FACULDADE UNYLEYA

CD – “VEM” – TRIBUTO A BENTO MOSSURUNGA

CASCAVEL/PR

2023
 FACULDADE UNYLEYA

CD – “VEM” – TRIBUTO A BENTO MOSSURUNGA

CASCAVEL/PR

2023
 MARIA CRISTINA BARCELLOS MEDEIROS

CD – “VEM” – TRIBUTO A BENTO MOSSURUNGA

CASCAVEL/PR

2023
 MARIA CRISTINA BARCELLOS MEDEIROS

CD – “VEM” – TRIBUTO A BENTO MOSSURUNGA

Trabalho de Produção Artística

apresentado no curso de Pós
Graduação para avaliação.

Professor: MAURÍCIO
CAETANO BARBOSA

CASCAVEL/PR

2023
 CD - “VEM” – TRIBUTO A BENTO MOSSURUNGA

DOSSIÊ

A música lírica cantada tem suas origens ainda antes da Idade Média, em
meados do século XIV. A palavra lírica está associada ao instrumento da ‘lira’,
que era aliada dos trovadores e poetas medievais. Como eles contavam grandes
histórias de forma cantada, o termo acabou sendo fortemente associado tanto à
música quanto à poesia.

Os poemas líricos são aqueles com grande musicalidade e subjetividade em

seus versos. Durante o Renascimento, era comum encontrar poemas e diálogos
declamados no teatro com acompanhamento musical ao fundo. Aos poucos, as
declamações começaram a ser substituídas pelo canto, dando origem às óperas
como as conhecemos hoje em dia. A ópera nada mais é do que a música lírica
unida ao teatro.

Diferente daquela associação que normalmente fazemos com a música clássica,

com peças exclusivamente instrumentais, a música lírica precisa,
necessariamente, ser cantada. Isso porque o estilo, como já comentamos, está
fortemente associado à poesia. Portanto, o uso da letra se faz indispensável para

que a canção possa ser classificada como lírica.

A música erudita no Brasil existe desde o Período Colonial. Inicialmente, nasceu

vinculada à Igreja Católica e à catequese. Com o tempo, o movimento foi
crescendo à medida que surgiram manuscritos e construíam-se espaços para
concertos, além do surgimento das irmandades musicais, formadas por leigos,
comuns nas províncias das Minas Gerais, São Paulo, Bahia e Pernambuco.

Foram os jesuítas a popularizarem o ensino da música, utilizada para contribuir

na catequização dos índios nos dois primeiros séculos da colonização brasileira.
Foram eles também os autores da popularização do teatro musical.
No tempo colonial, a música clássica brasileira era predominantemente sacra,
composta pelos mestres-de-capela nas sedes dos Bispados.

Na época, era comum o gosto pela ópera-bufa, um tipo de ópera cômica italiana.
Fundaram-se casas de ópera no Rio de Janeiro, São Paulo, Salvador, Recife,
Belém, Cuiabá, Porto Alegre, Campos dos Goytacazes e outras cidades.

A música deve ser encarada como uma atividade econômica, que também sofre
com as oscilações de mercado, mas que precisa ser tratada mais
profissionalmente, inclusive na procura de soluções para seus problemas. Não
se trata de tolher a inspiração e a criatividade dos músicos, e, sim, adaptá-las
para que convivam com a nova ordem econômica que impera em todo o mundo.
O musical e o executivo devem trabalhar em conjunto.

O mercado fonográfico acaba sendo um bom indicador de como andava a

música erudita no Brasil. O consumo de produtos vinham tendo queda acentuada
nos anos que antecedem a pandemia e representava menos de 2% do total de
unidades vendidas no país. A indústria fonográfica criou sua própria destruição
ao inventar o CD. Durante os primeiros 80 anos do século XX, as grandes
empresas não tiveram problemas. Os processos industriais eram caros e
restritos. Não se pirateavam os antigos discos simplesmente porque os custos
de produção eram altíssimos e não havia qualquer tipo de compensação
financeira nessa atividade. Mesmo quando a indústria lançou o filão das fitas de
rolo e cassetes graváveis, não houve maiores problemas.

No caso brasileiro, existiam três explicações básicas para exemplificar a crise da

indústria fonográfica: a) a facilidade e o baixo custo de fabricação de cópias-
pirata a partir de gravadores fabricados por conglomerados industriais,
proprietários das próprias fabricantes de CDs, ou seja, as mesmas empresas
fabricam o veneno e o antídoto (não necessariamente nessa ordem); b) as
sucessivas crises econômicas que foram depauperando a classe média; c) a
facilidade de copiar arquivos pela Internet. Em resumo: a produção de música
barata encontrou um campo fértil de consumidores dispostos a pagar pouco
pelos itens oferecidos, ao mesmo tempo em que as novas gerações aprenderam
a utilizar os computadores e seus programas para criar produtos próprios
baixados gratuitamente pela rede mundial. A indústria fonográfica acumulou
grandes prejuízos no Brasil, fechando departamentos, demitindo pessoas e
fundindo-se.

O mercado fonográfico do Brasil teve notável alta em ano de pandemia. Puxada

pelo streaming, a renda com músicas gravadas no país subiu 24,5%. A alta
mundial foi de 7,4%. Os dados foram divulgados pela Federação Internacional
da Indústria Fonográfica (IFPI, na sigla em inglês).
É o maior crescimento da indústria fonográfica no Brasil em duas décadas, desde
o tombo histórico com a revolução do MP3.

SINOPSE

A música erudita é repleta de encantos e magia que a permeiam por

muito tempo. É um estilo que se perpetua no tempo apesar de toda tecnologia
atual. O Cd – “Vem”- Tributo a Bento Mossurunga com 13 faixas, resgata toda
uma poesia da música de câmera, muitas inéditas realizadas com voz e piano e
leva ao conhecimento do grande público brasileiro canções de um compositor
com um perfil extremamente paranista. Juntamente com o CD, haverá um recital
de lançamento do CD, transmitido por streaming e o videoclipe da faixa “Vem”.

ORÇAMENTO

O projeto CD – “VEM” – Tributo a Bento Mossurunga foi orçado pelo

valor de R$49.900,00 sendo que a captação de recursos vem por mecenato
subsidiado. O patrocinador de 100% do projeto ficou por conta da empresa Audi
do Brasil que declara em lucro real e fará o patrocínio por desistência fiscal.
 CRONOGRAMA GERAL DE PRODUÇÃO

FASES DA PRODUÇÃO Data Início Data Fim

Pré-Produção 28/03/2023 05/05/2023
Apresentação da ideia do CD 28/03/2023 28/03/2023
Apresentação do esboço de como será o CD 04/04/2023 04/04/2023
Aprovar a produção do CD 18/04/2023 18/04/2023
Produção 25/04/2023 20/09/2023
Períodos de ensaios para o recital 20/07/2023 21/09/2023
Sala de ensaio 20/07/2023 16/09/2023
Ensaios técnicos 17/09/2023 18/09/2023
Ensaio para imprensa 20/09/2023 20/09/2023
Ensaio Geral 21/09/2023 21/09/2023
Período de execução e montagem 20/07/2023 16/09/2023
Execução dos trabalhos 20/07/2023 19/09/2023
Montagem do Palco 19/09/2023 19/09/2023
Período de exibição 22/09/2023 22/09/2023
Apresentação única 22/09/2023 22/09/2023
Período de gravação do CD 03/06/2023 07/08/2023
Reserva do estúdio 03/06/2023 03/06/2023
Gravação 05/08/2023 07/08/2023
Reuniões de produção
Apresentação do projeto do CD para a equipe 18/04/2023 18/04/2023
Apresentação do projeto do CD 25/04/2023 25/04/2023
Reunião mensal 26/05/2023 26/05/2023
Reunião mensal 23/06/2023 23/06/2023
Reunião mensal 18/07/2023 18/07/2023
Pós-Produção 23/09/2023 30/09/2023
Desmontagens e Balanços 23/09/2023 30/09/2023
 TABELA DE CONTROLE ORÇAMENTÁRIO

Orçamento Detalhado

1. Pré-Produção/Preparação

Item Quantidade Valor Unitário Valor Total

Percentual: 0% Valor Total: R$ 0,00

2. Produção/Execução

Item Quantidade Valor Unitário Valor Total

Cantora 1 R$ 15.000,00 R$ 15.000,00
videoclipe 1 R$ 5.000,00 R$ 5.000,00
Arte para o CD 1 R$ 2.000,00 R$ 2.000,00
Programa de Recital - Colorido 1 R$ 1.000,00 R$ 1.000,00
Panista Acompanhador 1 R$ 5.000,00 R$ 5.000,00
Estúdio de gravação 1 R$ 8.000,00 R$ 8.000,00
Estúdio Fotográfico 1 R$ 2.200,00 R$ 2.200,00
Gráfica - criação visual 1 R$ 1.500,00 R$ 1.500,00
Gráfica Cartaz - tamanho A2 100 R$ 4,00 R$ 400,00
Reserva do Teatro 1 R$ 1.000,00 R$ 1.000,00
Gráfica Banner - 80x120 3 R$ 100,00 R$ 300,00

Percentual: 82,97 % Valor Total: R$ 41.400,00

3. Divulgação/Comercialização

Item Quantidade Valor Unitário Valor Total

Transmissão ao vivo para a Internet 1 R$ 4.500,00 R$ 4.500,00

Percentual: 9,02 % Valor Total: R$ 45.900,00

4. Pós-Produção

Item Quantidade Valor Unitário Valor Total

Percentual: 0% Valor Total: R$ 45.900,00
4.1. Custos Administrativos

Item Quantidade Valor Unitário Valor Total

Captação de Recursos 1 R$ 4.000,00 R$ 4.000,00

Percentual: 8,02 % Valor Total: R$ 49.900,00

4.2. Impostos/Taxas/Seguros

Item Quantidade Valor Unitário Valor Total

Percentual: 0% Valor Total: R$ 49.900,00

Total: R$ 49.900,00
 CHECKLIST DE RECURSOS

Compra/ Valor
Atividade Descrição Estoque/ Fornecedor R$ Condições Observações Verifi-
Empréstimo cação
Programa Gráfica 2.000,00 Pagamento Entrar em
recital - compra Tuicial à vista contato com
colorido a gráfica
Gráfica Criação Gráfica 2.200,00 Pagamento Entrar em
visual do compra Adrijana à vista contato com
cartaz a gráfica
Cartaz Gráfica 400,00 Pagamento Entrar em
tamanho Compra Adrijana à vista contato com
A2 a gráfica
Pereira 2.000,00 Entrar em
Design Arte do compra Arte Pagamento contato com
Gráfico CD Design à vista a empresa
Ltda
Estúdio de Gravação 8.000,00 Pagamento Entrar em
Gravação do CD aluguel Gramofone à vista contato com
o estúdio
Filmagem 5.000,00 Pagamento Entrar em
Videoclipe videoclipe aluguel Gramofone à vista contato com
o estúdio
Teatro e Teatro 1.000,00 Pagamento Entrar em
streaming Reserva aluguel Sefrin à vista contato com
Filho o teatro
Pianista Co- Sílvia 5.000,00 Pagamento Entrar em
Acompa- repetição aluguel Kruger à vista contato com
nhador a pianista
Estúdio Neri Luiz 2.200,00 Pagamento Entrar em
Fotográfico Fotos compra Cardoso à vista contato com
o fotógrafo
Captador BWA 4.000,00 Pagamento Entrar em
de Fundraiser aluguel Global à vista contato com
Recursos BWA