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Os 10 principais tipos de acordes comumente usados em

Evangelho
Música

Jermaine Griggs
JonathanPowell
(Editado por Chuku Onyemachi)

Um recurso do Centro de Treinamento de Música Gospel

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Classificação #10 - Dom13 & Dom13

[sus4] [adicionar9]

G dom13 [sus4] acorde:

G dom13 [adicionar9] acorde:

Análise de acordes
O acorde de quarta suspensa da dominante com 13ª (dom13 [sus4]) e o acorde de 13ª da dominante com 9ª adição (dom13 [add9])
estão relacionados.

Eles são formados basicamente no quinto tom da escala; no entanto, eles podem ser transpostos para outros tons da escala.

O acorde dom13 [sus4] pode ser formado tocando um acorde de sétima maior um passo inteiro abaixo de qualquer nota dada,
enquanto o acorde dom13 [add9] pode ser formado tocando um acorde de sétima maior [quinto bemol] inteiro passo abaixo de
qualquer nota dada.

Por exemplo, na formação do C dom13 [sus4]:

A tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto um acorde maj7 um tom inteiro abaixo de C (que é o acorde Bb maj7) é tocado na mão direita:
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Na formação do C dom13 [add9]:

…a tônica (que é Dó) é tocada na mão esquerda:

…enquanto um acorde maj7 [ b5] um tom inteiro abaixo de C (que é o acorde Bb maj7 b5) é tocado na mão
direita:

Aplicativo
Nos estilos gospel tradicionais, o acorde dom13 [sus4] e o acorde dom13 [add9] são usados como acordes 1, 4
e 5 (aka – “acordes primários”).

Além disso, o acorde dom13 [sus4] e o acorde dom13 [add9] são importantes porque são usados como acordes
de passagem para qualquer acorde maior ou dominante.
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Posição#9 - Dom7 [#9,#5]

E dom7 [#9,#5] acorde:

Análise de acordes
O acorde dom7 [#9,#5] pode ser formado tocando um acorde de sétima maior [quinto bemol] uma terça maior acima
de qualquer nota.

Atenção: A terça maior é simplesmente a relação entre o primeiro e o terceiro tom da escala maior. Assim, a
terça maior de qualquer nota dada pode ser derivada determinando a terceira nota da escala maior da nota tônica.

Por exemplo, na formação do acorde C dom7 [#9,#5], a tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto um acorde maj7[b5] que é uma terça maior acima de C (que é o acorde E maj7[b5]) é tocado na mão
direita:

Isso produz o C dom7 [#9,#5]:

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Aplicativo
O acorde dom7 [#9,#5] é importante porque é comumente usado como um acorde de passagem para acordes
menores do segundo, terceiro e sexto tom.

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Classificação # 8 - Half-dim7

Acorde B half-dim7:

Análise de acordes
O acorde half-dim7 pode ser formado tocando uma tríade menor uma terça menor acima de qualquer nota.

Atenção: Uma terça menor pode ser derivada diminuindo o intervalo de terça maior em meio tom. Portanto, a terça menor
de qualquer nota pode ser derivada determinando a terça maior que abordamos anteriormente e diminuindo-a em meio tom.

Por exemplo, na formação do acorde Dó meio-dim7, a tônica (que é Dó) é tocada na mão esquerda:

…enquanto uma tríade menor uma terça menor acima de C (que é a tríade de Eb menor) é tocada na mão direita:

Isso produz o acorde C half-dim7:

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Aplicativo
O acorde half-dim7 é importante porque é comumente usado ao tocar a progressão 7-3-6, a
progressão 3-6-2 e qualquer outra progressão de acordes menor 2-5-1.

Além disso, pode ser usado como acorde 2 em estilos gospel tradicionais.
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Posição# 7 - Dim7

C# dim7 acorde:

Análise de acordes

O acorde dim7 pode ser formado adicionando um intervalo de terça menor a uma tríade diminuta existente.

Por exemplo, na formação do acorde Dó dim7, precisaremos de uma tríade básica de Dó diminuto:

…então adicionaremos outro tom que é uma terça menor acima da nota mais alta.

Portanto, adicionar “A” à tríade de Dó diminuto produz o acorde Dó diminuto com sétima (tecnicamente o “A”
deveria ser chamado de “Bbb”, mas nos permite usar “A” em sua substituição):

Aplicativo
O acorde dim7 é importante porque é comumente usado como um acorde de passagem. Você pode encontrá-lo no
grau b5 na música gospel tradicional e elogiada seguindo o acorde de 4. Você também pode encontrá-lo tocado antes
de qualquer acorde menor (b2, b3, b6). Além disso, é importante observar que existem dois trítonos em cada acorde
de sétima diminuta.
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Posição#6 - Min7, Min9 & Min11

Acorde D min7:

Um acorde min9:

Acorde E min11:

Análise de acordes
Todos os três acordes - a sétima menor, a nona menor e a décima primeira menor - são praticamente o mesmo tipo de
acorde. Embora difiram em tamanho e sofisticação, eles podem se encaixar em um mesmo quadro harmônico.

O acorde min7 pode ser formado tocando uma tríade maior uma terça menor acima de qualquer nota. O acorde min9
pode ser formado tocando um acorde de sétima maior uma terça menor acima de qualquer nota. Finalmente, o acorde
min11 pode ser formado tocando duas tríades – uma tríade menor na mão esquerda e uma tríade maior (um tom abaixo
da fundamental da tríade menor) na mão direita.

Na formação do acorde C min7, a tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto uma tríade maior uma terça menor acima de C (que é a tríade de Eb maior) é tocada na mão direita:
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Isso produz o acorde Cmin7:

Tocando o acorde Eb maj7 (em vez da tríade Eb maior):

…produz o acorde C min9:

O acorde C min11 pode ser formado usando a tríade Dó menor (à esquerda):

e uma tríade maior que está um tom abaixo de Dó (que é a tríade de Si bemol maior). Isso produz o acorde C
min11:

Aplicativo
Esses acordes menores são projetados para serem tocados no segundo, terceiro e sexto tons da escala maior.
No entanto, eles podem ser usados cromaticamente a critério do pianista/tecladista.
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Todo músico gospel sério não deve ficar sem esses acordes.

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Posição# 5 - Maj7 & Maj 9

Acorde de dó maior com sétima:

Acorde de Fá maior com nona:

Análise de acordes
Os acordes de sétima maior e nona maior são tipos avançados de acordes maiores que são formados no primeiro e no quarto tons da escala;
no entanto, eles também podem ser transpostos para outros tons da escala.

O acorde maj7 pode ser formado tocando uma tríade menor uma terça maior acima de qualquer nota, enquanto o acorde maj9 pode ser
formado tocando um acorde de sétima menor uma terça maior acima de qualquer nota.

Por exemplo, na formação do acorde C maj7, a tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto uma tríade menor uma terça maior acima de C (que é a tríade de Mi menor) é tocada na mão direita:
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Isso produz o acorde C maj7:

Na formação do acorde C maj9, a tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto um acorde de sétima menor, uma terça maior acima de C (que é o acorde de sétima de E menor) é
tocada na mão direita:

Isso produz o acorde C maj9:

Aplicativo
Esses acordes maiores são intermediários e são projetados para serem tocados no primeiro e quarto tons da escala
maior. No entanto, eles podem ser usados cromaticamente a critério do pianista/tecladista.

Estes são alguns acordes maiores avançados que todo músico gospel sério não deve deixar de ter.
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Posição#4 - Dom7 & Dom7 [b9]

Acorde de sétima dominante D:

G acorde de sétima dominante [nona bemol]:

Análise de acordes
Os acordes de sétima dominante e sétima dominante [nona bemol] são tipos avançados de acordes dominantes que
são formados no quinto tom da escala, mas também podem ser transpostos para outros tons da escala.

O acorde dom7 pode ser formado tocando uma tríade diminuta uma terça maior acima de qualquer nota, enquanto o
acorde dom7 [ b9] pode ser formado tocando um acorde de sétima diminuta uma terça maior acima de qualquer
nota. .

Por exemplo, na formação do acorde C dom7, a tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto uma tríade diminuta uma terça maior acima de C (que é a tríade mi diminuta) é tocada na mão direita:
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Isso produz o acorde C dom7:

Na formação do acorde C dom7 [b9], a tônica (que é C) é tocada na mão esquerda:

…enquanto um acorde de sétima diminuta, uma terça maior acima de C (que é o acorde de sétima diminuta
E) é tocada na mão direita:

Isso produz o acorde C dom7 [b9]:

Aplicativo
Esses acordes dominantes devem ser tocados no quinto tom da escala maior. Eles também podem ser tocados
no 2º, 3º e 6º tons na música gospel tradicional.

Eles também podem ser usados cromaticamente a critério do pianista/tecladista.

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Posição#3 - suspensoacordes– Sus2 & sus4

Fá suspenso no 2º acorde:

G suspenso 4º acorde:

Análise de acordes
Os acordes suspensos de 2ª e 4ª suspensas são tipos de acordes neutros que não podem ser classificados como
acordes maiores ou menores; no entanto, eles têm um lugar comum na música gospel; especialmente em estilos CCM.

O acorde sus2 pode ser formado diminuindo o terceiro grau de qualquer tríade maior para o segundo grau,
enquanto o acorde sus4 pode ser formado elevando o terceiro grau de qualquer tríade maior para o quarto grau.

Por exemplo, na formação do acorde C sus2, o terceiro grau da tríade Dó maior:

…(que é E) é abaixado para o segundo tom (que é D):

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Isso produz o acorde C sus2:

Na formação do acorde C sus4, o terceiro grau da tríade Dó maior:

…(que é E) é elevado ao quarto tom (que é F):

Isso produz o acorde C sus4:

Aplicativo
Os acordes suspensos são muito importantes porque podem ser tocados sobre uma variedade de notas graves.
Por exemplo, na tonalidade de C maior, o acorde C sus2 pode ser tocado sobre as seguintes notas de baixo:

C, E, F, G e A

Você fará bem em aprender e dominar os acordes suspensos porque eles têm um lugar comum na música gospel,
especialmente durante o culto e as músicas no estilo CCM.
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Classificação #2 - tríade menor

Dó menor tríade:

Uma tríade menor:

Análise de acordes
A tríade menor é o acorde do primeiro tom na tonalidade menor. Portanto, a tríade menor pode ser formada usando o primeiro, terceiro e
quinto tons da escala menor.

Por exemplo, na formação da tríade de dó menor, precisaremos fazer referência à escala de dó menor:

Tocar o primeiro (C), terceiro (Eb) e quinto (G) tons da escala de Dó menor produz a tríade de Dó menor:

Aplicativo
Embora as tríades menores sejam aplicadas no segundo, terceiro e sexto tons na tonalidade maior, elas também podem ser transpostas
e tocadas em outros tons.

As tríades menores funcionam como acordes subsidiários para os acordes maiores. Por exemplo, o acorde menor do segundo tom
funciona como um acorde subsidiário do acorde maior do quarto tom.
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Posição#1 - Tríade maior & Principal(adicionar 9)

Tríade de C maior:

Fá maior [adicionar9]:

Análise de acordes
A tríade maior e o acorde maior [add9] são os acordes do primeiro tom na tonalidade maior.

A tríade maior pode ser formada usando o primeiro, terceiro e quinto tons da escala maior. Enquanto o acorde maior [add9] tem um tom de
acorde adicional – o nono – adicionado a ele.

Por exemplo, na formação da tríade de dó maior, precisaremos fazer referência à escala de dó maior:

Tocar o primeiro (C), terceiro (E) e quinto (G) tons da escala de Dó maior produz a tríade de Dó maior:
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Na formação do acorde de Dó maior [add9], basicamente estamos adicionando o segundo tom (Ré) da escala de Dó maior (que é
o mesmo que o 9º tom da escala; C D EFGABC D EFGABC ) :

…para a tríade de Dó maior:

… e isso produz o acorde C maior [add9]:

Aplicativo
Embora as tríades maiores sejam aplicadas no primeiro e no quarto tons do tom maior, elas também podem ser transpostas e
tocadas em outros tons.
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Seção B

Exemplos da vida real

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Exemplo #1 – “Obrigado, Senhor”

Nosso primeiro exemplo neste segmento se concentra na música “Thank You Lord” no tom de Dó maior. A boa notícia é que a
maioria dos acordes que abordamos neste livreto são utilizados nesta música.

Aproveitar!

Obrigado (maj7):

…você (sétima dominante [#9,#5]):

…Senhor (min7):

Obrigado (maj9):
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…você (min9):

…Senhor (sus4):

Obrigado (maj7):

…você (sétima dominante [#9,#5]):

…Senhor (min7):
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Eu só quero (min7):

…agradecer (dom7]):

…você (dom7 [b9]):

…Senhor (tríade principal [add9]):

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Exemplo #2 – “Como o Cervo”

Nosso exemplo final neste segmento é outra música gospel, “As the Deer” e está no tom de Dó maior.
Assim como no primeiro exemplo, a maioria dos acordes usados no exemplo anterior e mais são aplicados aqui.

Aproveitar!

Como o (maj9):

… veado (meio-dim7):

…panteth (sétima dominante [#9,#5]):

…para o (min7):
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…água (min9):

Então meu (dom13[add9]):

...alma anseia (maj9):

...de (min9):

…ter (dom7[b9]):
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... ti (maj7):

Acorde de virada (dom13 [sus4]):

Tu a (maj9):

…solitário (meio-dim7):

…são meus (sétimo dominante [#9,#5]):

…de coração (min7):

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…senhor (min9):
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…E eu (dom13[add9]):

... longo para (maj9):

…adorar (dom13[sus4]):

…te (maj [adicionar9]):

Acorde de virada (dom13 [sus4]):

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