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M4estrú
 1995 Fundação Carlos Gomes
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Imprensa Oficial do Estado.
lSBN - 85- 86 176-01-X

Henrique, Waldemar
H5 19 w Waldemar Henrique, canções/Waldemar Henrique. -
Ensaio de Vicente Salles.- Belém: Secretaria de Estado de
Educação. Fundação Carlos Gomes, 1996.
269p.: il.
Texto em português e inglês 2 . Música Pará
1. Música Brasil. I. Salles, Vicente. D. Pará. Secreta-
ria de Estado de Educação. III. Fundação Carlos Gomes. IV.
Imprensa Oficial do Estado. V. Título

CDD 784.8098 1
CDU 784.3(81)

Textos: Vicente Saltes (ensaio),

A ugusto Teixeira, Fellpe Andrade e Silva
e Jorge Santos Souza (Considerações
Sobre o Trabalho Técnico).

Edição: Néllo Palheta.

Seleção Fotográfica: Sebastião Godinho

Versão em I nglês: Au gusto Teixeira.

Capa e Projeto Gráfico: Sérgio Bastos.

Fot olitos: Omni G raphics.

Impressão: Gráftca da Imprensa Oftcial.

Págtna an!eflor. Fotógrafos de vánas gerações

documentaram a carre~ra do maestro
Waldemar Hennque. Nos anos 20, a
produção fo• do Estúdio Oilve•ra, até hoJe
functonando Esta foto é dos anos 70,
produz1da durante um ensa to, no Teatro da
Pa.z. pelo fotógrafo Pedro de Olivetra Pinto.
Nos anos 80, fot a vez das lentes de LUtz
Braga, em tomadas também no Teatro da Paz
Secretaria de Estado da Educação
Fundação Carlos Gomes
Imprensa Oficial do Estado

Maio, 1996
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SUMARIO

Pág.
Apre-sentação -------------- ----------------------------------------------------------------------- I

A obra de Waldemar Henrique-------------------------------------------------------------- 9

Consld e rações sobre o Traba Iho------------------------------------------------------------------ 23
Workc; ot Wa Ide ma r He nnq ue ------------------------------------------------------------------_______ _ 31
Com me n ts abour thE' work ----------------------------------------------------------------------------- 41
A Vela que Passou ------------------------------------------------------------------------------------- 4<)

A. B C de Lam peão --------------------------------------------------------------------------------------- 52

.'\ba Iua 1ê ----------------------------------------------------------------------------------------. 56
Acillil nto ----------------------------------------------------------------------------------- ----- 59
Adeus - ------------------------------------------- -------------------------------------------------- -- 63
Aiegnu, Alegria -------------· ---------------------------------------------------------------------------- 67
Bo 1- Bum bá ------------------------------------------------------------------------------------------ 72
Bôro -------------------------------------------------------------------------------------------- 76
Cabocla Malvada --------------------------------------------------------------------------------- 79
c~nç<io do Stnry ---------------------------------------------------------------------------------- 82
c~ nç.:i o ~ô mad e----------------------------------------------------------------------------------- a-
Chorl nno ---------------------------------------------------------------------------------------------- 90
Cobra Grr.nde -------------------------------------------------------------------------------------- 94
Côco Pe> neru ê -------------------------------------- ------------------------------------------------------ 97
Cu ru p1ra --------------- -------------------------------------------------------------------------------- ~01

ÉM<lraca tú ---------------------------------------------------------------------------------------------- 101

Enl rr ta nr o, Eu Canto ---------------------------------------------------------------------------------- 11 o
[ssa ".:C'gra Fulõ ---------------------------------------------------------------------------------- 111
Exaltação--------------------------------------------------------------------------------------------- 127
Fnn nhaci a ------------------------------------------------------------------------------------------------- 130
f •7 dt~ V1da uma Canção ---- ---·--------------------------------- -------------------------------------- 136
f 01 Bôto Sinhá!------------------------ -------------------------------------------------------------- 1.i 1
Htno êlOS Arcanjos S. Miguel e S. Gabrrel ---------------------------------------------------------- 144
JtJrltí ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 148
Mamã 1 Preta ----------------- ------------------------------------------------------------------------- 1.J2
Manha - Nungára ------------------------------------------------------------------------------------ 155
Meu "Bot" Vai-se Em bóra ---------------------------------------------------------------------- -------- 158
Mmha Amada Tão Longe ---------------------------------------------------------------------- 162
MInha rerra ----------------------------------------------------------------------------------------- 166
Morena-------------------------------------------------------------------------------------------------- 1;-o
No 1ard 1m de Oetra ----------------------------------------------------------------------------------- 173
Noite de São João------------------------------------------------------------------------------ 177
 O Passo da Ema----------------------------------- ------------------------------------ 181
O Senngueiro ----------------------------------·------------------------------------- 183
Passarinho da Lagoa--------------------------------------------------------------------- 18 7
Pássaro da Terra ------------------------------------- ---------------------- 189
1 - Abertura ----------------------------------- - - ------------------- - - -------- 1 89
2 - Te ma do Caçador-- - -------------------------------------------------------------- 190
3 - Tema do Pássaro--------------------------------·------------------------------ ----- 191
4 - Lundú dos Caboclos----------------------------·------------------------------------- 192
5 - Teotõnio--------------------------------------------------- - ------------------ 193
6 - Cõro (Do Solo Calcinado) --------------------------------------------------------- 194
7 - Donzela ---------------------------------------·---------------------------------- 195
8 - Caçador --- -------------------------·---------------------------------- 196
9 - Caçador (Ó Tirana ... )----------------------------·------------------------------------- 197
1O - Pássaro da Terra ---------------------------------------------------------------------- 198
11 - Donzela (Eu Nasci no Amor Perfeito)--------------------------------------------------- 199
12- Todos (Esta é a Nossa Triste História)----------------------------------------------- 200
Remadores Seringueiros----------------------------------------------------------------------- 204
Sem - Seu ---------------------------- -------------------------------------------------- 207
Senhora Dona Sancha --------------------------------------:------------------------------------------ 212
Sonho de Curumin ... -------------------------------------------------------------------------- 218
Tam ba-tajá------------------------------------------------------------------------------------------- 220
Tem Pena da Nêga ---------,·------------------------------------------------------------ 223
Tema de jovino ------------------------------------------------------------------ 227
Tema de Triste-------------------------------------------------------------------------------------- 230
Tem a Severino ----------------------------------------- ----------------------------- 234
Te ma Teatral ------------------------------------------------------------------------------ 236
Trem de Alagôas ------------------------------------------- -------------------------------------- - 238
Utrapuru ------------------------------------------------------------------------------------- 246
Uma Canção de Amor---------------------------------------------,·-··----------------------- 249
Valsinha do Marajó (N2 1) --------------------------------------------------------------- 254
Valsinha do Marajó-------------------------------------------------------------------------------- 259
Violelro da Estrada -------------------------------------------------------------------------------------- 266

~------~~~~~--~ma--=-~ .......................... ~~,

 Apresentamos com orgulho neste volume a síntese do
pensamento musical paraense. Waldemar Henrique é a
grande fonte de inspiração dos compositores e intérpretes,
que de alguma forma tem ligação com essa misteriosa e
fantástica região que é a Amazônia. Pretendemos, com este
7
trabalho, preservar e tornar inesgotável este manancial.

Belém, 12 de abril dé 1996

Paulo José Campos de Melo

Supedntendente da Fundação Carlos Comes

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Vicente Salles
Quando da publicação
de O Canto da Amazônia,
1978, monografia de José
Cláver Rlho, premiada pela
Funarte, em concurso na-
cional, o crítico Ary Vascon-
celos, no breve depoimento
de apresentação, afirmou
, que "há uma injustiça a
menos na história da nossa
cultura: Waldemar Henrique
já tem sua vida contada, a
obra estudada em livro".
A obra estudada em
livro, magistralmente. Faltou,
para completar a repa-
ração dessa injustiça,
colocar a obra nas mãos
dos intérpretes. Sabe-se
que cerca de 80% da
produção de Waldemar
Henrique ficou inédita,
em manuscritos disper-
sos, em poder de intérpretes.
No seu arquivo pessoal en-
contram-se às vezes simples
rascunhos com as rasuras.
A publicação da obra
do compositor é o projeto
que se propõe a Fundação
Carlos Gomes, de Belém do 9
Pará, exatamente no ano em
que comemora o centenário
de criação do Conservatório,
simultaneamente com o
centenário da morte de seu
.patrono. E um ano após a
morte de Waldemar
Waldemar
Henrique nasceu
em Belém. no dia 15
de fevereiro de 1905,
num sobradão na rua
Nova de Santana
(rua Manoel Barata).
Iniciou seus estudos
musicais em Belém.
 Joana da Costa Pereira (19R3 -
1 llClól, mãe do maestro. Waldemar
crtt <linda mu1to criança quando ela
m<Jrreu. O pat, Th1ago Joaqu1m
Pereira (1879 -1935), CrtSOU-se pela
segunda ve; com a omhadtt, que
cTiou o menmo Waldcmar.
Henrique.
Inicia-se o
resgate da obra
do cantor da
Amazônia 18
anos depois
daquelas
palavras de Ary
Vasconcelos, na
ausência do
querido com-
positor, com a
10
""'" trega de 52 peças digitadas
em computador, apresen-
tadas em ordem alfabética
dos respectivos títulos.
A equipe trabalhou basi-
camente com o acervo dei-
xado pelo compositor e cari-
nhosamente preservado por
Sebastião Godinho. Reuniu
originais, por vezes rascu-
nhados em vários manus-
critos, com versões diferen-
tes.
Além da prospecção no
acervo pessoal de Waldemar
Henrique, foi analisado o
material do arquivo da Fun-
dação Carlos Gomes e aque-
le encontrado em
JX>der dos intérpretes
residentes em Belém,
principalmente o de
sua grande amiga
Maria Helena
Coelho Cardoso.
O que veio de
fora é muito
pouco. Consiste
de obras impres-
sas. Quanto a
estas, existindo
transcrições para
outros instru-
mentos, optou-
se pelas parti-
turas para voz e
piano, consideradas as mais
fiéis ao pensamento do com-
positor, preservados os inu-
meráveis erros de impressão.
O documento assinado pela
equipe menciona todas as
pessoas consultadas e/ou
envolvidas na execução do
projeto.
Waldemar Henrique
teve muitas dificuldades em
seu relacionamento com os
editores e as sociedades
arrecadadoras de direitos
autorais. Revoltado com o
pouco caso e os maus-tratos
das editoras em relação às
suas obras, desistiu comple-
tamente de editar e, como
conseqüência, guardou con-
sigo uma multidão de inédi-
tos que poucos conheceram
e pelos quais recebeu parca
apreciação, aplausos às vezes
calorosos, mas nenhum di-
nheiro. Muita obra produzida
para o enriquecimento afeti-
vo e cultural dos jovens ami-
gos, estudantes, produtores
de espetáculos em encontros
nacionais, atividade que ele
mais curtiu e
estimulou nos
últimos tempos.
o difícil
relacionamento
com os editores
~tema magnifi-
camente expos-
to na mono-
grafia de Cláver
Filho. Começa
porém com
outra questão fundamental:
o pouco caso de muitos
intérpretes, ansiosos e tecni-
camente despreparados, que
costumam usar da extrema
liberdade- uma espécie de
11
direito" que acreditam-lhes
assistir - no trato da obra
alheia. O resultado é quase
sempre desastroso. A obra
perde a originalidade. É des-
figurada e maltratada. Éo
que Cláver Filho diz: "isso
de o autor fazer uma obra e
vem outro e muda o jogo
harmônico e rítmico para ...
mais pobre, crente que está
colaborando para a divulga-
ção de uma composição ... "
O papelão é vulgar. É preciso
muito talento, às vezes
genialidade, para se ultrapas-
sar o pensamento alheio.
A equipe que traba-
tstd foto foi fe1lc1 em S~t'
Paulo, aos 40 anos, quanclo
Waldemar Henrique v1v1tt
uma das m elhores fdSCs ud
sua carre~ra. Em 1Y'l 1,
Waldemar e Mard v1 a1aram
d Buenos A1res e depo1s
11
a Montevidéu, onde
apresentaram, no Teatm
Sal is, no dia 18 de outulJru,
um recildl privtttlo para
jornalistas. Em 1943
c.:onheceu Máno de
Andrade, um dos
i nccntivadore~ da sud olJrd.
lhou neste projeto não teve
jamais a pretensão de ultra-
passar o pensamento de
Waldemar Henrique. Colheu
originais. Confrontou papéis.
Tirou as conclusões de con-
formidade com a linha usual
- -·
do seu estilo, da sua maneif"R; ~ , . r.;0.. ~ n. \
ra de ser, optando sempre ~ ·~· . >-. r . \
• ---- · _ .,. ...J
pelo documento posterior - ·-
numa ordem de datas even-
 tualmente encontradas, ou
observadas pela estado do
papel, considerando o "últi-
mo" o legítimo fruto do
amadurecimento
Não foi fácil porém
chegar a certas conclusões.
Depois de reunir os manus-
critos verificou-se que
Waldemar Henrique entrega-
va aos intérpretes versões
adaptadas às condições
vocats de cada
um. Por vezes,
além da ma is ele-
mentar adap-
tação, a da tona-
lidade. encon-
12
tram-se outras de
natureza rítmica
e harmônica.
Tudo porém foi
resolvido com o
bom senso.
Considerando que a voz
de Mara, sua irmã, é a "voz
tipo' ', a voz que recebeu a
maioria de suas canções, é
claro que se deve levar em
conta o seu registro vocal.
Desde o começo, por volta
de 1932, quase menina,
Mara foi a intérprete ideal
das canções de Waldemar.
Ela o acompanhou em todos
os momentos. Com ela
chegou ao Rio de Janeiro em
1936. E seu sucesso foi tão
-.
avassalador que dela se pode
dizer, com propriedade, que
o carro caminhava na frente
do boi.
O repertório de Mara
não foi exclusivo de
Waldemar Henrique, pois
logo muitos compositores
descobriram seu jeito gracio-
so e descontraído de cantar
Mara IE:!l d "vo7 upo ''
pàl'a a maiona das
Cdnções de Waklemar
Henrique. Eld
ac.:ompanhou o 1rmiio
ao R1o de jane1ro e lá
f'mprcendcu r.il rr0.1 ra
1gualmenle brilhMtP.
Com formação f'
informação lfrir.a, M11ra
tinha umcl interpr~lr\ç~o
marcante, feL ~ ~m
"est.Jio novo na canção
brasileira - o ~lo Marc1".
com os olhos, com as mãos,
com o corpo todo, cheia de
dengos. Sem o espalhafato
de Carmen Miranda e suas
imitadoras. Ela lançou tam-
bém criações de Osvaldo de
Sousa, Capiba, Hekel
Tavares, Fernando Lobo e
muitos outros compositores.
Surgiu então um estilo
novo na canção brasileira : o
li estilo Mara", que é o estilo
J
-
.......
 O poelà Antônio Tavernard
(1900-1936) era um dos
c:~m1gos e p<~rceiros mats fntimos
de· Waldemar H enrique. juntos
compuseram "Foi Boto, Sinhá!"
c' "Mc:lllnL.aperêra". Waldemar
musscou versos de Antônto
ldvernard (foto) para a revista
' Nd Casa da Viúva Costa", que
C.J poetA escrevere:~ em parceria
com Fernando Castro.
..••....•• .. ••.....•.. •...•....•.••
Waldemar Hen-
rique, o estilo amazônico
primeira manifestação de
forte cunho regional nortista
que se impôs no Rio de ja-
neiro. na era getulista, cheia
de apelos populistas e do
desbragado regionalismo. A
arte, nesse momento, tem
11
marcada missão" política.
Pela primeira vez o Estado
~oltou-se para as questões
sociais e populares- ou po-
pulistas - introduzindo a ideo-
logia do Estado Novo, que
assegurava as conquistas
... -....... ............ .
Em São Paulo,
compondo.
dos trabalhadores.
Deu consciência
profissional ao traba-
lhador artista.
Momento de
tensão e distensão. A
música dos anos 30 é
a música de caráter
brasileiro mais acen-
tuado. Vinha sendo gerada
pelos primeiros fluxos das
vertentes sertanejas, do nor-
te, nordeste, centro, sul. der-
ramadas principalmente no
Rio de janeiro, sede do
poder, usina de reciclagem
estética, agora (re)ativada
com a colocação no m erca- 13
do do produto industrializa-
do, o disco, e a divulgação
pela mídia impalpável, que
se expandia pelos ares, o éter
das irradiações radiofônicas,
alcançando distâncias incal-
culáveis.
Mara e Wadernar Hen-
nque desembarcaram no Rjo
de Janeiro nesse exato mo-
mento. No mesmo momento
em que muitos outros artistas
brasileiros ali chegaram para
desenhar o imenso mosaico
sonoro dos anos 30. Con-
seqüência talvez da ruptura
da política café-com-leite, de
larga repercussão.
 Andrade Mu-
ncy, crítico criterio-
so e exigente,
quando ouviu
Mara, recém che-
gada do Pará, em
1936, vaticinou-lhe
grande carreira:
''Mara agradaria
em qualquer parte do
mundo". Depois acrescen-
tou: "Mara é inconfundível
cantora de caráter'. Sabe ani-
mar tudo o que exterioriza,
com propriedade e com uma
discrição rara entre os culto-
res do gênero". Mário de
Andrade aplaudiu-a aos
14
berros de entusiasmo. E
Heitor Villa-Lobos elegeu-a a
grande intérprete da canção
brasileira de sumo folclórico.
Mara chegou depois de
Elsie Houston e de outras
cantoras com alguma for-
mação e informação lírica,
mãos cruzadas, gorjeios na
Waldemar (no drcu)o), com uma
lllrmii de dmigos e o irmão
Edmundo cm Mosqueiro, no dia
16 de novembro de 1928.
voz, vibratos que pouco tri-
navam ou empastelavam a
dicção.
Era uma cabocla rústica,
mas tinha a dicção perfeita, a
clareza que abolia o arfar dos
agudos, a discrição que
acabava com as mãos na ci n-
tura. Ela imprimia aos textos
o valor definitivo, capaz de
fazer-se entendida até pelos
críticos de lfngua castelhana.
Hernández Catá falou no seu
idioma e nós também o
entendamos: 11
ni música ni

Esta foto fot prodltltda pelo Estúdio Oliveira, em Belém,

para ilwtrar o cartaz da Noite da Canção P.dfaense
no Teatro c.M PaL, dii\S t'lntes do Jovem compositor
embarl:rlr pdra o Rio de Janeiro. Em novembro df'
1933, quando IJnha 28 anos (época da foto) mudou-se I
para o Rio de Janero, onde continuotl a sua formação
musical. Lá empreendeu uma carretra brilhante.
lntey;ado ao mundo artístico-rultural da capital do País,
foi lrlmbém produtor da Rádio Roquete Pinto .)
(programtt ·~lma Brasile1ra'1. Em 1939, Waldemar
aJ.X:U'eceU na revista ·~ Canoca", numa caricatura em
rores di' Augusto Rodrigues, ilustrando a peça
pubhdtária do ''sabonete do Bras~l", o EucaJol .

..t,:"!" • .._ ' • - • •• ' • •

recitación. Apenas ··•·······•·•·· •·•·•··••·· ·•····
Com Clórra Cdputo (esquerdaJ
apoyándose en la e leonord M eneLes ele Brito.
melodfa, en e/ ritmo P1anistas de todas as gerações
exec-utaram múmeras veles as
v en la palabra, Mara obrds de Waldemdr. À frente
Ja ~upertntendênaa da
evoca con su rostro Fundaçcio Carlos Comes.
de Cioconda Glóna Jni C10u a pesqUISd
que resullou neste livro.
amazônica un mun-
do misterioso, /ejanq apa- janeiro sob
sionado, tan pronto suavísi- o patrocínio do 11 Diário de
mo como terno/e ..~ Pernambuco" e da
Mara, contudo, decidiu Federação Carnavalesca
encerrar a carre1ra aos 35 Pernam bucana de frevos,
anos de idade. Casou e acompanhou Carmen e
mudou. De 1936 a 1951 Aurora Miranda, Mara, Jorge
expôs o seu temperamento Fernandes, Elmano Azevedo
artístico no Brasil e em vários e o Bando da Lua. Mara
países. Sua voz tomou-se salientou-se e fez então a
mais um mito amazônico. O única gravação com a ......... .....
registro de sua voz existe em orquestra do maestro 15
apenas dois discos, um mo- Zuzinha, constando de um
desto 78 rpm realizado em lado o frevo de Capiba
1 93 7 de maneira pouco vul- l/Quem vai pra Farol é o
gar. Por ocasião da grande bonde de Olinda", em dueto
programação que Teófilo de com Odete Amaral, e do
Barros Filho, diretor da Rádio outro, ainda de Capiba, o
Tupi, promoveu no Rio de maracatu " Eh! Vá calunga!".
O segundo disco é pro-
duto de um furto. Em 1955,
· sT6
voltando a Paris com Marí L i j ~~~ ~
~.
l)l \
d'Aparecida, Waldemar L IA. i. A.
. ..,._.,_.,.
....
...................................... " ..... . -
Do1s grdnde~ am1gos de Waldemdr, o
fOrndli!>trl Edwaldo Martins e o soprano
Mnnd Helend Coelho Cardoso. Edvaldo fOl
grdnde divulgctJor do trabalho uo mdestro
em SUd coluna social de A Provinda do
Pará. Em 1995 o colunista cl.SSUmlu o
mesmo cargo que Waldemar ocupou -
u de diretor do Teatro da Paz.
 Henrique ·descobriu na
DECCA o LP "Brésil, nos
amours"(Nº 123.633), con-
tendo músicas gravadas sem
autorização no Rio de janei-
ro, num programa especial
para a França. Na face A
aparece a voz de Mara can-
tando "Maracatu" r.N. Hen-
rique} '1 É de Tororó" (Ca-
piba), '~baluaiê" rJV. Hen-
rique) e "Coco Peneruê" r.N.
Henrique} e mais "Pingo d'á-
gua" (0. Sousa), Boi-bum-
11
bá" r.N. Henrique) e "Banzo''
(H. Tavares), cantadas por
Roberto Galeno, acompa-
............. nhamentos ao piano por
16
Waldemar Henrique.
O caso dessa apropria-
ção indébita foi muito discu-
tido, porque atingiu outros
compositores. O disco desa-
pareceu do mercado, tornan-
do-se raridade. Teve um mé-
rito: a voz de Mara pode ser
ouvida em mais quatro in-
rerpretações, três delas músi-
cas do irmão Waldemar, que
passou a dividir rom o per-
nambucano Lourenço da
Fonseca Barbosa, Capiba, a
herança da voz de Mara.
Valiosa e raríssima.
Ê verdade que não se
pode reduzir o repertório de
----------------------------------
Waldemar Henrique à "voz
tipo" de Mara. Embora
tendo-a como paradigma,
ele não escreveu exclusiva-
mente para a irmã. E fez
adaptações de muitas can-
ções criadas para ela, para
outras intérpretes, que igual-
mente estimou, como Maria
d 'Aparecida ou Maria
Helena Coelho Cardoso.
A orientação básica do
pensamento estético do
compositor paraense, em-
bora suas predileções, en-
contra-se portanto mais uni-
versalizada. Ele optou muitas
vezes pela entrega de ma-
nuscritos aos intérpretes que
lhe chegavam sempre solíci-
tos e prestativos. Daf se ter
acumulado no seu arquivo, e
noutros arquivos particulares,
múltiplas versões da mesma
obra. Versões de tonalidade,
de ritmo, de harmonia. Ele
sabia l/seguir" seus intérpre-
tes, quando os acompanha-
va, de maneira muito pessoal
e adequada 1'àquele um".
Ouvindo os pouros dis-
cos gravados com sua partici-
pação pessoal, Cláver Filho
chamou a atenção para essa
particularidade. Alguns
comentários são estranhíssi-
~
mo~, como os que explicam
as mterpretações de Jorge
Fernandes, com Waldemar
H~nrique ao piano. Aí ouvi-
mos a proeza de o composi-
tor ''ajustar-se'' ao intérprete
quando este não segue a
partitura, como na canção
~~Rolinha", em que ele utiliza
notas inexistentes e elimina
certas características de sua
base folclórica. Comparando
esta gravação, com a de
Maria Helena Coelho
Cor1 o compusHor J.>emdJTlbucattu
Cln1hct (Psquerdal e o crfll co mu~Cdl
Ricardo Crdvo Alblm.
Cardoso, nota-se o prodígio
do autor, fazendo o mesmo
acompanhamento. No
primeiro caso, com o intér-
prete extremamente livre de
seus compromtssos com a
partitura, no segundo com
uma interpretação precisa e
exata.
Quem freqüentava os
concertos de Waldemar
Henrique deve lembar-se
que ele nunca dispensava a
partitura na estante do
piano. Sabia tudo de cor. E
conhecia perfeitamente o
intérprete. Mas a partitura à
sua frente era um "guia'' ln-
dispensável. Não era modis-
mo de acompanhador mo-
desto, regra que o torna
''diferente"- pra não dizer
"inferior" -do intérprete,
mas um auxiliar prestativo e
obediente, o segundo plano
do espetáculo em que
invariavelmente há
uma estrela princi-
pal. Isso é diferente
do "duo", em que
se reconhece a
divisão da respon-
sabilidade artfst:Jca
em parcelas iguais. Duas
estrelas brilham com a
mesma intensidade.
Lembro, por oportuno,
outra faceta de Waldemar
Henrique que tive oportu-
nidade de presenciar no seu
apartamento da Décio
Vilares, bairro do Peixoto,
Rio de janeiro, que me pro-
piciou o encontro com tanta
 gente boa da MPB. Ali era
procurado, principalmente
pelos jovens, criadores intui-
tivos, cheios de idéias musi-
cais e literárias, mas sem
habilidade paragrafar as
melodias. Waldemar Hen-
rique, rapidamente, colocava
o pensamento alheio debai-
xo dos dedos, fiXava o tom
mal definido no cantarolar,
mas todo ritmado pela mími-
ca - que este é o dom mais
natural-, e o produto final
logo aparecia.
Waldemar era músico
bem formado e tinha o dom
···· ········ do tom. Estudou seriamente
18 piano, harmonia, compo-
sição e até regência. Logo a
melodia se harmonizava e o
autor safa feliz da vida, acre-
ditando que as notas do
papel foram todas criadas
por ele, ignorando que a
mão do mestre colocou-a no
tom adequado e mais do
que isso enriquecera de
ornamentos bossanovísticos,
e revestira-o no acompa-
nhamento do piano de bem
elaborada harmonia.
Facilitara, portanto, o traba-
lho dos futuros orquestra-
dores.
Waldemar nada cobra-
va por esse trabalho. Sentia-
se gratificado com a satis-
fação do compositor ágrafo.
A transcrição lhe permitiria
registrar a obra no departa-
mento competente. Eram
todos jovens e seus amigos.
Ele cultivava amizades como
quem cultiva um samba - e
quem não gosta do samba,
falou Caimmy, ix>m sujeito
não é. Quer provas? Vá o
distinto ao álbum-monumen-
to, à seleta de textos e.foto-
biografia (~'Só Deus sabe por-
que"), publicado em 1989,
que Sebastião Godinho sele-
cionou.
Todas essas facetas, in-
clusive a faceta bossa-novfsti-
ca, mostram outras extensões
de Waldemar Henrique, que
o uniram à criação musical
brasileira cóntemporânea, a
partir de seu convfvio com /
os jovens. "'
Como Gentil Puget,
jayme Ovalle e Arthur lberê
de Lemos, Waldemar Henri-
que inscreveu seu nome en-
tre os mais importantes com-
positores paraenses, criado-
res de canções. Sua obra te-
ve porém maior repercussão,
interessando a um número
maior de intérpretes. Possui
.... !-':- .. : ·: . .
 também maior cópia de ca do título o que foi possí-
músicas gravadas no Brasil e vel reunir, com a ajuda do
no estrangeiro. próprio maestro. Alguma
É no ambiente ama- coisa, certamente, ficou de
zônico que se situa grande fora.
parte da obra de Waldemar O segundo catálogo,
Henrique. Entretanto, cole- também organizado por
teu e harmonizou motivos Cláver Filho, pouco depois,
folclóricos de outras regiões 19 79, integra a coleção
do país. Não o faz de forma "Compositores Brasileiros",
diret:a, mas, utilizando mo- editada pelo Ministério das
Relações Exteriores. Não
traz acréscimos substanci-
ais e abrange 6 colunas
de informações básicas:
1. Ano de composição,
2. Título, 3. Instrumen-
tação, 4. Duração, 5 .
19
Edição ou onde o materi-
al pode ser obtido,
6. Observações.
Nas observações
inclui a autoria dos tex-
Nos anos 70, no Teatro da Paz, com Mana Lúcia Godoy,
maestro Francisco Mignone e Maria Josephina Mtgnone. Maria tos, primeiras edições,
Lúc1a Godoy gravou, em 1969, o LP "0 Canto Amazônico'',
com obras de Waldemar Henrique. gravações fonográficas .
.· ... · · ·· · ·· ·· · ·· · ·· · · · ·· · · · · · · · · ·· · ·· · · · · · ·· · ·· · · · · ··· · · · ·· ·· · · · ·· O catálogo classifica
tivos folclóricos, trabalha so- o acervo de conformidade
bre os mesmos e apresenta, com o esquema traçado pdra
muitas vezes, soluções origi- a coleção em:
nais. * Voz e instrumento,
O primeiro catálogo de 149 títulos. rl -
obras de Waldemar Hen- * Piano, três títulos.
rique foi elaborado pelo * Coro, 13 títulos. - --
musicólogo Cláver Filho e * Música para novela,
finaliza o ensaio biográfico. teatro e filme, 26 títulos.
Relaciona em ordem alfabéti- * Instrumentos (arques-
 tra), um título.
A versatilidade de
orquestrador aparece unica-
mente no conjunto de músi-
ca para novela, teatro e
filme. Assim mesmo, Walde-
mar Henrique nunca
expandiu seu trabalho para
massas instrumentais. Tudo
nele é comedido, simplifica-
do, limitando-se a pequenos
conjuntos, como vozes,
piano e cordas, ou voz
e cordas simples-
mente. Assinalam-se
algumas combinações
pouco usua1s.
*"Voz, flauta,
20
<xlX. trompete.
~ Voz, cordas
P percussão.
*' Acordeon,
piano e contra-
baiXO.
* Voz, piano
e contrabaixo.
Indica uma partitura
apenas, para orquestra, a
abertura sinfônica "Muira-
kitan" executada em pri-
meira audição no Palace
Theatre, Belém, 1933, pela
orquestra de Oliveira da Paz·
ftauffi , ~, trompere,trom-
bone, percussão, piano e
cordas.
Este novo catálogo não
apenas totalizará o acervo do
compositor, mas tornará
disponível aos intérpretes a
obra que produziu. Aqui
começam a aparecer obras
ainda não recenseadas. E
espera-se, ao final, recupe-
rar outras ainda tidas como
perdidas ou extraviadas
Aproveitando a
Com Alpha de O liveira, JU\Icll•
int(•rprete de suas cançf>P.s. A foto ~ dP
uma das últimas aparições do maestro
pubhr:o. De.-emhro de 1 qcn.
t"fn
. ••.. . . .. ... .. . . ....... .•. . .. •.. .. •... ...
nova tecnologia disponível
nos cumputadores da Fun-
dação Carlos Gomes, todo
este acervo chegará mais
facilmente e rapidamente às
mãos dos interessados.
Brasflia, 5 de abril de 1 996.
 )

Página il/1ten0r.O ma~o morava em

frente à Praça da República, onde fica
o Teatro da Paz. Com ela tinha uma
relação cotidiana:o trajeto para o
trabaJho, o exerdoo da caminhada
matinal; talvez um motivo para nova
inspiração na ddade que ele sempre
amou.Foto de Bza lima.
 As obras contidas neste
volume são o primeiro resul-
tado de um trabalho iniciado
há cerca de dois anos. Trata-
se da recuperação e preser-
vação do acervo musical do
maestro Waldemar Henrique.
Na, época, este acervo estava
bem guardado pelo próprio
compositor; porém, sem
qualquer organização formal
ou catalogação e sem segu-
rança contra perda, em caso
de sinistros. O próprio
Waldemar Henrique não
tinha em seu poder todas as
suas obras, editadas ou não,
em virtude de sua generosi-
dade e desprendimento em
ceder partituras (indusive
originais manuscritos) que lhe
eram solicitadas por intérpre-
tes e pesquisadores, e que
em grande parte não lhe
foram devolvidas.
Surgiu então a idéia de
fazer uma edição das suas
obras, utilizando o material
do maestro e o pertencente
aos acervos de particulares,
aproveitando a nova tecno- 23
logia disponível nos compu-
tadores da Fundação Carlos
Gomes, que adquiriu o soft-
ware ENCORE (versão 2.5),
de editoração e composição
de partituras.
A intenção inicial era
preservar e divulgar este acer-
vo, após editado no com-
. putador, colocando-o à dis-
posição do público, na bi-
blioteca da Fundação Carlos
Gomes. Com o desenvolvi-
mento do trabalho, foi oons- ~-'\
tatado que o material e;i\~1" l \ ~ 1 t C ~ \
condiçi>es de recupera .. o ,a l?ü. ~-_!J
ã ..... --
era consideravelmente a~--
 do que suposto. Pensou-se
então que a melhor maneira
de divulgá-las para um públi-
co mais amplo seria editar
um ou mais livros com as
obras. A idéia foi reforçada
pelo grande interesse desper-
tado recentemente pela.obra
de Waldemar Henrique, qu~
teve várias músicas gravadas e
apresentadas no Brasil e no
exterior.
Este trabalho só foi pos-
sível, graças, em primeiro
lugar, ao próprio maestro
Waldemar Henrique, que
colocou seu arervo à inteira
.............. disposição da Fundação
24
Carlos Gomes, cedendo os
originais até que fossem
inteiramente transcritos para
o computador.
Os títulos, observações,
comentários e versos das
músicas contêm palavras cuja
ortografia está incorreta de
acordo rom os padrões ,
atuais; isto porque adotamos
o procedimento de manter,
sempre que possível, a
ortografia apresentada nos
originais, alguns dos quais das
décadas de 30 e 40 e, por-
tanto anteriores às últimas
reformas ortográficas; outras
rontêm, 11erros" intencionais
do compositor para imitar os
maneirismos do falar carac-
teristico da população da
região de onde os temas
foram reoolhidos e/ou inspi-
rados.
Alguns dos originais uti-
lizados oontinham indicações
de saltos e repetições incon-
sistentes. Nos casos em que
podiam ser suprimidos, isto
foi feito. Em outros, foi pos-
sível rorrigi-las, através da
ronsulta a intérpretes e re-
gistros fonográficos.
Em diversas obras, os
originais rontinham a letra
escrita sob a linha do canto,
sem no entanto indicar a
divisão silábica. Nestes casos,
foi feita a divisão de acordo
rom o que parecia mais lógi-
co e funcional ao intérprete.
A linha do canto, tradi-
donalmente, escreve-se com
todas as notas desligadas;
modernamente, porém,
adota-se tinto esta escrita
como a utilizada por todos os
outros instrumentos musicais,
ou seja: as notas são agru-
padas em cada tempo do
rompasso ou de acordo rom
a frase musical. Optamos por
este último tipo de escrita
(adotada nos últimos anos
-'
JX>r grandes editoras
nacionais e internacionais,
como a Max Eschig, de Paris,
e a Vitale, de São Paulo) por
entender que ele facilita e
permite maior clareza na
leib.Jra musical.
As peças sem dedica-
tória assim estavam nos
originais utilizados, embora
algumas possam tê-las em
outros manuscritos.
As datas de compo-
sição indicadas na maioria
das peças são as constantes
do "Catálogo de Obras"
de Waldemar Henrique,
editado pero Departa-
mento de Cooperação
Cultural, Cientifica e
Tecnológica do Ministério
da Relações Exteriores, em
dezembro de 1979. Como
alguns manuscritos pos-
suíam datas diferentes das
do catálogo, as adotadas
foram as dos originais. As
obras deste volume que
não estão datadas, assim
estavam também nos erigi-
nais, além de não consta-
rem do catálogo.
É necessário tecer
comentários específicos so-
bre algumas peças contidas
neste volume, que conti-
nham ambigüidades:
A.B.C DE LAMPEÃO
O manuscrito desta
peça possui notas corrigidas
(sobrepostas e/ou riSGJdas),
de modo que foi necessário
deduzir quais notas seriam
correli!Js.
ACALANTO
No catálogo de obras do
compositor aparece com o
título de '~calanto do Vento
Leve'~· foi adotado o título
do manuscrito origina~ em
virtude do desconhecimento
da fonte do catálogo. ............
25
ALEGRIA, ALEGRIA
Editada sem data neste
volume, pois assim estava no
original utilizado. Esta obra
não consta do catálogo.
BÓTO
(Tema Teatral)
Não estava indicado no
original a peça a que se desti-
nava.
ENTRETANTO, EU
CANTO
Peça não datada no
original e não inclufda no
catálogo.
 FIZ DA WDA UMA
0\NÇÃO
Manuscrito datado de
1933 (indicada pelo maes-
tro). A obra não consta no
catilogo.
MINHAM1ADA
TÃO LONGE
No manuscrito original,
a data de cÕmfXJsíção é
1945 No catálogo de obras
do autor é datada como de
1946.
O PASSO DA E!WA
Não consta no catálogo
............. e o original utilizado não
26
estava datado.
O SERINGUEIRO
As indicações de mão
direita (m. d) e mão esquer-
da (m. e.lt para a parte do
pianq são do próprio com-
posítor. No catálogo de peças
aparece como "Seringueiro~~
datBdo de 1937. O original
utilizado não apresentava
datB, e estava na tonalidade
de sol# menor; porém com
uma observação do comfXJsi-
to~; obedecida nesta ediçãq
de que deveria ser impressa
em lá menor.
PASSARINHO
DA LAGOA
A data do original,
1933, está em desacordo
com a do catálogo: 7939. No
manuscrito, a linha do canto
não continha os versos.
REMAOORES
SERINGUEIROS
Não consta no catálogo
e o original utilizado não
esl4va datildo.
SONHO DE
CURUMIN. ..
A linha do cantD desta
edição está apresentada
exatlmente como no origi-
nal Por ser um tema tea~
a omissão da letra na parte
central da música pode ser
em função do enredo.
TEMA TEATRAL
Não estava indicado no
original a peça a que se desti-
nava.
Em um trabalho deste
porte, há sempre o envolvi-
mento de um grande
número de pessoas, sem a
participação das quais seria
extremamente difícil a total
realização. Por este motivo,
gostaríamos de agradecer,
primeiramente, a duas pes-
soas que estavam muito pró-
ximas do maestro nos seus
últimos anos de vida e cuja
colaboração e interesse
demonstrados permitiram
que este trabalho fosse efe-
tivamente realizado:
Sebastião Godinho e Manuel
Ovídio Carvalho. Agrade-
cemos também à professora
Glória Caputo, ex-superin-
tendente da Fundação
Carlos Gomes, que pronta-
mente aceitou a proposta do
projeto, colo<;ando à dis-
posição da equipe realizado-
ra os recursos disponíveis
pela Instituição. Não
poderíamos deixar de
agradecer também aos diver-
sos artistas e amigos do com-
positor que cederam materi-
ai de seus acervos particu-
lares para este empreendi-
mento: a pianista e pes-
quisadora Lenora Brito e ao
pianista Paulo José Campos
de Melo, que também
colaboraram na revisão final
de algumas das partib.uas
contidas neste volume; à
professora Guilhermina
Nasser, grande amiga do
compositor, às grandes intér-
pretes, Maria Helena Coelho
Cardoso e Marina
Monarcha; ao maestro João
Bosco Castro, que muitas
vezes regeu suas músicas.
Pela colaboração durante o
desenvolvimento do traba-
lho, agradecemos à Ana
Rosa Leão e Paulo Gouveia;
ao corpo administrativo e
demais funcionários da
Fundação Canos Gomes; aos
professores do Instituto
Estadual Carlos Gomes; e
aos jovens intérpretes, que
têm demonstrado interesse
na divulgação da obra do
maestro. ............
27
Pedimos desculpas por
quaisquer falhas que porven-
tura existam nesta edição,
impossíveis de não aconte-
cerem num trabalho deste
porte; e colocamo-nos à
disposição para críticas e
sugestões que possam ser
feitas, a fim de que os pró-
ximos volumes possam
apresentar qualidade ainda
melhor.
Belém, abril de 1996
Augusto Teixeira
Felipe Andrade e Silva
Jorge Santos Sousa
 - I

aldemar Henrique e Belém

W viveram uma relação de
paixão. Mesmo distante, sua
cidade não foi esquecida. O
poema '~Toada do Adeus"
estava inédito até 1989 (foi
publicado no livro "waldemar
Henrique, S6 Deus Sabe
Porque". Parece um paradoxo:
foi escrito em 1960, no Rio de
janeiro. Fato inverso do 11 adeus",
Waldemar retornou* naquele
ano a Belém para assumir a
d ireção do Teatro da Paz. Nunca
28 mais deixou a sua terra natal.

Mangueiral de sombra amiga.

Acalenta os sonhos me~
Escuta a minha cantiga1
Espalha ao ventv este adeus!
Diz à Tena quantD a quis
E ao povq quantD o ame~
Belém1 meu poffo fe/i4
Pensando ti, morrerei.

- O ITI6eStro retr)mou a BeMm, para dlripr

o TMITD cú Paz, em 1966.
 ·-

-
--~-----------------
Vicente Salles
When the monograph
''O Canto da Amazônia H sketches containing de/eted
(The Amazon Singing), by
José Cláver Filho, was pu-
blished in 1978 by
~
FUNARTE, after winning a
national prize, the reviewer
Al)l Vasconcelos, in the
introductory text, stated:
"This is correcting a cultural
injustice. Waldemar
Henrique now has his life
told, his work studied in a
bookN.
The work studied in a
book, is masterly. At that
time, what was missing was
to corred the injustice, by
putting the pieces into the
performers' hands. We
know that about 80% of his
music remained unknown,
into scattered manuscripts,
kept by their performers. ln
his archives there are many
and/or corrected notes.
The edition of his
works is the intention of the
Carlos Comes Foundation 31
from Belém, Pará, just at
the time when we ce/ebrate
the 7OOth anniversary of its
creation, and the death of
its patron. And one year
after Waldemar Henrique's
death.
This is the recovering
of the works by "the singer
of the Amazon ~ 18 years
aiter the words o{Al)l
Vasconcelos, now without
the composer, through the
publication of 52 pieces
edited by computer,
sequenced according to
their titles.
 The staff has worked
basically on scores that
belonged to the composer
and were kept with great
care by Sebastião Godinho.
They have gathered togeth-
er original scores, some-
times in the form of
sketched manuscrip~ in
different versions.
Apart from the research
on the composer's archives,
the material belonging to
the Carlos Comes
Foundation and those of lhe
performers who live in
Belém (especíally from
············ Maria Helena Coelho
32
Cardoso, a great friend of
Waldemar Henrique) has
been analysed and used
The part that has come from
other sources is ve'Y short
(pieces previously pub-
lished). As for tho~, when
!. there were transcripions for
othermmvmen~thepref-
erence has been for the ver-
sions with voíce and piano,
that are supposed to be the
most faithful to the compos-
er's intentions, apart from
the misprints. The text sub-
sçribed to by.the staff men-
tions ali the people who
have worked as consultants
and/or have been related to
the project
Waldemar Henrique
had a lot of difficulties in
dealing with the publishers
and copyright societies.
Angry at the contempt and
abuses they gave to his
wor~ he completely gave
up publishing them, and so,
kept a great deal of
unheard-of pieces, that few
people come to know, and
with them he has got Jean
appreciatíon, sometimes
warmth applause, but no
money at all He created
many works for the emo-
tional and cultural develop-
ment of his young friends,
studen~ and promoters of
national events, a job that
he liked best and encour-
agect in recent times.
The difficulty in dea/ing
with the pub/ishers has
been extremely we/1
explained in the Cláver
Filho 's monograph. There is
another funriamental ques-
tion: the disdain of many
performers, anxious and
musically unprepared, who
usually take excessive liber-
ty - a type of Jlright"' they
believe they have - in deal-
J. :J.- ' ·... • ' • ~ . - . ..
 ing with other people ~
works. The resu/t is mostly
ca/amitous. The work /ooses
its originality and is defaced
and misused Cláver Filho
says about it Nthe composer
creates a work and some-
one comes and changes the
harmonic and rhythmical
re/ations to .. . poorer one~
believing it is a collaboration
to re/ease a musical compo-
sition... '~ /t is a common
vexation. Most times, it is
necessary to have great ta-
lent and genius, to go
beyond other people ~
thoughts. ' dard voice ': the one for
The stlff that has made
this work has never had the
intension ofgoing beyond
the thought5 of Waldemar
Henrique. They have col-
/ected original scores and
made comparisons. They
have got conclusions
according to the usual style
of the composer and his
manner, always takíng the
oldestdocumentwhen
there were different dates
on them, or looking at the
status of the papefi consid-
ering the "/ast ones" as the
result of the maturing.
lt was not easy to get
-·~
some conclusions. Alter col-
/ecting the manuscripts it
was clear that Waldemar
Henrique used to give to his
performers different ver-
sions of the piec;es (accord-
ing to their vocal profi/e).
Sometimes, besides chang-
ing the key (the simplest
adaptation), one can find
others, such as rhythmical
and harmonic. The solu-
tions were always found by
common sense.
lf we take the voice of
Mara, his sistefi as his '~tan­
which he created most of 33
his song~ it is obvious that
we must consider her vocal
range. Since the beginning,
about 7932, sti/1 very
youn& Mara was the ideal
performer of his songs. She
was with him ali the time.
They arrived in Rio de
Janeiro in 7936. And her
success was immense.
Her repertory was not
made exclusively of
Waldemar Henrique work~ ~r..
_..
for very soon many com- ~\ 6 \..' ~
o'~
posers discovered her \~ ....
gracefu~ carefree singing, ·_
that came through her eyes,

hand~ the whole bodYt fui/
of charm/ not with the fuss
of Carmen Miranda and her
imitators. She also released
works of Osvaldo de Sousa,
Capiba, Hekel Tavare~
Fernando Lobo and many
other composers.
A new style then
appeared in Brazilian song:
the style uMara ~ that is the
Waldemar Henrique style,
the Amazon style; the vety
first strong public demon-
stration of the Brazilian
North region to take place
in Rio de Janeiro, during the
............. government o( Getúlio
34
Vargas (a government fui/ of
populism and exaggerated
regionalism). The a~ at
f that time, played a strong
~
politica/ role. For the first
time, the government was
concerned about social and
popular - or populist - ques-
tion~ introducing the ideol-
ogy ofthe unew state ~
assuring the ríghts of the
workers. lt gave professiona/
consciousness to the art
workers.
lt H~as a time of tension
and re/axation. The music of
the 1930's is that of the
strongest Brazilian character.
-'
lt H~as created by the first ...
f/ow of the backwoods
movemen( from the North
Northeas( Centre, South,
aiming especially for Rio de "'
janeiro, the centre ofgo-
vernment (at that time), a
place ofaesthetical recy-
clin& then (re)activatelt
thanks to a new industrial-
ized produ~ the gramo-
phone record, and for
re/ease by the media, that
expanded itself on the air,
the aether of broadcastinCt
reaching inca/culable dis-
tances.
Mara and Waldemar
Henrique arrived in Rio de .;
Janeiro just at this time. lt
H~as the same time when
many other Brazilian altists
arrived there to make the
immense mosaic of sound
of the 1930's. Perharps it
was a consequence of the
end of the domination of
Minas Gerais and São Paulo
in Brazilian politics, with
great effect
After hearing Mara, a
newcomer from Par~ in
193~ Andrade Muricy, a
demanding reviewer, pre-
dicted a successfu/ career
for her: "Mara cou/d
please peopie anywhere in
the wor/d". He said after-
wards: ''Mara is an unmis-
takable singer of charader
pieces. She knows how to
spark off everything she per-
forms with tact, so rare
amongst the performers of
this type of music11• Mário
de Andrade applauded her
at the top of his voice. And
Heitor Vil/a-Lobos pointed
to heras the greatest singer
of Brazi/ian fo/k style songs.
Mara carne on the
scene after Elsie Houston
and other feméJie singers
with some background and
lyric information, who sang
with their hands crosse~
and embellished their
singing with vibratos that
did not work or which dam-
aged the diction.
She was a rustic copper
coloured woman but had a
pedect diction, a clearness
that suppressed the gasping
of the high-pitched notes, a
discretion that put an end to
the hands-on-waist She
gave to the lyrics a definitive
characte~ making herself
understandable, evento the
reviewers in the Spanish
language. Hernández Catá
has sai~ in his own lan-
guage: 11ni música ni
recitación. Apenas apoyán-
dose en la me/odfa, en e/
ritmo y en la pa_labra, Mara
evoca con su rostro de
Cioconda amazónica un
mundo misterioso, leianq
apasionado, tan pronto
11
suavisimo como terrible •
Mara, howeve~ decid-
ed to abandon the stages
when she was 35 years old.
She got married and
changed her life. From
1936 to 1951, she had per-
formed in Brazil and many ..............
35
countries. Her voice
became a rare remem-
brance. As she had gone to
many stages anda few
recording studio~ she
became one more Amazon
legend Her voice can be
found only on two records:
a simp/e 78 rpm, made in
1937, in a very unusual
way. lt was when Teófilo de
Barros Filho, chairman of
the Rádio Tupi, promoted a
show under the patronage
of the 11Diário de
Pernambuco" and
"Federação Carnavalesca
Pernambucana 11 (carnival
 federation of Pernambuco),
featuring the Orquestra
Pernambucana de Frevo,
under maestro Zuzinha
Oosé Lourenço da Silva),
accompanying Carmen
Miranda and her sister
Aurora, Mara, Jorge
Fernandes, E/mano Azevedo
and the Bando da lua.
Mara became detached and
made the only exist:ing
recording wíth maestro
Zuzmha~orche~,kaw~
ing on one side the frevo
11
Quem vai pra Farol é o
bonde de Olinda'~ by
...... ~ ...... Capíba, along with Odete
36
Amara!,· and on the other
side, the maracatu "'Eh! Uá
t Calungal~ by Capiba too.
The second record is
l
I the result of theft (unautho-
~
rized recording). ln 7955,
'
r
(
when returning to Paris with
Maria d'Aparecida,
Waldemar Henrique found
t
at DECCA, the record
11
8rési~ nos amours" (Ng
123.633), featuring songs
recorded without authoriza-
tion in a special show for
France that took place in
Rio de Janeiro. On the side
A, Mara appears singing
"Maracatu" (Waldemar
Henrique}, ''f de Toror6"
(Capiba), 11Abaluaiê"
(Waldemar Henrique) e
~~coco Peneruê" (Waldemar
Henrique); and there was
a/so 11Pingo d'água"
(Osvaldo de Sousa), 118oi
Bumbá" (Wa/demar
Henrique) e "Banzo" (Hekel
Tavares), sung by Roberto
Caleno, with Waldemar
Henrique playing the piano.
This case of unautho-
rized appropriation has got
a lot of interest, for it
involved other compose~
and the record has disap-
peared from the shop~
becoming a rarity. lt had a
good side: the voice of
Mara can be heard singing
four other son~ three of
them by her brother
Waldemar, who since then
h.ad shared with Lourenço
da Fonseca Barbosa
(Capiba.), from Pernambuco,
the heritage of her voice. A
valuable and quite rare one.
ln truth and in fact,
one cannot limit the reper-
tory of Wa/demar Henrique
to the #standard voice"of
Mara. Even with it as a pat-
tern, he did not composed ;
exclusively for his sister. He
; ,.,.:: ._ :"".._' .. --·-:..-#•,r ': ·- . - · :;--J.... t.
 has made adaptations of
many songs created for her;
to be sung by other singers,
who he equally liked, such
as Maria d'Aparecida or
Maria Helena Coelho
Cardoso.
The basic guidance of
the aesthetical thoughts of
the composer from Pará, in
spite of his preferences, is
therefore more universal
He decid~ many times, to
gíve manuscripts to the
solicitous and obliging per-
formers who came to him.
And it is because , of that
one can find in his and
other peoples's archives,
many different versions of
the same piece and changes
in key, rhythm and harmo-
ny. He knew how to fo//ow
his performers, when
accompanying them, in a
very personal and adequate
way foreach one.
After /istening to the
few records that feature the
personal participation of the
composer; Cláver filho has
revealed this point Some of
the remarks are quite
.-
súange, as for example
those explaining the inter-
pretations ofJorge
Fernandes, with Waldemar
Henrique playing the piano.
ln this case, one can experi-
ence the feat of the com-
poser ''fitting 11himse/f to the
performer when he is one is
not /ooking up to the score,
as in the song "'Rolinha ~~ in
which he makes use of non-
ex~rentnoresande#m~
nates some of the features
from its folk roots. lf we
make a comparison
between this record and the
one featuring Maria helena
Coelho Cardoso, we can
see the ski/1 of the campos-
... ...... ....
er, doíng the same accom- 37
paniment ln lhe first case,
a/ong with a performer who
was exúemely free of
engagements with the
scorei in the second one, in
a vel)' accurare and exact
interpretation.
The people who used
to attend the concerts of
Wa/demar Henrique certan-
ly remember that he never
dispensed with the score
over the piano. He knew
everything by heart And he
knew the performer very • '
we/1. But the score in front
of him was an indispens:J/
5j..
"'g uide ~ lt was nota habt ·,
 of a modest accompanist, a
rule that makes him/her
differentn- ifwe do not
11
want to say inferiorn- from
11
the singer, but that of a
helpful and obedient assis-
tan~ the less important role
in a show where invariably
there is a '1main star". This is
different from the duo ~ in
11
which the division of the
artistic responsability in
equal parts is clear. Two
stars shine with lhe same
intensity.
By the waYt I remem-
ber another facet of
············ Waldemar Henrique that I
38
cou/d testify to and which
has enabled me to meet
many good people in
Brazilian popular music. At
his apartment on Décio
Vi/ares stree~ district of
Peixoto, Rio de Janeiro, he
I. was wanted there, specially
by the young people, intu-
itive creato~ fui/ of musical
and literary ideas, but with-
out the ski/1 to write down
the melodies. Wa/demar
Henrique quickly put the
others' thoughts under his
finge~ fixed the keYt iii-
defined by the hummin&
but with the rhythm
expressed by the mime -
that is the most natural flair
-, and the produd was
ready quite soon.
Waldemar Henrique
was a musician with an
excellent background and
he had a key flair. he had
seriously studied the piano,
harmonYt COfTJposition and
even conducting. The
melody was soon harmo-
nized and its creator left fui.
of joy, believing ali the
notes on the paper had
been created by
himself/herse/Ç not con-
scious that the hands of the
master had put it an
appropriate key antt more
than iust tha~ had enriched
it with 11Bossa Nova-like n
ornaments, anda piano
accompaniment with a
we/1-made harmony.
M!aldemarHenriquehad
thus made easy the work of
the future orchestrators.
He charged nothing for
this service. He felt reward-
ed with the satisfaction of
the composer. The tran-
scription al/owed them to
register the work at the
competent department
They were ali young and his
 friends. He has cultivated
friendships like someone
who cultivates a samba, and
as Caimmy's song states:
people who do not like
samba are not good fellows.
lf you want to have some
evidence of this, reler ID
...Só Deus Sabe
Porque"(Only God Knows
Why), the a/bum-monu-
ment, selection of the texts
and photobiography pub-
lished in 1989 which
Sebastião Godinho picked
andchose.
like Gentii,Puget,
}ayme Oval/e and Arthur
lberê de Lemos, Waldemar
Henrique 's name is includ-
ed amongst the most impor-
tant composers (song writ-
ers) from Pará. His s.KJ!fs,
however, have had a greater
impact, attracting the atten-
tion ofa greater number of
perfonners. Hf! also has got
the~~stnumberofson~
recorded in Brazil and
abroad
Most o{ his work is
based on the Amazon envi-
ronment However, he has
a/so collected and harmo-
nized folk themes from
other paris of the country
,
He has not done it directly,
but when using fo/k themes,
he frequendy worlred on
them and presented, origi-
na/ solutions.
The first catalogue of
his works was created by
the musicologist C/áver
Filho and is found at the
end of the biographic essay.
lt itemizes alphabetically (by
the lides) what he could put
together, with the help of
the composer himseH.
Some things, for sure, stood
out
The second catalogue,
also organized by Cláver ............
39
Filho, soon after, in 1979, is
part of the col/ection
"'Compositores Brasileiros"
(Brazilian Composers), pub-
lished by the Ministry of
Foreign Affairs. lt did not
bring importilnt additions ID
the first one, and showed 6
columns with basic infonna-
tion: 1) yearofthe compo-
sition; 2) title; 3) instrumen-
tation; 4) duration; 5) edi-
tion or place where lhe
material can be found; and
6) remarks.
The remarks present
the writers of the lyrics, first
performances, phonographi-
 cal registers.
According to the
scheme planned for the col-
lectíon, the catalog arranges
the píeces as fol/ows:
- voice and instrument,
149 titles;
- piano, 3 titlesi
- choi~; 13 tit/es;
- music for soup
opera, theatre and movie~
26 titles;
- instruments (orches-
tra), 1 title.
The versatility of the
orchestrator appears only in
the group of music for soap
············ opera, theatre and movies.
40 Waldemar Henrique, how-
I
I ever, never expanded hís
i
work to large groups of
't
I
t
instruments. Everything he
made is moderate, simpli-
fiect prefering sma/1 ensem-
h/e~ such as voice, piano
I
I
and string~ or just voice and
strings. There are some
unusual mixings, too:
- voice, Rute, saxo-
phone and trumpe~·
- voice, strings and per-
CUSSIOfl:
- accordion piano and
doub/e bass;
- voice, piano and dou-
ble bass.
The catalogue lists only
one orchestral score, the - I
symphonic overture
11
MuirakitanH_ lt was first
performed in 1933, at the
Palace Theatre, in Belém,
by the orchestra of Oliveira
da ~ with Rute, saxo-
phone, trumpet, trombone,
percussio'n, piano and
strings.
This new catalog wi/1
not only total up the works
of the compose~; but wi/1
make them available to the
performers. There are some
previously unknown pieces
on it, and we hope, eventu-
alfYt to reco ver other pieces
deemed as lost and astray.
These works wi/1 reach
interested people more eas-
ily and quickly, thanks to
the new technology a vai/-
able on the computers of
the Carlos Gomes
Foundation.
BrasRia, 5th Apri/1996
....
 The pieces on this
book are the first product of
a project that has been
started about two years ago.
lt is the recovering and
preservation of the musical
patrimony of Waldemar
Henrique. At that time, this
patrimony was we/1 stored
by the composer; but it was
neither formaOy organized
nor catalogued and with no
safety against damages. lt
must be said that Waldemar
Henrique did not possessed
ali of his work~ published
or not, because of his gen-
erosíty and good wi/1 to give
the scores (hand-writen
originais included), whenev-
er tltey were requested by
performers and researchers
- who frequently did not
give them back to him.
The idea of making an
edition of his music then
was born, utilizing his patri-
mony an the pieces be/ong-
ing to other people, through
a new technology available
on the computers of the 41
Carlos Comes Foundation :
the software Encare 2.5,
that allows to the user the
making of musical scores.
The intention at first
was to preserve and release
his works, alter writing them
out on the compute" siDring
them at the library of the
Carlos Comes Foundation ,
where the public cou/d
come to know them. But ,......
...~.
uunng the k"h
WO(j , 1t as ..- \ ~ c~ 61
~
become c/ear that the mati\~\..
/ \o
o.. . _ \•
ria/ that could be recovere'(\~ ~
was greater than supposed. .'
And so we have thought
 that the best way of releas-
ing the pieces to a larger
public would be making
one or more books with
them. This idea was stimu-
lated by the great interest
about his works, in recent
years, demonstrated by
many attists who have per-
formed and recorded his
songs, in Brazil and abroad.
This achievement was
made possible, above ali,
thanks to the composer,
who put his musical patri-
mony at Carlos Comes'
Foundation disposa~ len-
............. ding the orignals until they K€re
42
written out on the a:npJH:
The tides, remarks,
comments and lyrics contain
words whose orthography is
not righ~ according to the
cuffent~ndand~that~
!' because we have decided
I
,:
I
to keep, whenever it was
!' possible, the orthography
I' wríten on the originais.
;·
I
I·I
Some of them are from the
1930's and 40's, thus before
the last orthographycal
changes; other pieces con-
'
tain intentional NmistakesH
used by the composer to
reproduce the characteristic
way of speakíng of the peo-
pie from the places where
the themes were found
and/or ínspired.
Some of the originais
contained . wrong indications
of NleapsH and repetitions.
Whenever they could be
removed, it was done. ln
some cases it was possible
to correct them, after listen-
ing to some records and
asking to the performers.
ln many pieces, the
hand-written originais con-
tained the lyrics under the
voice 's sta"' although with
no separation of the sylla-
bles. ln these cases, we
have separated them,
according to what seemed
more logical and practical
to the performer.
The musical writing for
the voice is, traditional~
made with each note sepa-
rate from the others; how-
ever, nowadays it is com-
monto use a/so the same
kind of writing adopted for
ali the other musical instru-
ments: the notes are
grouped on the beats or
according to the musical
phrase. We have chosen
the last one (used recently
also by important musical
publishers from Brazil and
abroact such as Max Eschiftt
from Paris, and Vilille, from
São Paulo), because it
seems to facilitate and make
clarer the musical reading.
The pieces with no
dedications did not have
them, equally, on the origi-
nais we have used, although
they may have them in
other manuscripts.
The indicate dates of
composition on most of the
pieces were found in the
NCatálogo de Obras"
(Catalogue of Wo/ks) of
Waldemar Henrique, publi-
shed by the Departamento
de Cooperação Cultural,
Científica e Tecnológica
(Department of Cultural,
C1entific and Technological
Cooperation) from the
Ministry of foreign Affairs,
in december 1979. When
the manuscripts conlilined
dates that were different of
those from the catalogue,
we adopted those from the
manuscripts. The pieces
with no date of composition
included, were found this
way in the originais, and
were not listed on the cata-
logue.
lt is necessary to make
some comments about a
few pieces on this book,
because they contained
ambiguous points:
A.B.C. DE LAMPEÃO:
The manuscript contains
some superposed and/or
deleted notes, so that it
was necessa ry to ded uce
which were the right notes.
ACALANTO: This piece
is listed on the catalogue as
"Acalanto do Vento leve ";
we have adopted the title of
the hand-written original,
43
because we did not know
the sources of the catalogue.
ALEGRIA, ALEGRIA:
Published .here with no date
of composition, for it was
found this way on the ma-
nuscript. This song is not
listed in the catalogue.
BÔTO (Theatrical
theme): The original did not
have the na me of the play it $ ..
was made for. o'\ t•
(~~--·
ENTRETANTO, EU \~ .
CANTO:
Published here with no
 date of composition, for it
was found this way on the
manuscript This song is not
listed in the catalogue.
FIZ DA VIDA UMA
CANÇÃO: The manuscript
(made by the composer
himself) is dated 1933. This
work is not included in the
catalogue.
MINHA AMADA TÃO
LONGE: ln the hand-wri-
tten original, it is dated
1945. ln the catalogue it is
dated 1946.
44
O PASSO DA EMA:
Published here with no date
of composition, for it was
found this way on the ma-
nuscript. This song is not
listed io the catalogue.
O SERINGUEIRO:
The indications m.d.
(right hand) and m.e. (left
hand) to the piano, were
made by the composer. ln
the catalogue, it is named as
"SeringueiroH, and
dated 193 7. The original we
have used contained no
date, and its key was G#
minor; but there is a
~----~----meaweew~aa~;;~i·Z?ID"~«e~·aw~e~w=•~aees~W44Em•. . . .gg~g~. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .~~l
remark, by the composer,
ordering that it should be
pri nted i n A menor. We
have done it here.
PASSARINHO DA
LAGOA: The date in the
original, 1933, is different
from the catalogue: 1939.
ln the man~script, the
voice's staff had no lyrics.
REMADORES
SERINGUEIROS: lt is not
listed in the catalogue, and
the original we have used
vVas not dated.
SONHO DE
CURUMIN ... :The voice's
staff, here, is exactly as it is
in the manuscript The lack
of the lyrics in the central
part can be explained
maybe because it is a the-
atrical theme.
TEMA TEATRAL:
The original had no indica-
tion of the play it was creat-
ed for.
ln a work like thi~
there is a /ot ofpeop/e
involved, and without them
it would not become possi-
ble. So, we would like to
thank to, first o{ ali, two
persons who were pretty
e/ase to the composer in his
last years, and whose col-
laboration and interest were
essential to the making of
this project: Sebastião
Godinho e Manuel Ovídio
Carvalho. We are also very
grateful to Mrs. Maria da
Glória Boulhosa Caputo,
former superintendent of
the Carlos Comes Foun-
dation, who has imediately
accepted the idea of this
work, when we have , pre-
sented it to her, and put at
our disposal ali the available
resources of the institution.
We also want to thank to
the many artists and friends
of the composer who have
lent us scores from their
personal archives: the
pianist and researcher
lenora Brito and the pianist
Paulo José Campos de
Melo, who have (both of
them) revíewed the
pieces on thís book; Mrs.
Cuilhermina Nasser, a great
friend of the composer,· the
great performers of his
music: Maria Helena
Coelho Cardoso e Marina
Monarcha; maestro João
Bosco Castro, who has con-
ducted his works mani't
many times. We are very
grateful to Ana Rosa leão
and Paulo Gouveia who
have cooperated tremen-
dously during the making of
the scores; the staff of the
Carlos Comes Foundation;
the teachers of the Instituto
Estadual Carlos Comes; and
the young performers, who
have demonstrated an
immense interest in per-
forming the works of
Waldemar Henrique.
We would like to apol-
45
ogize for any mistdke that
can be found in this volume
(in a work like this, they
certiJnly exist) and put our-
selves at the disposal of the
users for criticism and sug-
gestions, in order to make
the next works even better.
Belém, April 1996
Augusto Teixeira
Felipe Andrade e Silva
Jorge Santos Sousa
·-- ·--
--·--~
--~·~
~ ~---~------------- - - - --- - - ----

A Vela que Passou

(1936)
Versos de Violeta Branca · W aldemar Henrique (1905-1995)
A &
Adagio .
Canto
ti
Sln-
Adagio I"':\ 1"':\
A .11. ~ I I l 1· I I ..1 I

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m(dolente)
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11ran- do_o mar u-mave-la pas-- !ou_ na hol-te tris- te, na noi-{e tns- te.

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~ ...--....... ,.....,..., .,--- ~

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den-tro de-la an- ~ sob o lu- ar_ ~o lu- ar a
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... me-maan- ç.lo que can- tei
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quan- do par- ~~~ te a mes-macan-çloque can- te1 quan-do pa

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A Vela que Passou - Pág. 2

50
A VELA QUE PASSOU
Música de Waldemar Henrique
Versos de Violeta Branca

Singrando o mar
Uma vela passou
Na noite triste, na noite triste.

Alguém dentro dela cantava

Sob o mesmo luar,
Sob o luar
A mesma canção
Que cantei quando partiste Bis

A h! Era a canção
Que cantei quando partiste
Quem cantava, não sei.

51
 A.B.C. de Lampeão
Folclore
Os cangaceiros de Lampeão,
Rio (1948)
em 13 de junho de 1927,
aracaram Mossoró cantando Arranjo e harmonização:
o côco "Mulé Rendeira" Waldemar Henrique (1905-1995 ·

Canto
" li
. r-.., ,.._,_
-
v L.......J::I L....J
Lam· ~ ão des- ceu a ser- ra deu um

- ..
(As m()- ça de Vi- la Be- la nem qu

' 11 > ,
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ftano < deciso ~ I

. ,......., r--- ,_...., -~

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-4-i--- ~ -" - •
•.r bai· h:_em Ca- ,.. zei·
çlo_ _
~ .. Bt> tou as m()- Çil don- ze- !ii pra Cl
mal$ ()- cu- pa- ~ só VI· vê na i• ne- la na- m..,.

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~mposto grafia.mente em setembro de 199'1, pd:> Fund:>çio CarloJ Gor.\ea (Bd&m . Pari • Brud)

52 .·

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. . .
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 11 j I ... ~ r--, ,__
- ~
t.J
lf mu- lé ren- dá ... Tu m'en- St· na_a fa- z! ren- di qu'eu t'en- SI- no_a na- mo-
_l _i_ 1iõ

- - -
t)
===-- ===- legato -r ... -#
r- ---·~
..
~ ...lt- ~ 1 . ·-
. . .
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-- _!III
--1
. _!III ...!""

11 li k J ~~ __),._ I
. ~r"""'-'~

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rc\1. 0- lê, mu-lé ren- d~ ra. 0- 1~. mu-16 ~- dA Tu m'en

_ =::---..,
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• :f
.,_i.,) .,
an~mm: :rJo...
~~ ., ~D
~ ~ -1 i

...!!! ~ I b:bf , p I

~ I b:b[ I p ~ b::J p ~ 1 ~bi I p

ren- d~ qu'eu t'en- si- no a n• mo- rá..

b~ue falado
jt .- - ("Pra qu! tu qui

AJl ~ ,....._ dtnh&v menmo?")

.
t.J (b~ue)
As MI- nha mal me dê d t- nhê- rol .. Prc\ com-

> >
I
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..
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') ~ - ·~ ~ ~
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.. J.
. I I
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~
>

A.B.C. de Lampeao ·Pág. 2

~ r - -- --
53
-·
 ,.....,
r-bM
tJ
r""'-1

prá um cm- lu· rão.

brtquc.
Prá
r-, _,__
-
en- chê de car· tU· chei- ra prâ bn-
("Ctnrurlo pn qu!7")

I i :J ~..? ..
1
I
t)

..
., ~1 j [~"" I I
I

~ J r
I

A Tempo Allegro
" 11
r--, ,......., ~ r--, ~ ~

tJ
. ...
gá mais lam- pe- lo! ~ ump é, Lamp é, um- pã E
Allegrol-
' ~ ~ -...... >
~ =: t.>

I( v .
J : u·~ J: A Tempo
>
bem marc ~o
v .
<
.. f >
I
.
I
.
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~ ' bdJ p
~ w p

lamp é, UM· pe. ão! O meu no- me, Vir· gu- 11- no_o a- pe- li- do_é Lam- pe

>

> > >

,
I

A.B .C. de Lampeão ·Pág. 3

! I

54
 A.B.C. DE LAMPEÃO
Música de Waldemar Henrique

Lampeão desceu a serra

Deu um baile em Cajazeira ...
Botou as moça donzela
Pra cantá "Mulé Rendêra" ...

Ó lê, mulé rendêra,

Ólê, mulé rendá .. .
Bis
Tu m'ensina a fazê renda
Qu' eu t' ensino a namorá ...

As moça de Vila Bela

Nem qué mais ocupação
É só vivê na janela
Namonfndo Lampeão ...

Ólê, mulé rendêra,

Ólê, mulé rendá ...
Bis
Tu m' ensina a fazê renda
Qu'eu t'ensino a namorá ...

M inha mãi me dê dinhêro!

bréque: "Prá quê tu qué dinhêro, menino?"
Prã comprá um cinturão.
bréque: "Cinturão prá quê?"
Prá enchê de cartucheira
Prá brigá mais Lampeão!

É Lamp, é Lamp, é Lampa

É Lamp, Lampeão!
Bis
O meu nome, Virgulino
O apelido é Lampeão!

,...
\
I ~· , :~. ·i ~- ~J . . .. 55
 Abaluaiê
Ponto Ritual
(1948)
Sobre motivo conhecido em llhéus - Bahia
Waldemar Henrique (1905-19~:J~
M. J.ss
A I I
~
Canto
I)
I
Per- dao, .... ba-la-~ i6, per-
M. J.gg com ritmo marcado
A 11
I
- . .
I .
surdo, q:;
Piano <
, tJ
sempedál i ! i ! > ! i 1
;:::..

-- -
.
..
>
~ .. ... ... >
-41 41- -41
>
.. ... ...
>
-41 ...
,

~
I I
m,
'-'
cU- ol Per- dlo,
-- -
ah!O- ~lá. per-
.../
•
. .;

I
' . . . -
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~ ! ~ ~ ~ ~

~ .. ... 11=1~ r- F=l=l

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111
>
4 -61 ...> -41 .. > >

_11._

I)
1 1

I I
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d!ol Per- d1o, ahl Meu Deus do ctu, _ per· d~

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Perdão, ah! Meu Deus do céu, perdão!
Abaluaiê, perdão!

Ó Rei do Mundo, perdão - Abaluaiê!

Êle veiu do mar - Abaluaiê! Bis
Êle é forte, êle veiu - Abaluaiêl
Salvar.

Atôtô lu-Abaluaiê!
Cambonê sala na muxila gôlô êl (2 vezes)
Bença meu pai!

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Abalualê - Pág. 3

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(Rio, dezembro de 1960)

Versos de Ruy Barata Waldemar Henrique (1905-1995)

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 ACALANTO
Música de Waldemar Henrique
Versos de Ruy Barata

Sopra leve, vento, leve

Na noite que vai cair
No consolo a flor desmaia
Nos meus dedos sinto frio

Será o vento?
Será a morte, Bis
Que me embala no seu rio?

Minha mãe reparte a ceia

Meu pai 'inda não chegou
Deitado no quarto escuro
Chamo por Nossa Senhora,
Que de leve abriu a porta,
De mansinho se chegou,
Aqueceu-me com seu manto,
Me acalmou, me penteou
Sopra leve, vento, leve,
já dormindo me deixou

62
 Adeus
(Setembro de 1960)
(Escrito para ilustrar uma cena teatral)

Waldem~r Henrique (1905-1995)

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 ADEUS
(Escrito para ilustrar uma cena teatral)
Música & Letra de Waldemar Henrique

Adeus, amor, adeus.

Choro ao te deixar,
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Olhos que me vistes ir,

Não me vereis voltar ...
Olhos que me vistes ir,
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Não me vereis voltar. J.

Adeus, amor, adeus.

Canto ao te deixar.
Saibas coração sofrer,
Como soubeste amar. ..
Saibas coração sofrer,
Não me vereis voltar.

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 Alegria, Alegria
Carimbó
Waldemar Henrique (1905-1995)

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70

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 ALEGRIA, ALEGRIA
Música de Waldemar Henrique

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71
 Boi-Bumbá
Batuque Amazônico
Boi-Bumbá - dança de origem (1934)
afro-brasileria implantada. nos
tradicionais festejos joaninos de
Belém do Pará Waldemar Henrique {1905-1995,
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74
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BOI BUMBA
Música e letra de Waldemar Henrique

Êle não sabe que o seu dia é hoje (4 vézes)

O céu forrado de veludo azul-marinho

Veio ver devagarinho
Onde o Boi ia dançar...
Êle pediu prá não fazer muito rufdo
Que o Santinho distraído
Foi dormir sem se lembrar.

E vem de longe o eco surdo do bumbá sambando

bis
A noite inteira, encurralado, batucando ...

Bumba, meu "Pai do Campo" ô-ô

bis
Bumba, meu Boi-Bumbá

Bumba, meu Boi-Burnbâ .. .

Bumba, meu Boi-Bumbá .. .

Êle não sabe que seu dia é hoje (4 vézes)

Estrêla-d'alva lá no céu já vem surgindo ...

Acordou quem 'stá dormindo
Por ouvir galo cantar ...
Na minha rua resta a cinza da fogueira
Que levou a noite inteira
Fagulhando para o ar...

E vem de longe o eco surdo do bumbá sambando

bis
A noite inteira, encurralada, batucando...

Bumba, meu "Pai do Campo" ô-ô

bis
Bumba, meu Boi-Bumbá

Bumba, meu Boi-Bumbá...

Bumba, meu Boi-Bumbá...

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Waldcmar Henrique (1905-199!>.

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 BÔTO
(Cançoneta)
Música de Waldemar Henrique

Primeiro uma pisadinha;

Depois entro em ação.
Eles nunca desconfiam.
Só depois, então é tardei
Meu irmão...
Eu sou o bôto da lenda.
Eu já disse pra vocês.
Em vez de fazer ''fiuuuuu"
Eu faço "psiu ... "
Eu sou andrógino
E gosto da tua companhia
Te levo pra beira;
Não penses besteira,
Até eu te cantar.

78
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Cabocla Malvada
Canção Regional
(1932)
Versos de Vladimir Emanuel Waldemar Henrique {1905-1995)

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Cabocla Malvada - Pág. 2

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CABOCLA MAL VA'DA
Música de Waldemar Henrique
Versos de Vladimir Emanuel

Quando a cabocla foi-se embora de malvada

O seu vulto pela estrada foi minguando, se apagou ...
E, à proporção que ela sumia, desse jeito
Bem no fundo do meu peito, a saudade se enroscou ...
Dona Saudade me falava, coitadinha
Defendendo a caboclinha para eu não lhe querer mal ...
E me dizia que a cabloca era só minha
Que esperasse, que ela vinha
Mais bonita e mais leal

Cabocla!
Eu já tinha te jurado
Meu punhal tinha marcado
O final dos dias teus ...
Cablocal
Toma bênção da saudade
Se não fosse a sua bondade
Nem eu sei, meu Deus!

Dona Saudade me alegrava e entristecia

Sempre quando ela me via
Com jeitinho de chorar ...
Dizia logo, meu benzinho, homem não chora
Tua cabocla foi-se embora
Tua cabocla hâ de voltar
E ela voltou, minha cabocla, minha vida
Veio triste, arrependida
Implorando meu perdão ...
Mal a saudade foi-se embora, fez das suas ...
r Certamente para as duas
Não chegava o coração.

81
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 Canção do Siriry
{Ciranda)
(1934)
Letra de Niany Waldemar Henrique (1905-1995.
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Canção do Slriry- Pág. 4

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 CIRANDA
Música de Waldemar Henrique
Letra de Niany

Crianças na rua estão a cantar:

"Vem cá, vem cá, vem cá,
Siriry, as moças te chamam,
Tu não queres vir ... 11
_)
Recordo então, a ingênua canção
Com que a brincar chamava por ti.
Guardando a alma da noite
Na treva mansa do olhar
Tua cabeça morena, _,

Tal como era em pequena,

Evocada por meus sonhos
ficou passando na vida
Ao léu da sorte perdida
Como na roda a cantar ...
Um dia lá do infinito
J
Quando as crianças cantarem
Nossa emotiva canção,
Eu te verei a chorar
Por que mesmo sendo estrela
A alma da gente vela
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Onde a saudade na terra
Ficou para recordar! ...
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 Canção N ômade
(1931)
Waldemar Henrique (1905·1995)
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 CANÇÃO NÔMADE
Música & Letra de Waldemar Henrique

Caminhei por um deserto

Cheio de desolação...
E de dor, me vi coberto,
Arrastando o coração.
A saudade que eu levava,
Lá deixei tambén1 ...
Porque meu coração,
De tanto soluçar,
Deixou de recordar,
Deixou de querer bem ...

Mocidade! Tudo Passa

Custe mesmo o que custar...
E, assim, minha desgraça
Teve, um dia, de passar...
Foi o beijo de teus lábios
Que me trouxe o bem ...
Porque meu coração,
De tanto delirar,
Voltou a desejar,
Voltou a querer bem!

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 Chorinho
(1932)
Versos de Bruno de Menezes Waldemar Henrique (1905-199~.

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 CHORINHO
Música de Waldemar Henrique
Versos de Bruno de Menezes

Alta noite...
O silêncio parou
Para ouvir o chorinho,
Que os crioulos tocavam
Falando com a Lua e as estrelas
Ao som do violão,
Da flauta e cavaquinho
Horas inteiras aquele chorinho
Acorda a rua adormecida
E a música vai por esse mundão
Que se chama saudade,
Conduzindo três almas
Demais brasileiras serenatando
Os dedos amorosos,
Nas cordas soluçantes,
Contam histórias,
Consagram amantes
Na paz da noite enluarada

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Canção Amazônica
(1934)
Lenda Amazônica ~ 2
Waldemar Henrique (1905- 19951
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I III
Crédol Cruz/ A florésta tremeu quando ela saiu. ..
Lá vem a Cobra-Grande, Quem estpva lá perto de mêdo fugju
Lá vem a BoJ· Una der,atal E a Boi· Una passou logo tão dépiéssa,
A danáda. vem rente a beira do rio... Que soment~ um clarão foi que se viu ...
E o vento grita alto no meio da mata/
Crédo! Cruz/ Cunhantã te esconde, etc.

II IV
Cunhantã te esconde A noiva Cunhantã está dormindo medrósa,
, ,vem a Cobra-Grande
Lá Agarrada com fôrça no punho da rêde,
A -a ... E o luar faz mortalha em cima dela,
Faz detrréssa uma oração ~ela fré.ira quebrada da janela ...
P'ra ela não te levar Eh Cobra-Grande
A-á ... Lá vai ela. ..

Cobra Grande - Pág. 3

96

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 Côco Peneruê
Baião
(1936)
Wald~r Henrique (1905·1995)

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 CÔCO PENERUÊ ')

Música de Waldemar Henrique

Ói o côco peneruê
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Ói o côco peneruá

Esta nega é o côco do stambiro-biro-biro

bis
Esta nega é o côco do stambiro-biro á

Ói o côco peneruê
Ói o côco peneruá
(Breack) Sacode o côco e
Ói o côco peneruê
Ói o côco peneruá

Roda o volante, puxavante manivela

Meu mano carrega nela e bóta azeite no mancá
Tenho uma faca uma pistóla uma riúna
Quando o cabra se arripuna bóie em baixo é o tiro pá

Côco peneruê
bis
Côco peneruá

100
 A Irany
Curupíra
Lenda Amazônica ~ 6
Canção
Waldemar Henrique (1905-1995)
Moderato J. 84
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 CURUPÍRA
Música de Waldemar Henrique

Já andei três dias e três noites

Pelo mato, sem parar
E no meu caminho não encontrei
Nem uma caça prá matar
Só escuto pela frente, pelo lado,
O curupira me chamar,
Ora aquí, ora ali s' escondendo,
Sem parar n'um só lugar...

Por êsse danãdo muitas vezes

Me perdf na caminhada
E nem Padre-Nosso me I ivrou
Dêsse malvado da estrada

Curupira feitiçeiro!
Sãi detraz do castanheiro,
Pu la prá frente,
Defronta com a gente,
Negrinho, covarde, matreiro.
Deixa o cabôclo passar!

104

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Waldemar Henrique (1905-1995)
Moderato J. 88
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E MARACATU
Música de Waldemar Henrique

Bate zabumba, zumba

Bate zabumba, zumba
Tíni atabaque, pandeiro, ingome,
Surdo, tarol, mulungú, gonguê,
Toque virado, baque dobrado.
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E Maracatú!
Pelo cais d'aurora, o cortejo avança.
Todo mundo dança, mas cantando, chora.
A h I É maracatú!
A dama do passo do começo ao fim
Faz dançar CaluRga, sem olhar pra mim
Não, não vou embora; quero ouvir de novo
O triste cantar do povo na .rua,
Onde tudo agora é màracatú I
A dama do passo, requebrando assim,
Faz dançar Calunga, sem olhar pra mim
Bate zabumba, zumba
Bate zabumba, zumba
Meu coração batendo: É maracatú I

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 Entretanto, Eu Canto
Versos de Maria Lúcia Godoy Waldemar Henrique (1905-1995~
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 ENTRETANTO, EU CANTO
Música de Waldemar Henrique
Versos de Maria Lúcia Godoy

A voz é triste -.
E a canção magôa.
Entretanto, eu canto. (bis)
E nesse exercício raro
Vai-se secando meu pranto.
Vou aguardando em peito avaro.
Meu amor, meu desencanto.
E entretanto, eu canto,
Na garganta preso
Como um pássaro,
Um soluço engasgado.

11 2

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 A Godofredo Graça

Essa Negra Fulô

(1935)
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Waldemar Henrique (1905·1995)
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Essa Negra Fulo - Pág. 13

125
 ESSA NEGRA FULÔ
Música de Waldemar Henrique
Poema de Jorge de Lima
Ora se deu que chegou
(tsso já faz muito tempo ... )
No banguê dum meu avô
Um negra bonitinha,
Chamada Negra Fulô.
Essa Negra Fulõ! (Bis.l
Ó Fulô, ó Fulô!
(Era a fala da Sinhá)
Vai forrar a minha cama,
Pentear os meus cabelos
Vem ajudar a tirar
A minha roupa, FulO!
Essa Negra Fulô!
Essa negrinha Fulô
Ficou logo prâ mucama
Prá vigiar a Smhá
Prá engomar pro Sinhô...
Essa Negra Fulô! (Bis)
ú Fulô... ó Fulô
(Era a fala da Sinhá)
Vem me ajudar, ó Fulô.
Vem abanar o meu corpo,
Qu'eu estou suada, Fulõ,
Vem coçar minha coceira,
Vem me catar cafuné,
Vem balançar minha rede,
Vem ...
Me contar uma história
Qu'eu estou com sono, Fulõ.
Essa Negra Fulôl
126
" Era um dia uma princesa ó Fulô... Ó Fulô
Que vivia num castelo Cadê meu lenço de rendas?
Que pi' ssuia um vestido Cadê meu broche, meu cint0
Com os peixinho do má. Cadê meu terço de ouro
Entrou na perna do pato, Que teu Sinhô me mandou!
Saiu na perna dum pinto Ah! Foi você que roubou
O Reizinho me mandou Ah! Foi você que roubou
Que vos contasse mais cinco" Essa Negra Fulôl
Essa Negra Fulôl
O Sinhô foi açoitar,
Ó Fulô, ó Fulô! Sozinho, a Negra Fulô ,
Vai botar pra dormir A negra tirou a saia
Esses meninos, Fulô... E tirou o cabeção.
" M inha mãe me pentiou, De dentro dele pulou
Minha madastra m'enterrou Nuinha, a Negra Fulô.
Pelos figos da figueira Essa Negra Fulô! (Bis)
que o sabiá beliscou ..."
Essa Negra Fulô! (Bis) Ó Fulô, Ó Fulô!
Cadê, cadê teu Sinhô
ó Fulô, 6 Fulô l Que Nosso Senhor me mande.
(Era a fala da Sinhá Ahl Foi você que roubou.
Chamando a Negra Fulô) Foi você, Negra Fulô.
Cadê meu frnsco de cheiro Essa Negra Fulô!
Que teu Sinhô me mandou
Ahl Foi você que roubou ...
Ah ! Foi você que roubou .
Essa Negra Fulô!
O Sinhô foi ver a negra
Levar couro do feitor
A negra tirou a roupa
O Sinhô disse: Fulôl
A vista s'escureceu
Que nem a Negra Fulôl
Essa Negra Fulõ! (Bis)
 Exaltação
Melodia para Canto
{1934)
Versos de V alentina Biosca Waldemar Henrique (1905-1995)

Introdução

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EXALTAÇAO
Música de Waldemar Henrique
Versos de Valentina Biosca

Si eu pudesse, meu amôr,

Num forte amplexo
Carregar-te pelo espaço
E repousar, tonta de luz,
Em teu regaço
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Matando o meu desejo
Na fonte do teu beijo ...
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E ficar, para sempre, adormecida ...
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(Canção Amazônica)
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(1932)
Versos de llná P. de Carvalho Koerner Waldemar Henrique (1905-1995'
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 fARINHADA
Música de Waldemar Henrique
Versos de llná Pontes de Carvalho

Ê, minha gente
É hora, é hora,
Bis
Vão buscar mandioca
No paneiro

Prá fazer farinha, (Bis)

Mal vem.raiando,
Linda a madrugada,
Pelo horizonte,
Em róseo alastramento,
O "muxirão", na faina da roçada
Invade o mandioca!
Que oscila ao vento ...
Depois, em tosco tijupar,
Erguido pelo serão,
Prolonga-se o arruído:
Gira a roda, a prensa,
A bolandeira, o tucupi
Transborda a caetitú
E a farinha pula na peneira
A criolada canta um lundu ...

~, minha gente,
É hora, é hora, Bis
Vão levar farinha pro senhor...

Que eu estou cansado(a) .. . (Bis)

135
 Para Mme. Vicente Miranda

Fiz da Vida uma Canção

Valsa
(1930)
Waldemar Henrique (1905-199!.,
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F1z da Vida Uma Cançao - P~g. 4

139
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FIZ DA VIDA UMA CANÇAO
Música de Waldemar Henrique

Foi depois que teu olhar

Volveu-se para mim
Que senti o coração pulsar...

Percebi que minha alma

Vibrava de emoção
Então,
- Eu fiz da vida, uma canção !. ..

Meu amôr!
Meu amôr!
Se dissésses: "Te amo, também ... "

Meu amôr!
Minha vida
Só pertence a ti, a mais ninguém!. ..

Si eu pudésse concentrar
Toda a luz do teu olhar
Em mim,
Enfim ...

Por beijar
Tua Bôcca,
Eu seria capaz de tudo tentar!. ..

140
 A Mr. John Emest Buckley

Foi Bôto, Sinhá!

To ada amazônica
Lenda Amazônica N> 1 (1933)
Versos de Antoruo T avernard Waldemar Henrique (1905- 1995)
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Fo1 Bóto, Sinhá! • Pág. 2

142

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FOI BOTO, SINHA!
Música de Waldemar Henrique
Versos de Antônio Tavernard

Tajá-Panema chorou no terreiro (bis)-

E a virgem morena fugiu no costeiro

Foi Bôto, Sinhá...

Foi Bôto, Sinhô!
Que veio tentá
E a moça levou
No tar dansará,
Aquele doutô,
Foi Bôto, Sinhá ...
Foi Bôto, Sinhô!

Tajá-Panema se poz a chorá. (bis)

Quem tem filha moça é bom vigiá!

O Bôto não dorme

No fundo do rio
Seu dom é enorme
Quem quer que o viu
Que diga, que informe
Se lhe resistiu
O Bôto não dorme
No fundo do rio ...

143
 Hino aos Arcanjos
S. Miguel e S. Gabriel
(Rio, 1960)
Versos de Raymundo de Souza Moura Waldemar Henrique (1905-19-, :
Largbetto J. 80

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Hino aos Arcanjos S. Miguel e S. Gabriel • Pág. 3

146

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 HINO AOS ARCANJOS
S. MIGUEL E S. GABRIEL
Música de Waldemar Henrique
Versos de Raymundo de Souza Moura

São Miguel, arcanjo do Senhor,

Da milícia celeste sois o guia,
bis
Da justiça divina sois ministro,
Como Gabriel é da sua misericórdia.

Arcanjos do Senhor
Que não sofrestes
Da carne a servidão
Sois o puro pensamento
A serviço da glória absoluta.

Arcanjos do Senhor,
Vossa felicidade é incomparável,
Porque servis o verdadeiro rei

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Canção Amazônica
Poesia de Jorge Hurley {1936)
Waldemar Henrique (1905-199!.. . . .

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Mam:il Preta - P~g. 2

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(Canção)
Música de Waldemar Henrique
Versos de Paulo MacDowell
Mamãi Preta de tão velha
Tem cabêlos côr de neve ...
Mamãi Preta era querida
De Dom Pedro imperador...
Mamãi Preta quando quer,
Conta e descreve
Mil romances de engenho,
E segrêdos de amor...
Mamãi Preta de tão velha
Tem cabê los côr de neve ...
Mamãi Preta adormeceu
Gente grande do Bras i I!
Mamãi Preta quando quer
Conta e descreve
Nossos campos verdejantes,
Ês!e céo primaveril. ..
Mamãi Preta, Mamãi Preta,
Fiquei triste, tão sozinha ...
Vivo assim nem sei porquê ...
....... .. .... .
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Mamãi Preta, Mamãi Preta,
Eu relembro aquêle tempo ...
- Gosto tanto de você!
Mamãi Preta de tão velha
Tem cabêlos côr de neve... _,
Mamãi Preta inda se lembra
Da finada escravidão... J
Mamãi Preta quando quer J
Conta e descreve
..,
A Princesa lzabel,
De tão grande coração...
Mamãi Preta de tão velha
Tem cabêlos côr de neve ...
Mamãi Preta tem orgulho
Desta raça varonil!
Mamãi Preta quando quer
Conta e descreve
Mexericos do palácio...
Sabe história do Brasil!
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Manha - Nungára
Canção
Lenda Amazônica ~ 7 (1935)
Calmo J. 72 Waldemar Henrique (1905-1995)

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Manha-Nungára - Pág. 2

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Vem o triste piar da iumára.
Os tajás pelo terreiro estão chorando
E no rio, resfolegando,
O bôto-branco boiou l. .. (ô-ô)

Sentada na rêde, cunhã está rezando

A réza que Manha-Nungára ensinou ...

- Tupan, quem foi que me enfeitiçou?

- Manha-Nungára!
O grito rolou pela caiçara,
Mãi-velha se espantou.
Embaixo, na treva do rio
Dois corpos em cio,
Lutando, enxergou.

E pelo barranco
De novo soou
O grito de angústia
Que a cria soltou:
-Manha-Nungâra!

Manha-Nungára - Pág. 3
 A MIJe. TherezA Coutinho tk Oliveira, fraternalmente, o autor.

Meu "Boi" Vai-se Embóra

Canção - Batuque
(1936)
1° Premio do concurso de musicas de mez da cidade
Waldemar Henrique (1905-19S_
promovido pela "A Noite" em junho 1936 Sobre moóvoa populares de Bumbá em Bd.ém-Pará

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Meu Boi Vai-se Embora - Pág. 2

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Meu Boi Vai-se Embora - Pág. 3

160
 MEU BOI VAI-SE EMBORA
Música de Waldemar Henrique

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Êh-boi, Êh-boi, Êh-boi... Ibis

Ao sair da lua, Ibis
Meu boi vai-se embora, Ibis
Sem fazer barulho, Ibis
Noite fóra d'hora... Ibis
Êh bumba-Meu boi
Êh bumba-Meu boi bis
fh bumba-Meu boi-bumbá

O meu boi já diz adeus!

Amanhã elle vai morrer

Êh bumba-Meu boi
~h bumba-Meu boi bis
t h bumba-Meu boi-bumbá

161
 Minha Amada Tão Longe
Canção
(Rio, 1945)
Soneto de Altonsus de Guimarães Filho Waldemar Henrique (1905-1995'

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Canto
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Msnha Amada Tão Longe - Pág. 3

164

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MINHA AMADA TÃO LONGE
Música de Waldemar Henrique
Soneto de Alfonsus de Guimarães Filho

Minha Amada tão longe, com franqueza:

Eu penso sempre em me mudar daqui.
Pôr na sacola o pão que está na mesa
Sair vagabundando por aí.

A luz do quarto ficará acesa

(foi neste quarto que me conheci .. .)
Deixarei um bilhete sobre a mesa,
Dizendo à minha mãe, porque parti.

Ah! Ir cantando pelo mundo afora

Como um boêmio amigo das cantigas
Alma febril que a música alivia.

Se perguntarem, digam: "Ainda agora

Saiu buscando terras mais amigas,
Mas é possível que ele volte um dia ..."

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165
 Minha Terra
.Canção
(1923)
lntrod. Waldemar Henrique (1905- t 995'
Moderato
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Canto
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Minha Terra - Pág. 3

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 MINHA TERRA
Música de Waldemar Henrique

I
Este Brasil tão grande amado
É meu país idolatrado
Terra do Amor e Promissão
Toda Verde, toda nossa
De carinho e coração.

11
Na noite quente enluarada
O sertanejo está sozinho
E vai cantar pra namorada
No lamento do seu pinho

E o sol que nasce atras da serra

A tarde em festa rumoreja
Cantando a paz da minha terra
Na toada sertaneja

III
Este sol, este luar
Estes rios e cachoeiras
Estas flores, este mar
Este mundo de palmeiras

( Tudo isto é teu, ó meu Brasil

Deus foi quem te deu
Ele por certo é brasileiro
Brasileiro como eu.

169
 Morena
(Chula Marajoara)
(1930)
Waldemar Henrique (1905-1':1~~·

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Morena - Pág. 2

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 MORENA
Música e letra de Waldemar Henrique

Deixei cabana,
Deixei meu gado
Pra ver morena,
Do meu cu i dado.
Morena bela,
Que tanto amei,
A fé mais pura
Eu te jurei.

Eu já fui preso
Por uma açucena ""
56 por gostar
Da cor morena.
Morena bela,
Que tanto amei,
A fé mais pura
Eu te jurei. _,

A cor morena
É cor de prata
A cor morena
É que me mata.
Morena bela, _,

Que tanto amei,

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A fé mais pura
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Eu te jurei.

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172
 --- - - - -- - - - - - - -- -- ---.
A Maria Magalhães Santos

No Jardim de O eira
Ponto-ritual de Umbanda
(1948)
Waldemar Henrique (1905-1995}
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Auê,auê,auá
na corôa de anjo
Tem congá.

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No Jardim de Oeira - Pág. 4
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176
 Noite de São João
Canção
(1935)

Waldemar Henrique {1905-1995)

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Noite de São joao - Piig.. 3

179
 NOIT.E DE SÃO JOÃO
Música de Waldemar Henrique

I 11

Foi n' uma noite clara e bella como esta, Foi nessa noite que nós dois
Meu sertão estava em festa, Nos encontramos
Festejando São João! Pela 11 Sórte" procuramos
Ao redor de uma fogueira refulgente Nosso amor entrelaçar...
Repassava toda a gente E um balão cheio de côres, que solta •.•c
A cantar com devoção: Foi o beijo que trocamos
NSão João! São João! São João! Dentro d'alma a supplicar:
Nós rogamos com fervor "São João! São João! São João/
Toda a vossa protecção/" Nós rogamos com fervor
Toda a vossa protecção!"
De mãos dadas sentadinhos a scismar
Dois velhinhos pareciam Passou um anno!. ..
Seu passado recordar ... Na fogueira refulgente
E para o céu, os balõesinhos que subiam Encontrei a mesma gente
Como sonhos se sumiam 56 tu não estavas não...
Para nunca mais voltar ... E os dois velhinhos
Recordando a mocidade
Me falaram com saudade
Do passado São João I

III

Ahl Meu amôr foi balão que se queimou

N'uma noite prateada de luar...
São João! Realize este meu sonho
Traga um novo amôr risonho
para o anno eu me casar!

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180
 O Passo da Ema
Waldemar Henrique {1905·1995)

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O Passo da Ema - Pág. 2

182
 o seringueiro
(Sobre tema popular)
{1937)
(A melodia deve fundir-se no
acompanlaanunto, sem
Waldemar Henrique {1905-1995)
destacar-se)
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O Seringueiro - Pág. 2
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O Seringueiro · P~g. 3

185
 O SERINGUEIRO
Música e letra de Waldemar Henrique

A vida do seringueiro
É fáci I de se contar.
Quem dela tiver notícia,
Seringa não vai contar.

Quando é de manhã cedo

levanta-se põe de pé,
Bota a chaleira no fogo,
Trata de fazer café.
Depois do café tomado,
Vai ele no seu fatinho.
Uma mão pega no balde,
A outra no machadinha.

E vai pela estrada afora

Numa marcha mungangueira
Cortando as matas bravias
Sozinho, sem companheira.

Mal, se o trovão ressoa,

Aí é que está o perigo.
Vem a chuva e molha o leite
Lá se vai o dia perdido
Mas não há desesperança
Na vida do seringueiro
De dia cheira a fumaça
De noite cheira a dinheiro.

186
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 Passarinho da Lagoa
Sobre um tema recolhido por Fernando de Castro Lôbo
(1933)

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Waldemar Henrique {1905-1995)
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Passarinho da Lagoa - Pág. 2

188

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 . Pássaro da:Terra
1. Abertura
(Belém, 1978)
Como introdução, tocar os últimos 9 compassos, desde •

•.etra de João de jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-1995)

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189
 Pássaro da Terra
2. Tema do Caçador
(Belém, 1978)
Letra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-'. 9'
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190
 Pássaro da Terra

3. Tema do Pássaro
(Belém, 1978)
O coro poderia acompanhar o solista no embalo.
Também a introduçào poderá ser repetida entrando para finalizar o ntúnero, se couber na cena da peça

L~ra de João de jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905~1995)

lntro (Saltitante)

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Rtpttir quanto for n.ecessdrio t iT morrendo o som ar~ etmúnar.

191
..
 Pássaro da Terra
4. Lundú dos -Caboclos
(Belém, 1978)
Letra de João de Jesus Pa.es Loureiro Waldemar Henrique (1905-t9
Intr. (Alegre) modto. :&

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Após a introdução animada, os cantores entram no ritmo que lhes convenha, para a
valorização do texto. Mal um termina a sua quadra, o outro toma a dianteira e entra
com a resposta, que ao terminar, ambos se movimentam nos breves compassos da
Introdução que intercala cada 2 quadras.

Atenção: a inrroduçãor.inha poderá fa zer-se ouvir entre wn e

outro cantador se houver necessidade cénica, e até com repetição.
A tonalidade depende dos cantores.

ÚLTIMAS ESTROFES:

Mestre Ramos: Mestre Jaques:

Eu casei com mulhé velha Prá balança dou um quilo

Prá num ter filhos nem nada, Prá cachaça dou limão.
Mas depois de nove meses, Prá donzelas dou aquilo
Pariu dez de uma ninhada. Que todos pensando estão I

Composto crslicamente e"' 3bri1 de 1995. pel2 Fu~o Culos GoMet (Belém · Pará · Bruil)

192
 Pássaro da Terra
5. Teotônio
(Belém, 1978)

· :tra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-1995)

Introdução (Lundú)

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lf.~l oh I!

oo- de vo- ~ do vens, Rou- xl notr Quem rot que te te- ~ teu, Rou xl - nolf DiS ter - r.as de Por - tu •

~ 1~ pjp 1p jp 1,gJ_,o 1f jp I !J ]f J
r J'i
pi, Rou - x1- noll Do tns -

JP
bem que que - ri - a ter, Rou - x1- nol, um

:~~e

·f·tw ~e:;,
nt- nho no co- ra - ~. Roo- xl- nol. pa-ra. en-tre pe- nas suar- dar, Roo· XI· not. tu- a

lr)JB3 ~r}Oj IJ J
ai- ma

,,j s6 de cat'l -

··~ u_J;n
Diz a

r :f ~ j ;~:fj I; ;;a ~j:fA ~:r· I

J]
tu - ras. Diz a

~ r o ~r o
ma- to, me mal - trll- to, de- ses - pe- ro. r':\ Que me pe - no, que me

Ir ~ f3 IA A
(canto sem acompanbamenro)

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(seria mais interesstmte o
ras - go, me mal que· ro, e • · pe- sar de t~ do es • pe • ro... cantor tenntnar rw ~)

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Composto çúicammtc cm abril ~ 1995, pela Fundação Culos GoiiKS (Belém • M · Brasil)

193
 Pássaro da Terra
6. Côro (Do Solo Calcinado)
(Belém, 1978)
Letra de João de Jesus Pa.es Loureiro Waldemar Henrique (190!)-L ·

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lntro. (pesando) Lento

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nhorf Di fo- me sem pe- c::r do do Nor- des· le, ~

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r ali.
J ~ J I~ J ~ J I f f~
I'~ ·r f; ll "J ' "j ÊJ i] 1"itfuJrt1 ; I r.

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194
 Pássaro da Terra
7. Donzela
(Belém, 1978)
Para o Maestro Ribamar, com a admiração estima de Waldemar Hennque

L .ra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique {1905-1995)

Intro. modto (saudoso)

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me pe- no. Nos teUJ can- tos me an- to Nu tu - ;u

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Pz - sa- 1'0 da Ter- ra,

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- ' 54111- gra por m•m.

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11J F3 I
(arnmando) 'f f
Pas - s; ro da Ter- ~ pe· na por mtm. Pú - sa - ro d:, Ter- ra, can - ta por mtm

,, 't q* J J J I' J I Jf R I f I J J J J 11 J 11; R I'

P.ú - sa - ro da r.... "'- 110 - a por mim; _ _ E 11111 d1· zer do meu 50· fter, di- zer por

mim que me san - gro, que me pe· no, que me cart· to, que me c:ho- ro. Que .,,. vet _,., ter li·

r ~ 't , • A I~ J~ 3~1 J~ 3 I~ J J J I ê r ir I [r BI Êr ~J3 I

mor, vi- ver as - sim, ó mor- ter, mor- ter sem fim t:'\
 8. Caçador
(Belém, 1978)
Letra de João de Jesus Paes Loureiro W aldemar Henrique (t 905-" 19
lntro. (suavemente) rtJL ..

lf ~e ~1 JJ J'E] Ii- J J J d .gitAJa - ., ar

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dou. eca- çrdoe _

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ftlA !êÊ mg a o m<u<>-~ (a2•~. .,
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(agit4do) - ., (
(úlrim4 estrofe) Pe-
rJ
la ~

.. q

tou.

J I !., {Ei'F -.
rIIli...

O meu caminho
não vou mudar
mas meu destino
mudou.

Eu que era caçador

sou caça e caçado estou.
. . Compo110 ~te em abril de I 9'JS, pel~ Fundação Carl~ Gomes (Belén · Pari · 8ruil)
.............
196 .. .
 Pássaro da Terra
9. Caçador (Ó Tirana ...)
(Belém, 1978)
L.~ra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-1995)
:9 lntro. (Saudoso) ~ ~

I'~~ ~ tf(F "l. _, ~ ~ l tfr r

o r.. ,..... na. que !l-
De mim que tt- ~ nl-

'r·rur r "i f I 1

fiTr I *i ü FOfJ3
s-___ ____J
11 1

ras- 12 ~ da_a mi- nha ti- ra- ni- a. an- tes do di- a de a-
zas- A mim que es- era- vofi- zes-

·yrna
te. 12, 6 Ti· ra- na. que ti-

JJ
I~ ür
I.c~ ~~ J
..... ~ br JJ
..__.,

!' UJ I~
mar- te dls- se que nun- ca ~ m~ ri- ._
ras- te da dot o iHnOf que me eles- te.

~, u~j$11'm
~ ;~ ~b j J
f ür
Dís- se que nuna • m.- ri- O TI- ra- na, que ti- ras- te
Da dor o_~ mOf que me des- na dor de_~ mor que 1e- vas- te
 Pássaro da Terra
10. Pássaro ·da Terra
(Belém, 1978)

Letra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique {1905-1 q9':

lntro. Modto.

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Sou um .,& ~ rQ da Ter- ra que ho- je er- ra sem sa- ber on- de pou- sar,

lf ~ f ' l ~-f JJ. J I JJ f J J 3 I'

no la- vra- do,

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que fui a- ma-

-.,- ~ O' rJ ·~ .
do.

~ ~ , JJ J' J I, JJ J J J ftJ J J ~~,J n r Itr r r~ :.. J] j .

r.Jl

198
 Pássaro da Terra
11. Donzela (Eu Nasci no Amor Perfeito)
(Belém, 1978)

Letra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-1995)

Intro.

~~~ ,,J.JHi~fJV~a~ufJr ~ore~]~

_:8=_· Eu nas • cl no amor per- l'ei - to

~~ f Pu ;·~?i 11JU p 8wfª 1~ f [}if 1

ur J ~ u~~ u; uF
n<~U-fra-suei natem-pes- UI · de. Nomeupei- to_l -briuse_a co- va da pa-

I$ J I~ rU 2r [11 J I~ f I

U
- r ~
. 1.--Jr 7 u r Fim
allargandtJ...

Já não sei o meu caminho Eu vou indo pelo mundo

Na~. comosa
mesma melodia, "E: nem tenho mais vontade. Esquecer (a'l tua maldade.
· No meu peito abriu-se a cova No meu pe1to abriu-se a cova
segumtes 'CJt:TSOS: Da palav-ra saudade. Da palavra saudade. .
... \
. .
.-\fG
_.... \.,o
~ \
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Co!llpoat.o craficammte cm awo de 1?95, pela Fu.cd2oçào Carlos Gomes (Bcll:m · Pari - ~ S ~ f' .. r .. ...... .
~ ~- :_.,... 1 99
\ .~
 Pássaro da Terra
12. Todos (Esta é a Nossa Triste Históri'\-..
(Belém, 1978)

Letra de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-.r

lntro. (animado)

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Para acaL..t
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cedendo

n III
Que se perca o testamento Seja tesouro calado
Das heranças do passado Esta representação,
Evitando que o presente Se é verdade, se é mentira
Seja tesouro calado. Quem diz é vossa intenção.

N. B. Talvez só vozes masculinas cantassem a fm:.meira estrofe e só vozes femininas

cantariam a s~nda estrofe1 cantando zodos juntos a última. As vozes poderão
se dividir nas ultimas palãvras de cada estrofe, no "al/argaTUÚJ... "

Composto sraf•camente em ma.io ck 199S, pela Fundação Culos Gomes (Belém • Pari · Bruil)

200
 PÁSSARO DA TERRA
O Passáro da Terra é uma alegoria poética e dramática,
baseada na estrutura do pássaro junino paraense, escrita por
João de Jesus Paes Loureiro e musicada por Waldemar Henrique.

1. ABERTURA 3. TEMA DO PÁSSARO

Meus senhores e senhoras, Meu corpo cheio de penas

Com licença, vou contar, Tem menos penas voando,
Uma história imaginária Do que essas penas apenas
Queiram todos escutar. Em minha vida penando.

Nosso Pâssaro da Terra São tantos quantos perigos

Vem aqui para cantar Em todo canto espreitando
E dizer que a duras penas Nas cobiças e castigos
Quer apenas alegrar. Mil espingardas mirando.

É a história da caçada Sendo o Pâssaro da Terra,

Não tenho terra onde estar.
Desse Pássaro da Terra, \
Perseguido pelo estranho Sou um pássaro que erra
Bis
Caçador que nunca erra. Sem ter aonde pousar.

Quem contou já não me lembro 4. LUNDÚ DOS CABOCLOS

O que todos ouvirão,
Se é verdade, se é mentira, Huji vi nas ribanceiras

Quem diz é vossa intenção. O cumpadre Jacaré

Pondo os homi na carrera
2. TEMA DO CAÇADOR Dando susto nas mulhé.

Marchal Marchal Eu casei com mulhé velha

Avançai Avança! Prá num ter· filhos nem nada,
Eu sou feroz caçador Mas depois de nove meses,

Nenhuma caça descança Pariu dez de uma ninhada.

Na mira do meu valor. Prá balança dou um quilo
Sou caçador afamado Prá cachaça dou limão
Temido em todo lugar Prá donzelas dou aquilo

Se durmo na pontaria Que todos pensando estão!

~ para a morte acordar

Eu venho de onde venho

E vou para onde for,
Mas só onde existe caça,
Eu posso ser caçador!
201
 S. TEOTÓNIO
De onde voando vens, Rouxinol?
Quem foi te remeteu, Rouxinol?
Das terras de Portugal, Rouxinol?
Do triste amor que foi meu ...
Eu bem que queria ter, Rouxinol,
Um ninho no coração, Rouxinol,
Para, entre penas guardar, Rouxinol ,
Tua alma só de canção.
Diz a eles meus cuidados
Descuidados, d~venturas.
Diz a ela dos meus fados,
Meus pecados, aventuras.
Diz a ela que me mato,
Me maltrato, desespero.
Que me peno, que me rasgo,
Me malquero,
E apesar de tudo, espero...
6. CÔRO (DO SOLO CALCINADO)
Do solo calcinado que nos deste, Senhor!
Da sêde do nordeste, Senhor!
Da fome sem pecado do nordeste, Senhor!
Do sonho que nos deste, Senhor!
Venho da sêca afogar-me neste rio
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De seringa, de malária, de patrões
Venho da sêca afogar-me neste rio
De fadigas e de humanas solidões
7. DONZELA
No teu sangue me sangro.
Nas tuas penas me peno.
Nos teus cantos me canto.
Nas tuas asas me salvo.
Pássaro da Terra, sangra por mim.
Pássaro da Terra, pena por mim.
Pássaro da Terra, canta por mim.
Pássaro da Terra, voa por mim.
202
E vai dizer do meu sofrer.
Dizer por mim:
Que me sangro,
Que me peno,
Que me choro.
Que viver sem ter amor,
Viver assim,
É morrer, morrer sem fim.
8. CAÇADOR
Pela menina que suspira
A minha sina mudou.
Eu que era caçador,
Sou caça e caçado estou.
O meu caminho não vou mudar
Mas meu destino mudou.
Eu que era caçador,
Sou caça e caçado estou.
Pela menina que eu nuca vira
A minha vida mudou.
Eu que era caçador,
Sou caça e caçado estou.
9. CAÇADOR (Ó TIRANA)
6 Tirana, que tiraste
Toda a minha tirania,
Antes do dia de amar-te
Disse que nunca amaria.
D isse que nunca amaria.
Ó Tirana, que tiraste
Todo tirano poder
De mim que tiranizaste.
De mim que tiranizaste.
A mim que escravo fizeste,
ó nrana, que tiraste
Da dor o amor que me deste.
Da dor o amor que me deste
Na dor de amor que levaste
Tod~ a minha ti rania,
6 Tirana que tiraste
 10. PÁSSARO DA TERRA
(ESTA É A NOSSA TRISTE HISTÓRIA)
Sou um Pássaro da Terra
Que hoje erra sem saber onde pousar,
Pois o caçador malvado desalmado
Só deseja me matar.
Se eu morrer de sua bala,
Triste fala, não me enterrem no lavrado,
Levem-me pra minha dona,
Minha dona, por quem sei que fui amado.
11. DONZELA
(EU NASCI NO AMOR PERFEITO)
Eu nasci no amor perfeito
E morri de falsidade.
No meu peito abriu-se a cova
Da palavra saudade.
12. TODOS
Esta nossa triste história,
Não tem hora, não tem tempo,
Serve para não deixar
Bis
Que se perca o testamento.
Que se perca o testamento
Das heranças do passado
Evitando que o presente
Seja tesouro calado.
Seja tesouro calado
Esta representação,
Se é verdade, se é mentira
Quem diz é vossa intenção.

Naveguei na lua nova,

Naufraguei na tempestade.
No meu peito abriu-se a cova
Da palavra saudade.

Já não sei o meu caminho

E nem tenho mais vontade.
No meu peito abriu-se a cova
Da palavra saudade.

Eu vou indo pelo mundo

Esquecer (a) tua maldade.
No meu peito abriu-se a cova
Da palavra saudade.

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203
 Remadores Seringueiros
Canção Amazônica
Versos de Alvaro Maia Waldemar Henrique {1905-19~-)

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Remadores Seringueiros- Pág. 2

205
 REMADORES SERINGUEIROS
Música de Waldemar Henrique
Versos de Álvaro Maia

Remadores seringueiros, (Bis)

Que remais cantando amores,
Remadores, na indolência destas águas,
Cantadores seringueiros
Vão cantando suas mágoas.

Q uando passa uma canoa, (Bis)

É um violão de amor e graça,
Quando passa,
O rio canta pelas bôlhas,
O arvorêdo pelas fôlhas
Canta a ave que esvoaça.

206
•
A Radamés Gnattali

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Candomblé de Ilhéus
(1952)
Waldemar- Henrique (1905-1995)
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Sem- Seu,
Não te pósso amar!

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 SENHORA DONA SANCHA
Música de Waldemar Henrique
Poema de Gastão Vieira
Antigamente, quando eu era ainda criança
Cantava com os meninos da vizinhança
alegremente:
"Senhora Dona Sancha,
Coberta d' ouro e prata,
Descubra seu rosto,
Que nós queremos ver''.
Depois, veio a mocidade.
Foi-se-me toda a esperança
De achar a felicidade
Do meu tempo de criança.
Quando eu ouço,
Na minha rua
Os meninos a cantar,
Vou depressa, sem tardança
E fico olhando, a escutar,
(Ah, se eu f~sse ainda criança)
Sem poder acompanhar
Aqueles meninos todos
Satisfeitos a gritar:
"Senhora Dona Sancha,
Coberta d'oiro e prata,
Descubra seu rosto,
Que nós queremos ver ..."
Felicidade, Senhora Dona Sancha,
De rosto lindo, mas velado,
Busquei-te por toda parte,
Procurei ver o teu rosto,
Devagarinho, com cuidado,
Atrãs daquela bonança
Do meu tempo encantado de criança.
Agora, nem mais um sonho.
Não é como antigamente
Canto à toa, canto a esmo
Baixinho, para mim mesmo,
Tristemente, para não esquecer.
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Coberta d'ouro e prata,
Descubra o seu rosto,
Que eu tanto quero ver. .. "
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 Sonho de ·c urumin...
Escrita especialmente para o Teatro Infantil de Buenos Aires
(1934}
Waldemar Henrique (1905-1995)

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219
 Tamba-tajá
Canção Amazônica
(1934)
Lenda Amazônica ~ 3 Waldemar Henrique (1905-1995)
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Tamba-Tajá- Pág. 2

221
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 TAMBA-TAJÁ
Música de Waldemar Henrique

Tamba-tajá
Me faz feliz,
Que meu amor me queira bem .•.
Que seu amor seja só meu,
De mais ninguém,
Que seja meu,
Todinho meu,
De mais ninguém ...

Tamba-tajâ,
Me faz feliz
Assim o índio carregou sua "macuxy"
Para o roçado, para a guerra para a morte.. .
Assim carregue nosso amor a bôa sorte.. .
Tamba-tajá,
Tamba-tajá...

Tamba-~já,
Me faz feliz,
Que mais ninguém possa beijar o que beijei
Que mais ninguém escute aquilo que escutei
Nem possa olhar dentro dos olhos que olhei
Tamba-tajá,
Tamba-tajá ...

222

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 Tem Pena da Nêga
Batuque Amazônico
(1933)
·ersos de Antonio T avernard Waldemar Henrique (1905-1995}

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Tem Pena da Nêga - Pág. 3

225
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TEM PENA DA NEGA
Música de Waldemar Henrique
Versos de Antonio Tavernard

Côro
Minha santa donzela
De roupa amarela
Que encanto tu é!
Te apressa, te achega,
Tem pena da Nêga
Que tanto te qué

Batuque mazombo
Parodia de bombo
Retumba retumba-a-a-a
Enquanto a pretada
Luzindo suada
Prepara a macumba-a-a-a

11
E estrurge o batuque
A força de muque
Batido a rigor-ô-ô-ô
E tudo se torce
Contorce retorce
-Serpente de horror-ô-ô-ô

226
-
Tema de }ovino
(Abril, 1978)

Waldemar Henrique (1905-1995)

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TEMA DE )OVINO
Música de Waldemar Henrique

Eu vivo a pescar
E pesco Xarcús, pratiqueiras.
A vida do mar nada me apressa;
Nem vida, nem morte,
Nem chuva, nem vento,
Nem noite, nem dia,
Nem sorte, nem azar.

Meu peito é triste remanso.

É velha tarrafa arrastando
Os peixes que não pesquei
Em marés sem preamar
Tristeza varou minha proa,
Minha quilha.
Velho remo, meu rumo
Certo é clareado;

229
 Tema de Triste
(Abril, 1978)
Waldemar Henrique (1905-199~,
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 TEMA DE TRISTE
Música de Waldemar Henrique
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Nem sei, nem sei,
Meu nome é mesmo assim
Triste diz tudo de mim
Meu homem
Meu nome me quer
Mesmo assim

E deixo que ele me ame

E possa morrer por mim
E deixo que ele me ame
Para alegrá-lo e não sangrá-lo
E com isso ele se entrega
E a lembrança se encarrega
De calar e de esconder
A tristeza que esparrama
Esta dor que se derrama
Quando penso em outro amor

Se um boto banhado em lua

Saísse no alto mar
Correria corrida louca
Correria pra me entregar

Porque sou triste,

Tão triste assim,
Se meu vestido,
Qui nem jasmim
Está permanentemente,
Decididamente, Firmemente,
Esperançosamente
A h! Doce esperança .. .
Sair em alto mar
Olhar em volta
Criança dançar,
Rodar prum boto
Que vem do mar

233
 Tema Severino )

(Rio - Julho, 1958)

(Original para violão)
Escrito especialmente para o N orte Teatro Escola de
Belém, destinado à peça "Morte e Vida Severina•, de
João Cabral de Melo Neto, levada à cena em Recife
W aldeD12r Henrique
(1905-1995)
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Tem a Severino - Pág. 2

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 Tema Teatral '
Morte da mulher e pega de João
Originalmente tema da Val~inha do Marajó No. 2
Waldemar Henrique (1905-1995) -
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Tema Teatral - Pág. 2

······237
 Ao Ayres de Andrade

Trem de Alagôas
(1939)
(Descrição de uma viagem de trem pelo interior nordestino - Pernambuco-Alagôas)
Poêma de Ascênso Ferreira Waldemar Henrique (1905-1 CJCJ s:
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Compo~:~:o znficamente em outubra de 199S, pel• F......d.ção Carl.,. Gomes (Bcltm • Pui · 8ruil)

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Trem de Alagôas- Pág. 2

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Trem de AlagOas · Pág. 5

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Trem de Alagôas- Pág. 7

244

TREM .DE ALAGOAS
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Música de Waldemar Henrique
Poema de Ascênso Ferreira
O sino bate,
O condutor apita o apito
Solta o trem de ferro um grito
Põe-se logo a caminhar...
Vou danado prã Catende, (3 vezes)
.. Com vontade de chegar.
Mergulham mocambos
Nos mangues molhados,
Moleques mulatos,
Vêm vê-lo passar.
Adeus!! Adeus!!
Mangueiras, coqueiros,
Cajueiros em flor,
Cajueiros com frutos
Já bons de chupar.
\deus, morena do cabê lo cacheado!! I
Na boca da mata
Há furnas mcriveis
Que em coisas terríveis
Nos fazem pensar.
Alí dorme o Pai da Mata
Alí é a casa das caiporas ...
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Vou danado prâ Catende, (3 vezes)
bis
Com vontade de chegar.
Meu Deus, jã deixamos
A praia tão longe,
bis No entanto, avistamos
Bem perto outro- mar .
Danou-sei! Se move
Se arqueia, faz onda...
~ um partido de cana
Jã bom de cortá.
Vou danado prã (atende, (3 vezes) bis
Com vontade de chegar.
Cana-caiana,
Cana-rôxa, cana-fita,
bis
Cada qual a mais bonita,
Todas bôas de chupar.
Adeus, morena do cabê lo cacheado!!!
Alí dorme o Pai da Mata
Alí é a casa das caiporas.
Vou d~nado prá Catende, (3 vezes)
bis
Com vontade de chegar.
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245
 À Alvaro Maia, Violeta Branca, Cassiano Ricardo, I

Raul Machado e Lygia Estevão de Oliveira

Uirapuru
· Canção Amazônica
Lenda Amazônica ~ 5
(1934) \Valdemar Henrique (1905-1995' -'

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Uirapuru - Pág. 2

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Certa vez de "montaria" Á, á ... Que pegou uirapuru

Eu descia um "paraná" Á, á ... Que caboclo tentador!
O caboclo que remava _,I

Não parava de falá(r) Caboclinho meu amor,

Á, á... Não p~rava de falá(r) Arranja um pra mim
Á, á... Que caboclo falador! Ando "rôxa" prá pegar _)

"Umzinho" assim;
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Me contou do 11 lobishomi" O diabo foi-se embora l

Da mãi-d'água, do tajá, Não quiz me dar --

Disse do jurutahy Vou juntar meu dinheirinho
Que se ri pro luar Prá poder comprar
Á, á... Que se ri pro luar
Á, á ... Que caboclo falador! Mas, no dia que eu comprar ·
O caboclo vai sofrer
Que mangava de visagem Eu vou desassecegar
Que matou surucucu O seu bem-querer
E jurou com pavulagem Á, á... O seu bem-querer
Que pegou uirapuru Á, á... Ora deixa ele prá lá
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Uirapuru - Pág. 3

248
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 Uma Canção de Amor
(Fevereiro, 1989)

Versos de João de Jesus Paes Loureiro Waldemar Henrique (1905-1995)

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Uma Canção de Amor - Pág. 4

252

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 - DE AMOR
UMA CANÇAO
Música de Waldemar Henrique
Versos de João de Jesus Paes Loureiro

Uma canção de amor

Para te dar
Uma canção doendo
De tanto amar
Uma canção com asas
Pra te levar
Além da solidão azul do mar
Pra te levar
Àss areias da Praia de Aruarana
Ao luar sem igual de Maiandeua
Ao sol de Marudá
Ao céu de Alter do Chão
r Uma canção boiando
Nas águas do Araguaia
Capaz de inundar teu coração
Uma canção de amor que até possa livrar
Nossa Amazônia da devastação
Uma canção nascendo sua flor
Na derradeira aldeia
Onde o índio ainda for feliz
E pouse um beijo leve em tua boca
r
Tão leve como o verso na canção
Tão leve como a luz de teu olhar
Uma canção com pétalas na minha mão
Para te dar, para te dar ...

253
 A Arnaldo Rebêllo
Valsinha do Marajó .(N° 1)
Escrita originalmente para violão em 1929

Praia de Matafome à tardinha.

Um violão e uma sau.dade...
Waldemar Henrique {1905-199 ...,
Moderato (saudoso)
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Valslnha do Marajó • Pág. 4

257
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Quando a lua, tão formosa, tão serena,

Banha de esplendor a praia,
com seus raios sobre o mar!
Uma esteira de luz guia a canoa,
Que na noite constelada, vai singrando o mar!
Eu me lembro de um bravo canoeiro,
Que no mar, seu cativeiro, passa horas a cantar!
O murmúrio vem de tão distante,
Canoeiro errante, teu amor é o mar!

Lembro da jornada alegre matutina,

A canoa parte pequenina,
Num adeus que a própria brisa doce carregou.
Mas triste é quando se aproxima um temporal,
E o canoeiro bravo que partiu ainda não voltou.
Onda, porque choras lágrimas cantantes?
Tuas vagas rolam soluçantes,
Sobre alvura dessas praias cheias de luar,
Escuta aquela voz que vem lâ do infinito,
Canto tão bonito, que parece
Ser do próprio mar!

Quando a lua tão formosa, tão serena,

Banha de esplendor a praia
Com seus raíos sobre o mar!
Uma esteira de luz guia a canoa,
Que na noite constelada, vai singrando o mar! ·
Eu me lembro de um bravo canoeiro,
Que no mar seu cativeiro, passa horas a cantar!
O murmúrio vem de tão distante,
Canoeiro errante, teu amor é o mar!

Valsinha do Marajó - Pág. 5

258
 Valsinha do Marajó
(1946)
l ersos de Paulo Waldemar Falcão Waldemar Henrique (1905-1995)
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Valsinha do Marajó - Pág. 6

264
 VALSINHA DO MARAJÓ
Música de Waldemar Henrique
Versos de Paulo Waldemar Falcão

Quando a I ua, tão formosa, tão serena,

Banha de esplendor a praia,
com seus raios sobre o mar!
Uma esteira de luz guia a canoa,
Que na noite constelada, vai singrando o marl
Eu me lembro de um bravo canoeiro,
Que no mar, seu cativeiro, passa horas a cantar!
O murmúrio vem de tão distante,
Canoeiro errante, teu amor é o mar!

lembro da jornada alegre matutina,

A canoa parte pequenina,
Num adeus que a própria brisa doce carregou.
Mas triste é quando se aproxima um temporal,
E o canoeiro bravo que partiu ainda não voltou.
Onda, porque choras lágrimas cantantes?
Tuas vagas rolam soluçantes,
Sobre alvura dessas praias cheias de luar,
Escuta aquela voz que vem lâ do infinito,
Canto tão bonito, que parece
Ser do próprio mar!

Quando a lua tão formosa, tão serena,

Banha de esplendor a praia
Com seus raios sobre o mar!
Uma esteira de luz guia a can.oa,
Que na noite constelada, vai singrando o mar!
Eu me lembro de um bravo canoeiro,
Que no mar seu cativeiro, passa horas a cantar!
O murmúrio vem de tão distante,
Canoeiro errante, teu amor é o mar!

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 Violeiro da Estrada
(Tema Popular da Bahia)
(1936)
Waldemar Henrique {1905·1995~
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VIOLEIRO DA ESTRADA
Música de Waldemar Henrique

Todo o homem que é vaqueiro,

Vai pro campo vaquejar.
Mas nem todos têm destino de trabalhar.
Eu me agarro na viola
E a viola em mim,
Cada um com sua sorte,
Pois o mundo é assim!

Ó seu moço, me despache

Que mandaram me chamar, (Bis)
Pra cantar na Vila Nova
Adeus! Sabiá...

Não quizera ser ingrato

Com o amor de minha vida,
Mas o triste violeiro
Tem outra lida.
Eu me agarro na viola \

E a viola em mim. '

Meus amigos
Vou embora,
Meu viver é assim!

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 JURITÍ
Música de Waldemar Henrique
Poesia de Jorge Hurley

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Teu gemido me faz tanto bem.
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Como tu, vivo eu triste também.

Jurití, jurití, jurití!

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Deus te deu este canto dorido.

Jurití, Jurití, Jurití!
Pro consolo de quem tem sofrido.
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- Eu, nas cordas do meu violão,
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Gêmo a voz do próprio coração,
.....
- Jurití. ..
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r Jurití, Jurití, Juritíl

Tua flauta é a flauta de Pan.
Jurití, jurití, juritíl
Doce alma de minh'alma irmã
r Jurití,
;- -Quando iremos deixar de gemer?
Só no instante fatal de morrer,
- Jurití...

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 Mamãi Preta
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Canção
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Versos de Paulo MacDowell Waldemar Henrique (1905-199 .. •

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