Martulus Dissertacao

Instituto Politécnico de Lisboa – Escola Superior de Música de
Lisboa
MARTULUS E A QUESTÃO
POLIMÉTRICA
Glauco César de Lima e Silva Segundo
Mestrado em Música /Composição
Maio de 2015
Professor: Dr. António Pinho Vargas

Agradecimentos.
Agradeço aos meus pais, Glauco César e Nadja Leocádio pelo incentivo
no estudo de música ao longo da vida desde o início do meu estudo de piano com minha
primeira professora aos 7 anos de idade, Carminha Siqueira, o apoio que me deram aos
cursos de música que fiz pelo país, (Brasil), bem como o ingresso no Conservatório
Pernambucano de Música e Posteriormente a formação em música na Universidade
Federal de Pernambuco, sem nunca ter desacreditado do caminho que eu estava a
trilhar.
Agradeço ao meu padrasto Francisco Cintra que tanto ama a música e
juntamente com minha mãe me ajudou e ainda ajuda a seguir os meus sonhos sem
medir esforços em nenhum momento seja de que natureza for, para que os mesmos
sejam alcançados.
Agradeço a minha esposa Mariana Gama que com muito amor e paciência
me indicou o caminho do crescimento sempre a mostrar a beleza da arte, a beleza do
estudo mais profundo e as consequências maravilhosas da dedicação.
Agradeço aos pais da minha esposa, Ricardo Chaves e Maria Celeste com
tamanho apoio, conselhos acadêmicos, onde pude me espelhar como verdadeiro
modelo de sucesso alcançado pelo amor aos estudos.
Agradeço ao meu orientador Dr. António Pinho Vargas por sua paciência,
amizade e genialidade que me fez acreditar no caminho da composição, que tanto me
ensinou com maestria a me entregar o ouro inesquecível da sabedoria e me fez entender
o grande valor da história.
Agradeço ao professor Dr. Carlos Marecos que sempre esteve a disposição
para me ajudar em qualquer questão que precisasse, sempre a manter um próximo
contato com os alunos a fazer sempre o possível para esclarecer e resolver qualquer
problema.
Agradeço a minha tia Glaucenira Marta que sempre foi um exemplo de
virtudes morais, genial pianista e professora de música que sempre manteve contato a
distância a incentivar o meu caminho, assim como me acolheu em sua casa quando fui
estudar música em sua cidade.
Agradeço a todos que fazem a Escola Superior de Música de Lisboa em
especial a Drª Ana Arriaga que desde o Brasil e também durante todo curso sempre
esteve pronta a resolver qualquer problema.
Agradeço ao amigo Pablo Lamas que tanto me ajudou em Portugal e
indiretamente fez com que me dedicasse mais ao mestrado me preocupando menos
com as questões burocráticas da mudança de país.
Agradeço ao Grande Arquiteto do Universo e a sua Mãe.
Resumo:
O presente trabalho foi realizado como parte integrante do mestrado em

música da Escola Superior de Música de Lisboa (ESML), e procurou explorar a
utilização de “novos ritmos” (Belling, 2010), sobretudo a polimetria em uma peça
para piano e percussão intitulada de “Martulus”, com pequena influência de células
rítmicas afro-brasileiras e composta durante o último semestre do mestrado. A
polimétrica realiza-se na peça sobrepondo, em vários momentos, os diferentes
instrumentos em compassos diferentes uns dos outros o que resulta no fato de as
barras de compassos por vezes não serem simétricas e o primeiro tempo do compasso
acontecer em vários momentos diferentes, os instrumentos que utilizam duas claves,
como o piano e a marimba, puderam utilizar às vezes de compassos diferentes em
cada clave de forma sobreposta.
A peça termina com o compasso de 0/8 e sem barras de compasso, o 8 do

denominador faz alusão as colcheias que passa a ser a única forma de guia para os
instrumentistas e ausência de primeiro tempo deixando a música suspensa sem
acentos implícitos.
A peça foi composta para 7 instrumentistas e 7 instrumentos; piano,

marimba, tímpano, bumbo grande, caixa, congas, bongôs, e da forma como foi escrita
um mesmo percussionista não pode tocar mais do que um instrumento.
Palavras chaves: Polimetria, polirritmia, compasso, percussão.

Abstract:
This essay has been conducted as a part of the masters degree course in
Escola Superior de Música de Lisboa and sought to explore the use of “new rhythms”
(Belling, 2010) especially the polymeter in a piece for piano and percussion entitled
“Martulus”, with little influence of afro-brasilian rhythmic cells. It has been
composed during the last semester of the masters. The polymeter takes place on the
piece while overlaying, at various moments, the different kind of instruments with the
different compasses. This results in the fact that the barlines sometimes are
sometimes not symmetrical and the downbeat happens in different moments.
Instruments using two clefs, like the piano or the marimba, can at some
point use different measures in each clef in an overlaid manner.
The piece ends with the 0/8 time signature and no barlines. The 8
denominator refers to the eighth notes, which happens to be the only guideline for
instrumentists as well as the absence of downbeat, letting the music into a suspended
flow without implicit accents.
The piece has been composed for seven instrumentists and seven
instruments. The instruments are atis follows: piano, marimba, timpani, bass drum,
snare drum, conga drums, bongo drums. It has been composed in a manner that no
drummer can play more than one instrument at the same time.
Keywords: Polymeter, polyrhythm, measure, percussion.

Índice
Introdução..............................................................................................7
Estado da arte e revisão bibliográfica da problemática polimétrica......8
Martulus Parte I....................................................................................14
Martulus Parte II...................................................................................19
MartulusParte III..................................................................................20
Conclusão.............................................................................................31
Anexos.................................................................................................32
Bibliografia..........................................................................................219
6
Introdução.
Neste trabalho tento apresentar a minha obra “Martulus” na qual

estabeleci como problemática principal a polimetria. O meu interesse neste tipo de
métrica complexa surgiu com a prática de música junto a bateristas de jazz e
percussionistas no Brasil que me apresentaram de forma rápida e básica as diferenças
entre polimetria e poliritmia, no mesmo instante passei a ficar muito interessado com
o efeito causado no corpo de quem toca ou escuta, paralelamente passei a reconhecer
problemas na escrita da polimétrica, percebi que quando se escreve de forma
implícita nem sempre o intérprete entende exatamente aquilo que o compositor queria
como efeito para a sua música, já quando escrevia-se de forma explícita a intenção do
compositor tornava-se mais clara, este assunto está abordado com mais detalhes no
estado da arte onde tento aprofundar mais.
Desta forma passei a compor e pesquisar a polimetria procurando me

aprofundar cada vez mais tanto na escrita como na execução mais aproximada da
intenção rítmica original do compositor.
Nesta dissertação irei inicialmente expor algumas contribuições teóricas

sobre a polimetria de acordo com alguns autores que pesquisaram tanto a diferença
da escrita quanto as origens da polimetria e também suas controvérsias, pois como é
um termo relativamente novo na música erudita ainda suscita algumas divergências.
De seguida seleccionei algumas passagens de “Martulus” de modo a

poder mostrar vários momentos e modos de aplicação composicional da técnica
usada, desta forma pretendo trazer algumas possibilidades de escrita no universo da
polimetria para que os compositores que queiram se utilizar desta técnica possam se
expressar com maior clareza aos intérpretes que porventura venham a estudar suas
peças.
7
Estado da arte e revisão bibliográfica da problemática polimétrica.
Apresento aqui uma diferenciação entre polirritmia e polimetria, o termo

polimetria ou polymeter é mais encontrado em livros e artigos publicados por
músicos de jazz e também é uma “característica da música africana” (Cardoso, 2006),
mas ainda pode causar uma certa divergência no meio da música erudita.
Sobre a divergência entre os termos polimetria e polirritmia, o

conceituado dicionário the new grove dictionary of music and musicians, por
exemplo, diz serem sinônimos os dois termos. O dicionário chama de polirritmo tanto
sobreposição de métrica quanto de ritmo, (Grove, 1878), mas não reconhece o tipo de
escrita polimétrica onde as barras de compasso são deslocadas e por vezes
assimétricas.
Em sua tese de doutoramento The exotic rhythms of Don Ellis, Sean P.

Fenlon também chama a atenção para a definição do dicionário Grove e prefere
chamar esses polimetria e polirritmia de “rhythmic superimpositions”, evitando assim
mais confusão de acordo com a sua visão. (2002) Outros autores preferem utilizar o
termo polimetria e enquadra-o como uma “complexidade dos estilos musicais
recentes” (Hoffman, Pelto, & White, 1996), e é este conceito “e som” de polimetria
que utilizei na minha peça final intitulada “Martulus”.
Na polirritmia sem polimetria sempre haverá uma única pulsação, por

mais que tenham vários ritmos sobrepostos, a métrica ou pulsação não muda, sempre
as barras de compassos se encontram e é possível sentir o primeiro tempo do
compasso, já na polimetria com ou sem polirritmia a métrica não é a mesma, é por
vezes impossível sentir o primeiro tempo do compasso já que existem dois ou mais
compassos sobrepostos e as barras de compasso se desencontram e se encontram
dependendo das fórmulas de compasso utilizadas pelo compositor. O primeiro tempo
do compasso de um determinado instrumento por exemplo, pode ocorrer em uma
pulsação e logo a seguir na próxima pulsação termos o primeiro tempo novamente de
outro instrumento. Ou encontrarem dois instrumentos no primeiro tempo em um
determinado pulso e logo no pulso seguinte três instrumentos se encontram no
primeiro tempo deles, pois esses outros instrumentos poderiam estar em outra
métrica. Existem inúmeras possibilidades.
8
Na polirritmia, de acordo com Ana Luiza Fridman, existem dois ou mais
padrões rítmicos ocorrendo simultaneamente, mas pode-se distinguir auditivamente
uma fórmula de compasso única enquanto que na polimetria percebe-se mais de uma
fórmula de compasso simultânea. (2010)
Existem maneiras de se escrever polimetria de forma implícita e explícita

(Daoust,2008), de forma explícita é a que utilizei como técnica em Martulus,
musicalmente e ritmicamente soa diferente da anterior, portanto a diferenciação se faz
necessária para se entender exatamente como foi aplicada no presente contexto.
Na forma implícita as métricas simultâneas são simuladas por sinais de

acentuação em pulsos diferentes dos pulsos naturais de qualquer fórmula de
compasso, também ligaduras que indicam a frase deslocada sobre o tempo original e
ainda a passagem dos colchetes sobre as barras de compasso, mas a fórmula de
compasso e as barras de compassos permanecem as mesma, sem nenhuma
modificação.
Na África, ciclos ou períodos de comprimentos

constantemente iguais são suportados por uma pulsação
regular (que geralmente é dançada, mas não tocada). As
pulsações individuais podem ser subdivididas em 2, 3,
algumas vezes até 4 ou 5 “unidades elementares” ou
pulsações rápidas. Eu não emprego a forma cíclica nem
as pulsações, mas sim a “pulsação elementar” como uma
estrutura implícita. Uso o mesmo princípio em Désordre,
nos acentos mutáveis, que fazem emergir deformações
ilusórias de padrões: o pianista toca um ritmo fixo, mas a
distribuição irregular dos acentos leva à impressão de
configurações aparentemente caóticas (Ligeti in
Shimabuco, 1996, p.88)
Esse tipo de escrita pode não ser tão eficaz para alguns compositores
pois, mesmo simulando acentos para ter efeito polimétrico, não soa do mesmo modo
como se fosse escrito com fórmulas de compassos diferentes e com barras de
compassos podendo se desencontrar.
9
É o caso de Oliver Messiaen que prefere escrever simulando os acentos e
ligaduras em oposição a Igor Stravinsky que diz que para a sua música soar da
maneira que ele imaginou tem que ser escrita com fórmulas de compassos diferentes
e barras de compassos assimétricas em alguns trechos onde aparece polimetria.
(Stravinky & Craft, 1984)
Stravinsky fala de uma polimetria explícita onde as barras de compassos

podem ou não se encontrarem, de acordo com Stravinsky, a idéia de Messiaen de
polimetria é limitada na medida em que não deixa clara a intenção rítmica original do
compositor, mesmo o compositor tentando simular uma nova métrica através de
acentos e ligaduras, existe o primeiro tempo implícito em cada compasso.
Se um compositor, por exemplo, compõe uma música para piano em 3/4,

e quer que a mão direita acentue normalmente, mas a esquerda acentue o segundo
tempo do compasso como se fosse o primeiro tempo, o intérprete tocará o acento no
segundo tempo, mas também terá o acento implícito do primeiro tempo do compasso
e não soará da mesma forma que deslocando as barras ou mudando o compasso.
Mudando o compasso, o primeiro tempo do compasso anterior passa a ser

leve, pois não terá mais tempo implícito no primeiro tempo nem acento deslocado,
mas unicamente uma métrica assimétrica.
Na polimetria de acordo com David Locke, os micro-tempos são

modificados de maneira sutil e impossível de ser modificado sem uma escrita
diferente. (Locke, n.d). O termo polimetria é encontrado também no livro materials
and techniques of twentieth-century music (Kostka, 2006), nele o autor fala de três
tipos de polimetria, a primeira é escrita com a mesma fórmula de compasso, mas com
as barras de compasso desencontradas (exemplo -a), a segunda com fórmulas de
compassos diferentes, mas com barras de compassos simétricas (exemplo -b), e a
terceira com fórmulas de compassos diferentes e também com barras de compassos
assimétricas (exemplo -c), utilizei na maioria das vezes na minha peça o tipo de
escrita do exemplo “c”, o autor não cita o tipo de escrita polimétrica implícita
simulada por acentos, ligaduras ou colcheias agrupadas por sobre as barras de
compassos por exemplo.
10
(Figura 1 – exemplos de polimetria)
A polimetria implícita onde não há compassos sobrepostos ou barras de

compasso deslocadas pode ser executada de forma que a “intenção rítmica do
compositor é geralmente perdida quando essas idéias estão confinados a uma
estrutura métrica.” (Daoust, 2008).
A polimetria acontece naturalmente na música popular africana e também

no contexto da dança religiosa, (candomblé), segundo Lühning algumas
complexidades rítmicas são associadas a dança para no ritual religioso, como eles
acreditam neste contexto, invocar um orixá. (1990)
Um dos pioneiros na compreensão da música africana segundo novos

padrões foi Watermann (1952), ele “enfatizou os conceitos de senso metronômico, de
predominância da percussão, de polimetria, das acentuações melódicas com off-beat e
das frases de perguntas-e-respostas que se entrelaçam”. (Barbara, 2002).
A polimetria musical na África também acontece no contexto da dança,

de acordo com Ângelo Cardoso em conversa com a etnomusicóloga Glaura Lucas,
cada parte de um grupo que está dançando escolhe uma métrica ou compasso, uma
parte pode dançar em um compasso de dois tempos enquanto outra parte em um
11
compasso de três tempos, como foi presenciado por ela em sua pesquisa de campo
sobre o congado. (2006).
Sobre a naturalidade em que a polimetria acontece na África é

interessante observar as pesquisas de Alan Lomax que diz que indivíduos em
diferentes sociedades tendem a se mover em diferentes padrões métricos.
pode-se andar em uma métrica de 1-1-1-1 - ou em uma

métrica de 1-2-1-2 , ou mesmo em uma métrica de 1-2-
3-1-2-3 . a parte superior do corpo pode simplesmente
ir na mesma métrica das pernas, mas os africanos por
exemplo produzem polirritmia movendo braços e
pernas em diferentes métricas. (Lomax, 1982, p.161)
Ângela Cardoso ao estudar Kofi Agawu diz ser possível existir a seleção
perceptiva maior de uma métrica em relação a outra, ou seja, uma métrica prioritária.
(2006), este conceito encaminha o pensamento para a teoria psicológica da Gestalt
surgida no final do século XIX que descreve o funcionamento de nossa percepção e
compreensão do mundo externo, de acordo com essa lei objetos visuais podem ser
agrupados seguindo algumas leis de percepção (Desolneux, 2008).
Enquanto na música, segundo Lerdahl e Jackendoff, o agrupamento é

similar ao de campos visuais em objetos. (1983). Portanto os instrumentistas
intérpretes poderiam de alguma forma ignorar a polimetria e seus cérebros
agruparem, por exemplo, uma peça com compasso de 3 tempos simultâneo a um de 4
tempos e transformar em suas percepções em uma compasso de 12 tempos como
ocorre no campo visual quando vemos quatro pontos dispostos de forma que temos a
ilusão de um quadrado, mas se adicionarmos mais quatro pontos dispostos de tal
forma que nosso cérebro interprete como um círculo, passamos a vê-lo, mesmo este
não existindo, pois é preciso observar que “dada uma melodia desconhecida, um
ouvinte muitas vezes não sabe a métrica designada, as pessoas não têm barras de
compasso em suas cabeças”. (Jones, 2009).
12
No entanto é por esta razão que acredito ser de grande importância a
escrita clara e explícita para que o intérprete tenha a certeza de qual foi a intenção
rítmica original do compositor.
Esta introdução sobre a diferença da escrita da polimetria implícita e

explícita como também sua diferenciação da polirritmia e de seus efeitos na
psicologia da música é importante, pois de acordo com vários compositores e
pesquisadores a música é executada de forma diferente, quando escrita com
polimetria explícita, causando um efeito rítmico mais aproximado da idéia métrica
original do compositor.
Pode-se considerar a polimetria implícita como uma simplificação da

notação das idéias complexas, e que a polimetria explícita permite que o compositor
escreva idéias métricas mais complexas sem a “tirania da barra de compasso”.
(Daoust, 2008). A polimetria seria assim sentida como um contraponto rítmico onde
um compasso entra em determinado tempo depois entra outro compasso enquanto o
primeiro ainda está de passagem e assim consequentemente.
13
Martulus Parte I
A peça para piano e percussão “Martulus”foi feita em 3 partes, a primeira

parte começa com uma introdução em andamento lento e caráter misterioso até
mudar o tempo e ficar mais rápido com células rítmicas afro-brasileiras e som
bastante forte. A segunda parte é lenta e bastante suave com destaque para os
instrumentos não-melódicos que desenvolvem ritmos complexos. A terceira parte é
bastante forte e rítmica com andamento mais rápido do que a primeira parte, na
terceira parte a polimetria é notada mais claramente nos diversos instrumentos.
A peça inicia com todos os instrumentos em pausa no primeiro compasso

em 4/4, exceto o piano que ataca um acorde que contém as notas usadas no primeiro
tema apresentado na primeira secção, à partir do segundo compasso a marimba e o
bombo grande passam para o compasso 7/8 enquanto todos os outros permanecem
em 4/4, mas, como a música está no andamento moderato 60, ainda é pouco
perceptível auditivamente a polimetria.
A partir da página 11 da peça, todos os instrumentos voltam ao compasso

4/4; mais a frente na página 16 a marimba e o Bombo grande voltam ao compasso em
7/8 e há uma alteração no tempo que passa para o allegro 110. Nesta passagem utilizo
duas estruturas rítmicas, a primeira consiste em dois instrumentos em compasso 7/8,
a marimba e o bombo grande; a segunda consiste nos instrumentos piano e tímpano
em compasso 4/4. O caráter da música também muda, a marimba passa a fazer uma
linha melódica menos percussiva do que anteriormente; estas frases melódicas
acentuam de forma clara o compasso em 7/8 ajudado por um acento no primeiro
tempo do bombo grande no mesmo compasso.
Enquanto isso o piano está em 4/4 apresentando uma frase em ritmo

ostinato onde acentua o compasso 4/4 ajudado pelo tímpano que acentua o primeiro
tempo do compasso 4/4, então começa de forma mais clara a ser reconhecida
auditivamente a polimetria como está exemplificado na figura 2.
14
(figura 2 - polimetria)
Durante a composição desta peça e do livro de estudos para piano, onde

pesquisei e desenvolvi os efeitos dos ritmos utilizados em “Martulus”, percebi que a
polimetria fazia mais sentido auditivo quando tocada em andamento rápido, quando
se toca muito lento naturalmente o instrumentista ou mesmo o ouvido busca um
ponto de apoio ou acento, quando se toca mais rápido fica mais fácil a percepção. Por
exemplo uma frase melódica em 7/8 é ouvida como uma frase em 7 tempos sem
parecer que a frase faz, por exemplo, um 4+3.
A música segue neste formato e o grave do piano começa a acentuar tanto

o primeiro tempo do compasso 4/4 quanto o do compasso em 7/8; a cada compasso
15
os acentos vão se aproximando até se encontrarem em um cluster no grave e neste
momento todos os outros instrumentos se encontram e voltam ao compasso em 4/4
em fortíssimo.
(Figura 3 – Piano)
Depois do encontro das duas fórmulas de compasso passo a utilizar

células rítmicas inspiradas no “maracatu”, ritmo tradicional da região nordeste do
Brasil, e algumas dessas células rítmicas voltam a aparecer durante o desenrolar da
música. Estas células rítmicas não são exatas, pois as escrevi da forma como eu as
ouvia no Brasil, com pequenas mudanças rítmicas devida a não exatidão da execução
no contexto em que eram apresentadas nas ruas da cidade durante as festividades
carnavalescas. Escrevi estas células da forma como está nos dois exemplos seguintes
do tímpano e marimba.
(Figura 4 - maracatu)
16
(Figura 5 - Maracatu)
No exemplo seguinte a marimba passa a ter dois compassos distintos, 5/8

na clave de sol e 4/8 na clave de fá, enquanto a primeira frase da clave de sol está
terminando sua última colcheia de forma levíssima, a clave de fá está acentuando o
primeiro tempo do 4/8 e na colcheia seguinte é acentuado o primeiro tempo na clave
de sol em 5/8.
Desta forma torna-se mais complexo para o instrumentista ter domínio

dos ritmos já que a polimetria está acontecendo não só em relação a um instrumento
com outro instrumento, mas acontece em um único instrumento e um único
instrumentista.
(Figura 6 - Marimba)
17
A diferença na escrita polimétrica neste caso é muito sutil, se fosse
apenas marcado os acentos deslocados, como na polimetria implícita, o
instrumentista poderia na última colcheia do 5/8, se este fosse escrito em 4/8, marcar
o acento implícito do primeiro tempo e só depois um acento maior na próxima
colcheia.
Desta forma perderia-se a intenção do compositor de separar os

compassos onde o último tempo será bem mais leve que os outros tempos, enquanto
uma nota está caindo no primeiro tempo na clave de fá outra está saindo do compasso
na clave de sol e preparando a queda para o primeiro tempo. No exemplo a seguir o
ré bemol da clave de sol tem um acento implícito do primeiro tempo do compasso,
descaracterizando para mim, a intenção rítmica original. Neste exemplo mostro a
forma que evitei escrever o mesmo exemplo anterior.
(Figura 7 - Marimba)
Como no exemplo da figura 6, o piano passa a usar dois compassos em

cada clave, 5/8 na clave de sol e 4/8 na clave de fá, enquanto os outros instrumentos
mudam de compassos como 9/8, 12/8, 4/4 etc. Em seguida todos os instrumentos
passam a utilizar da mesma fórmula de compasso e vão perdendo em conjunto uma
colcheia por compasso que vai do 5/8 até o 1/8, onde só o primeiro tempo é tocado
em uníssono até o início da segunda parte.
18
Martulus Parte II
Inicia-se a segunda parte da música, desta vez de caráter mais calmo e

com andamento mais lento; o piano utiliza só semibreves e frases cromáticas, a
marimba permanece fazendo um tremulo que acompanha o piano de forma
cromática. o bombo grande e o tímpano também estão em tremulo, mas o tímpano faz
um glissando ascendente e descendente durante o tremulo como uma profunda
respiração e algumas vezes toca o ritmo do “maracatu” em pianíssimo fazendo
referência a primeira parte da peça.
Mais a frente os bongós, congas e a caixa trabalham com bastante

poliritmia, utilizando também as partes de madeira e metal dos instrumentos, a
segunda parte da peça é uma espécie de descanso auditivo e rítmico onde é explorado
alguns efeitos sonoros que os instrumentos possibilitam.
(Figura 8 - Percussão)
19
Martulus Parte III
A terceira parte da música começa após dois compassos de preparação em

crescendo até o fortíssimo (fff), durante os compassos de preparação é adiantado o
ritmo seguinte da nova secção. Nesta parte o piano toma maior atenção
desenvolvendo um tema com ritmos aditivos, os dois primeiros compassos em 4/4 e
7/8 não têm a acentuação dos mesmo, é mais uma fórmula para organizar os ritmos e
evitar trocas demasiadas de compassos sem necessidade e neste caso não está
acontecendo polimetria.
Ainda sobre os dois compassos iniciais do piano, que rege todo o resto no
início da terceira parte, quando se observa a clave de sol pode-se pensar que a
intenção original do 4/4 era de ser 6/8 + 2/8 e que a intenção do segundo compasso
em 7/8 era de 6/8 + 1/8; mas, neste caso específico, peço que seja observada na clave
de fá, a marcação dos graves que fazem os pulsos, e na mão direita a intenção que
tive foi a de utilizar quiálteras: no primeiro compasso 3 tercinas, sendo a última com
uma colcheia a menos, mas colcheias com tempo de tercinas e no segundo compasso,
a última tercina com duas colcheias a menos.
Como utilizei um software para escrever a partitura tentei simular

pontuando as colcheias da clave de fá e deslocando os acentos e ligaduras. O que
quero deixar claro é que neste caso o pulso da música seguirá o baixo do piano com
colcheias pontuadas nos compassos em 4/4, 7/8, 6/8, 4/8 e 7/16, todos sendo
acentuados como se fosse um 2/4 onde por vezes são retirados pedaços das quiálteras
e também dos compassos, como nos exemplos 9 e 10.
20
O piano e o bombo grande em 5/8 enquanto que todos os outros

instrumentos estão em 6/8, fazem uma ponte para um novo tema com bastante
sonoridade, um dos temas mais importantes da música com o efeito polimétrico e
também musicalmente, transformando-se numa grande explosão de ritmo e desenho
melódico muito destacado.
Depois da ponte e início do tema todos os instrumentos voltam ao

compasso em 5/8 exceto a clave de fá do piano que está no compasso 3/4 enquanto a
clave de sol está em 5/8 como os outros instrumentos, mesmo assim o compasso 3/4 é
bastante percebido já que o baixo do piano está bastante marcado com acentos e a
frase melódica é feita para mostrar o número 3 do compasso.
Neste trecho fica muito evidente ao ouvido dois compassos distintos sem
causar nenhuma dificuldade auditiva e na minha percepção é o momento mais claro
de polimetria durante toda a música, como pode ser observado na figura a seguir.
21
Figura 11 – Clave de fá)
22
Depois do tema anterior, na junção das barras de compasso, todos os
instrumentos passam ao compasso 5/8 e os instrumentos trabalham com bastante
poliritmia, mas simultaneamente tentei trabalhar algo como uma textura polimétrica,
mas mantendo o mesmo compasso.
Neste caso a clave de fá do piano, mantém uma textura repetitiva e

cromática a cada 3 compassos ficando bastante evidente quando começa e termina a
textura, já na clave de sol mantém também uma textura repetitiva, mas esta a cada 4
compassos.
Como a textura polimétrica só se reencontra a cada 12 compassos a

percepção é mais distante, tem que se ouvir toda a frase pra perceber a sobreposição,
o efeito causado é de uma harmonização diferente a cada repetição da frase até se
encontrarem novamente como na forma inicial depois de 12 compassos, notem que
neste momento os compassos sãos os mesmos.
Depois do encontro das texturas harmônicas, as duas passam a ter 3

compassos e desta forma tem um efeito de relaxar a audição, este trecho deixa de
chamar tanta atenção e fica mais como uma textura base para a poliritmia que começa
a se desenvolver entre os bongós, congas e a caixa, como 7 sobre 5 sobre 2 etc.
Enquanto isso a textura do piano, que é ajudada pela marimba, tímpanos e

bombo grande, utiliza de tempos em tempos, a principal célula rítmica do tema
anterior em fortíssimo causando pequenas explosões sonoras. Mais a frente utilizo
novamente a sobreposição das texturas no piano, mas desta vez fica mais claro, pois a
clave de sol desenvolve algo melódico a cada 4 compassos tornando mais fácil
auditivamente saber onde começa e termina a frase, enquanto a clave de fá mantém a
textura harmônica a cada 3 compassos.
No exemplo a seguir, observando as ligaduras do piano, fica mais claro o

que estou tentando explicar, notem que o tímpano neste momento está no compasso
3/4 enquanto a marimba usa a mesma textura da clave de fá do piano em 5/8.
23
(Figura 12 – Textura polimétrica)
24
A música desenrola-se no mesmo tema anterior até começar outro trecho
de polimetria explícita onde o piano está com a clave de sol em 5/8 e a clave de fá em
6/8, o mesmo é reforçado pela marimba nas mesmas claves com os mesmos
compassos, neste momento chamo a atenção para a importância das texturas
harmônicas para a minha idéia de polimetria.
Sempre procurei nas métricas, além dos compasso, barras de compasso,

acentos e ligaduras, trabalhar com uma mesma textura harmônica em cada métrica
sobreposta, esta escolha facilita, na minha opinião a percepção das métricas.
No exemplo que segue utilizo, nos cinco pulsos das colcheias em 5/8 da
clave de sol do piano, uma repetição harmônica onde três colcheias tocam um acorde
e as duas restantes outro acorde, enquanto na clave de fá em 6/8 do piano utilizo
harpejos repetitivos nas seis colcheias que se distinguem facilmente da outra métrica.
Neste trecho os bongós, as congas, o bumbo grande e a caixa estão em

5/8, mas a caixa, acentua tanto o pulso de 5/8 como o de 6/8 simultaneamente em
partes diferentes do instrumento utilizando o mesmo desenho rítmico da marimba.
25
(Figura 13 – harmonia polimétrica)
26
O próximo trecho da peça utilizo a adição de ritmos nos compassos em
5/8 e 9/16 ambos para soarem como um compasso em 2/4. Primeiro no compasso em
5/8 o último tempo é uma pausa de colcheia e soa como um 2/4 com uma ligeira
suspensão, na segunda parte no compasso em 9/16 utilizo o mesmo desenho rítmico e
harmônico, mas o último tempo é uma pausa de semicolcheia tornando a suspensão
ainda mais rápida soando respectivamente como um 2/4 + 1/8 e um 2/4 + 1/16.
Nos exemplos a seguir a parte do piano é clara quanto a métrica aditiva

do 5/8 e do 9/16.
(Figura 14 – 2/4 + 1/8)
(Figura 15 – 2/4 + 1/16)
27
Mais a frente a utilização de ritmos aditivos continuam de forma bastante
clara e marcada como no exemplo a seguir onde o piano e a caixa estão no compasso
em 7/16 onde claramente utilizam a acentuação em 6/16.
Em seguida, quando todos os instrumentos estão em 5/16, as congas e

bongós, apenas uma pausa de semicolcheia após o início do compasso, relembram o
tema rítmico desenvolvido anteriormente pelo piano e a caixa.
(Figura 16 – 6/16 + 1/16)
28
A partir de então a música vai se encaminhando para o final ainda
utilizando de polimetria e ritmos aditivos sobrepostos, mais a frente há a uma re-
exposição de uma tema que o piano apresentou, mas desta vez a marimba o executa
enquanto acontece polimetria nos outros instrumentos.
Depois da re-exposição começa um trecho em 5/8 que vai perdendo aos

poucos uma colcheia de cada vez, onde anteriormente foi até o compasso 1/8, mas
desta vez depois do compasso 1/8 vai até o compasso em 0/8.
Simbolicamente, o compasso em 0/8, fazem com que todos os

instrumentos percam o primeiro tempo e as barras de compasso. Neste último
momento da música procuro evitar desenhos melódicos ou rítmicos para que não haja
a necessidade de um primeiro tempo. Notem que a marimba faz notas com vários
saltos e sem acentos para descaracterizar qualquer fórmula de compasso.
(Figura 17 – 0/8)
No compasso em 0/8 a sonoridade da música se apresenta novamente

como um descanso para os ritmos apresentados durante toda a peça e soa coma uma
espécie de suspensão apoiada pelo tremulo ininterrupto do tímpano e do bombo
grande, das frases soltas do piano e da caixa, e das colcheias desencontradas das
congas e bongós. No final os instrumentos vão finalizando em momentos diferentes e
no último instante o piano volta a idéia inicial tocando a primeira frase do primeiro
tema apresentado no início da música já com a liberdade da ausência de barras de
compasso.
29
(Figura 18 – final)
30
Conclusão:
Com este trabalho tentei exemplificar, com a ajuda do meu orientador, a

minha ideia sobre polimetria musical e a melhor forma de escrita para uma execução
mais precisa da ideia rítmica original do compositor. Através dos 9 estudos para piano
realizados antes da peça final onde tentei utilizar várias formas de polimetria e na
peça final explorar os ritmos de maneira mais profunda e musical.
Tentei ressaltar a importância do deslocamento das barras de compasso na

polimetria explícita para a correta execução dos acentos e também dos tempos
levíssimos, além de explorar outros aspectos rítmicos presentes na polimétrica da
peça “Martulus”.
O termo é relativamente novo e causa muitas controversas, não quero

dizer com isso que a sobreposição de métricas seja algo novo, mas o que defendo é
uma escrita mais aproximada com a real intenção do compositor que deixe mais claro
ao intérprete o tipo de ritmo pensado pelo compositor.
Sei que apenas uma escrita diferente não vai fazer com que o intérprete
automaticamente execute a peça com os ritmos corretos, mas vai fazer com que ele
reflita sobre a razão de tal escrita, podendo assim interpretar de outra maneira a
polimétrica.
Espero com esse trabalho contribuir para a discussão sobre métricas e

formas paralelas de escrita de ritmos marcados e não pretendo com isso convencer
ninguém sobre a forma correta de se escrever, apenas abordo de forma exploratória
este assunto exemplificando através da minha própria composição o meu ponto de
vista.
31
Anexos.
32
Martulus Glauco César II
?4
Moderato {q = 60}
Ÿ
∑ ∑
Timpani
w
p>
4
j j
& ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ # œ j # œJ j œJ j œJ œ ‰
nœ nœ œ œ nœ
4 7
> >
4 8
Marimba p
?4 ∑ 7‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
4 8
Bongo Drums ã 4
4 ∑ ∑ ∑
Conga Drums ã 4
4 ∑ ∑ ∑
Snare Drum ã 4
4 ∑ ∑ ∑
ã ∑ 7‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰
PJ J
Bass Drum 4
4 8
& 44 #n www ∑ ∑
p> π
>œ
Piano
?4 œ w
∑ nœ nœ w
3
# œ- #œ
4
° ◊ *
33
? Ÿ
∑
4
Timp.
w
>
j
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ #œ j #œ j # œJ j œJ # œ #œ ‰
nœ nœ J nœ œ nœ . nœ
Mrb.
> p> >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Bgo. Dr. ã ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑
ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ
B. Dr.
J J J
∑ ∑ ?
4
&
nœ n >œ nw
Pno.
? #œ #œ #w
3
n œ- nœ *
°
34
? j
6
Timp.
œ. œ œ œ
>
p > > >
& nœ # œ. #œ œ. #œ ‰ j
nœ nœ nœ nœ
Mrb.
> > > > >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Bgo. Dr. ã ∑
C. Dr. ã ∑
S.Dr. ã ∑
ã ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰
B. Dr.
J J
? # ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´ ∑ ´ ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´
œ
6
´
#œ # ´
œ # ´
œ #œ #œ #œ #œ
Pno. ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
? œ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
œ œ œ œ nœ nœ nœ nœ
loco Ë Ë
35
? j
7
œ œ œ œ
>.
Timp.
> > >
& # œ. #œ œ. #œ ‰ œ.
nœ nœ nœ nœ
Mrb.
> > > >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Bgo. Dr. ã ∑
C. Dr. ã ∑
S.Dr. ã ∑
ã ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰
B. Dr.
J J
´ ´
? # ´
œ # ´ # œ´ ´ ∑ ´
œ #œ
7
´
# œ´ # œ # œ #œ #œ #œ #œ #œ &
´
Pno. ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
? ÿ ÿ
œ œ œ œ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
œ nœ ÿ ÿ
Ë Ë
36
? j j
8
œ œ œ œ œ œ œ œ
>. >.
Timp.
> > > > > >
j
& n œ n œ # œ. #n œœ ‰ n œ œ. #n œœ
# œ # œ
nœ . œ
#œ ‰
nœ œ. #n œœ n œj
Mrb.
> > > > > > > > > >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Œ Œ
8
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œœ œ
> > >
œœœ œœœ œœœ
> > >
p
C. Dr. ã >œ x >œ x >œ x >œ x œ x œ Ó
P 3 3 3
S.Dr. ã >œ œ œ œ œ œ >œ Ó >œ œ œ œ œ œ >œ Ó

π 3 3 3 3
B. Dr. ã ‰ œJ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ œ
J
‰ Œ Œ ‰ œ
J
œ- b œ b œ- œ œ- b œ # œ œ ˙.
nœ #œ
8
& œ-
subito p 3 3
3
>œ
Pno.
? œ w
nœ nœ nw
3
# œ- #œ
subito p
37
? j j
10
>. >.
Timp.
> > > > > >
& # œ. #œ ‰ œ #œ œ. #œ ‰ # œ #œ œ #œ
nœ nœ . nœ nœ nœ nœ . nœ nœ . nœ
Mrb.
> > > > > > > >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Œ Œ
10
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > >
œœœ œœœ œœœ
> > >
C. Dr. ã >œ x >œ x >œ x >œ x œ x œ

3 3 3
S.Dr. ã >œ œ œ œ œ œ >œ Ó >œ œ œ œ œ œ >œ Ó

3 3 3 3
ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰
B. Dr.
J J
œ ˙.
œ- b œ b œ- œ œ- b œ n œ #œ nœ ?
10
& œ-
3 3
3
nœ n >œ nw
Pno.
? #œ #œ #w
3
n œ- nœ
38
? j
12
Timp.
œ. œ œ œ
>
F > > >
&‰ # œ. #œ œ. #œ ‰
nœ nœ nœ nœ
Mrb.
> > > >
?‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
ã Œ
12
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Bgo. Dr.
> > >
C. Dr. ã ∑
S.Dr. ã >œ œ œ œ œ œ >œ Ó

3 3
ã œJ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ
B. Dr.
J J J
? # ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´ ∑ ´ ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´
œ
12
´ ´
#œ #œ # œ #œ #œ #œ #œ
Pno. ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
? œ œ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
œ œ œ nœ nœ nœ nœ
Ë Ë
39
? j
13
Timp.
œ. œ œ œ
>cresc. > > >
& nœ # œ. #œ œ. #œ ‰ j
nœ nœ nœ nœ
Mrb.
> > > > >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Œ
13
Bgo. Dr. ã œ œ œ
>
œ œ œ
>
œ œ œ
>
C. Dr. ã ∑
S.Dr. ã wŸ
ã ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰
B. Dr.
J J
cresc.
? # ´
œ # ´ # œ´ ´ ´ ∑
œ # ´
œ # ´ # œ´ ´ ´
œ
13
´
# œ´ # œ # œ # œ ´
# œ # œ´ # œ # ´
œ #œ #œ
Pno. ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
Ë Ë
40
? j
14
Timp.
œ. œ œ œ
> > > >
j
& # œ. #œ #œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
nœ nœ
Mrb.
> >
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
Œ
14
>
œ œ œ
>
œ œ œ
>
C. Dr. ã ∑
Ÿ
S.Dr. ã w
ã ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
B. Dr.
J
? # ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´ ∑ ´ ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´
œ
14
´
#œ #œ´ # œ #œ #œ #œ #œ
Pno. ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
Ë Ë
41
? j
15
œ œ œ œ
>.
Timp.
> > >
j
& ‰ #œ j œ j œ j œ
nœ œ J œ J œ J 4
>
4
Mrb.
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4
4
ã Œ
15
Bgo. Dr.
> > >
C. Dr. ã ∑
Ÿ
S.Dr. ã w
ã ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
J
4
B. Dr. 4
? # ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´ ∑ ´ ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ # œ´ ´
œ
15
´
#œ #œ´ # œ #œ #œ #œ #œ
Pno. ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´ ´
? œ œ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
œ œ œ nœ nœ nœ nœ *
Ë Ë
°
42
? j‰ Œ Ó j ∑ j
16
>. >.
Timp.
> > > > > > >
b œ œ œ n œ # >œ #w b œ œ œ n œ # >œ #w
& 44
F
3 3
Mrb.
? 4 œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ nœ nw
>
4
3
16
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã >œ x >œ x >œ x >œ x œ x œ >œ x >œ x >œ x >œ x œ x œ

f 3 3 3 3 3 3
ã >œ ‰ Œ Ó œ >œ œ >œ Ó ∑ œ >œ œ >œ Ó

FJ
S.Dr.
B. Dr. ã 44 >œJ ‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑
# >œ >œ >œ œ # >œ w # >œ >œ >œ œ # >œ #w

? #œ œ œ œ #œ w #œ œ œ œ #œ #w
16
F
3 3
Pno.
? nœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ
3
nœ œ œ œ bœ bœ œ bœ nœ nw
> > > œ bœ œ œ bœ œ bœ nœ nw
F >
43
? ∑ j Ó Œ Ó
20
œ œ œ œ œœ œœ œ
>.
Timp.
> > > f
œ >˙ . ˙
nœ œ
& Ó Ó Ó bœ
3
#œ #œ nœ
p œ3
˙. ˙ f œ
œ
Mrb.
? Ó nœ nœ Ó Ó nœ
3
bœ
3
œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

20
Bgo. Dr. ã ∑ ∑
p
C. Dr. ã >œ x >œ x >œ x >œ x œ x œ Œ Œ Œ Œ ∑

π 3 3 3
S.Dr. ã ∑ œ >œ œ >œ Ó œ >œ œ >œ Ó œ œ œ œ
Ÿ
ã w w 7œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰
8J J J
B. Dr.
∏ f
œ >œ ˙
nœ nœ ˙
? ∑ #œ #œ Ó ∑
20 loco loco
&
π
3
π f
>œ >œ
Pno.
? nœ œ nœ
w
w ∑ nœ
œ
nœ
3 3
° # œ- #œ * ° # œ- #œ
◊ ◊
44
? Œ Ó Œ Ó Œ Ó Œ Ó
24
Timp.
œ œ œ œ
>˙ . ˙ œ >˙ .
& Ó Ó bœ
3
nœ nœ nœ
Mrb.
˙. ˙ f œ ˙.
? Ó Ó nœ
bœ bœ bœ
3
œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
24
Bgo. Dr. ã
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ

3 3 5 5 3 3 3 3
ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J
œ >œ ˙ œ >œ
nœ nœ ˙ nœ nœ
& #œ #œ n ˙˙ ∑ #œ #œ
24 loco
#˙
>
f
3 3
>œ
Pno.
? ww ∑ nœ
œ
nœ
w
w
3
* ° # œ- #œ *
◊
45
? Œ Ó Œ Ó Œ Ó
28
Timp.
œ œ œ
>œ b >œ >œ # œ n œ œ >˙ .

˙ Ó bœ œ bœ œ #œ
& -
˙
3 3
Mrb. 3
? Ó ∑ ∑
> > > > œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
28
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ Ó œ œ œ œ

7 7
B. Dr. ã ‰ >œJ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ

J J
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰
J
˙ œ >œ
˙ #œ #œ
n ˙˙ ∑ nœ nœ
28
& #˙
> 3
nœ n >œ nw
Pno.
? ∑ #œ #œ #w
3
nœ nœ
°-
46
? Œ Ó Œ Ó Œ Ó
31
Timp.
œ œ œ
œ >˙ .
& #n ˙˙˙ Ó
3 3 3
œ bœ
> > b œ > œ >œ b œ n œœ- # œ nœ
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
31
Bgo. Dr. ã
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ

3 3 5 5
ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J
˙ œ >œ
˙ #œ #œ
Ó ∑ nœ nœ
31
&
3
nœ n >œ nw
Pno.
? ∑ #œ #œ #w
3
nœ nœ
°-
47
? Ÿ Allegro {q = 110}
Œ Ó w Œ Ó
34
Timp.
œ œ
& ∑ b ww
nw 8œ
7
œ b œ b œ œ b œ n œj
> F >
Mrb.
? ∑ ∑ 7‰ ‰ ‰‰‰ ‰‰ ‰
8
> > > > œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
34
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ Ó

3 3 3 3 7 7
B. Dr. ã ‰ ‰ >œJ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

J
>œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
J
>œ
J
˙
˙ n œ¨
Ó n ww œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
34
& #w #œ
> p ÿ
Pno.
? ∑ ∑ ∑
loco
48
? Œ Ó Œ Ó Œ Ó
37
Timp.
œ œ œ
>œ bœ œ bœ # -œ
œ
& bœ œ bœ œ œ b œ œ œ- # œ œ #
- œœœ œ œ
- - œ bœ > œ- # œ - >
Mrb.
? ‰‰ ‰‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰‰ ‰‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰
œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
37
Bgo. Dr. ã œ
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
3 3
ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰‰‰ ‰‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J
n œ¨ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ # ^
œ œ́ b ´ œ́ n œ´ # œ´ n œ´ # œ¨
œ ´ ´ ´
œ́ b œ´ œ́ n œ # œ n œ
# œ œ́
37
& œ œ
ÿ ÿ ÿ
Pno.
? ∑ ∑ ∑
49
? Œ Ó Œ Ó
40
Timp.
œ œ
>œ
& œ b œ n œ b œ n œ- b œ œ bœ bœ
bœ bœ > œ- œ bœ
Mrb.
? ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
>œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ

40
C. Dr. ã ∑ ∑
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5 5 3 3 3 3
ã ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
B. Dr.
J J
40
n œ¨ # œ´ n œ´ œ́ # œ´ œ́ œ́ n œ¨ ´
# œ´ œ́ œ́ # œ œ́ œ́
& #œ #œ
ÿ ÿ
Pno.
? ∑ ∑
50
? Œ Ó Œ Ó Œ Ó
42
Timp.
œ œ œ
ƒ
œ bœ œ # œ # - œ j‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ‰
œ
& œ œ- # œ - œ œ œ œ œ
>
~~~
~~~
œ- # œ - f
Mrb.
? ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰‰‰ ‰ ‰ ‰
œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ
42
Bgo. Dr. ã
p
C. Dr. ã ∑ œ >x œ >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x
S.Dr. ã >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œœ> œœ> œœ> œœ> œ œ œ œ

7 7
ã ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ > ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰

B. Dr.
J J J J
# œ¨ ´ ´ ´ ¨
n œ´ b œ´ œ́ n œ # œ n œ n œ œ́ œ́ n œ¨ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
42
& nœ #œ #œ
ÿ ÿ ÿ
¨j ¨ ¨j
Pno.
? ¨j
∑ b œœ ‰ Œ Œ ‰ # œœ b œœj ‰ Œ Œ # œœ ‰
loco F
51
? Œ Ó Œ Ó Œ Ó
45
Timp.
œ œ œ
‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ œ‰ ‰ ‰ ‰
& œ œ œ
~~~
~~~
~~~
Mrb.
? ‰ ‰‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
j
œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ >œ
45
Bgo. Dr. ã J œ œ
C. Dr. ã œ >x œ >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ
3 3 5 5
ã ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ> ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J
# œ¨ ´ ´ ´ ¨ ´ # œ´ n œ´ n œ¨ ´
œ́ b œ´ œ́ n œ # œ n œ # œ œ œ́
b ´
œ œ́ n œ # œ´ n œ´ œ́ # œ œ́ œ́
45
& œ #œ
ÿ ÿ ÿ
¨j ¨j ¨j
Pno.
? ¨j ‰ Œ ‰ # œœ Œ
¨j ¨j
b œœ b œœ ‰ Œ # œœ ‰ Œ b œœ ‰ ‰ # œœ Œ Œ
52
? Œ Ó Œ Ó j‰ Œ Œ Œ
48
Timp.
œ œ œ
œ ‰ œœ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰
& ‰ ‰ œ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4
œ
~~~
~~~
~~~
4
Mrb.
? ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ 4 ‰ ‰ ‰‰‰ ‰ ‰ ‰
4
j
œ >œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ
48
Bgo. Dr. ã J œ
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ >œ Ó

3 3 3 3 7 7
ã ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

J J J
B. Dr.
4
4
n œ¨ ´ ¨
# œ´ œ́ œ́ # œ œ́ œ́ # œ n ´ b œ´ œ́ n œ´ # œ´ n œ´ n œ¨
œ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
œ́
48
& #œ nœ #œ
ÿ ÿ ÿ
¨j ¨ ¨ ¨j
Pno.
¨
? j ‰ # œœ ‰ Œ
b œœ Œ b œœ # œœ Œ Œ Œ b # œœœœ ‰ Œ Ó
53
? j ‰ Œ ≈ j ≈ j j ‰ Œ Œ Œ
51
œ œ œ œ
>. >.
Timp.
Ï
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
& n b œœ # œœ n œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ n b œœ # œÿ œ n œœ œÿœ œœ œœ œœ n œœ œœ
Mrb.
ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ ÿ
? ∑ ∑
j j
œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ
51
Bgo. Dr. ã J J
f
C. Dr. ã œ >x œ >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x
S.Dr. ã >˙ Ÿ œ >œ >œ œ >œ >˙ Ÿ œ >œ >œ œ >œ

f
ã œ ‰ Œ ≈ >œ . ≈ >œ . œ ‰ Œ Œ Œ
B. Dr.
J J J J
Ï
51
n œ¨ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ n œ¨ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
& #œ #œ
f ÿ ÿ
¨j ¨j ¨j ¨j
Pno.
? # œœ ‰ Œ ≈ œœœœ... ≈ œœœœ...
b œœ . . b # œœœœ ‰ Œ Œ Œ
f
54
? j ‰ Œ Œ Œ
53
Timp.
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > >
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
Mrb.
? ∑ ∑
53
j >œ >œ œ >œ j >œ >œ œ >œ
Bgo. Dr. ã œ J œ J
ã œ. >œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J
53
# œ¨ œ́ b œ´ œ́ n œ´ # œ´ n œ´ # œ¨ œ́ b œ´ œ́ n œ´ # œ´ n œ´
& œ œ
ÿ ÿ
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
Pno.
? # œœ .. œœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

b œœ .. œœ œœ œœ b # œœœœ Œ Œ Œ
55
? Œ
j ‰ Œ ≈ j ≈ j j ‰ Œ Œ
55
œ œ œ œ
>. >.
Timp.
>
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
Mrb.
? ∑ ∑
55
j >œ >œ œ >œ j >œ >œ œ >œ
ã œ ‰ Œ ≈ >œ . ≈ >œ . œ ‰ Œ Œ Œ
B. Dr.
J J J J
55
n œ¨ # œ´ n œ´ œ́ # œ´ œ́ œ́ n œ¨ # œ´ œ́ œ́ # œ´ œ́ œ́
& #œ #œ
ÿ ÿ
¨j ¨j ¨j ¨j
Pno.
? # œœ ‰ Œ ≈ œœœœ... ≈ œœœœ...
b œœ . . b # œœœœ ‰ Œ Œ Œ
56
? j ‰ Œ Œ Œ
57
Timp.
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > >
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
Mrb.
? ∑ ∑
j j
œ >œ >œ >œ œ >œ >œ œ >œ
57
Bgo. Dr. ã J œ J
ã œ. >œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó

B. Dr.
J
57
# œ¨ n œ´ b œ´ œ́ n œ´ # œ´ n œ´ n œ¨ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́ œ́
& nœ #œ
ÿ ÿ
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨j
Pno.
? # œœ .. œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ

b œœ .. b # œœœœ ‰ Œ Œ Œ
57
? j j
59
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > > >
& j j
b œœ .. œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ
> > > > > > > >
? # >œœ .. >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ
Mrb.
œ œ œ #œ. œ œ œ
J J
59
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œœœœ
ã œ ‰ Œ Œ xxxx œ ‰ Œ Œ xxxx
C. Dr.
J J
S.Dr. ã >œ Œ œ >x Œ œ ‰ >x ‰ œ ‰ ‰ >x
ã >œ . >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ

B. Dr.
J J
´ ´ ¨ ¨ ¨ ´ ´ ¨ ¨ ¨
n b œœ´ # œœ n œœ´ œœ œœ´ œœ œœ n œœ´ œœ n b œœ´ # œœ n œœ´ œœ œœ´ œœ œœ n œœ´ œœ
59
&
p
Pno.
? j j
b # œœœœ .... œœœœ œœœœ œœœœ b # œœœœ .... œœœœ œœœœ œœœœ
p> > > > > > > >
58
? j j
61
>. >.
Timp.
> > > > > >
& j j
b œœ .. œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ
> > > > > > > >
? # >œœ .. >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ
Mrb.
œ œ œ #œ. œ œ œ
J J
61
ã œ ‰ Œ Œ xxxx œ ‰ Œ Œ xxxx
C. Dr.
J J
Œ > Œ
ã œ xœ œ >x Œ œ ‰ >x ‰
S.Dr.
J ‰ Œ
ã >œ . >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ

B. Dr.
J J
´ ´ ¨ ¨ ¨ ´ ´ ¨ ¨ ¨
bn œœ´ # œœ n œœ´ œœ œœ´ œœ œœ n œœ´ œœ bn œœ´ # œœ n œœ´ œœ œœ´ œœ œœ n œœ´ œœ
61
&
Pno.
? j j
> > > > > > > >
59
? j j
63
Timp.
> > > > > > > >
> >j
bœ b œ bœ
& j ‰ ‰ b œ ‰ ‰
b œœ .. œœ œœ œœ
5
8
> > > > f
? # >œœ .. >œ >œ >œ
Mrb.
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ
J
4
8
> >
63
œ ‰ Œ Œ xxxx >x ‰ ‰ x x >x ‰ ‰

C. Dr. ã J
> Œ > Œ
ã œ ‰ ‰ >x œ ‰ ‰ ‰ xœ œ x
S.Dr.
J J ‰ Œ Ó
ã >œ . >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ

B. Dr.
J J
´ ´ ¨ ¨ ¨ ´ ´ ¨ ¨ ¨
63
&
Pno.
? j j
> > > > > > > >
60
? j j
65
>. >.
Timp.
> > > > > >
> > ¨
bœ bœ bœ bœ
& b œ bœ ‰ ‰ bœ œ bœ ‰ ‰ bœ ‰ ‰
>
Mrb.
? œ #œ # œ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ #œ
> œ œ
> Ë
65
C. Dr. ã x x >x x ‰ ‰ x >x x ‰ ‰ x >x ‰ x ‰
Œ > Œ
ã œ ‰ >x ‰ œ ‰ ‰ >x œ xœ
S.Dr.
J ‰ Œ
ã >œ . >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ

B. Dr.
J J
´ ´ ¨ ¨ ¨ ´ ´ ¨ ¨ ¨
65
&
Pno.
? j j
b # œœœœ .... œœœœ œœœœ œ
œœœ b # œœœœ .... œœœœ œœœœ œ
œœœ
> > > > > > > >
61
? j j
67
Timp.
> > > > > > > >
> > >
j bœ bœ
& b œ ‰ bœ ‰ bœ ‰ œ ‰ œ bœ ‰ bœ ‰ bœ 4
4
>
Mrb.
? œ # œ # œ œ # œ #œ œ œ œ #œ
> œ œ >
4
>
4
67
C. Dr. ã x >x ‰ x ‰ x >x ‰ x ‰ x >x ‰ x ‰ x
ã œ >x Œ œ ‰ >x ‰ œ ‰ ‰ >x œ ‰ ‰ ‰

S.Dr.
J
ã >œ . >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ

B. Dr.
J J
´ ´ ¨ ¨ ¨ ´ ´ ¨ ¨ ¨
n b œœ´ # œœ n œœ´ œœ œœ´ œœ œœ n œœ´ œœ n b œœ´ # œœ n œœ´ œœ œœ´ œœ œœ n œœ´ œœ
67
& 5
8
Pno.
? j j 48
b # œœœœ .... œœœœ œœœœ œ
œœœ b # œœœœ .... œœœœ œœœœ œœœœ
> > > > > > > >
62
? j j
69
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > > > > > >
&44 œ . j j j
bœ. œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ
> > > > > > > > > > > >
? 4 # >œœ .. >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ
Mrb.
œ œ œ #œ. œ œ œ #œ. œ œ œ
4 J J J
Ÿ Ÿ
œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ
69
Bgo. Dr. ã w w ˙ ˙
> Œ > Œ j‰ ‰ ‰ > Œ

ã xœ œ x œ ‰ >x ‰ œ ‰ ‰ >x œ œx
S.Dr.
J ‰ Œ Ó Ó J ‰ Œ
ã >œ . >œ >œ >œ œ . >œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ . >œ >œ >œ
B. Dr.
J J
b œ¨ b œ. b œ. b œ. . b œ¨ b œ. b œ. . b ¨ b œ. .
œ ¨ . b ¨ b œ. b œ. .
œ
bœ b œ b œ. b œ b œ. b œ. b œ b œ b œ. b œ. b œ. bœ
69
& 85
Pno. F
?4 œ ¨ . œ. œ.
œ
8 œ œ. œ. # œ. œ œ. # œ. . œ # œ. . . # œ # œ
# œ œ œ. œ. # œ. œË œ. # œ. # œ.
Ë Ë Ë Ë
63
? j j
72
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > > > > > >
> >
bœ bœ bœ bœ
& œ. j j bœ bœ bœ bœ
bœ. œœ œœ œœ b œœ .. œœ œœ œœ 58
> > > > > > > >
? # >œœ .. >œ >œ >œ >œ . >œ >œ >œ
Mrb.
œ œ œ #œ. œ œ œ 84 œ œ œ # œ œ œ # œ # œ
J J > >
Ÿ Ÿ
j
œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ
72
Bgo. Dr. ã ˙ ˙ J
> Œ > Œ
ã œ >x Œ œ ‰ >x ‰ œ ‰ ‰ >x œ ‰ ‰ ‰ xœ œ x
S.Dr.
J J ‰ Œ Ó
ã >œ . >œ >œ >œ œ . >œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ . >œ >œ >œ
B. Dr.
J J
. b ¨ b œ. . . b œ¨ . .
œ ¨ . n œ¨ n œ. n œ. . . œ̈ œ. .
b œ b œ b œ b .
œ b œ b œ b œ b œ
. b œ. b œ b œ. b œ. . nœ nœ œ
72
& J bœ
¨ # œ.
œ¨ ¨
Pno.
? œ # œ # œ œ. # œ¨ # œ. œ. œ. œ œ.
Ë
. . œ œ œ #œ œ œ. œ. # œ. œ œ. # œ. œ.
Ë
64
? j j
75
Timp.
œ. œ œœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
> > >> > > > > > > >
> > ¨ > >
bœ bœ bœ bœ
b œ
& bœ
b œb œ b œ
bœ bœ œ b œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ bœ bœ
? œ # œ # œ œ >œ œ œ œ >
Mrb.
œ œ œ # œ œË œ œ # œ œ #œ # œ œ œ œ œ œ
> > >
j j j
œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ >œ
75
Bgo. Dr. ã J J J
j ‰ ‰ ‰ > Œ
ã œ ‰ >x ‰ œ ‰ ‰ >x œ œx œ >x Œ œ ‰ >x ‰
S.Dr.
Ó J ‰ Œ
B. Dr. ã >œ . >œ >œ >œ

J
œ . >œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ . >œ >œ >œ
J
œ̈ œ. œ. œ. .
. . œ̈ œ. œ. . . œ̈
œ
& œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ̈ œ œ. œ. œ. œ̈ œ.
75
Pno.
? œ # œ # œ œ. # œ¨ # œ. œ. œ. œ ¨ . œ. œ.
Ë
. . œ œ. œ. # œ. œË œ. # œ. # œ. œ # œ. # œ. . # œ # œ
Ë Ë
65
? j j
78
Timp.
> > > > P> > > >
>
b œ b œ bœ bœ bœ
b œ bœ bœ œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
&
3 3
4
> > > > >
4
Mrb.
? œ #œ ∑
œ œ >
4
>
4
j
œ >œ >œ œ >œ
3 3
78
Bgo. Dr. ã J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > >
ã œ ‰ ‰ >x œ ‰ ‰ ‰ ˙ œ œ œ
S.Dr.
J
3
Ÿ
B. Dr. ã >œ . >œ >œ >œ
J
w
p
. .
œ œ̈ . .
œ >œ b œ # œ œ >œ œ œ œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ
œ .
œ œ œ. œ.
78
& 4
4
p 3 3 3 3
¨ # œ.
œ¨
Pno.
? œ œ. 4 bœ
œ œ #œ 4 b œœ b œœ nœ œ
3
œ œ #œ
F œ #œ œ
66
? j j
80
Timp.
> > > > > > > >
˙ b˙ # >˙
3
& œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
#˙
3 3
˙ b˙
> > > > > > >
Mrb.
? ∑ ∑
3 3 3 3
80
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > >
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
> > >
>x >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x
C. Dr. ã œ œ
S.Dr. ã ˙ œ œ œ >˙ >˙ >˙

3 3
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
80
>œ b œ # œ œ >œ œ œ œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ œ^ b œ # œ œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ
&
3 3 3 3 3 3 3 3
Pno.
?
œ œ b œœœ n bb œœœ b nn œœœ # œœœ œœ b nn œœœ
3
#œ #œ
œ #œ œ
67
? j
82
Timp.
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > >
>˙ # >˙ b˙
& ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
#˙
3
b˙
3
> > > >
Mrb.
? ∑ ∑
3 3 3 3
82
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > >
>x >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x
C. Dr. ã œ œ
ß
S.Dr. ã Œ Œ Œ ‰ ≈ œœœœ œ œ œ Œ Ó
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
^ b œ # œ œ œ^ œ œ œ œ^ œ œ œ bœ œ > œ > œ > œ

œ bœ œ œ œ œ
82
&
3 3 3 3 3 3
Pno.
? œ
n ## œœœ # œœœ b œœœ œ #œ œ b œœœ n bb œœœ
3
b œœ
œ #œ œ
68
? j j j
84
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > > > > > > >
& ˙˙ b˙ ˙˙ # ˙˙ n ˙˙ #w
3
˙ w
> > > > >
Mrb. π
? ∑ ∑ ∑
3 3 3 3
84
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
> > >
œ œ œ œ œœœœœœ
> > >
w w
C. Dr. ã œ >x œ >x œ >x >x œ >x œ >x œ >x œ >x >x œ >x w w
ß
S.Dr. ã Œ Œ Œ ‰ ≈ œ œ œ œ œœ œŒ Ó Œ Œ Œ ‰ ≈ œ œ œ œ
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
bb >˙˙ n >˙˙ >

b bb ˙˙˙ >˙˙ b >˙˙ n w>
& b˙ n˙ b n ww ?
84
˙ b˙
3
Pno.
? b ˙˙ b ˙˙
# ˙˙˙ n ## ˙˙˙ n ˙˙ # ww
3
˙ b˙ n˙ #w
69
? j j
87
Timp.
œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > > > > > >
œ
bœ œ nœ
& nw w
9
b œ
bw >
w F >œ n œ bœ
8
Mrb. >
? ∑ ∑ 9 bœ. œ. nœ
8
87
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ 9 >œ x x >œ x x >œ x

8
ƒ
S.Dr. ã >œ Œ œ œ Œ œ ‰ œ ‰ œ‰ ‰ œ œ Œ œ Œ
ã œ . >œ œ >œ œ >œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ

B. Dr.
J J
´ œ́ b œ´ œ¨ b œ´ b œ´ œ́ b œ´ œœ¨ b œ´ b œ´ œ́ œ́ œœ¨ b œ´ b œ´ œ́ b œ´ ´
?5 œ¨
œ b ´
œ b œ œ œœ¨ b œ´ b œ œ́
87
8
P ß
Pno.
? 4 b b œœ¨ n œ´ œ́ n œ´ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́

8
P ß
70
? j j
90
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > > > > > >
& ‰ ‰ œ bœ ‰ œ œ ‰ ‰ œ œ ‰
œ œ b >œ
œ nœ bœ #œ
#œ > œ nœ
œ > œ >
Mrb. > >
? œj # œ . œ. œ bœ œ bœ. œ. # œ œ . œ
#œ œ
90
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑
ã x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x

C. Dr. J J
ã œ œ Œ œ‰ œ ‰ œ‰ ‰ œ œ ‰‰ ‰ >œ Œ œ œ Œ
S.Dr.
J
ã œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ . >œ œ >œ œ >œ œ œ œ

B. Dr.
J J
b œ œ¨ b œ´ b œ´ œ́b œ´ œ¨ b œ´ b œ œ b œ œ¨ b œ´ b œ´ œ́ b œ´ ¨ b ´
œ b ´
œ œ́ b ´ ¨ ´ b œ´
œ
? J œ œ œ œœ œœ b œ
90
ß
Pno.
? b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́

ß
71
? j j j
93
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ
> > > > > > > > > > > >
>
& j ‰ bœ #œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ #œ œ œ bœ œ bœ nœ bœ
œ nœ > #œ > œ
12
> 8
bœ > >
œ bœ.
Mrb.
? œ œ #œ œ. œ. #œ. œ. #œ
J nœ. 12
8
‰ ‰ Œ Ó
93
Bgo. Dr. ã ∑ ∑
ã x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x 12 >œ x x >œ x x >œ x x >œ x

C. Dr. J J 8
S.Dr. ã œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ ‰ œ ‰
ã œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ
B. Dr.
J J J
?
93 œ́ b œ´ œœ¨ b œ´ b œ´ œ́ œ́ œœ¨ b œ´ œ́ œ́ œ́ œœ¨ œ́ œ́ œ́ œ́ œ¨ b œ´ b œ´ œ́ œ́ œ¨ œ́
œ œ
ß
Pno.
? b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ œœ¨ œ́ œ́ œ́ b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ œœ¨ œ́ œ́ œ́

ß
72
? j
96
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
> > > > > > > >f >
j > b >œ œ >œ œ

& œ 8 œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰‰ ‰ ‰‰‰ bœ œœ œ
R
15 5
R
8
Mrb. f
? œJ 15 Œ. Œ Œ Œ Œ Œ Œ 5 ∑
8 8
œ >œ œ >œ œ >œ

96
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ 4
4
ƒ
C. Dr. ã x 15 >œ
J 8 J Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ 4 œ >x œ >x œ >x
4
ƒ
ã œ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ >˙ ˙Ÿ œ œœ œ
J R R
S.Dr.
5
8
ã œ. œ œ œ œ . >œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ . >œ

J
B. Dr.
4
4
f
´ œ́ b œ´ œ¨ b œ´ œ́ œ́ œ́ ´ œ́ œ́ # # œ
œœœ¨ . ¨
? b œ œ œœ¨ b œ´ b œ œœ¨ œ́ œ́ 5 œ b b b œœœ œ. b œ¨
bœ
96
8 J
ß ß
Pno.
? b b œœ¨ œ́ œ́ œ́ œœ¨ œ́ œ́ œ́ ¨ ¨
b b œœ œ́ œ́ œ́ œœ œ́ œ́ œ́ 58 œ̈ œ. œ. œ. œ.
ß ß
73
? j j j j
99
Timp.
œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
> > > > > > > >
r r >œ œ #œ r r r
œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ 48
& œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ
> > R # >œ œ > œ
Mrb. >
? ∑ ∑ ∑ 4
8
œ >œ œ >œ œ >œ j

œ >œ > > >œ œ >œ œ >œ
99
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ J
ã x >x œ >x œ >x œ >x œ >x x >x œ >x œ >x œ >x

C. Dr.
J J
S.Dr. ã œ œ œ
R
œ
R
œ œ œ
R
œ
R
œ œ œ
R
œ
R
4
8
ã >œ >œ >œ œ >œ >œ >œ >œ . >œ

B. Dr.
J J J J
œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ
# œ œ. b b b œœœ¨
# œ # œ œ. b b b œœœ¨
# œ # œ œ. b b b œœœ¨ . ¨
# œ
? œ. b b œœ¨ œ. b b œœ¨ œ b b œœ
99
J J J
4
8
Pno.
? œ̈ œ. œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. œ. 4
8
74
? j j j j j j
102
Timp.
œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ
> > > > > > > >
b >œ >œ œ bœ >œ
#œ
& 48 b œ œ œ #œ œ
œ bœ #œ #œ
3
> > > > œ
8
Mrb. >
?4 ∑ ∑ ∑ ∑ 3
8 8
j j
œ >œ œ >œ œ >œJ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œJ œ >œ œ >œ
102
Bgo. Dr. ã
ã œ >x x >x œ >xJ œ >x œ >x œ >x x >x œ >xJ œ >x œ >x
C. Dr.
J J
S.Dr. ã 4
8
œ œ œ œ œ œ œ œ 3
8
ã œ >œ >œ >œ . >œ œ >œ >œ >œ . >œ

B. Dr.
J J J J J J
¨ ¨ ¨ ¨
# # œœœœ .œ b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ # # œœœœ .œ b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. b b b œœœ¨
? œ. œ. œ. œ.
102
3
8
Pno.
? œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. 3
8
75
? j j jj j j j j
106
Timp.
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > > >
b >œ . >œ . œ. bœ. œ. #œ #œ. b >œ >œ œ bœ

& 38 b œ . œ. œ. bœ. œ . .. #œ. œ. bœ œ œ bœ
> # >œ
2
> > > œ. 8
> >
Mrb. >
? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ 2 ∑ ∑
8 8
> > j >œ œj >œ j >œ œ >œ œj >œ

œ >œ œ >œ œ >œ
106
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ J J œJ J
ã œ >x x >x œ >x œ

JJ
>x
J œ >xJ œ >x x >x œ >x
J œ >x œ >x
C. Dr.
J J J
ã œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ œ œ
JJ J J
S.Dr.
3 2
8 8
ã œ >œ >œ >œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ >œ

B. Dr.
J J JJ J J
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
# # œœœœ œ. b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. # # œœœœ œ.
?3
106
8 J J J J 82
Pno.
? 3 œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ. 2 œ̈ œ. œ̈ œ.
8 8
76
? j j j j j j j j
112
Timp.
> > > >
œ b >œ >œ œ bœ œ #œ
& œ #œ #œ œ bœ œ œ #œ œ
#œ #œ œ œ bœ > # >œ #œ
1 5
> > > >
8
> > > œ
8
Mrb. >
? ∑ ∑ 1 ∑ ∑ ∑ ∑ 5
8 8
j j j
œ >œ œ >œ œ >œJ >œ >œ
112
ã œ >x x >x œ >xJ œ >x

J œ >x
J
C. Dr.
J J J
S.Dr. ã œ
J
œ
J
œ œ
J J
1
8
8
ã œ >œ œ >œ >œ œ œ >œ

B. Dr.
J J J J J J J J
# œœœ¨ œœœ¨ . œœœ¨ œœœ¨ œœœ¨ œœœ¨

? # œ œ. #
# œ œ #
# œ #
# œ #
# œ #
# œ
1 J J J J
112
5&
8 8
Pno.
? œ̈ œ. œ̈ œ. œ̈ œ̈ ¨ ¨
J J j j 5&
œ œ
1
8 8
77
? j j j j j j j j j j j j j
118
Timp.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > >
> r> r > > r
b œœ œœ œ r> r œ œ > r
œ œœ b n œœ œœ b œœ œœ #œ œ œœ œœ
& 5
8
Mrb.
?5 œ œ œ œ œ œ
8
> > >
j j >œ œj j j j
œ >œ œ >œ œ >œJ œ >œ œ >œ œ >œ œ >œJ œ >œJ
118
Bgo. Dr. ã J J œ
ã œ >x x >x œ >xJ œ >x œ

J J
>x œ >x x >x
J œ >xJ œ >xJ œ
C. Dr.
J J J J J
S.Dr. ã 5
8
œ œ œ
R
œ
R
œ œ œ
R
œ
R
œ œ œ
R
œ
R
ã œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ œ

B. Dr.
J J J J J J J J J J J J J
œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ
# # œœ œ. b b b œœœ¨ œ. b œ¨ # # œœ œ. b b b œœœ¨ . ¨
œ b b œœ
# # œœ œ. b b b œœœ¨ . ¨
œ b b œœ
bœ
118
& 5
8 J J J
Pno.
& 5
œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ.
8
œ. œ. œ.
78
? j j j j j j j j j j j
121
Timp.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > >
> > > > >
r> r b œœ œ
& # œœ œœ œ
bœ œœ 4
8
œ b œœ b œœ
Mrb.
? œ œ œ œ œ œ œ
> œ œ
4
8
> œ œ > œ œ
121
>œ > > j >œ j >œ j >œ > > j >œ
Bgo. Dr. ã J œ œ œ œ œ J œ J œ J œ œ œ œ œ J
>x œ >x x >x œ >x œ >xJ œ >xJ œ >x x >x œ >xJ

C. Dr. ã J J J J J J
S.Dr. ã œ œ œ
R
œ
R
4
8
œ œ œ œ
ã >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ >œ

B. Dr.
J J J J J J J
œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ
121 #
# œ œ œ. b b b œœœ¨ œ. b b œœ¨
# œ œ. b b b œœœ¨ .
# œ
œ
#
# œ œ œ. b b b œœœ¨ œ.
& J 4
8
Pno.
& œ̈ œ. œ. œ.
4
œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ.
œ. 8
79
? j j j j j j j j j j
124
Timp.
> > > > > > >
> > > >
œœ > > > b œœ ..
# œœ # œœ œœ .. b œœ .. b œœ ..
& b œœ
3
8
>
Mrb.
? œ œ œ œ œ œ
> œ œ > œ œ 3
8
> œ œ > œ œ
j j j j j
œ >œJ œ >œJ œ >œ œ >œ œ >œJ œ >œJ >œ œ >œ œ >œ
124
Bgo. Dr. ã œ J
ã œ >xJ œ >xJ œ >x x >x œ >xJ œ >xJ œ >x œ >x x >x

J
C. Dr.
J J J J J
S.Dr. ã œ œ œ œ 3 œ. œ. œ. œ.
8
ã >œ œ œ >œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ

B. Dr.
J J J J J J J J J J
¨ ¨ ¨ ¨
# # œœœœ œ. b b b œœœ¨ . # # œœœœ .œ b b b œœœ¨ . # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ # # œœœœ œ. b b b œœœ¨
œ œ 3 J J
124
& 8
Pno.
& œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ.
3
8 œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ.
80
? j j j j j j j j j j j j
128
Timp.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > >
> > > > > > > > > >
œœ . œ bœ œ
# . œ .. # œœ .. 2 œ œ b œœ b œœ # œœ œœ # œœ œ 1
&
> b œœ .. bœ 8
>
8
Mrb.
? œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ 18
> œ > œ > œ
2
> > 8
>
j j >œ œj j j j
œ >œJ >œ œ >œ œ >œ œ >œJ œ >œJ œ >œJ
128
Bgo. Dr. ã œ J J
ã œ >xJ œ >x œ
J J
>x
J œ >x x >x œ >xJ œ >xJ œ >xJ
C. Dr.
J J J J J
ã œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
J J J J J J J J
S.Dr. 2 1
8 8
ã œ >œ >œ œ œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ œ >œ

B. Dr.
J J J J J J J J J J J J
œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ
#
128 # œ œ œ. b b b œœœ¨ # œ œ. b b b œœœ¨
# œ # œ œ.
# œ # œ œ # œ œ # œ œ.
# œ . # œ . # œ
& J J 2
8
1
8
Pno.
& œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ.
2
8 œ̈ œ. œ̈ œ. œ̈ œ. œ̈ œ. 1
8
81
? U
j j j j j1 j j j j
134
œ œ œ œ œ8 œ œ œ œ
Timp. 4
> > > > > > >
4
> >
bœ œ œ #œ U
œ bœ #œ œ j j j j j
& 18 œ œ œ œ œ 4
> > 4
Mrb.
?1 j j j j j j j j j
8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
> > > > > > >
4
U
j j j j j j
œ >œ œ >œ >œ
134
Bgo. Dr. ã œ J
1
8
œ œ œ œ œ 4
4
ã œ >x x >x œ >x

J œ œ œ œ U
œ
J J J J J J
C. Dr. 1 4
8 4
U
S.Dr. ã 1
8
œœ œ œ œ œ œœ œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
4
4
>œ >œ 1 >œ >œ >œ >œ U

>œ
B. Dr. ã œ
J J
œ
J J 8 J J J J J
4
4
¨
# # œœœœ
¨
# # œœœœ
¨
# # œœœœ
¨ ¨ ¨ ¨
# # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ # # œœœœ œœUœœ
1 J J J J J J J J J
134
&8 4
4
Pno.
¨j ¨j ¨j ¨j ¨ ¨ ¨
& j j j j j 4?
1
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
8 4
82
q = 100
? 4Ÿ Ÿ
w
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
143
Timp. 4w ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ w w w w

π
& 44 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
∏
?4 w bw
Mrb.
w bw w w
4 w w w nw w w
143
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ãp w w w w w w
bw bw w
143
w w w
& 44
p
Pno.
?4 ^
4
w w w w w w
p
83
? Ÿ Ÿ
w
Ÿ Ÿ Ÿ
149
Timp.
w ~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~ w w w
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Mrb.
? bw bw bw bw bw nw bw
w bw nw
149
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Dr. ã wŸ wŸ wŸ wŸ wŸ
b w^ w w w w
149
&
ç
Pno.
?
w bw nw bw nw
84
? Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
w
Ÿ
154
Timp.
w w w w ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ w
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Mrb.
nw bw w
? w bw bw bw nw bw bw bw bw
154
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w w w w
w w
w w w bw
154
&
Pno.
? ^
w bw nw bw w w
ç
85
? Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
160
Timp.
w w w w w w
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
w
? w bw bw bw w bw bw
Mrb.
w w bw bw
160
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
bw bw w
& w w
160
w
Pno.
?
w w w w bw
bw
86
? Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
166
Timp.
w w w w w w ~~~~~~~~~~~
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Mrb.
w bw
? w w w bw bw w bw w
w w
166
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
w w bw
166
w bw w
&
Pno.
? ^
w bw w bw w w
ç
87
? wŸ~ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
172
Timp. ~~~~~~~~~~ w w w w w w
p
~~
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #w w nw w
Mrb.
π
? w bw ∑ ∑
w w w w bw w w w
172
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w w w w w
p
bw
w w w>
bw bw nw
172
&
p
Pno.
?
w w w w w w w
88
? j j
179
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
>
P > > > > > > > > > >
& #w w nw w #w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
179 3 3
Bgo. Dr. ã ∑ ∑ œ œ œœ œœ œœ œœœ

P
3
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
Ÿ
S.Dr. ã x x x x x >x x x x x x x x x x x x x x x x x X
p 5 7 3
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
bw
179
w w
&
Pno.
?
w w w
89
? j j
182
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ œœ œœ œ
> > > > > > > > > > >
& nw w w w w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ
182
Bgo. Dr. ã w w ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
Ÿ
S.Dr. ã x x x ≈ x x ≈ x x ≈ x x ≈ x x x ≈ ≈ x x x x ≈ ≈ ≈ x x ≈ x ≈ ≈ x X
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
w
b w^ w
182
&
ç
Pno.
?
w w bw
90
? Ÿ Ÿ Ÿ
185
Timp.
w w w
& w w
#w w w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
≈ ≈ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ œ œ ≈ œ ≈ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ ≈ ≈ œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ œ œ ≈ œ ≈ ≈ œ
185
Bgo. Dr. ã
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã x x x x x >x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x >x x x x x x x

5 7 3 5 7
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
w w w
185
&
Pno.
?
nw bw nw
91
? Ÿ Ÿ
j
188
Timp.
w w œ. œ œ œ
> > > >
& #w w w w bw w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
188
Bgo. Dr. ã w w ∑ ∑
C. Dr. ã ∑ ∑ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ

P 3 3 3 3
Ÿ
S.Dr. ã x x x xxxxx x x X ∑
3
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
w w w
188
&
Pno.
?
w bw nw
92
? Ÿ
j
191
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ w
> > > > > > >
& #w w nw w #w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
¨j ‰ Œ Ó
>œ >œ >œ œ >œ
191
Bgo. Dr. ã œ
>
œ
>
œ
> >
œœ
J‰Œ Ó
Ë
S
C. Dr. ã œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̈J ‰ Œ Ó
3 3 3 3 3 S
ã ∑ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ̈ ‰ Œ Ó
S.Dr.
J
B. Dr. ã wŸ wŸ wŸ
w w
bw
191
&
Pno.
? ^
bw w w
ç
93
? Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
194
Timp.
w w w w
& nw w w w bw w w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
¨j ‰ Œ Ó
>œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ
194
Bgo. Dr. ã ∑ œœ
J‰Œ Ó
Ë
S
5 5 5 5
C. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̈J ‰ Œ Ó ∑ >x x x >x x x >x x x >x x x

3 S P3 3 3 3
ã Œ Œ Œ ‰ œ œ œ œ >œ ‰ Œ Ó ∑ ∑
S.Dr.
J
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w w
bw bw
& w w
194
Pno.
?
w w w w
94
? Ÿ Ÿ Ÿ
j
198
Timp.
w w w œ. œ œ œ
> > > >
& bw #w
bw bw #w w nw bw
Mrb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
ã >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ
198
Bgo. Dr. ∑ ∑
5 5
C. Dr. ã >x x x >x x x >x x x >x x x ∑ x x x x

3 3 3 3
S.Dr. ã ∑ ∑ x x x x x x x x x x x x >x x x x x >x x x x x x x

5 7
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w w
w w
198
w
& w
Pno.
?
bw w bw
bw
95
? j
202
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
> > > > > > >
& w bw
w bw
Mrb.
? ∑ ∑
Œ
202
Bgo. Dr. ã ∑ œ œ œ
C. Dr. ã x x x x x x x x
>x x x x >x x x x x x x >x x x x >x x x x x x >x x x x x x x >x x x x

S.Dr. ã
7 3 3 7
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
w
bw
202
&
Pno.
?
w bw
96
? j j
204
Timp.
> > > > > > > >
bw bw
& #w w
Mrb.
? ∑ ∑
204
¨j ‰ Œ Ó
J ‰ Œ Ó
Ë
S
C. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̈J ‰ Œ Ó
3 S
S.Dr. ã >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x
3 3 3 3 3 3 3 3
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
bw
w
204
&
Pno.
? ^
w w
ç
97
?
206
Ÿ Ÿ
Timp.
œ. œ œ œ œœ œœ œ w w
> > >
& nw
w w w #w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
206
¨j ‰ Œ Ó
J‰Œ Ó ∑
Ë
S
C. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̈J ‰ Œ Ó œ œ œ œœœœœœœœœ
3 S 3
S.Dr. ã >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x >x >x x x x
3 3 3 3 3 3 3 3
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
w w
bw
206
&
Pno.
?
w w w
98
q = 100
? Ÿ
j j
209
Timp.
œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ w
> > > > > > > > > > >
&
w w #w nw nw w w w
Mrb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
¨j ‰ Œ Ó ¨j ‰ Œ Ó
œœ .. œœ .. œœ
209
Bgo. Dr. ã œœJ ‰ Œ Ó ∑ œœ

J‰ Œ Ó
Ë Ë p
S S
C. Dr. ã œ̈J ‰ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ̈J ‰ Œ Ó œœ .. œœ .. œœ
S 3 S p
Ÿ
S.Dr. ã >x >x x x x >x >x x x x >x x x >x x x >x x x x x x x x x >x x x x x x w
3 3 p
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w w
w> w
& bw ∑
209
Pno.
? Ÿ
w w w w
99
? j
213
œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ 8 œ. œ. œ
Timp. 7 4
4
cresc. Ï
^ ^ ^j
& Ó Œ # œœ œœ 87 Ó Œ # œœ 4
w w w w
4
ƒ
^ ^ # œœ^
Mrb.
? ∑ ∑ Ó Œ # œœ œœ 78 Ó Œ J
4
4
>œ >œ 7 œ . >œ

ã œœ .. œœ .. œœ œœ .. œœ .. œœ œ .
213
Bgo. Dr. œ. œ. J
4
p ƒ
8 4
cresc.
. . œœ .. œœ .. œœ œ . œ. >œ >œ 7 œ . œ. >œ

C. Dr. ã œœ . œœ . œœ 8 J 4
4
p cresc.
S.Dr. ã >œ œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œœœ> œœœ> œ >œ Œ Œ >œ >œ 7 Œ .
8
Œ. >œ
J
4
4
ƒ
B. Dr. ã œ. œ. œ œ. œ. œ œ. œ. œ 7 œ.
8
œ. œ
J
4
4
cresc.
Ï
¨j
loco
∑ ∑ œ #œ bœ nœ œ #œ b œ n œ
213
& œ #œ œ
œ #œ 8œ #œ
7 4
> > > > >
4
Ï ¨j
¨
Pno.
? Ÿ Ÿ
œ. œ. œ. œ. œ. œ . œ
w œ. 8 œ. œ . œœ . œ . œ
7 4
w >cresc. œ. œ. > œ.
4
> > > >
Ï
100
?4 j6
217
4œ . œ. œ 8œ. œ. œ 8œ . œ.
Timp. 7 4
8
^ ^ ^j
& 44 Ó Œ Ó Œ # œœ 68 œ œ # œ œ # œœ œœ œœ 84
4
# œœ œœ 7
œ œ #œ œ >
>
8
>
^ ^ ^
Mrb.
?4 Ó Œ # œœ œœ 7 Ó Œ # œœJ 86 ∑ 4
4 8 8
>œ >œ >œ 6 œ .

217
Bgo. Dr. ã 44œ . œ. 7 œ.

8
œ. J 8 œ. œ. œ. 4
8
4œ . œ. >œ >œ 7 œ. œ. >œ 6 œ . œ. œ. œ.

C. Dr. ã 4 8 J 8 4
8
ã 44 Œ . Œ. >œ >œ 7Œ. Œ. >œ ∑

J
S.Dr. 6 4
8 8 8
B. Dr. ã 44œ . œ. œ 7œ.

8
œ. œ 68 œ .
J
œ. 4
8
¨j
œ #œ #œ bœ nœ œ #œ œ # œ # œ b œ n œ œ 68 œ œ # œ # œ œ b œ # œœ 48
217
& 44œ
4
8œ
7
> > > > > > > >
¨ ¨j
Pno.
? 4œ . œ. œ. œ. . œ 6 bœ. œ. 4
œ. œ . œ. œ. œ 78 œ .
œ. œ . œœ . œ . œ 8 œœ .. œ. bœ. œ. 8
> >
4
> > > > >
101
?4 j r5
220
8œ. œ œ. œ. 16 œ . œ 16
Timp. 6 7
8
> œ œ b œœ^ œœ^ > œ œ b œœ^

& 48 # œ #œ 6 œ œ #œ œ
4
#œ R 6
bœ œ 8 œ œ #œ # œ œ
œ >œ œ œœ 7
# œ b œ
> œ
16 16
Mrb. > > >
?4 ∑ 6 ∑ 7 ∑ 6
8 8 16 16
220
4 œ. >œ >œ 6 œ j j >œ 6

Bgo. Dr. ã 8
œ. 8
. œ. œ. œ. 7 œ
16
. œ. R 16
4 œ. œ. >œ >œ 6 œ . œ. œ. œ. 7 œ. œ. >œ 5

C. Dr. ã 8 8 16 J J R 16
ã 4 Œ. >œ >œ 6 ∑ 7 Œ. >œ 6

S.Dr.
8 8 16 R 16
ã 4 œ. œ œ. œ. 7 œ. œ 5
J R 16
B. Dr. 6
8 8 16
>œ
4 #œ
# >œ œ b œ ^ ^ 6 œ b œ # œœ 167
>œ
#œ # >œ œ b œ ¨r 5
œ œ bœ 8 œ œ # œœ 16
220
&8 #œ
4
> œ > #œ >

^ ^ ¨r
Pno.
?4 œ. bœ œ 6 œ. bœ. œ. j
7 œ . j bœ 5
œ. bœ œ 8 œ. œ. bœ. œ. œ. œ 16
œ. > œ.
8 16
> > >
102
?5 Œ r Œ r Œ r Œ r Œ r
223
Timp. 16 œ œ œ œ œ
r
& 166 œ # œ # œ œ
> œ > œ >œ # œ œ # >œ œ # œ n œ # œ n
œ œ > #œ œ > œ bœ > #œ œ > œ bœ > œ
Mrb.
? 6 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
16
r œ
œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œR œ œ œ >œ œ œ > œ œ >œR
223
ã 6 œ
16 >
œ œ >œ œ œ >
R
Bgo. Dr.
j r j j r j j r j j r j j r j
C. Dr. ã 166 œJ œœR œœJ
œ œœ œœ œœ
J R J.
œœ
J
œœ œœ
R J.
œœ
J
œœ œœ
R J.
œœ œœ œœ
J R J.
.
f> > > > >
6 œ.
ã 16 œ œ >œ . œ œ >œ . œ. >œ œ œ. >œ
S.Dr.
J J R J R J J J J R J R
ã 5 œ
16 R
≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈
B. Dr.
R R R R
# œ>œ œœ. # œ>œ b œœ œœ. # œ>œ b œœ œœ. œ>œ n œœ œœ. œ>œ œœ œœ.
& 16 b œœ
223
Pno.
? 5 nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ
16
b œ n œ b œ. b œ n œ b œ. bœ n œ b œ. b œ n œ b œ. b œ n œ b œ.
> > > > >
103
? Œ r Œ r Œ r Œ r Œ r
228
Timp.
œ œ œ œ œ
& #œ #œ œ œ >œ >œ œ >œ œ

n œ # >œ # >œ # œ # >œ >œ
5
œ > bœ
8
> >
Mrb.
>
? ∑ 5 ∑ ∑ ∑ ∑
8
228
>œ œj œ œ œj œ j r r œ j
Bgo. Dr. ã œ œ >œ œ œ 5
8 J R R J œ
>
œ
J œ œ J œ
j r j j r j j r j j r j j r j
ã œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
C. Dr.
J R J. J R J. J R J. J R J. J R J.
> > > > >
œ. 5 > ‰ ≈ >œ ‰ ≈ œ ‰ ≈ ‰ ≈
S.Dr. ã œ
J J
œ
16 J J J
œ
J
ã œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈
B. Dr.
R R R R
œ>œ œ œœ. # œ>œ b œœ œœ. # œ>œ b œœ œœ. # œ>œ b œœ œœ. # œœ b œœ œœ œœ œœ

œ
228
&
Pno.
? nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ
bœ n œ b œ. b œ n œ b œ. b œ n œ b œ. b œ n œ b œ. bœ n œ b œ.
> > > > >
104
?5 j ‰ Œ ‰ j œj Œ ‰ j ‰ œj ‰ ‰ j ‰ ‰ œj ‰ 48
233
8œ œ œ œ
> > > >
Timp.
> > >
¨j ¨j ¨j j
& bœ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ n b œœ ‰ Œ ‰ ‰ # œœ œœ b œ œœ œœ œœ œœ 48
œ
> >>
Mrb.
? ∑ ∑ ∑ ∑ 4
8
233
j‰ Œ ‰ jœ Œ ‰ j ‰ œ Œ j ‰ ‰ œJ ‰
Bgo. Dr. ã œ œ J œ J œ 4
8
ã œ œ œ >œJ œ œ >œ >œ œ œ œ >œJ œ œ >œ >œ œ œ œ >œJ œ œ >œ >œ œ œ œ >œJ œ œ >œ >œ 4
J J J J
C. Dr.
5
8 8
ã œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰
J J J J J J J
S.Dr. 5 4
8 8
B. Dr. ã 58 >œJ œ œ >œJ œ œ >œ >œ >œJ œ œ >œJ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
J J
>œ œ œ >œ œ œ >œ >œ 4
J J 8
. ˘ ˘˘
¨ œ nœ œ œ bœ bœ bœ œ œ œ
¨ # n œœ b œ œœ œ ¨ # n œœ œœ. b œœ œœ. œœ. œœ œœ
&58 b œ n b œœ b œœ
233
œ̈ 8
4
Pno.
ç ç ç ç
?3œ j j j j
bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ nœ
œ nœ b œ œ >œ nœ bœ œ nœ nœ bœ œ
4
> > >
105
?4 j ‰ Œ j j j
œ œ œ œ œ œ œ
237
8œ œ œ
Timp. 3
> > > >
4
j ¨j ¨j ¨j
œ
& 48 b œ ‰ Œ 5 bœ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ n b œœ ‰ Œ ‰
>
8
Mrb.
?4 ∑ 5 ∑ ∑ ∑
8 8
237
j‰ Œ >œ œ œ œ œj œ œ œ œj œ j
Bgo. Dr. ã >
œ 4
8 > J J J > J
œ œ
J J œ œJ
>
œ
J
C. Dr. ã 48 >œJ ‰ Œ 5
8
œ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ
J J
œ œ œ œJ œ œ œ œ
J
S.Dr. ã >œJ ‰ Œ 5
8
œ ‰ ‰ ‰ ‰
J
œ œ ‰ ‰ ‰
J J
œ ‰
J
œ ‰
J
‰
B. Dr. ã 48 >œJ ‰ ‰ ‰ 58 >œJ œ œ >œJ œ œ >œ >œ >œJ œ œ >œJ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
J J
˘œ œ œ
bœ ‰ Œ ¨ œ nœ œ œ bœ bœ bœ œ ¨ # n œœ b œ œœ œ
bœ n b œœ
237
&8 J
4 5
8 œ̈
Pno.
ç ç ç
? bœ j j œ j
œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ
nœ bœ œ nœ b œ œ >œ nœ bœ œ nœ
> >
106
? œj œ œ œ j ∑
241
œ œ
Timp. 5
>
8
j j
œ œ œ œ
& ‰ # œœ œœ b œ œœ œœ œ œ 48 b œ ‰ Œ 5
˙ #˙ œœ ˙ n˙ œœ
> >> >
8
π
Mrb.
^ j ^ j
? ∑ 4 ∑ 5 ˙ œ ˙ œ
8 8
œ œj œ œ j
œ‰Œ
j
241
Bgo. Dr. ã J > J J

œ
J >
5
8
œ œ œ œ œ
J J J J J œ œ œ
F
ã œ œ œ œJ œ œ œ œ 4 œ ‰ Œ ∑ ∑
J 8J
C. Dr.
5
8
ã œ ‰ ‰ œ ‰ œ‰Œ œ œ œ œ œ œ
J J J J J
S.Dr. 4 5
8 8
F
ã >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ 4 >œ ‰ Œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
J J 8J J J J J
B. Dr.
5
8
F
n . œ. ˘œ œ. œ. ˘œ ˘œ
œ
˘œ
b
¨ # œ œbœ œ œ œ œ
œ bœ
4 J ‰ Œ
r >œ œ nœ r # >œ œ
& œ
241
5 # œ
8 8# œ œœ R nœ œœ R
ç p
Pno.
? œj nœ bœ œ œ œ
œ œ 5
n œ # œ #œ œ œ<
nœ bœ œ nœ bœ œ < < < < œ < < <
8
>
p fl fl
107
? ∑ ∑ ∑ ∑
245
Timp.
& #˙ œœ n˙
b˙ ˙ œœ ˙ ˙ œœ b˙ ˙ œœ
^
? b ˙^ j ^ ^
Mrb.
j ˙ œ j j
œ ˙ œ b˙ œ
245
j j j
Bgo. Dr. ã œ œ œ œœ
JJ
œœ œ
JJ J œ œ œ œ œ œ
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã œ œ œ
J
œœ
J
œ œ œ œ
J
œ œ
J
œ
ã >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œœ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
B. Dr.
J J J J J J J J
r n œ>œ > > >

œœ œœ .. œœ œœ .. œœ .. r >œ œ nœ r # >œ œ
245
& # œœ œœ R # # œœ œœ R nœ œœ R
Pno.
? œœ œ
œ œ œ< #œ œ œ œ
b œ œ< < < œ œ< < < < œ # œ< < œ< < b œ œ< < œ< <
fl fl fl fl
108
? ∑ ∑ ∑
249
Timp.
& ˙ #˙ œ œ n˙
˙ œœ b˙ ˙ œœ
Mrb.
^ j ^ j ^ j
? ˙ œ ˙ œ b˙ œ
œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ
249 3
Bgo. Dr. ã œ œœ œœ œ œ œ R R R R
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
ã x^ xx xx x œ œ œ x ≈ œ œ x ≈ œ x x œ x ≈ œ œ x ≈ œ x x
S.Dr.
R R R R
3
ã >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
B. Dr.
J J J J J J
r n œ>œ >
œœ œœ ..
>
œœ œœ ..
>
œœ .. r >œ œ
249
& # œœ œœ R # # œœ œœ R
Pno.
? œ œ #œ œ œ œ œ
œ œ< < œ
< < œ # œ< < < < b œ œ< < œ
< <
fl fl fl
109
? ∑ ∑ ∑
252
Timp.
& ˙ #˙ œœ n˙
˙ œœ b˙ ˙ œœ
Mrb.
^ j ^ j ^ j
? ˙ œ ˙ œ b˙ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œR œ œ ≈ œR œ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ
252 3
Bgo. Dr. ã œ R R
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
ã x^ x x x x x œ œ œ x ≈ œ œ x ≈ œ x x œ x ≈ œ œ x ≈ œ x x
S.Dr.
R R R R
3
B. Dr.
J J J J J J
r # >œ œ #œ r n œ>œ >

œœ œœ ..
>
œœ œœ ..
>
œœ ..
252
& n n œœ œœ R œ œœ R
Pno.
? œ
œ œ œ< # œ #œ œ œ œ œ œ
œ < < < œ < < < j Ÿ Ÿ >j
ã œ x œx œ x œx x x x x x x x x x >œ >œ
S.Dr.
J J
9
B. Dr.
J J J J J J
r >œ œ nœ r # >œ œ r n œ>œ œœ

255
& # # œœ œœ R nœ œœ R # œœ œœ R
Pno.
? œ
œ œ< < œ œ< # œ #œ œ œ œ œ œ œ
< œ < < < < bœ < < < <
fl fl fl
111
? ∑ ∑ ∑
258
Timp.
& ˙ #˙ œœ n˙
˙ œ œ b˙ ˙ œœ
Mrb.
^ j ^ j ^ j
? ˙ œ ˙ œ b˙ œ
258 3
Bgo. Dr. ã œ œœœœ œ œ œ R R R R
C. Dr. ã ∑ ∑ ∑
S.Dr. ã x x x x x x x x x >œ >œ x x x x x x x x x >œ >œ x x x x x x x x x >œ >œ

9 9 9
B. Dr.
J J J J J J
r >œ œ nœ r # >œ œ #œ r n œ>œ œœ

258
& # # œœ œœ R nœ œœ R œ œœ R
Pno.
? œ œ
œ < œ < # œ #œ œ œ< œ œ œ œ
œ < < œ < < < bœ < < < <
fl fl fl
112
? ∑ ∑ ∑ j j
œ œœ œ œœœœ
261
Timp.
j
& ˙ #˙ ‰ # œœ œœ b œ œœ œœ œœ œœ
œ
œœ ˙ n˙ œ œ b˙ ˙ œœ F > >>
Mrb.
^ j ^ j ^ j
? ˙ œ ˙ œ b˙ œ ∑
261
Bgo. Dr. ã œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
f
C. Dr. ã ∑ >œ >œ >œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f 4 4 4
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ œ œ œ œœ œ œ
7
ã >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
B. Dr.
J J J J J J J J
n . œ. ˘œ œ. œ. ˘œ ˘œ
œ
r >œ œ nœ r # >œ œ #œ r n œ>œ ¨
œœ b œœ # œ œ b œ œ œ œ œ
261
& # # œœ œœ R nœ œœ R œ œœ R
Pno. ç f
? œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ œ œ<
œ< < < < œ # œ< < œ< > >>
Mrb.
? ∑ ∑ ∑
265
Bgo. Dr. ã œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
C. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 4 4
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
7 7 7
B. Dr.
J J J J J J
>œ >œ ˘ ˘˘
n n œœ œœ # œ #œ
œœ
n œ œœ ¨ # n œœ. œœ. b œœ œœ. œœ. œœ œœ
R œ R b œœ
265
& R R
p ç f
Pno.
? œ œ œ
# œ #œ œ œ œ œ œ< œ
œ < < < > >> >
Mrb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
268 j‰ ‰ ‰ j j‰ ‰ ‰ j j ‰ ‰ ‰ j j‰ ‰ ‰ j
Bgo. Dr. ã œœ
J ‰ ‰ ‰
œœ
J
œœ
J‰ ‰ ‰
œœ
J
œœ
J ‰
œœ
‰ ‰ J
œœ
J ‰ ‰ ‰
œœ
J
ã >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰

C. Dr.
J J J J J
ã >œ x x x x x x >œ x x x x x x >œ x x x x x

S.Dr.
J J J J J JJ J J J J J JJ J J J J J J
B. Dr.
J J J J J J J J
n n œœ œœ # >œ œ # œ œ n œ>œ œœ ¨ # n œœ. œœ. ˘œ œœ. œœ. ˘œ ˘œ n n œœ œœ # >œ œ

R œ œ R b œœ bœ œœ R
268
& R R R
p ç f p
Pno.
? œœ œ
#œ œ œ œ #œ œ
œ # œ< < œ< >> >
Mrb.
? ∑ ∑ ∑ ∑
272 j‰ ‰ ‰ j j ‰ ‰ ‰ j j‰ ‰ ‰ j j‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œœ
J‰ ‰ ‰
œœ
J
œœ
J ‰
œœ
‰ ‰ J
œœ
J ‰ ‰ ‰
œœ
J
œœ
J‰ Œ ‰
ã >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰

C. Dr.
J J J J J ‰
ã x >œ x x x x x x >œ x x x x x x >œ ‰ Œ ‰

S.Dr.
JJ J J J J J J J J J J J J J J
B. Dr.
J J J J J J J J
n œ>œ œœ n . œ. ˘œ œ. œ. ˘œ ˘œ n œ
œ œ # >œ œ #œ n œ>œ œœ
# œœ œœ R ¨ # œ œ bœ œ œ œ œ n œ œ R œ œœ R
b œœ
272
& R R R
çS p
Pno.
? œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ
b œ œ< < œ< < œ œ< < < < œ # œ< < œ< > > > >
> j j >˙ j
& ˙ œ
J #˙ œ n˙ œ œ #˙
J > œ
> >
? >˙˙ # >˙˙ œœ b n >˙˙ >˙ œœ # >˙
Mrb.
œœ œœ ˙ œœ
J J J J ˙ J
276 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j ‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œJ ‰ Œ
œ
‰
œœ
J ‰ Œ ‰ J‰Œ
œœ
‰
œœ œœ
J‰Œ ‰ J ‰ Œ ‰
C. Dr. ã >œJ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ

J
‰ >œ ‰ Œ
J
‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ
J J
‰
ã ∑ ∑ ∑ ∑ œŸ œ >œ ≈
S.Dr.
R
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰

J
‰‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰
J
>œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰
J J
œ bn œœœ œœœ œ œ # œœ œœ œ œ # œœ œœ œ œ # œœ œœ
œ œ # œœ œœ # œœ œ œ œ
R R
œ œ œ œ œ
R
œ
R
& œ œR œ œ
276
R R
R
P espress.
4
Pno.
? œ œœ œ
œ
œ << << # œ #œ œ œ< œ œ œœ
œ œ< < œ œ< # œ #œ œ œ
œ < < < bœ < < < < < œ < < <<
fl fl fl fl fl
117
? j j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
281
Timp.
œ œ œ
ß> > > >
j >˙ œ j j >˙ œ
& n˙ œ J #˙ œ n˙ œ J
> > >
? b n >˙˙ >˙ # >˙˙ œœ b n >˙˙ >˙
Mrb.
œœ ˙ œœ œœ ˙ œœ
J J J J J
281 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œœ
J ‰Œ ‰
œœ
J ‰Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰ J ‰ Œ
œœ
‰
œœ
J‰Œ ‰
ã >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰

C. Dr.
J J J J J
Ÿ Ÿ
ã œ œ >œ ≈ œ œ >œ ≈ ∑ ∑ ∑
S.Dr.
R R
ç ç
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J J
√
#œ œ b œœ œœ œœ œ # œœ
œ
œœ œ œ # œœ œœ
œ œ œœ # œ b œ œ œœ # œ b œ œ
loco
& œ œ n œ œR R R œ œ #œ œ œ #œ
281
R 4 4 4
Pno.
?
œ
bœ < <
œ œ œ< œ œ< œ< œ< œ< # œ #œ œ œ
œ < < << œ œ œ œ
bœ < < < <
œ œ
œ œ< < œ< <
<
fl fl fl fl fl
118
? œ j j j j
286
Timp.
œ œ
> ß > >
j j >˙ œ j
& #˙ œ n˙ œ J #˙ œ
> > >
? # >˙˙ nb >˙˙ >˙ # >˙˙
Mrb.
œœ œœ ˙ œœ œœ
J J J J
286 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
ã >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰

C. Dr.
J J J J
ã ∑ œŸ œ >œ ≈ œ œ ≈ >œ œ œ œ œ ≈ >œ œ œ

S.Dr.
R J J RJ J J J RJ J
ç
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰
B. Dr.
J J J J
œ r r œ œœ œ # œœ œœ
r #œ œ b œœœ
4
& œ # œœ b œœ # œœ œ
286
œ œ # œœ œœ œ œ œœ R
œ œ œ œ R R
Pno.
? œ
# œ #œ œ œ œ œ œ œ< œ
œ < < œ œ< # œ #œ œ œ<
œ < < < < bœ < < < < œ < < <
fl fl fl fl
119
? œ j j j j
290
Timp.
œ œ œ
> > >
j > r r
& n˙ œ Œ ≈ œ œ Œ ≈ # œ œ Œ ≈ n œ œ
> R > >
? b n >˙˙ >˙ œœ # >˙ nb >˙˙
Mrb.
œœ ˙ œœ œœ
J J ˙ J J
290 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
ã >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰

C. Dr.
J J J J
ã >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ œ œ ≈ >œ œ œ œ œ ≈ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ
S.Dr.
J J J J RJ J J J RJ J J J
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J
œ bn œœœ œ œ œ # œœ œœ
œ œ # œœ œœ œ œ # œœ œœ # œœ œ œœ œ œ
R R
& œ œ œ œ œ œ
290
R R R
R
4
Pno.
? œ œœ
œ œ œ #œ œ œ< œ œ
b œ œ< < œ< < œ < < < < œ # œ< < > > > >
> r r > r
& Œ ≈ œ œ Œ ≈ #œ œ Œ ≈ n œ œ Œ ≈ œ œ Œ ≈ # œ œ
R > > R >
? >˙˙ # >˙˙ nb >˙˙ >˙ œœ # >˙
Mrb.
œœ œœ œœ ˙ œœ
J J J J ˙ J
294 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œJ ‰ Œ
œ
‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰Œ ‰
œœ
J ‰Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
C. Dr. ã >œJ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ

J
‰ >œ ‰ Œ
J
‰ >œ ‰ Œ
J
‰ >œ ‰ Œ
J
‰
ã œ œœ œ œ œŸ œ >œ ≈ œŸ œ >œ ≈ œŸ œ >œ ≈ œ œ œ œ œ

S.Dr.
R R R
ç ç ç
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰
J
>œ ‰ ‰ ‰ ‰
J
>œ ‰ ‰ ‰ ‰
J
>œ ‰ ‰ ‰ ‰
J
œ œ # œœ œœ œ
œ
œ # œœ
œ œ œœ √
# œ œ b œ œ œ œ # œœ œœ œ œ # œœ œœ
œ œ œ œ œ n œœ œœ œ œ œ œ
R R R R
294
& R R
4 4
Pno.
? œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ< #œ œ œ
œ œ< < œ< < # œ
œ < < << œ
bœ < < < œ œ< < œ< < # œ
œ < < < <
fl fl fl fl fl
121
? j j j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
299
Timp.
œ œ
>
ß > >
r > r r
& Œ ≈ n œ œ Œ ≈ œ œ Œ
R
≈ # œ œ Œ ≈ n œ œ
> > >
? b n >˙˙ >˙ # >˙˙ nb >˙˙
Mrb.
œœ ˙ œœ œœ œœ
J J J J
299 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰
Bgo. Dr. ã œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
ã >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰

C. Dr.
J J J J
ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ >œ œ œ
S.Dr.
J J RJ J
4 4
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J
œœ # œ b œ œ œœ # œ b œ œ
loco
œ œ #œ œ œ #œ œœ # œ b œ œ r r
4
299
& œ œ #œ œ œ # œœ œœ
4 4 œ œ œ œ
Pno.
? œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œœ
> >
> r r >
& Œ ≈ œ œ Œ
R
≈# œ œ Œ ≈ n œ œ Œ ≈ œ œ
R
> >
? >˙˙ œœ # >˙ nb >˙˙ >˙
Mrb.
œœ œœ ˙ œœ
J ˙ J J J
303 j‰ Œ ‰ j‰ Œ ‰ j j ≈ œ j j j j ≈ œ j j
Bgo. Dr. ã œœ
J ‰ Œ ‰
œœ
J ‰ Œ ‰
œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ
ã >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰ >œ ‰ Œ ‰

C. Dr.
J J J J
ã œ œ ≈ >œ œ œ œ œ ≈ >œ œ œ xœ œx œ x œ x œ xœ œx œ x œ xœ
S.Dr.
J J RJ J J J RJ J
4 4
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J
rb œ œ̈ b œ¨ œ̈
œ œœ œ# œœ œœ œ œ # œœ œœ ¨
bœ
& # œœ œ œœ œ œ œ
303
œ œœ R R
R 4
4
Pno.
? œ
œ œ œ< #œ œ œ œ œ< œ œ œ œ
œ < < < œ # œ< < œ< > > >
r r > r
& Œ ≈ # œ œ Œ ≈n œ œ Œ ≈ œ œ Œ
R
≈ # œ œ
> > >
? # >˙˙ nb >˙˙ >˙ œœ # >˙
Mrb.
œœ œœ ˙ œœ
J J J ˙ J
307
j ‰ œ ‰ œ j ‰ œ ‰ œ j‰ œ ‰ œ j ‰ œ ‰ œ
Bgo. Dr. ã œ J J œ J J œ J J œ J J
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ œ ˙Ÿ
ã œ œ œ œ
R œ œœ R œ œ ‰ œJ ‰ œJ
C. Dr.
R R J J
p
S.Dr. ã xœ œx œ x œ xœ xœ œx œ x œ xœ xœ œx œ x œ xœ xœ œx œ x œ xœ
4 4 4 4
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J
¨ œ̈ b œ¨
œ̈ œ̈ b œ œ̈ b œ¨ œ̈ b œ¨ b ¨
œ œ̈ œ̈ œ̈
307
n œ¨ b œ¨ œ̈
&
4 4 4 4
Pno.
? œ œ œ
# œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ #œ œ œ
œ < < < < bœ < < < < œ < < < < œ < < < <
fl fl fl fl
124
? j j j j j j j
œ œ œ œ œœœ œœœœ œ œœœ œœœœ œ œ œœ œœ œœ
311
Timp. 5
8
r > r r
& Œ ≈ n œ œ Œ ≈ œ œ
R
Œ ≈# œ œ Œ ≈ n œ œ
> > >
? b n >˙˙ >˙ # >˙˙ nb >˙˙
Mrb.
œœ ˙ œœ œœ œœ
J
6
J J J 8
311
j‰ œ ‰ œ j‰ œ ‰ œ j‰ œ ‰ œ j‰ œ ‰ œ
Bgo. Dr. ã œ J J œ J J œ J J œ J J
Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ Ÿ
ã œ ‰ œJ ‰ œJ œ œœ œ
R œ œœ œ
R ˙ œ
C. Dr.
J R R J
F
S.Dr. ã xœ œx œ xœ xœ xœ œx œ x œ xœ xœ œx œ x œ xœ xœ œx œ xœ xœ 6
8
4 4 4 4
ã >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰ >œ ‰ ‰ ‰ ‰

B. Dr.
J J J J
b œ¨ œ̈ b œ¨ ¨
n œ¨ b b œœ¨ œ̈ n œœ¨ # œ¨ b b œœ¨ œ̈ n n œœ¨ # œ b b œœ œ n œœ # œ
311
&
4 4
4 4
Pno.
? œ œ œ
œ œ œ œ œ # œ #œ œ œ œ œ œ œ 6
bœ < < < < œ < < < < œ < < < < bœ < < < <
8
fl fl fl fl
125
? j
œ ‰ Œ ‰ ∑ ∑
315
Timp.
& ∑ ∑ ∑
Mrb.
?6 œ #œ œ nœ #œ œ œ #œ œ nœ œ œ nœ #œ œ
8
> > > > >
315
j j ≈ œ j j j j ≈ œ j j j j ≈ œ j j
Bgo. Dr. ã œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ
ã œ ‰ œJ ‰ œJ œ ‰ œJ ‰ œJ œ ‰ œJ ‰ œJ
C. Dr.
J J J
F
ã >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x

J J
S.Dr. 6
8
p
ã >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ
B. Dr.
J J J
f
>œœ œ œœœ # >œ œ >œœ œ œœœ # >œ œ >œœ œ œœœ # >œ œ

& # n œœ œœœ œ œ œ # n œœ œœœ œ œ œ # n œœ œœœ œ œ œ
315
p
> œ b >œ œ œ œ b >œ
Pno.
? 6 b œœ œ œ >œ œ œ >œ œ œ
8 œ œ #œ œ #œ nœ œ œ #œ #œ #œ nœ œ œ
126
? ∑ ∑ ∑
318
Timp.
> œ #œ > nœ > œ #œ > nœ > œ #œ > nœ

& œ œ œ œ œ œ
Mrb.
? œ #œ œ nœ #œ œ œ #œ œ nœ œ œ nœ #œ œ
> > > > >
318
C. Dr.
J J J
ã >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x >œ x x

J J
S.Dr. 5
8

B. Dr.
J J J

& # n œœ œœœ œ œ œ # n œœ œœœ œ œ œ # n œœ œœœ œ œ œ
318
> œ >œ
Pno.
? # >œœ œœ œœ bn œœ œ
œ
b œ >œ œ
œ #œ œ œ nœ
b œ b œ >œ
œ œ #œ
œ œ
œ œ
127
? ∑ ∑ ∑
321
Timp.
œ¨ . >œ œ¨ . >œ œ¨ . >œ

& œ. œ œ. œ œ. œ
œ¨ . >œ œ œ¨ . >œ œ œ¨ .
dim.
Mrb.
? œ. œ œ œ. œ œ œ.
J J
321
C. Dr.
J J J
‰ j Œ
S.Dr. ã 5 xœ .. œx x. œ. x œ x. œ. x
8

B. Dr.
J J J
>œœ œœœ œœœ # >œ œ >œœ œœœ œœœ # >œ œ >œœ œœœ œœœ # >œ œ
& # n œœ œ œ œ œ # n œœ œ œ œ œ # n œœ œ œ œ œ
321
Pno. dim.
? > œ bœ > œ œ > œ bœ > œ œ > œ bœ

œ #œ œ #œ œ
128
? ∑ ∑ ∑
324
Timp.
œ¨ . >œ œ¨ . >œ œ¨ . >œ

& œ. œ œ. œ œ. œ
Mrb.
>œ . œ¨ œ >œ . œ¨ œ >œ .
? œ. œ œ œ. œ œ œ.
J J
5
8
324
C. Dr.
J J J
‰ j Œ
S.Dr. ã xœ .. xœ x. œ. x œ x. œ. x

B. Dr.
J J J

& # œœ
n œœœ œ œ œ # œœ
n œœœ œ œ œ # œœ
n œœœ œ œ œ
324
Pno.
? # >œ œ œ n >œ œ bœ > œ œ > œ b œ # >œ œ œ

#œ nœ 5
8
129
? ‰ ‰ ‰ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
327
Timp.
> > > > > > > >
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
& œ #œ ‰ ‰ œ # œ ‰ œ #œ ‰
œ œ b œœ œœ #œ œ œ œ
f¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
? b œœ œ ‰ b œ¨
Mrb.
œ œ b œœ ‰ # œ œ ‰ œ œœ ‰
œ # œ œ
327
j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ
Bgo. Dr. ã œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ œ œ Rœ œ
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ‰ >œ œ >œ œ ‰ >œ œ >œ œ ‰ >œ œ >œ œ ‰
>j
S.Dr. ã xœJ ‰ Œ ‰ ∑ ∑ ∑
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ

J J
& ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ b œ. œ ‰
327
n œ > # œ.
ƒ>
. > b œ. >œ b œ.
Pno.
? n >œ b œ >œ # œ. ‰ œ ‰
.
n >œ b œ n œ ‰ b œ. œ ‰
> # œ. n œ > # œ.
>
ƒ
130
? ‰ ‰ ‰ ‰
331
Timp.
> > > > > > > >
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
& ‰ œ # œ ‰ œ #œ ‰ ‰
b œœ œœ #œ œ œ œ b œœ œœ
Mrb.
¨ ¨ ¨ ¨ b œ¨ ¨ ¨ ¨
? œ bœ ‰ # œ œ ‰ œ œœ ‰ œ b œœ ‰
œ œ # œ œ œ
331
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ

J J J
> b œ. œ > b œ. >œ .

& œ b œ. œ b œ ‰ ‰ n œ > # œ. ‰ bœ ‰
331
n œ b œ. n >œ œ
> > . > # œ.
Pno.
?
œ b œ. >œ b œ. ‰ n œ œ. b >œ ‰
>
b œ. œ ‰ b œ œ
œ . > # œ.
‰
> n œ. b œ > n œ. >
>
131
? ‰ ‰ ‰ ‰
335
Timp.
> > > > > > > >
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
& œ #œ ‰ œ #œ ‰ ‰ œ # œ ‰
#œ œ œ œ b œœ œœ #œ œ
Mrb.
¨ ¨ b œ¨ œ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
? #œ œ ‰ œ œ ‰ œ b œœ ‰ # œ œ ‰
# œ œ œ # œ œ
335
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
ã >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œ ‰ ‰ ‰ œœœœ

B. Dr.
J J J J
& n œ œ. b œ ‰ b œ. œ ‰ ‰ Œ
335
b œ œ
œ . #œ œ œ b œ
> > n œ. b œ > n œ. > > . > .
>
Pno.
? ‰ b œ. œ ‰ ‰ ‰
œ œ bœ b œ œ
œ . bœ b œ
nœ . > n œ
> . > nœ n œ > # œ. > > . > # œ.
. ƒ>
132
? ‰ ‰ ‰ ‰
339
Timp.
> > > > > > > >
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨
& œ #œ ‰ ‰ œ # œ ‰ œ #œ ‰
œ œ b œœ œœ #œ œ œ œ
¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ b œ¨ ¨
? b œœ œ
Mrb.
œ ‰ œ b œœ ‰ # œ œ ‰ œ œœ ‰
œ # œ œ
339
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ
> b œ. œ
loco
& n œ b œ. œ # œ ‰ b œ ‰ ‰ n œ > # œ. ‰
339
œ . œ b œ n œ b œ. n >œ
ƒ > > . > > . > # œ.
Pno.
? ‰ ‰ ‰ ‰
b œ. œ b œ. œ
n œ > # œ. œ b œ. >œ b œ. n œ œ. b >œ
>
◊ b >œ > n œ.
> > n œ.
133
? ‰ Œ Œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
343
Timp.
> > > > >
¨ ¨ ¨ ¨ bœ œ nœ Œ bœ œ nœ Œ
& ‰ œ # œ ‰
b œœ œœ #œ œ
Mrb.
¨ ¨ ¨ ¨
? œ bœ ‰ # œ œ ‰ bœ œ nœ Œ bœ œ nœ Œ
œ œ # œ œ
343
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ‰ >œ œ >œ œ ‰ >œ œ œ Œ

J J J
>œ œ œ Œ
J J J
S.Dr. ã ∑ ∑ ∑ ∑
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ
> b œ. >œ .
bœ ‰ n œ œ. b œ ‰ Œ Œ
343
& œ œ œ b œ. œ œ b œ.
> > n œ. > >
Pno.
? ‰ Œ Œ Œ
b œ
œ . >œ # œ. œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ
> > . > . > .
134
? Ÿ j ≈ Ÿ j ≈ Ÿ j ≈ Ÿ j
Œ œ ≈
œ œ œ œ œ œ
347
16 œ . œ. œ. œ.
9
ÿ ÿ ÿ ÿ ƒ
Timp.
>
bœ œ nœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
& 9
16
Mrb.
p
? bœ œ nœ Œ 9 ∑ ∑ ∑ ∑
16
347
j j ≈ œ j œ 9 j j≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ
Bgo. Dr. ã œ œ R œ œ 16 œ œ R œ R œ œ R œ R œ œ R œ R œ œ R œ R
9 > œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈

C. Dr. ã ∑ 16
œ
9 œ.
Ÿ œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈
S.Dr. ã ∑ J J J J
ƒ
16
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œœœœ16

9 >œ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ
J J J J
& œ œ bœ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
347
9
> . p
16
Pno.
? Œ ∑ ∑ ∑ ∑
œ œ b œ.
9
16
>
p
135
? Ÿ œ
j ≈ Ÿ
œ
j ≈ Ÿ
œ
j ≈ Ÿ j
œ ≈
352
Timp.
œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ
r
& ‰ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ ‰ œr ‰ ‰ ‰ ‰ b œr ∑
bœ #œ bœ
> > >
ƒ r r
>
Mrb.
? ‰ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ b œœ ‰ ‰ ‰ ‰ n œœ ∑
R > >
352
ã œ œ Rœ R œ œ Rœ R œ œ R œ R œ œ Rœ R
ƒ
Bgo. Dr.
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈

ƒ
Ÿ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈

S.Dr. ã œ
J J J J
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ ‰ ‰

J
‰ œœ >œ ‰ ‰
J
‰ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ
J
ƒ
>œ # œ.
>œ . # œ>œ # œœ. n œ # œ
‰ ‰ œ b œœ ≈ ‰ ‰ ≈ ‰ ‰ J J ≈ ∑
352
&
Pno.
ƒ
? j j
‰ ‰ ≈ b œ # œœ ‰ ‰ ≈ œ b b œœ ‰
œ ‰ ≈ ∑
œœ b b œœ œ > .
loco >
. > .
ƒ
136
? Ÿ œ
j ≈ Ÿ j
œ ≈
Ÿ
œ
j ≈ Ÿ
œ
j ≈ Ÿ j
œ ≈
356
Timp.
œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ
r
& ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ ‰ œr ‰ ‰ ‰ ‰ b œr
bœ #œ bœ
> > >
> r r
Mrb.
? ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ b œœ ‰ ‰ ‰ ‰ n œœ
R > >
356
j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ
Bgo. Dr. ã œ œ Rœ R œ œ Rœ R œ œ Rœ R œ œ Rœ R œ œ Rœ R
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈
Ÿ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈

S.Dr. ã œ
J J J J J
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œœ
>œ .
∑ ∑ ‰ ‰ œœ b œœ ≈
>
œ .
‰ ‰ # œ œœ ≈ ‰ ‰ n œJ # œœ ≈
J
356
&
> .
Pno.
? ∑ ∑ ‰ ‰ ≈ b œ œ ‰ ‰ ≈ œj œj ‰ ‰ ≈
b œœ œœ œ b œ. œ # œ.
> >
> .
137
? Ÿ œ
j ≈ Ÿ
œ
j ≈ Ÿ
œ
j ≈ Ÿ j
œ ≈
361
Timp.
œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ
r r
& ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ ‰ œ
bœ #œ
> >
> r
Mrb.
? ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ b œœ
R >
361
Bgo. Dr. ã œ œ Rœ R œ œ Rœ R œ œ R œ R œ œ R œ R
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈
Ÿ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ œŸ. ≈

S.Dr. ã œ
J J J
œ́
J
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ

J
‰ ‰ ‰ œœ
œ. ≈ œ # œ œ.
∑ ∑ Œ b œ n œ Œ #œ ≈
361
& œ
Pno.
Ï
? ∑ ∑ Œ ≈ b œ#œ Œ ≈
b œ œ bœ œ œ
œ >
>
138
? Ÿ œ
j ≈
Ÿ
œ
j ≈ Ÿ j
œ ≈
365
Timp.
œ. ÿ œ. ÿ œ. ÿ
r ‰ r r
&‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ bœ ‰ ‰ ‰ ‰ œ
b b œœ bœ
> #œ
>
>
r > r
Mrb.
?‰ ‰ ‰ ‰ n œœ ‰ ‰ ‰ ‰ œœ ‰ ‰ ‰ ‰ b œœ
> R >
365
j j ≈ œ œj j j ≈ œ j œ
Bgo. Dr. ã œ œ R
œ
R ∑ œ œ R œ R
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈
Ÿ. ≈ œŸ. ≈ œŸ. ≈
S.Dr. ã œ œ́
J
œ́
J
œ́
J
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ

J
‰ ‰ ‰ œ œ >œ
J
‰ ‰ ‰ œœ
# œ .
œ .
nœ #œ .
œ # œ œ
&Œ ≈ Œ œ b œ n œ ≈ Œ œ œ ≈
365
Pno.
? bœ bœ nœ Œ ≈ Œ ≈ Œ ≈
œ œ b œ œ
> œ œ bœ œ bœ
> >
139
? Ÿ œ
j ≈ Ÿ j
œ ≈ 167 ∑ ∑
368
œ. œ.
5
ÿ ÿ
Timp. 16
‰ b œr Œ. n œ. Œ . n œ. 5
&‰ ‰ ‰ ∑ 7
#œ # œ 16
bœ 16
R R
>
Mrb.
r r r
?‰ ‰ ‰ ‰ n œœ ∑ Œ. nœ Œ. nœ 5
# œ. # œ. 16
7
> 16
368
j j ≈ œ j œ j j ≈ œ j œ 7
Bgo. Dr. ã œ œ R œ R œ œ R œ R 16 ∑ ∑ 5
16
C. Dr. ã >œ œ >œ œ ≈ >œ œ >œ œ ≈ 167 ∑ ∑ 5

16
Ÿ. œ́ ≈ œŸ. œ́ ≈ 7 œŸ. œŸ.

S.Dr. ã œ
J J 16
x
R
x5
R 16
B. Dr. ã >œJ ‰ ‰ ‰ œ œ >œ ‰ ‰ ‰ œ œ 7

J 16 ∑ ∑ 5
16
œ .
œ
œ #œ r r5
&Œ ≈ ∑
368
b œ n œ b œ. œ n œ b œ. n œ. b œ n œ b œ. œ n œ b œ. n œ. 16
7
16
v v v v
ƒ ß ß π ß ß π
ƒ
Pno.
? Œ ≈ ∑ r r 165
œ #œ œ œ
œv b œ œ. n œv b œ œ. b œ. œ b œ œ. n œv b œ œ. b œ.
7
>
16
ß ß v
ß ß
140
? 5 œj. j j
œ. j j
œ. j j
œ. j
372
œ œ œ œ 7
f> > > > > > > >
Timp. 16 16
& 165 ∑ ∑ ∑ ∑ 7
16
Mrb.
?5 ∑ ∑ ∑ ∑ 7
16 16
r œ
≈ >œ œ œ >œ œ œ ≈ >œ œ œ > œ œ ≈16
372
Bgo. Dr. ã 5
16 ∑ R
7
ã ∑ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈ 7

R R
C. Dr.
5
16 16
S.Dr. ã 5
16 ∑ ∑ ∑ ∑ 7
16
5 œ.
Ÿ >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ
B. Dr. ã 16 J J J J J J J J
7
16
b œœœ .. b œœœ n b b œœœ ... b b œœœ

372
& 165 b œœ .. n # œœ b œ
œ .
. n # œ
œ n b . b
7
b œ. n œ b œ. n œ > > > >
16
> > > >
Pno.
F
?5
16 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7
> > > > > > > >
141
?7 j j
∑ ∑ œ . œj œ. j
376
5
> > > œ
>
Timp. 16 16
n œ. n œ. 5
&167 Œ . #œ Œ. # œ 16 ∑ ∑
R R
Mrb.
r r
? 7 Œ. nœ Œ. nœ 5 ∑ ∑
16 # œ. # œ. 16
≈ >œ œ œ >œ
376
Bgo. Dr. ã 7
16
∑ ∑ 5
16 ∑ R
ã ∑ ∑ ∑ ≈ >x œ œ >x
R
7 5
C. Dr.
16 16
7 œ.
Ÿ œŸ.
S.Dr. ã 16
x
R
x
R
5
16 ∑ ∑
ã ∑ ∑ œŸ. >œ œŸ. >œ

J J J J
7 5
B. Dr. 16
16
r r5
376
& 16
b œ n œ b œ. œ n œ b œ. n œ. b œ n œ b œ. œ n œ b œ. n œ. 16b b œœœ ... n n # œœœ b b œœœ ... n n # œœœ
7
v v v ßv > > > >

ƒ ß ß π ß
ƒ π F
Pno.
?7 r r165 œ œ œ œ œ
b œ b œ œ
œv b œ œ. n œv b œ œ. . œ b œ œ. n œv b œ œ. . >œ >œ œ œ
16
v > >
ß ß ß ß
142
? j j j j ∑ ∑
œ. œ.
380
> œ > œ 7 5
> >
Timp. 16 16
r r
∑ ∑ 7 Œ. nœ Œ. nœ
& 16 b œ. b œ. 5
16
Mrb.
n œ. n œ.
? ∑ ∑ 7 Œ. bœ Œ. bœ
R R
5
16 16
rœ
œ œ ≈ >œ œ œ > œ œ ≈
380
Bgo. Dr. ã 7
16
∑ ∑ 5
16
ã œ œ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈ ∑ ∑
R
C. Dr.
7 5
16 16
7 œ.
Ÿ œŸ.
S.Dr. ã ∑ ∑ 16
x
R
x
R
5
16
ã œŸ. >œ œŸ. >œ ∑ ∑

J J J J
7 5
B. Dr.
16 16
^ ^ . ^
œ ^ .
œ
b œ b œ b œ. œ œ œ. R b œ b œ b œ. œ œ œ. R
& n b b œœœ ... b b œœœ n b b œœœ ... bb œœœ ?16
380
16&
7 5
> > > > ß ß π ß ß π
Pno. ƒ ƒ
? œ œ œ œ 16 r r
œ œ n œ œ n œ œ
œ œ . vœ œ . # œ. œ œ . vœ œ . # œ.
5
œ œ
7
œ œ
16
> > > > ßv ß ßv ß
143
? j j j j j j j j ∑
œ. œ. œ. œ.
384
5
> œ > œ > œ > œ 7
> > > >
Timp. 16 16
r
∑ ∑ ∑ ∑ Œ. nœ
& 16
5 7
16 b œ.
Mrb.
n œ.
? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ. bœ
R
5 7
16 16
rœ
≈ >œ œ œ >œ œ œ ≈ >œ œ œ > œ œ ≈
384
Bgo. Dr. ã 5
16
∑ R
7
16
∑
ã ∑ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈ ∑

R R
5 7
C. Dr. 16 16
7 œ.
Ÿ
S.Dr. ã 16
5
∑ ∑ ∑ ∑ 16
x
R
ã 16 œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ ∑

J J J J J J J J
B. Dr. 5 7
16
^ ^ œ.
œ . # œ œ . # œ b œ œ
? 7 b œb œ. œ œ. R
&165 b b b œœœ ... n œ b œ n œ # œ # œ
384
n n œœ .
b b œœ .. n n œœ # œ .
œ . # >œ # œ .
œ . # >œ 16
> > > > > > ß ß
Pno.
F ƒ π
?5 œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ 16 r
œœ œ œ œ n œ œ œ
7
œ œ œ œ œ œ œ œ . œ .
> ßv ßv # œ.
16
> > > > > > >
144
? j j j j
∑ œ . œj œ. j œ. j œ. j
389
5
> > > œ > œ > œ
> > >
Timp. 16
r
nœ
& Œ. b œ. 5
16
∑ ∑ ∑ ∑
Mrb.
n œ.
? Œ. bœ ∑ ∑ ∑ ∑
R
5
16
rœ
≈ >œ œ œ >œ œ œ ≈ >œ œ œ > œ œ ≈
389
Bgo. Dr. ã ∑ 5
16
∑ R
ã ∑ ∑ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈ >x œ œ >x œ œ ≈

R R
5
C. Dr.
16
ã œŸ. x ∑ ∑ ∑ ∑
R
S.Dr.
5
16
ã ∑ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ

J J J J J J J J
B. Dr.
5
16
^ ^ .
œ
b œ œ
? b œ b œ. œ œ. R & 5 b œ . n œ b œ . n œ # œœ .. # # # œœœ # œœœ ... # # # œœœ
389
16 bb œœ .. nn œœ b b œœ .. n n œœ œ.
ß ß > > > > > > > >
Pno. ƒ π F
? r œ œ œ œ œ nœ œ œ
œ n œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
5
œv . vœ . # œ. 16
œ >œ œ œ œ œ
ß ß > > > > > > >
145
? œj. j j
œ . œj œ . œj
j j
œ. j j
œ. j j
œ. j
394
> œ > > > > œ > œ > œ

> > > > >
Timp.
#œ. #œ #œ.
& œJ . œJ
# # œ . # œœ n œœ .. b b œœ œ. bœ
œ. b œ
œ.
b œ . b n œœ
œ.
b œ . b n œœ
J J J J J J J J J J
Mrb.
? #œ. œ #œ. œ œ. bœ œ. bœ bœ. bœ bœ. bœ
>œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ
394
Bgo. Dr. ã
C. Dr. ã >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ
ã œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
S.Dr.
ã œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ
B. Dr.
# œ œ # œ œ # œ œ
œ ≈ ∑ œ ≈ ∑ œ ≈ ∑
394
& œ œ œ
ƒ
¨ ¨ ¨
Pno.
? nœ r b œœr ≈ ‰ ≈ n œ r b œœr ≈ ‰ ≈ n œ r b œœr ≈ ‰ ≈

#œ #œ #œ #œ #œ #œ
> ß > ß > ß
146
? œj. j j
œ. j j
œ . œj
j
œ . œj
j
œ . œj
j
œ . œj
400
> œ > œ > > > > > > > >
> >
Timp.
j j
& œJ
. bœ
J
œ.
J
bœ
J # œ . # œj # œ . # œj j j
nœ . bœ
j j
œ . bœ
# œ. œ # œ. œ œ.bœ œ. bœ
Mrb.
? # œœ .. b n œœ # œœ .. b n œœ #œ. œ #œ. œ œ. bœ œ. bœ
>œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ
400
Bgo. Dr. ã
C. Dr. ã >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ
ã œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
S.Dr.
B. Dr.
# œ œ
œ ≈ ∑ n b b œœœ ... b b œœœ n b b œœœ ... b b œœœ
400
& œ
b b œœœ ... n n # œœœ b b œœœ ... n n # œœœ > > > >
> > > >
F
¨r
Pno.
? nœ r ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ
#œ # œ b œœ œ
œ >œ œ
œ >œ œ
œ >œ œ
œ >œ
> ß > > > >
147
? j
œ . œj
j
œ . œj
j
œ. j j
œ . œj 16
7 j j r œr j
406
> > > > > œ > > >œ . œ œ > œ.

> >
Timp.
&
j
œ . n œj
j
œ . n œj j j j j7 œ œ nœ
bœ . b œ bœ . b œ œ . bœ œ . b œ 16 œ # œ # œ œ œ #œ #œ
> >
œ œ
# œœ .. b n œœ 7 œ # œ # œ œ œ
Mrb.
? bœ. bœ bœ. bœ # œœ .. b n œœ œ #œ #œ
J J J J J J J J 16
>œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ ≈ >œ œ œ >œ œ ≈
406
Bgo. Dr. ã
3 3
ã >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >œ œ œ >œ œ >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈
C. Dr.
RR R R
3 3
ã œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ ≈ œ œ ≈
S.Dr.
B. Dr.
# œ œ ≈
& b b b œœœ ... n n n œœœ b b b œœœ ... n n n œœœ # œœœ ... # # # œœœ # œœœ ... # # # œœœ œ ∑
406
œ
> > > > > > > >
ƒ
¨r
Pno.
? œ œ œ œ nœ œ nœ œ œ nœ r ≈ ‰ ≈
œ
œ >œ œ
œ > œœ œ œ
œ >œ # œ # œ b œœ
> > > > > > ß
148
r r j œr j r
? j œ œr j j œ œj. r r j œ
412
œ. > > œ œ. > > œ œ > œ œ œ. >

>
Timp.
& œ œ # œ ≈ œ #œ # œ œ œ ≈ ≈
œ #œ #œ œ
≈ ≈ ≈
œ #œ # œ ≈ ≈ ≈ ≈
> > >
#œ
? œ œ ≈ œ œ
Mrb.
#œ # œ œ ≈ ≈ œ # œ # œ œ ≈ ≈ ≈ œ # œ # œ ≈ ≈ ≈ ≈
>œ œ œ >œ œ ≈ >œ œ œ >œ œ ≈ >œ œ œ >œ œ ≈ >œ œ œ œ œ ≈ >œ œ œ >œ œ≈ 7
412
Bgo. Dr. ã 16
3 3 3 3 3
ã >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈
C. Dr.
RR R R R R R R RR
3 3 3 3 3
ã œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈
S.Dr.
J J J J J J J J J J
ã œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ
B. Dr.
J J J J J J J J J J
412
œ # œ œ ≈ ∑ œ # œ œ ≈ ∑ œ # œ œ≈ 7
& œ œ œ 16
F p
¨r ¨r
Pno.
? nœ r ≈ ‰ ≈ n œ r ≈ ‰ ≈ n œ r7
#œ # œ b œœ #œ # œ b œœ #œ # œ 16
> ß > ß >
149
? j j r œr j j r
œ œr j j
417
œ œ œ œ. œ. œ œ.
>.
Timp.
≈ ≈ ≈ ≈ r
& œ #œ # œ œ #œ #œ œ ≈ ≈ ≈ œ #œ # œ œ œ ≈
>
œ
Mrb.
? œ # œ # œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ # œ # œ œ ≈ ≈ ≈ œ #œ # œ œ ≈
R
417
r œ œ œ r œ œ œr œ œ œ œr œ œ œr œ œ œ œr œ
Bgo. Dr. ã 167 œ R R R œ R R R R R R R R R R R
C. Dr. ã >x x x >xR xR ≈ >x x x >x x ≈

R R
>x x x >x x ≈
R R
>x x x >x x ≈
R R
3 3 3 3
ã œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈
S.Dr.
J J J J J J J J
ã œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ

B. Dr.
J J J J J J J J
r r r
&167 œœ # # # œœœ œ œœœ # # # œœœ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
417
œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ
Pno.
p> > > > > >
?7
nœ
16 # œ. # œ. ≈ n œ # œ. # œ. n œ œ. œ. ≈ # œ
nœ . nœ
# œ. # œ. # œ. ≈ n œ œ.
> > > > > >
150
? œr j r j r
œ œj r j r
œ 44
421
Timp. œ. œ œ œ œ.
& ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
œ #œ #œ œ #œ œ 4
4
œ œ œ œ œ
Mrb.
? ≈ œ #œ #œ œ ≈ œ # œ œ œ 4
4
421
r r œ œr œ r œ œ
Bgo. Dr. ã œ
R œ œ
R
œ
R
œ
R œ œ
R R R
œ
R
œ
R œ R R 4
4
ã >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈ >x x x >x x ≈

C. Dr.
R R R R R R
4
4
3 3 3
ã œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ ≈
J J J J J J
S.Dr. 4
4
ã œŸ. >œ œŸ. >œ œŸ. >œ

J J J J J J
B. Dr.
4
4
r r
& œR # œœœ œ œœœ # œœœ œ œ œœœ œ # # # œœœ œœœ œ
421
œœ # # œœ # # œ œœ
> > > >
Pno.
? # œr œ. ≈ ≈
.
nœ # œ. nœ # œ. # œ. n œ œ. # œ. #
nœ . œ œ.
> > > >
151
?4
424
4 œ. œ. œ
Timp. 7
8
Ï
loco
& 44 œ œ #œ bœ nœ œ #œ
#œ
7
> > >
8
Mrb.
Ï
?4 w
4w
7
8
>œ >œ
424
Bgo. Dr. ã 4œ. œ. 7
ƒ
4 8
œ. œ. >œ >œ
C. Dr. ã 4
4
7
8
S.Dr. ã 44 >œ Œ Œ >œ >œ 7

8
ƒ
B. Dr. ã 4 œ. œ. œ 7
4 8
Ï
r r
& œœ # # # œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ
424
œ œœ œ œœ
> > > > >
Pno.
? ≈ ≈
nœ # œ. # œ. nœ œ. # œ. n œ œ. œ.
nœ œ. # œ. n œ œ.
> > > > >
152
?7 j
425
8 œ. œ. œ
Timp. 4
4
¨j
& 8œ œ #œ bœ nœ œ
#œ
7 4
> >
4
Mrb.
?7 ˙ ..
8 ˙ ..
4
4
>œ
425
ã 7œ. œ. J
Bgo. Dr.
4
8 4
7 œ. œ. >œ
C. Dr. ã 8 J 4
4
ã Œ. Œ. >œ
J
7 4
S.Dr.
8 4
7 œ. œ.
B. Dr. ã 8
œ
J
4
4
r r
œ
& R # # # œœœ œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ
425
œœ œœ œœ œœ
> > > >
Pno.
? # œr ≈ # œ. œ. ≈
.
nœ # œ
. nœ œ. nœ œ. # œ. nœ œ.
> > > >
153
?4
426
4œ. œ. œ
Timp. 7
8
& 44 œ œ #œ bœ nœ œ #œ
#œ
7
> > >
8
Mrb.
?4 w
4w
7
8
>œ >œ
426
4 œ. œ.
Bgo. Dr. ã 4
7
8
4 œ. œ. >œ >œ
C. Dr. ã 4
7
8
S.Dr. ã 4 Œ. Œ. >œ >œ 7

4 8
4 œ. œ.
B. Dr. ã 4
œ 7
8
r r r
& R # # # œœœ œœ œœœ œ
œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœ
426
œœ œ œœ
> > > >
Pno.
? # œr ≈ # œ. œ. ≈ ≈
. #
nœ . œ nœ œ. nœ œ. # œ. n œ œ. œ.
> > > >
154
?7 j
427
8œ . œ. œ œ. œ.
Timp. 6 4
8 8
¨j
& 78 œ œ #œ #œ bœ nœ œ # œ œ bœ
4
œ 6
> œ > #œ > # œœ 4
> >
8 8
Mrb.
?7 ˙ .. ˙.
8 ˙ .. ˙.
6 4
8 8
>œ
427
ã 7 œ. œ. œ. œ. œ. œ.
J
Bgo. Dr. 6 4
8 8 8
7 œ. œ. >œ œ. œ. œ. œ.
C. Dr. ã 8 J 6
8
4
8
ã 7 Œ. Œ. >œ ∑
J
S.Dr. 6 4
8 8 8
ã 7 œ. œ. œ œ. œ.
J
B. Dr.
6 4
8 8 8
r r r
& œœ # # # œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœœ œœ # # # œœœ œœ œœœ œœœ œœ œœœ œ œœ œœœ
œ œ œ œ œ œ
427
> > > > > > > >

Pno.
?
nœ # œ. # œ. n œ œ. œ. ≈ n œ œ. # œ. n œ œ. œ. ≈ n œ # œ. # œ. n œ œ. œ. ≈ n œ œ. # œ. n œ œ.
> > > > > > > >
155
?4 j
429
8 œ. œ œ. œ.
Timp. 6 7
8 16
>œ # >œ œ ^ ^
& 48 # œ œ bœ œ bœ œ œ bœ
œ # >œ # œ
4
6
8
> > # œœ 7
16
Mrb.
?4 ˙ ˙.
8˙ ˙.
6 7
8 16
>œ >œ
429
Bgo. Dr. ã 4 œ. œ. 6 œ. œ. œ. œ. 7
8 8 16
œ. œ. >œ >œ œ. œ. œ. œ.
C. Dr. ã 4
8
6
8
7
16
S.Dr. ã 4 Œ. >œ >œ 6 ∑ 7

8 8 16
ã œ. œ œ. œ.
J
4 6 7
B. Dr.
8 8 16
r r r
œ
& R # # # œœœ œœ œœœ œ œœœ œ # œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ œ 48 œr
œ
429
œœ # # œ œœ œ œ
> > > > > >
Pno.
? # œr ≈ # œ. œ. ≈ # œ. œ. ≈ # œ. 48 r
. # œ œ # œ œ œ
nœ . nœ . nœ . nœ . nœ . nœ
> > > > > >
156
? r j j j j
œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ
431
œ. œ
Timp. 7 5
16 8
> r> r >
>œ >œ œ ¨r b œœ œœ œ r> r
#œ œ # b œ # œœ œ œ n
œ bœ œ œ
œ œb œ œ
& 16
7 5
8 œ
Mrb.
? œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ
œ .. œ œ
7 5
16 8
> >
431
j j >œ jœ j œ œ œ œj œ œj œ
Bgo. Dr. ã 7
16
œ. œ. R
4
4
œ J œ J œœ J > J
œ. œ. >œ œ œJ œ œJ œœ œœœ œ >œ œ

C. Dr. ã 7
16 J J R
4
4 J J J J J J
ã Œ. >œ œ œ œ œ œ œ œ œ
R R R R R
S.Dr. 7 5
16 8
ã œ. œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ

R J J J J
B. Dr.
7 5
16 8
œœœ¨ œœœ¨ . ¨
r
¨ #
r # œ œ. b b b œœœ¨ œ. b œ¨ #
# œ œ b b b œœœ . ¨
œ b b œœ
& # # # œœœ œ œœœ œœ œœœ œ œœœœœœ 58 bœ
431
J J
> f
ß
¨r
Pno.
?
# œ. # œ. ≈ n œ œ. # œ. œœœ & 8 œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ.
5
œ. œ.
>
157
? j j j j j j
œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
434
Timp.
> r> > > >

œœ œœ œ r r> r b œœ œœ
& # œ œ
œ # œœ œœ œ œœ
bœ 4
8
Mrb.
? œ œ œ œ œ œ œ œ
> œ œ > œ œ
4
8
> œ œ
434
j œ œ œj œ œj j jœ
Bgo. Dr. ã œ J œ œ J >
œ
J œ œ
J œ œ œ œ J
ã œ œJ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œJ
C. Dr.
J J J J J œ
J J J
S.Dr. ã œ œ œ
R
œ
R
œ œ œ
R
œ
R
4
8
œ œ
ã >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ
B. Dr.
J J J J J J
# œœœ¨ . ¨ # œœœ¨ . ¨ # œœœ¨ . ¨

# œ œ b b b œœœ # œ œ b b b œœœ # œ œ b b b œœœ .
œ. b b œœ¨ œ. b b œœ¨ œ
434
& J J 4
8
Pno.
& œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ.
4
œ̈ œ. œ. œ.
œ. œ. 8
158
? j j j j j j
œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ
437
Timp.
œœ œœ œœ œœ
> > >
> > > > > b œœ ..
œ
& bœ
b œœ # œœ œœ # œœ œœ ..
b œœ
3
8
Mrb.
? œ œ œ œ œ œ œ
> œ œ > œ œ > œ œ 3
8
> œ œ
437
j j œ œj œ j j œ œj
Bgo. Dr. ã œ œJ
>
œ œJ œœ J œ œJ
>
œ œJ œœ
ã >œ œ œ œJ œœ œ œ œ >œ œ œ œJ œœ œ œ
C. Dr.
J J J J J J J J J
S.Dr. ã œ œ œ œ œ œ 3 œ. œ.
8
ã >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œœ
B. Dr.
J J J J J J
¨ ¨ ¨ ¨
# # œœœœ œ. b b b œœœ¨ . # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ . # # œœœœ œ. b b b œœœ¨ . # # œœœœ œ. b b b œœœ¨
œ œ œ3 J
437
& 8
Pno.
& œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ. œ̈ œ. œ. œ.
3
8 œ̈ œ. œ.
159
? j j j j j
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœ
441
Timp.
œœ
> > > > > > >
b œœ œ
œ.
& bœ.
b œœ . # œœ .. œœ .. # œœ .. œ b œœ b œœ
. b œœ ..
2
> > >
8
Mrb.
? œ œ œ
> œ œ > œ œ > œ œ œ
> œ
œ
> œ
2
8
œ œj j œ œ œ œj j œ jœ
441
Bgo. Dr. ã J >

œ
J œ J œ œ œ
J > J
œ œ J
ã œ >œ œ œ œJ œ œ œœœ œ >œ œ œ œJ

C. Dr. J J J J J J J J J
ã œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ
J J J J
S.Dr. 2
8
ã >œ >œ >œ œœ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ
B. Dr.
J J J J J
œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ
#
441 # œ œ œ. b b b œœœ¨ # œ œ. b b b œœœ¨
# œ #
# œ œ œ. b b b œœœ¨ # œ œ.
# œ # œ œ.
# œ
& J J J 2
8
Pno.
& œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ. œ̈ œ. œ.
2
8 œ̈ œ. œ̈ œ.
160
? j j j
œ œ œ œ œ œ œ
446
œ œ œ œ œ œ
Timp. 0
8
> > > > > >

œœ bœ œ >œ
& # œœ # œœ œ œ bœ #œ # >œ œ
bœ
1 0
8
> > 8
Mrb.
? j j j j
œ œ œ œ
1
œ œ œ œ
0
> > 8
> > > >
8
446
j œ >œ œ œ >œ >œ œ
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ J œ œ 0
8
ã œ œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ >œ œ

C. Dr. œ
J J 0
8
S.Dr. ã œ
J
œ
J
œ
J
œ
J
1
8
8
ã >œ œ œ >œ >œ >œ œ œ >œ œ œ >œ >œ

J J J
0
B. Dr.
8
œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ œ¨
œ
#
# œ œ œ. #
# œ œ œ. #
# œ œ #
# œ œ #
# œ œ #
# œ œ
J J J J
446
& 1
8
0
8
Pno.
¨j ¨j ¨j ¨j
& œ̈ œ. œ̈ œ.
1
8 œ œ œ œ 0
8
161
Moderato {q = 60}
? 0Ÿ Ÿ
452
Timp. 8w w
p
œ œ œ œ
œ œ œ œ nœ
& 08 n œ œ œ œ œ œ
œ
Mrb.
œ œ œ œ #œ
?0 œ nœ œ œ œ œ
8#œ œ #œ #œ œ
452
Bgo. Dr. ã 0œ
8
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
C. Dr. ã 08 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
ã ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ
J J J
S.Dr. 0
8
p
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã 8
0w w
p
# # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ
b œœ
& 08 Œ
452
p
Pno.
& 08 Œ œ #œ. Œ n >œ # œ . œ #œ. Œ n >œ # œ . n œœœ

> >
° * °
162
? Ÿ Ÿ
454
Timp.
w w
œ œ œ
œ œ œ nœ œ
& œ œ œ nœ œ œ œ
œ
Mrb.
œ œ œ œ
? œ œ #œ œ œ œ
nœ œ #œ œ #œ œ
454
Bgo. Dr. ã œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C. Dr. ã œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Dr. ã œ œœ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
# # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
& b œœœ n œœœ
454
Pno.
>œ # œ . n >œ œ .
& # œœœ # œœœ œ # œ . Œ œ #œ. Œ
> >
* ° *
163
? Ÿ Ÿ
456
Timp.
w w
œ œ
œ œ œ nœ œ œ œ
& nœ œ œ œ œ œ
œ
Mrb.
#œ œ œ œ œ œ
? œ #œ œ œ œ
#œ œ #œ œ œ
456
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
S.Dr. ã œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
# # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
b œœœ b œœœ œœœ
n œœœ n œœœ
456
&
Pno.
œœœ #œ
& # œœœ # œœœ
œœœ
# œœœ œ #œ.
>
‰ J œ œ.
>
° * °
164
?
458
Ÿ Ÿ
Timp.
w w
œ œ œ
œ œ nœ œ œ
& nœ œ œ œ
œ œ nœ œ
Mrb.
#œ œ œ œ
? #œ œ #œ #œ #œ œ œ œ
œ œ œ œ
458
ã œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
S.Dr.
J
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
# # œœ œ œœ œ # # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
n œœœ b œœœ n œœœ Œ
458
&
Pno.
& Œ # œœœ œ #œ. ‰ # œJ Œ œ œ.

# œœœ œœœ
> >
* °
° *
165
?
460
Ÿ Ÿ
Timp.
w w
œ œ œ
œ nœ œ œ nœ ‰ Œ ‰ ‰
& œ œ œ
Mrb.
#œ œ œ œ
? #œ œ œ œ œ ‰ Ó
#œ #œ
460
ã œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
S.Dr.
J
Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w
# # œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # # œœ œ œœ œ œ
b œœ b œœœ n œœœ
460
&
Pno.
>œ # œ . >œ # œ . n œœœ
& Œ œ #œ. Œ # œœœ # œœœ
>
* ° *
166
Ÿ Ÿ
rit.
?
462
Timp.
w w w
œ U
œ
‰ Œ. Œ œ œ nœ ∑
& nœ
Mrb.
#œ œ U
? Ó Œ œ #œ ∑
#œ œ
462
Bgo. Dr. ã œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœ
C. Dr. ã œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ∑
ã œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ
S.Dr.
J J
Ÿ Ÿ Ÿ
B. Dr. ã w w w
# # œœ œ œœ
≈ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ n ww n ww
462
& #w w
>
◊ U
Pno.
œ
œ# œ . ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰? ∑ nœ
3
&
> # œ-
°
167
Introdução
Este livro foi criado por Glauco César Segundo, pianista e compositor de
nacionalidade brasileira, nascido na cidade de Caruaru no estado de Pernambuco em 1982,
os estudos foram compostos durante o mestrado em música-composição no período 2013 a
2015 na Escola Superior de Música de Lisboa do Instituto Politécnico de Lisboa sob a
orientação do professor Dr. António Pinho Vargas, como parte integrante dos estudos
realizados na área rítmica em preparação para a peça final e dissertação do mestrado onde
reuniu toda a problemática exposta nos estudos em uma única peça.
O livro aborda uma problemática rítmica moderna sobretudo a polimetria explícita e
implícita,1além da poliritmia, defasagem, ritmo aditivo, modulação métrica, etc. Trabalha a
precisão métrica em sobreposição a outras métricas e muitas vezes utiliza-se do piano de
forma percussiva. Inicia-se com um prelúdio sem muitas dificuldades técnicas e os estudos
seguem aumentando a dificuldade até o último estudo intitulado de “cizânia” onde as
dificuldades rítmicas e técnicas tornam-se mais complexas, alguns estudos têm um caráter
lúdico como, por exemplo, o estudo “Valsa-Marcha”, onde a mão direita toca uma valsa
enquanto a mão esquerda toca uma marcha, assim as barras de compasso se desencontram
e se reencontram causando um acento mais forte na junção das barras de compasso onde o
primeiro tempo da valsa se encontra com o primeiro tempo da marcha.
Com este livro pretendo oferecer mais uma alternativa para o estudante de piano
que quer trabalhar um senso rítmico mais preciso e ter mais dissociação das mãos, já que
na polimetria o corpo precisa se adaptar a mais de um pulso ou compasso, deslocação de
acentos e “desacentos” entre outras dificuldades.
1 Na polimetria explícita as barras de compassos podem ser assimétricas, podem haver diferentes fórmulas de compasso
sobrepostas, na polimetria implícita é mais comum a deslocação de acentos e a passagem dos colchetes por sobre as barras de
compasso.
168
Pequena observação sobre cada peça
Prelúdio
Com características mais de peça do que estudo este prelúdio é apenas uma
preparação para os estudos que se seguem, mas do compasso 7 para o 8 preludia-se uma
deslocação de acento e extrema leveza no primeiro tempo da melodia enquanto o extremo
grave marca o peso do primeiro tempo do compasso, é um pequeno trecho de polimetria
implícita, sem grandes dificuldades este prelúdio é mais uma respiração preparatória para
os seguintes estudos.
Valsa-Marcha
Este estudo foi escrito do início ao fim em compasso ternário na clave de sol e
quaternário na clave de fá, com influências da escala de fá lídio que também remete as
escalas utilizadas na música folclórica do nordeste brasileiro de onde o compositor é
oriundo, como o nome já diz segue um ritmo de marcha na clave de fá, neste caso tocada
com a mão esquerda e melodia e ritmo que possui características de uma valsa na clave
de sol, neste caso tocada com a mão direita. Neste estudo as dificuldades polimétricas
começam a desafiar o pianista que precisa deixar claro os dois compassos ao ouvinte sem
se influenciar mais por um ou por outro compasso.
Atado
Neste estudo existe uma dificuldade particular na acentuação das quiálteras que por
vezes são acentuadas de forma convencional e outras vezes são “quebradas” tanto na
acentuação quanto nos colchetes enquanto que a indicação de quiálteras fazem com que o
pianista tenha que tocar com o tempo natural das mesmas, mas com uma acentuação
completamente diferente da habitual.
169
Resumo
Este estudo utiliza-se dos princípios da defasagem ainda de forma sutil lembrando
um cânone, na re-exposição do tema inicial a melodia na clave de sol inicia antes
enquanto a clave de fá ainda está terminando o desenvolvimento em outro andamento,
nota-se brevemente dois andamentos distintos neste compasso, um adágio na clave de sol e
um moderato na clave de fá.
Estudo Polimétrico Nº1
Neste estudo a polimetria torna-se mais complexa e as mudanças de compasso são

muitas além da sobreposição de escalas e frases que começam em contratempos e em
compassos diferentes etc. Como o estudo é tocado com um tempo mais rápido do que os
anteriores, as mudanças de compassos e acentos são notados de forma mais clara.
Estudo Aditivo
Neste estudo utiliza-se bastante a adição do tempo, por exemplo quando aparece o
compasso 7/16 ele não é para ser acentuado como um compasso de sete tempos, mas como
um compasso de 6 tempos mais uma pausa de semicolcheia, (6+1/16), não soa como um
binário composto, mas como um compasso ternário onde os acentos são colocados a cada
duas semicolcheias e sempre no fim do compasso uma pausa de semicolcheia. Neste
estudo também aparecem tercinas soprepostas, mas com o diferencial de não começarem
no mesmo tempo nem no tempo seguinte, mas no contratempo das mesmas, a dificuldade
passa a ser a precisão do tempo .
170
Névoa
Em névoa a polimetria é escrita de forma implícita, sem desalinhar as barras de

compasso, e toda a linha melódica acontece na mão esquerda enquanto que a mão direita
mantém um ostinato rítmico com posições não convencionais que exigem bastante estudo
técnico para se manter a precisão, quase toda a peça é tocada em pianíssimo, (ppp),o que
aumenta a dificuldade técnica por causa dos saltos e da velocidade.
Grito Negro
Estudo com caráter de peça onde a problemática é manter a oscilação de tempos no

compasso 3/4 onde um compasso é tocado com acentuação em 6/8 e no próximo já 3/4,
mais a frente ocorre uma modulação métrica e na re-exposição do tema o tempo volta
diferente do inicial por causa da modulação métrica. Este estudo possui complexidades
técnicas que vão além do ritmo.
Cizânia
Em Cizânia a dificuldade rítmica torna-se bastante complexa durante todo o estudo

com defasagem, polimetria, poliritmia, além do estudo ser tocado em ritmo quase presto,
utilizam-se tercinas pontuadas sobre tercinas comuns causando um efeito ainda mais claro
da sobreposição dos tempos e pulsações, quase em nenhum momento do estudo as duas
mãos seguem uma mesma métrica.
171
Prelúdio
Glauco César II
Œ Œ Œ Œ
Lento
4 U
&4 Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ w bw
> > >w w
>
Piano #
?4 !
4 w w w w
"w w w w
> > œ œ œ œ œ œ
Œ œ œ # œ œ bw
œ œ œ œ
œ œ œœ # œ œ # œœ œ # œ œ œ b œ œ w
6
&
˙. f Œ
>
?
w w w w w
w w w w w
œ œ œ œ
w #œ œ nœ #œ œ #œ nœ #œ
œ #œ œ œ #œ #œ nœ œ #œ œ œ # œ
11
& œ
Œ
? #w
w w w #w
w w w #w loco
#w
# œ œ œ œ #œ œ œ nœ nœ œ œw n œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ
&# w nw w
16
˙. #œ
dim.
? w w
#w nw w
#w nw w "w w
172
U
n>œ
2 Prelúdio
œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ
#œ œ w bw w w
& w
21
F
a tempo
rit.
?
w
w w w w w
w w w w
loco
Œ œ œ œœ $ > >
œ # œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ œ œ œ bw
#œ œ œ b œ œ w
26
& . #œ œ #œ œ
Œ
f
?
w w w w w
w w w w w
œ œ œ œ œ #œ
w #œ œ nœ #œ œ bœ œ œ #œ #œ nœ œ œ
#œ œ œ #œ
31 loco
&
3
#œ nœ
Œ 3 3 3
?
w w #w #w
w w #w #w
œ #œ $
œ # œ œ œ œ #œ œ œ nœ nœ œ
#
# wœ nw œw œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ
w
35
&
dim.
?
w #w nw w
w w
#w nw w U w
œ #œ œ œ œ w
œ œ # œw œ w
#œ #œ
40
& ˙.
?
rit.
w w w
w w w
173
Valsa-Marcha Glauco César II
œ œ ˙ œ ˙ œ ˙. bœ œ œ bœ
Allegro 180
œ œ œ
&43
> . œ. œ. > œœ.

œ œœ. œœ. > œœ. œœœ. œœœ. bœ
œ œ œ œœ
Piano
?4 œ bœ œ œ œ bœ
4 bœ bœ
bœ b˙. bœ bœ
bœ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ nœ nœ
œ œ œ
4
& ˙. œ
.
œ . > b œœ. b œœ. œœ.
œ bw
? œ œ >œ œ >œ œœ b œ b ww
œ œ bœ bœ #œ
œ œ bœ œ nœ
nœ
#œ nœ #œ. œ. œ. œ.
#œ. œ. œ ˙
œ œ œ
8
& œ. œ. bœ. œ.
œ œ > œœ. œœ. œœ. > œœ.

? nœ #œ œ #œ œ œœ œœ
nœ n œ œ œ œ
œ œ
œ #œ œ #œ
Œ . . Œ . .
œœ œœ œœ œœ
& ˙ œ ˙. bœ œ œ bœ œ
12
œ bœ bœ œ ˙ . ˙.
˙ .
. œ.
œ . œ. œ.
œ b œ > œœ. œœ. œœ. >œ œœ.
? œ œ b œœ œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œ œ
œ œ œ œ œ
> œ
174
2
Œ b œ. . Œ
œœ Œ Œ
bœ œ bœ
& b˙. œ bœ œ œ bœ nœ œ #œ nœ œ
16
˙. b˙. ˙. ˙. b˙.
œœ. œœ. œœ. > b œœ.
? >
bœ œ œ bœ œ œ b œ b œœœ # n œœœ b n œœ. >˙˙ œœ.
œ nœ bœ ˙ œ
U
œ œ œ bœ œ bœ b˙.
b œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ
19
& b ˙.
˙. ˙. n˙.
.
œ . > b œœ. b œœ. œœ. b ww
œ
. U
? # œœ ˙˙ œœ bn œœ œœ œœ b œœ # œœ >˙˙ œœ >œ œ >œ œœ b œ
a tempo
bw
rit.
œ. ˙ œ. b œ. œ œ b œ. œ ˙ œ
> >
bœ bœ nœ #œ. œ.
œ bœ nœ nœ #œ nœ œ. œ. œ
#œ. œ. #œ. œ. . #œ.
23
&
? bœ nœ nœ # œ œ œ # œ œ œ
bœ œ bœ nœ # œ œ nœ œ œ œ œ
œ # œ œ #œ
œ ˙ ˙
27
œ œ œ œ ˙. bœ œ œ bœ bœ œ
œ œ b œ b œ œœ b œ œ œ
& ˙.
p dolce
w ˙˙ ˙˙ ww bw
? www ˙˙ ˙˙ b ww b b www b ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ www
w
bœ b œœ œ
&bœ
31
œ b œ˙ . œ œ b ˙œ . œ ˙.
bœ ˙.
? b b www
rit.
bw b ˙˙˙˙ ˙˙˙˙ www

w
175
Glauco César II
Atado
q = ...120...
4
3 3 3
& 4 b b œœœ # œœ œœœ œœ œœœ œœ n n œœ b b œœ œœ bœ œ œ

3 3
˙˙
b œœ # œœ. œœ œœ. œœ œœ.
> . > . > . > > >
Piano P
. . . . . . œœ. œœ. . œœ. œœ. œœ.
? 4 # n n œœœ œœœ œœœ œœœ # # # œœœ œœœ œ œ # n n œœœ œ œ œ
4
œœ. b b œœœ. n œœ œœ. b œœœ. b œœ œ œœ ˙˙ œœ. b b œœœ. n œœ œœ. b œœœ.

3 3 3 3
n n n œœœ n n n œœœ
3 3
& n n œœ b b œœ œœ ˙˙ bœ
4
. œ œ. œ . œ œ. œ
-
. œœ. œœ. œœ. # œœ. œœ. œœ. œœ. # œœ. œœ. œœ. œœ. # œœ. œœ. œœ. œœ.
? # # # œœœ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ
> j > j > j

b˙ œ ˙ œ ˙ œ
œ œ ˙ b˙ # œœ n˙ œ ˙ œ
bœ œ œ ˙ 5
a tempo
# œ n œ œœ # œœ œ
3
& bœ
8 3
# œw œ œ œ œ œ 8 œ œ b b œœ œ œœ
3
‰ ‰œ œ ‰ œ œ # œœ ‰
> >
rit. p f >
# œœ. œœ. œœ. œœ. w j j # # # œœœ
?# œ œ œ œ w 5 ˙ œ b˙ œ ˙
w 8 ˙ œ J
b˙ œ ˙
176
2
> j j
b˙ œ ˙ œ # œ œ n n œœ b b n œœœ # œ œ n n œœ b b n œœœ
b˙ œ b˙ œ n n œœ b b œœ n œ n b n œœœ n n œœ b b œœ n œ n b n œœœ
b œœ œœ b œœ œœ
13
&
‰b œ‰
J
œ‰
J ‰b œ œ‰
J‰J
? b œ b b œœœ ‰ œœœ b œœ œœ # # # œœœ n œœœ n # œœœ œœ œ # # œœ n œœ n # œœœ

œ # œœ # œ œ
œœ œ
œ # œœ
bœ b œ ‰ œ
bœ J J bœ J J
>
œ n œ b n œœ
n n # œœœ b b œœ n n œœ b œ n n œœ n˙
Fine
˘œ
q = ...70...
bœ U j œ œ
n˙ ‰ b œ n œ # œ b œœ œ nœ œ bœ bœ
17 3 3
& bœ œ œ J
P fl 3 3
# # œœ n œœœ n # œœœ œœ œ
œ # œœ # # # ˙˙˙
? # œ ‰ j #œ # œ< # œ-
#œ < #œ < œ
nœ nœ fl œ b œ. > b œ. n œ> . n ˘œœ

& b œ œ b œ n œ # œ œ b œœ. œ nœ bœ bœ b œ. œ œj
3
n œ
21 3 3
bœ nœ
3
fl J œ œ. > >b œ. n flœ. J

>
F
3 3 3
3
¯ ´ ´
? j n œ¯ ¯ œ̄ b œ¯ b œ n œ n n œœ
œœœ # œ b n n œœœ n n
œœœ # œ œœ
nœ #œ bœ b n œœ J J
#œ > ÿ ÿ ÿ ÿ
177
3
b œ. b œ œj b œ b œ. b œ n œ n ˘œœ
> > .
3
œ
3
œ bœ
25
& b œ œ. b œ. n œ. bœ n œ. œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
3 3 3 3 3
> > > fl 3

> J bœ bœ J
? ´ ´ ´
b n n œœœ œœœ n # n œœœ b n n œœœ n n
œœœ # œ œœ
b n n œœœ œœœ n # n œœœ
ÿ ÿ J ÿ ÿ J ÿ ÿ J
b œ- b œ. n œ œ- œ. b œ b œ- b œ. n œ œ- œ. b œ
28 3 3
& - œ. - b œ. n œ- œ. # œ- œ j - œ. - b œ. n œ- œ. # œ- œ j
3 3
. bœ . bœ
3
3 ÿ 3
3 ÿ
? ´ ´
b n n œœœ œœœ n # n œœœ b n n œœœ œœœ n # n œœœ
ÿ ÿ J ÿ ÿ J
ç ç
˘œ .. .
˘ # œ œ. ˘œ ˘œœ .. ˘œ .. ˘œ .. # œ˘œ ˘œ . œœœ̆ .. œ . # œ˘œ
q = ...120...
˘œ . œ . œ .
b œœ .. œœ̆ .. œœ̆ .. œœ ˘
# œœœ .. # œ œœ . œœ . n b œœ .. œœ̆ ..
30
. œœœ̆ ... #œ .
&
? n œ´ n œ´ n œ´ n œ´
b n n œœœ n # œœ b n n œœœ œœœ n # œœ b n n œœœ n # œœ b n n œœœ œœœ n # œœ
ÿ œœœ J ÿ ÿ J ÿ œœœ J ÿ ÿ J
ÿ
ç ÿ
ç
178
4
ç ç
˘ ˘œ ..
˘
œ . ˘
œ . ˘
œ . # œ˘œ
˘ b b œœœ ... ˘ ˘ # œ
˘œ . b œœ b œ˘œœ .. œœœ̆ .. œœœ̆ .. œœ # œ˘œ . œ . œœ . # œ˘œ
34
# œœ .. œœ .. œœ .. b b œœœ ... œœ .. . . . œ .. œ̆ ..
&
? n œ´ n œ´ n œ´ n œ´
b n n œœœ n # œœ b n n œœœ œœœ n # œœ b n n œœœ n # œœ b n n œœœ œœœ n # œœ
ÿ œœœ J ÿ ÿ J ÿ b œœœ J ÿ ÿ J
çÿ çÿ
ç ç
b œ˘œ .. ˘œ ..
˘œ ˘ œ. ˘ b b œ
˘ . . .
b œœœ .. œœœ̆ .. œœœ̆ .. œ œ .
n b œœ .. œœœ̆ ... # œœ b b ˘œœ .. œ . ˘œ . b œ˘œ
œ. œœ ..
38
&
? ´ ´ ´
b n n œœœ n # n œœœ b n n œœœ n n
œœœ # œ œœ
b n n œœœ n # n œœœ
J J J
ÿ b œœœ ÿ ÿ ÿ b œœœ
çÿ çÿ
˘ ˘ ˘ nn b >œœœ bnU˙˙ œœ
# œœœ ... œœœ ... œœœ ... nœ n n ˙˙ œœ
J ..
41
&
ß
n >œ nU˙
D.C. al Fine
œœ
? # # # œœœ # # # ˙˙˙ œœ ..
b n n œœœ œœœ J J
ÿ ÿ ß
179
Glauco César II
Resumo
bœ n˙. bœ n˙
Adagio q = 40
b >œ œ b >˙ .
4
&4 b www ww
w
p
Piano
?4 Ó r ‰. Œ Ó r ‰. Œ Ó r ‰. Œ
4 bw w
bw w
œ œ œ
ÿ ÿ ÿ
Moderato 60
n œ b œ n œ œ œ b œ n >œ
œ b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ b œ n œ n œ# œn œ œ œ
®œ# œ# œn œ œb œ œ œ
6
& b ww
#w
F
œ b œ œ
? Œ ®œ# œ# œn œ & bœ œbœ œ œ œ œ œbœ
n œ b œ n œ œ œb œ
bœ
#w
w
nœ bœ nœ œ œ bœ
œ b œ bœ œ œ œ œ bœ b œ b œ n >œ n œ n œ # œ n œ œ œ
œ œ bœ œ œ
8
œ œ # œ # œ n œ
&
œ nœ bœ nœ œ œ bœ
b œ œ œ œ bœ
& bœ œ œ nœ#œ œ œ œ œ œ #œ#œ nœ œ bœ œ bœ œ œœ bœ
?
>
180
2
f
b >œ n˙. bœ n˙
Adagio q = 40
9
b >œ œ b >˙ .
& b www ww
w
p>
rit.
? bœ œ œ nœ #œ œ œ œ ˙. Ó r‰ !‰ !! Ó r ‰ ! ‰ ! ! bw
˙. bw w
w
œ œ
ÿ ÿ
b˙
b œ >œ Uœ .
" " ® œ
14
& ww w
#w
>U
? Ó r ‰. Œ Ó r ‰. Œ Ó ®œ #œ #œ œ.
#w nw
w bw
œ œ
ÿ ÿ
181
Glauco César II
Moderato 118 Estudo Polimétrico Nº 1
& 3 ! !
2
Piano
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ. > œ. œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ.
œ
? 12 œ œ œ œ b œ œ œ
œ œ œ bœ œ
8
p
˙ #˙ b˙ ˙ #˙ b˙ œ . #œ œ. b œ b œ.
#˙ b˙ #˙ b˙ œ #œ bœ
˙ ˙ œ
3
&
F
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ. > œ. œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ. > œ. œ. > œœ.
œ œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ.
? œ œ œ œ bœ œ œœ
œ œ bœ œ œœ
œ œ bœ œ
#œ œ. bœ
œ œ. #œ b œ. >œ n œ œ n œ >œ # œ œ œ b >œ œ b œ
œ
bœ
& œ
6
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ. > œ. œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ.
œ
? œ œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ bœ œ
182
2
œ
>œ n œ œ n œ >œ # œ œ œ b >œ œ b œ >œ œ œ œ >œ œ # œ b œ œ œ
bœ œ œ #œ
8
&
>
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ. > œ. œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. >
œ œœ. œœ.
?œ œ œ œ bœ œ œ
œ œ œ bœ œ
#œ
œ n œ >œ œ # œ œ œ
œ nœ b œ œ> œ b œ
10
& nœ bœ œ œ n >œ œ
>
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. >
œ œœ. œœ. > œœ. œœ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ.
? œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ
"
b œ œ nœ bœ œ nœ bœ œ n >œ bœ n >œ œ b n >œœ n b œœ
loco
&œ œ nœ bœ œ
12
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ.
œ
. .
> œœ. œœ. > œœ. œœ. b >œ b œœ œœ > œœ. œœ.
?œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
183
3
nb >œœ b œ n œ b n >œœ b œ n œ nw.

nœ bœ nœ bœ 12n w .
14
&3 4 8
> . œ. > œœ. œœ. > b œœ. œœ. > œœ. œœ.
œ > n # œœ. œœ.
? œ œ œ œ bœ œ n œ œ # # œ
œ œ
œ
# œ. œ. # œ . . n œ œœ œœ
#œ œ . .
> > >
> b œ bœ bœ bœ > nœ nœ nœ nœ > bœ nœ œ > nœ nœ nœ nœ > bœ bœ bœ

5nœ nœ œ nœ nœ œ
16
&16
F
? n œ œ # œ œ > n # œœ. .
œ
œ œœ œœ
# œ. œ. # œ # œ. œ. n œ
œ . .
#œ > >
F >
b œ > œ bœ bœ nœ > bœ nœ nœ bœ > œ bœ bœ œ >œ

œ bœ 5 œ bœ
& R
17
? > n # œœ. œœ.

# n œœ. œœ
. #œ
# # œœ. œœ
. nœ œ
œœ
.
œœ
.
#œ > >
>
184
4
bœ > b >œ .
bœbœ bœ nœ œ œ n œ n œ 1 œ́ 12
Ó. Œ.
œ
18
& 16 R 8 .
6
f
8
? n œ œ # œ œ > n # œœ. œœ. œœ œœ œ œ œ # œ œ œ > # œœ. > œ

#œ œ # œ œ # œ œ œ œ
# œ . . # >œ . . n œ œ . . # œ # œ. œ. œ. # œ . . . œ œ
> > > > .
>
b œœ # œœ >œ n œ > n >œ œ n >œ
& J # œ n œ œ œ nbœœ .. jœ œ Œ.
20
œ #œ J 3
8
? œ œ œ # œ œ œ > # œœ. > œ œ œ œ # œ œ œ > # œœ. > œ

# œ œ
# œ. œ. œ. # œ . . . œ œ œ # œ. œ. œ. # œ . . . œ œ œ
# œ œ œ
#œ œ #œ
> > . > > .
nœ
n œ # œ n œ # >œ œ n œ œ # œ> œ# œ
#œ œ œ
22
& 64 n œ b œ œ œ nœ œ
> >
? # œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ > # œœ. > œœ # œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ # œœ. œœ
#œ . . . #œ . . . œ œ # œ . . . #œ . . . œ œ .
> > > > >
. >
185
5
"
œ #œ nœ #œ œ #œ nœ #œ #œ nœ #œ œ
#œ nœ #œ œ nœ
& #œ œ nœ œ#œ #œ œ
loco
œ #œ
24
#œ #œ
. . œœ. > n œœ. œœ. > n œœ. œœ.
? #œ > n œœ œœ > n œœ.
# œœ. œœ. œœ. # œ # # œœ. œœ. œœ. œ œ. œ œœ. nœ œ nœ nœ
#œ > > >
>
nœ
œ #œ #œ œ #œ nœ #œ #œ nœ
26
& nœ bœ œ œ nœ œ
> > #œ œ #œ #œ
n œ. œ. . . . . œ. > n œœ. œœ. > n œœ. œœ. > œ. œ.
? >œ œ œ n >œ n œœ œœ. > n œœ œœ > n œœ. œœ. > œ
nœ œ nœ nœ œ
nœ œ nœ œ nœ
28
&
nœ œ #œ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ
12
#œ œ œ œ œ œ w.
8
rit.
? 2 >œ œœ́ > œœ́ œœ́ > œœ́ œœ́ > œœ́ œœ́ j
9 œ œ œ 1 œ 12 w .
8 8 8
> 8
186
Estudo Aditivo Glauco César II
Moderato 70
! >œ b œ b œ b œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ

5
&4
"
Piano
> b œœ. œœ. >œœ > b œœ. œœ. >œœ > # œœ. œœ. >œœ > œœ. œœ. >œœ
5
&4 œ bœ œ ?
bœ
>œ b œ b œ > > > >

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
2
&
#
b œœ. œœ. >œœ bb œœ. œœ. >œ # œœ. œœ. >œœ œœ. œœ. >œœ
>œ b >œ œ > >œ
? bœ
187
2
>œ b œ b œ > > > >

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
&
p
. > n œ. n œ. > n œ. n œ. >œ
? >œ œ. b œ >œ >œ #œ
bœ n œ œ. . >œ œ
>
>œ b œ b œ > > > >

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ>œ # >œ œ n œ´
œ #œ œ
7 #œ
4
& 16 R
P ç
ƒ 6+1
$ 16
. > œ. n œ. >œ > œ. n œ. >œ
? >œ œ. n œ >œ # œ 7 j
loco
nœ n œ œ. . >œ n œ 16 b œ bœ .
> bœ bœ .
> >
188
3
ç ç
n œ>œ # >œ œ n œ´ ç ç #œ nœ
œ r r > # œ > n œœ n œ´ >œ œ # >œ œ œ
loco
#œ œ n œ>œ # >œ
#œ œ #œ œ œ nœ nœ œ œ œ #œ
6
& R # œ R
#œ #œ
ç çÿ ÿ ç
ç
? j j j
j œ #œ . #œ nœ .
œ #œ . #œ œ.
œ $ >œ #œ . #œ nœ . œ.
> #œ . > > > #œ >
> loco >
>œ b >œœ >œœ .. b œ>œœ œ>œœ œ>œœ

!ç
loco
œ œ nb >œœ b œ œ
n œ´ >œ œ # œ > œ n œœ œ b œ œ .. bœ œ bœ b œ œ œ
~~~~~
#œ R J J
# œ % 38 œJ 7 J J J %3
10
& R 16 8
ç 3
> > >

? j
bœ . b >œ n œ b œœ b œœ % 38 j b n œœ b œœ b œœ 16
7 b >œ n œ b œœ b œœ % 38
bœ bœ bœ bœ
bœ bœ . œ œ œ
> > > 3 >
189
4
>œ b >œœ >œœ ..

œ œ œ bœ œ bœ
# >œ n œ œ œ b œ œ .. œ # œœ n b œœ œœ b b œœ .. œ # œœ n b œœ œœ
œ bœ. œ
~~~~~
3 #œ 7 J J #œ
% 38 œJ
# œœ
&8 J 16 R
14
J
3 3 3
? 3 j n >œœ b b œœ œœ 7 b >œ n œ b >œ œ 3 j j j

œ bœ % 8 œ #œ œ œ. œ # œ œ œJ
3
8 œ 16 bœ
œ œ œ #œ œ œ.
3 >
bœ œ bœ œ b œ>œœ œ>œœ œ>œœ >œ b œ

œ b œ œ œ # >œ œ b œ
a tempo
b b œœ # œœ n b œœ œœ œ
rit.
# œœ 7 J J J % œJ #œ
‰ 16 % J %
19
& J
3
# 3 p 3
ç
>
? œ # œ n œJ œ . 7 > n œ b >œ œ >œœ j b b >œœ
bœ œ bœ % bœ œ #œ % œ bœ œ %
3
bœ 16 bœ J
œ
> # 3
p 3
190
5
# >œ œ b œ b œ >œ œ b œ >œ # œ # >œ œ # œ >œ # œ

œ œ œ b œ œ œ
& J % J % J % J % J %
24
P 3 F
3
f
3
ƒ 3 3
>œœ b >œœ >œœ >œœ >œœ

# #
? œ œ #œ % bœ œ œ % œ #œ nœ % #œ nœ #œ % œ #œ nœ %
J J J J J
P F f ƒ
3 3 3 3 3
>œ b >œœ >

>œ œ œ œœœœ ....
bœ bœ œ b œ
~~~~~
R J J
& J % %
29
Ï
3
"
b >œœ U
? bœ œ œ b >œ nœ b >œ .. U
œ.
% bœ œ bœ.
J œ
>
Ï
3
191
Névoa Glauco César II
>œ # œ œ œ >œ # œ œ œ b >œ # œ œ œ >œ # œ œ œ #œ œ bœ > #œ œ œ

Allegro
b >œ n œ œ nœ
6 nœ nœ nœ nœ
&8
Piano
! 3 3 3 3 3 3
?6 bœ.
8 bœ. œ. œ. œ.
bœ.
nœ. bœ. œ. œ.
bœ . œ . œ . œ . nœ. bœ. œ. œ.
n >œ # œ # œ œ œ >œ # œ œ œ œ b >œ # œ # œ # œ œ b >œ # œ œ œ œ n >œ œ œ œ n >œ œ œ œ

œ œ
4
&
3 3 3 3 3 3
? j# œ œœ .. œœ .. œœ .. œœ ..
œ œ bœ œ #œ œ
j #œ
#œ #œ
#œ #œ œœ .. œœ .. œœ .. œœ ..
œ œ bœ œ #œ œ #œ
#œ >
n >œ b œ œ œ nœ œ œ œ b >œ # œ œ b >œ œ œ >œ # œ œ >œ œœ

7
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
3 3 3 3 3 3
? b b œœ ... œœ ... œœ- œœ œœ ˙- œ- œ b˙

b b œœ . œœ . œœ œœ œœ #˙ œ œ ˙-
192
2
>œ # œ œ œ >œ # œ œ œ >œ # œ œ œ >œ œ œ œ b >œ #œ œ œ > #œ œ œ

œ nœ
10
nœ nœ œ œ nœ
&
! 3 3 3 3 3 3
? œ. œ. bœ. bœ. r r j
bœ. œ. œ. œ. œ. bœ. bœ. nœ #œ œ œ œ
bœ. œ. œ. nœ #œ œ œ œ
> >
#œ œ œ > #œ œ œ > #œ œ bœ > #œ œ œ > #œ œ bœ > #œ œ œ

13 b >œ n œ œ nœ bœ nœ œ nœ bœ nœ œ nœ
&
3 3 3 3 3 3
agitato
? r r
j
bœ nœ œ œ
bœ nœ œ œ œ b˙ œ œ b˙
> > œ b˙ œ œ b˙
>
16 n >œ # œ # œ œ œ >œ # œ œ œ œ n >œ # œ # œ œ œ >œ # œ œ œ œ b >œ # œ # œ # œ œ b >œ # œ œ œ œ

&
3 3 3 3 3 3
?
˙ œ œ ˙ œ
˙ œ
˙ œ œ ˙ ˙
> >
193
3
b >œ # œ # œ # œ œ b >œ # œ œ œ œ n >œ œ n œ n œ n >œ œ œ œ n >œ œ œ œ n >œ œ œ œ

œ œ œ œ
19
&
3 3 3 3 3 3
accel.
?
œ b˙ œ œ b˙
œ ˙
˙ b˙ œ œ b˙
>
n >œ b œ œ œ n >œ œ œ œ n >œ b œ œ œ n >œ œ œ œ b >œ # œ œ b >œ œœ

bœ œ bœ œ œ œ œ œ
22
&
3 3 3 3 3 3
accel.
? bœ
˙ ˙ bœ
˙. œ ˙ ˙
˙. œ
>
b >œ # œ œ b >œ œ œ >œ # œ œ >œ œ œ >œ # œ œ >œ œœ

25
&
3 3 3 3 3 3
# œœ- ...
rit.
? ˙. œœ ... œœ
˙. ˙. œ b œ œ œ
˙. œ
194
4
b >œ # œ n œ >œ œ n œ b >œ # œ n œ >œ œ nœ

28
bœ œ œ œ bœ œ œ œ
&
3 3 3 3
>œ œ œ. œ. >œ . œ
? # œœ œ>œ ... œœ ... œ .
œ .. b b œœœ œœœ b b # œœœ ... œœœ ... œœœ ... œœœ
b œ œ œ œ
JR
>œ b œ b œ b œ n >œ œ œ b œ n >œ b œ b œ b œ n >œ œ œ bœ

œ œ œ œ
30
&
3 3 3 3
œ œ. j
a tempo
? œœœ b b # œœœ ... bœ

bœ. œ œ œ. œ.
bœ
b œ- . œ œ œ. œ.
> b œ b œ bœ > œ œ bœ > bœ bœ bœ > œ œ bœ œ #œ #œ œ #œ

32
nœ nœ œœ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ
&
3 3 3 3 3 3
? œ œ bœ
œ. bœ. œ œ œ. œ
œ œ- . bœ. œ œ bœ œ #œ œ œ œœ œ
œ œ . œ- œ- #œ œ œ œœ œ
> >
195
5
nœ #œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ
35
nœ #œ œ #œ #œ
&
3 3 3 3
rit.
? j #œ j #œ œœ .. œœ .. œœ .. b b œ>œ ..
#œ #œ œœ .. œœ .. œœ .. b b œœ ..
#œ #œ #œ >
#œ
S
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b ˙- .
37
&
3 3
rit.
? b b ˙˙ ... b b ˙˙ ..
b b ˙˙ . b b ˙˙ ..
196
Grito negro
Glauco César II
Allegro
3 bb œœ . œœ .
& 4 œœ . œœ . œœ b œœ b œœ bœ
œ n œ n œ œ n œ nn œœ n œ bb œœ n œ
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ b œ nœ nœ
Piano p
?3
4 bœ œ
bœ œ
œ œ
bœ
bœ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ
> > > > > œ œ
> >
œœ n œ . # œ œœ n œ . œ œœ œœ œ œ
n œœ b œ n >
œ # œ n >
œ œ # œ n œ # œœ n œ # # œœ œ
#
& nn œœ . n œœ . œœ bœ
5
bœ œ œ œ bœ f
? #œ œ œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ bœ nœ œ
#œ #œ œ bœ nœ œ #œ
> > bœ nœ œ bœ nœ œ
> > œ œ #œ œ
#>œœ . œ #œ
œ œ œ >œœ . œ œ b œœ œ b œœœ n œ >œœ . >œœ . œœ n œ
œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œœ
bœ
9
&
?
œ bœ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ nœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
b œ n œ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ
œ bœ œ œ œ œ œ nœ bœ œ nœ bœ œ
> >
> >
n œœ .
& œ œ œ œœœ .
13
nœ
œ œ ˙. œ . œ œ œ . œ œ œ‰ œ ‰ œ œ‰ œ œ . œ œ œ . œ œ
‰ >‰ J J J ‰ >‰
p
? # œ # œ œ >œ œ œ # œ # œ # œ œ œ # œ # œ œ >œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙. #œ
œ œ œ >œ œ œ ˙ .
197
Grito negro
2
nœ. œ. nœ. œ. œœ b œœ b œœ bn œœ. .b œ b œ n œœ. . œ œ
18
& œœ . œœ .
œ œn œ œ œ œ n œ . n œ . n œ . n œ .
nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
‰ J‰J ‰J > > > > > >
p f
? bœ œ œ . . j
b œ œ b œ b œ œ b œ . œ . b œ b œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ b œ Œ. œj Œ
rit.
bœ. œ. bœ. œ. > > > > > b œ. œ.

> > > > ß ß
& # œ. # œ œ œ. œ œ n œ # œœ # œœ bn œœ. .b œ b œ n œœ. . œ œ # œ. # œ œ œ. œ œ n œ # œœ # œœ

24
#œ. œ. ‰ œ œ œ #œ. œ. ‰ œ œ œ
> J > > > pJ
> p f >
? j Œ. j Œ. j Œ. j Œ
jŒ jŒ
loco
œ # œ œ œ b œ œ œ #œ œ œ
œ #œ œ œ bœ œ # œ! œ œ
œ. œ. ! . œ. œ. œ.
ß ß ß ß ß ß
b œœ b œœ
b œ œ b œ œ œ
& œœ # œœ # œœ n œ # œœ # œœ œ #œ #œ b œœ œœ b œœ
29
œ
œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ
J f
?
#œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ. bœ. nœ. #œ.
#œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ. bœ. nœ.
loco
#œ.
nœ nœ b œœ b œœ nœ
œ œ b œ œ b œ œ œœ n œ œ œ œ n œ
& n n œœ œ œ n n œœ n n œœ œ œ n n œœ b œ b œœ œœ b œœ
34
œ œ bœ œn œ nœ
p
?
œ. bœ. nœ. #œ. œ. bœ. nœ. #œ. œ. bœ.
198
Grito negro
3
nœ ^ ^ ^ ^ œ. œ.
œ œ œ
& n n œœ nœ œ Œ Œ œ Œ Œ
b œœ.
Œ Œ
b œœ.
Œ Œ
39
œ n œ b œ. b œ.
>ƒ > > > "
? . ^ ^ ^ ^
nœ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ & b œœ œœ œœ œœ œœ
#œ. œ œ œ œ b ˙œ .
nœ. # œ.ƒ # œ. # œ. # œ.
#œ. > > > >
45
œ bœ bœ bœ. œ. bœ nœ bœ nœ. nœ. nœ bœ nœ œ nœ œ
&
& b ˙œ .b œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ .b b œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ .b b œœ œœ œœ œœ œœ # ˙œ .# # œœ œœ # # œœ œœ œœ # ˙œ .# # œœ œœ # # œœ œœ œœ
nœ. œ. œ œ œ #œ. œ. #œ œ nœ œ. œ.
50
&
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ .# œ œ œ .œ œ œ˙ .# œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ . œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ .b œœ œœ œœ b œœ œœ œ˙ .b b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
> > >
q.=h
2
&œ œ bœ
55
.
nœ œ . 4 ˙ b˙ ˙ #˙
F
? œ . œœ œœ œ .œœ œœ 2 ˙ b˙ ˙
& bœ œ œ œ œ 4 #˙
œ œ œ
˙œ . b œ œ œ œ œ œ œ > >
199
Grito negro
4
œ œ3 # œ œ œ3 bœ
b˙ n # n ˙˙˙ b b ˙˙˙ n # n ˙˙˙ œ #œ #œ œ bœ
3 3
& b ˙˙ œ
61
f
? ˙ ˙ b˙ ˙ b˙ ˙
˙ ˙ b˙
˙ b˙ ˙ b˙ ˙ ˙ b˙
n >œ n œ´ #˙. b œ´ # ˙ . b œ´ # ˙ . b œ´
bœ œ
& bœ œ C ˙˙ .. b œœœ ˙˙ .. b œœœ ˙˙ .. b œœœ
69
˙. #œ
ƒ f
p
? C
œ œ bœ bœ bœ bœ
œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
> > œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ
˙. #œ ˙. bœ
? ˙. bœ w
74
&
˙. bœ p
?
bœ bœ bœ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ
œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
ÿ > ÿ
˙˙ .. b b œœ ˙ .
? ˙. bœ w ˙. b b œœ ˙˙ .. # b œœ
79
?
bœ bœ bœ bœ bœ
œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ
200
Grito negro
5
˙˙ .. b b œœ ˙˙ ..
?w b b œœ ˙˙ .. # b œœ w
84
&
p
?
bœ bœ bœ bœ bœ
bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ œ n˙ ‰ œ bœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ #˙
& ‰ œ bœ
89
œ > œ #˙
>
?
œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ œ # œ œ b œÿ œ œ # œ œ b œÿ œ œ # œ œ b œÿ œ œ # œ œ b œÿ
> > > >
bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ œ n˙ ‰ œ bœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ #˙
& ‰ œ bœ
93
œ œ #˙
>
?
bœ œ bœ œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ
œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ œ
œ >œ # œ œ ÿ œ œ #œ œ bœ œ œ # œ œ b œÿ œ œ # œ œ b œÿ
> ÿ > >
˙˙ .. bœ ˙˙ .. bœ
˙˙ .. b b b œœœ ˙˙˙ ... b b œœœ ˙˙ .. ˙˙ .. b b b œœœ
˙. bœ ˙˙ .. bb b œœœ ww
97
& bœ ww
f
?
bœ bœ bœ bœ bœ
201
Grito negro
6
˙˙ ... œ bœ œ œ w
˙ b b œœœ ˙˙ .. bœ ww œ
Œ œ bœ œ w
& ˙. bœ ˙˙ .. b b b œœœ
102
ww
p
?
bœ œ #œ œ bœ bœ bœ bœ
œ œ #œ œ bœ œ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ >œ # œ œ ÿ œ œ # œ œ b œÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ
>
# #œ œ œ
nœ nw bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
& nœ #œ
loco
Œ nw
107
"
?
œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ œ # œ œ b œÿ œ œ # œ œ b œÿ œ œ #œ œ bœ
ÿ
> >
>
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b # œœœœ
R Ó. ‰.
110
&
ß
?
œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ bœ
œ bœ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ œ #œ œ ÿ œ œ #œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ
>
113
bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
"
?
œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ
œ bœ œ bœ
œ œ #œ œ œ œ #œ œ
> ÿ > ÿ
202
Grito negro
7
>
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b # œœœœ œ bœ œ œ w
no local
œ
R Ó. ‰. Œ œ bœ œ w
115
&
ß p
?
œ #œ œ bœ bœ bœ bœ
œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ œ #œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ
>
# œ ˙. bœ
n œ # œ œ >˙˙ ... bb œœ n ˙˙˙ ... b b b œœœ
˙˙ .. bœ nw
loco
œ ˙ ˙˙ .. b b b œœœ n n n www
& Œ nœ #œ œ ˙. b œœ
119
?
bœ bœ bœ bœ bœ
124 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
"
?
œ #œ œ bœ œ #œ œ bœ
œ bœ œ bœ
œ œ #œ œ œ œ #œ œ
ÿ > ÿ
´ œœœœ´ ´ ´ œœœœ´
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b # œœœœ b # œœœœ b # œœœœ
Ó Ó Œ Ó
126
&
ß
?
œ #œ œ bœ bœ bœ bœ
œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ œ œ #œ œ bœ
œ œ #œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ œ >œ # œ œ ÿ
>
203
Grito negro
8
´ ´ œœœœ´ ´ ´ œœœœ´ ´
b # œœœœ b # œœœœ b # œœœœ b # œœœœ b # œœœœ e= e
&Ó Œ Ó Ó Œ Ó Ó Œ 43
130
? 3
bœ bœ bœ b œ b œ 4
# nœ œ œ œ œ nœ
> >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ >œ nœ. nœ.
3 œœ œ œ œœ œ œœœœœ œ œ
œ œ œœ œ œœœœœ
œ
135 loco
&4
f
Ï
?3
4 b œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ & b b œœ .. b b œœ ..
bœ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ > >
!> > >
ÿ > > > > > > > loco
œ œ n œ n œ œ n œ b œ. b œ. . . . . . . b . nn œœ . œ œ n œœ . œ n œ œ œ n œ n œ œ n œ
œ
œ. nœ. œœœ . œœœ œ. nœ.
b œ b œ
140
& œ. .
p f
b b >œœ .. b b >œœ .. b b >œœ .. b >œœ ..
& b b œœ .. $ $ b
bœ.
> b >œ .
b œ. b œ. œ. . . .œ œ. œ. b œ. b œœ . # œ œ œœ . œ œ b œœ n œœ # œœ
œ œ . #œ œ œ
b œ œ b œ.
145
& . >
p
& $ $ œ
? bœ bœ
> bœ bœ bœ œ œ
> bœ bœ bœ
> bœ
204
Grito negro
9
#œ. œ. #œ bœ bb œœ . œœ .
œ œ œ œ œ # œ œœ œ œ œ
& #œ œ nœ nœ nœ nœ
149
Ï
?
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
n œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ b b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ
> >Ë >Ë >Ë >Ë >Ë >Ë >Ë
Ë
nœ œ œ œ bb œœ . œœ .
œ %. nœ
œ œ œ œ %. %. nœ nœ nœ nœ
152
&
nœ œ œ œ
œ
?
bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ
b b œœ b œœ b b œœ b œœ b b œœ b œœ b b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ b œœ
>Ë >Ë >Ë >Ë >Ë >Ë
nœ œ œ œ œœœœ
œ %. nœ œ %. œ
œ œ œ œ %. %. œ œ œ œ %. %.
154
&
nœ œ œ œ œœœœ
œ œ
?
bœ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
b b œœ b œœ b b œœ b œœ b b œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
>Ë >Ë >Ë
œœœœ U>
œ. œ.
œ %. œ %. %?. b ˙˙˙ ... $
156
& œœœœ &

œœœœ "
œ Î
? $
œ œ œ œ œ œ n˙.
& b ˙œ .b œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ n˙.
u>
205
Grito negro
10
160
œ bœ bœ bœ. œ. bœ nœ bœ nœ. nœ. nœ bœ nœ œ nœ œ
&
& b ˙œ .b œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ .b b œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ .b b œœ œœ œœ œœ œœ # ˙œ .# # œœ œœ # # œœ œœ œœ # ˙œ .# # œœ œœ # # œœ œœ œœ
nœ. œ. œ œ œ #œ. œ. #œ œ nœ œ. œ.
165
&
& #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ .# œ œ œ .œ œ œ˙ .# œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ . œœ œœ œœ œœ œœ œ˙ .b œœ œœ œœ b œœ œœ œ˙ .b b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
> > >
2 U 3
&œ œ
170
bœ nœ. œ. 4˙ b˙ ˙ 4
#˙
œœ œœ
&
? œ .œ œ œ .œ œ 42 ˙ b˙ ˙ #˙ 3
4
bœ œ œ œ œ
˙œ .b œœ œœ œœ œœ œœ > > ° *
3 bb œœ . œœ .
œœ b œœ b œœ bœ
œ n œ n œ œ n œ nn œœ n œ bb œœ n œ
176
& 4 œœ . œœ .
p n œ n œ nœ nœ nœ nœ nœ œ nœ nœ
b
?3
4
bœ
bœ œ
œ
œ œ
bœ
bœ
œ
œ
œ
œ œ œ œ œ bœ bœ nœ nœ œ œ
> > > > > œ œ
> >
206
Grito negro
œœ n œ . # œ œœ n œ . œ œœ œœ œ
11
n œœ b œ nœ # œ nœ œ # œ n œ # # œœ n œ # œœ
# œ œ
& nn œœ . n œœ . œœ bœ
180
bœ œ œ œ bœ
f
? #œ œ œ œ œ bœ bœ nœ nœ bœ nœ œ bœ nœ œ
#œ #œ œ œ œ #œ
> > bœ nœ œ bœ nœ œ œ œ # œ
> >
# œœ . œ #œ
œ œ œ œœ . œ œ b œœ œ b œœœ n œœ œœ . œœ . œœ n œ
œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œœ
bœ
184
&
?
œ bœ œ œ œ œ œ bœ nœ bœ œ nœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
œ
œ bœ œ œ œ œ œ bœ nœ nœ bœ œ nœ bœ œ
>
bœ œ bœ œ bœ œ
> >
nœ.
& œœ œ œ œœœ .
188
nœ
œ œ ˙. œ . œ œ œ . œ œ œ‰ œ ‰ œ œ‰ œ œ . œ œ œ . œ œ
p
‰ >‰ J J J ‰ >‰
? # œ # œ œ >œ œ œ # œ # œ # œ œ œ # œ # œ œ >œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ˙. #œ
œ œ œ >œ œ œ ˙.
nœ. œ. nœ. œ. œœ b œœ b œœ bn œœ. .b œ b œ n œœ. . œ œ

193
& œœ . œœ .
œ œn œ œ œ œ n œ . n œ . nœ. nœ. nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ
‰ J‰J ‰ J > > > >
? bœ œ œ . . j
bœ œ bœ bœ œ bœ. œ. b œ œ œ œ b œ œ œ b œ Œ. œ
jŒ
bœ. œ. b œ . œ . b >œ œ
>
bœ œ œ
> > > b œ. œ.
> > > >
207
Grito negro
12
& # œ. # œ œ œ. œ œ n œ # œœ # œœ bn œœ. .b œ b œ n œœ. . œ œ # œ. # œ œ œ. œ œ n œ # œœ # œœ

199
#œ. œ. ‰ œ œ œ #œ. œ. ‰ œ œ œ
J J
? j Œ. j Œ. j Œ.
jŒ #œ œ œ b œ œ
jŒ jŒ #œ œ œ
œ œ #œ œ œ bœ œ œ #œ œ œ
œ. œ. # .loco œ. œ. œ. !
b œœ b œœ
b œ œ b œ œ œ
& œœ # œœ # œœ n œ # œœ # œœ œ #œ #œ b œœ œœ b œœ
204
œ
œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ
J f
?
#œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ. bœ. nœ. #œ.
#œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ. bœ. nœ.
loco
#œ.
nœ nœ b œœ b œœ nœ
n œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ n œ b œ b œ œ œ b œ b œ œ œ n œ œ œ œ nœ
209
& nœ n œ œn œ n œ bœ œ œ bœ œ œ œn œ nœ
œ
p
?
¨ ¨
nœ ¨ ¨ b œœ # b œœ
œ œ œ nœ b œœ Œ Œ
& n n œœ b œœ
Œ Œ Œ Œ Œ Œ
214
œ nœ
f ƒ Ï Î
œ¨
#œ
accel.
œ¨ Œ Œ
accel.
? . ¨ ¨
nœ Œ Œ #œ Œ Œ Œ Œ
#œ. œ œ
nœ. #œ #œ
#œ. !
208
Cizânia Glauco César II
Allegro {...175...}
6
&8 œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ
œ
p F
œ >œ œ >œ >œ .
Piano
>
?6 ‰ œ œ œœ > b œ >
#œ œ bœ. œ . œ œ b b œ . œ . œœ .. œ
8 œ œ .
p
& nœ #œ nœ œ œ œ nœ nœ bœ nœ #œ nœ bœ bœ nœ
5
nœ #œ œœ bœ œ #œ nœ bœ
> >œœ . >œ

? œ n n œœ .. # œ . œœ .. œ œ.
œ . nœ. œ. œ
# >
œ œ #œ œ œ n œ œ b œ b œ # >œ # œ
F>
> œ.
& œ. #œ. œ. bœ. #œ. œ. #œ. œ. #œ. œ.
œ œ œ . b >œ . b œ . œ . >œ . œ .
9
. œ. .
> > > >
œ > b œ b œ >œ b œ >œ

> >
? œ œ œnœ b œ œ >
œ >
œ œ #œ œ bœ œ b œ b >
œ œ œ œ # >œ # œ # œ >œ œ
œ
209
2 Cizânea
>œ . . œ œ
œ œ œ. #œ #œ œ œ #œ #œ œ œ œ
14
& . # œ # œ œ #œ œ
#œ #œ
# œ >œ œ >œ œ >œ >œ œ.

? œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ. #œ. œ. bœ
> > #œ. œ.
f> bœ
>
bœ > >
& bœ nœ bœ œ œ bœ bœ œ œ nœ bœ œ nœ bœ œ œ nœ bœ œ nœ bœ
18
bœ œ
p> >
? ‰
˙ œ. bœ ˙ œ. œ ˙.
˙ œ. bœ ˙ œ. œ ˙. p œ b œ. œ n œ b œ.
> > ! fl . fl
b >œ œ n >œ # œ b >œ œ >œ œ b >œ œ b >œ œ >œ œ

œ #œ œ nœ œ nœ œœ œ bœ
22
&
F
?
œ bœ œ bœ
œ b œ œ. œ. fl œ.
œ. flœ n œ. b œ. flœ n œ. b œ n œ œ. b œ. b œ b œ. n œ n œ n œ. . fl .
fl fl fl fl
210
Cizânea 3
b >œ œ
œ bœ œ œ œ bœ bœ nœ nœ ˙
b ˙˙ # n # œœœ œœ
œ
˙
b ˙˙
26
& #œ
f
# œ¨ œ¨
? ‰ nœ œ# œ œ œ
loco
j bœ œ. nœ. #œ œ ˙ œ
œ. b œ œ. œ. . œ. œ b >œ . >
fl f p
# ˙˙ n b n œœœ œœ # # ˙˙ ˙ #œ œœ # n ˙˙ œœ n n b ˙˙˙ œœ
#
& ˙ œ n ˙ b ˙˙ # œœ œ ˙ œ œ
30
J J
f
n n œœ¨ # œ n n œœ¨ # œ
? #œ œ. #œ. œ
#œ
œ. œ . œ .. #œ. œ.
n œ œ œ bœ œ
> #œ. œ. > #œ. œ. nœ
> >
ƒ f
˙ œœ b œ œœ # # ˙˙˙ œœ b ˙
# # ˙˙ œ œœ ˙˙
˙ # n n œœœ œœ .. n n b œœœ ... œ œ n n ˙˙ œœ
œ
J J œ. J
35
& J
?
œ œ nœ #œ n œ bœ œ œ #œ nœ œ œ #œ #œ #œ œ œ # œ œœœœ
> œ > œ b >œ œ
>
nœ
>
œ
> #œ > nœ >
> >
211
4 Cizânea
b œœ .. œ. n b n œœœ ... œ. n n # œœœ ...

n œ . n # # œœ .. n n b œœœ ... n œ .
.
n # œœ . # # œœ ..
& # n œœ .. n œ .
40
cantabile
?
bœ œ bœ nœ #œ bœ nœ nœ #œ
œ n œ. b >œ œ. >œ . > # œ. > n œ. n >œ # œ. bœ
œ n œ. b >œ œ. >œ . > . > . > .
f> >
œ. n œœ ... œ.
n œ . n b œœ .. # # œœ .. n n b œœœ ... n œ .
n # œœ ..
n b œ # # œœ .. n n # œœœ ...
& # n œœ .. n œ .
44
?
bœ œ #œ bœ nœ nœ #œ bœ nœ #œ bœ nœ nœ #œ
œ n œ. b >œ œ. >œ . > . > . > . œ n œ. b >œ œ. >œ . > . > . > .
> >
n˙
n˙ n n b œœœ œœ # # ˙˙˙ n n b ˙˙˙ n # n œœœ œœ n b ˙˙ # ˙˙ ..
# ˙.
& #n ˙˙ œ œ
48
?
bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ bœ bœ
œœ œœ œ œ bœ œ
212
Cizânea 5
bœ bœ
53 n n # ˙˙˙ ... n œ œ >œ # œ b œ œ n >œ œ >œ # œ b œ œ b >œ œ œ >œ
& J
subito p
? œ bœ
bœ bœ b œ
œ œ bœ œ b œ œ # œ . > # œ. > n œ. b œ œ b œ. œ œ. # >œ b œ.
œ . >œ . > > . œ
>
p > >
#œ œ bœ bœ bœ > #œ œ
57
œ œ b >œ œ >œ œ œ # œ >œ b œ nœ
b >œ n œ # œ >œ bœ nœ
&
?œ œ bœ
> # œ. b >œ n œ. b >œ œ. œ b œ. œ œ. # >œ b œ. > # œ. > n œ. b >œ œ. œ
b œ. œ œ. # >œ b œ.
> > > >
> b >œ . b œ .. œ .. n ˘œœ .. b >œ .. b œ .. œ ..
b œœ ... œœ .. b œœ ... n b œœ .. b œœ . œœ . nœ. b œœ . b œœ . œœ .
61
œ œ. œ
&
f
? œ œœ œ œ œ œ
# œ
> . > b œ n œ b œ n œ œ œ b œ œ # œ œ œ œ b œ œ œ >œ # œ œ
œ
> > Í>
Í Í> œ >œ >
Í Í> Í œ
>
Í Í Í
213
6 Cizânea
n >œœ .. œœ .. œœ .. n ˘œ . >œ . œœ .. œœ .. >œ œ œ.

# n œœ .. œ. # œœ ... # œœ ... œœ ..
66 nœ. œ. œ. œ. œ. œ.
&
? j
œ œ œ œ œ œ
œ œ >œ b œ > œ œ >œ # œ œ œ œ œ >œ b œ > œ œ >œ # œ œ œ œ œ >œ b œ >
Í Í Í
Í> Í Í Í
Í> Í Í
˘
n # œœ ...
#œ # œ œ œ œ # œ n œ b œ b œ b œ œ b œ n >œ . n œ .. n œ ..
#œ nb œœ .. œ
bœ. b œœ .
71
&
F dolce f
? œ œ œ
œ œ >œ # œ œ
œ œ œ œ b œ > œ œ #œ
> œ œ œ œ œ b œ œ >œ
Í > > > >
F
ç
b >œ . œ. bœ. n ˘œ # œ #œ œ œ #œ nœ bœ bœ bœ nœ
bœ
b œ. œ. b œ . n b œœ ‰ ‰ # œ
n œ œ nœ.
75
& . . J
F dolce
? œ œ œ œ
œ œ >œ # œ œ œ œ >œ b œ > œ œ >œ # œ œ œ œ >œ b œ >
œ œ
> >
214
Cizânea 7
ç
b >œ œ. bœ n >œ nœ. nœ. # ˘œ #œ
b œ .. œ. b œ .. n b œœ ... b œœ .. b œœ ..
# n œœ
‰ ‰
#œ #œ
& nœ. œ. nœ.
79
J
f F dolce
? j
œ œ >œ # œ œ œ œ œ œ
œ œ œ >œ b œ > œ œ >œ # œ œ
œ œ œ >œ b œ >
> >
#œ nœ bœ
œ œ b œ b œ œ b œ n >œ . œ. œ. >œ .
nœ.
œ ..
œ.
n b œœ .. b œœ .. œœ .. n œ. œ
83
&
f
?
œ œ >œ # œ œ œ œ œ b œ œ >œ œ œ >œ # œ œ œ œ œ b œ œ >œ
œ > œ >
> >
ç
"
œ .. # ˘œ # œ #œ œ œ #œ nœ bœ bœ bœ œ bœ # œ #œ œ nœ #œ
œ . # n œœ #œ #œ
œ ‰ ‰
87
& J
F dolce
? œ œ
œ œ >œ # œ œ œ œ >œ b œ > œ œ >œ # œ œ j
œ œ ˙.
> >
215
8 Cizânea
nœ bœ #œ.
bœ bœ nœ bœ #œ. nœ. #œ. >œ . #œ.
#œ.
nœ. #œ. œ. #œ.
91
& #œ.
f
?
n œ n œ n œ nœ #œ nœ #œ
# œ n œ nœ nœ bœ nœ
ƒ nœ bœ nœ nœ #œ #œ nœ nœ
nœ bœ nœ
ç ç ç
nœ. nœ. bœ. b >œ . bœ. #œ.
nœ. bœ. nœ.
nœ. bœ. bœ. bœ. bœ. 9 #œ. nœ. #œ.
95
& 8 #œ.
ƒ
ferozmente
? b œ bœ nœ bœ nœ 9
nœ œ œ #œ œ b œ b œ n œ n œ n œ 8 #œ #œ #œ nœ nœ nœ #œ œ
œ œ b œ > œ
° *
#œ nœ. nœ.
œ . # œ . # œ .. n œ . b œ . bœ. bœ. bœ.
# œ . n œ . b œ . bœ. 6
& œ. bœ. bœ.
99
? 6
b œ œ b œ 8
bœ œ œ #œ bœ nœ œ œ œ #œ #œ nœ nœ œ b œ œ
> * > œ bœ œ #œ bœ nœ œ œ
° ° * > *
°
216
Cizânea 9
# œ´ # œ´ # œ´ n >œ n œ. b œ. b >œ
n œ´ œ́ b >œ b œ.́
6 # œ´
102
&8
ç
Î rit.
?6
8 #œ nœ
#œ œ œ > b œ. bœ b œ. nœ
#œ #œ ÿ ÿ ÿ > > bœ
ÿ ÿ ÿ
Îÿ ç
217
Bibliografia.
Barbara, R. (2002). A dança das aiabás. Dança, corpo e cotidiano das
mulheres de candomblé Doctoral dissertation, Faculdade de filosofia,
letras e ciências humanas da universidade de São Paulo, São Paulo1.
Belling, H. (2010). Thinking irrational. London, England: Royal college
of music.
Cardoso, A. N. (2006). A linguagem dos tambores Doctoral dissertation,
Universidade federal da Bahia, Salvador1.
Daoust, T. J. (2008). Polymeter in twentieth-century music: A study in
notational methods (Master's thesis).
Desolneux, A., Moisan, L., & Morel, J. (2008). From Gestalt Theory to
Image Analysis: A Probabilistic Approach. New York: Springer.
Fenlon, S. P. (2002). The exotic rhythms of Don Ellis (Master's thesis).
25May
218
Friedman, A. L. (2010). Conversas com a música não ocidental: da
composição do século XX para a formação do músico da atualidade.
revista do centro de artes da UDESC, 8, 355-371.
Grove, G. (1879). The new grove dictionary of music and musicians.
Hoffman, R., Pelto, W., & White, J. W. (1996). Takadimi: A beat-oriented
system of rhythm pedagogy. journal of music theory pedagogy, the
university of Oklahoma, 10, 7- 30.
Jones, Mari R. "Musical time." The oxford handbook of music
psychology. Ed. Susan Hallam, Ian Cross, and Michael Thaut. New York:
Oxford, 2009. 82. Print.
Kostka, S. M. (2006). Materials and techniques of twentieth-century
music (3rd ed., p. 117). N.p.: Pearson Prentice Hall.
Lerdahl, F., & Jackendoff, R. (1983). A generative theory of tonal music.
Massachusetts: Massachusetts institute of technology.
Ligeti in Shimabuco, L. S. (2013, June). Estímulos e resultantes musicais
em Désordre, de György Ligeti. Opus, 19(1), 71-110.
219
Locke, D. (1998). Drum gahu: An introduction to african rhythm (p.123).
Locke, D. (n.d.). Agbadza The Critical Edition. Retrieved from
http://sites.tufts.edu/davidlocke/files/2012/01/Agbadza-Critical-Edition-
final-DL1.pdf
Lomax, A. (1982). The cross-cultural variation of rhythmic style. In M.
Davis (Ed.), Interaction rhythms. Periodicity in human behavior. New
York: Human Sciences Press.
Luhning, A. (1990). Die Musik im Candomblé Nagô-Ketu: Studien zur
Afrobrasilianischen Musik in Salvador, Bahia. Beiträge zur
Ethnomusikologie, 24. in: Barbara, R. (2002). A dança das aiabás.
Dança, corpo e cotidiano das mulheres de candomblé Doctoral
dissertation, Faculdade de filosofia, letras e ciências humanas da
universidade de São Paulo, São Paulo1.
Stravinski, I., & Craft, R. (1984). Conversa com Igor Stravinski (Vol. 2,
p. 17). São Paulo, Brazil: Perspectiva.
Walterman, R. (1952). African influence on the music of americas:
Acculturation in the americas. Sol Tax, Chicago.. in: Barbara, R. (2002).
A dança das aiabás. Dança, corpo e cotidiano das mulheres de
candomblé Doctoral dissertation, Faculdade de filosofia, letras e ciências
humanas da universidade de São Paulo, São Paulo1.
220
221

Martulus Dissertacao

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Martulus Dissertacao

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Instituto Politécnico de Lisboa – Escola Superior de Música de

Glauco César de Lima e Silva Segundo

Mestrado em Música /Composição

Professor: Dr. António Pinho Vargas

O presente trabalho foi realizado como parte integrante do mestrado em

A peça termina com o compasso de 0/8 e sem barras de compasso, o 8 do

A peça foi composta para 7 instrumentistas e 7 instrumentos; piano,

Palavras chaves: Polimetria, polirritmia, compasso, percussão.

Keywords: Polymeter, polyrhythm, measure, percussion.

Estado da arte e revisão bibliográfica da problemática polimétrica......8

Martulus Parte I....................................................................................14

Martulus Parte II...................................................................................19

Neste trabalho tento apresentar a minha obra “Martulus” na qual

Desta forma passei a compor e pesquisar a polimetria procurando me

Nesta dissertação irei inicialmente expor algumas contribuições teóricas

De seguida seleccionei algumas passagens de “Martulus” de modo a

Apresento aqui uma diferenciação entre polirritmia e polimetria, o termo

Sobre a divergência entre os termos polimetria e polirritmia, o

Em sua tese de doutoramento The exotic rhythms of Don Ellis, Sean P.

Na polirritmia sem polimetria sempre haverá uma única pulsação, por

Existem maneiras de se escrever polimetria de forma implícita e explícita

Na forma implícita as métricas simultâneas são simuladas por sinais de

Na África, ciclos ou períodos de comprimentos

Stravinsky fala de uma polimetria explícita onde as barras de compassos

Se um compositor, por exemplo, compõe uma música para piano em 3/4,

Mudando o compasso, o primeiro tempo do compasso anterior passa a ser

Na polimetria de acordo com David Locke, os micro-tempos são

A polimetria implícita onde não há compassos sobrepostos ou barras de

A polimetria acontece naturalmente na música popular africana e também

Um dos pioneiros na compreensão da música africana segundo novos

A polimetria musical na África também acontece no contexto da dança,

Sobre a naturalidade em que a polimetria acontece na África é

pode-se andar em uma métrica de 1-1-1-1 - ou em uma

Enquanto na música, segundo Lerdahl e Jackendoff, o agrupamento é

Esta introdução sobre a diferença da escrita da polimetria implícita e

Pode-se considerar a polimetria implícita como uma simplificação da

A peça para piano e percussão “Martulus”foi feita em 3 partes, a primeira

A peça inicia com todos os instrumentos em pausa no primeiro compasso

A partir da página 11 da peça, todos os instrumentos voltam ao compasso

Enquanto isso o piano está em 4/4 apresentando uma frase em ritmo

Durante a composição desta peça e do livro de estudos para piano, onde

A música segue neste formato e o grave do piano começa a acentuar tanto

Depois do encontro das duas fórmulas de compasso passo a utilizar

No exemplo seguinte a marimba passa a ter dois compassos distintos, 5/8

Desta forma torna-se mais complexo para o instrumentista ter domínio

Desta forma perderia-se a intenção do compositor de separar os

Como no exemplo da figura 6, o piano passa a usar dois compassos em

Inicia-se a segunda parte da música, desta vez de caráter mais calmo e

Mais a frente os bongós, congas e a caixa trabalham com bastante

A terceira parte da música começa após dois compassos de preparação em

Como utilizei um software para escrever a partitura tentei simular

O piano e o bombo grande em 5/8 enquanto que todos os outros

Depois da ponte e início do tema todos os instrumentos voltam ao

Neste caso a clave de fá do piano, mantém uma textura repetitiva e

Como a textura polimétrica só se reencontra a cada 12 compassos a

Depois do encontro das texturas harmônicas, as duas passam a ter 3

Enquanto isso a textura do piano, que é ajudada pela marimba, tímpanos e

No exemplo a seguir, observando as ligaduras do piano, fica mais claro o

Sempre procurei nas métricas, além dos compasso, barras de compasso,

Neste trecho os bongós, as congas, o bumbo grande e a caixa estão em

Nos exemplos a seguir a parte do piano é clara quanto a métrica aditiva

(Figura 14 – 2/4 + 1/8)

(Figura 15 – 2/4 + 1/16)