MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

AS POSIÇÕES E AS MUDANÇAS DE POSIÇÃO

Já vimos no começo deste método a extensão do bandolim:

a dá

até
-
O sol

Para facilitar a execução do instrumento em toda a sua extensão, divide-se o braço nas sete
posições que vamos estudar a seguir.
Tudo o que tocamos até agora está na ia POSIÇÃO, que abrange a região entre as notas sol e si:

eI
O sol

e- dó
eventualmente estendendo-se até a nota dó _____________ com o dedo 4, o que é chamado de extensão
do 40 dedo. oi
Vamos passar agora ao estudo das outras posições que nos permitem atingir as notas mais agudas
do bandolim.

Quadro das posições (região que cada uma abrange)

1 posição
6' posição
5a posiç4o
posição
-h
sc

83
 AFONSO MACHADO

2posição
JA
(como dedo 1) dó sustenido
Abrange a região entre as notas e
4 si bemol

A A
tio

Exercício (Semelhante ao exercício 2 da página 18.) o2 2

(I

Escalas na 2' posição

B1 4 3
234 i 2 32 2i

tr

,._1i_,______
• gIllf
B
-
.____-.
, ) 34 43
--- ------ _____l
-'
C ii1 ,34 43,

Exercícios de mudança de posição (l e 2a)

I•
112
i_-1 3 4 4 32 1—_j o o 2-2*3 MIo
LL Lr r rj r .r
T II 1 T
--
II
--_

84
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

2_2 3

Qj

- As posições são representadas por algarismos romanos e as mudanças pelosinal:

- Na mudança de posição, o dedo polegar da mão esquerda deve se mover com os outros dedos, de
maneira que a mão permaneça reta em torno do braço do bandolim.
- Fazer o mesmo movimento desses exercícios nas outras cordas.

3a
posição

mi bemol

Abrange a região entre as notas

Q dó Qi

Exercício (Semelhante ao da 2 posição.) __________

O 2

Escalas na 3a posição
rã

rL

Iii

1:
85
 AFONSO MACHADO

Exercícios de mudança de posição (P e 3)

III 232j III 1 111 4
.. . - - 7. 3 .. * .- 2 3 2i

1111 1 III 1
1 3 32 E i 1 34 3
o 1 12 1 o i s ,o ,i - -

- Fazer o mesmo movimento desses exercícios nas outras cordas.

4a posição
a fá

Abrange a região entre as notas oj ré

Exercício (Semelhante ao das posições anteriores.) p1

o'

Escalas na 4a posição
ri

86
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

Exercícios de mudança de posição (P, 2a:

iv
2 32
2—
2— "

EI
0 o

II 443 II

4.
1 3 32

L!U±'
(l e 4)
Iv Iv
1 23
Ô

Iv Iv
1
* o

- Fazer o mesmo movimento desses exercícios nas outras'cordas.

5a POSIÇãO

fá sustenido

Abrange a região entre as notas

Exercício (Seme1hanteao das posições anteriores.) LiHT 2

87
 AFONSO MACHADO

Escalas na 5" p osição

Exercícios de mudança de posição (la, 3 e 5)

TTT TTT V _III
III 1
12
2 1 23

II

1
á
RU
•
Wj IM
I -____----
-
Mil

(1° e 5)

-.- z:iI
~4_~ ------ .

-.

- Fazer o mesmo movimento destes exercícios nas outras cordas.

88
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

6'posição
0-sol

Abrange a região entre as notas 1 410 fá

1 Q) =
-e 4
,

Exercício (Semelhante ao das posições anteriores.)

Escalas na 6a posição

Exercícios de mudança de posição (2k, 4" e 6)

IV ' IV
rT IV VI . IV TT TT TT

4
: 1p
•I...1 I--
'.lVA

(2 e 6)

VI 3 21
II 41 3 2 1.

- Fazer o mesmo movimento destes exercícios nas outras cordas.

89
 AFONSO MACHADO

Várias maneiras de se mudâr de posição numa mesma escala (sol maior em três oitavas)*

IV VI IV TI

.1

TIT III

VI IV

trr /. i It\

-j

1
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

VI II (na corda mi)

Arpejos de sol maior e sol menor em três oitavas

VI (na corda lá) -

VI (na corda lá)

* As mudanças de posição mais convenientes ficam a critério do executante.

91
 AFONSO MACHADO

7' posição
a lá p
Abrange i região entre as notas _______________ e
sol

A
() 7
Exercício (Semelhante ao das posições anteriores.) 1

Várias maneiras de se mudar de posição numa escala até a 7 posição (lá maior em três oitavas)

VII V
V TTT

.1

TV IV -
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

(na corda lá)

1TT (,,o M\ X 1TT

çj
1

Arpejos de lá maior e lá menor em três oitavas

(na corda lá)

VTT
(na corda lá)

idó

* Atinge-se até o 1 ZOM através da extensão do 4 ° dedo.

93
 AFONSO MACHADO

OBSERVAÇÕES SOBRE O USO DAS SETE POSIÇÕES

1) Uma mesma escala (ou arpejo) de determinado tom pode ser executada em posições diferentes.
Exemplo:

A -e- - - -- -e-
p tO

Esta escala de dó maior pode ser executada na la, 2a ou 3 a posições. Verifique esta observação em
outros tons e arpejos.

2) Existem digitações-padrão (lugar dos dedos) para todas as escalas e todos os aejos.

a) Teremos sempre uma escala de tom maior se b) Se colocarmos o dedõ 2 na tônica, teremos
fizermos esta digitação em qualquer lugar. do esta digitação-padrão para escalas maiores.
instrumento e tomarmos por base o dedo 1, que
deve ser colocado na tônica da escala que se quer.

1 1 1

1 1 1 1 io2222

2222 . 3333
3 ó3 ó4 o 4

3 3 4 4
4 4 4 4

c) Digitação-padrão com o dedo 1 na tônica para 4) Digitação-padrão com o dedo 2 na tônica para
arpejos maiores. arpejos maiores.

II

- 11

__ II
1 al é221 1
2

3 4 II
ii
44
Li
94 i

• •
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

e) Digitação-padrão com o dedo 1 na tônica para f) Digitação-padrão com o dedo 2 na tônica para
arpejos menores. arpejos menores.

g) Digitação-padrão com o dedo 3 na tônica e com h) Digitação-padrão com o dedo 3 na tônica e com
uma mudança de posição para arpejos maiores. uma mudança de posição para arpejos menores.

—,Fazer estas escalas e arpejos em todos os tons.

3) O intérprete deve procurar sempre a maneira mais simples e lógica para mudar de posição quando for
preciso. Uma das maneiras de se proceder corretamente é verificar qual a nota mais aguda do trecho
musical onde há necessidade de mudança. Deve-se, então, mudar para a posição que tenha esta nota mais
aguda como limite.

4) Muitas vezes, a mudança de posição fica mais fácil quando existem uma ou mais notas que podem ser
tocadas com cordas soltas do bandolim. Nesses casos, a mudança deve ser feita imediatamente depois
que se toca a nota com corda solta. Ver exemplo adiante no arpejo de fá maior em duas oitavas (página
100).

95
 AFONSO MACHADO

ESCALAS DE DUAS OITAVAS EM TODOS OS TONS E EM VÁRIAS POSIÇÕES

ri
I IS

rA

III 1

A
B

III TTT

DI T

97
 AFONSO MACHADO

I: T 1

RI,

III

98
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

ARPEJOS DE DUAS OITAVAS EM TODOS OS TONS E EM VÁRIAS POSIÇÕES

C Am

(na corda lá)

G E T\T 4

J
3 D
TTT 4 1 n
1
-
Bm
A

(na corda ré)

A Frn V (naCcorda lá) 4 (naco
corda ré)
(1
i
- -- ---- - I I ---- ----- ---- Í

I.
- 1

.1 3 3

(na corda lá)

E Iv 4 1 Cm 114 J

1 lia

B Gm
4 1 '?

99
 AFONSO MACHADO

F 4 Dm J

4
2

12 w
AL Fm 4

lei

B Gm

0
3 3

F
o
(na corda ré)
Iv (a C0
2
1
X
1
4
1
1
-

(na corda ré)

Dm
2 1
4
1
1 O 2

100
 MÉTODO DO BANDOLIM BRASILEIRO

ESCALAS CROMÁTICAS EM VÁRIAS POSIÇÕES

Escala cromáticaaté a 4a posição

Iv . 4

Escala cromática até a 7 posição

Iv VII _4

Iv

101