Exercício A: Considerando o texto “O desvio pelo direto”, de Jean-Louis Comolli,

explique como o autor compreende as relações entre cinema direto e cinema de

ficção. Para isso, mobilize em sua argumentação o filme Faces (1968), de John
Cassavetes. A obra está disponível em
<https://www.youtube.com/watch?v=pHwdOU-wruc> (até 800 palavras).

Exercício B: Escreva uma resenha crítica dos textos “A imagem artística” e "Tempo,
ritmo e montagem" (capítulo 5 de “Esculpir o tempo”), de Andrei Tarkovsky,
explicando como o diretor pensa o tempo e as suas relações com a imagem
cinematográfica. Utilize exemplos do filme Nostalgia (1983), disponível em <
https://www.youtube.com/watch?v=-gH1cprEg0w>. (até 800 palavras).

Exercício C: Fundamentando-se na concepção de espetáculo cinematográfico

elaborada por Tomás Gutierrez Alea, no texto Dialética do espectador, comente a
sequência de Los sobrevivientes em que são inseridas imagens de arquivo na
narrativa ficcional (aos 31 minutos). O filme está disponível em
<https://www.youtube.com/watch?v=fhgwTglqLGI>. (até 800 palavras)

Exercício D: Para Deleuze, qual é a diferença entre o cinema clássico e o moderno?

(até 800 palavras)

antes de começar a falar do que era o cinema clássico e moderno para deleuze acho que
precisamos pensar nos critérios que ele usa para definir o mesmo para definir, em seu texto
ele começa citando bazin que tem uma visão diferente de outros autores sobre o
neo-realismo, enquanto a maioria via o neo realismo italiano como apenas narrativas mais
políticas e destacava a teoria de que esse cinema tinha como principal característica o caráter
social bazin falava sobre o valor estético dos planos e deleuze era inclinado mais a esse
teoria, por exemplo sobre como o plano sequência estava tendendo a substituir a montagem
de manifestações , dito isso ele também fala que ambas as teses concordam no fato de que o
neo realismo propunha mais realidade do que o cinema clássico , ele fala de como apesar de
não estar no início do neo realismo a adição do som sincronizado foi essencial para mudança
da sensação sensorial do cinema ele inclusive fala que talvez isso tenha sido tão importante
quanto o espaço puramente ótico na pintura, antes tínhamos uma reação mais de açao e
reaçao agora parecemos ver mais um registro de imagem , ele faz um paralelo dizendo que as
situaçoes otico sonoras do neo-realismo substituem as sensorios motoras do realismo
classico.