Texto base: Livro Sintaxe da

Linguagem Visual
Donis A. Dondis

Disciplina: Direção de Arte – 01/2017

Vimos anteriormente em Composição: Fundamentos sintáticos
do alfabetismo visual, que as técnicas visuais foram ordenadas
em polaridades, não só para demonstrar e acentuar a vasta gama
de opções operativas possíveis na concepção e na interpretação
de qualquer manifestação visual, mas também para expressar a
enorme importância da técnica e do conceito em todos os meios
de expressão visual.
ž  No processo de articulação visual, o contraste é uma força vital
para a criação de um todo coerente.
ž  Em todas as artes, o contraste é um poderoso instrumento de
expressão, o meio para intensificar o significado, e, portanto,
simplificar a comunicação.
ž  Embora a harmonia seja colocada como polaridade do contraste,
é preciso enfatizar que é necessário ter harmonia e contraste em
uma composição. A harmonia diminui a tensão entre os elementos,
fazendo com que eles combinem entre si. Isto nos dá a sensação
de tranquilidade e é visualmente agradável, facilitando o
entendimento da mensagem emitida pela composição.
ž  O contraste é o ponto de atenção desta composição e de sua
harmonia. Serve para tirar a monotonia de um projeto.
Contraste X Harmonia
Instabilidade X Equilíbrio
Assimetria X Simetria
Irregularidade X Regularidade
Complexidade X Simplicidade
Fragmentação X Unidade
Profusão X Economia
Exagero X Minimização
Espontaneidade X Previsibildade
Atividade X Estagnação
Ousadia X Sutileza
Ênfase X Neutralidade
Transparência X Opacidade
Variação X Estabilidade
Distorção X Exatidão
Profundidade X Planura
Justaposição X Singularidade
Acaso X Sequencialidade
Agudeza X Difusão
Episodicidade X Repetição
“Todo e qualquer signifcado existe no
contexto dessas polar idades. Ser ia
possível entender o calor sem o frio, o alto
sem o baixo, o doce sem o amargo? O
contraste dramtiza o significado através de
formulações opostas.”
ž  Com o tom, a claridade ou a obscuridade relativas de um campo
estabelecem a intensidade do contraste.

ž  Podemos ter contrastes entre tons. A divisão de um campo em

partes iguais pode demonstrar um contraste tonal, uma vez que o
campo é dominado pelo peso maior, ou seja, o tom mais escuro.
No caso, branco e preto, a sensação é de que o preto domina a
maior área.
ž  “ O contraste é um fenômeno com o qual se podem
diferenciar cores atendendo à luminosidade, à cor de fundo
sobre a qual se projetam...”
ž  Quando duas cores diferentes entram em contraste direto, o
contraste intensifica as diferenças entre ambas. O contraste
aumenta quanto maior for o grau de diferença e maior for o grau
de contacto, chegando a seu máximo contraste quando uma cor
está rodeada por outra.

ž  O efeito de contraste é recíproco, já que afeta às duas cores que

intervêm. Todas as cores de uma composição sofrem a influência
das cores com as que entram em contato.
 Existem diferentes tipos de contrastes de cor:

ž  Contraste de Cor em si
ž  Contraste Claro-Escuro (luminosidade)
ž  Contraste Quente-Frio
ž  Contraste de Cores Complementares
ž  Contraste Simultâneo
ž  Contraste Sucessivo
ž  Contraste de Qualidade
ž  Por meio de uma composição antagônica, ou seja, que tenha
opostos, a dinâmica do contraste poderá ser prontamente
demonstrada em cada exemplo visual básico que dermos. Se o
objetivo for atrair a atenção, a forma regular, simples será
dominada pela forma irregular, imprevisível. Ao serem
justapostas, as texturas desiguais intensificam o caráter único de
cada uma.

ž  A função principal desta técnica é aguçar, por meio do

efeito dramático, mas ela pode, ao mesmo tempo e com
muito êxito, dar maior requinte à atmosfera e às sensações
que envolvem uma manifestação visual.
ž  É o produzido pelo uso de elementos a diferentes escalas das
normais ou de proporções irreais, conseguindo-se o contraste por
negação da percepção aprendida.

ž  A distorção da escala, pode chocar o olho ao manipular à força a

proporção dos objetos e contradizer tudo aquilo que, em função
de nossa experiência, esperamos ver. A idéia ou mensagem deve
ser lógica ao usar esta técnica. Tem de haver um motivo racional e
específico para a manipulação de objetos. Por exemplo, ao
colocarmos a maçã maior e em primeiro plano, podemos estar
dando a sensação de destaque. Mas ao colocarmos este objeto
desta forma sem nenhuma intenção, o resultado trará desconforto
visual e fará com que sua composição perca a harmonia.
ž  Escolha duas idéias conceituais opostas (amor-ódio, guerra-paz,
cidade-campo, organização-confusão).

ž  Num quadrado, faça uma colagem que represente o contraste de

idéias, utilizando técnicas visuais que reforcem o significado
através do material usado.