaram e dançaram até às três
horas da madrugada, enquanto nós os contemplá-
vamos do alto de um balcão" . "Foi uma perma•
nência prodigiosa" - arrematoL: o grande arqui-
teto.
F. Lloyd Wright
na Casa da Rua dos T oneleros
Durante a estada de Wriqht no Rio, Warchavchik
terminava a sua primeira casa moderna da cidade,
na Rua dos Toneleros, a qual até poucos anos
ainda existia e foi visitada pelo ~minente ameri-
 106
cano que ali fazia quase diariamente preleções aos
jovens, entre os quais, além de Lúcio Costa e "
Alcides Rocha Miranda - que serviam de intérpre-
tes-, incluíam-se Jorge Moreira, Ernani de Vas-
concelos e João Lourenço. O geometrismo desnu-
do da casa teria impressionado o grande arquiteto,
que, de volta aos Estados Unidos ao projetar uma
de suas residências mais famosas, Fafling Water,
usou - e pela primeira vez na sua carreira-, de
um balcão prismático branco, cuja inspiração Lú-
cio admite tenha haurido - e também a nós nos
parece - nessa casa (opinião de que Warchavchik
não compartilha).
Com a construção dessa casa, os pronunciamentos
de Wright, o ambiente de tensão na ENBA, a
projeção de vários dos participantes nos episódios,
a cooperação da imprensa, a perplexidade simpati-
zante dos arquitetos e acima de tudo o prestígio
pessoal de Lúcio Costa e a força que emanava de
suas convicções, estava definitivamente lançada a
arquitetura moderna. Irreversivelmente. Embora
não sem tropeços, dúvidas, indecisões, incertez as
principalmente dos menos jovens que já tendo se
exercitado nos esti los históricos na vida prática
não tiveram a mesma facilidade de enveredar pelo
novo caminho: alguns ainda quando depois vissem
a tornar-se dos mais proeminentes da vanguarda,
projetavam . ao mesmo tempo casas modernas e
normandas, missões ou de quejandas variações esti-
lísticas.
Primeiros Ensaios
da Nova Arquitetura
Foram obras importantes dessa primeira fase:Abri-
go da Boa Vontade, de Affonso Eduardo Reidy e
Gerson Pompeu Pinheiro, construído com projeto
premiado em concurso público, e as Escolas da
Prefeitura do mstrito Federal, de Wladimir Alves
de Souza, Enéias Silva e Paulo Camargo, deste
último tendo sido igualmente a primeira casa de
apartamentos com pílotis da cidade (segundo pré-
dio da Avenida Delfim Moreira a partir da esquina
com Avenida Visconde de Albuquerque, ainda,
existente}. Paralelamente, fizeram-se dezenas de
casinhas para exíguos terrenos (os proprietários de
grandes terrenos, reagiram mais do que os outros
contra o novo estilo).
Paulo F. Santos
Os slogans da nova arquitetura eram Racionalismo
e Funcionalismo que já vinham do século XIX,
com Labrouste e Viollet-le-Duc na Europa, e
Greenough e Sullivan nos Estados Unidos, e foram
retomados por Le Corbusier com nova ênfase e
mais um slogan; Casa, máquina de morar, que,
repetido por Warchavchik no seu Manifesto de
1925 e muito divulgado nos jornais do Rio e São
Paulo, foi interpretad o entre os arquitetos como se
o projeto arquitetônico devesse ter a precisão de
uma fórmula matemática. Mas só em teoria, por-
que na prática a arquitetura que resultou dessa
interpretação tinha muitas falhas: - basculantes de
ferro com vidros estreitos translúcidos mas não
transparentes, barravam a visibilidade dos jardins e
transformavam as casas em prisões; janelas de can-
to convencionais; óculos inspirados nas vigias dos
navios e pilotis encaixados a martelo, não tinham
outro propósito a não ser o de parecer modernos;
com a ausência de beiral, os revestimentos (à base
de cal) enegreciam depressa; terraços mal isolados
e mal impermeabilizados deixavam-se atravessar
pelo calor e pela água e tornavam escaldantes os
compartimentos-, resultando disso tudo: frieza,
agressividade, às vezes pedantismo e sempre anti-
racionalismo e antifuncionalismo, que tornavam
essas casas inferiores às da arquitetura neutra de
Prentice e Floderer, tida nessa ocasião na mais alta
conta entre os arquitetos diplomados anteriormen-
te a 1930, ou quiçá às da arqu itetu ra estilistica-
mente menos ambiciosa da Companhia Constru-
tora Freire 8: Sodré, encarada com certa reserva
pelos arquitetos mas preferida das classes proprie-
tárias mais abastadas. ·
Arquitetura de caixas d 'água, foi como José Maria-
no a apelidou. Proprietários . insatisfeitos apresenta-
vam reclamações, de que não se podia deixar de
reconhecer a procedência, e foi uma das razões de
ter-se mobilizado contra ela uma parcela ponderá-
vel da opinião pública. Oscar Clark, professor da
Escola de Medicina e Inspetor Escolar, invectiva
pelos jornais (e depois em livro) contra as salas de
aula das ·escolas municipais, muitas das quais visita-
das ao fim da tarde mais lhe pareceram estufas.
Algumas - como as da atual Praça José Mariano na
Rua Jardim Botânico e da Quinta da Boa Vista -
exibiam papéis pardos colados às vidraças, para
evitar o excesso de luminosidade, que estava au :
 Ouatro Séculos de Arquitetura 107

mentando a incidência de doenças oftalmológicas te na arquitetura contemporânea do Brasil, inclus i·

entre as crianças. Várias das escolas e residências ve no Palácio da Alvorada, em que o mobiliário
assim feitas, receberiam anos depois o tradicional antigo se alterna com o mode rno, raro sendo o
telhado com os beirais protetores; outras tiveram arquiteto de vanguarda - citam-se ao acaso Lúcio,
os basculantes substituídos por janelas de venez ia· Niemeyer, Sergio Bernardes, Paulo Antunes-, que
nas; e as que se mantiveram tais como foram prescinda de alguns móveis antigos como comple-
projetadas, no que tange ao conforto e à conserva- mentação do equipamento de suas casas.
ção não resistem ao paralelo com as casas cobertas
com telhados da arquitetura neutra que lhes era Pouco depois Marcelo Roberto inaugura, na Rua
contemporânea. Barata Ribeiro, uma casa projetada, construída e
decorada por ele, a qual exposta à visitação públi ·
Salão de Arquitetura Tropical ca, como o tinham sido a casa da Rua dos Tonele·
ros e o apartamento da Avenida Atlântica de
Nessa ocasião Warchavchik e Lúcio Costa fazem-se Warchavchik, faz grande sucesso.
sócios e enquanto o primeiro executa para um
arranha-céu da Avenida At lântica um apartamento
moderno equipado com móveis modernos e, para o
mesmo bairro, a casaSchwartz {na Rua Raul Pom- O Urbanismo
péia) e duas outras casinhas de cor verde que até
poucos anos atrás ainda existiam, o segundo cons- O urbanismo em São Paulo começa a tomar incre-
trói na falda do morro onde hoje fica a Rua mento com Anhaia Melo, Ulhoa Cintra e Prestes
Sambaíba, no Leblon, duas casas modernas para a Maia, que publicam na Municipalidade,um plano
família Coelho Duarte e reforma a casa de Paulo de avenidas, acompanhado de texto ricamente in·
Bittencourt no Largo do Boticário: "uma casa anti · formativo (1930). No Rio, para regulamentação do
ga reformadapara receber móveis antigos" . Plano Agache é nomeada a Comissiodo Planode
Cidade (1931) de q_ue fazem parte Armando
Logo em seguida (1933) a Associação dos Artistas Godoy (presidente), Angelo Brunhs, Arquimedes
Brasileiros - que já desde 1931 sob a presidência Memória, Lúcio Costa, Affonso Eduardo Reidy,
de Nestor de Figueiredo propugnava por Um plano José Mariano Filho e outros. A comissão que em·
integral de Educação Artlstica para o Brasil, que preende uma metódica revisão do plano, bairro por
compreendesse música, arquitetura, pintura, escul- bairro, tem sua atividade interrompida em 1934 e
t ura e teatro -, promove um Salão de Arquitetura retomada em 1938, já então com o caráter de um
Tropical com um catá logo em que colaboraram verdadeiro departamento, tendo por diretor o en-
vários escritores (Ana Amei ia, San Tiago Dantas, genheiro José de Oliveira Reis (mais tarde nomea·
etc.), cada qual dizendo como desejaria a sua casa do professor do Curso de Urbanismo da Faculdade
ideal, precedido de uma exortação do seu presiden· de Arquitetu ra, a que até hoje pertence) e numero•
te - então Celso Kelly (um dos primeiros, diga-se sos arquitetos: Hermínio de Andrade e Silva, Aldo
de passagem, a encontrar traços de genialidade em Botelho, Armando Stamile, David Xavier de Azam•
Portinari que, recém -vindo da Europa onde estive• buja , Nelson Muniz Nevares e outrcs .
ra com o prêmio de viagem, estava sendo muito
ata cado pela crítica oficial~- No Sa lão, organizado Atíllio Correia Lima tendo conquistado na ENBA
por João Lourenço, Reidy e Gerson expõem o o prêm io de viagem à Europa, cursa o Inst ituto de
Abrigo da Boa Vontade; Marcelo Roberto, uma Urbanismo da Universidade de Paris e publica à
cas inha em Laranjeiras; e Lúcio Costa, conjugando guisa de tese, com prefácio de Prost o Avant-proíet
num mesmo projeto a arquitetura moderna (como d'amenagement et d'extension de Niteróí (1932}, e
a das casas dos Coelho Duarte) e móveis ant igos fará depois no Brasil o ;Jlano radiocêntrico da
(co mo os da casa de Paulo Bittencourt) expõe com cidade de Goiânia em Goiás (seguido à risca, hoje,
sucesso duas graciosas casinhas, inaugurando um urna grande cidade) e o da cidade industrial de
caminho novo, que desde então tem estado presen· Volta Redonda.
108
Nestor de Figueiredo é contratado para fazer os
planos de remodelação de Recife, João Pessoa e
Cabedelo e de duas outras cidadezin has nordesti -
nas, trabalho que faz acompanhar de muitas confe·
rências, entrevistas e artigos (1933), tudo isso lhe
dando credenciais para ocupar depois no Instituto
de Artes da Universidade do Distrito Federal de
que era diretor Celso Kelly, o cargo de professor de
Evolução dos Planos das Cidades, tendo como co-
legas de curso Marcelo Robe rto, professor de Ar·
quitetura das Cidades, e Adolpho Morales de fos
Rios Filho, professor d~ História do Urbanismo.
Como contrapartida à posição dos arquitetos di-
plomados no Brasii, que eram homens de pranche·
ta e estudavam os problemas predominantemente
em termos de composição, inicia a sua atividade
Washington de Azevedo, diplomado nos Estados
Unidos, com interesse sobretudo nos fundamentos
econôm icos ou sócio-econômicos dos planos das
cidades, assumindo, com isso, uma atitude nova
diante deles, classificando de romântica e fora da
realidade a dos seus colegas diplomados na ENBA.
Nesta, a reforma de '1932 cria a cadeira de Urbanis-
mo, inicia lmente ocupada por Atillio e conquis-
tada em concurso pelo engenhe iro civil J .O. de
Saboya Ribeiro, autor de planos urbanísticos para
bairros do Rio de Janeiro e para várias cidades do
Brasil ( Fortaleza inclusive) e que agora cogita de
fundar na Universidade um Instituto de Urban ismo.
Congregam-se os Arquitetos
A profissão de arqu iteto vai-se impondo, equipa-
rando-se à de enge nheiro civil. Com a promulgação
do Dec. 23.569 (1933) que até hoje regulamenta
as duas profissões e a de agrimensor, são criados os
Conselhos Regionais e o Conse lho Federal de En-
genharia e Arquitetura. Neste, com a morte do
engenheiro Pedro Rache, ocorrida logo depo is, é
guindado à presidência o arquiteto pro fessor Adol-
pho Morales de los Rios Filho, cuja presença hábil,
equilibrada, lúcida e operosa durante um quarto ele
século nesse elevado cargo, foi o principal fator
dos progressos alcançados pelo arquiteto na admi-
nistração pública, os quais influem no conceito de
que atualmente desfruta.
Paulo F. Santos
Também em São Paulo movimentam-se os arquite-
tos, que, com Flávio de Carvalho, Warchavchik,
Rino Levi, Mova e Malfatti Francisco e Jaime da
Silva Telles (este bandeado do Rio para São Pau-
lo), Baldassini (também do Rio) e outros, organi-
zam um Sindicato dos Trabalhadores de Arte
(1931}, e com D. Olívia Penteado (mecenas da
Semana da Arte de 1922), Tarsila e outros, a
Sociedade Pró-Arte Moderna (SPAM). Desta, fa-
zem presidente D. 01 ívia Guedes Penteado, e de·
pois Lasar Segai, este pioneiro do Movimento Mo-
derno na Pintura do Brasil (com a sua exposição de
1_913 em São Paulo) .
Início da Segunda Fase
Vinda de Le Corbusier
Se a primeira fase da arquitetura contemporânea
do Rio (e do Brasil) ficou assinalada pela difusão
dos slogans Racionalismo e Funcionalismo, a se-
gunda fase vai se caracterizar pela aplicação da
estrutura independente e do brise solei/, de Le
Corbusier .
Em 1935 abre-se concurso para projeto do edifício
do Minístério da Educação e Saúde, realizado em
duas etapas, na primeira sendo selecionados os
trabalhos de Arquimedes Memória & Francisque
Couchet, Raphael Galvão e Gerson Pompeu Pinhei-
ro, que na segunda etapa nessa ordem obtiveram a
classificação final. O projeto premiado era em esti-
lo Marajoara, com uma perspectiva a pastel de
Louis Lacombe e a planta com numerosos pátios
fechados (sete, se bem nos lembramos), não repre-
sentando o máximo que os arquitetos seriam capa-
zes de realizar.
As formas Marajoaras- última tentativa de criação
de uma arquitetura com raízes nacionais - tiveram
seus antecedentes em sugestões de Couchet em
entrevista a um jornal (polêmica com José Mariano
em meados da década anterior) e foram adotadas
por Agache no projeto de pérgulas e outros acessó-
ríos arquitetônicos para os jardins da Ponta do
Calabouço (1929), mas foi Edgar Viana quem lhes
deu a cons istência de um estilo, quando (a ínfor-
mação é de Ernani de Vasconcelos), inspirado nas
aplicações de motivos mexicanos a painéis decora-

tivos de azulejos, majólicas, etc. que fazia o arqui-
teto Galo (nessa época seu companheiro de escritó-
rio), imaginou usar com o mesmo fim os da cerâ-
mica da llha de Marajá. De parceria com Louis
Lacombe aplicou-os à arquitetura (como o fizeram
Galo, Barata, Fonseca e outros arquitetos) -, seja
associando-os a motivos californianos (casa de
Nelito Dias Garcia na Avenida Atlântica), seja a
formas pseudomodernas (casa na Rua Visconde de
Ouro Preto), ambas ainda existentes, o que iria
resultar em arquitet ura inferior a dos saborosos
Missões e Normandos em que se distinguira na
década anterior.
Os partidários do Movimento Moderno - Mário de
Andrade, Manuel Bandeira, Carlos Drummond e
Rodrigo Melo Franco - reagem contra o projeto
premiado. O Ministro, partidário de uma arquite·
tura de meio termo - um edifício plantado no
chão (e não sobre pilotis como no projeto de
Gerson), acessível através de uma escada monu-
mental -, trabalhado, nessa alt ura pelo seu
ent ourage de modernistas (viam-se I ivros de Le
Corbusier em sua mesa de trabalho), paga o prêmio
aos vencedores e nomeia Lúcio (participante não
classificado no concurso) para elaborar novo pro-
jeto. Essa iniciativa, embora sendo o ponto de
partida de uma série de outras que conduziriam a
nossa arquitet ura para o lugar privilegiado que hoje
ocupa, não podia deixar de magoar Memória, ge-
rando surdas revoltas e desarmonias, que só vinte
anos depois começaram a aplacar, e foram motivo
para que não part icipassem do ensino oficial da
Escola, com grande prejuízo para a formação das
novas gerações - (e é o que justifo;a ser contado
aqui, porque dá resposta a uma pergunta que a
todos intriga) - de arquitetos como Oscar
Niemeyer, Lúcio Costa, Jorge Moreira, Reidy, Mar-
celo Roberto e muitos outros que logicamente
deveriam ser dos primeiros a lá ingressar. Fizeram-
se professores em seus escritórios, acolhendo levas
e levas de estudantes estagiários, que ali e em
outros escritórios equivalentes, complementaram a
sua formação.
A atuação de Le Corbusier foi absolutamente fun•
A pedido de Lúcio Costa são nomeados para com da mental. Ensinou a teor ia em seis conferências, a
ele colaborar no novo projeto do Ministério os 31 de julho, 5, 7, 10, 12 e 14 de agosto de 1936 e
demais arquitetos modernistas desclassificados no a prát ica durante cerca de um mês diariamente na
concurso: Carlos Leão, Jorge Moreira e Affonso prancheta. As suas conferências, em que abordou
Quatro Séculos de Arquitetura 109
Eduardo Reidy, a que cedo se acrescentariam Er-
nani de Vasconcelos e Oscar Niemeyer -, todos
participantes do reduto purista (a expressão é de
Lúcio) que, de 1931 a 1935, para estudo das obras
de Mies Van der Robe, Walther Gropius e princi-
palmente Le Corbusier, se reuniam num escritório
fundado por Lúcio e Leão, a que se agregaria,
quando associado a Lúcio, Warchavchik.
A equipe elabora novo projeto para o Ministério:
pilotis, part ido em U no côncavo do qual ficava
um corpo transversal que à frente do prédio in-
cluía um auditório trapezoidal. A Lúcio não satis•
faz o projeto e daí a iniciativa, que foi sua, de
convencer o Ministro Capanema "com o apoio
discreto mas decisivo do Sr. Carlos Drummond de
Andrade, então diretor de gabinete do Ministro, da
imperiosa necessidade da vinda de Le
Corbusier ... ".
Cede o Ministro. Há sempre um homem de estado
lúcido e audacioso nos grandes movimentos de
renovação da arquitetura: o Ministro Rockroy,
quando da construção da Torre Eiffel, a que se
opunha num documento dramático a mais fina flor
da intelectualidade parisiense; Capanema, nessa
ocasião; Juscelino Kubitschek, primeiro quando da
construção da Pampulha, depois na de Brasília.
Chegada de Le Corbusier
As Conf erências
Jun ho de 1936. Chega Le Corbusier. Momento
culminante para a história da nossa arquitetura.
1mpacto vigoroso sobre os moços, frente a um dos
mais proeminentes apóstolos de um mundo novo.
Olha o projeto em U e vai logo dizendo (é de Jorge
Moreira a informação): - Por que vocês não põem
dobradiças nestes braços, fazendo-os girar, e não
deslocam para um dos cantos à frente o auditó -
rio? E assim lançava o partido do novo projeto do
Ministério da Educação.
 110
problemas de palpitante atualidade, completamen-
te desconhecidos da maioria do auditório, tiveram
efeito equivalente ao de uma introdução à arquite-
tura da Era Industrial: 1CJA máquina e o homem.
Sob o signo da ação. A máquina esmagou o ho•
mem. Milhares de seres sem ar e sem sol. Necessi•
dades psicológicas. 112% de espaços livres. O ho-
mem, o sol, o espaço e as árvores. 2<?A desnatura-
Hzação do fenômeno urbano. A disposição em
torno das cidades. O grande desperdício . A catás-
;rofe urbana. A cidade horizontal e a cidade verti-
cal. A cidade radiosa. 3<?A máquina reduz o tem-
po de trabalha . Os lazeres. Esporte espetacular e
exercícios físicos . Os prazeres intelectuais. A ale-
gria de viver. A morte da rua. Pedestres e veículos.
4QA pequena habitação considerada como prolon-
gamento dos serviços públicos. O urbanismo faz
dinheiro . O urbanismo não custa dinheiro. 5q Os
tempos novos e a vocação do arquiteto. Programa
de uma faculdade de arquitetura. A função das
artes maiores na arquitetura. 6QA autoridade não
está instruída. Os Congressos Internacionais de Ar-
quitetura Moderna (CIAM). Legislar sobre bases
modernas.
No Trabalho e na Intimidade
Le Corbusier era um trabalhador infatigável. No
primeiro dia chegou ao escritório às oito horas da
manhã, estrilando com os outros que chegaram
atrasado s. Sua produção era maciça. Virava o dia
todo. Na prancheta fazia as esquisses preliminares,
lançando os partidos, delimitando os volumes, dan-
do ênfase a um qualquer pormenor com uma pers-
pectiva adicional. Os outros desenhavam em proje•
ção nas escalas indicadas . Niemeyer , que se habi·
tuara a fazer perspectivas de apresentação para
outros arquitetos e as fazia como auxiliar de Lúcio
C.osta no escritório deste com Warchavchi k, tam -
bém com Le Corbusier ficou com essa atribuição.
Mas era o mestre quem dava o toque final . Os
bonecos (figuras habitualmente incluídas nos dese-
nhos para dar aos projetos a escala humana) eram
sempre dele. Bonecos com camisa de malandro,
cheirando a suor, que substituíram nos desenhos as
habituais figuras de paletó saco ou qu içá as de
~brecasaca e cart ola que costumávamos empregar.
A frente de um dos lados, ou no vestíbulo (só de
Paulo F. Santos
projetos monumentais, é claró},. Le Corbusier gos
tava de incluir n~a época umtr figura sentada, do
grandes propofçõés,_ espécie de~1-1
scriba egipcio ,quu
da1Ja uma nota muito pessoal ,:aos. seus traba lhos.
Tudo isso começou a ser imitado ,por praticamento
todos os arquitetos modernistas do .Brasil.
,
( /
Na intimidade era, simpJes,, irdorítial , gostava de
brincar, mas sempre alinhadó ;·'i'rtipecável no tra jar ..
Boa praça, diziam os moços ...?,. observador sagaz.
Tuôo era para ele motivo de cO'thentários penetran -
tes ou de t irada~ filosóficas , irue . conferiam uma
nota original e 'densa de conteúdo aos fatos mais
vu,lgares com que ninguém s"$ ::w~ocupa. Era mes-
mt> o homem de· gênio de qúe "a sua obra provai/a
ser. Um dos gênios do sécuk;_·xx na opinião-da
Bertrand Russel. · , · ,• ·
Visitava muita ge.nte. . Port'inâr.\~ por exemp lo. Ê~
muito ligado a Léger (a observe1>ãpé do Dr. Rodri-
go.)-cuja pintura ~ tão difere~da de Port inari _.,
lhe pa-recia perfeitífmente aj.~<là ao tipo de ª"""
quitetura que 'p>reéotiizava; f~z Úít-icas aó nossq
artista que por .m_ujto tempo o· i:fêsfiortearam. Mas
há dois anos, cfúando de volla ."de Brasília a qlu~
fôra ter para con hecer ó terr~o da futura Emba.r-.,
xada da França, cujo projeto ·fh'eha1Jiasido confia--
do - , visitando o ~inistério dá-.,Ç(Jucaçãosurpree n·
deu-se com a força dos.painélf depintor brasileirrr
(é ainda do Dr. Rodrigo a infort:páção).
lr~ipressionou•se .c~in particul~icàdes da nossa át--.
quitetura colonial : os te lhões de louça e os azulejos
de rev!!stimento da·s fachadas ;;quais os da casa na
Rua São Clemente escil!ina cfa:?Faia de Botafogo ;
os painéis de azulejos da nave.-,~ sacristia da lgrej•
inha da GlórJa do Outeiro, a 'Qí!e mais de uma vez
retornou; as -rótulas, treliças e muxarabis dos nos-
sos documentários daquele tempo. Acha Ernani de
Vasconcelos_ (de quem colhem~s todas essas infor-
mações), tenha part ido dele á"i,ntrodução de e'le-
mentos tradiciól'!aís na nossa ar,ql:Jiteturamoderna.
Projetos de Le Corbusier ...•
'•
Para o Ministério da Educ~ção Le Corbusier
esquissou dois projetos com sahorosas perspectivas
de interior e exterior . O priméito para o te rreno do
Castelo; o outro para um ter.refio mais próximo do

mar, escolhido por ele próprio num vôo de avião,
íá que aquele lhe parecera inadequado. O primeiro
projeto tinha a forma de um prisma de base retan·
gular alongada (com as partes de serviço em apên-
dice) e o auditório à frente, disposto paralelamente
a ele e fora do eixo da composição; no segundo, o
prisma era ainda mais alongado e o auditório loca-
lizado igualmente fora do eixo da composição, mas
fo rmando um prisma (em que as partes de serviço
ficavam em apênd.ice nas duas extremidades), um
corpo transversal que continuava em cruz na parte
posterior; mas este último terreno teve de ser aban-
do nado porque as démarches ulteriores para a sua
utilização fracassaram.
Além desses projetos fez Le Corbusier, em pouco
mais de uma semana, o da Cidade Universitária, na
Mangueira, em que se distinguiam pela originali·
dade: um auditório com a cobertura suspensa a
vigas de concreto dispostas do lado externo e uma
avenida monumental valorizada por numerosos
renques de palmeiras imperiais (que tanto o ha-
viam impressionado), numa solução de conjunto
admirável.
A elaboração de ambos os projetos - o do Ministé-
rio e o ela Cidade Universitária-, que a equipe de
arquitetos viu nascer desde as esquisses prelimina-
res, acompanhados de magistrais lições, equivaleu a
todo um curso de inestimáveis ensinamentos, se-
mente generosa que germinou nisso que aí está: a
arquitetura contemporânea do Brasil, e representa
uma dívida que para nossa vergonha jamais procu-
ramos saldar, nem mesmo dando o nome do mes-
t re a uma praça (por que não a dos Três Poderes
em Brasília? ) ou a um parque (por que não o do
Aterro da Glória no Rio? ), ou sequer conferindo
ao grande arquiteto, como fizemos com Walther
Gropius - e seria pouco -, a medalha de honra
numa das Bienais de São Paulo e o título de
do utor honoris-causana Universidade do Brasil.
Receamos não tenha sido por outro motivo que o
mestre quando esteve em Brasília e no Rio, há
cerca de dois anos, sem embargo de suas polidas
excusas, não tenha querido pronunciar nenhuma
palestra e tenha morrido magoado conosco pela
nossa ingratidão.
Ouatro Séculos de Arquitetura 111
Agache havia localizado a Cidade Universitária na
Praia Vermelha (do atual Instituto Militar de Enge-
nharia ao antigo Hospício de Pedro 11) Marcello
Piacentini, acadêmico de Itália e arquiteto oficial
de Mussolini, autor do projeto da Cidade Universi-
tária de Roma, contratado pelo Governo indicou
como os melhores para o fim visado vários terre-
nos, dentre os quais o engenheiro Morais Vieira e
os arquitetos Evaristo Sá e José Souza Reis preferi-
ram os da Quinta da Boa Vista e Estação da
Mangueira, e foi para esse que Le Corbusier real i•
zou o se.u projeto . Tal projeto foi subst itu ído por
outro elaborado por uma com issão de arquitetos
constituída por Ângelo Brunhs, Firmino Saldanha,
Lúcio Costa, Oscar Niemeyer, Reidy, Jorg9 Morei-
ra, José de Souza Reis e Paulo Fragoso (este enge-
nheiro civil).
Embora constando oficialmente como realizado
por essa equ ipe, o novo projeto da Cidade Univer-
sitária da Quinta da Boa Vista e o respectivo rela-
tório foram obra quase exclus iva de Lúcio Costa,
cuja participação é reconhecível nas graciosas pers-
pectivas que ilustram o plano e nas idéias do rela-
tório . Neste o que mais interessa focalizar é o
roteiro das etapas adotadas, que indica o caminho
aconselhável para qualquer trabalho no gênero:
a) Escolha da orientação ideal para as salas de
trabalho; b) Em função da orientação determina-
ção do eixo principal da composição; e) Também
em função da orientação, determinação do partido
em planta das escolas e da sua disposição no con-
junto atendidas também às circulações ; d) Racio-
nalismo e Funcionalismo na escolha das soluções:
construtiva (estrutura independente), espacial (li-
berdade de planta), plástica (liberdade das eleva-
ções) - todas com uma intenção técnica e artística
de índole superior; e) Senso de medida na fixação
da escala (escala humana, diferente da super-huma-
na de que se tem acusado a atual Cidade Universi-
tária do Fundão); f) Quase sentimento de humil-
dade no projeto de cada unidade, a partir do
pórtico até o Hospital das Clínicas-, o que não
impediu o lirismo que ressalta da orquestração de
conjunto.
No eixo da composição e precedida de um pórtico
singelo junto ao qual se erguiam, de um lado a
reitoria, do outro o auditório, estendia-se a grande
 112 Paulo F. Santos

avenida sublinhada de seis renques de palmeiras do edifício), a planta livre e a fachada livre, isto é:
imperiais, transplantada - como o foi também o planta e fachada dispostas de acordo com as conve-
particularíssimo auditório dotado de nervuras ex- niências espaciais e plásticas, sem subordinação aos
ternas - do projeto de Le Corbusier. De um lado e elementos da estrutura - idéias devidas a Le
do outro, suspensas no espaço {para não prejudicar Corbusier e que em projetos anter iores não t inham
a visibilidade do jardim) por meio de pi lotis reves- ainda sido assimiladas e agora concomitantemente
tidos de azulejos à maneira tradiciona l, erguiam-se aparecem no s pro jetos dos t rês edifíc ios com que
transversalmente as escolas e institutos de quatro e se inaugura a segunda fase: Associação Brasileira de
cinco pavimentos apenas, em que todas as salas de Imprensa, Obra do Berço e Ministério da Edu-
permaência (e não apenas algumas) tinh am a mes- cação.
ma orientação, a priori determinada depois de lon-
gos estudos por uma autoridade em Orientação e Associação Brasileira de Imprensa
Conforto Térmico e Visual, o prof. Paulo Sá. Daí e Obra do Berço
resu ltou em planta o partido em 1 (e não em U, T,
H ou O, como era habitual), com uma galeria de Em fins de 1935 a Associação Brasileira de lm·
ponta a ponta separando as salas e laboratórios prensa inicia as démarches para a realização de um
(situados à frente), dos auditó rios (cuja iluminação concurso que é aberto no começo de 1936 e jul-
era artificial) e dos serviços, situados atrás. Ao gado em meados do mesmo ano. Competiram,
fundo, no alto de um outeiro e no prol o ngamento entre outros, Oscar Niemeyer, Jorge Moreira de
da ave nida, ficava o Hosp ita l das Clínicas, que parceria co m Ernani de Vasconce los e a dupl a
dominava a composição. vitoriosa Marcelo e Milton Roberto, cujo projeto,
por sua originalidade e ousadia sem precedentes,
Depois de um dramát ico diá logo entre Lúcio Costa além de colocar os arquitetos no primeiro plano
do
e o Conselho Universitário este assessorado pela Movimento Moderno, assumiu uma posição revolu-
figura majestática do professor Azevedo Amaral, cionár ia que não poder ia ter sido sanciona
da pela
que tinha sempre inesgotáve is reservas de eloqüên- comissão julgadora não fora o apoio decis ivo de
cia contra as idéias de Le Corbusier, o projeto fo i Herbert Moses, presidente da Associaç
ão, que nos
abandonado, perdendo -se com e le a oportunidade contatos com Frank Uoyd adquirira entusiasmo
de lavrar um tento na arquitetura contemporânea pe la arquitetura moderna e embarco u na aven t ura.
do Brasil. Porque em verdade foi uma aventura fazer um
prédio sem janelas. O projeto premiado e os dos
Razões da Nova Arquitetura outros cita dos concorrentes além de estrutura in-
dependente, planta livre e fachada livre, aplicaram
Como doutrina, aparece nessa ocasião Razões da brise-solei/ - mais outra das inovações que Le
Nova Arquitetura, artigo de Lúcio Costa, pondo Corbus ier tinha tentado rea lizar na Argélia e em
em re levo: a) A confusão do movimento de transi- Barcelon a mas pelo capricho da sorte encontrou
apl icação primeiro no Rio de Janeiro e pelas mãos
ção que o mundo atravessava e ainda atravessa;
dos arquitetos brasileiros. Jor ge Moreira e Ernani
b) A posição da Arte e dos Artistas na procura de
de Vasconcelos empregaram brise-so/eil em caixões
um novo equilíbrio c) Destaque, como ponto de
(como os de L. C. em Barcelona); Oscar Niemeyer,
partida para renovação da Arquitetura, da nova
paredes escalonadas, em que alvenaria e caixi lhos
técnica - mecânica em lugar da artesanal - e
de vidro se alternavam; Marcelo e Milton, p lacas
como resultado do uso de novos materiais (o ferro oblíquas de alumí nio, que por economia foram
e o concreto armado), afirmação do princípio da feit as
de concreto às quais vest iam todas as fac ha-
estrutura independente, à qual deve caber a m issão das, encobrindo as esquadrias, que uma galer ia
de suportar todas as cargas do edifício, relegando isolante do calor separava do bríse-so/e;/.
as pared es a mera função de vedação, e tendo
como coro lários, a lém dos pílotí s e do terraço-jar- Quant o à Obra do Berço na Avenida Epitácio
dim (recuperação do terreno por baixo e por cin"-ia Pessoa, foi
uma das prime iras de Oscar Niem eyer
 Ouatro Séculos de Arquitetura 113
(1937) impondo-se como solução muito pu ra pela rém ao corpo transversal (o do auditório) a disposi-
singeleza de linhas e naturalidade com que cada ção por ele dada ao projeto para o outro terreno,
elemento se insere no projeto, a que o brise-so/eil mas simplificando o partido pela inserção das par-
- não fixo como o da Associação Brasileira de tes de serviço no próprio prisma e uma apuração e
1rnprensa, mas móvel - dá um sentido plástico de harmonia de forma maiores. O tratamento que lhe
interesse particular . foi dado: brise-solei/ à frente de fora a fora na
fachada castigada pelo sol (em que ficaram tam-
Ministério da Educação e Saúde bém os serviços e as circulações) e um pano de
vidro aos fundos (parte reservada às salas de traba-
Depois da partida de le Corbusier a Comissão de lho) -, conferiu-lhe uma concisão de linguagem
arqu itetos incumbida do projeto do Ministério da que os partidos do mestre não poderiam alcançar.
Educação retomou os estudos que ele havia feito Também o aumento no número de pavimentos
para o primeiro dos dois terrenos, adaptando po- (quinze em lugar de dez), motivado embora antes

Associação Brasileira de Imprensa - RJ, Projeto de Obra do Berço ·- RJ. Projeto áe Oscar Niemeyer.
M,M, Roberto. Início em 1935 Início r,m 1936
114
por imposição do programa do que por desejo dos
arquitetos, melhorou-lhe as proporções .
Por alvitre de Le Corbusier as paredes laterais do
edifício foram revestidas com o mesmo gneiss que
viu empregado no lindíssimo chafariz de Mestre
Valentim na Praça XV de Novembro . Grandes no-
mes colaboraram na complementação artística e
técnica da obra : Cândido Portinari (lembrado por
Mario de Andrade) fez os murais das dependências
do Ministro e o desenho dos azulejos do pavimento
Edífício do Ministdrio da Educação - RJ. Projeto inicial
de Le Corbusier desenvolvido por Lócio Cosra, Oscar
Niemeyer, Jorge Moreira, Affonso Eduardo Reidy,
Hernani de Vasconcelos e Carlos Leão. 1936-1943
. pousasse . serenamente, apenas para o comovido
: enlevo ··q9 transeunte despreocupado, e, vez por
Paulo F. Santos
dos pilotis; Roberto Burle Marx, os jardins e Celso
Antonio e Bruno Giorgi as estátuas que o decoram;
Lipchitz, o Prometeu de Bronze (concebido inicial-
mente para o dobro do tamanho); Emílio
Baumgart, a estrutura levíssima de concreto arma-
do, uma das primeiras aplicações de lajes lisas em
rippendeck que depois se generalizaram; Saturnino
de Brito fez as instalações hidráu licas e Carlos
Stroebl as elétricas, sugerindo inclusive (o que ,não
foi aceito} o comando do bríse-soleil por células
fotoelétricas que fariam as placas deslocar-se com
o movimento do sol. O brise-so/eil foi principal-
mente estudado por Jorge Moreira que ajudou
Niemeyer a resolver o da Obra do Berço.
O edifício, em que o fervor e o arrebatamento dos
moços se contêm ante o senso de medida e o equil í-
brio inspirados pelo mestre, .tem a torça, a graça, a
harmonia perfeita de um clássico, avultando "em
meio à espessa vulgaridade da edificação circunvizi-
nha", no dizer de Lúcio Costa", como algo que ali
outra, sürpreso à vista de tão sublimada manifesta·
ção de pureza formal e domínio da razão sobre a
inércia.· da matéria". "Entretanto o êxito integral
do empreendimento só foi assegurado devido à
circunstância ·de estar incluída entre os seus leg íti·
mos autores a personalidade que se revelaria a
seguir decisiva na formulação objetiva, pelo exem-
plo e alcance da própria obra, no rumo novo a ser
trilhado pela arquitetura brasileira contemporâ-
nea". Lúcio Costa se refere a Oscar Niemeyer
"arquiteto de formação e mentalidade genuina-
mente carioca", e transfere para ele - não havendo
razão para que se ponha em dúvida o que diz - o
êxito principal do .~r:npreendimento que colocou o
Brasil no prirri~irp.'
,'._'(j{â.~o
da arquitetura interna-
cional .
A Associa.çãçi'Brasiletrá' de Imprensa e o Ministério
da Eduqição~ mesmo .quando ainda em construção,
atraem :~ravanas de turistas e a consagração da
crítica eshang1iira, e abrem com sinal verde o cami-
nho par~-,a nova arquitetura, entre cujas realiza-
ções, dê 1937 a 1940, 'podem ser referidas: de
M. M. Roberto - Instituto dos lndustriários, Aero-
porto Santos Dumont e Liga Brasileira contra a
Tuberculose; de Atillio Correia Lima e Renato

Soeiro, com a co labor ação de Renato Mesquita,
Jorge Ferreira e Thomaz Estrella - Estação de ·Hi·
dros do Aeropo rto; do mesmo Atillio - Estação
Marítima da Avenida Rodrigues Alves, sucessão de
cascas cilíndricas - inspirada na Maison Monol de
Le Corbusier, que por sua vez diretamente se inspi-
rou nas Docas de Casa Bianca, de Auguste Perret;
de Paulo Camargo e Almeida - Asilo S. Luiz para
a velhice desamparada; de Álvaro Vital Brasil -
casa do arquiteto, na Rua Almirante Alexandrino.
Outras Realizações
Os edifícios que vimos anal isando só moderada-
mente foram influ indo no grosso das realizações da
época e não gozaram do favor público na medida
em que dele desfrutaram, por exemplo, as obras
que com impecável compenetração e idoneidade
técnica, produziu Robert Prentice (que mais tarde
executaria usando moldagens dos ornatos de
Robert Adam, do século XVIII, atualmente incor-
porados à Faculdade de Arquitetura, o edifício da
Emba ixada Britânica, na Rua S. Clemente). Pren-
tice, além das residências da Avenida Visconde de
Albi.Jquerque, Vieira Souto e Rua Otto Simon, que
se inscrevem entre as de maior classe da época,
inaugurou um novo tipo de edifíc io de escritórios
(edifícios Raldia, Nilomex, Castelo! Su_lacap) com
as circulações, instalações e esquadrias bem estuda-
das, int roduzindo janelas rasgadas que, no mais
rec_ente deles, s6 não igualaram as célebres janelas
de Sull ivan em Chicago, porque a estrutura de
concreto exigia grandes volumes dos montantes.
Arquiteto de formação histor icista, seu talento não
logrou superar a carapaça de preconceitos de que
vinha armado, como aconteceu à maioria dos ar·
quitetos que se tinham exercitado nesse rumo . Daí
a plástica pesadona dos seus edifícios, em que usou
de molduras simplificadas e ornatos geometriza-
dos, em verdade inexpressivos, e cuja conjugação
com a ornamentação convencional (como nos cine-
mas Metro do Rio e São Paulo) conduziu arquite-
to nicamente a resultados negativos.
Entre os estrangeiros filiados à mesma corrente -
não pelo estilo mas pela técnica de compor -
merecem ser citados Preston & Curtiss e Anton
Floderer. Este (em certa ocasião associado a
Quatro Séculos de Arquitetura 115
Prentice na firma Prantice & Floderer) - que na
Áustria, com a arquitetura tipicamente germânica
de contornos sóbrios e firmes realizara obra de
muita monumentalidade - fez aqui sucesso com
algumas residências e edifícios de apartamentos,
entre estes se destacando o Edifício ltaoca, na Rua
Duvivier, com a entrada e o vestíbulo revestidos
com majólicas verdes, no gênero das que empre-
gara Buddeus no seu bonito prédio da Rua da
Alfândega. De arquitetura mais simplificada, mas
algo rígida e igualmente pesada, eram os edifícios
de Adalberto Szilard, Roberto Capelo e Arnaldo
Gladosh, realizados, como os demais citados, com
a compenetração de profissionais categorizados. ·
Lugar à parte entre os estrangeiros ocupa Henri
Sajou, que, associado ao engenheiro Rendu, intro-
duziu no Rio formas estilizadas de grande sedução
plástica e um requinte de detalhe aqui desconheci-
do (edifícios Biarritz, na Praia do Flamengo, e
Loreto, na esquina dessa Praia com a Rua Paissan-
du; Igreja da Santíssima Trindade (na Rua Senador
Vergueiro; Edifício Mesbla; Palácio do Comércio) .
Essas formas filiavam-se às de Lepeyre e outros
arquitetos da Exposição de Arte e Técnica na Vida
Moderna, de 1937 em Paris, cujos processos de
composição (como os da Exposição de Arte Deco-
rativa de 1925, na mesma cidade - comuns de
resto à mor parte da arquitetura francesa anterior a
1950), se baseavam antes no decorativodo que ·no
orgânicoe estrutural, prevalecei:am sobre os de Le
Corbusier em ambas as exposições. Particular im- ·
portância teve o Palácio do Comércio, corn seu
vestíbulo de altura enorme decorado com grades
de originalidade só excedida pelas do Edifício
Mesbla, e baixos-relevos de boa classe, de
Freyhofer, resultando numa monumentalidade de
efeito sui generisna nossa arquitetura.
Cabe finalmente uma referência a Marcelo Piacen-
tin i e Vittorio Morpurgo, já citados que publica -
ram em setembro de 1938 na revista Archittecture,
o projeto para a Cidade Un iversitária da Mangueirai
resultado de um "lungo e appassionato estudio" e
num espírito bem semelhan te ao da arqui t etura
adotada na Universidade de Roma, por Marcello
Piacentini, o arquiteto do Fascismo, tão estigma ·
 116 Paulo F. Santos

tizado pelos modernos e do qual já se começa a sem as destruir ou deformar, as que se tinham
fazer a reabilitação. afirmado como novidade na fase anterio r, novas
idéias que Niemeyer no prefácio do primeiro volu-
Entre os arquitetos nacionais podem ser citados: me do livro que lhe dedicou Stamo Papadaki
- Paulo Antunes Ribeiro, em que em meio a casas (1950) def iniria assim:
de linhas ainda historic istas {como a de Mário de
Oliveira em Santa Teresa) já é patente a procura do "A arquitetura do Brasil, dominando o estágio do
moderno (casa na Rua Pinheiro Machado); projeto Funcionalísmoortodoxo está agora à procura de
vencedor para o Hospital Eufrásia Teix eira Leite expressões plásticas. É a extrema maleabilidade
de Vassouras; Casade Saúde de Arna ldo de Morais; dos presentes métodos de construção juntamente
Edifício da Previdência {ainda com beirais e plati- com o nosso instintivo amor pela curva - urna
banda, um dos que iniciaram o modismo das domi- afinidade real com o Barroco dos tempos coloniais
nantes horizontais); Firmino Saldanha (edifícios - que sugereas formas livres de um novo e admirá-
Mississipi e Missouri, também com dominantes ho- vel vocabulário plástico".
rizontais), de agradável efeito, dada a amplidão dos
t raçados; Edifí cio do Banco do Brasil, em Niterói,
este como os outros dois, com as l inhas simplifica -
das mas muito pesadas - lembrando o Pavilhão
Hanseática de Buddeus, da década anterior, em Edifício Brístol - RJ. Projeto de Lúcio Costa. 1950
Hamburgo, que t raía a allure monumental de
Schinkel e se tornou em todo o mundo um dos
caminhos da arquitetura nas décadas 30 e 40;
várias realizações de Jorge Moreira e Ernâni de
Vasconcelos, que nessa ocasião já tinham se f irmçi-
do no pelotão de vanguarda do Movimento Moder-
no; Ângelo Brunhs que fora dos maiores arquitetos
da década 20-30 ainda mantendo o prestígio entre
os colegas, mas com arquitetur a que, embora cons-
cienciosamente resolvida e despojada de molduras,
era derna'siadamente pesada {Edifício Assicurazio-
ni; projeto premiado para o Clube de Engenharia;
projeto para o Aeroporto Santos Dumont).

Início da Terceira Fase

Com os projetos para o Pavil hão do Brasil na Feira
de Nova York (1938-1939) e para a Pampulha
{1941-1945) os arquitetos cari ocas vão marcar o
início de uma ter ceira fase na arquitetura do Brasil
- fase de superação da ortodoxia funciona l e regu-
laridade geométrica de traçados, rumo à pr.ocura
da liberdade formal. Não s1 tratou do encerramen-
to de uma fase para começo de outra, já que as
idéias postas em voga pelo Ministério da Educação
continuam válidas até hoje e esseedifício não foi
ultrapassado por nenhum outro construído no Bra-
sil; o que houve foi a incorporação de novas idéias
que numa interpretação mais livre enriqueceram,

Aos slogans Racionalismo e Funcionalismo, que
tinham adquirido prestígio com os edif ícios da
ABI e do Ministério, acres ce nta m-se os da intenção
plástica ou qualidade plástica, difundidos por Lú-
cio Costa em do is trabalhos fundamentais dessa
fase: "50 anos de arquitetura - Depoimento de
um arquiteto carioca" e "Considerações sobre a
Ane Contemporânea". Com este últ imo trabalho,
em que revela nas suas correlaçõe s com a art e
universal uma largueza de horizonte e agudeza de
percepç ão desconhecida s na nossa crítica de arqui -
tetura, e que o conf irmaram como o doutri nado r
por exce lência da arquitetura contempo rânea do
Brasil -, pôs ele "na ordem do dia com a devida
ênfase o prob lema da qualidade plástica e do con-
teúdo //rico e passional da obra arqui t etôn ica,
3qui fo porque haverá de sobr eviver no temp o
quando funcionalmente já não for mais útil". Toda
a obra de Oscar Niemeyer - desde então interna -
ciona lmente o mais distinguido obreiro da moder -
na arqu itetura do Brasil - , vai or ientar -se estrit a-
mente por esse postulado.
Sede da Sotreq - IM Projeto de M. M. Ro be rto. 1949
Quatro Séculos de Arqu it etura 117
Realizaçõesde Arquitetos Cariocas
Fora do Rio de Janeiro
Pavilhão do Brasil
na Feira de Nova York/ Pampulha
Para o Pavilhão do Brasil na Feira de Nova lork
abre-se em 1938 um concurso de proje tos: 1Q lugar
Lucio Costa; 29 Oscar Niemeyer. Lúcio protesta: o
1C? lugar dever ia ser de Niemeyer. Decisão do Mi-
nistro : 19 lugar para ambo s, que, t o mando por
ponto de partida o estudo de Niemeyer, elabora-
ram o projeto definitivo, em que à regu laridade
resultante do encontro das paredes em ângulos
reto s (co mo no Ministério da Educação e na AB I )
se sucede a flexibil idade de cu rvas q ue ondulam
livrem ente (como no corpo maior do Pavilhão), ou
livrem ente se contrariam (como na abertu ra da laje
que cobr e o pát io interior relativamente às paredes
que o delimitam), ou se inscrevem em dup la cur va-
tura (como na rampa solta em diagonal, que marca
118
com naturalidade o acesso ao edifício) - formas
que contrastam com a regularidade do brise-soleil
de pequenas peças vazadas em cobogó, as qua is
introduzem na fachada um ritmo novo. Painéis de
Portinari decoram o hall; uma répl ica da estátua de
Celso Antôn io para o Ministério da Educação, or-
namenta a esplanada; jardins do pa isagista brasilei-
ro Price e arranjo e mo struá rios do arquiteto ame-
ricano Pau l Lester Wiener, comp letam o Pavilhão,
que Architectural Forum destacou de par ao da
Suécia, como dos mais belos da Exposição.
Por indicação do Dr. Rodrigo Melo Franco é con·
fiada a Niemeyer, pelo prefeito de Belo Horizonte,
Juscelino Kubitschek, o projeto do conjunto -da
Pampulha ( 1941 -1 ~43), compreendendo o te convencional, não difere subst anc ialme nte do
Cassino, em cuja entrada um a cobertura de concre·
to sustentada por delgadíssimas colunas de ferro
exibe a gratuidade da sua forma caprichosa, sob a
qual repousa um bronze de Zemoisk; o Restauran·
te, cuja cobertura prolongada para o exterior on-
dula graciosamente com int enção pu ramente plás-
tica; o Yatch C/ub, com um revo lucionário teto
borboleta; e ao fundo a capelinha, que, com a sua
torre sineira piramidal de vértice para baixo (assim
disposta para sábio equilíbrio da composição) e as
suas sucessivas formas parabólicas - a que as notas
prescas dos azulejos azuis e brancos de Portinari
(autor também dos painéis e murais internos) re -
vest indo toda a parede frontal, conferem uma se·
dução plástica que a fotografia não reproduz - se
destaca isolada na quietude agreste da paisagem,
envolvida de morros e refletida por inteiro, em
todos os detalhes, no espelho do lago. O que de
tudo resu lt ou foi uma autêntica obra-prima, tão
importante para a arquitetura do século XX como
o foi a Capela de S. Francisco de Assis de Ouro
Preto, de Anton io Francisco Lisboa, para a do
século XVIII.
O Caminho Percorrido
Um retrospecto do 'ç:aminho percorrido em vinte
anos (1920-1940), da Câmara dos Deputados ao
Abr igo da Boa Vontade, ABI e Ministério da Edu·
cação, ?av ilhão do Brasil em Nova York e Pampu-
lha, elucida o sentido em que se processou a t rans-
formação: - Na Câmara, divórcio entre alvenaria e
Paulo F, Santos
estrutu ra de concreto armado, esta so lta em meio
dos espaços vazios delim itados pelas alvena rias e
por elas intencion a lment e escon did a: os compar ti-
mentos se ajustam uns aos ou tros cada qual con·
tando como um todo isolad o; nas elevações emp re-
gam-se estilos histó ricos. No Abrigo da Boa Vo nta-
de, desaparecem os vazios no inte rior das alvena-
rias, mas a estrutura de con creto -armado se insere
dentro dela, confunde-se com ela, não se sabendo
se é a estrutura ou se são as paredes de alvenaria
que estão suportando as cargas. Em que pese a
simplifica,ção geométrica de forma s e a supressão
de qualquer resqu.ício historicist a (o qu e daqui por
diante será uma constante) o sistema de composi-
ção subordinado a eixos e a uma simetr ia puramen-
adotado na Câmara. Na ABI e no Ministér io da
Educação, é nít ida a afirmação da indepe ndênc ia
da estrutura, que aparece desnuda em todo o edif í-
cio; a a lvenaria, os pal'ios de vidro, o brise-sofeil
têm cada qual sua função própria, sem o encargo
de suportar a não ser seu próprio peso; a planta e
as elevações são resolvidas em razão das conven iên-
cias funcionais e plást icas, sem subo rdinação à
estrutura, mas nas plantas predom ina a cont enção
regular dos traçados . No Pavilhão do Brasil na
Feira de Nova York e na Pampul ·ha persistem essas
mesmas idéias, mas as formas curvas livremente
t raçadas, em planta e elevação, predomina m no
conjunto infundindo a idé ia de liberdade total ; a
qualidade plást ica é a nota dominante do con-
junto .