Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

(Even3 Publicações, PE, Brasil)

E56 Encontro Nacional da ANPAP - EXISTÊNCIAS (31 : 2022 : Recife, PE)

Existências: Anais do 31º Encontro Nacional da ANPAP [Recurso
digital]. / Organização de Robson Xavier da Costa. – Recife: ANPAP, 2022.

DOI 10.29327/31ENANPAP2022
ISBN 978-65-5941-887-9
ISSN 2175-8212

1. Artes. 2. Artes Visuais. 3. Educação em Artes Visuais. I. COSTA, Robson

Xavier da, org. II. Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas –
ANPAP.
.

CDD 700
CRB-4/1241
25/03/2023, 16:19 Existências: Anais do 31º Encontro Nacional da ANPAP | Even3 Publicações

(/Home)

Publicado em 21/11/2022 - ISBN: 978-65-5941-887-9 -

DOI: 10.29327/31ENANPAP2022
Existências: Anais do 31º Encontro
Nacional da ANPAP
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Nacional da
ANPAP&url=https://www.even3.com.br/anais/31enanpap2022/&via=@even3congressos)

31º ENCONTRO NACIONAL DA ANPAP - EXISTÊNCIAS

2022
ISSN 2175-8212
COMISSÃO CIENTÍFICA
COORDENAÇÃO GERAL
Presidente da ANPAP (Gestão 2021-2022)
Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAV/CCTA/UFPB.
CONSELHO DELIBERATIVO
Vice-Presidenta da ANPAP (Gestão 2021-2022)
Dra. Madalena de Fátima Zaccara. PPGAV UFPB-UFPE/CAC/UFPE.

https://www.even3.com.br/anais/31enanpap2022/ 1/11
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Ex-Presidentes
Dr. José Afonso Medeiros Souza (PPGARTES/ICA/UFPA).
Dr. Cleomar de Sousa Rocha (PPGACV/FAV/UFG).
Representantes dos Comitês Associativos
Comitê de Curadoria - CC
Dr. Francisco Eduardo Coser Dalcol. PPGAV/IA/UFRGS. (Titular).
Dra. Mirtes Cristina Marins de Oliveira. PPG Design/UAM. (Titular).
Dra. Franciele Filipini dos Santos. PPGAV/IdA/UnB. (Suplente).
Comitê de Educação em Artes Visuais - CEAV
Dra. Lucia Gouvêa Pimentel. PPGARTES/EBA/UFMG. (Titular).
Dra. Ana Luiza Ruschel Nunes. PPGE/SECIHLA/UEPG. (Titular).
Dra. Leda Maria de Barros Guimrães. PPGACV/FAV/UFG. (Suplente).
Comitê de História, Teoria e Crítica de Arte - CHTCA
Dr. Shannon Figueiredo de Souza Botelho. DAV/CP II. (Titular).
Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire. PPGAV/EBA/UFBA. (Titular).
Dra. Tatiana da Costa Martins. PPGAV/EBA/UFRJ. (Suplente).
Comitê de Patrimônio, Conservação e Restauro - CPCR
Dra. Maria Herminia Olivera Hernández. PPGAV/EBA/UFBA. (Titular).
Dra. Rosangela Marques de Britto. PPGARTES/ICA/UFPA. (Titular).
Dra. Marilene Corrêa Maia. BAP/EBA/UFRJ. (Suplente).
Comitê de Poéticas Artísticas - CPA
Dra. Luisa Angélica Paraguai Donati. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC Campinas.
(Titular).
Dra. Vera Lucia Didonet Thomaz. ANPAP. (Titular).
Dra. Janice Martins Sitya Appel. ILA/FURG. (Suplente).
PARECERISTAS
1. Dra. Agda Regina de Carvalho. CEUN/IMT.
2. Dr. Aldo Victorio Filho. PPGARTES/ART/UERJ.
3. Dra. Alecsandra Matias de Oliveira. MAC/USP.
4. Dra. Alessandra Mello Simões Paiva. PPGER/IHAC/UFSB.
5. Dr. Alexandre Henrique Monteiro Guimarães. DAV/CPII.
6. Dr. Alexandre José Guimarães. PROPPG/PROFARTES/IFG.
7. Dr. Alexandre Sá Barretto da Paixão. PPGARTES/ART/UERJ.
8. Dra. Ana Claudia Lopes de Assunção. CARTES/URCA.
9. Dra. Ana Del Tabor Vasconcelos Magalhães. FAED/ICED/UFPA.
10. Dra. Ana Elisabete de Gouveia. PPGAV UFPB/UFPE/CAC/UFPE.
11. Dra. Ana Júlia Melo Almeida. PPGDesign/FAU/USP.
12. Dra. Ana Maria Tavares CavalCanti. PPGAV/EBA/UFRJ.
13. Dra. Ana Paula Aparecida Caixeta. VIS/IdA/UnB.
14. Dranda. Ana Renata dos Anjos Meireles. FLUL/ULISBOA.
15. Dra. Ana Zeferina Ferreira Maio. ILA/FURG.
16. Dra. Andrea Hofstaetter. DAV/IA/UFRG.
17. Dranda. Andréia Cristina Dulianel. FAV/CLC/PUC Campinas.
18. Dra. Angela Raffin Pohlmann. PPGAVI/CA/UFPel.
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19. Dr. Aparecido José Cirillo. PPGA/CAR/UFES.

20. Dr. Arnaldo Valente Germano da Silva. PPGFCA/IA/UNESP.
21. Me. Artur Luiz de Souza Maciel. CEEAV/PPGARTES/EBA/UFMG.
22. Dra. Beatriz Basile da Silva Rauscher. PPGARTES/IARTE/UFU.
23. Dranda. Bruna Mazzotti Quintanilha. PPGAV/EBA/UFRJ.
24. Dr. Bruno Bortoloto do Carmo. PPGH/PUC São Paulo.
25. Dra. Carina Luisa Ochi Flexor. PPGCOM/FAV/UnB.
26. Dranda. Caroline Alciones de Oliveira Leite. PPGAV/EBA.UFRJ.
27. Dra. Cíntia Mariza do Amaral Moreira. MPGTQAC/USU.
28. Dra. Clarissa Ribeiro Pereira de Almeida. PPGUNIFOR/CCT/UNIFOR.
29. Dra. Claudia Vicari Zanatta. PPGAV/DAV/IA/UFRGS.
30. Dra. Claudia Teresinha Washington. UR 7539/Panthéon-Sorbonne.
31. Dr. Cláudio Tarouco de Azevedo. PPGAV/CA/UFPel.
32. Drando. Cleber Gazana. PPGAUR/USJT.
33. Dranda. Daniela Corrêa da Silva Pinheiro. FAL/UBI.
34. Dra. Daniela Pinheiro Machado Kern. PPGAV/IA/UFRGS.
35. Dra. Daniely Meireles do Rosário. EA/UFPA.
36. Dra. Denise Adriana Bandeira. PPGARTES/FAP/UNESPAR.
37. Dr. Diego Souza de Paiva. PPGAV/IdA/UnB.
38. Dra. Dulce Regina Baggio Osinski. DEARTES/UFPR.
39. Drando. Eduardo Paschoal de Sousa. PPGMPA/ECA/USP.
40. Dr. Edgar Silveira Franco. PPGACV/FAV/UFG.
41. Dr. Eriel de Araújo Santos. PPGAV/EBA/UFBA.
42. Dr. Fernando Augusto Oliva. FAP/FAAP.
43. Dr. Francisco Eduardo Coser Dalcol. DAV/IA/UFRGS.
44. Dra. Franciele Filipini dos Santos. CEAV/ANPAP.
45. Dr. Fabio Oliveira Nunes. cAt/IA/UNESP.
46. Dr.Felipe Bernardes Caldas. ILA/FURG.
47. Dra. Fernanda Abranches Araujo Silva. PPGAV/BAH/EBA/UFRJ.
48. Dr. Fernando Augusto Oliva. FAP/FAAP.
49. Dr. Fernando Luiz Fogliano. FCA/C.U./SENAC.
50. Dra. Flávia Leme de Almeida. FAV/UFG.
51. Dr. Francisco Eduardo Coser Dalcol. DAV/IA/UFRGS.
52. Dra. Franciele Filipini dos Santos. CEAV/ANPAP.
53. Dr. Gustavo Henrique Torrezan. CPF/SESC SP.
54. Dra. Helena Araujo Rodrigues Kanaan. DAV/IA/UFRGS.
55. Dra. Helene Gomes Sacco. PPGAVI/CA/UFPel.
56. Dr. Henrique Lima Assis. UAE/UFJ.
57. Dr. Hermes Renato Hildebrand. PPGAV/DMM/IAR/UNICAMP.
58. Dra. Hosana Celeste Oliveira. PPGARTES/ICA/UFPA.
59. Dra. Idanise Sant’Ana Azev do Hamoy. PPGARTES/ICA/UFPA.
60. Dra. Isabel Almeida Carneiro. PPGARTES/ART/UERJ.
61. Dra. Isabel Cunha de Almeida. The SDS/UCA
62. Dra. Janice Martins Sitya Appel. ILA/FURG.
62. Dra. Jéssica Araújo Becker. DAV/IA/UFRGS.
64. Dra. Joedy Luciana Barros Marins Bamonte. DARG/FAAC/UNESP.
65. Dr. José Antônio Loures. IFSP.
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66. Dr. José Eliézer Mikosz. PPGARTES/FAP/UNESPAR.

67. Drando. Julio César dos Reis. PPGAV/EBA/UFRJ.
68. Dra. Katiucya Perigo. EMBAP/UNESPAR.
69. Dranda. Larissa Camnev. PPGA/IA/UNESP.
70. Dra. Laura Ricardo de Salles. PPGPC/FCS/UFG.
71. Dra. Lêda Maria de Barros Guimarães. PPGACV/FAV/UFG.
72. Dra. Lilian do Amaral Nunes. MEDIA LAB/FAV/UFG.
73. Dra. Lilian Maus Junqueira. PPGAV/IA/UFRGS.
74. Dra. Lucia Gouvêa Pimentel. PPGARTES/EBA/UFMG.
75. Dra. Luciana Borre Nunes. PPGAV UFPB-UFPE/CAC/UFPE.
76. Dra. Luciana Ferreira da Costa. PPGAV UFPB/UFPE/CCTA/UFPB.
77. Dra. Luisa Angélica Paraguai Donati. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC Campinas.
78. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire. PPGAV/EBA/UFBA.
79. Dr. Luiz Sérgio de Oliveira. PPGCA/IACS/UFF.
80. Dra. Madalena de Fatima Zaccara Pekala. PPGAV UFPB/UFPE/CAC/UFPE.
81. Dranda. Márcia Machado Braga. PPGAV/IA/UFRGS.
82. Dra. Marcia Valéria Teixeira Rosa. DEPM/EM/UNIRIO.
83. Dr. Marcos Rizolli. PPGEAHC/CEFT/UPM.
84. Dra. Maria Betânia e Silv. PPGAV UFPB-UFPE/CAC/UFPB.
85. Dra. Maria Cristina Mendes. PPGE/SECIHLA/UEPG.
86. Dra. Maria Emilia Sardelich. PPGAV UFPB-UFPE/CE/DME/UFPB.
87. Dra. Maria Luiza Pinheiro Guimarães Fragoso. PPGAV/EBA/UFRJ.
88. Dra. Maristela Salvatori. PPGAV/DAV/IA/UFRGS.
89. Dra. Milena Szafir. PPGARTES/ICA/UFC.
90. Dr. Milton Terumitso Sogabe. PPGARTES/IA/UNESP.
91. Ma. Mirella Amália Mostoni. UNISO.
92. Dra. Mirtes Cristina Marins de Oliveira. PPG Design/UAM.
93. Dra. Natasha Marzliak Norberto. FAARTES/UFAM.
94. Dra. Olga Maria Botelho Egas. FACED/UFJF.
95. Dra. Oriana Maria Duarte de Araújo. PPGD/CAC/UFPE.
96. Dr. Orlando Franco Maneschy. PPGARTES/ICA/UFPA.
97. Dr. Pablo Alexandre Gobira de Souza Ricardo. PPGARTES/EG/UEMG.
98. Dra. Paula Cristina Somenzari Almozara. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC-
Campinas.
99. Drando. Paulo Antônio Carvalho Costa. PPGMPA/ECA/USP.
100. Dr. Paulo Antônio de Menezes Pereira da Silva. PPGAV/IA/UFRGS.
101. Dra. Patrícia Leal Azevedo Corrêa. PPGAV/EBA/UFRJ.
102. Dra. Priscila Almeida Cunha Arantes. PPGDesign/UAM.
103. Dra. Rafaelle Ribeiro Rabello. PPGARTES/ICA/UFPA.
104. Dra. Reinilda de Fátima Berguenmayer Minuzzi. PPGART/CAL/UFSM.
105. Dra. Renata Voss Chagas. PPGAV/EBA/UFBA.
106. Dra. Regilene Aparecida Sarzi Ribeiro. PPGMiT/DARG/FAAC/UNESP.
107. Dra. Regina Lara Silveira Mello. PPGEAHC/CEFT/UPM.
108. Dra. Rejane Galvão Coutinho. PPGARTES/IA/UNESP.
109. Dr. Renato Torres. EMBAP/UNESPAR.
110. Dr. Ricardo Henrique Ayres Alves. CA/UFPEL..
111. Dr. Ricardo Roclaw Basbaum. PPGARTES/ART/UERJ.
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112. Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAVI/CCTA/UFPB.

113. Dr. Rogério Rauber. PPGARTES/IA/UNESP.
114. Dr. Ronaldo Alexandre de Oliveira. PPEDU/CECA/UEL..
115. Dra. Rosana Andréa Costa de Castro. PPGAV/IdA/UnB.
116. Dra. Rosangela Marques de Britto. PPGARTES/ICA/UFPA.
117. Dra. Roseli Amado da Silva Garcia. CAHL/UFRB.
118. Dra. Roseli Aparecida da Silva Nery. ILA/FURG.
119. Dr. Rui Miguel Paiva Chaves. PPGAV UFPB/UFPE/CCTA/UFPB.
120. Dra. Sabrina Fernandes Melo. PPGAV UFPB/UFPE/CCTA/UFPB.
121. Dra. Sabrina Marques Parracho Sant'Anna. PPGCS/ICHS/UFRRJ.
122. Dr. Sandro Ouriques Cardoso. DES/EBA/UFMG.
123. Dr. Shannon Figueiredo de Souza Botelho. DAV/CPII.
124. Dra. Sicília Calado Freitas. PPGAV UFPB-UFPE/DAVI/CCHLA/UFPB.
125. Dra. Sílvia Barbosa Guimarães Borges. PPGAV/BAH/EBA/UFRJ.
126. Dra. Silvia Regina Ferreira de Laurentiz. PPGAV/ECA/USP.
127. Dra. Tatiana da Costa Martins. PPGAV/EBA/UFRJ.
128. Dra. Teresinha Maria de Castro Vilela. CEAV/ANPAP.
129. Dr. Valter Frank de Mesquita Lopes. PROFARTES/FAARTES/UFAM.
130. Dra. Vera Lucia Didonet Thomaz. CPA/ANPAP.
131. Dra. Yara Rondon Guasque Araujo. PPGAV/CEART/UDESC.
132. Dra. Yuly Alexandra Marty Locatto de Carvalho. Artista Visual.
PARECERISTAS POR COMITÊS
Comitê de Curadoria - CC
1. Dr. Fernando Augusto Oliva. FAP/FAAP.
2. Dr. Francisco Eduardo Coser Dalcol. DAV/IA/UFRGS.
3. Dra. Franciele Filipini dos Santos. CEAV/ANPAP.
4. Dra. Mirtes Cristina Marins de Oliveira. PPG Design/UAM.
5. Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAVI/CCTA/UFPB.
Comitê de Educação em Artes Visuais - CEAV
1. Dr. Aldo Victorio Filho. PPGARTES/ART/UERJ.
2. Dr. Alexandre José Guimarães. PROPPG/PROFARTES/IFG.
3. Dra. Ana Del Tabor Vasconcelos Magalhães. FAED/ICED/UFPA.
4. Dra. Ana Paula Aparecida Caixeta. VIS/IdA/UnB.
5. Dra. Andrea Hofstaetter. DAV/IA/UFRG.
6. Dra. Daniely Meireles do Rosário. EA/UFPA.
7. Dra. Dulce Regina Baggio Osinski. DEARTES/UFPR.
8. Dr. Henrique Lima Assis. UAE/UFJ.
9. Dra. Jociele Lampert de Oliveira. PPGAV/CEART/UDESC.
10. Dr. José Maximiano Arruda Ximenes de Lima. PPGARTES/DEARTES/IFCE.
11. Dr. Juan Sebastián Ospina Alvarez. CEAV/ANPAP.
12. Dra. Júlia Rocha Pinto. DLCE/CE/UFES.
13. Dra. Lêda Maria de Barros Guimarães. PPGACV/FAV/UFG.
14. Dra. Lucia Gouvêa Pimentel. PPGARTES/EBA/UFMG.
15. Dra. Luciana Borre Nunes. PPGAV UFPB-UFPE/CAC/UFPE.
16. Dra. Maria Betânia e Silva. PPGAV UFPB-UFPE/CAC/UFPB.
17. Dra. Maria Emilia Sardelich. PPGAV UFPB-UFPE/CE/DME/UFPB.
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18. Dra. Olga Maria Botelho Egas. FACED/UFJF.

19. Dra. Regina Lara Silveira Mello. PPGEAHC/CEFT/UPM.
20 Dra. Rejane Galvão Coutinho. PPGARTES/IA/UNESP.
21. Dr. Renato Torres. EMBAP/UNESPAR.
22. Dr. Ronaldo Alexandre de Oliveira. PPEDU/CECA/UEL..
23. Dra. Rosana Andréa Costa de Castro. PPGAV/IdA/UnB.
24. Dra. Roseli Amado da Silva Garcia. CAHL/UFRB.
25. Dra. Sicília Calado Freitas. PPGAV UFPB-UFPE/DAVI/CCHLA/UFPB.
26. Dra.Teresinha Maria de Castro Vilela. CEAV/ANPAP.
Comitê de História, Teoria e Crítica de Arte - CHTCA
1. Dra. Alecsandra Matias de Oliveira. MAC/USP.
2. Dra. Alessandra Mello Simões Paiva. PPGER/IHAC/UFSB.
3. Dra. Ana Claudia Lopes de Assunção. CARTES/URCA.
4. Dra. Ana Júlia Melo Almeida. PPGDesign/FAU/USP.
5. Dra. Ana Maria Tavares CavalCanti. PPGAV/EBA/UFRJ.
6. Dranda. Ana Renata dos Anjos Meireles. FLUL/ULISBOA.
7. Dr. Aparecido José Cirillo. PPGA/CAR/UFES.
8. Dr. Bruno Bortoloto do Carmo. PPGH/PUC São Paulo.
9. Dranda. Caroline Alciones de Oliveira Leite. PPGAV/EBA.UFRJ.
10. Dra. Daniela Pinheiro Machado Kern. PPGAV/IA/UFRGS.
11. Dr. Diego Souza de Paiva. PPGAV/IdA/UnB.
12. Drando. Eduardo Paschoal de Sousa. PPGMPA/ECA/USP.
13. Dr.Felipe Bernardes Caldas. ILA/FURG.
14. Dra. Fernanda Abranches Araujo Silva. PPGAV/BAH/EBA/UFRJ.
15. Dra. Idanise Sant’Ana Azev do Hamoy. PPGARTES/ICA/UFPA.
16. Drando. Julio César dos Reis. PPGAV/EBA/UFRJ.
17. Dra. Katiucya Perigo. EMBAP/UNESPAR.
18. Dra. Luciana Ferreira da Costa. PPGAV UFPB/UFPE/CCTA/UFPB.
19. Dr. Luiz Alberto Ribeiro Freire. PPGAV/EBA/UFBA.
20. Dr. Luiz Sérgio de Oliveira. PPGCA/IACS/UFF.
21. Dra. Madalena de Fatima Zaccara Pekala. PPGAV UFPB/UFPE/CAC/UFPE.
22. Dra. Marcia Valéria Teixeira Rosa. DEPM/EM/UNIRIO.
23. Dra. Patrícia Leal Azevedo Corrêa. PPGAV/EBA/UFRJ.
24. Dr. Paulo Antônio de Menezes Pereira da Silva. PPGAV/IA/UFRGS.
25. Dra. Priscila Almeida Cunha Arantes. PPGDesign/UAM.
26. Dra. Rafaelle Ribeiro Rabello. PPGARTES/ICA/UFPA.
26. Dra. Regilene Aparecida Sarzi Ribeiro. PPGMiT/DARG/FAAC/UNESP.
28. Dr. Ricardo Henrique Ayres Alves. CA/UFPEL..
29. Dr. Rui Miguel Paiva Chaves. PPGAV UFPB/UFPE/CCTA/UFPB.
30. Dra. Sabrina Fernandes Melo. PPGAV UFPB/UFPE/CCTA/UFPB.
31. Dra. Sabrina Marques Parracho Sant'Anna. PPGCS/ICHS/UFRRJ.
32. Dr. Shannon Figueiredo de Souza Botelho. DAV/CPII.
33. Dra. Sílvia Barbosa Guimarães Borges. PPGAV/BAH/EBA/UFRJ.
34. Dra. Tatiana da Costa Martins. PPGAV/EBA/UFRJ.
35. Dra. Teresinha Maria de Castro Vilela. CEAV/ANPAP.
36. Dr. Valter Frank de Mesquita Lopes. PROFARTES/FAARTES/UFAM.

https://www.even3.com.br/anais/31enanpap2022/ 6/11
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Comitê de Patrimônio, conservação e Restauro - CPCR

1. Dra. Cíntia Mariza do Amaral Moreira. MPGTQAC/USU.
2. Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAVI/CCTA/UFPB.
3. Dra. Rosangela Marques de Britto. PPGARTES/ICA/UFPA.
Comitê de Poéticas Artísticas - CPA
1. Dra. Agda Regina de Carvalho. CEUN/IMT.
2. Dr. Alexandre Henrique Monteiro Guimarães. DAV/CPII.
3. Dr. Alexandre Sá Barretto da Paixão. PPGARTES/ART/UERJ.
4. Dra. Ana Elisabete de Gouveia. PPGAV UFPB/UFPE/CAC/UFPE.
5. Dra. Ana Zeferina Ferreira Maio. ILA/FURG.
6. Dranda. Andréia Cristina Dulianel. FAV/CLC/PUC Campinas.
7. Dra. Angela Raffin Pohlmann. PPGAVI/CA/UFPel.
8. Dr. Arnaldo Valente Germano da Silva. PPGFCA/IA/UNESP.
9. Me. Artur Luiz de Souza Maciel. CEEAV/PPGARTES/EBA/UFMG.
10. Dra. Beatriz Basile da Silva Rauscher. PPGARTES/IARTE/UFU.
11. Dranda. Bruna Mazzotti Quintanilha. PPGAV/EBA/UFRJ.
12. Dra. Carina Luisa Ochi Flexor. PPGCOM/FAV/UnB.
13. Dra. Clarissa Ribeiro Pereira de Almeida. PPGUNIFOR/CCT/UNIFOR.
14. Dra. Claudia Vicari Zanatta. PPGAV/DAV/IA/UFRGS.
15. Dra. Claudia Teresinha Washington. UR 7539/Panthéon-Sorbonne.
16. Dr. Cláudio Tarouco de Azevedo. PPGAV/CA/UFPel.
17. Drando. Cleber Gazana. PPGAUR/USJT.
18. Dranda. Daniela Corrêa da Silva Pinheiro. FAL/UBI.
19. Dra. Denise Adriana Bandeira. PPGARTES/FAP/UNESPAR.
20. Dr. Edgar Silveira Franco. PPGACV/FAV/UFG.
21. Dr. Eriel de Araújo Santos. PPGAV/EBA/UFBA.
22. Dr. Fabio Oliveira Nunes. cAt/IA/UNESP.
23. Dr. Fernando Luiz Fogliano. FCA/C.U./SENAC.
24. Dra. Flávia Leme de Almeida. FAV/UFG.
25. Dr. Gustavo Henrique Torrezan. CPF/SESC SP.
26. Dra. Helena Araujo Rodrigues Kanaan. DAV/IA/UFRGS.
27. Dra. Helene Gomes Sacco. PPGAVI/CA/UFPel.
28. Dr. Hermes Renato Hildebrand. PPGAV/DMM/IAR/UNICAMP.
29. Dra. Hosana Celeste Oliveira. PPGARTES/ICA/UFPA.
30. Dra. Isabel Almeida Carneiro. PPGARTES/ART/UERJ.
31. Dra. Isabel Cunha de Almeida. The SDS/UCA
32. Dra. Janice Martins Sitya Appel. ILA/FURG.
33. Dra. Jéssica Araújo Becker. DAV/IA/UFRGS.
34. Dra. Joedy Luciana Barros Marins Bamonte. DARG/FAAC/UNESP.
35. Dr. José Antônio Loures. IFSP.
36. Dr. José Eliézer Mikosz. PPGARTES/FAP/UNESPAR.
37. Dranda. Larissa Camnev. PPGA/IA/UNESP.
38. Dra. Laura Ricardo de Salles. PPGPC/FCS/UFG.
39. Dra. Lilian do Amaral Nunes. MEDIA LAB/FAV/UFG.
40. Dra. Lilian Maus Junqueira. PPGAV/IA/UFRGS.
41. Dra. Luisa Angélica Paraguai Donati. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC
Campinas.
https://www.even3.com.br/anais/31enanpap2022/ 7/11
25/03/2023, 16:19 Existências: Anais do 31º Encontro Nacional da ANPAP | Even3 Publicações

42. Dranda. Márcia Machado Braga. PPGAV/IA/UFRGS.

43. Dr. Marcos Rizolli. PPGEAHC/CEFT/UPM.
44. Dra. Maria Cristina Mendes. PPGE/SECIHLA/UEPG.
45. Dra. Maria Luiza Pinheiro Guimarães Fragoso. PPGAV/EBA/UFRJ.
46. Dra. Maristela Salvatori. PPGAV/DAV/IA/UFRGS.
47. Dra. Milena Szafir. PPGARTES/ICA/UFC.
48. Dr. Milton Terumitso Sogabe. PPGARTES/IA/UNESP.
49. Ma. Mirella Amália Mostoni. UNISO.
50. Dra. Natasha Marzliak Norberto. FAARTES/UFAM.
51. Dra. Oriana Maria Duarte de Araújo. PPGD/CAC/UFPE.
52. Dr. Orlando Franco Maneschy. PPGARTES/ICA/UFPA.
53. Dr. Pablo Alexandre Gobira de Souza Ricardo. PPGARTES/EG/UEMG.
54. Dra. Paula Cristina Somenzari Almozara. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC-
Campinas.
55. Drando. Paulo Antônio Carvalho Costa. PPGMPA/ECA/USP.
56. Dra. Reinilda de Fátima Berguenmayer Minuzzi. PPGART/CAL/UFSM.
57. Dra. Renata Voss Chagas. PPGAV/EBA/UFBA.
58. Dr. Ricardo Henrique Ayres Alves. CA/UFPEL..
59. Dr. Ricardo Roclaw Basbaum. PPGARTES/ART/UERJ.
60. Dr. Rogério Rauber. PPGARTES/IA/UNESP.
61. Dra. Roseli Aparecida da Silva Nery. ILA/FURG.
62. Dr. Sandro Ouriques Cardoso. DES/EBA/UFMG.
63. Dra. Silvia Regina Ferreira de Laurentiz. PPGAV/ECA/USP.
64. Dra. Vera Lucia Didonet Thomaz. CPA/ANPAP.
65. Dra. Yara Rondon Guasque Araujo. PPGAV/CEART/UDESC.
66. Dra. Yuly Alexandra Marty Locatto de Carvalho. Artista Visual.
Trabalharam em mais de um comitê:
Dr. Ricardo Henrique Ayres Alves. CA/UFPEL. (CPA/CHTCA).
Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAV/CCTA/UFPB.
(CC/CEAV/CHTCA/CPCR).
Dra. Teresinha Maria de Castro Vilela. CEAV/ANPAP. (CEAV/CHTCA).
Comitê Avaliador dos Ensaios Visuais
Dranda. Andréia Cristina Dulianel. FAV/CLC/PUC Campinas.
Dra. Claudia Teresinha Washington. UR 7539/Panthéon-Sorbonne.
Dr. Cláudio Tarouco de Azevedo. PPGAV/CA/UFPel.
Dra. Janice Martins Sitya Appel. ILA/FURG.
Dra. Jéssica Araújo Becker. DAV/IA/UFRGS.
Dranda. Larissa Camnev. PPGA/IA/UNESP.
Dra. Lilian Maus Junqueira. PPGAV/IA/UFRGS.
Dra. Luisa Angélica Paraguai Donati. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC
Campinas.
Dra. Milena Szafir. PPGARTES/ICA/UFC.
Dra. Paula Cristina Somenzari Almozara. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC-
Campinas.
Drando. Paulo Antônio Carvalho Costa. PPGMPA/ECA/USP.
Dra. Vera Lucia Didonet Thomaz. CPA/ANPAP.
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COMISSÃO ORGANIZADORA
Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAV/CCTA/UFPB.
Dra. Madalena de Fatima Zaccara Pekala. PPGAV UFPB/UFPE/CAC/UFPE.
Dra. Maria Betânia e Silva. PPGAV UFPB-UFPE/CAC/UFPB.
Dra. Maria Emilia Sardelich. PPGAV UFPB-UFPE/CE/DME/UFPB.
Dr. Hermes Renato Hildebrand. PPGAV/DMM/IAR/UNICAMP.
Dra. Teresinha Maria de Castro Vilela. CEAV/ANPAP.
Dra. Vera Lucia Didonet Thomaz. CPA/ANPAP.
Secretária
Ma. Cristiane Peres Dias
Design Gráfico/Mídia Social
Sarah dos Santos Costa
Técnico do Site
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Monitores/as/es
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Ana Gabriela Do Vale Gomes
Atena Miranda
Auvaneide Ferreira de Carvalho
Breno Miranda de Souza
Cristiane Peres Dias
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Kerolainy Kimberlin dos Santos Silva
Layla Gabrielle Carlos De Oliveira
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Renata Venancio Santos
Sarah dos Santos Costa
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Victor Hugo Borba da Silva
EXPOSIÇÃO ON-LINE EXISTÊNCIAS
Curadoria
Dr. Robson Xavier da Costa. PPGAV UFPB-UFPE/DAV/CCTA/UFPB - CC.
Avaliadoras dos vídeos
Luisa Angélica Paraguai Donati. PPGINTERDISCIPLINAR/CLC/PUC Campinas -
CPA.
Vera Lucia Didonet Thomaz. ANPAP - CPA.
Janice Martins Sitya Appel. ILA/FURG - CPA.

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Artistas Selecionados
Amanda de Mendonça Linhares
Alexandra Martins
Alexia Bethiol
Arthur Ribeiro Frazão
Augusto César de Holanda Santos
Bursztyn de Oliveira Santos
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Montagem e Ajustes Técnicos
Jheine Alves de Moura
Thierry de Lima Queiroz Marques
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PLATAFORMAS UTILIZADAS
Site - http://www.anpap.org.br/
Even3 - https://www.even3.com.br/31enanpap2022/
Youtube -
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Issuu - https://issuu.com/robsonxavier3/docs/anpap_2022_-_31_en_da_anpap_-
_exist_ncias_-_cadern
V4H - LAVID UFPB - https://agenda.v4h.cloud/cadastro
Artsteps - https://www.artsteps.com/view/632b55de781abe2fec439c84

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APOIO
Universidade Federal de Pernambuco - UFPE - https://www.ufpe.br/
Universidade Federal da Paraíba - UFPB - https://www.ufpb.br/
Programa Associado de Pós-Graduação em Artes Visuais (PPGAV UFPB/UFPE) -
http://www.ccta.ufpb.br/ppgav
Laboratório de Aplicações de Vídeo Digital (LAVID) - UFPB - http://lavid.ufpb.br/
Laboratório de Artes Visuais Aplicadas e Integrativas (LAVAIS) - UFPB -
http://plone.ufpb.br/lavais
Grupo de Pesquisa em Arte, Museus e Inclusão (AMI/UFPB/CNPq) -
https://www.youtube.com/channel/UC2pTUtKeAx3rSjozbBCG7mQ
Fonte: Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas – ANPAP.
Pesquisa e produção de dados: Vera Lucia Didonet Thomaz. CPA/ANPAP.
Atualização: Curitiba, PR, 30 de setembro de 2022.
Periodicidade da publicação
Anual
Idiomas
Português
Editor
Even3 - R. Sen. José Henrique, 231 - Sala 509 - Ilha do Leite, Recife - PE

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(/Home)

Publicado em 21/11/2022 - ISBN: 978-65-5941-887-9 -

DOI: 10.29327/31ENANPAP2022
Existências: Anais do 31º Encontro
Nacional da ANPAP
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FOTOGRAFIA COMO VERDADE SOB SUSPEITA: FAKE NEWS E FORMAÇÃO CRÍTICA DIANTE DAS
IMAGENS
Julia Rocha; Ana Carolina Ribeiro Pimentel (/Anais/31ENANPAP2022/507186-FOTOGRAFIA-COMO-VERDADE-
SOB-SUSPEITA--FAKE-NEWS-E-FORMACAO-CRITICA-DIANTE-DAS-IMAGENS)

NO CAMUFLAR DA MATÉRIA: EDITH BEHRING

Carolina Barbosa de Melo (/Anais/31ENANPAP2022/513422-NO-CAMUFLAR-DA-MATERIA--EDITH-BEHRING)

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NUVEM DE SOPROS: "VOLÁTIL" (1980-1994) DE CILDO MEIRELES

Caroline Alciones de Oliveira Leite (/Anais/31ENANPAP2022/507934-NUVEM-DE-SOPROS--VOLATIL-(1980-
1994)-DE-CILDO-MEIRELES)

O ACERVO DO MUSEU DE ARTE SACRA ESCRITOR MAXIMIANO CAMPOS: SOBREVIVÊNCIA,

CONSERVAÇÃO E RESTAURO
Eva Caroline de Sena Castro; Luciana Ferreira da Costa (/Anais/31ENANPAP2022/507183-O-ACERVO-DO-
MUSEU-DE-ARTE-SACRA-ESCRITOR-MAXIMIANO-CAMPOS--SOBREVIVENCIA-CONSERVACAO-E-RESTAURO)

O LADO B DO STUDIO SOM JOLIE

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Comitê de História, Teoria e Crítica da Arte - CHTCA

Comitê de Patrimônio, Conservação e Restauro - CPCR

Comitê de Poéticas Artísticas - CPA

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 NUVEM DE SOPROS:
VOLÁTIL (1980-1994) DE CILDO MEIRELES

BLOW CLOUD:
VOLATILE (1980-1994) BY CILDO MEIRELES

Caroline Alciones de Oliveira Leite (PPGAV-EBA-UFRJ)i

RESUMO
Este artigo analisa a obra Volátil (1980-1994) de Cildo Meireles. Apresentamos o projeto
inicial da obra e suas versões efetivamente executadas, notadamente, sua última versão
que integrou a exposição Entrevendo: Cildo Meireles, realizada entre 2019 e 2020 no SESC
Pompeia em São Paulo. Recorremos ao Capp Street Project Archive (California College of
the Arts), a um conjunto de três entrevistas e uma conversa realizadas com o artista entre
1997 e 2013, bem como a mais duas entrevistas realizadas pela autora com Cildo Meireles,
uma em 2019 e outra em 2020. Analisamos a obra nos apresentando enquanto sujeito
fenomenológico (MERLEAU-PONTY, 2015), destacando, para além de questões do olfato e
do tato, o silêncio e o ruído. (SCHAFER, 2011; CAGE, 2013)

PALAVRAS-CHAVE
Volátil (1980-1994). Cildo Meireles. Silêncio. Ruído. Percepção.

ABSTRACT
This paper analyses the work Volatile (1980-1994) by Cildo Meireles. We present the initial
project of the work and its versions actually executed, notably, the last one that integrated
the show Entrevendo: Cildo Meireles, held between 2019 and 2020 at SESC Pompeia in São
Paulo. We resorted to the Capp Street Project Archive (California College of the Arts), to a
set of three interviews and one conversation with the artist held between 1997 and 2013, as
well as two more interviews conducted by the author with Cildo Meireles, one in 2019 and
the other in 2020. We analyse the work by presenting ourselves as a phenomenological
subject (MERLEAU-PONTY, 2015), highlighting, in addition to issues of smell and touch,
silence and noise. (SCHAFER, 2011; CAGE, 2013)

KEYWORDS
Volatile (1980-1994). Cildo Meireles. Silence. Noise. Perception.
Andar em nuvens

Cildo Meireles (1948-) recorda que, por volta de seus cinco anos idade, quando
visitava a família de sua mãe em uma fazenda em Anápolis (GO), gostava de jogar
bola com as crianças da região. As ruas eram de terra e o clima seco se
intensificava nos meses de estiagem, entre agosto e setembro, provocando uma
elevada produção de poeira que se avolumava com o trânsito de carroças com
rodas de madeira e de ferro que acabavam por moer a terra, refinando-a. As mães,
inclusive a de Cildo Meireles, com o intuito de evitar a poeira, proibiam o jogo de
bola das crianças que, rapidamente, esqueciam-se da restrição. No meio da
brincadeira, quando alguma mãe chegava, “a gente só afundava a bola na terra e
era uma terra em suspensão, era uma sensação como se você estivesse andando
em nuvens. Era assim na rua. E eu queria recriar isso.” (MEIRELES, 2020)

A experiência da infância se transformaria e se dramatizaria em Volátil (1980-1994),

convocando para além da leveza de caminhar em nuvens, o perigo daquilo que se
transporta no ar. O projeto data de 1980, somente sendo de fato executado quatorze
anos adiante no contexto da exposição realizada por Cildo Meireles no Capp Street
Projectii, em San Francisco (EUA), ocasião em que o artista também realizou
Entrevendo (1970-1994). A primeira versão de Volátil foi instalada em uma sala
retangular fechada, com o piso coberto por talco extremamente refinado a uma
altura aproximada de 50 centímetros. Em versões subsequentes, Volátil foi instalada
em salas de formatos distintosiii. Porém, em todas as suas montagens, além do talco
simulando cinzas, permanece o odor de gás natural que impregna o ambiente que é
iluminado por uma única vela fixada ao chão de cinzas e localizada na parte mais
interior da instalação.

O artista relata que a versão de Volátil (Imagem 1) que vem sendo exposta desde
1994iv seria, na verdade, uma segunda – a “versão artística” –, explicando que

[...] a primeira versão que eu queria fazer é uma cúpula de vidro

transparente, hermeticamente selada, uma vela acesa, alimentada
por um oxigênio que viria por dentro, e o ambiente [seria] todo
impregnado por gás de cozinha. Com cheiro de gás de cozinha, mas
com o gás natural também. Você poderia ficar só rapidinho. [O
 espaço] lá em São Francisco era grande e eu fiz o projeto para ser
dessa maneira. Mas se alguém resolvesse quebrar aquele vidro,
explodiria tudo. Então, eu resolvi fazer uma versão assim, light, só
com o perfume do gás [...], sem proteção, sem controle, sem nada.
Dramaticamente é melhor, mas virou uma versão light e às vezes
acontece isso [...]. (MEIRELES, 2020)

Imagem 1. Cildo Meireles, Volátil, 1980-1994. Instalação: vela, talco e odor de gás natural. 300 X
1500 x 400 cm. Capp Street Project Residency, 1994 (Oakland, California College of the Arts). Fonte:
Caap Street Project Archive.

O acontecimento ao qual o artista se refere diz respeito às dificuldades enfrentadas

em utilizar o odor do gás em sua obrav. Na exposição Entrevendo: Cildo Meireles,
realizada no SESC Pompeiavi, era possível identificar a presença de um odor de
gás, porém não necessariamente correlacioná-lo, de imediato, ao mesmo do gás
natural. Volátil exala por todo o ambiente o odorante t-butil mercaptano, substância
utilizada mundialmente para marcar a presença do gás naturalvii.
Independentemente da composição, perceber o odor de um gás parece ser o
suficiente para acionar um alerta de perigo que tende a se agravar quando
constatamos a presença da chama e nos atentamos para a possibilidade de
envenenamento.

O artista pretendia utilizar cinzas em sua obra. Porém, em virtude das leis de
proteção ambiental da Califórnia, Cildo Meireles precisou realizar outra adaptação
no projeto inicial de Volátil, substituindo cinzas por talco, o que permite o controle
industrial de seu refinamento e de sua tonalidade:
 Pensei em coletar cinza de churrascarias e pizzarias, mas seria
muito lento e o odor de comida não tinha a ver com o projeto original,
o odor a ser exalado é o de gás. Optei pelo talco, réplica quase
perfeita, pelo grau de refinamento e pela tonalidade, que você pode
controlar industrialmente. (MEIRELES, 2009, p. 130)

Percebemos a obra a partir do encontro entre gás, chama, cinzas e da iminência de

uma explosão. Cildo Meireles afirma que, juntamente com Entrevendo, Volátil é
“uma investigação em torno dos sentidos considerados menores no domínio da arte,
diante da supremacia da visão”, acrescentando, ainda, que a obra estaria “na origem
de vários outros trabalhos.” (MEIRELES, 2009, p. 130)

Os odores podem ser encontrados em coisas (MIZRAHI, 2014), em porções

líquidas, perfumes, mas também se dão a perceber, eficientemente, através do ar
que transporta partículas odorantes invisíveis. Nosso olfato é vulnerável, disponível
a surpresas indesejadas ou agradáveis, podendo ser invadido por partículas que,
não necessariamente, tenham sido convidadas a adentrar. Assim, como em Pietro
Bo (2013), outra obra de Cildo Meireles em que o aroma dialoga com aquilo que
escutamos, provocando um sobressalto, em Volátil, o artista recorre ao odor do gás
natural como perfume ambiente a estimular o medo ou, ao menos, certo estado de
alerta. Também em Olvido (1987-1989), o olfato é provocado e pode nos lançar em
pretéritos, atravessando o tempo em diálogo com o sonoro e se tornando o presente
da obra. Cildo Meireles faz uso de odores familiares como quem toca a epiderme de
quem adentra a obra e, quase de imediato, pode ser invadido, mucosas adentro, por
toda sorte de imagensviii olfativas.

O olfato possui relevância estrutural em Volátil, podendo conduzir a percepção da

obra a um registro de uma espécie de ancestralidade, de um aprendizado que
aciona mecanismos de alerta ou de repulsa com implicações em um futuro incerto a
partir do odor do gás. No prolongamento da exposição de nosso sistema olfativo a
um odor marcante, a percepção se adapta ao cheiro que, assim, deixa de ser tão
presente e até mesmo incômodo. De acordo com o psicólogo britânico Avery Gilbert
(2008), quanto mais expostos a determinado odor, mais adaptados a ele estaremos,
de forma que sua intensidade se atenua, ainda que momentaneamente ix, em nossa
percepção. De acordo com Gilbert, quanto mais intenso for o odor, mais rápido será
o processo de adaptação a ele.
O odor de Volátil, em pouco tempo, nos permite deslizar, tal qual em um glissando,
por diferentes aspectos do aroma: fino, macio, frio, sussurrante, silencioso, cinza,
desértico, iluminado e desbotado. O olfato desliza por entre imagens de iminência,
de medo, de agonia ou, em outro extremo, quando com ele já nos acostumamos,
com imagens de pazx. As cinzas tornam o piso de Volátil (Imagem 2) flutuante e
preenchem o ar, enquanto, tomamos familiaridade com o odor do gás. O encontro
da vela acesa com o gás se dá a partir do sussurro de um vento que sopra o odor do
gás e as cinzas, se apoderando também de nossa escuta e nos permitindo um
distanciamento dos ruídos do mundo lá fora, lá onde não estamos.

Imagem 2. Cildo Meireles, Volátil, 1980-1994. Projeto da obra. Fonte: Cildo Meireles: estudos,
espaços, tempos. (MATOS; WISNIK; 2017).

Volátil (1980-1994)

A porta se abre, tudo está escuro no interior do ambiente em que a visão alcança
quase nada. Mesmo assim, algo nos impele a enveredar pelo seu interior. Antes que
o primeiro passo encontre o piso, o restante do corpo acaba por ser levado na busca
por sustentação e equilíbrio. Afundados na escuridão, tomamos o impulso de nos
virar e talvez retornar à claridade – mas a porta já foi fechada. Tudo é escuridão e
um imenso mar de cinzas movediças que nos traga em suas vagas.
Caminhamos mesmo sem saber para onde, como se não houvesse outra opção a
não ser prosseguir a uma direção que nos é desconhecida. Estranhamos os pés,
soterrados em algo macio que nos faz crer que flutuamos, ou que caminhamos
sobre nuvens. Porém, algo nos incomoda: um odor que toma conta da escuridão e
nos impele a caminhar cautelosamente dada a presença de um gás e de uma
quase-luz que tremula desde sua fonte ainda não alcançada por nossa visão. Cada
passo traz consigo o quase imperceptível som do deslize dos pés nas cinzas, finas e
aveludadas. Um sussurro ininterrupto sopra em nossos ouvidos imagens de solidão.
O vento toca os poros e adentra nossas vias respiratórias, carregando consigo as
cinzas que flutuam no ar. Uma nevasca seca, sem água, somente cinzas por todos
os lados de um caminho deserto e repleto de escuridão. A vista se acostuma,
seguimos em direção à luz (Imagem 3).

Imagem 3. Cildo Meireles, Volátil, 1980-1994. Instalação: vela, talco cinza e odor de gás natural,
56m2. Exposição: Entrevendo: Cildo Meireles, 2019. (SESC Pompeia, São Paulo). Foto: Caroline
Alciones de Oliveira Leite.

O odor do gás alerta para o perigo, para a iminência de uma explosão quando gás e
chama se encontram. O vento sopra o caminho, alguns passos a mais e, depois da
curva, avistamos a chama ao fundo do corredor – apesar do temor, prosseguimos.
Aceitamos o risco, aguardamos por aquilo que ele nos trará. Nossos passos são
cada vez mais leves, aprendendo a flutuar. O tempo dos passos nos avisa que não
precisamos ter pressa, afinal, já encontramos a luz. A chama resiste, provocando e
quebrando a plenitude da escuridão. A vela acesa se alimenta do breu, não se
importando em ser por ele consumida, pois é na ausência de luz que a chama se faz
mais plena e incansável em seu feito de queimar, de se entregar às consequências
de ser.

Aproximamo-nos cada vez mais da vela, nossos joelhos vacilam, quase flexionam
interrompidos, porém, por murmúrios outros. Além de nós e de nossa solidão, outros
dois sujeitos cochicham uma conversa de impressões segredadas. Os sujeitos
desaparecem e, novamente, estamos somente nós e nossa solidão iluminados pelo
silêncio e pela chama da vela. Percorremos o espaço sem saída, não há nada além
das vagas, trilhas que circulam a vela. O pavio se consome, escutamos o sopro do
gás, aguardamos pela explosão anunciada pelo vento. Tentamos ser mais insistente
do que o pavio, impávido em seu desaparecimento mesmo quando praticamente
toda a cera já derreteu. A chama sabe que a cera não tem outra opção, a não ser se
esparramar ao seu redor, protegendo o pavio de seu destino ao mesmo tempo em
que caminha para ele.

A chama insiste e convoca um reforço de seu próprio interior: alarga-se em duas

sem dividir o pavio ao meio. A cera derretida esfria fazendo-se de castiçal, precário,
mas ainda efetivo, contribuindo para esticar o tempo da chama e o seu também. De
repente nos damos conta de um falatório exaltado, algo se passa fora do espaço
nebuloso, mas nossos pés preferem conservar o silêncio e aguardar pelo iminente –
uma explosão ou o reinado total da escuridão. O falatório insiste em competir com o
sussurro do vento, até que uma voz firme e séria pergunta se estamos bem. A
escuridão mantém-se intacta. Quase nem sabemos mais por onde entramos.
Percebemos estar em uma dimensão outra, distinta daquela da voz fática e da vida
cotidiana. O contato com quem está do lado de fora se dá sem que a porta
efetivamente se abra, sem que vejamos com quem falamos. Apenas sabemos que
há outros mundos para além do silêncio sussurrante e da incessante nuvem de
cinzas. Tossimos, mas no registro do silêncio – em paz.

Circulamos pelo espaço, deixando a chama livre de nosso olhar, caminhamos em

um quase círculo. Por entre o sopro do gás que carrega as cinzas, percorremos a
vogal “U”: em uma extremidade, a vela; na outra, perto de onde entramos, a
escuridão total. Contamos nossos passos, doze até a curva, mais dez até a vela que
ainda queima. Nossas expectativas não se concretizam – nem a explosão acontece,
nem a chama se apaga. As cinzas se acumulam na garganta e no nariz, provocando
mais tosses de sonoridade contida para não atrapalhar o assobio da nuvem de
cinzas. Decidimos conferir a privacidade necessária ao momento derradeiro que
insiste em não se concretizar em nossa presença.

A visão se despede da luz que resiste à escuridão, as pernas ainda não sabem se
flutuam ou se se afogam no movediço, mas retornam, em passos desacelerados, até
o ponto em que havíamos entrado. A porta se abre. Avisamos à guardiã do espaço o
que se passa lá dentro. Todos terão que aguardar até que outra vela tome para si o
direito de queimar-se, de consumir a escuridão e de iluminar o silêncio. Saímos de
Volátil, mas a obra nos acompanha. Percebemos o tempo em sua relatividade,
esticando-se em determinados espaços e acelerando-se em outros. Somos avisados
– nossa pele, roupas e cabelos estão cobertos por uma cinza que nos revela que a
solidão tem sua cor, seu tempo e seu som.

O som da espera

Em meio à escuridão, estamos envoltos em um ruído branco, um ruído que nos isola
de frequências outras através de seu caráter translúcido (SCHAFER, 2011), algo
que se faz no deslizar dos pés por entre as cinzas movediças e no sussurro do gás
que sopra, insistentemente, as cinzas por todo o ambiente. O vento em Volátil, tal
qual aquele analisado por Schafer (2011), se apodera dos ouvidos através de
percepções táteis, auditivas e também visuais. O vento nos carrega na nuvem de
poeira por ele levantada, enquanto sua voz canta uma história de solidão. Um canto
constante e envolvente nos isola do mundo lá fora. Nem mesmo nossa tosse
prejudica a desenvoltura do vento. Ao contrário, um corrobora o outro dispensando
vocalizações que não as do silêncio ali cantado. Sem a presença de quem quer que
seja, o canto do vento é nulo, irreverberante. Mas quando encontra nossa pele, o
vento exultante percorre nossos poros, tornando sua presença evidente,
acariciando-nos com as cinzas que nos traz enquanto sussurra em nossos ouvidos.
Caminhamos o vento. Encontrar o ruído do vento e percebê-lo enquanto silêncio
implica tornar-se um pouco vento também.

Cotejamos a resposta de Cildo Meireles (2020) sobre o processo de criação de

Volátil com outras entrevistas ou conversas em que o artista menciona a instalação.
(MEIRELES, 2013, 2009a, 2009b, 1999) Nas cinco entrevistas mencionadas, Cildo
Meireles aborda Volátil a partir da percepção olfativa e da sensação de flutuar ao
caminhar sobre cinzas. O artista chega a mencionar uma percepção temporal
diferenciada em Volátil, afirmando querer entregar a quem entra na instalação a
indagação de “ser ou não ser”: permanecer ou não à espera da concretização do
perigo. Cildo Meireles aborda a correlação que estabelece entre símbolos e a
possibilidade do medo, porém, em momento algum, o artista cita ou menciona o
dado sonoro em Volátil.

Tal questão nos remete a uma provocação objetiva que fizemos em relação a
presença do sonoro em Cinza (1986), ao que Cildo Meireles nos respondeu: “eu não
considerei o som na verdade. Porque, seria muito sutil.” (MEIRELES, 2019)
Escapando ou não das intenções do artista, o sonoro impregna Volátil tanto quanto
as cinzas e o perfume do gás. Cildo Meireles forja seu próprio vento, um vento de
cinzas que perfuma o gás no ambiente e nos envolve não somente pela iminência
da explosão, mas por soprar, eficientemente, em cada pedaço do espaço e em
nossos tímpanos, a poesia do silêncio.

Ao mesmo tempo em que parece possível afirmar estarmos envoltos em um

profundo silêncio, trata-se de um silêncio ruidoso, que nos recorda da experiência
sonora proposta por John Cage (2013 [1961]) em uma câmara anecoica, onde
continuaríamos a escutar nosso sistema nervoso e nossa circulação sanguínea.
Porém, não há um isolamento sonoro total do mundo exterior que circunda a obra.
Se desejarmos direcionar a escuta para fora, reduzindo-a a sons específicos
(SCHAEFFER, 2003), em direção à voz que inquiria nosso bem-estar ou à conversa
tumultuada das crianças, não encontraremos dificuldades em fazê-lo. Por outro lado,
o todo da obra nos leva para seu interior, nos fazendo abandonar a dimensão
externa ao espaço de Volátil.
Ao nos entregarmos às cinzas e à escuridão, recebemos de volta o som do
ambiente, repleto do silêncio que se instaura através do ruído branco desenhado
pelo artista e provocado pelo gás que impregna o ambiente e sopra as cinzas. Ao
silêncio de Volátil, se acrescentam os ruídos de nosso silêncio, a esta altura,
estamos desarmados de palavras que pudessem preencher a sala escura e a
ausência de sons comunicativos e relacionais. O som do sopro do gás e do deslize
dos pés caminhando sobre nuvens de cinzas dialoga com o silêncio ruidoso de
quem caminha a obra; Volátil nutre de silêncios.

A propósito da música, John Cage (2013 [1961]) observa que o silêncio era
compreendido como um lapso de tempo entre sons com variadas finalidades, como
separação de sons, estabelecimento de ênfase, expressividade, pontuação, dentre
outros aspectos e finalidades. Volátil, por outro lado, nos permite conjecturar o
silêncio como lapso temporal e espacial à medida que somos deslocados de nossa
rotina, aceitando e nos engajando nos termos perceptivos da obra. O silêncio
ruidoso de Volátil se bifurca e toma direções opostas – o sopro do gás e o interior de
quem a percorre. Somos deslocados da lógica circadiana, deslocados do automático
da rotina pelo tempo em que caminhamos e durante o qual nos permitimos
submergir nas vagas da obra – silêncio e escuridão iluminados pela iminência.

O tempo e o espaço de Volátil não são acolhedores para aqueles que não gostam
ou que não sabem lidar com o silêncio e seus ruídos. Para muitos, o silêncio
representa a privação da necessidade de estabelecer contato com o outro, de se
comunicar, trazendo um traço da cultura ocidental: a necessidade de “produzir sons
para se lembrar de que não está só”. (SCHAFER, 2011, p. 354) Schafer afirma que
o silêncio seria incompatível com a personalidade humana. Tal incompatibilidade
talvez se abra quando nos percebemos próximos à única possibilidade de silêncio
pleno – a morte – e, neste sentido, qualquer aspecto do silêncio que nos aproxime
desta condição demasiadamente humana tende ao aterrador.

A obra de Cildo Meireles nos lança em um silêncio multifacetado: silêncios da

iminência, da espera, dos ruídos do ambiente, de nossos ruídos internos, de um
devir. Uma explosão que nunca chega, mas da qual parece não haver escapatória.
Ou, ainda que não se tenha em mente a possibilidade da explosão, no espaço
escuro, isolado do mundo reverberante, iluminado pela chama de uma única vela, o
silêncio nos interroga. Àquele que caminha a obra, resta somente a ele próprio em
meio a cinzas, aos seus pensamentos, percepções e ruídos. A eternidade é
questionada em cada fragmento do silêncio, o que não implica empurrar-nos para o
fim de nossa condição, mas perceber que “a aceitação da morte é a fonte de toda a
vida” (CAGE, 2013a, p. 98) e que no “fluente relacionamento entre vida e morte, a
morte só chegando àquele que vence: nada para”. (CAGE, 2013a, p. 121)

No silêncio de Volátil se dá a espera da explosão iminente ou do apagar da chama.

Mas nada acontece. O que não muda, no entanto, a condição da espera. Como em
Waiting for Godot (1952) de Samuel Beckett, talvez mais importante do que aquilo
que esperamos, seja a espera em si e a riqueza de percepções que ela nos permite
acerca da vida, da morte e da própria espera. A escuridão e o silêncio somente
sendo conhecidos por quem se aventura a esperar. Os passos caminhados nesta
espera são restritos, delimitados ao espaço de Volátil, mas ilimitados nas
bifurcações que se abrem pelo silêncio e em nosso interior.

O antropólogo britânico Tim Ingold observa o avanço da noção de civilização,

especificamente a ocidental-europeia-inglesa, calçando os sapatos e valendo-se dos
meios de transporte como forma de suprimir a caminhada das pernas do homem rico
e civilizado. (INGOLD, 2015) Ingold compreende os sapatos, as cadeiras e os meios
de transporte como símbolos da civilização ocidental, analisando, ainda, a teoria
evolutiva de Charles Darwinxi, em um rastro que chega à Antiguidade Clássicaxii e
que retrata “a ascensão e finalmente o triunfo da cabeça sobre os calcanhares”,
posto que a locomoção bípede liberaria as mãos, conferindo aos seres humanos
uma superioridade intelectual sobre outras espécies. (INGOLD, 2015, p. 72) Ainda
que resguardadas todas as diferenças entre Europa ocidental/Inglaterra e América
Latina/Brasil, parece relevante atentar para o dado do embotamento da percepção
através dos pés a partir do uso de calçados. Para entrar em Volátil é necessário,
literalmente, tirar os sapatos e afundar ou flutuar como a criança que, surpreendida
pela mãe, enterrava a bola no chão.

A caminhada na obra de Cildo Meireles nos convida a viver no mundo e não em

perspectiva a ele, embolando os pés nas cinzas enquanto todo o corpo parece
flutuar com as minúsculas e extremamente presentes partículas de cinzas que
povoam o ar. Se a caminhada constitui “uma forma de conhecimento ambulatório”
(INGOLD, 2015, p. 88), somente temos uma experiência perceptiva de Volátil à
medida que nos entregamos à caminhada. Quanto mais repetirmos os passos,
quanto mais nos permitirmos caminhar a obra, na espera da explosão, ou na
expectativa do apagar da chama, mais nos integraremos à nuvem de cinzas e àquilo
que é Volátil (Imagem 4). Os pés, livres dos calçados, mergulham o corpo na
percepção da obra, construindo ou resgatando imagens táteis, em diálogo direto
com o sussurro que sopra à pele e aos ouvidos a poeira levantada pelo caminhar e
pela ventilação do gás. A caminhada ora flutuante ora movediça convida os pés a se
reintegrarem ao nosso aparelho sensório perceptivo – a primeira parte do corpo a
perceber as cinzas e a última a deixar a obra.

Imagem 4. Cildo Meireles, Volátil, 1980-1994. Instalação: vela, talco cinza e odor de gás natural,
56m2. Exposição: Entrevendo: Cildo Meireles, 2019. (SESC Pompeia, São Paulo). Foto: Caroline
Alciones de Oliveira Leite.

Volátil se faz através do acúmulo de cinzas sobre o qual o sujeito caminha, do odor
do gás que impregna o ambiente e do sussurro que transporta o gás e as cinzas em
diálogo com a vela solitária e persistente. O espaço aberto se faz mais do que um
“ambiente (real ou lógico) em que as coisas se dispõem, mas o meio pelo qual a
posição das coisas se torna possível.” (MERLEAU-PONTY, 2015, p. 328) À medida
que a obra atua no sujeito fenomenológico, também o sujeito atua na obra em cada
passo que lança em direção à chama e ao seu ao redor. Sujeito e obra se
encontram no oxigênio compartilhado e nas partículas de cinza que transportará em
seu corpo em direção ao mundo. Volátil somente abre seu espaço no encontro com
aquele que a alcança, que a pratica – ambos se fazendo um em relação ao outro.
Na espera, um tempo que pertence à obra, um tempo por ela ocupado. A obra
invade o sujeito, tomando para si suas percepções tátil, olfativa, sonora, visual e
espaço-temporal.

Volátil se abre enquanto espaço de percepção no qual imagens de sortes distintas

se entrelaçam a tempos presentes, pretéritos e futuros, mas não de forma linear. O
futuro já existe no exato instante em que é projetado através da percepção
reverberada em imagens – “perceber é envolver de um só golpe todo um futuro de
experiências em um presente que a rigor nunca o garante, é crer em um mundo. É
essa abertura a um mundo que torna possível a verdade perceptiva [...].”
(MERLEAU-PONTY, 2015, p. 399) O sujeito caminha em direção às imagens que o
provocam a partir das imagens que o constituem – imagens táteis, visuais, olfativas
e sonoras.

Caminhar o vento

A pupila dilatada encontra uma fonte luminosa a nos interrogar mais do que
interrogamos toda aquela escuridão. Mesmerizados pela insistência da chama e
pela persistência do sopro do gás que impregna de cinzas a nós e ao ambiente,
somos levados pela multiplicidade de percepções provocadas por Volátil. A obra se
dá em um registro próprio, marcado por sua poesia noturna que embota o alcance
da visão em favor de outros sentidos. Se para refinar a escuta, quase como em um
reflexo, cerramos os olhos; na obra de Cildo Meireles o ambiente carrega consigo a
escuridão, nos advertindo que há mais ali para o corpo do que somente para os
olhos. A vela ilumina os silêncios – o visual e o sonoro – que se amplificam na
extensão e na intensidade da ausência de luz, no caminhar solitário em uma nuvem
de gás que sopra um ruído branco, ou cinza, e que nos devolve a nós mesmos.
Cildo Meireles manipula as imagens do fogo que se apresentam a partir do atrito do
pinho e do carvalho e da possibilidade de manifestação de Tupã, em Cruzeiro do Sul
(1970). Também com o fogo, o artista incinerou as galinhas em Tiradentes – Totem-
Monumento ao Preso Político (1970); fogo que se conteve em uma explosão
inocorrida em O Sermão da Montanha: Fiat-Lux (1973-1979). Em Volátil, talvez
inúmeras explosões tenham acontecido e as cinzas em suspensão no ar e as que
pavimentam o piso flutuante sejam testemunhas dos feitos da chama. Repletos de
cinzas, no olfato, na pele, nos cabelos, na escuta e na visão, deixamos a obra. O
fogo está guardado em Volátil, na privacidade que lhe assegura sua ação de
transformar o que quer que seja em cinzas enquanto transforma a si próprio. As
imagens do fogo nos levam ao ato de Prometeu, o titã que roubou o fogo dos
deuses e o entregou à humanidade, por certo, através de um artista ou através de
uma criança que sabe enterrar coisas preciosas e caminhar o vento – flutuar.

Notas

i Caroline Alciones de Oliveira Leite

Doutoranda no Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Escola de Belas Artes da Universidade Federal
do Rio de Janeiro (UFRJ). Mestre pelo Programa de Pós-Graduação em Estudos Contemporâneos das Artes da
Universidade Federal Fluminense (UFF). É bacharel e licenciada em Letras Português-Inglês pela UFRJ e
bacharel em Produção Cultural pela UFF. Contato: alcionesdol@gmail.com.
ii De acordo com informações obtidas no arquivo virtual do Capp Street Project, o programa foi fundado por Ann

Hatch em 1983, apresentando-se como a primeira residência em artes visuais nos Estados Unidos dedicada
exclusivamente à apresentação e criação de instalações de arte do qual teriam participado mais de cem artistas
nacionais e internacionais. Em 1998, o Capp Street Project passou a integrar o Wattis Institute. Disponível em <
https://wattis.org/capp>. Acesso em 1 jul. 2021.
iii De acordo com informações obtidas no catálogo da exposição Cildo Meireles: Installations, em 1995, na

Galeria Lelong em Nova York, a obra foi montada em um espaço com o formato de um L, sendo necessário
percorrer uma pequena curva, passando de um cômodo a outro, antes de vislumbrar a vela. Na exposição
itinerante Cildo Meireles, entre 1999 e 2000, a obra foi montada em salas no formato de L, enquanto em sua
versão na Tate Modern (Londres, 2008), a obra foi instalada em uma sala retangular. Na exposição Entrevendo:
Cildo Meireles, a obra foi exposta no formato da vogal U.
iv Volátil foi exposta, pela primeira vez, na exposição Volatile and Entrevendo, Capp Street Project, San

Francisco, 1994. Em 1995, a instalação foi exposta na mostra Volatile, na Galeria Lelong, Nova York. Entre 1999
e 2000, Volátil integrou a exposição itinerante Cildo Meireles, sendo exposta em New Museum of Contemporary
Art, Nova York, 1999; no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 2000; e no Museu de Arte Moderna de São
Paulo, 2000. A instalação tornou a ser montada na exposição itinerante Cildo Meireles, percorrendo as seguintes
instituições: Tate Modern (Londres), 2008; Museu d’Art Contemporani de Barcelona, 2009; Museu Universitario
de Arte Contemporáneo (Cidade do México), 2009. Por fim, a obra integrou a exposição Entrevendo: Cildo
Meireles, realizada no SESC Pompeia, São Paulo, de 26 de setembro de 2019 a 2 de fevereiro de 2020.
v “Na Tate, [foi] contatado um perfumista francês que morava em Berlim. [...] O rapaz chegou, expliquei o que era

a obra, o que eu precisava, disse o nome do composto [t-butil mercaptano]. Eu disse que era só um alarme, para
você notar que está tendo um vazamento de gás, algo do tipo. [...] Três meses depois me chamaram para uma
reunião. [...] O rapaz foi para o corredor e botou um pouco da substância que ele tinha feito. Daqui a pouco todas
as portas [das salas onde ficavam os curadores] começaram a abrir. [...] Lembro também que na Lelong, [o
frasco] chegou hermeticamente fechado e ficou no escritório da Mary, lá no fundo. No dia em que estava tudo
pronto e que era necessário botar lá na parede [...]. Para tirar do escritório e poder abrir e fechar o frasco, em
menos de cinco minutos, tinha brigada de incêndio do prédio [e] carro de bombeiro na rua. [...], porque é muito
forte mesmo. Mas, acabou que lá [em São Paulo] ficou um tempo fechado para o público, porque não
conseguiram acertar [o odor].” (MEIRELES, 2020)
vi Como na montagem de Volátil no SESC Pompeia, o odor da instalação não remetia ao gás natural, a obra foi

fechada ao público ainda nos primeiros dias de outubro, sendo reaberta somente ao final de novembro. Durante
o período, buscou-se ajustar o odor o mais próximo possível ao do gás natural.
vii “O gás natural é inodoro e incolor. Para facilitar a identificação de um possível vazamento, compostos à base

de enxofre (mercaptanas e/ou sulfetos) são adicionados ao gás em concentrações suficientes para lhe dar um
cheiro marcante, mas sem lhe atribuir características corrosivas, num processo conhecido como odoração”.
(IVANOV et al. apud GROSS, 2017, p. 38)
viii
A partir da proposição do artista e sonólogo Rodolfo Caesar (2016) de que a imagem não é atributo exclusivo
do domínio da visualidade e de que o som é imagem, recorremos à noção de imagem de forma alargada,
compreendendo que há imagens táteis e olfativas.
ix Para mais informações a este respeito, ver GILBERT, 2008.
x Quando tudo estava quieto, no centro da noite da trama do romance do alemão Patrick Süskind, O Perfume: a

História de um Assassino (1985), o assassino Jean-Baptiste Grenouille pôde sentir o odor da paz. Uma paz que
vinha de dentro, mas que encontrava reverberação na quietude dos odores que o cercava.
xi De acordo com Ingold, Darwin compreendia, no entanto, que “a superioridade humana não era de tipo, mas

apenas de grau. Rudimentos de inteligência, segundo ele, podem ser encontrados nos mais modestos dos
animais, como na humilde minhoca [...].” (INGOLD, 2015, p. 72)
xii “Ela pode ser encontrada nos escritos de Xenofonte, Aristóteles, Vitrúvio e Gregório de Nissa, e já era comum

entre os naturalistas do século XVIII e início do século XIX.” (STOCZKOWSKI apud INGOLD, 2015, p. 72)

Referências

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Press, 1994

CAESAR, Rodolfo. O Enigma de Lupe. (Coleção pequena Biblioteca de Ensaios) Rio de

Janeiro: Zazie Edições, 2016.

CAGE, John. Silence. (50Th Anniversary Edition) Middletown (Connecticut): Wesleyan

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CAPP STREET PROJECT ARCHIVE. Volatile and Entrevendo. (Imagens e histórico da

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Disponível em <https://wattis.org/capp>. Acesso em 1 jul. 2021.

GILBERT, Avery. What the nose knows: the science of scent in everyday life. Crown
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GROSS, Rogério. Dispersão de agente odorante em redes de distribuição de gás

natural. 2017. 136f. Tese (Doutorado em Engenharia Química) – Programa de Pós-
Graduação em Engenharia Química da Universidade Federal de Santa Catarina,
Florianópolis, 2017.

INGOLD, Tim. Estar vivo: ensaios sobre movimento conhecimento e descrição. Petrópolis
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MEIRELES, Cildo. Cildo Meireles e Manuel Aires Mateus. (Conversa registrada em dois
vídeos) In: MOUTINHO, Vera; GARRIDO, Nelson; GOMES, Kathleen; PINTO, Mariana
Correia; ROCHA, Daniel. Cildo Meireles e Manuel Aires Mateus: um encontro em Serralves.
Público, Lisboa, 5 dez. 2013. Disponível em: <https://acervo.publico.pt/multimedia/cildo-
meireles-e-manuel-aires-mateus>. Acesso em: 30 out. 2021.
MEIRELES, Cildo. Entrevista concedida à autora no ateliê do artista. Entrevistadora:
Caroline Alciones de Oliveira Leite. Rio de Janeiro: não publicado, 14 jan. 2020.

MEIRELES, Cildo. Entrevista concedida à autora no ateliê do artista. Entrevistadora:

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SCHAEFFER, Pierre. Tratado de los objetos musicales. (Colección Alianza Musica).

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SÜSKIND, Patrick. O perfume: a história de um assassino. Rio de Janeiro, São Paulo:

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