CMR 12 Ecmr 8

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CMR 12/CMR 8
CMR 12/CMR 8
P R O F E S S I O N A L A U D I O M I X E R
Introdução
Parabéns pela aquisição do mixer profissional CMR 12/CMR 8 que foi projetado e
fabricado pela CICLOTRON.
Trata-se de um mixer de última geração com características técnicas, recursos, qualidade
e confiabilidade que o colocam a nível dos mixers padrão rack 19” top-line das melhores marcas
importadas.
Por tudo isto, podemos afirmar que você fez a melhor escolha possível em questão de
selecionar mixers portáteis padrão rack 19” com alta versatilidade, a fim de obter um desempenho
superior em matéria de mixagens em sistemas onde esse tipo de mixer é indispensável, com
segurança, eficácia, qualidade e fidelidade.
Apresentação
O CMR 12/CMR 8 é um mixer profissional stereo portátil padrão rack 19” de alta
confiabilidade que contém todos os recursos fundamentais a fim de se obter ótimos resultados
em sonorização profissional.
O CMR 12 oferece 12 canais de entrada.
O CMR 8 oferece 8 canais de entrada.
Cada canal de entrada oferece uma escolha de dois conectores de entradas balanceadas
eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug
P10 (1/4” TRS). A entrada MIC é de uso direcionado a microfones e instrumentos de corda
(violão, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se você preferir através
de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nível como
teclado, percussão eletrônica e instrumentos de corda conectados em pedais de efeito ou qualquer
dispositivo ativo, também aceita normalmente sinais de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck,
saída de áudio de videocassete e multimídia, etc. Além disso, possui em cada canal conector para
INSERT, com SEND e RETURN para processamentos e efeitos, através de conector
P10 (1/4” TRS).
Contém equalizador de 3 vias (com controles de graves, médios e agudos) que possibilitam
a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de ganho com indicador de
pico, auxiliar 1 (monitor), auxiliar 2 (efeitos), panorama, chave PFL e controle de volume.
O CMR 12/CMR 8 contém um canal de saída (master) stereo (L e R) com equalização
de graves e agudos independentes por canal. Contém também controles de nível independentes
em cada canal de retorno de auxiliar 1 (monitor), e auxiliar 2 (efeitos); medidor de VU (L e R) e
controles de volumes independentes (L e R), saída balanceada/desbalanceada através de conector
P10 (1/4” TRS).
CMR 12/CMR 8
O CMR 12/CMR 8 contém também um canal para fone-de-ouvido e saída para

amplificação e monitoração desses sinais (control room); possui saída para gravação direta e
funciona em 110 e 220 volts.
Note que o mixer CMR 12/CMR 8 possui entradas e saídas balanceadas eletronicamente
que irão manter um sinal de ótima qualidade mesmo quando operado em sistemas com grande
comprimento de cabos, evitando a captação de ruídos através dos mesmos.
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UTILIZAÇÃO: são inúmeras as utilizações profissionais de um mixer portátil (padrão rack
19") tão avançado, com tantos recursos e excelentes características técnicas. Ex.: música
ao vivo em bares, restaurantes, igrejas; cultos religiosos; set de baterias; salas de reuniões
e convenções; broadcasting (emissoras de rádio); discotecas e sonorizações gerais. Obs:
No caso de você necessitar mixar fontes de programa stereo, como CD, MD sintonizador,
teclados stereo, efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete, retorno de efeitos
stereo, etc, às fontes de programa mono, como microfones, utilize 2 canais do console para
cada fonte de programa stereo a ser mixada. Um canal do console para o canal L da fonte de
programa stereo e outro canal do console para o canal R da mesma fonte. Não deixe de
colocar os controles de PAN (6) dos canais utilizados para conexão de fontes de programa
stereo, nas respectivas posições L e R.
Estes são apenas alguns exemplos de utilização para este mixer portátil de alta
performance. Com certeza você encontrará uma vasta aplicação para este mixer que se transformará
em uma ótima e versátil ferramenta de seu trabalho profissional de sonorização.
Mais uma vez a CICLOTRON agradece pela sua confiança e aquisição deste mixer,
desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos à disposição para auxiliá-lo no que for possível,
através de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistência técnica autorizada, ou
diretamente em nossa assistência técnica central na fábrica, ou pelo telefone
(0 xx 14) 642-2000, ramal 23 (informações técnicas e auxílio ao usuário).
Visite nosso site: www.ciclotron.com.br., ou entre em contato conosco pelo
e-mail: ciclotron@ciclotron.com.br.
Precauções
1. Abra a embalagem e verifique se tudo está completamente em ordem. Todo mixer
CICLOTRON é inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fábrica. Caso você encontre
qualquer irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe
entregou o aparelho, pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao
transportar, ou no armazenamento.
2. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte
sem a embalagem de fábrica e seus acessórios.
3. Antes de ligar seu CMR 12/CMR 8, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (27)
esteja de acordo com a rede elétrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fábrica com a
chave posicionada em 220 V.
4. Tenha certeza de que o aparelho está desligado antes de fazer ou remover conexões. Isto é
importante para prevenir danos ao próprio aparelho, assim como a outros equipamentos a ele
conectados.
CMR 12/CMR 8
5. ATENÇÃO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos
problemas (intermitentes ou não) são causados por cabos defeituosos.
6. Observe as instruções sobre o fusível de proteção e siga-as criteriosamente (item 28).
7. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o

cabo de força) segurando o conector, não o cabo.
8. Não ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.

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9. Transporte o aparelho com o máximo de cuidado, evitando
quedas ou qualquer tipo de impacto.
10. Evite umidade, vibração e poeira.
11. Para reduzir o risco de choques elétricos e ruídos, sempre

ligue um bom fio terra no terminal (29).
12. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use

solventes tais como: álcool, benzina ou thinner para limpar o
aparelho.
13. Não abra o aparelho, nem tente repará-lo; pois em seu

interior, não existem peças que possam interessar ao usuário
e contém tensões perigosas que poderão colocá-lo em risco.
Solicite qualquer manutenção ao serviço qualificado de
Assistência Técnica CICLOTRON. A abertura do aparelho e/
ou adulteração dos circuitos internos eliminará a garantia.
14. Leia atentamente o manual antes de ligar este aparelho.
Painel Frontal
•Canais de Entrada
1. LED INDICADOR DE PEAK: quando aceso, indica que o

sinal pré e/ou pós-equalizado do correspondente canal alcança
um nível próximo ao nível de saturação do circuito do canal.
Se o indicador de PEAK se mantiver aceso, é necessário diminuir a
sensibilidade de entrada do canal utilizando o controle de ganho
(GAIN) (2). Se mesmo assim não houver atenuação suficiente, é
necessário reduzir o nível de saída da fonte de programa conectada
à entrada do canal, ou trocar de entrada do canal (da entrada MIC,
que é mais sensível, para a entrada LINE, que é menos sensível).
2. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada

canal de entrada, variando-a entre -20 dB e -60 dB. O controle de
ganho continuamente variável permite a utilização de qualquer
microfone ou nível de linha.
3. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalização

provêem cada canal de entrada com controle de tonalidade de
agudos (HIGH), médios (MID) e graves (LOW).
CONTROLES MÁXIMO GANHO/ FREQUÊNCIA

ATENUAÇÃO
CMR 12/CMR 8
HIGH 15 dB 12 kHz
MID 15 dB 2,5 kHz
LOW 15 dB 80 Hz
Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos na

posição central, o sinal não será modificado pelo equalizador do
referente canal, conservando suas características de tonalidade, tal
como saiu da fonte de programa (instrumentos musicais, microfones,
4 etc.).
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Se um dos 3 controles de tonalidade
(HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a
direita, provocará um reforço de até 15 dB
(posição máxima à direita) nas freqüências
correspondentes (agudos, médios ou graves).
Caso for rotacionado da posição central para
a esquerda, provocará uma atenuação de até
15 dB (posição máxima à esquerda).
4. AUX 1 MONITOR : controle de volume

individual do sinal do monitor. Este canal
auxiliar é pré-fader.
5. AUX 2 EFFECT : controle de nível

individual para o aparelho de efeito (reverb,
multi-efeitos, etc...). Este canal auxiliar é pós-
fader.
6. PAN: controle de panorama. Determina

a posição do campo de som stereo na qual o
canal é ouvido.
Se o controle PAN for ajustado na
posição central, o sinal do canal será enviado
igualmente para ambos os canais de saída
Master (LEFT/RIGHT).
Muitas vezes, em som ao vivo, o
sistema utilizado é um ou dois canais de
amplificação mono, neste caso, deixe o
controle de PAN na posição central.
7. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL -

Nível antes do controle de volume): chave
pré-escuta. Quando acionada ( ) em
conjunto com a chave LR/PFL - AUX 1 (17),
ouve-se o respectivo canal através do fone e
no CONTROL ROOM.
8. VOLUME: controle de volume (fader)

individual do canal. Determina o nível do sinal
enviado do correspondente canal de entrada
para o canal stereo master. Se o canal não
está sendo usado, seu volume deve ser
ajustado para a posição mínima para prevenir
ruído indesejado que possa ser adicionado ao
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sinal do programa principal.
•Master
9. POWER ON/OFF: liga e desliga o
aparelho.
10. ON INDICADOR LUMINOSO: quando

acesos, indicam que o aparelho está ligado.
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11. VU METER dB: indicador de nível dos canais Master L/R com escala em dB de -10 a +10.
A indicação de 0 dB equivale a 0 dBm (0,775 V RMS) nos conectores de saída.
12. AUX 1 MASTER: controle de volume master do sinal do monitor, enviado para a tomada
de saída AUX 1 SEND (23).
13. AUX 2 RETURN: controla o nível de volume do retorno do sinal do aparelho de efeitos.
É através da ação combinada dos controles individuais de volume de efeitos de cada canal
(AUX 2 - EFFECT (5) ) e destes controles de volume de retorno do aparelho de efeitos para o
mixer que se consegue a reprodução desejada dos efeitos nos canais L, R e AUX 1.
14. EQUALIZADOR STEREO DE 2 VIAS: os controles de equalização provêem o canal master

(LEFT/RIGHT) de controles de tonalidade de graves (LOW) e de agudos (HIGH).
CONTROLES MÁXIMO GANHO/ FREQUÊNCIA

ATENUAÇÃO
HIGH 15 dB 10 kHz
LOW 15 dB 100 Hz
Estes controles de tonalidades (master) têm efeito similar ao dos equalizadores individuais
dos canais de entrada mono, com a diferença de não conterem os controles MID, pois possuem
apenas 2 vias (graves e agudos).
Em um sistema de som, no qual não se dispõe de um equalizador gráfico após o console
de mixagem, estes controles oferecem a possibilidade de realizar reforços ou atenuações de
graves e agudos após a mixagem (nos canais de saída L, R ).
Como você pode perceber estes recursos oferecem a possibilidade de realizar um sistema
de som prático e bastante econômico. Caso você disponha de equalizador gráfico, deixe estes
controles na posição central (plano) e faça as correções na resposta de freqüência no equalizador
gráfico que lhe oferece mais recursos para isto.
15. MASTER VOLUME: controle de volume (fader) master do sinal LEFT/RIGHT, enviado
para as tomadas de saída L e R.
16. PHONES/ROOM VOLUME: controle de volume do fone e do CONTROL ROOM.

Este controle atua simultaneamente no volume do fone e no volume do CONTROL ROOM; ao
ajustar o volume do fone, você afetará o CONTROL ROOM que deverá ser ajustado novamente
através do ganho e/ou volume do sistema de amplificação externa do CONTROL ROOM
(vide item 22).
17. LR/PFL - AUX 1: quando esta chave estiver acionada ( ) em conjunto com uma ou mais
chaves PFL (7) individuais por canal, tornará possível a realização da pré-escuta individual ou
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comparativa. Quando esta chave estiver pressionada e não houver nenhuma chave PFL (7)
individual pressionada, será ouvido no fone, o AUX 1 (monitor). Quando esta chave estiver
desacionada ( ), ouve-se no fone, os canais master LEFT/RIGHT.
18. : saída para fone-de-ouvido (de 8 a 40 ohms).
em 8 ohms (impedância mínima) .......... 1,5 W RMS

em 32 ohms ............................................ 0,5 W RMS
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Painel Traseiro
19. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal oferece uma escolha de 2 conectores
de entradas balanceadas, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE)
para plug stereo P10 (1/4” TRS).
AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) são de uso direcionado para microfones e
instrumentos musicais de corda conectados diretamente ao mixer, ou através de direct box para
fazer o balanceamento. Um instrumento de cordas, guitarra, violão, cavaco, etc., captado
magneticamente possui baixo nível de sinal. Se esses instrumentos forem ativados ou conectados
serialmente através de um ou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes
sinais, converte-se para alto nível de sinal e, portanto, não deve ser ligado mais nesta tomada, e
sim na tomada LINE (baixo ganho). Porém, ocorre que se for conectado no console de mixagem
através de direct box passivo ou ativo com redução de ganho de no mínimo 15 dB, converte-se
novamente em baixo nível de sinal pela redução de ganho e, portanto, deve ser conectado na
tomada XLR (MIC).
O mesmo acontece com teclados, percussão eletrônica, etc., eles são de alto nível, mas se
conectados no console de mixagem através dos mesmos tipos de direct box acima especificados,
também são convertidos para baixo nível e também devem ser conectados nas entradas
XLR (MIC).
Existem também instrumentos de corda captados por microfones de contato de eletreto
(captadores acústicos) que também possuem baixo nível de sinal. Os instrumentos de corda que
mais comumente são captados através de microfone de contato de eletreto são o violão e o
cavaquinho e devem ser conectados diretamente na tomada MIC. Caso você queira fazer o
balanceamento, deverá conectá-los na tomada MIC através de direct box ativo sem redução de
ganho (redução de 0 dB). Outra maneira será conectá-los serialmente através de pedal de efeito
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e, desta forma, você deverá conectá-los na tomada LINE, pois seus níveis de sinais foram
amplificados pelo pedal de efeitos.
ATENÇÃO: não confunda nível de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,

microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento
com alto nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento
com baixo nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho.
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ATENÇÃO: existem vários tipos de microfones:
1 - Microfones dinâmicos: são microfones de baixa impedância (± 600 ohms), baixo nível
de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC.
2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a

saída deste deve estar conectada no canal de entrada do console de mixagem. Os microfones
sem-fio mais comuns são os de VHF, e o nível no conector de saída de áudio do receptor é
de linha (alto nível) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada LINE.
Por serem de alto nível, podem ser conectados no canal de entrada do console de mixagem
através de direct box passivo ou ativo com redução de ganho de no mínimo 15 dB, e neste
caso, como houve redução de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha “top”
dos microfones sem-fio, seus receptores possuem saída de áudio balanceada e uma chave
que comuta:
a. - para nível de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na
tomada LINE.
b. - para nível de microfone (baixo nível) balanceado e neste caso, devem ser conectados
diretamente na tomada MIC.
3- Microfones de eletreto: são microfones de baixo nível de sinal, a condensador, e não

necessitam de alimentação externa para funcionarem, pois eles contêm alimentação interna
através de baterias.
4- Microfones phantom: neste mixer não está prevista a alimentação PHANTOM POWER
nos conectores MIC e, portanto, este tipo de microfone que necessita de alimentação DC,
comumente de 48 V DC, não funcionará se conectado nestes conectores. Outros modelos
de consoles de mixagem da linha CMR da CICLOTRON vêm com as chaves PHANTOM
POWER individuais por canal, como por exemplo, o CMR 16-B, CMR 16-X, e também o
CMK 16.
AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme você já sabe, aceitam sinais de

fontes de programa com alto nível de saída como: teclados, percussão eletrônica, instrumentos
de corda conectados serialmente em pedais de efeito ou qualquer dispositivo ativo, e estes
diretamente conectados ao console de mixagem sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck,
CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete,
etc.).
Existem instrumentos de corda ativos, ou seja, já vêm com circuito de ganho interno
(embutido no corpo do instrumento) e possuem alto nível de sinal. O instrumento de corda ativo
mais comum é o contrabaixo.
FIGURA 1
PINAGEM DA PINAGEM DO PLUG

TOMADA MIC-XLR STEREO P10 (1/4” TRS)
NORMA I E C + TIP SLEEVE PARA CONECTAR NA
CMR 12/CMR 8
( ) TOMADA LINE
- RING
TERRA DE SINAL
Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam também sinais de fontes não-
balanceadas. A conversão do sistema balanceado para não-balanceado é automática. No caso
da entrada MIC, você terá apenas que preparar o cabo que ligará a fonte de programa desbalanceada
nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra) ao pino 3 (_)
através de um pequeno jumper (pedaço pequeno de fio) que ficará dentro do plug, conforme o
desenho a seguir:
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FIGURA 2
JUMPER
PINO 2+
PINO 3-
PINO 1
MALHA TERRA
No caso da tomada LINE, é muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado
para fontes não-balanceadas com plug mono P10 (1/4” TS) e conecte na tomada LINE, que tudo
se resolve automaticamente.
O sistema de entradas balanceadas é muito útil quando os microfones e/ou instrumentos
musicais estão instalados em ambientes onde seus cabos de ligação são longos
(20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminação.
Os cabos de ligação de iluminação e/ou outros equipamentos elétricos induzem facilmente
roncos e estáticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos periféricos de som, que são
amplificados pelo canal do mixer.
Em um sistema que tanto os canais do mixer como os microfones são balanceados, estes
roncos e estáticas são praticamente cancelados.
Quando os canais do mixer são balanceados, mas alguns instrumentos utilizados não são,
utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box,
que torna o instrumento balanceado.
ATENÇÃO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que são mais comuns e os ativos.
Os passivos introduzem balanceamento, porém, com uma queda de nível de ±20 dB, o que
equivale a reduzir o nível de sinal em ± 10 vezes.
1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de corda ativo, instrumento de corda

captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de corda ligado serialmente a um
pedal de efeito com sinais de nível de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a
77,5 mV se fossem conectados através de um direct box passivo; o que equivale a dizer que
seriam reduzidos de nível de linha para nível de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer
um destes instrumentos que ligado sem o direct box, é normalmente ligado na tomada LINE, com
o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nível de ganho após o direct
box passivo.
2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta
vários valores de redução (atenuação) de nível de sinal.
a. Conservando o mesmo nível de sinal (atenuação de 0 dB): neste caso, estes instrumentos
não podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedância e alto ganho) ou causarão saturação.
Terão que ser ligados na tomada LINE.
b. Com redução (atenuação) de 15 dB (redução do nível de sinal em ± 5,6 vezes): estes
mesmos instrumentos com nível em torno de 0 dB = 775 mV ficarão reduzidos a 138 mV, e agora
deverão ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal deverá ser ajustado para esse nível.
c. Com redução (atenuação) de 20 dB (redução do nível de sinal em ± 10 vezes): a

redução fica igual à introduzida pelos direct boxes passivos. Os mesmos instrumentos ficarão
reduzidos a 77,5 mV e deverão ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal deverá ser
ajustado para este nível.
d. Com redução (atenuação) de 30 dB (redução do nível de sinal em ± 30 vezes): os
mesmos instrumentos ficarão reduzidos a 25 mV (o nível de sinal já se encontra muito baixo e vai
CMR 12/CMR 8
começar a piorar a relação sinal/ruído) e deverão ser conectados na tomada MIC, e o ganho do
canal deverá ser ajustado para este nível.
e. Com redução (atenuação) de 40 dB (redução do nível de sinal em ± 100 vezes): os
mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relação sinal/ruído já está bastante prejudicada,
e é melhor ser evitada), porém em todo caso, também deverão ser conectados na tomada MIC, e
o ganho do canal deverá ser ajustado para este nível.
Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porém deve-se também
observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do
terra do cabo na extremidade em que está conectado o direct box, para eliminar-se algum
eventual loop de terra que também causa ronco. 9
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ATENÇÃO: em microfones e instrumentos de baixo nível desbalanceados não deve ser
ligado o direct box passivo diretamente, pois a redução de ganho de 20 dB (10 vezes) pode
torná-los ineficientes. Neste caso, é necessário um direct box ativo ligado em redução 0 dB.
20. INSERT DO CANAL (canais mono): o jack INSERT permite inserir um equipamento de
processamento externo (compressor, equalizador, gate, etc.) no respectivo canal da mesa.
O ponto de INSERT está localizado entre os controles de ganho e os controles de tom. Utilizando
um plug stereo P10 (1/4” TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para
processamento e deverá ser conectado à entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entrada
que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente. Sinal, este, enviado
pelo SEND).
ATENÇÃO: em qualquer mixer profissional, todos os conectores de insert são desbalanceados

(apenas são balanceados quando possuem Send e Return com conectores separados).
Quando for insertar qualquer tipo de equipamento periférico como equalizadores, processadores
de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:
1- Quando o equipamento periférico possuir saída balanceada flutuante, os níveis de sinais
são compensados e permanecem o mesmo, antes e após esta operação de insert.
2- Quando o equipamento periférico possuir apenas saída balanceada (sem ser flutuante)
haverá uma perda de sinal de 6 dB após a operação de insert, que deverá ser compensada
no ganho do canal correspondente através de controles de ganho e/ou volume para voltar
ao nível anterior.
3- Quando o equipamento periférico possuir entrada e saída desbalanceadas, não haverá
problema algum, desde que você conecte corretamente nesta entrada e nesta saída
desbalanceadas.
PREPARAÇÃO DO CABO PARA CONEXÃO DOS INSERTS NOS CANAIS DE ENTRADA
CONECTAR NA TOMADA IN
FIGURA 3 (ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO
SEND
PLUG STEREO P10 (TRS 1/4”)
TIP RING SLEEVE
(TERRA)
PLUG MONO P10 TS 1/4”
CONECTAR NAS
TOMADAS INSERT
SEND GROUND RETURN

PREPARAÇÃO DO CABO RETURN CONECTAR NA TOMADA OUT
PARA INSERIR NO JACK INSERT (SAÍDA) DO APARELHO DE EFEITO
21. BALANCED/UNBALANCED MAIN OUTS: conectores de saídas master L e R balanceadas

flutuantes/desbalanceadas para plug stereo P10 (1/4” TRS). O sinal de saída é uma mixagem
amplificada dos sinais dos canais de entrada e dos sinais retornados às entradas STEREO AUX 2
RETURN (efeitos). Este sinal amplificado de alto nível é normalmente usado para alimentar um
amplificador de potência.
FIGURA 4
PREPARAÇÃO DO PLUG STEREO PREPARAÇÃO DO PLUG STEREO P10 (1/4” TS)
P10 (1/4” TRS) PARA RETIRAR O SINAL DE PARA RETIRAR O SINAL DE SAÍDA
SAÍDA BALANCEADO DESBALANCEADO
CMR 12/CMR 8
+ TIP SLEEVE + TIP SLEEVE

- RING
Apesar das saídas L e R serem balanceadas flutuantes, elas contêm um circuito especial
que converte automaticamente, também, para sistema não-balanceado, mantendo inclusive o
mesmo nível de tensão; para isso basta apenas preparar o cabo para a ligação entre as saídas do
console de mixagem (L e R) e o aparelho a ser conectado com plugs mono. A extremidade do
cabo que vai ser conectado na saída do console de mixagem deverá ter plug mono P10 (1/4” TS),
e assim poderão ser conectados amplificadores de potência desbalanceados diretamente nos
conectores de saída do console de mixagem ou através de equalizadores ou crossovers também
10 desbalanceados sem perda de sinal.
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ATENÇÃO: se você ligar os aparelhos amplificadores e/ou processadores de sinais
desbalanceados nestes conectores de saída do console de mixagem sem substituir os
plugs stereo P10 (1/4” TRS) por plugs mono P10 (1/4” TS) haverá perda de sinal de 6 dB.
22. CONTROL ROOM: saídas stereo (L e R) desbalanceadas com conectores para plug mono
P10 (1/4” TS) para amplificação dos sinais presentes nos fones-de-ouvido. Nestes conectores
pode-se ligar diretamente o amplificador de potência. Caso necessite de uma melhor qualidade,
coloque um equalizador entre os conectores de saída do CONTROL ROOM e o amplificador de
potência. Para um sistema mais sofisticado de amplificação do CONTROL ROOM, pode-se inserir
um compressor, crossover, etc. O CONTROL ROOM é muito interessante para estúdios,
principalmente de gravação, onde é necessário a audição da pré-escuta por mais de uma pessoa
e por um nível de volume similar à saída L e R amplificado, o que seria impossível através de um
fone-de-ouvido. Este recurso também pode ser utilizado para fazer mais uma via especial (mandada)
de monitor para o palco, selecionada pelas chaves PFL (7), mantendo-se a chave (17) na posição
acionada ( ) e controlando o volume desta via de monitoração pelo controle (16).
ADVERTÊNCIA: nunca ligue o fone-de-ouvido diretamente nestes conectores de saída (22)

para aumentar as opções de fone-de-ouvido, ou você danificará estas saídas, elas são
exclusivas para amplificação. Você só poderá ligar o fone-de-ouvido na tomada (18).
23. AUX 1 - SEND: saída desbalanceada para plug mono P10 (1/4” TS) dos sinais do monitor.
24. AUX 2 - SEND: conector de saída para plug mono P10 (1/4” TS) para o sinal enviado ao
aparelho de efeitos. Nesta tomada SEND deve ser conectada a entrada (IN) do aparelho de
efeitos.
25. STEREO AUX-2 RETURN L e R: conectores de entrada desbalanceada para dois plugs
mono P10 (1/4” TS) dos sinais provenientes das saídas stereo (OUT) do aparelho de efeitos.
Se o aparelho de efeitos tiver a saída (OUT) balanceada flutuante, não tem problema, basta
seguir os exemplos de cabo de ligação, que não haverá perda de sinal nestes periféricos.
OBSERVAÇÃO: caso os aparelhos de efeitos utilizados (reverb, delay, etc.) sejam modelos
com entrada e saída mono, utilize o canal L da tomada STEREO AUX 2 RETURN L e R (25)
do console de mixagem para fazer a conexão, e o circuito interno do console de mixagem
distribuirá o sinal para o canal de monitor (AUX 1) e para os canais Stereo Master L e R.
Atenção: se você conectar indevidamente o sinal do aparelho de efeitos com entrada e
saída mono através do conector R da tomada STEREO AUX RETURN (25), o sinal sairá
apenas no canal R do Stereo Master e deixará de sair também no monitor (AUX 1).
FIGURA 5
EXEMPLO 1
AO CONECTOR AO CONECTOR DE SAÍDA (OUT)
STEREO AUX RETURN DO APARELHO DE EFEITOS, COM
DO CMR 12/CMR 8 CONECTOR XLR
FIO LIGADO AO PINO 2 DO FIO LIGADO AO PINO 3 DO PINO 2 +

PLUG XLR (FÊMEA) PLUG XLR (FÊMEA) PINO 3 -
PLUG PINO 1
P10 TS
PLUG
TIP (+) XLR FÊMEA
SLEEVE ( ) MALHA TERRA
CMR 12/CMR 8
EXEMPLO 2
AO CONECTOR DE SAÍDA (OUT)
AO CONECTOR STEREO AUX RETURN DO APARELHO DE EFEITOS,
DO CMR 12/CMR 8 COM CONECTOR TRS
FIO LIGADO AO TIP (+) FIO LIGADO AO RING ( __) DO
DO PLUG TRS PLUG TRS RING ( __)
PLUG
P10 TS
SLEEVE ( )
TIP (+)
TIP (+)
SLEEVE ( )
MALHA TERRA PLUG
P10 TRS
11
de 32
26. REC OUT L/R: conector de saída para gravação. Quando o VU METER dB indicar 0 dB, o
nível de saída deste conector será de 0 dBm (775 mV).
27. CHAVE SELETORA DE VOLTAGEM: antes de ligar o aparelho, esta chave deverá ser
colocada na posição correspondente à rede elétrica local (110 ou 220 volts). Normalmente o
aparelho sai da fábrica com a chave na posição 220 V. Haverá perda total da garantia
caso o aparelho apresente indícios de ter sido ligado em rede elétrica inadequada.
MUITA ATENÇÃO:
Sempre que você for ligar o mixer, antes confira se a rede local é de 110 V ou 220 V, coloque
a chave seletora de voltagem na posição equivalente; somente após este procedimento,
ligue o console de mixagem.
28. FUSE: fusível de proteção (0,5 amper). Se ao conectar o cabo de força na tomada e acionar
a chave POWER (9), os leds indicadores (10) não acenderem, troque o fusível de proteção por
outro idêntico. Se persistir a irregularidade, procure uma Assistência Técnica CICLOTRON.
Nota: Não substitua este fusível por outro de maior amperagem em hipótese alguma.
Observe na sequência abaixo como trocar corretamente o fusível de proteção:
1. Com o console de
mixagem desligado,
gire a tampa do
porta- fusível no
sentido anti-horário
(da direita para a
esquerda) até
desrosqueá-la
completamente. 1. 2.
2. Retire o fusível
4. Rosqueie a tampa
do porta-fusível
3. Coloque o fusível
girando-a no sentido
adequado
horário (da esquerda
encaixando-o no
para a direita) até o
porta-fusível. 3. 4. final.
CMR 12/CMR 8
29. TERMINAL DE ATERRAMENTO: para reduzir o risco de ruído e choque elétrico, aterre
esse terminal.
ATENÇÃO:
Nunca utilize o neutro da companhia de força como fio terra. Faça o seu próprio sistema de
aterramento com hastes apropriadas.
12
de 32
Este aterramento pode ser feito da seguinte forma:
1. Procure um local com solo descoberto (o solo deve ser firme, jamais sobre aterros) próximo
ao local onde está instalado o console de mixagem.
2. Introduza no solo duas ou três hastes do tipo Cooperweld (haste de ferro com diâmetro
de 5/8”, com 2,5 metros de comprimento, revestida com uma camada de cobre) separadas entre
si por uma distância equivalente ao seu comprimento (2,5 metros), formando um triângulo no
solo. Interligue-as com um cabo de no mínimo 4mm2. Com um cabo também de 4mm2, ligue o
triângulo de hastes no terminal de aterramento (29).
FIGURA 6 OS
E TR
2,5 METROS
2, 5M HASTES DO
AO TERMINAL DE TIPO COOPERWELD
ATERRAMENTO FINCADAS NO SOLO
DO CMR 12/CMR 8
2,5
CABO DE 4 mm2 ME
TR
OS CABOS DE 4 mm2
ATENÇÃO: evite “terras falsos”, como estruturas metálicas em geral, encanamentos, etc.,
pois os problemas podem ser grandes, tais como choques elétricos, curto-circuitos,
roncos, etc.
30. CABO DE FORÇA: entrada de rede.
Utilizações:
•Música ao vivo em bares, restaurantes, igrejas;
•Cultos Religiosos
•Set bateria
•Salas de Reuniões e Convenções
•Broadcasting (emissoras de rádio)
•Discotecas
•Sonorizações Gerais
ATENÇÃO:
as chaves ON/OFF (liga/desliga) do console de mixagem e de todos os dispositivos
processadores de sinais conectados a ele devem ser acionadas antes das chaves ON/OFF
dos amplificadores de potência. Caso contrário, o transiente de acionamento pode facilmente
causar danos irreparáveis aos alto-falantes. Este procedimento deve ser revertido quando o
sistema for desligado.
CMR 12/CMR 8
13
de 32
Exemplos A e B de conexão dos canais do console de mixagem para os
Esquemas 1, 2, e 3 de sistemas de sonorização, operando em: música ao
vivo em clubes, casas de show, boates, bares, restaurantes, teatros e igrejas.
Exemplo A:
CANAIS DE ENTRADA
CANAL TOMADA MIC TOMADA LINE INSERT UTILIZAÇÃO
1. microfone ……………… gate (opcional) bumbo (bateria acústica)
2. microfone ……………… gate (opcional) entre os tons (bateria acústica)

over (captando tudo)
3. microfone ……………… gate (opcional) principalmente caixas e
cymbal H H (bateria acústica)
4. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) baixo

5. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) guitarra
6. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) vocal principal mic s/fio
7. microfone ……………… ………………......... vocal
8. microfone ……………… ………………......... vocal
9. ……………… teclado ………………......... teclado 1 mono ou canal L de
um teclado stereo
10. ……………… teclado ………………......... teclado 2 mono ou canal R
de um teclado stereo
11. ……………… percussão eletrônica ………………......... percussão eletrônica - canal L
12. ……………… percussão eletrônica ………………......... percussão eletrônica - canal R
Exemplo B:
CANAIS DE ENTRADA
.....………………... teclado ………………......... teclado 1 - mono ou o

1. canal L de um teclado stereo
2. .....………………... teclado ………………......... teclado 2 - mono ou o

canal R de um teclado stereo
3. microfone ……………… ………………......... instrumento de sopro
4. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) baixo

5. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) guitarra
6. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) vocal principal mic s/fio
7. microfone ……………… ………………......... vocal
8. microfone ……………… ………………......... vocal
9. ……………… bateria eletrônica ………………......... bateria eletrônica - canal L

CMR 12/CMR 8
10. ……………… bateria eletrônica ………………......... bateria eletrônica - canal R
11. ……………… CD, MD, tape-deck ………………......... CD/MD/tape-deck

canal L para fazer fundo
musical antes e
nos intervalos das
12. apresentações
……………… CD, MD, tape-deck ………………......... canal R ao vivo.
NOTA: a tabela acima refere-se aos canais existentes no modelo CMR 12; para o modelo CMR 8
14 que possui 4 canais a menos, a tabela deve ser adaptada para o número de canais disponíveis.
de 32
Esquema 1 - EXEMPLO DE ESQUEMATIZAÇÃO DE UM SISTEMA BEM ELABORADO PARA O CMR 12/CMR 8 FUNCIONAR
COMO CONSOLE DE MIXAGEM DE PA E MONITOR. O PA STEREO PARA AMBIENTES FECHADOS OU ESPAÇOS ABERTOS COM
SISTEMA DE 4 VIAS ATIVAS POR CANAL, OS MONITORES DE VOZ (AUX 1) COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 2 VIAS PASSIVAS.
FOI TAMBÉM INSERIDO UM SISTEMA DE CONTROL ROOM COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 3 VIAS PASSIVAS.
TWEETERS TWEETERS
4Ω 4Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
DRIVERS DE DRIVERS DE
MÉDIO-ALTO - 8Ω MÉDIO-ALTO - 8Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
CAIXA ACÚSTICA DE CAIXA ACÚSTICA DE

MÉDIO-GRAVE - 4Ω MÉDIO-GRAVE - 4Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA

DE GRAVE - 4Ω DE GRAVE - 4Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
4 3 2 1 1 2 3 4
CROSSOVER
(BALANCEADO)
SAÍDAS CROSSOVER
IN CICLOTRON
R L
OUT 1- GRAVE
EQUALIZADOR 2- MÉDIO-GRAVE
STEREO 3- MÉDIO-ALTO
(BALANCEADO) 4- AGUDO
IN OUT
IN OUT
REC PLAY MD
MULTIPROCESSADOR
DE EFEITOS
EQUALIZADOR
EQUALIZADOR STEREO STEREO
CONECTADO EM
CONECTADO EM
DESBALANCEADO
SEND DESBALANCEADO
CMR 12/CMR 8
P/ Ch B VIDE OBS. 8 DA
R L
ENTRADA Ch A DESCRIÇÃO DO
ESQUEMA 1.
AMPLIFICADOR AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA DE POTÊNCIA
(DESBALANCEADO) (DESBALANCEADO)
(AUX 1)
4 CAIXAS ACÚSTICAS DE 8 OHMS CONTROL 15
DE 2 VIAS PASSIVAS COMO MONITORES DE VOZ ROOM de 32
Descrição do Esquema 1
No Esquema 1, o console de mixagem e seus equipamentos periféricos de efeitos e
processamentos de sinais estão acionando um PA considerado de bom tamanho para ser acionado
por um console de mixagem de 12 canais composto de 4 amplificadores de 4 ohms de impedância
de saída, 4 alto-falantes para graves, 4 alto-falantes para médios-graves, 2 drivers e 4 tweeters.
Este sistema é melhor dimensionado para ambientes fechados para até ± 1000 pessoas, mas
também pode ser utilizado em espaços abertos com bons resultados para uma quantidade um
pouco menor de pessoas. Caso o ambiente seja grande ou o espaço aberto contenha entre 700 e
1500 pessoas, o PA pode ser dobrado para melhor eficiência, neste caso dobrando-se a quantidade
de amplificadores e alto-falantes, como no exemplo esquemático 1/2 abaixo:
TWEETERS
4Ω R TWEETERS
4Ω
TWEETERS
4Ω
L TWEETERS
4Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
4-R * * 4-L AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
DRIVERS DE DRIVERS DE DRIVERS DE DRIVERS DE
MÉDIO - ALTO MÉDIO - ALTO MÉDIO - ALTO MÉDIO - ALTO
8Ω 8Ω 8Ω 8Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
CAIXA ACÚSTICA DE CAIXA ACÚSTICA DE CAIXA ACÚSTICA DE CAIXA ACÚSTICA DE
MÉDIO-GRAVE - 4 Ω MÉDIO-GRAVE - 4 Ω MÉDIO-GRAVE - 4 Ω MÉDIO-GRAVE - 4 Ω
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA

DE GRAVE - 4Ω DE GRAVE - 4Ω DE GRAVE - 4Ω DE GRAVE - 4Ω
OUT
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA 1-R * R L * 1-L AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO) (BALANCEADO)
1 2 3 4 4 3 2 1
SAÍDAS CROSSOVER
CICLOTRON
CROSSOVER
1- GRAVE (BALANCEADO)
2- MÉDIO-GRAVE
IN
3- MÉDIO-ALTO R L
4- AGUDO OUT
EQUALIZADOR
STEREO
(BALANCEADO)
AOS CONECTORES
MAIN OUTS (L/R) (21)
DO CMR 12/CMR 8
Os amplificadores de potência utilizados no PA foram os TIP da linha TECHVOX da

CICLOTRON da série Ω4, com alto fator de amortecimento e ganho 40X, além de uma série de
controles inteligentes de parâmetros e, além de tudo, são climatizados (trabalham com segurança
CMR 12/CMR 8
e eficiência em clima tropical e suportam grandes variações da rede elétrica). Os amplificadores

de potência Ω4 (impedância de 4 ohms de saída) acionam 4 alto-falantes (2 alto-falantes de
8 ohms por canal em paralelo).
Os amplificadores de potência utilizados no monitor e no control room são os DBS da
linha WATTSOM da CICLOTRON, por serem classe AB de amplificação e bem mais econômicos,
e também são desbalanceados tal como as saídas AUX 1 SEND e CTRL ROOM do console de
mixagem.
16
de 32
Os amplificadores de potência constantes no Esquema 1 para o PA (L e R) são:
1 L/1 R (para graves): TIP 2000 Ω4 Class AB: potência total: 2000 W RMS (500 W RMS por
alto-falante) ou TIP 1500 Ω4 Class AB: potência total: 1500 W RMS (375 W RMS por alto-
falante).
2 L/2 R (para médios-graves): TIP 1500 Ω4 Class AB: potência total: 1500 W RMS
(375 W RMS por alto-falante) ou TIP 1000 Ω4 Class AB: potência total: 1000 W RMS
(250 W RMS por alto-falante).
3 L/3 R (para médios-altos): TIP 600 Ω4 Class AB: potência total: 600 W RMS
(180 W RMS por driver em 8 ohms).
4 L/4 R (para agudos): TIP 350 Ω4 Class AB: potência total: 350 W RMS (87,5 W RMS por
tweeter em 4 ohms).
Os amplificadores de potência do AUX 1 (monitor) e do CONTROL ROOM são:

AUX 1 (monitor): DBS 4000: potência total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa
acústica de 8 ohms).
CONTROL ROOM: DBS 4000:
potência total: 1000 W RMS se fosse trabalhar em 4 ohms por canal.
600 W RMS trabalhando em 8 ohms por canal (como indicado no
esquema) (300 W RMS por caixa acústica de 8 ohms).
•Observação 1: todos os amplificadores de potência utilizados (PA, monitores e control

room) no Esquema 1 são classe AB de amplificação, pois é a única classe que trabalha bem
como full-range (caixas acústicas com 2 ou mais vias passivas) e na região dos médios-altos e
agudos, e por serem 4 ohms de impedância de saída, também são econômicos para trabalharem
na região dos graves e médios-graves.
•Observação 2: no Esquema 1 todas as caixas acústicas e gabinetes para tweeters do PA

(L e R) são para 4 ohms (possuem 2 alto-falantes, ou 2 tweeters cada um(a), ligados em paralelo).
Os gabinetes para drivers são de 8 ohms, pois abriga apenas uma peça por gabinete.
•Observação 3: os amplificadores de potência da 3ª via L e R trabalham em 8 ohms

devido à necessidade de apenas a metade da quantidade de drivers com relação aos alto-falantes
de graves, médios-graves e tweeters, pois os drivers apresentam mais ganho.
•Observação 4 : o crossover utilizado é o CPC 234 da CICLOTRON, de 4 vias programáveis

stereo, com entradas e saídas balanceadas . O equalizador do PA é o CGE 231 da CICLOTRON,
de 31 vias stereo com entradas e saídas balanceadas.
•Observação 5: caso for reforçar (dobrar) o PA conforme ilustrado no exemplo

esquemático 1/2, todos os amplificadores de potência contêm esta marca “ ” no canal de
*
conexão, e devem ser conectados através do conector IN do canal A (Ch A) e sua chave de
CMR 12/CMR 8
“modo de operações” deve estar na posição PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais destes
amplificadores de potência estão em paralelo, neste esquema. Vide manuais de instruções dos
amplificadores TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON.
17
de 32
•Observação 6: os equalizadores utilizados no AUX 1 (monitor) e CONTROL ROOM são
os CGE 215 da CICLOTRON, de 15 vias stereo com entradas e saídas balanceadas ou entradas e
saídas desbalanceadas. Neste caso, vamos utilizar o equalizador no modo de entradas e saídas
desbalanceadas, pois tanto a saída do console de mixagem de AUX 1 (monitor) como a do
CONTROL ROOM são desbalanceadas, e a entrada do amplificador de potência DBS também é
desbalanceada.
•Observação 7: todos os cabos de sinais das conexões de entrada e de saída dos aparelhos
que compõem o AUX 1 (monitor) e o CONTROL ROOM deverão ser com plugs
P10 1/4” TS (mono) ___ P10 1/4” TS (mono).
•Observação 8: como você pode observar no sistema de monitor, o sinal sai mono do
conector AUX 1 SEND e é equalizado por um lado do equalizador (sobrando o outro lado para
qualquer outra função), e é conectado na entrada do amplificador de potência. As entradas dos
amplificadores de potência Ch A e Ch B da linha DBS da WATTSOM, possuem outra entrada
paralela cada uma que servem como send.
Como temos que alimentar as duas entradas do amplificador de potência com um único
sinal vindo do equalizador, o procedimento é o seguinte:
a. - Conecta-se o sinal proveniente do equalizador (através do cabo descrito na
Observação 7) na entrada do canal A (Ch A) do amplificador de potência.
b. - Com um cabo de menor comprimento (±25 cm), com plugs idênticos ao da conexão
com o equalizador, conecta-se a entrada paralela do canal A (Ch A) à entrada Ch B do amplificador
de potência, e assim ele já está com as duas entradas alimentadas pelos sinais.
As duas entradas paralelas de um mesmo canal de entrada do amplificador de potência são
idênticas, portanto qualquer uma serve como entrada e a outra como send (para enviar o mesmo
sinal para a entrada do outro canal do amplificador de potência).
•Observação 9: você poderá eliminar alguns periféricos de efeitos ou processamentos

que achar desinteressantes para sua necessidade.
CMR 12/CMR 8
18
de 32
Esquema 2 - EXEMPLO DE UM SISTEMA SIMPLIFICADO E REDUZIDO COM O CMR 12/CMR 8
FUNCIONANDO COMO CONSOLE DE MIXAGEM DE PA E MONITOR . O PA STEREO COM CAIXAS
ACÚSTICAS DE 3 VIAS PASSIVAS, E OS MONITORES (AUX 1), COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 2 VIAS PASSIVAS.
FOI TAMBÉM INSERIDO UM SISTEMA DE CONTROL ROOM COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 3 VIAS PASSIVAS.
PA - R PA - L
2 CAIXAS 2 CAIXAS
ACÚSTICAS ACÚSTICAS
DE 4 OHMS DE 4 OHMS
FUNCIONANDO FUNCIONANDO
COMO PA COMO PA
* AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
*
EQUALIZADOR
STEREO
(BALANCEADO)
IN OUT
IN OUT REC PLAY MD
MULTIPROCESSADOR
DE EFEITOS
EQUALIZADOR
EQUALIZADOR STEREO STEREO
CONECTADO EM CONECTADO EM
DESBALANCEADO DESBALANCEADO
SEND VIDE OBS. 8 DA
P/ Ch B DESCRIÇÃO DO
ESQUEMA 1. R L
ENTRADA Ch A
CMR 12/CMR 8
(AUX 1)
O Esquema 2 trata-se de uma simplificação e redução do Esquema 1. No que se refere

ao console de mixagem e suas conexões com os equipamentos periféricos de efeitos, equalizadores,
monitores e control room, são idênticos. A diferença está no tipo e porte do PA, que agora foi
dimensionado para ambientes fechados de médio porte para ± 500 a 700 pessoas. O PA do
Esquema 1 é com 4 vias separadas e o PA do Esquema 2 é do tipo full-range (caixas acústicas
com 2 ou mais vias passivas). O PA é composto de amplificadores de 4 ohms de impedância de
saída e 4 caixas acústicas full-range (caixas acústicas com 2 ou mais vias passivas) de 4 ohms
contendo 2 alto-falantes de 15”, 1 driver para médios-altos e 2 tweeters cada uma. Os amplificadores
de potência utilizados no PA foram os TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON, por apresentarem
alto fator de amortecimento e ganho 40 X, além de uma série de controles inteligentes de parâmetros
e, além de tudo, são climatizados (trabalham com segurança e eficiência em clima tropical e
suportam grandes variações da rede elétrica).
Os amplificadores de potência utilizados no monitor e no control room são os DBS da
linha WATTSOM da CICLOTRON, por serem classe AB de amplificação e bem mais econômicos,
e também são desbalanceados tal como as saídas AUX 1 SEND e CTRL ROOM do console de
mixagem.
Os amplificadores de potência constantes no Esquema 2 para o PA (L e R) são:
L: TIP 2000 Ω4 Class AB: potência total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acústica de
4 ohms) ou TIP 1500 Ω4 Class AB: potência total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acústica
de 4 ohms).
R: TIP 2000 Ω4 Class AB: potência total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acústica de
4 ohms) ou TIP 1500 Ω4 Class AB: potência total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acústica
de 4 ohms).
AUX 1 (monitor): DBS 4000: potência total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acústica
de 8 ohms).

como full-range (caixas acústicas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor na
região dos médios-altos e agudos.
•Observação 2: as saídas de sinal do equalizador (OUT) (L e R) são conectadas na entrada

do canal A dos amplificadores de potência e suas chaves de modo de operações devem estar em
PARALLEL (paralelo), pois os 2 canais do amplificador de potência estão em paralelo no mesmo
CMR 12/CMR 8
lado do PA. Vide manuais de instruções dos amplificadores TIP da linha TECHVOX da
CICLOTRON.
•Observação 3: o equalizador utilizado no PA é o CGE 231 da CICLOTRON, de 31 vias

stereo com entradas e saídas balanceadas.
20
de 32
desbalanceada.
P10 1/4” TS (mono) ___ P10 1/4” TS (mono).
•Observação 6: vide Observação 8 do Esquema 1.

CMR 12/CMR 8
21
de 32
Esquema 3 - EXEMPLO DE UM SISTEMA BASTANTE SIMPLIFICADO E REDUZIDO COM O
CMR 12/CMR 8 FUNCIONANDO COMO CONSOLE DE MIXAGEM DE PA E MONITOR.
O PA STEREO COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 3 VIAS PASSIVAS, E OS MONITORES (AUX 1), COM CAIXAS
ACÚSTICAS DE 2 VIAS PASSIVAS.
PA - R PA - L
2 CAIXAS ACÚSTICAS 2 CAIXAS ACÚSTICAS

DE 8 OHMS DE 8 OHMS
COMO PA COMO PA
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(DESBALANCEADO)
SAÍDAS
EQUALIZADOR DESBALANCEADAS
STEREO
CONECTADO
EM:
ENTRADAS
BALANCEADAS
IN OUT
IN OUT
MULTIPROCESSADOR REC PLAY MD

DE EFEITOS
EQUALIZADOR
STEREO
CONECTADO EM
DESBALANCEADO
SEND VIDE OBS. 8 DA

P/ Ch B DESCRIÇÃO DO
CMR 12/CMR 8
ENTRADA Ch A ESQUEMA 1.
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(DESBALANCEADO)
22 (AUX 1)
4 CAIXAS ACÚSTICAS DE 8 OHMS
de 32 DE 2 VIAS PASSIVAS COMO MONITORES DE VOZ
O Esquema 3 trata-se de uma versão bastante simplificada e reduzida dos
Esquemas 1 e 2. O porte do PA agora está bem menor, sendo eficiente apenas em pequenos
ambientes fechados para ±300 à 400 pessoas, e não está previsto o CONTROL ROOM.
Os amplificadores de potência utilizados foram os DBS da linha WATTSOM da CICLOTRON,
por serem classe AB de amplificação e bastante econômicos.
O amplificador de potência constante no Esquema 3 para o PA (L e R) é:

L e R: DBS 6000: potência total: 1500 W RMS (375 W RMS por caixa acústica de 8 ohms) ou
DBS 4000: potência total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acústica de 8 ohms).
O amplificador de potência do AUX 1 (monitor) é:

AUX 1 (monitor): DBS 3000: potência total: 750 W RMS (188 W RMS por caixa acústica de
8 ohms) ou DBS 2000: potência total: 500 W RMS (125 W RMS por caixa acústica de 8 ohms).
•Observação 1: todos os amplificadores de potência utilizados (PA e monitores) no

Esquema 3 são classe AB de amplificação, pois é a única classe que trabalha bem como
full-range (caixas acústicas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor na região dos
médios-altos e agudos.

stereo com entradas e saídas balanceadas. De acordo com o Esquema 3 o equalizador está
conectado da seguinte forma:
Entrada: normalmente balanceada e conectado na tomada BALANCED/UNBALANCED
MAIN OUT L e R (21) com cabo preparado com plugs P10 1/4” TRS (stereo) ___ P10 1/4” TRS
(stereo).
Saída: conectado com cabo preparado com plugs P10 1/4” TS (mono) ___ P10 1/4” TS
(mono), para que a saída do equalizador fique desbalanceada para conectá-la na entrada do
amplificador de potência que é desbalanceada.
•Observação 3: o equalizador utilizado no AUX 1 (monitor) também é o CGE 215 da

CICLOTRON, de 15 vias stereo com entradas e saídas balanceadas ou entradas e saídas
desbalanceadas. Neste caso, vamos utilizar o equalizador no modo de entradas e saídas
desbalanceadas, pois tanto a saída do console de mixagem de AUX 1 (monitor) como a entrada
do amplificador de potência DBS são desbalanceadas.
que compõem o AUX 1 (monitor) deverão ser com plugs P10 1/4” TS (mono) ___ P10 1/4” TS
(mono).

CMR 12/CMR 8
23
de 32
Exemplo de conexão dos canais do console de mixagem para o
Esquema 4 de sistema de sonorização, operando em cultos religiosos.
CANAIS DE ENTRADA
CANAL TOMADA MIC TOMADA LINE UTILIZAÇÃO
1. vide itens 19 e 20 celebrante - mic s/fio
2. vide itens 19 e 20 móvel - mic s/fio
3. microfone ………………............... vocalista
4. microfone ………………............... coral
5. vide itens 19 e 20 baixo
6. vide itens 19 e 20 guitarra ou violão
7. .....………………... CD ou MD canal L (CD ou MD) playback
8. .....………………... CD ou MD canal R (CD ou MD) playback
teclado 1 mono ou canal L de um

9. .....………………... teclado
teclado stereo
10. .....………………... teclado teclado 2 mono ou canal R de um

teclado stereo
11. .....………………... bateria eletrônica bateria eletrônica stereo - canal L
12. .....………………... bateria eletrônica bateria eletrônica stereo - canal R
que possui 4 canais a menos, a tabela deve ser adaptada para o número de canais disponíveis.
CMR 12/CMR 8
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Esquema 4 - EXEMPLO DE UM SISTEMA DE SONORIZAÇÃO PARA CULTOS RELIGIOSOS UTILIZANDO
O CONSOLE DE MIXAGEM CMR 12/CMR 8 COMO CONSOLE DE MIXAGEM DE PA INTERNO PRINCIPAL,
COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 3 VIAS PASSIVAS E O MONITOR (AUX 1) COM CAIXAS ACÚSTICAS DE 2 VIAS
PASSIVAS. FOI TAMBÉM INSERIDO UM SISTEMA DE CONTROL ROOM COM CAIXAS ACÚSTICAS DE
3 VIAS PASSIVAS.
CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA

DE 4 OHMS DE 4 OHMS
COMO PA COMO PA
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
EQUALIZADOR
STEREO
(BALANCEADO)
IN OUT
IN OUT

DE EFEITOS
EQUALIZADOR EQUALIZADOR
STEREO STEREO
CONECTADO EM CONECTADO EM
DESBALANCEADO DESBALANCEADO
SEND
P/ Ch B VIDE OBS. 8 DA
R L
CMR 12/CMR 8
ENTRADA Ch A DESCRIÇÃO DO
ESQUEMA 1.
(AUX 1)
De acordo com o tamanho da igreja onde o culto será realizado e o número estimado de
pessoas no local, poderá ser utilizado tanto o PA do próprio Esquema 4 (bastante simplificado
e reduzido), que é suficiente para uma igreja de médio porte com aproximadamente 300 à 400
pessoas, como poderá ser utilizado o PA do Esquema 2 se sua necessidade for maior. Se for uma
igreja de grandes dimensões, eventualmente poderá ser utilizado o PA do Esquema 1, que é
bem maior e mais sofisticado. O PA do Esquema 1 seria para cultos ao ar livre ou ambientes
realmente muitos grandes. Antes de decidir sobre as dimensões do PA, leia atentamente as
descrições (principalmente nas observações que se referem ao PA) de todos esses esquemas
citados.
Caso optar pelo PA que consta neste esquema, o amplificador de potência é o seguinte:
TIP 2000 Ω4 Class AB: potência total: 2000 W RMS (1000 W RMS por caixa acústica de 4 ohms)
ou TIP 1500 Ω4 Class AB: potência total: 1500 W RMS (750 W RMS por caixa acústica
de 4 ohms).

AUX 1 (monitor): DBS 4000: potência total: 1000 W RMS (250 W RMS por caixa acústica
de 8 ohms).
•Observação 1: o amplificador de potência utilizado no PA do Esquema 4 foi o TIP da

linha TECHVOX da CICLOTRON, por apresentar alto fator de amortecimento e ganho 40 X,
além de uma série de controles inteligentes de parâmetros e, além de tudo, é climatizado (trabalha
com segurança em clima tropical e suporta grandes variações da rede elétrica).
•Observação 2: os amplificadores de potência utilizados no monitor e no control room

são os DBS da linha WATTSOM da CICLOTRON, por serem classe AB de amplificação e bem
mais econômicos, e também são desbalanceados tal como as saídas AUX 1 SEND e CTRL ROOM
do console de mixagem.

como full-range (caixas acústicas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor nas
regiões dos médios-altos e agudos.


CMR 12/CMR 8

desbalanceada.
P10 1/4” TS (mono) ___ P10 1/4” TS (mono).

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de 32
•Observação 8: aconselhamos a leitura detalhada do item (22) para você decidir se é
interessante que o CONTROL ROOM faça parte de seu sistema de amplificação e pré-escuta
(PFL). Caso não ache interessante o CONTROL ROOM, faça a pré-escuta somente através dos
fones-de-ouvido. Se a central de som ficar longe do ambiente do PA dentro da igreja, o sistema
de CONTROL ROOM pode ser muito interessante, tanto como pré-escuta como para monitoração
geral.

Exemplo de conexão dos canais do console de mixagem para o

Esquema 5 de sistema de sonorização, operando em salas de convenções.
CANAIS DE ENTRADA
1. microfone ……………… gate (opcional) diretor
2. microfone ……………… gate (opcional) tradução simultânea
3. microfone ……………… gate (opcional) tradução simultânea
4. microfone ……………… gate (opcional) mesa diretoria
5. microfone ……………… gate (opcional) mesa diretoria
6. microfone ……………… gate (opcional) púlpito
7. vide itens 19 e 20 gate (opcional) móvel - mic s/fio
8. vide itens 19 e 20 gate (opcional) móvel - mic s/fio
9. ……………… áudio/multimídia ………………........ canal L (áudio/multimídia)
10. ……………… áudio/multimídia ………………........ canal R (áudio/multimídia)
11. ……………… videocassete ………………........ canal L (videocassete)
12. ……………… videocassete ………………........ canal R (videocassete)
CMR 12/CMR 8
que possui 4 canais a menos, a tabela deve ser adaptada para o número de canais disponíveis.
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de 32
Esquema 5 - EXEMPLO DE UM SISTEMA DE SONORIZAÇÃO PARA SALAS DE CONVENÇÕES
UTILIZANDO O CONSOLE DE MIXAGEM CMR 1 2/CMR 8 COMO CONSOLE DE MIXAGEM DE PA
DISTRIBUÍDO, GRAVAÇÃO, TRADUÇÃO E MONITORAÇÃO.
CAIXAS ACÚSTICAS DE 8 OHMS CAIXAS ACÚSTICAS DE 8 OHMS

PA/DISTRIBUIÇÃO PA/DISTRIBUIÇÃO
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(BALANCEADO)
VIDE OBS. 1 VIDE OBS. 1

SEND SEND
EQUALIZADOR
STEREO
(BALANCEADO)
IN OUT
IN OUT

DE EFEITOS
EQUALIZADOR
STEREO
CONECTADO EM
DESBALANCEADO
R L
CMR 12/CMR 8
AMPLIFICADOR
DE POTÊNCIA
(DESBALANCEADO)
LINK PARA
EQUIPAMENTOS
DE VHF PARA
TRADUÇÃO
SIMULTÂNEA
ou
EMISSORAS DE
28 RÁDIO CONTROL
de 32 ROOM
O sistema de PA principal do ambiente é composto pelo amplificador de potência e dos
grupos de caixas acústicas distribuídos por todo o auditório. A quantidade de caixas acústicas
distribuídas é determinada em função das dimensões do recinto e do número de convencionais.
Neste esquema é utilizado o moderno amplificador de potência de baixa impedância de
saída (2 ohms) que possibilita colocar até 4 caixas acústicas de 8 ohms em paralelo por canal
(8 caixas acústicas de 8 ohms por amplificador).
O Esquema 5 é composto de 1 amplificador TIP 800 Ω2 Class AB e 8 caixas acústicas.
A grande vantagem desse amplificador é que elimina o antigo transformador de linha e,
através do controle de volume de cada canal do amplificador de potência, pode-se controlar o
volume independentemente de cada grupo de 4 caixas acústicas de uma mesma área. O custo de
amplificadores de potência de baixa impedância mais caixas acústicas comuns, é similar ao custo
de amplificadores de potência comuns mais transformadores de saída de linha, mais caixas
acústicas com transformadores de linha, porém o 1º caso, que é o sistema sugerido neste
esquema, tem qualidade de som muito superior, é muito mais prático e funcional, sem custar
mais que o sistema antigo.
•Observação 1: conforme indicação neste esquema, o amplificador de potência utilizado

para o PA distribuído foi o TIP 800 Ω2 Class AB da linha TECHVOX da CICLOTRON: potência
total: 800 W RMS (100 W RMS por caixa acústica de 8 ohms) que possui em cada canal um
conector de entrada IN e um conector SEND para enviar este mesmo sinal para outro amplificador
(vide o manual de instruções deste amplificador de potência). Desta forma, através da conexão
dos SENDs deste amplificador de potência às entradas IN de outro amplificador idêntico, você
poderá dobrar o sistema que passa a funcionar com 2 amplificadores de potência e 16 caixas
acústicas (4 grupos de 4 caixas acústicas). Repetindo o processo você poderá ter um PA distribuído
de 3 amplificadores de potência e 24 caixas acústicas, e assim sucessivamente, até o porte desejado
do sistema, sempre lembrando-se que a cada amplificador de potência adicionado, acrescenta-se
8 caixas acústicas.

•CONTROL ROOM:
Você deverá decidir se o sistema de amplificação do CONTROL ROOM é ou não interessante

para o seu projeto, pois talvez apenas a monitoração através do fone seja suficiente. Caso várias
pessoas estejam na sala de controle do som, esse sistema de amplificação do CONTROL ROOM
pode ser bastante interessante.
Amplificação do CONTROL ROOM amplificador de potência DBS 1500:
CMR 12/CMR 8

esquema) (112,5 W RMS por caixa acústica de 8 ohms).
•Observação 3: os amplificadores de potência utilizados tanto no PA distribuído como no

CONTROL ROOM são classe AB de amplificação, pois é a única classe que trabalha bem como
full-range (caixas acústicas com 2 ou mais vias passivas), pois possui timbre melhor na região dos
médios-altos e agudos.
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•Observação 4: o equalizador utilizado no CONTROL ROOM também é o CGE 215 da
CICLOTRON, de 15 vias stereo com entradas e saídas balanceadas ou entradas e saídas
desbalanceadas. Neste caso, vamos utilizar o equalizador no modo de entradas e saídas
desbalanceadas, pois tanto a saída do console de mixagem de CTRL ROOM como a entrada do
amplificador de potência DBS são desbalanceadas.
•Observação 5: a saída de AUX 1 (monitor) serve tanto para link de equipamento de VHF
para tradução simultânea, como para link de emissoras de rádio. Caso não seja necessário nenhuma
dessas funções, poderá ser utilizada para sonorização secundária como, por exemplo, sonorização
da sala de coffee-break. Neste caso, baseie-se no sistema de amplificação de AUX 1 (monitores)
dos esquemas anteriores que lhe for mais conveniente.

CMR 12/CMR 8
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Especificações Técnicas
• Recursos por canal de entrada:

1. 1 entrada balanceada (XLR) de alto ganho (MIC);
2. 1 entrada balanceada P10 (1/4" TRS) de linha (LINE);
3. 1 insert (SEND/RETURN) com conector P10 (1/4" TRS);
4. Controles: ganho com indicador de picos, agudos, médios, graves, AUX 1 (monitor),
AUX 2 (efeitos), panorama e volume;
5. Chave PFL (pré-escuta);
• Canais de saída:
1. 2 canais de saída master (L e R) balanceados/desbalanceados com conectores P10 (1/4" TRS)
e controles de graves, agudos, volume e VU meter;
2. CONTROL ROOM OUT L/R (canais de saída stereo da programação presente nos
fones-de-ouvido);
3. Saída para gravação direta L/R;
4. AUX 1 SEND (canal de saída do monitor) com controle master de volume;
5. AUX 2 SEND (canal de saída de efeitos) e STEREO AUX 2 RETURN (retorno de efeitos stereo
com controles de volume de retorno para L/R e para AUX 1 - monitor);
6. Saídas para fones-de-ouvido com controle de volume e chave LR/PFL AUX 1 (monitor);
Características Técnicas:
1. Nível de saída master L e R: 7 V RMS;

2. Nível de saída monitor (AUX 1): 7 V RMS;
3. Nível de saída do CONTROL ROOM: 7 V RMS;
4. Potência de saída de fones: em 8 ohms (impedância mínima)= 1500 mW
e em 32 ohms= 500 mW;
5. Resposta de freqüência (geral): 8 Hz a 55 kHz, +0, -3dB;
6. Ganho máximo (master L e R): 74 dB - VU meter dB= 0 dB equivalente
a 0 dBm (0,775 V RMS);
7. Ganho máximo monitor (AUX 1): 74 dB;
8. Nível de saída para gravação direta: 0 dBm;
9. Ruído equivalente: -120 dB (geral);
10. Distorção: THD < 0,05%
CMR 12/CMR 8
• Canais de entrada:
1. Equalização: controle de graves (low): ± 15 dB em 80 Hz
controle de médios (mid): ±15 dB em 2,5 kHz
controle de agudos (high): ±15 dB em 12 kHz;
2. Crosstalk (canal adjacente):
F= 1 kHz; controles de tom no plano; ganho no máximo = -76,9 dB;
31
de 32
3. Sensibilidade de entradas:
(VUmeter dB= 0 dB, F= 1kHz, controle de tom plano)
a. MIC (XLR): ganho no máximo = 0,775 mV (-60 dB)

ganho no mínimo = 77,5 mV (-20 dB)
b. LINE P10 (1/4" TRS): ganho no máximo = 18,3 mV (-32,5 dB)

ganho no mínimo = 2,6 V (+10,5 dB);
4. Peak: 5,4 V RMS.
• Equalização dos canais de saída master L/R:
1. Controle de graves (low): ± 15 dB em 100 Hz;

Controle de agudos (high): ± 15 dB em 10 kHz.
• Voltagem (110 x 220 V)
110 = mínimo: 98 VAC / máximo: 127 VAC

220 = mínimo: 175 VAC / máximo: 225 VAC
• Consumo de energia: 14 W;
• Dimensões (LxAxP em mm): 482,6 (rack 19”) x 110 x 350.
• Peso: CMR 12: 7,1 Kg.

CMR 8: 6,4 Kg.
Os mixers CMR/CICLOTRON são montados em placas individuais por canal de

entrada e nos canais master e não contém componentes SMD (microcomponentes
montados na superfície), o que torna a manutenção destes aparelhos extremamente
fácil. (Estas características são encontradas apenas nos grandes consoles de mixagem
importados).
A maioria dos mixers portáteis importados (até 24 canais), principalmente os de preços
CMR 12/CMR 8
“competitivos”, são montados em monoplaca e com componentes SMD para

torná-los mais baratos. Essas características dificultam a manutenção, não compensam o
conserto, e torna-os praticamente descartáveis.
Indústria Eletrônica Ltda.

Av. Industrial, 570. Barra Bonita, SP. CEP 17340-000. Cx. Postal 86. Fone (0 xx 14) 642 2000, fax 641 2988.
Site: www.ciclotron.com.br
32 e-mail: ciclotron@ciclotron.com.br
de 32

CMR 12 Ecmr 8

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1

O CMR 12/CMR 8 contém também um canal para fone-de-ouvido e saída para

6. Observe as instruções sobre o fusível de proteção e siga-as criteriosamente (item 28).

7. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o

8. Não ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.

10. Evite umidade, vibração e poeira.

11. Para reduzir o risco de choques elétricos e ruídos, sempre

12. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use

13. Não abra o aparelho, nem tente repará-lo; pois em seu

14. Leia atentamente o manual antes de ligar este aparelho.

1. LED INDICADOR DE PEAK: quando aceso, indica que o

2. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada

3. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalização

CONTROLES MÁXIMO GANHO/ FREQUÊNCIA

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos na

4. AUX 1 MONITOR : controle de volume

5. AUX 2 EFFECT : controle de nível

6. PAN: controle de panorama. Determina

7. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL -

8. VOLUME: controle de volume (fader)

sinal do programa principal.

10. ON INDICADOR LUMINOSO: quando

14. EQUALIZADOR STEREO DE 2 VIAS: os controles de equalização provêem o canal master

CONTROLES MÁXIMO GANHO/ FREQUÊNCIA

16. PHONES/ROOM VOLUME: controle de volume do fone e do CONTROL ROOM.

18. : saída para fone-de-ouvido (de 8 a 40 ohms).

em 8 ohms (impedância mínima) .......... 1,5 W RMS

ATENÇÃO: não confunda nível de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,

2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a

3- Microfones de eletreto: são microfones de baixo nível de sinal, a condensador, e não

AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme você já sabe, aceitam sinais de

PINAGEM DA PINAGEM DO PLUG

1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de corda ativo, instrumento de corda

c. Com redução (atenuação) de 20 dB (redução do nível de sinal em ± 10 vezes): a

ATENÇÃO: em qualquer mixer profissional, todos os conectores de insert são desbalanceados

PLUG MONO P10 TS 1/4”

SEND GROUND RETURN

21. BALANCED/UNBALANCED MAIN OUTS: conectores de saídas master L e R balanceadas

+ TIP SLEEVE + TIP SLEEVE

ADVERTÊNCIA: nunca ligue o fone-de-ouvido diretamente nestes conectores de saída (22)

FIO LIGADO AO PINO 2 DO FIO LIGADO AO PINO 3 DO PINO 2 +

Observe na sequência abaixo como trocar corretamente o fusível de proteção:

30. CABO DE FORÇA: entrada de rede.

1. microfone ……………… gate (opcional) bumbo (bateria acústica)

2. microfone ……………… gate (opcional) entre os tons (bateria acústica)

4. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) baixo

12. ……………… percussão eletrônica ………………......... percussão eletrônica - canal R

.....………………... teclado ………………......... teclado 1 - mono ou o

2. .....………………... teclado ………………......... teclado 2 - mono ou o

4. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) baixo

6. vide itens 19 e 20 (compressor opcional) vocal principal mic s/fio

7. microfone ……………… ………………......... vocal

8. microfone ……………… ………………......... vocal

9. ……………… bateria eletrônica ………………......... bateria eletrônica - canal L

10. ……………… bateria eletrônica ………………......... bateria eletrônica - canal R

11. ……………… CD, MD, tape-deck ………………......... CD/MD/tape-deck

CAIXA ACÚSTICA DE CAIXA ACÚSTICA DE

CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA

CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA CAIXA ACÚSTICA

Os amplificadores de potência utilizados no PA foram os TIP da linha TECHVOX da

e eficiência em clima tropical e suportam grandes variações da rede elétrica). Os amplificadores

Os amplificadores de potência do AUX 1 (monitor) e do CONTROL ROOM são:

•Observação 1: todos os amplificadores de potência utilizados (PA, monitores e control