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Conteúdo licenciado para Cláudia Regina Araújo Kraemer Stacke Stacke - 018.721.121-37
Objetivo de Aprendizagem e Desenvolvimento: Habilidades EM13LGG603 - EM13LGG602 - EM13LGG604
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Aluno(a):________________________________________________Data:___/___/_____
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Podemos afirmar que essas obras foram produzidas num mesmo momento
histórico?
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a)V, V, V, F, F.
b)V, V, F, V, F.
c)V, F, V, V, F.
d)F, V, F, F, V.
e)F, F, V, F, V.
10) Muitos trabalhos recentes de arte digital não consistem mais em objetos
puros e simples, que se devem admirar ou analisar, mas em campos de
possibilidades, programas geradores de experiências estéticas potenciais. Se
já era difícil decidir sobre a paternidade de um produto da cultura técnica, visto
que ela oscilava entre a máquina e os vários sujeitos que a manipulam, a
tarefa agora torna-se ainda mais complexa.
Se quisermos complicar ainda mais o esquema da criação nos objetos
artísticos produzidos com meios tecnológicos, poderíamos incluir também
aquele que está na ponta final do processo e que foi conhecido pelos nomes
(hoje inteiramente inapropriados) de espectadores, ouvintes ou leitores: numa
palavra, os receptores de produtos culturais.
MACHADO, A. Máquina e imaginário: o desafio das poéticas tecnológicas. São Paulo: Edusp, 1993
(adaptado).
a)Apenas I e III.
b)Apenas II e III.
c)Apenas I, II e IV.
d)Apenas II, III e IV.
e)Apenas I e II.
16) No início do século XX, a sociedade ficou marcada por inúmeros conflitos
políticos. A arte desenvolvida nesse período sofreu mudanças e expressaram
as aflições e as esperanças da época. Disserte sobre o contexto histórico em
que se desenvolveram as expressões artísticas da primeira metade do século
XX.
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17) Hoje, já não podemos observar a paisagem das cidades sem notar a
pichação em muros e paredes, esculturas, estádios, galerias, prédios
públicos. O mercado ainda não conseguiu assimilá-la como “arte”; ela
caminha por fora, passa a ser considerada em outros meios como filmes,
vídeos, documentários e fotografias. Hoje, os pichadores podem ser autores
se considerarmos o que diz Joseph Beuys: “Todos são artistas, mas só os
artistas sabem disso”.
FRANCO, S. Pichação e aves de rapina. Disponível em: www.diplomatique.uol.com.br. Acesso em: 5
abr. 2011 (adaptado).
Esse texto foi escrito em função da 28ª Bienal de Arte de São Paulo, realizada em 2008, e levanta o
problema do reconhecimento da pichação como “arte”.
TEXTO I
Speto
Paulo César Silva, mais conhecido como Speto, é um grafiteiro paulista
envolvido com o skate e a música. O fortalecimento de sua arte ocorreu,
em 1999, pela oportunidade de ver de perto as referências que trazia há
tempos, ao passar por diversas cidades do Norte do Brasil em uma turnê
com a banda O Rappa.
Texto II
20) Os temas frequentes nas pinturas de Emmanuel Nassar são objetos banais,
detalhes de artesanatos encontrados nas feiras da cidade de Belém do Pará.
O artista desloca elementos do campo da visualidade popular e suburbana
para o campo da visualidade de suas pinturas. Ao traduzir esses elementos
para as suas pinturas, o artista produz metáforas, onde essas imagens não
se exaurem em si mesmas ou em conotações socioculturais. Nassar valoriza
a diversidade artística, seja ela popular ou erudita, por meio da inter-relação
de elementos que se apresentam nas manifestações de vários grupos sociais.
MATTAR, Denise. Catálogo da Exposição: Emmanuel Nassar — A Poesia da Gambiarra.
Rio de Janeiro: CCBB, 2003 (adaptado).