PROMASTER

masterizações e mixagens

MANUAL DE ORGANIZAÇÃO EM SUA DAW

E ORIENTAÇÕES PARA MASTERIZAÇÃO
COMERCIAL IN BOX
PROMASTER
masterizações e mixagens

MANUAL BÁSICO DE
MASTERIZAÇÃOCOMERCIAL IN BOX DE ÁUDIO
MUSICAL

A - ORGANIZAÇÃO DO PROJETO :

OBS: CRÍA-SE UMA PASTA DENOMINADA : (02 - MASTERIZAÇÃO) DENTRO DA PASTA DA

BANDA OU CANTOR

1. DIMINUÍ-SE OS PICOS MAIS ALTOS E NORMALIZA-SE O AUDIO A SER MASTERIZADO

( FAÇA ISSO EM TODAS AS FAIXAS DO ALBUM ) PELO PEAK.
2. OUÇA ATENTAMENTE A MUSICA À SER MASTERIZADA PARA ANÁLISE DE SONORIDADE,
VOLUME, REVERB, PUNCH E TIMBRAGEM FINAL ( ISTO DETERMINARÁ O ESTILO DE SUA
MASTERIZAÇÃO )
3. ESCOLHE-SE DIANTE DA ANÁLISE ACIMA UMA AMOSTRA DE REFERÊNCIA PARA FUTURA
COMPARAÇÃO E ARQUÍVA-SE A MESMA NA PASTA DE A QUE SE REFERE.
4. CRIA-SE NUMA DAW UM PROJETO EM 24 BITS COM O MESMO SAMPLE RATE DA MIX COM
CANAIS DE AUDIO ESTEREO PARA A MIX E OUTRO CANAIL DE AUDIO ESTEREO PARA A
REFERENCIA ( QUE TEM QUE ESTÁ PREVIAMENTE NO MESMO SAMPLE RATE DO PROJETO )
OU USA-SE O PLUG INS REFERENCE PARA ESSA OPERAÇÃO, 01 SUBGRUPO, 01 CANAL DE
FXS ESTEREO PARA O REVERB, 01 CANAL DE AUDIO DO RECMASTER ( PRINT ) E UM DE
MASTER LR.
5. ADICIONA-SE A MIX NO CANAL DE AUDIO COM OS SEGUINTES PLUG INS NO INSERT E
NESSA ORDEM :
. EQ ( FILTRO ) COM CORTES DE PASSA BAIXA E ALTA NO MID E NOS SIDES ( FAB
FILTER PRO-Q2 ) ( SÓ USAR CASO FOR NECESSÁRIO, NÃO É REGRA )
. COMPRESSOR MID SIDE ( BUS COMPRESSOR TR5 OU OPTO) DEPENDENDO DA
TEXTURA EM QUESTÃO
. EQ ( ARTISTICO ) OZONE 8 ( RECOMENDO BASTANTE ) OU O TR5 MATCH ( PELOS
MENOS PARA ANALISE PELA REF. )
. DESSER ( SÓ USAR SE NECESSÁRIO ), PORÉM SE USAR EM UMA MUSICA VC TERÁ
QUE APLICAR EM TODAS AS OUTRAS MUSICAS DO CD, MESMO QUE SEJA SEM ATUAR.
PROMASTER
masterizações e mixagens

6. ADICIONA-SE A MIX NO CANAL DE FX COM OS SEGUINTES PLUG INS NO INSERT E NESSA

ORDEM :
. REVERB ( VSS3 ) COM O EARLY DESABILITADO E DEVIDAMENTE CONFIGURADO
+
. COMPRESSOR ( RATIO 2 X 1 , ATAQUE EM 50 MS, RELEASE EM NO MAXIMO 300MS E
REDUÇÃO DE GANHO EM - 3 DBS ) PODE SER O OPTO DA TR5 OU O CLA 1 DA WAVES CASO
NÃO QUEIRA MUITO PUNCH NO REVERB.
P.S: POR NESSA ORDEM ACIMA

7. ENVIA-SE UMA MANDADA POS FADER DO CANAL DA MIX PARA O REVERB ( O VOLUME
DO REVERB SERÁ CONTROLADO DIRETAMENTE NO FADER DO CANAL DE FX DO MESMO. NO
MODO POS FADER )

OBS: SÓ USE REVERB DE FOR NECESSÁRIO

8. ADICIONA-SE NO CANAL DE SUBMASTER OS SEGUINTES

PLUG INS NO INSERT E NESSA ORDEM:

. IMAGE ( A1 STEREO CONTROL STEREODELTA, S1 DA WAVES OU IZOTOPE IMAGE )

( SÓ USE SE FOR NECESSÁRIO E COMEDIDAMENTE PARA NÃO CAUSAR INVERSÃO DE
FASE )
. SIMULADORES DE SOM ANALÓGICOS ( TAPE MACHINES DA SLATE DIGITAL OU NLS
DA WAVES )
. LIMITER ( STEALTH DA T-RACKS )

OBS: OS CANAIS DA MIX E DE FXS ESTARÃO DIRECIONADOS PARA O GRUPO DE

SUBMASTER E ESTE PARA O MASTER DA MESA.

9 . ADICIONA-SE NO CANAL DE MASTER LR:

. ISOL 8
. PAZ FRENQUECY ( DA WAVES ) ( PARA ANALISE DE FREQUENCIA DOS ESSES FASE )
. LEVELS ( DA MASTERS IN THE MIX )
. WLM ( DA WAVES )
PROMASTER
masterizações e mixagens

B - PROCESSO E REFERÊNCIAMENTO :

10. COM O VOLUME DO TRACK DA MIX, DA REFERÊNCIA, DO SUBMASTER E DA MASTER EM

0 DB, EXECUTE O PLAY DA DAW E APLIQUE O FILTRO EM EQ MID/SIDE PASSA ALTA ATÉ
CORTAR O SUB GRAVE E PASSA BAIXA QUE NÃO INTERESSA ( DEPENDENDO DO ESTILO
MUSICAL ). JÁ EXISTE UM PADRÃO INCIAL NO TEMPLATE.
OBS: BUSQUE O CORTE NO LOWCUT DO SIDE OUVINDO O SOM EM MODO SOLO SIDE ( USE
O ISOL PARA ISSO ) PARA IDENTIFICAR O PONTO EXATO DO CORTE ( HIPASS ATÉ 160 HZ )
11. COM OS RAIOS EM 1,5 X 1, ATAQUE EM 50 MS, RELEASE EM 600 MS E O SIDE CHAIN DA
COMPRESSÃO COM CORTE ABAIXO DE INSENÇÃO EM 160 HZ, FAÇA A CONFIGURAÇÃO
INICIAL DE COMPRESSÃO NO MID ( TR5 BUSS COMPRESSOR ) COM O THRESHOLD ATÉ
ATINGIR O PICOS DE REDUÇÃO ENTRE -4 E -5 DBS E REPITA ESTA OPERAÇÃO NO SIDE ATÉ
ATINGIR O PICOS DE REDUÇÃODE GANHOS ENTRE -3 E - 4 DBS ( ISTO É UM PRESET INICIAL E
QUE VAI SOFRER PEQUENAS ALTERAÇÕES APÓS O NIVELAMENTO DE VOLUMES DA MIX EM
RELAÇÃO À REFERENÇIA ) APROVEITE ESTA ETAPA PARA EXPLORAR UMA POUCO OS
VOLUMES DOS SIDES CASO SEJA POSSÍVEL ( NO MAXIMO 2 DBS NO OUT DO SIDE DE
GANHO DE VOLUME ).
OBS: HABILITE E CONFIGURE O DESSER ( CASO SEJA NECESSÁRIO ) E LEMBRE-SE DE
APLICAR UM FILTRO PASSA ALTA EM 1 KHZ E USANDO O PAZ FREQUENCY LOCALIZE A
FREQUÊNCIA EXATA E FAÇA O CORTE COM CRITÉRIO PARA NÃO APLICAR
DEMASIADAMENTE E LEMBRE-SE DE EXCLUIR O FILTRO PASSA ALTA APLICADO PARA ESTA
ETAPA.

12. CARREGUE NO TRACK DE REFERENCIA A MUSICA DE REF ( COM O

MESMO SAMPLE RATE DO PROJETO DE MASTER )
13. HABILITE O LIMITER E DÊ GANHO DE VOLUME ATÉ EQUILIBRAR COM O SINAL DA
AMOSTRA DE REFERÊNCIA USANDO O WLM INICIALMENTE. USE O OUTPUT EM -0.6 DBS DE
CEILING. ESSA MARGEN DE SOBRA É IMPORTANTE PARA PREVENIR TRUE PEAKS E TAMBEM
SERVE DE ESPAÇO PARA A CONVERSÃO EM MP3 E ETC.
14. FAÇA AGORA NO EQ ARTISTICO PEQUENAS CORREÇÕES DE TIMBRE DE SUA MIX EM
RELAÇÃO A AMOSTRA, AGORA TENDO COM INSTRUMENTO DE ANALISE O SEU OUVIDO E
EM VOLUMES DIFERENTES, ORA EM VOLUME UM POUCO MAIS BAIXO , ORA EM VOLUME
UM POUCO MAIS ALTO OU ATÉ EM MONITORES DIFERENTES ATÉ HAVER UMA PARIDADE
TIMBRAL DOS DOIS ÁUDIOS . VOÇÊ PODERÁ USAR O TR5 MASTERMATCH E TAMBEM
PODERÁ COPIAR AS CONFIGURAÇÕES DELE EM OUTRO EQ ( NESTE CASO, USE SEMPRE A
MESMA MUYSICA DE REF PARA O REFERENCIAMENTO DE TODAS AS FAIXAS MUSICAIS DO
ALBUM QUE VC ESTÁ MASTERIZANDO ).
P.S: CASO ESTEJA USANDO O PLUG IN: REFERENCE, A MESMA MUSICA DE REFERENCIA
( GERALMENTE INIDICADA PELO CLIENTE ) PARA A 1ª MUSICA À MASTERIZAR DO ÁLBUM,
SERÁ A MESMA REFERENCIA PARA TODAS AS OUTRAS MUSICAS RESTANTES DO ALBUM.
15. HABILITE CASO NECESSÁRIO O TAPE MACHINES OU NLS E O CONFIGURE DE ACORDO
COM A NECESSIDADE ( PODE-SE APLICAR UM EXCITER DE CONTORNOS DOS GRAVES OU
EXCITER DE AGUDOS NO TAPE MACHINES ) E USAR O DRIVE NO NLS CASO SEJA
ADEQUADO.
PROMASTER
masterizações e mixagens

16. HABILITE O EXPANSOR DE IMAGE DE AUDIO QUE SEJA MAIS ADEQUADO À SUA MASTER
E O CONFIGURE LEVANDO EM CONSIDERAÇÃO OS LIMITES TÉCNICOS DESSSA OPERAÇÃO
( CASO EXAGERE, PODERÁ HAVER CANCELAMENTO DE FASE OU DEFASAMENTO DE
ALGUMAS PEÇAS DA MIX ), USE O LEVELS PARA FAZER A CONFERÊNCIA DE DEFASEAMENTO
DA MIX. SÓ USE O EXPANSOR DE IMAGEM CASO SEJA NECESSÁRIO.

17. HABILITE O REVERB, CONFIGURE-O E TESTE SE A SUA USUALIDADE É NECESSÁRIA.

18. GRAVE EM TEMPO REAL NO CANAL DE RECMASTER ( PRINT ) E AO FINAL A CONFIRA O

VOLUME DO LOUDNESS RANGER PELO AUDIOSUITE APLICANDO O WLM OBSERVANDO O
VOLUMES NO PADRÃO DE MIDIA DESCRITO NA TABELA NO ITEM 24.
P.S : VOCÊ PODE TAMBEM CONFERIR EM TEMPO REAL PELO MASTERCHECK PRO DA
NUGEN ( CONFIGURADO EM LUFS ) MAS A CONFERENCIA FINAL É VALIDA SOMENTE APÓ
O PRINT.
P.S.: EM CASOS DE MUSICAS COM INTRODUÇÕES LONGAS, ANALISE PELO WLM SOMENTE
A PARTE EFETIVA APÓS O INICIO DA MUSICA.

C - REFERENCIAMENTO E ANÁLISE FINAL :

19. FECHE SUA DAW E ABRA O SOUND FORGE OU O DSP QUATTRO, NO SOUND FORGE ABRA
A SUA MASTER E A REFERÊNCIA USADA NO PROJETO DE MASTERIZAÇÃO PARA UMA
ANÁLISE DE TIMBRE, QUANTIDADE DE REVERB E VOLUME FINAL . COMPARE UM COM
OUTRO EM VOLUMES DIFERENTES.
P.S: NO CASO DE ALBUM, APÓS A APROVAÇÃO DA 1ª MUSICA FEITA, ANALISE O TIMBRE E
O VOLUME POR ELA. ABRA TODAS AS MUSICAS EM UMA DAW DE SUA PREFERENCIA, DEIXA
A 1ª MUSICA NO INICIO E VÁ COMPARANDO TODAS AS OUTRAS POR ELA, ONDE TIVER
DIFERENTE VÁ ANOTANDO NOS FORMULARIOS, DEPOIS DE FINALIZAR A ANALISE DE
TODAS EM TODOS OS ÍTENS DO FORMULARIO VOLTE AOS PROJETOS DE MASTERIZAÇÕES E
FAÇA OS RETOQUE NECESSÁRIOS. FAÇA ISSO PELO MENOS 2 VEZES.

D - EDIÇÕES E CONVERSÃO DAS TAXAS DE AMOSTRAGEM PARA CD,DVD E MP3 E TAGS :

20. APÓS A APROVAÇÃO DO RESULTADO FINAL, FAÇA OS RESAMPLEAMENTOS

NECESSARIOS PARA TODAS AS MÍDIAS COM ALTERAÇÃO TAMBEM DO BIT RATE PELO
MODO PROFISSIONAL NO SOUND FORGE OU DSP QUATTRO ALTERANDO TAMBEM O
VOLUME DO LOUDNESS RANGE NO CONTROLE DE GANHO DE ENTRADA DO LIMITER
( STEALTH ) DE ACORDO COM A EXIGÊNCIA DE CADA TIPO DE MIDIA.
PROMASTER
masterizações e mixagens

21. FAÇA OS FADERS IN E OUT, CORTE NO INIÇIO DA MÚSICA E INSIRA UM ESPAÇO INICIAL
DE 0,4 SEGUNDO , EM SEGUIDA CORTE NO FINAL DA MÚSICA E INSIRA UM ESPAÇO FINAL DE
0,4 SEGUNDOS
22. APLIQUE AS TAGS E A IMAGEM DO MUSICO OU BANDA NOS ARQUIVOS DE TODOS OS
TIPOS

23. CONFIGURAÇÕES DAS TAXAS DE AMOSTRAGEM E LOUDNESS RANGE PARA CADA TIPO
DE MIDIA :

. CD ( 44.1 HZ e 16 BITS )
. MP3 ( 44.1 HZ OU 48 HZ e 16 BITS / 320 kbps )
. YOUTUBE ( - 13 dbs LUFS, 48 HZ e 24 BITS )
. SPOTIFY E TIDAL ( - 14 dbs LUFS, 44.1 HZ e 16 BITS )
. ITUNES ( - 16 dbs LUFS, 44.1 HZ e 16 BITS )

P.S: HABILITE NO STEATH O DIRTHER PARA CADA TAXA DE BIT QUE FOR GRAVADO O PRINT

24. CONFIGURAÇÕES DE LOUDNESS RANGE PARA CADA TIPO DE ESTILO MUSICAL PARA
CD :

. POP NACIONAL ( - 7.5 dbs LUFS )

. POP INTERNACIONAL ( - 7 dbs LUFS )
. MPB ( ENTRE -7.5 dbs e - 8.0 dbs LUFS )
. ROCK ( - 7.0 dbs LUFS )
. REGGAE ( ENTRE -7.5 dbs e - 8.0 dbs LUFS )
. SERTANEJO ( ENTRE - 7 dbs e - 7.5 dbs LUFS )
. GOSPEL ADORAÇÃO ( ENTRE -7.5 dbs e - 8.0 dbs LUFS )
. MUSICA LÚDICA OU CIRCENSE ( - 9 dbs LUFS )
E - TAGS E NOMECLATURAS:

25. USE UM EDITOR DE TAGS PARA NOMEAR O NOME DA BANDA OU CANTOR, O NOME DA
MUSICA, O ANO, O ALBUM, O ESTILO MUSICAL E PARA INSERIR A IMAGEN OFICIAL NO
ARQUIVO EM WAVE E EM MP3.
26. APÓS A INSERÇÃO DESSES METADADOS EM TODOS OS ARQUIVOS COMPRIMA AS
PASTAS DAS VERSÕES EM CD, ITUNES, SPOTIFY E YOUTUBE JUNTOS COM A PASTA : LEIA-ME
E ENVIE PARA O CLIENTE.

P.S: LEMBRANDO QUE OS ARQUIVOS MP3 NÃO PODERÃO SER ZIPADOS, ENVIE OS
MESMOS POR E-MAIL AO CLIENTE.