Norberto Macedo

(1939 – 2011)

Suite Dom
Quixote

violão

Editor: Paulo Pedrassoli

Norberto Macedo (1939 - 2011)
Suite Dom Quixote (2004)

Edição crítica e revisão: Paulo Pedrassoli

Editoração: José Staneck

violão
(guitar)

Notas editoriais
1. Sonho e loucura p. 9
2. Dom Quixote e Rocinante p. 10
3. Sagração de cavaleiro p. 11
4. Convite a Escudeiro p. 13
5. Ataque ao moinho de vento p. 15
6. Apageando o fidalgo p. 20
7. Farra dos cardadores p. 22
8. Ataque ao rebanho de ovelhas p. 23
9. Extravagante e exibido p. 25
10. Acertos de contas p. 26
11. A Caminho de Toboso p. 28
12. Solilóquio sobre Dulcinéia p. 29
13. Mestre Pedro e seu macaco p. 31
14. Original inexistente -
15. A queda p. 32
16. Fugindo do javali p. 34
17. Montando em Clavilenho p. 36
18. Seja bem vindo p. 37
19. Sancho procura Dom Quixote p. 39
20. Tropel dos lanceiros e touros bravos p. 41
21. Entre suspiros e lágrimas p. 45

46 p.

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NOTAS EDITORIAIS

Paulo Pedrassoli (violonista, Doutor em música pela

Universidade de Aveiro, Portugal, professor da Universidade
Federal do Rio de Janeiro).

A Suíte Dom Quixote (2004) – obra do compositor e violonista Norberto Macedo - nasceu
como fruto de uma ideia desafiadora: criar o retrato musical de uma série de 21 desenhos a
lápis de cor, estes, concebidos e realizados cinco décadas antes pelo pintor Candido Portinari,
por encomenda do editor José Olympio, para ilustrar uma edição especial do Dom Quixote de
La Mancha, de Cervantes. Inspirado pelos magníficos desenhos que hoje integram o acervo
dos Museus Castro Maya, no Rio de Janeiro, Norberto Macedo passou a se dedicar à
composição de pequenas peças para violão solo, representativas das cenas retratadas por
Portinari. Concluído em 2004, o conjunto de 21 peças foi denominado Suíte Dom Quixote. A
obra permaneceu quase desconhecida até os tempos atuais, talvez pelo fato de a mesma
nunca ter sido publicada, lacuna esta que pretendemos ocupar com a presente edição.

As peças possuem atrativo próprio: são melódicas e agradáveis ao ouvido, apresentam

diversidade nos ritmos e nos ambientes sonoros característicos do violão. Além disso, sua
gênese revela um curioso processo de dupla intertextualidade, já que temos aqui uma obra
musical inspirada numa obra pictórica que, por sua vez, foi inspirada num clássico da
literatura. Tal contexto talvez justifique o caráter explicitamente descritivo que observamos em
algumas das peças características que integram a Suite Dom Quixote. De fato, aqui e ali
ouvem-se o galope dos cavalos, o murmúrio eólico dos moinhos, o rufar dos tambores, o
estrondo das batalhas, graças ao uso consciente e eficaz que o compositor faz dos recursos
timbrísticos e dos diversos efeitos sonoros e percussivos realizáveis ao violão.

Esteticamente, a Suíte Dom Quixote parece orbitar em torno do universo musical da Espanha,
com influências que vão desde os mestres vihuelistas e guitarristas dos séculos XVI e XVII até
os autores vinculados às vertentes nacionalistas que dominaram o cenário musical espanhol
na primeira metade do século XX, como Rodrigo e Torroba, por exemplo. Além disso, a
tradição popular do violão flamenco é constantemente evocada por meio do uso de recursos
técnicos e estéticos que conferem as sonoridades características desta cultura, como os
rasgueados, a percussão dos dedos no tampo e o efeito denominado ‘tambora’, quando um
acorde é executado por um golpe próximo ao cavalete, fazendo soar ao mesmo tempo a
harmonia das cordas e o som percussivo do tampo, como um tambor grave e ressoante.

Fontes

Deram suporte à presente edição duas fontes de natureza distinta: os manuscritos e a

gravação do autor.

a) Os manuscritos do autor
Trabalhamos com cópias digitalizadas em alta resolução dos manuscritos originais.

i
A despeito das possibilidades de ampliação na tela do computador, a visualização dos
conteúdos é muitas vezes dificultada pelo aspecto rascunhado e excessivamente denso em
informações. Segundo George Svetlichny - amigo e ex-aluno de Norberto Macedo, em
depoimento informal -, o compositor não tinha por hábito fazer um rascunho de suas peças
para depois caprichar num manuscrito final, como faziam, e ainda fazem, muitos
compositores. Ao contrário, ele escrevia e reescrevia, rabiscava por cima, mudava de ideia e
corrigia quantas vezes fossem necessárias para atingir o resultado desejado, mas sempre
utilizando a mesma folha de papel pautado. Isso significa que há somente um exemplar
manuscrito para cada uma das páginas que integram a Suíte Dom Quixote, embora existam
diferentes arquivos de imagem para um mesmo manuscrito, digitalizados em momentos
distintos e que podem apresentar ligeiras alterações entre si.
Faltam a esse conjunto de manuscritos a peça de número 14 - intitulada “No prado a formosa
senhora”, que não foi localizada, bem como duas páginas da vigésima peça: “Tropel dos
lanceiros e touros bravos”. Neste último caso, as duas páginas faltantes foram reconstituídas
[e publicadas aqui] a partir do processo de transcrição musical dos conteúdos da gravação.

b) A gravação da performance do autor

(https://open.spotify.com/album/3dvixczWb0miSx1GumshoP?si=oVechTfvQXKit3yAqEmWBg)
Essa fonte revelou-se de crucial importância para esclarecer alguns casos de grafia incoerente
e/ou inadequada presentes na fonte manuscrita - especialmente naquilo que diz respeito à
proporcionalidade rítmica dos conteúdos musicais e ao uso dos compassos compostos.
Trata-se do registro sonoro da integralidade das 21 peças que integram a Suíte Dom Quixote,
na interpretação do próprio compositor ao violão.

Critérios editoriais

Quanto às fontes: elegemos os manuscritos como fonte-base para a presente edição,

levando em consideração que a escrita musical pode admitir um alto grau de liberdade de
interpretação, como podemos constatar através da audição dessas peças pelas mãos do
próprio compositor. No entanto, há casos em que a escrita diverge substancialmente do
registro em áudio, como já mencionado, o que pode ser indicativo de problemas com a grafia
musical dos manuscritos. Em tais casos, elegemos o conteúdo da gravação como a fonte
mais fidedigna em relação às intenções do compositor. Tal fato justificou a necessidade de
realizar intervenções editoriais localizadas nos trechos problemáticos, com intuito de
reestabelecer o sentido musical natural e as proporções rítmicas corretas, presentes na
performance do compositor. A lista das intervenções editoriais realizadas no âmbito desta
publicação encontra-se logo adiante.

Quanto às digitações: foram preservadas as digitações e indicações técnicas originais, por

considerar que o autor - sendo intérprete e conhecedor da linguagem instrumental do violão -
escolhia suas digitações em função do efeito sonoro e timbrístico por elas proporcionado.
Optamos por não adicionar sugestões de digitação onde o compositor não as grafou, exceto
quando se fez necessária maior clareza.

Por fim, gostaria de registrar nosso agradecimento ao George Svetlichny, pela contribuição
precisa e inestimável durante o processo de revisão final da presente edição.

ii
Lista de intervenções editoriais por peça

1. Sonho e loucura
Pequena readequação da escrita rítmica do compasso 7.

2. Dom Quixote e Rocinante

Sem modificações.

3. Sagração de cavaleiro
Os compassos 21 e 22 tiveram sua proporção rítmica readequada de acordo com a gravação.
No manuscrito, esses conteúdos estão escritos em um compasso apenas, no dobro da
pulsação.

4. Convite a escudeiro
Sem modificações.

5. Ataque ao moinho de vento

Sem modificações relevantes.

6. Apageando o fidalgo
Readequação da proporção rítmica de toda a seção inicial da peça. Originalmente escrita em
20 compassos de 2/4, ela foi desmembrada em 40 compassos de 2/4, através da duplicação
proporcional do valor das figuras rítmicas. Tal alteração fez-se necessária para fazer coincidir
o pulso musical [inferido através da audição da gravação, que mostra um pulso de
aproximadamente 100bpm] com a figura correspondente à unidade de tempo do compasso
2/4 [semínima]. Por consequência, a indicação de andamento “Lento” foi substituída por
“Moderato”. As figuras 1 e 2 exemplificam, respectivamente, o conteúdo musical original
(compasso 1) e a presente versão editada, com o mesmo trecho reescrito em dois compassos:

fig. 1 - compasso 1 - manuscrito fig. 2 - compassos 1 e 2 - edição

7. Farra dos cardadores

Sem modificações.

8. Ataque ao rebanho de ovelhas:

As figuras 3 e 4 demostram a adequação da escrita da célula rítmica que aparece nos
compassos 20, 23, 27, 33, 36 e 37.

iii
fig. 3 - compasso 27 - manuscrito fig. 4 - compasso 27 - edição

9. Extravagante e exibido
Sem modificações.

10. Acerto de contas

Nos compassos 1 (fig. 5), 3, 5, 6, 7 e 15, o ritmo grafado no manuscrito é diferente daquele
registrado na gravação. Optamos por readequar a escrita (fig. 6) não somente para que ficasse
compatível com o registro sonoro, mas principalmente para devolver à partitura uma célula
rítmica que agrega diversidade e riqueza à peça.

fig. 5 - compasso 1 - manuscrito fig. 6 - compasso 1 - edição

Também os compassos 18 e 19 tiveram sua escrita readequada em relação à

proporcionalidade do ritmo. O compasso original de 2/4 (figuras 7 e 8) foi desmembrado em
dois compassos (fig. 9) para tornar a escrita compatível com a divisão rítmica registrada em
áudio pelo compositor:

fig. 7 - compasso 18 - manuscrito fig. 8 - continuação do compasso 18

fig. 9 - compassos 18 e 19 - edição

iv
11. A caminho de Toboso
Sem modificações.

12. Solilóquio sobre Dulcinéia

Solução da ambiguidade da escrita do acorde ‘do-mi-lá##-sib’ (fig. 10). A nota ‘lá duplo
sustenido’ aparece visualmente abaixo da nota ‘si bemol’, no entanto, sua sonoridade é mais
aguda que a nota ‘si bemol’. A informação visual confunde e dificulta a leitura. Reescrevemos
o acorde substituindo a nota ‘lá duplo sustenido’ por sua enarmônica ‘si natural’, de resultado
sonoro idêntico. Também adicionamos digitações para proporcionar maior clareza (fig. 11).

fig. 10 - compasso 3 - manuscrito fig. 11 - compasso 3 - edição

13. Mestre Pedro e seu macaco

Composta em forma rondó A-B-A-C-A, o manuscrito apresenta a seção A em oito compassos
de 2/4 (fig. 12), enquanto que as seções B e C aparecem grafadas [cada uma delas] em oito
compassos de 6/8. A rítmica do manuscrito não corresponde àquela da gravação, pois o
intérprete-compositor registrou em áudio todas as seções da peça no compasso de 6/8.
Optamos por seguir a rítmica da gravação (fig. 13), acreditando ser esta mais adequada à
performance e mais fiel às intenções do compositor. Também ajustamos a indicação de
andamento em coerência com a gravação.

fig. 12 - compassos 1 a 3 – manuscrito

v
fig. 13 - compassos 1 a 3 - edição

14. No prado a formosa senhora

Não foi editada. Manuscrito não localizado.

15. A queda
Peça concebida em três seções A-B-A’. As seções A e A’ foram reescritas no compasso de
6/8 de acordo com o conteúdo da gravação. Além disso, pequenos ajustes em determinadas
células rítmicas foram realizados no sentido de dar clareza e coerência com a concepção
registrada em áudio pelo autor. As figuras 14 e 15 demonstram as modificações ocorridas nos
primeiros compassos.

fig. 14 - compassos 1 a 3 - manuscrito

fig. 15 - compassos 1 a 7 - edição

16. Fugindo do javali

Sem modificações.

vi
17. Montando em Clavilenho
Sem modificações.

18. Seja bem vindo

Sem modificações.

19. Sancho procura Dom Quixote

Sem modificações.

20. Tropel dos lanceiros e touros bravos

O manuscrito contém apenas a página 1 [inicial] e 4 [final]. Faltavam para esta edição,
portanto, as páginas 2 e 3, que até o momento não foram localizadas. Decidimos por realizar a
transcrição musical dos compassos faltantes a partir do respectivo conteúdo da gravação,
mantendo os mesmos padrões gráficos e musicais estabelecidos no manuscrito pelo autor. O
trecho transcrito corresponde exatamente àquele compreendido entre os compassos 19 e 57
da presente edição.
Também optamos por reacomodar a rítmica dos quatro compassos iniciais do manuscrito,
redimensionando-os em oito compassos para conferir naturalidade à execução e fidelidade à
concepção agógica presente na gravação. O primeiro compasso aparece grafado ao fim da
última página do manuscrito (fig. 16), onde consta, em tinta azul, a informação “1o compasso
(acrescentar este compasso de início da partitura)”. Os compassos 2, 3 e 4 aparecem no início
da primeira página (fig. 17). Acima e à esquerda, consta a instrução “acrescentar 1
compasso”.

fig. 16 - compasso 1 – manuscrito

fig. 17 - compassos 2, 3 e 4 - manuscrito

vii
Na figura 18, o resultado do processo de revisão.

fig. 18 - compassos 1 a 8 - edição

21. Entre suspiros e lágrimas

Sem modificações.

viii
 9

Suite Dom Quixote

Edição e revisão: Paulo Pedrassoli Norberto Macedo

1. Sonho e loucura
Movimentado

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10 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

2. Dom Quixote e Rocinante

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 11

3. Sagração de cavaleiro
(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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12 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 13

4. Convite a escudeiro
(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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14 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

C. II C. IV

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C. II

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harm. XII
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10

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 15

5. Ataque ao moinho de vento

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

(Trote)
Enérgico Calmo

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C. VII
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(Moinho)

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16 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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(A pá do moinho derruba D. Quixote e Rocinante)

Andante trágico
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ß sem rigor de tempo

T - tambor - percurtir nas cordas próximo ao cavalete

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 17

C. II C. III
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(A lança se quebra) m C. II m
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Agitado Mais
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35
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Relincho: deslizar tremolando entre as cordas 4 e 5 a unha do polegar na direção do cavalete.

* Golpe na corda 5 e 6 perto da tarracha (atrás da pestana)

* * Mantendo a mão esquerda nesse acorde, toque todas as cordas com o anelar na altura da 2 casa
* * * Bater com o polegar em cima do 17º traste e nas cordas 5 e 6

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18 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

π acalmando e diminuindo muito

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(Trote)
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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 19

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(Moinho)
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20 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

Ao George Svetlichny
6. Apageando o fidalgo
(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 21

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harm. VII

Texto de Cervantes

"Agradeceu-lhe muito Sancho; E, beijando-lhe outra

vez a mão e a orla da cota de armas, o ajudou a
subir para o Rocinante."
(Livro I, capítulo X)

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22 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

7. Farra dos cardadores

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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C. V C. III
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œ. œ œ ‰ œ.
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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 23

8. Ataque ao rebanho de ovelhas

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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Trotando calmamente
12 œ. œ. œ
& 8 ˙ . œ œ œ œ œ œ œ . œ œ ˙ . œ œ œ œ œ œ œ . œœ œœ
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Violão
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& œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ. œ. . œ .. œ œ œ
œ. œ œ ‰ œ. œ ‰ ˙. œ. œ. ˙. œ. œ.
rasgueado
Ao ataque
etc. com m ou i

b ˙æ.
16

& ˙ . œ œ œ œ œœœ ... Œ ‰ ¿ ¿ . ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 1 ˙¿æ.. ˙æ.

a i m a m i m amim im i

¿. ¿. ˙¿æ..
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3 4 1

2 2 2 2
cruzar a 5ª corda sobre a 6ª e
prender com o dedo 2 na casa 7

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24 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo
a a a
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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 25

9. Extravagante e exibido
(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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26 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

10. Acerto de contas

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 27

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28 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

11. A caminho de Toboso

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

Moderato {q = 96}
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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 29

12. Solilóquio sobre Dulcinéia

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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acelerando pouco e crescendo

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rall. acelerando pouco acelerando mais
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C. III

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30 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 31

13. Mestre Pedro e seu macaco

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

Andantino q. = 74
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(*) T - tambor - percurtir nas cordas próximo ao cavalete
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32 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

15. A queda
(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

a Deciso {q. = 88}

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T - tambor - percurtir nas cordas próximo ao cavalete
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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 33

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34 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

16. Fugindo do javali

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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3 3 3 3 3 3

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m p i m a m i p i m a m i
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acelerando rall.

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Mais movido

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 35

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36 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

17. Montando em Clavilenho

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 37

18. Seja bem vindo

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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38 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 39

19. Sancho procura Dom Quixote

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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40 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 41

20. Tropel dos lanceiros e touros bravos

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

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42 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 43
Tropel {q = 154}
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‰ a m i a m i a m i
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Relincho

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rall. raspar a unha na 6ª Lento - rubato
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i corda (4 segundos)

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44 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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Calmo {e = 170}

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Enérgico e movido

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12

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harm. XIX

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rall. 5 à vontade
>
T - tambor - percurtir nas cordas próximo ao cavalete
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 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo 45

21. Entre suspiros e lágrimas

(Edição e revisão: Paulo Pedrassoli)

Lento

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46 Suite Dom Quixote - Norberto Macedo

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