Arquitectura do ferro

Uma cidade cristã 1440 e em 1840 (Pugin)

A. W. Pugin, Contrastes, 1841
Ilustração comparando um
hospício contemporâneo com
um medieval. Pugin procurava
mostrar a decadência da
cidade e do gosto presente.
Centro de Londres 1851
Londres, que em finais do século XVIII
conta com mais de um milhão de habitantes,
atinge, em 1851, os dois milhões e meio e
supera qualquer outra cidade do mundo
antigo e moderno.
Uma cidade industrial como Manchester,
que, em 1760, tem 12 000 habitantes, em
meados do século XIX tem 400.000.
Ao mesmo tempo, o território cobre-se de
culturas organizadas numa nova base
capitalista, é sulcado por novas estradas, por
novos canais e, a partir de 1830, pelas vias-
férreas.
Bairros de Londres sob viadutos ferroviários 1872
Londres, Dudley Street 1872
Tugúrios em Paradise Row (Londres 1853)
Edificações by law em Londres
«Vi a coisa mais extraordinária que a terra pode mostrar ao espírito estupefacto; vi-a e ainda estou admirado [ ... 1 está-
me sempre na memória aquela fortaleza petrificada de casas e, no meio, o rio impetuoso de vivas faces humanas com todo
o arco-íris das suas paixões, com toda a sua pressa desesperada Aquela nua seriedade das coisas, aquela uniformidade
colossal, aquele movimento mecânico, aquele ar de tédio na própria alegria, aquela Londres exagerada, oprime a fantasia
e corta o coração [ ... ] Esperava ver grandes palácios e só vi casebres. Mas é precisamente a sua uniformidade e o seu
incalculável número que provocam uma impressão tão grandiosa.» Haine
Nottingham 1845 Casa operária para 9 pessoas
Glasgow 1848
Iron Bridge, Coalbrookdale, England 1779 (Severn River) by thomas Pritchard
1779 Thomas Pritchard designed the first iron bridge to be built
Darby's bridge was the first in the world to be made entirely of cast
iron. The bridge's arch spans 100 feet and has five arch ribs, each
cast in two halves. All the major parts were put together in three
months without a single accident or the least obstruction to the boats
in the river.
1779 Thomas Pritchard designed the first iron bridge to be built.
Darby III constructed it and the bridge was opened on the 1st January 1781.
It was restored between 1972 and 1979 and now remains today as a museum piece for
the Ironbridge Gorge Museum Trust.
When it was finally complete, artists, writers, and engineers came from
all over the world to marvel at the unique design. Today, the Iron Bridge
is considered a British National Monument.
 Thomas
Telford’s
cast iron
Buildwas
Bridge over
the River
Severn was
the second of
four bridges
on this spot.
It was
Britain’s
second
major iron
bridge, after
the
pioneering
Iron Bridge
(1781) at
Coalbrookda
le only 3km
downstream.
Buildwas’
single arch
remained in
place for 110
years.
Buildwas Bridge
Thomas Telford
date 17th April 1795 - 24th June 1796
era Georgian (com arco de 39,5 m)
Iron bridge built over the River Severn at Buildwas in the county of Salop, in the years 1795 & 1796.
1805- aqueduto de Pontcysyllte In 1805
In
In1805,
1805,architects Thomas Telford
architects and WilliamTelford
Thomas Jessop built Pontcysyllte’s
and cast iron aqueduct on 19 pillars over 100 feet (30
metres) above the River Dee, on the Welsh-English border. More than 200 years later, this vast landmark was named a World
William
Heritage Site. Jessop built Pontcysyllte’s cast

iron aqueduct on 19 pillars over 100 feet

(30 metres) above the River Dee, on the
Welsh-English border. More than 200
years later, this vast landmark was named
a World Heritage Site.
architects Thomas Telford and William
Jessop built Pontcysyllte’s cast iron
aqueduct on 19 pillars over 100 feet (30
metres) above the River Dee, on the
Welsh-English border. More than 200
years later, this vast landmark was named
a World Heritage Site.
Puente de Sunderland (1793-96)

El puente de Sunderland Sunderland (1793-96) fue uno de los experimentos constructivos más audaces de su tiempo. En 1786
cuando Tomás Paine, el famoso escritor político americano, mostró a Benjamin Franklin el modelo de un puente construido según un
nuevo sistema suyo. Franklin, viendo las dificultades para levar a cabo una obra de aquel sistema en América, donde la industria
apenas había empezado a desarrollarse, aconsejó a Paine lo llevara a Inglaterra, proveyéndole, para ello, de recomendaciones[1].
Pero en Inglaterra, igualmente que en otras Partes, Paine no fue afortunado.
Este puente de Sunderland constaba de un solo arco, de 70'80 metros de luz ( el puente del Severn tenía sólo 30 metros ). Los
seis nervios que formaban el arco estaban compuestos por paneles de hierro fundido, que hacían las veces de dovelas. Una
serie de 105 de estos paneles formaban cada nervio. De esta suerte la manera de construir la bóveda de piedra se adaptó a la
construcción en hierro. No se hallaba dentro de las posibilidades de la época el realizar una estructura continua de tal luz. sus
proyectos fueron apropiados de una manera muy poco escrupulosa por una Compañía dirigida por Rolando Burdon.
Utilizando los planos de Pane, Burdon construyó el puente de Sunderland, adjudicándose todo el mérito de la construcción[.
 La columna de hierro fundido fue el primer material de
construcción producido por los nuevos métodos
industriales que tenían que al emplearse en la
edíficación.
Fue temprano, hacia 1780, antes aún de la introducción
del vapor como fuerza, que tales columnas
reemplazaron a los pilares fabricados en madera que
servían como so portes del techo en las primitivas
hilanderías de algodón inglesas.
La dimensión de las nuevas máquinas exigía grandes
salas, con el mínimo de obstrucción posible.

Boulton y Watt, Salford – 1801, corte de coluna

1 - Boulton y Watt, Salford - 1801 encerrado em muros
de alvenaria

Desenhos para a execução do 1.º estebelecimento de 7 pisos,

com base em vigas e colunas de ferro fundido
2 -Boulton y Watt, Salford - 1801
(7 pisos)
 fábrica de fiar, Bolton - 1800 fábrica de fiar, Bolton - 1800
madeira
Una típica fábrica que data de finales del siglo XVIII, en Bolton, muestra cómo los áticos de
edificios, aún existentes, fueron transformados de manera que pudieran dar cabida a las máquinas
hiladoras (le algodón recientemente inventadas. Esta fábrica había sido construida a base de
estructura de madera, en la forma empleada en la época gótica. Al principio la maquinaria fue
instalada en el ático solamente; las grandes armaduras (le madera que sostenían el techo - que
pronto fueron substituidas por otras de hierro fundido - dejaban suficiente espacio en el centro para
la instalación de las largas máquinas hiladoras. Más tarde el empleo de las columnas de hierro
fundido hizo posible la instalación de maquinaria en todas las plantas de tales establecimientos.
livraria londinense – 1794

Uma das primeiras aplicações de coluna em ferro forjado. A disposição interior

do edifício é inteiramente nova
 Teatro Francés (1786)

En el continente el hierro fue usado en un principio como materíal a propósito para cubrir tejados. Las cubiertas
de madera de los teatros y de los grandes almacenes estaban siempre propensas a incendiarse y a arder como
yesca. Tan pronto como el hierro forjado fue fácilmente asequible, y en cantidades suficientes, se creyó que
podrían prevenirse aquellos siniestros empleándolo. Un primer esfuerzo de esta clase tuvo lugar en 1786, en la
construccion de una cubierta de hierro forjado para el Teatro Francés en París, por el famoso constructor de
coliseos Víctor Louis. La elegancia y la osadía requeridas por el uso del hierro en un edificio de este tipo, iba a
permanecer como una constante característica de las construcciones francesas en hierro.
La cúpula en madera del mercado de granos de París - que cubría el patio circular - fue destruida
por el fuego en 1802. En 1811 fue substituida por una concienzuda estructura en hierro y cobre.
El arquitecto Bellangé y el ingeniero Brunet colaboraron en su realización. Este fue uno de los
primeros trabajos en que el arquitecto y el constructor no eran la misma persona.
El edificio muestra poco mas que una adaptación de los métodos de construcción antiguos al
nuevo material, una forma inteligente de sustituir por nervios de hierro, los de madera usados
normalmente. Sin embargo, después de esta modificación el "Granero" fue admirado mucho más.
Hasta Napoleón I procuró asistir a su inauguración. Lamentablemente malogrado. se conserva aún
como una parte de la actual Bolsa de Comercio.
Pavilhão Real em Brighton, 1818-21

Fue Juan Nash, el arquitecto de "Regent's Park y de "Regent Street" en Londres,

quien finalmente construyó este pabellón real en 1818. Una creación fantástica de
estilo indio, que tenía una cúpula en forma de bulbo en la sección central. La
cúpula fue sobre un montante de hierro fundido que pesaba 60 toneladas".
Pav. Real em Brighton (salão rouxo) 1818-21
sala dos banquetes
Galerías de Orleáns (1829-1831)

El hierro y el cristal fueron los dos materiales cuya conjunción en la arquitectura del siglo XIX condujo a
soluciones nuevas. Fue Fontaine quien, unos anos después de que el puente colgante se hubiera afianzado
combinó estos dos materiales en todos los edificios de alguna importancia. Fontaine en sus últimos años
(1829-31 ) empleó el hierro forjado para construir la cubierta de cristal de las Galerías de Orleáns una parte del
“PalaisRoyal” en París. Fueron destruídas en 1935, cuando el “ Palais “ fue reformado, y se colocó en su lugar
una columnata abierta.
V. Baltard e F,E. Callet , Les Halles (1853/8-1972)
Les Halles de Paris foi um mercado
de Paris, França. Les Halles de Paris
foi o nome dado ao mercado
atacadista de alimentos frescos,
localizado no coração de Paris, no 1º
arrondissement, que deu seu nome ao
Quartier des Halles.

No auge de sua atividade e falta de

espaço, as barracas dos mercadores
se estabeleceram mesmo em ruas
adjacentes.

O Mercado Les Halles foi criado

pelo rei Filipe Augusto no lugar do
antigo bairro judeu de Les
Champeaux. Reformado em 1858,
em Paris, serviu como centro
principal de abastecimento para a
cidade de Paris nos séculos XIX e
parte do século XX.

Este mercado central foi demolido

em 1971.
Academia de arquitectura de Berlim, 1831-1836

Karl Friederich Schinkel -

Shinnkel era Director do Departamento de Construção e o seu amigo Peter Beuth dirigia a Escola
de Arquitectura, tendo projectado este edifício para ambas as instituições. Projecto de paredes
sólidas, fachadas planas e estrutura em ferro garantiam estanquidade ao fogo. Os motivos
ornamentais de concepção severa foram da autoria de Biedermeier.
El invernáculo del “ Jardín des Plantes” (1833)

La primera gran estructura consistente, simplemente, en un motante de hierro y

grandes láminas de cristal, fue un invernadero francés: el Serres des Jardins
du Musée d' histoire naturelle, el invernáculo del Jardín Botánico de París. Fue
construido por Rouhault en 1833, y es el prototipo de todos los grandes
invernáculos montados a base de hierro
Las láminas de cristal, de una medida mayor que lo corriente, se
combinan con el torrente de luz que penetra de lleno gracias a la casi
total eliminación de la madera, mereciendo el nombre de “ Ies jardins
de verre".
Photo, interior iron framework
El invernáculo de Rouhault, que se conserva todavía, alcanza un volumen interior de
9.000 metros cúbicos.
Está formado por dos sobremontadas bóvedas de cañón seguido ( en donde se
mantienen bajas temperaturas ), situadas entre dos pabellones de 15 metros de altura,
que albergan las plantas tropicales. Em contraste com os invernáculos ingleses de
Paxton, del mismo periodo, la solidez de estos altos pabellones deriva exclusivamente
del empleo de columnas y vigas en hierro fundido.

En un artículo escrito en 1849, un contemporáneo - el arquitecto Godofredo

Semper - habla de un plano mucho más ambicioso para estos jardines. Anterior a la
caída de Luis-Felipe, en 1848, existió un proyecto de gran alcance para cubrir
enteramente el Jardín Botánico con un inmenso techo desmontable de cristal, que
pudiera ser re tirado durante el verano.

Nos planos de Rohault de Fleury, o complexo estava dividido em duas alas simétricas
por uma rampa: contudo estas não seriam completamente construídas. No meio
ficavam as estufas australiana e mexicana, com as costas apoiadas a uma parede. As
coberturas foram modificadas durante um conserto, em 1874.
Decimus Burton e Richard Turner - Casa das Palmeiras no Real Jardim botânico, Kew, Surrey, 1844-1848

(vista do lado sudoeste).

A Casa das Palmeiras atingia uma extensão de cerca de 110 m, tendo como únicos materiais
o ferro e vidro. Um sistema complexo, garantia mesmo no Inverno uma temperatura de 27º.
Estufa de Chatsworth, 1836-41
Henri Labrouste (1801-1875)

El arquitecto más representativo de los ideales funcionales y expresivos preconizados por la École des
Beaux-Arts fue Henri Labrouste (1801-1875).

Entró en l'École a los 18 años, progresando en los sucesivos niveles de enseñanza y ganando varios
concursos, trayectoria que culminó cuando ganó el Premio de Roma, en 1824.

Ello le permitió estudiar en la Academia Francesa de Roma durante los cinco años siguientes, donde preparó
una serie de dibujos para la restauración de edificios romanos.

Como último proyecto en la academia, realizó un estudio de restauración de los templos griegos de Paestum
(1828), como resultado del cual, Labrouste cambió su interpretación sobre las relaciones entre la forma y la
expresión de la función estructural en la arquitectura griega, ya que, en lugar de idealizar los modelos, pasó a
tratarlos como edificios reales, lo que, a la larga, acabó determinando la orientación de su propia manera de
proyectar.

Cuando envió sus dibujos de los templos griegos a París - donde los trataba como edificios reales en lugar de
como remotos ideales clásicos, sugiriendo que los edificios son expresión de sus singulares necesidades
funcionales y de su entorno, y no prototipos universales -, provocó el escándalo entre sus profesores de la
École des Beaux-Arts.

La cólera provocada entre las autoridades académicas fue de tal calibre, que le prohibieron aceptar encargos
oficiales durante los diez años siguientes.
Henri Labrouste procedeu do mesmo modo no seu projecto da
Biblioteca de Santa Genoveva. Contudo, o seu maior contributo não se
fica a dever ao facto de ter utilizado pela primeira vez este tipo de
construção num edifício público, mas ao de ter mantido sem
revestimento os suportes no espaço interior e de ter realizado a cobertura
“abobadada" com uma malha de ferro revestida a gesso, utilizando,
antecipadamente, o princípio da construção em ferro e betão
Henri Labrouste (1801-75) – Paris,
Biblioteca de Sainte Geneviève 1843-50
Finalmente, en 1838, recibió el encargo de proyectar la
Biblioteca de Sainte-Geneviéve (1838-1850), una gran
biblioteca nueva de libros de consulta ubicada en la plaza
del Panteón de París, al norte del edificio de Soufflot,
actualmente reconvertida en museo.

Una de las funciones cívicas del edificio era la de definir

el límite de la plaza del Panteón.

El edificio debía tener una gran sala de lectura, ya que no

se permitía sacar libros de la biblioteca.

En consecuencia, Labrouste ubicó esta sala en el piso

superior. A pesar de que esta biblioteca iba a ser la
primera de París con iluminación a gas, y de que, por
lo tanto, el horario de la biblioteca ya no dependería de
las horas diurnas, las necesidades de luz natural seguían
siendo importantes.

Así pues, Labrouste perforó las paredes del primer piso

con grandes arcadas perimetrales acristaladas, que
arrojaban auténticos torrentes de luz al interior de la
sala.
La porción inferior ciega de las arcadas estaba ocupada
interiormente por dos niveles de librerías murales que
recorrían perimetralmente la sala de lectura, así que,
Labrouste hizo grabar simbólicamente en la piedra de la
fachada los nombres de los autores cuyas obras podían
consultarse justo al otro lado de la pared.

https://youtu.be/k1xn_83Tkn0
Cobertura

La sala de lectura está cubierta por dos

bóvedas de cañón paralelas sostenidas sobre
unos delicados arcos de [gelosia] transversales
de hierro fundido. Éstos, a su vez, se apoyan
en los pilares perimetrales de piedra y en unas
estilizadísimas columnas centrales de
fundición.

En esta obra, Labrouste supo conjugar la

claridad funcional de la distribución y las
circulaciones con una estructura que explotaba
los nuevos materiales y expresaba de manera
absolutamente sincera para qué se usaba el
edificio.

Y todo esto conseguido sin necesidad de

recurrir al empleo de ornamentos clásicos
ajenos. No es de extrañar, pues, que el edificio
pasase muy pronto a ser un modelo para
estudiantes y profesionales de cómo debía ser
una biblioteca moderna.
Paris,
Biblioteca
Nacional,
sala de
leitura,
1854-1875
The architect Charles Garnier designed this magnificent building after winning Hausmann's
competition for the construction of an Opera. The palace, built in a baroque style, was opened in
1875. The rococo Opera Staircase and the ceilings painted by Chagal are worthy of admiration.
Eugène - Emmanuel Viollet-
le-Duc - "Maçonaria", 1864
( Atlas "Entretiens sur
L'Architecture" )
Sir Joseph Paxton (1801-1865)
Arquitecto paisagista inglês, Joseph Paxton nasceu em 1801, em Milton-Bryant, em Bedfordshire. Filho de
lavradores, Paxton seguiu a profissão de jardineiro, tendo sido empregue por William George Cavendish,
Duque de Devonshire, para superintender aos seus jardins de Chatsworth em Derbyshire.

Paxton utilizou um tecto plano, precursor da solução apresentada, no ano seguinte, ao concurso para o
pavilhão da Grande Exposição de 1851 de Londres.

Este enorme edifício, construído integralmente em ferro e vidro pode considerar-se uma obra pioneira da
arquitectura moderna.

Mais tarde projectou edifícios de ferro e vidro para diversas cidades como Nova Iorque ou Paris, erguendo
nesta cidade um complexo tão grande como o Palácio de Cristal de Londres.

Embora não tenha tido formação académica nem outro tipo de estudos dentro dos campos da engenharia ou da
arquitectura, os seus edifícios apresentam-se paradigmáticos da emergente arquitectura do ferro, marcados
pela inovação estrutural ditada pela utilização das possibilidades técnicas dos novos materiais
industriais que induziriam soluções tipológicas e espaciais inusitadas e de carácter vincadamente
funcionalista.

Paxton foi autor de alguns edifícios de habitação convencionais, em estilo tradicionalista e um dos mais
importantes paisagistas do seu tempo.

De entre as suas intervenções de carácter paisagístico destacam-se os jardins envolventes do Palácio de

Cristal, o conjunto de Chatsworth e o parque de Birkenhead.

Foi membro do Parlamento e realizou ou patrocinou alguns estudos urbanísticos, de entre os quais o projecto
para uma enorme rua coberta de vidro que reunia habitação, comércio e equipamento público, conjugando-os
com um revolucionário sistema de transportes colectivos.

Paxton morreu em Sydenham em 1865.

As exposições universais
Joseph Paxton, Crystal Palace, London, 1853
•Acessibilidades

•Recurso a novos tipos de

transporte (rede ferroviária)

•Simetria da planta, funcional e

racional

•Terreno moldado em terraços

escalonados

•Rede viária periférica ao

jardim
Hyde Park :
Tem uma área de implantação de 70.000 m2.
Constituído por 5 naves com 600 m de comprimento, tendo a nave transversal 124 m de largura e 34 m de altura, no
cruzamento das naves onde foram colocados grandes ulmeiros. separado apenas por uma superfície (pele) em vidro e em ferro.
As naves laterais possuíam dois pisos e um piso respectivamente da nave central.

Os pilares foram pintados de amarelo, as vigas de azul e as asnas de vermelho, o que permitia identificar muito claramente a função
de cada elemento dentro de todo o sistema estrutural.

A cobertura foi construída seguindo o princípio já utilizado por Paxton das duas águas de vidro que se repetiam por toda a extensão
da planta.

Em Planta :
Espaço simétrico, funcional e racional definida a partir de um elemento modular de [ 7,32 x 7,32 ] metros que
facilitou a planificação e a montagem final.
Dois eixos fundamentais -
Eixo longitudinal - amplo corredor, interrompida pelo cruzamento de uma nave central com um elemento cilíndrico de
madeira.
Eixo transversal – zona de lazer com acessos aos níveis superiores através de escadarias, uma em cada canto
delineando a forma de um quadrado a partir dos 4 pontos da sua localização, na nave transversal.
Hyde Park :

Palácio de Cristal, construído para a primeira Exposição Mundial, que

teve lugar no Hyde Park, em Londres.
Palácio de Cristal, Londres, 1851, Joseph Paxton

Num espaço com uma vasta implantação, constituído por cinco naves, o edifício, com 600 metros
de comprimento, 120 metros de largura e quase 34 metros de altura, encontrava-se separado do
exterior apenas por uma superfície de vidro e ferro.

No entanto, a vivência do espaço não era o único aspecto revolucionário do Palácio de Cristal:

tratava-se também da primeira construção a ser montada exclusivamente com elementos pré-
fabricados, sendo, deste modo, a obra pioneira da construção racionalizada.

Esta estandardização tinha permitido erigir o Palácio de Cristal no espaço de dezassete semanas
e, em grande parte, recorrendo apenas a serventes.
Terreno mostra-se nivelado a partir de terraços, em cujo cimo se implanta o pavilhão, definindo-se como
ponto focal predominante na sua zona de parque envolvente.
80 homens montaram 18 392 chapas de vidro por semana, chegando um único a colocar 108 por
dia.

Os vários componentes construtivos (entre outros, 3 300 colunas e 2 300 asnas) tinham sido
encomendados a várias empresas diferentes.

O Palácio de Cristal absorveu, na altura, um terço da produção de vidro anual em Inglaterra.

E só assim foi exequível desmontá-lo no final de exposição e montá-lo de novo, numa versão
ligeiramente alterada, em Sydenham, Londres, onde foi destruído, em 1936, por um incêndio.
Sydenham Hill
Previsto o seu desmantelamento e a reconstrução inserida na paisagem natural este novo local teve a preocupação de
integra-lo perto de novas acessibilidades , como os caminhos de ferro, privilegiando um conjunto urbanístico ideal no
confronto entre o edifício e a sua construção paisagística de perfeita simetria, completando-se um ao outro no desenho
racional e funcional .
 Sydenham :
Nova implantação do edifício.
Enquadramento com o parque criado pelo mesmo arquitecto paisagista.
Apresenta uma total simetria, tanto no interior do edifício como no exterior, com o meio
envolvente.
Imagem do Palácio em consequência do incêndio
Paul - Henri Nénot - Atheneum para uma capital, 1877
August Voit (arq.), Ludwig Werder (Eng.) - Exposição de edifícios industriais, Munique,
1853-1854 (vista sudoeste).
Mercado Central Paris 1854-
57.
Pavilhões independentes
eram ligados por ruas
cobertas.
Friedrich Hitzig - Mercado Coberto - Berlim, 1865-68
Este mercado cobria uma área de 5300m2, contendo soluções inovadoras no campo da
higiene: água corrente para os vendedores de peixe, sanitário e iluminação a gás.
Contudo o projecto não se concretizou
Casa das retortas da Imperial-Continental-Gas-Association, Berlim, 1863

Vista interior durante a construção. Nave com 59m de comprimento e 33m de largura.
Tinha uma cobertura constituída por 12 vigas arqueadas em forma de ogiva.
A construção de ferro forjado fundido não se apoiava directamente nas fundações, mas
sim nas ligações da parede lateral.
Liverpool Crown Street Station (1831)
StPancras Gilbert Scott 1868-74 Até à construção da Galeria
das Máquinas era o maior
vão coberto do mundo com
os seus 75 metros, tinha a
fachada de um
pseudo-palácio neogótico
por detrás da qual se
escondia o Midland Grand
Hotel.
Este procedimento era
típico nas grandes estações
construídas na época.
Edif. de apart. Nuremberga, 1883
Gasómetro, Berlim, 1888-93
C.L.F. Dutert Galerie des Machines-Paris 1887-1889

Exposição Mundial de Paris, em 1889

Nesta Galeria projectava-se
uma nave com um
comprimento de 422 metros, é
um vão coberto pelas asnas
metálicas de 114 metros e
altura de 47 metros.
Os suportes e a carga
interpenetravam-se de modo
contínuo e fluido, criando a
impressão de uma nave
gigantesca.
Os 20 arcos triarticulados
afunilavam, num único ponto,
em direcção ao solo. Apesar da
construção exercer uma pressão
de 421 toneladas e um impulso
de 115 toneladas,sustentava-se,
literalmente, sobre os bicos dos
pés.
A construção da Galeria
das Máquinas, que foi
desmontada em 1910,
demonstrou de modo
impressionante as
fantásticas
potencialidades técnicas
da construção em aço,
constituindo um dos
mais significativos
monumentos da era
industrial.
Este tipo de construção
estava, além disso,
directamente ligado às
exigências funcionais. A
variação da expansão do
material no sentido
longitudinal, provocada
pelas oscilações da
temperatura, podia ser
equilibrada apoiando a
nave sobre rótulas.
As exposições Mundiais tornaram-se, durante a Torre Eiffel, Exposição Mundial de Paris, 1889,
Gustave Eiffel
segunda metade do séc. XIX, nas exibições
públicas das capacidades do progresso técnico e
científico, cada vez mais impressionantes.
Para a Exposição Mundial de Paris, em 1889, o
engenheiro Gustavo Eiffel erigiu uma torre com
uma altura inimaginável nesse tempo.
Na idade média a torre da catedral de Ulm tivera
de ser interrompida ao atingir os setenta metros
de altura (a altura projectada era de 162 metros).
A Torre Eiffel, em contrapartida, media 300
metros tendo permanecido durante quarenta anos,
a construção mais alta erigida pelo homem.
"Estou firmemente convencido que a
minha torre terá a sua beleza muito
própria. É ou não verdade que os
cálculos correctos da estabilidade
corresponderam sempre aos da
harmonia?” T. Eiffel.

Elevador até à 1.ª plataforma - 1889

Estação principal, Lísipia 1908-1916
 O Cimento armado e betão

Cimento armado e betão

Algumas datas
Inglaterra
• 1774 - construção do farol de Eddystone
• 1824 - cimento Portland desenvolvido e patenteado por John Aspadin

França - assume a liderança no desenvolvimento do betão

•1861 – François Coignet: cria a 1ª companhia especializada em

betão armado
•1867 – Jacques Monier: regista patentes para aplicação de betão
com armadura metálica
1870 -1900
desenvolvimento internacional do betÃO ARMADO
usa, Alemanha, FRANÇA, GB
•1892 – viga monolítica de betão armado, que permitiu a estrutura monolítica;
•revista Le Béton Armé que permitiu a difusão internacional da sua firma
•1904 – construção da sua villa em Bourg-la-Reine

Francois Hennebique
 Igreja Metodista, Exeter, GB, 1902-1907
Igreja Metodista,
Exeter, GB,
1902-1907

1890 – Paul
Cottancin
(1865-1928)
patenteia o
cimento
armado
(combinação
de betão e
tijolo)
 Primeira igreja de betão,
revestida de tijolos, inicia a
transição entre o Neogótico e as
formas decorrentes da utilização
do novo material

Anatole de Baudot (1834-1915), Ig. de S.

João de Montmartre, 1894-9, Paris
Max Berg (1870-1947) Jahrhunderthalle (Pavilhão do Centenário)
1913, Wrocaw
Auguste Perret (1874-1954)

• 1903, edifício da Rue Franklin 25 bis, Paris

Auguste Perret
Teatro dos Champs-Élysées,
1913, Paris
Rue Vavin 26, Paris Henri Sauvage (1873-1932)
Robert Maillart (1872-1940),
ponte de Salginatobel, 1930