PROPOSTA DE UMA CONSTRUÇÃO BIOGRÁFICA A PARTIR DO CONTEXTO INSTITUCIONAL PÚBLICO
Autor: Thomas de Lima Santos
Orientação: Profª. Ms. Cristiane Wosniak como nasceu a investigação? grupo de pesquisa GRUPO INTERDISCIPLINAR DE PESQUISA EM ARTES (GIPA)
linha de pesquisa ARTE, SOCIEDADE E IMBRICAÇÕES TECNOLÓGICAS
*Programa de INICIAÇÃO CIENTÍFICA (PIC) da Faculdade de Artes
do Paraná (2012-13) *Pesquisador participante do projeto de pesquisa da profª. Ms. Cristiane Wosniak COLEGIADO DE DANÇA como nasceu a investigação?
Este projeto de pesquisa nasce a partir da
vivência e do interesse do pesquisador, em relação ao universo da dança, atuando como bailarino, numa companhia de dança masculina na cidade de Curitiba, e a partir da entrada no acadêmico – no Curso de Dança da Faculdade de Artes do Paraná – com a pesquisa em dança, especificamente com a matriz histórica. Objetivos da Pesquisa
Refletir sobre as narrativas da História Oral na
criação de uma biografia;
Recortar algumas memórias da vida do
bailarino, mestre e coreógrafo Jair Moraes, e sua Cia Dança Masculina refletindo a noção de ‘identidade’, proposto de por Zigmunt Bauman, como a composição de um quebra-cabeça aberto a diferentes interpretações; Problema de Pesquisa
A ideia ou questão geradora desta
investigação pode ser a pergunta: como o espaço público (Companhia de Dança Masculina e Balé Teatro Guaíra), ao qual Jair Moraes pertence, se nutre de sua biografia (historiográfica) e como este ‘espaço-tempo’ é determinante, também, na construção de sua própria biografia? materiais e métodos
A partir de uma pesquisa cuja matriz é histórica,
adotam-se os seguintes métodos:
3.1 História Oral (por meio de entrevistas abertas ou
semi-estruturadas e individuais);
3.2 Revisão Bibliográfica (História da Dança) – local,
regional e nacional;
3.3 Pesquisa de Campo (coleta de dados,
documentos, fontes primárias e secundárias); materiais e métodos
3.4 Análise e interpretação de fontes primárias
(documentos, entrevistas e depoimentos a serem fornecidos pelo personagem biografado);
3.5 Recorte de material a ser utilizado na elaboração
da escrita biográfica; RESULTADOS
O que se propõe, neste projeto é pensar que a
biografia presente será sempre um recorte possível de interpretação dos ‘meios’, sendo que o biógrafo torna-se, também, autor, nesta interpretação de documentos, fatos e entrevistas, utilizando-se neste caso, dos recursos da História Oral. JAIR MORAES
Jair Moraes iniciou seus estudos em dança no Rio de
Janeiro, sendo aluno de Tatiana Leskova e Eugênia Feodorova;
Foi bailarino do Theatro Municipal do Rio de Janeiro,
no final da década de 1960 e dançou no corpo de baile do Teatro Guaíra de 1970-72;
Foi solista do corpo de baile do Corpo de Baile
Municipal de São Paulo, entre 1972-73 e no Ballet Gulbenkian-Lisboa, 1973 e 1979; JAIR MORAES
Participou do Ballet do Século XX, de Maurice Béjart e
dançou como solista em importantes montagens de repertório clássico e contemporâneo;
Dançou com partenaires como: Ana Botafogo, Cecília
Kerche, Karla Couto e Eleonora Greca;
Recebeu diversos prêmios como bailarino e
coreógrafo, destacando-se por sua atuação como diretor artístico do ‘Grupo Raízes’, de Caxias do Sul, na década de 1980; JAIR MORAES
Em 1979, tornou-se maître de ballet e
ensaiador assistente, do Balé Teatro Guaíra;
Atualmente, dirige a Companhia Dança
Masculina Jair Moraes, criado em 2003, que busca novos talentos masculinos para a dança. ACERVO DE JAIR MORAES BALÉ INTER-RUPTO – 1981 – Jair e Eleonora Greca Jair e Regina Kotaka em BODAS DE AURORA – 1991 Jair e Ana Botafogo em LA BAYADERE - 1986 Jair e Eliana Caminada em LA FILLE MAL GARDEÉ -1984 CANTO DA MORTE - 1979 PETRUSHKA - 1980 ÚLTIMO VÔO considerações finais Esta pesquisa histórica-biográfica, encontra-se em fase final, apresentando, portanto, resultados ao propor ‘salvar do esquecimento’ e fixar lembranças no tempo, ao dar visibilidade (ao menos escrita) a vestígios do passado;
Pesquisar e escrever biografia(s) é uma forma de investigar e
construir um personagem e ao mesmo tempo (re)inventá-lo pela e na linguagem por meio de análise de documentos e entrevista oral;
Foram estes o meu interesse nesta pesquisa e gosto de
citar uma frase da Helena Katz que encontrei em um dos folders do material de pesquisa que do qual resume um pouco o que quero expressar nesta pesquisa que “ o melhor tributo que se pode prestar aos artistas da dança é registrar seus trabalhos, suas contribuições, para que as gerações que virão saibam que, se o caminho herdarão ainda será árido, sem eles não haveria sequer caminho. Que não nos culpem, pelo menos da falta de memória.” referências BAUMAN, Zygmunt. Identidade. Rio de janeiro: Jorge Zahar Editor, 2005. CERTEAU, Michel de. A escrita da história. Rio de Janeiro: Forense Universitária, 1982. LE GOFF, Jacques. História e memória. Campinas: Editora da UNICAMP, 1990. SIQUEIRA, Claudio Daniel Mancuso. A construção de uma identidade por meio da versatilidade nos corpos do Balé Teatro Guaíra. In: Anais do III Simpósio e VI Mostra de Dança da FAP. Curitiba, 2010. (p. 35-47). SUCENA, Eduardo. A dança teatral no Brasil. Rio de Janeiro Minc; Fundacen, 1988. VIEIRA, Sergio. Balé Teatro Guaíra. Curitiba: Imagem Sul, 2005. VILLAS BOAS, Sérgio. Biografias e biógrafos. São Paulo: Summus, 2002. WOSNIAK, Cristiane. Um olhar institucional sobre a história da dança em Curitiba. In: PEREIRA, Roberto; MEYER, Sandra e NORA, Sigrid. (orgs.). História em movimento: biografias e registros em dança – Seminários de Dança 1. Caxias do Sul: Lorigraf, 2008. (p. 227-237). _____. Balé Teatro Guaíra: a ident(idade) móvel do 1º corpo de baile oficial do Estado do Paraná. In: Anais do II Encontro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa em Artes da FAP. Curitiba: Faculdade de Artes do Paraná, 2010. (p. 162-213). Endereços eletrônicos consultados: Cia de Dança Masculina. Em:˂http://www.ciamasculinajairmoraes.com.br˃. Acessado em 23/10/11. Blog sobre a Cia de Dança Masculina: Em: ˂ http://ciadebalejairmoraes.arteblog.com.br ˃. Acessado em 24/03/12.