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315
Luiz Costa. Música de Câmara: Sonata para Violoncelo e Piano op. 11;
Sonatina para Viola e Piano op. 19; Trio para Piano, Violino e Violoncelo.
Intérpretes: José Augusto Pereira de Sousa; Frank Reich; Ana Bela
Chaves; Olga Prats; Pedro Burmester; Gerardo Ribeiro. Com notas por
Maria Teresa Macedo. (CD Numérica, NUM 1036, 1995)
A Inúbia do Cabocolinho: Sonatina para Flauta e Piano op. 23. Intérpretes: Beth
ErnestDias (flauta), Francisca Aquino (piano). (CDAssuntoGrave, 1999).
Música Portuguesa: Sonatina para Flauta e Piano op. 23. Intérpretes: Luís
Meireles e Eduardo Resende. ( CD Numérica, NUM 1093, 2000)
Luiz Costa. Obras para Piano: Três Peças op. l; Fiandeira op. 2; Poemas do
Monte op. 3; Oito Prelúdios op. 9; Sonata in F sharp minor. Intérprete:
Luís Pipa. Com notas por José Manuel Freitas. ( CD Numérica, NUM
1099, 2001)
.. ... .. ... .... .. .... ... . ..
324 Catálogo do espólio musica l de Lui1 Cos ta (1 879 -1960) .. .. . .... .. .. ····· ....
i \lbuylll' f\1tll' Couto dos Santos, Algumas palavras sobre Me.stre /..,uíz Costa
1m'- ' . , ir / r,1,1(:tm havido no Porto. Lisboa : Bertrand (Irmãos), Lda., 1950.
111711
1111 ~1'fl1( 1 '
Asta-Rose Alcaide, "Luís (António Ferreira da) Costa", em: The New Grove
Dictfona ry of Music and Musicíans (dir.: Stanley Sadie), vol. 4, London:
Macmillan Publishers Limited, 1980.
José Manuel Freitas, Lu{s Costa, o encontro com o meio. Elementos para o
estudo de um compositor local junto dos alunos do 2. ° Ciclo do Ensino Básico.
Trabalho realizado no âmbito de um DESE em Educação Musical. Braga:
CEFOPE, Universidade do Minho, 1994.
Sérgio Azevedo, "Partituras de Luiz Costa", em: Arte Musícal, rv Série, N.' l 51 1
João Paulo Mota Teixeira, Luíz Costa: "Poenrns do Monte", op. J. Trabalho no
âmbito do curso de Piano, disciplina de Projecto Pessoal, 4.'' ano. Porto:
1~1st ituto Politécnico do Porto, Escola Superior de Música e das Artes do
l:.spectáculo, 2000.
Vtd,, f' ohr,, (li' 1ltll (o~I~ r l'V('II IO\ mu\lcal\ 110 Porlo 2S
1\)!, 1 l·t hnfo ''I\ l(), J() 1\,r.11,1 / lhn\ ,I t,1mpcst11· / Ao Ordf.' m Mll it.u clC' S:1111 'lago d.1 E~pacla
.!., k \',11b ( 1'·) 1 ,1tnt·n11, <'!'· 24,2 (vi. , p.) /
\'1lt'l'\' 1 Arllgo "A personalich,d c de ViJrtn a cl.i
fün 1,,~1.1 ''I' 20 ( 1' , 1, 14 ) Mo1t ,i" 11
Jll!-2 l) C11co ~,,n,,1in,1 ,,p 23 (11.ip.) / 2.• $011,1 t:1vl. 1p.
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1ll~4 E.sho\'O!'ara umJ pl'Ç,l dl' vi. e orq. 15/ 12 Concerto: 1.' audi ção da
------ Fantasia op. 2011
11
Em: Vianna da MoHa i11 memoriam, Lisboa 1952.
11
Helena Sá e Costa, piano, com a Orquestra Sinfónica du Consérvatóriu de Música do Porto sub a dirt•cção de Ino
Savini.
hrz
• 14 l ~tAloqo litl r 1~J,o m11\ki\l dr 11111 fnl l,l (I A79 1960)
J 945
Serranias brônzeas / Sobre as cumeadas reina a Paz /
Cachoeiras da Serra [Cenários op. 13, 1,2,4] (p.)
Roda o Vento nas Searas op. 6,4 [Telas Camp.] / 4/ 3 Cone. obras próprias: !.~
-----
Variações e Fuga op. 16 / Nuvens na serra / Longos 1.• Sonata vl.+p., Sonata op. li,
vales / Encostas verdes ( p.) Quinteto op. 12, Cenários op. 13,n... 1
2, 4, An dantino e Scherzo op. 14 '
194ó
1947 Sonatina op. 18 (vl.+p.) Artigo sobre Aarão de Lacerdalº
J948 Dan çasrústicas op. 17 (p.) 1O/3 Concerto na Faculdade de
Engenharia da Universid. do Porto:
l.' aud. de "Roda o Vento nas
Searas" op. 6,4 e "Nuvens no Vale"
op.13,3
J949 Prelúdios op. 9 (2 n.0 ' ) / Prelúdio Sol m. (p.) / Aposentação
Sonatina op. 19 (va.+p.)
J950 Estudo em oitavas Dó M., 3/ 4 (p.) / 2. 0 Trio e. piano 8/ 5 Medalha de Ouro de Mérito
[incompl. ] / Gnomo, Movimento op. 24, 1,3 [anos Artístico pela Cid. do Porto: l.' aud.
50] (vl.+p.) Sonatinas opp. 18 e 19
" Tocaram, sob a direcção de Pedro de Freitas Branco, o Concerto para 3 instrumentos de tecla e orquestra de corJas
BWV 1064, deJohann Sebastian Bach.
"' Em: Arte Mus,m/, ano 16, n.• 360/ 36 1.
Vida e obra de Luiz cosia e evenlos musicais no Poria 23
14 Sob a direcção de Pedro Blanch, em estreia nacional, tocou o Concerto em Si b menor, op. 23, de Pjotr I. Tchaikovsky.
15 Tocou o Concerto em Sol maior, op. 58, de Ludwig van Beethoven.
16 Cf. a carta de 17 de Abril de 1926 do College of Music of Cincinnati para Vianna da Motta (no seu espólio na
Biblioteca Nacional), em que a este é pedido que recomende um professor de piano, como, por exemplo, Luiz Costa,
que, segundo Couto dos Santos (ob. cit., p. 34), não chegou a aceitar o convite.
17 Tocaram as Sonatas para Violoncelo e Piano opp. 38 e 99, de Johannes Brahms, e op. 69, de Beethoven.
18 V. José Manuel Freitas, Luís Costa, o encontro com o meio. Elementos para o estudo de um compositor local junto
dos alunos do 2.º Ciclo do Ensino Básico. Trabalho realizado no âmbito de um DESE em Educação Musical, Braga:
CEFOPE, Universidade do Minho, 1994, p. 22.
H
Malhadores na eira / Ao toque das Avé-Marias (p.) 20/2 t João Ferreira da Cos;a,-
lnna-
.
19 13 de Luiz Costa
0
Cronologia
ANO OBRAS 4
VIDA E EVENTOS MUSICAIS 5
1879
25 / 9 Nascim. em S. Pedro de FralãesJ
Barcelos
26/ 10 Baptizado
1881 Fundação do Orpheon Portuense
(OP)
1883 Fundação da Sociedade de Música de
Câmara
1884 Fundação do Q!iarteto Moreira de Sá
1895 l."' lições c. B. V Moreira de Sá
(p., vi., va.) 6
Naturalmente, não estão incluídas nesta cronologia as obras sem data de composição. No entanto, das 183 obras
(incluindo apontamentos não executados e composições perdidas), apenas 35 não têm data.
Se não há indicação de outra fonte, as informações biográficas foram recolhidas do arquivo da Família Sá e Costa ou,
oralmente, junto da Familia.
Cf. Hernâni Monteiro, "Luís Costa", em: Arte Musical, III Série, N.º 10, Lisboa 1960, p. 293.
Segundo os Annaes do Orpheon Portuense, tocou num concerto do Orpheon Portuense uma Sonata de Joseph
Haydn. Tratar-se-á da Sonata em Ré maior Hob. XVI:37, com os andamentos Allegro con brio - Largo e sostenuto
- Presto ma non troppo, uma vez que não existe nenhuma sonata deste compositor com os andamentos indicados
nos Annaes: Allegro vivo - Larghetto - Presto ma non troppo.
~;;::~c.i surgem indicações relacionadas com a execuçào, ªPont
n.>ra moditi.::,wõcs pretendidas e outros acrescentos pelo compositor ou pªlhen1°'
r·- or 0Ut,a
ObscrYaçôes
Além de ob.~ervações relativas a arra~1jos ou ed:çõ~s existentes, encontra
-sc- .aqui explicações das anotações ~enc10nadas (rubrica anterior), sempre qrri
~ m ser necessárias, particulandades do papel do respectivo manuscrit:e
observações sobre diferenças entre ou semel~~nças com as versões da composiç~;
uma tonalidade diferente da da versão defulit1va, etc.
Números de opus
Em vários casos O número de opus parece ter sido acrescentado posteriormente,
talvez muitos anos depois da conclusão das composições. É difícil determinar
quais números foram escritos por Luiz Costa e quais por outra pessoa, p. ex., por
Leonilda Moreira de Sá e Costa, como refere João Pedro Mendes dos Santos numa
anotação relativa à Tocata para piano 3• Pode-se supor, porém, que a atribuição de
números de opus a uma parte das obras (e a não-numeração das restantes) foi feita
segundo certos critérios e, naturalmente, foi respeitada neste catálogo.
Dedicatória
Indicada conforme a última versão da obra.
Duração
A indicação da duração de uma peça surge entre parênteses nos casos em que
foi registada nos manuscritos por mão alheia ou em que a informação foi retirada
de uma gravação. A referência sem parênteses significa que, eventualmente, foi
anotada pelo próprio compositor.
Primeira audição
Estas datas foram, na sua maioria, retiradas das fichas de João Pedro Mendes
dos Santos, que as tinha encontrado nos programas de concertos existentes no
espólio ou, nalguns casos, soube delas por Helena Moreira de Sá e Costa.
Espécie de documento
Não foi possível decidir com certeza absoluta se em todos os manuscritos se
tratava de um autógrafo ou não. Em várias cópias, os títulos, as claves e a armação
de clave foram evidentemente escritos por outra pessoa, enquanto as notas são
da mão do compositor. Nestes casos, a indicação no catálogo é "autógrafo". Uma
ajuda neste assunto é o facto de Luiz Costa ter .colocado quase sempre no lado
direito das cabeças as hastes das notas, que vão para baixo. Em alguns esboços,
porém, as hastes dessas notas encontram-se no lado esquerdo das cabeças, de
modo que também aquela observação não pode tirar todas as dúvidas.
-Lê-se em data de 10/09; 1986: "Na numeração das obras de L.C. feita pela Sr D;i Leonilde, figura com
3
- d es t a ano taç a·o e' que O número foi afinal atribuído à Sonatina para Flauta e Piano.)
o op 23 ,,. (A razao
1879 - 1960)
I de IUll (os l,J (
espóho niusrca
18 cará/ogo do
• _ . ·a .audição
Pr11ne11, : . 1ugar, data da edição (caso seja diferente da do cop"r'oi..
, Iô'•t)
. ht ed1to1a,
~~ / .
• _ ,, d composição, ou seJa, todos os rn
"versoes a anus.
Seguem-se •as diferentes strando na1gu ns casos o processo
, . d
de "trabalho desde
d 1 encontrados, mo , _ definitiva. Varias estas versões" e _
critos e a tos até a versao . d stao
. . s apontamen te O autor não tencwnava guar
os pnme1ro _ ar os prirn e1r.
· 1 tas·I provave1men 1 • nao . tendo abrang1.d08o
incomp e d • ou mmtos d eles fora ' às vezes
,
b
es oço s das obrasA1e ns eit documen tos foram destrmdos por msectos ., ou ratos.
d
to as as páginas. gu idas no cata,Iogo com letras. Letras mamsculas . I _ A) , B)
As versões são guarnec anuscritos que juntam peças em c1c os. Cada Versão
e) _ designam os m
ou . •nformações:
contém as segumtes I , manuscrito)
( o esta no · · ' · d' d I
• Título com ) / voz (es ) re1en r ·dos, caso não se1am Jª m 1ca os pe a diVisa· o
(
• Instrumento s 1 t'tulo da obra
, géneros ou pe o I . -
dobtítulo
catálogoindicaçao
por _ de tempo no início da. compos1çao e/ ou componentes
1
• Su • d' dos no manuscrito
• Local e data, como m ica
Título de.6nitivo
Em geral, os títulos indicados no catálogo, que se seguem aos números
atribuídos às obras, correspondem aos títulos dados pelo compositor às últimas
versões ou às versões definitivas. Em alguns casos, porém, principalmente na
Música de Câmara, esta regra foi ligeiramente infringida para obter uniformidade
(por exemplo, para os três Quartetos de cordas ficarem todos com o mesmo título).
Introdução ao catálogo
A obra musical de Luiz Costa abrange peças para piano, incluindo uma
composição para dois pianos, obras para uma ou várias vozes, na sua maioria com
acompanhamento de piano, música de câmara, obras orquestrais (algumas das quais
arranjos de composições de outra categoria) e uma para banda. Escolheu-se esta
ordem para a catalogação, conforme a quantidade de obras em cada classe. O último
grupo dos manuscritos é formado por arranjos de obras de outros compositores.
A seguir à parte principal do catálogo, com os manuscritos, segue-se uma lista
de edições impressas, das quais, na maior parte dos casos, um ou vários exemplares
fazem igualmente parte do espólio.
Dentro das classes, as obras são ordenadas pela seguinte ordem: primeiro as
composições com número de opus, segundo, em ordem cronológica, aquelas que
não têm número de opus, mas possuem data de composição, e por fim as sem data.
Fiz uma excepção à ordem geral, quando coloquei em primeiro lugar uma obra
sem número de opus nem data, com uma afinidade temática ou um título igual ao
de uma outra, para que aquela se siga imediatamente a esta.
As obras listadas são numeradas de modo a que cada peça com uma "história"
própria seja tratada como independente, mesmo que pertença a um ciclo. A seguir
ao número surgem as seguintes informações, conforme a sua disponibilidade:
• Título definitivo; número de opus
• Subtítulo, indicação de tempo no início da composição e/ ou componentes
da composição
• Ano da composição, como indicado no manuscrito; caso não esteja indicado
mas seja conhecido por outra fonte, apresenta-se entre parênteses rectos
• Autor do texto (obras vocais)
• Dedicatória
Tonalidade e compasso no início da obra ou dos seus componentes
•
• Duração
1879· 1960)
, 1de Lui1 costa (
ólio musica
234 catálogo do esp . .
a) II Scherzo
Particella
Cópia autógrafa a tinta azul
21 x 29 cm, carimbo com um leão e, por baixo, a palavra "MATRENA~
circundados pelas palavras "LABORA ET VINCES / PORTUGAL";
14 pentagramas; 20,9 x 28,9 cm, sem marca; 12 pentagramas
2 bifólios
6ps.
Poucas emendas a tinta azul e a lápis; 2 cs. cancelados a lápis.
Anot.: Na l : página, em cima: "Quarteto em Sol menor''. - Duas
modificações indicadas a lápis, que foram realizadas na versão 1).
Obs.: 7: e 8: páginas em branco. - O número II, antes do título,
acrescentado a lápis.
b) Adagio
Particella
Anot.: Na l:' página po .
. d '
, r cima d0 í
François Broas". no ca t • t tulo, a tint
n o superio d·
re Iac10na as com a exe _
a azul •"Ao
r 1reito a lá . · grande art·
tn1J1og0 233
'
. - cuçao, a tin . , P•s: "12 " tsta
fim da compos1çao a láp• ta, lápis azul lá . M •- lndicaç -
, 1s, urna I e P•s p oes
foi substituída por outr ª ternativa par ' · - or baixo do
a. a urn dos últ'
Obs.: Papel um pouco am •rnos cs. que
are1ado
de dedicatória era: 'f\ Fr . ' manchado. - 0rig• Im
anço1s Bro ina ent
a maior admiração o aut " d . os, grande Artist d d· e, o texto
' or , epo1 b a, e 1cad
A palavra "moderato" no tít 1 d s su stituído pelo text a corn
0
u o o 1, and 0
. o actuaJ. _
preta. - O 3. andamento fi . a.mento fo1 risc d .
o1 composto e a a a tinta
ficando o 3.º andamento O . . (' acrescentado post .
ngma1 'Viv ") enorrnente
o como final. '
d) Sonatina para Violeta e Piano op.
19
IAllegro
II Lento
III Scherzino
NVivo
Parte de viola
Cópia não autógrafa a tinta preta
24,2 x 30,3 cm, "Francisco Guimarães F & e ª R d Alm dO
. . Violeta e Piano
1,) S<Hl,ltlll,I p,ll ,l
1Allcgn> modcr,110
11 Ll•nto
111 Sdicrzino
111 [~ic] Viv[o li . moderato] / 9 out. 1949 [Lento]/ 28 S
Out. 1949 .A cgr O et. 1950
[Scherzino]
Partitura
Cópias autógrafos a lápis
28 7 22 2 cm (formato oblongo), sem marca; 21,4 x 29,2 crn "o
' x r·'1p. Azevedo _Loios, I8-Porto"; 12 pentagramas
Pap. ' Ü3907. .
5 bifólios e meio bifólio
14 ps.; [3] ps.; [4Jps.
Vários cancelamentos e emendas.
eapa: Serve Co mo capa a capa invertida_de um fascículo do. i1andbuch
u
der Musikwissenschaft (Potsdam, 1928 1934), tendo escnto no
"Luiz Costa / Sonatma. / para / v· 1eta e_ p·ian~ / Out. Nov. 1949'rosto,
~? '. .
Anot.: Por cima do 2.º andam:nto: Sonah~a V10le~a / 2º andamento".
por cima do 3. 0 andamento: para a Sonatma de Violeta op. , _ 1
19
cima do 4.º andamento: "Sonatma. v·101eta / 3º an damento''. 'Por
Obs.: 6: página das 14 com paginação, bem como a 4: página do
l .º bifólio sem paginação, em branco. - O conjunto de autógrafos
contém 2 versões do 2.º andamento, das quais a primeira possui adata
de composição, mas a segunda é a actual. - Obviamente, 0 "Scherzino"
foi acrescentado posteriormente.