E. E.

Prof Irene Dias Ribeiro

I Juca Pirama
Gonalves Dias
PROF MARIA INS VITORINO JUSTINO

Outubro - 2011
Prof de Lngua Portuguesa

Sua obra pode ser enquadrada no Romantismo. Procurou formar um sentimento nacionalista ao incorporar assuntos, povos e paisagens brasileiras na literatura nacional. Ao lado de Jos de Alencar, desenvolveu o indianismo. Gonalves Dias publicou o livro ltimos cantos e deve ter sido escrito entre 1848 e 1851, e na obra se encontra o poema I Juca Pirama.

Ttulo
tirado da lngua tupi e significa, conforme explica o prprio autor, o que h de ser morto, e que digno de ser morto. Embora tenha nome prprio, Juca Pirama no tem nada a ver com o nome do ndio aprisionado pelos Timbiras.

Tema
O ndio adequado a um forte sentimento de honra, simboliza a prpria fora natural do amerndio, sua alta cultura acerca de seu povo representado no modo como este acata o rgido cdigo de tica de seu povo.

O ndio brasileiro um clone do cavaleiro medieval das novelas europias romnticas como as de Walter Scott.

Personagens
I - Juca Pirama - tpico heri romantizado, perfeito, sem mcula que desperta bons sentimentos no homem burgus leitor. O velho tupi - simboliza a tradio secular dos ndios tupis. o pai de I Juca Pirama. Os timbiras ndios ferozes e canibais.

O velho timbira - narrador e personagem ocular da estria.

Foco Narrativo
I Juca Pirama narrado em 3 pessoa por um
ndio timbira que relata s geraes posteriores as proezas do guerreiro tupi que l esteve. A posio do narrador distante, revelando-se onisciente e onipresente. O poema descreve, a partir de um flash-back, a estria de um ndio tupi que, por ser um bravo e corajoso guerreiro, deveria ter sua carne comida numa cerimnia religiosa (antropofagia).

Estilo Literrio
1 Gerao Romantismo: Apesar de ter uma fama narrativa que configura o gnero pico e um contedo dramatizvel, predomina no poema o gnero lrico um lirismo fcil e espontneo, perpassado das emoes e subjetividade do poeta. Como prprio do romantismo, estilo a que est ligado Gonalves Dias, um lirismo que brota do corao e da imaginao criadora do poeta e que expressa bem o sentimentalismo romntico. A obra indianista e vale ressaltar a musicalidade dos versos que uma caracterstica tpica de Gonalves Dias.

Espao
O autor, atravs do narrador timbira, no faz meno ao lugar em que decorre a ao; sabe-se, entretanto, que os timbiras viviam no interior do Brasil, ao contrrio dos Tupis, que se localizavam no litoral.

Tempo
No h uma indicao explcita, mas percebe-se que a poca da colonizao portuguesa, quando os ndios j estavam sendo dizimados pelo branco, como diz, no seu canto de morte, o guerreiro Tupi um triste remanescente : da tribo pujante/ que agora anda errante.

Estrutura da obra
A metrificao de Gonalves Dias bastante original: Menospreza regras de mera conveno; Busca a forma ideal para cada assunto, adequando bem forma e contedo; alterna versos longos e curtos: o ora para descrever (verso lento); o ora para dar a impresso do rufar dos tambores no ritual indgena. Dez cantos: composio pico dramtica. Todos sempre pautam pela apresentao de um ndio cujo carter e herosmo so salientados a cada instante.

Canto 1
- Apresentao e descrio da tribo dos Timbiras. Como est descrevendo o ambiente, o autor usa um verso mais lento e caudaloso, que hendecasslabo (onze slabas). A estrofe sempre de seis versos (sextilha) e as rimas obedecem ao esquema: AA (paralelas) e BCCB (opostas ou intercaladas). No/ mei/o/ das/ ta/bas/ de a/me/nos/ ver/do/res, A
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

paralela

Cer/ca/das/ de/ tron/cos/ co/ber/tos/ de/ flo/res, Al/tei/am-se /os /te/tos /dal/ti/va/ na/o,... So/ mui/tos/ seus/ fi/lhos,/ nos/ /ni/mos/ for/tes Te/m/veis/ na/ gue/rra,/ que em/ den/sas/ coor/tes A/ssom/bram/ das/ ma/tas/ a/ imen/sa ex/ten/so.

A B C C B

intercalada

paralela
intercalada

Canto 2
Narra a festa canibalstica dos timbiras e a aflio do guerreiro tupi que ser sacrificado. O poeta alterna o decasslabo (dez slabas) com o tetrasslabo (quatro slabas), o que sugere o incio do ritual com o rufar dos tambores. As estrofes so de quatro versos (quarteto) e o poeta s rima os tetrasslabos. Em/ fun/dos/ va/sos/ dal/va/cen/ta ar/gi/la 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Fer/ve o/ cau/im; A 1 2 3 4 Em/chem-se/ as/ co/pas,/ o /pra/zer/ co/me/a Rei/na o/ fes/tim. A

Canto 3
Apresentao do guerreiro tupi I Juca Pirama. Sem se

preocupar com rimas e estrofao, o poeta volta a usar o decasslabo (com algumas irregularidades), novamente num ritmo mais lento, que se casa bem com a apresentao feita do chefe Timbira.

Eis/ me a/qui,/ diz/ ao/ n/dio/ pri/sio/nei/ro; 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Pois que fraco, e sem tribo, e sem famlia, As nossas matas devassaste ousado, Morrers morte vil da mo de um forte

Canto 4
I - Juca Pirama aprisionado pelos Timbiras declama o seu canto de morte e pede aos Timbiras que deixem-no ir para cuidar do pai alquebrado e cego. O verso pentasslabo (cinco slabas), num ritmo ligeiro, d a impresso do rufar dos tambores. As estrofes com exceo da primeira (sextilha), tm oito versos (oitavas), e as rimas seguem o esquema AAA (paralelas) e BCCB (opostas e intercaladas).

Da/ tri/bo/ pun/jan/te, 1 2 3 4 5 Que agora anda errante Por fado inconstante, Guerreiros, nasci: Sou bravo, sou forte, Sou filho do norte, Meu canto de morte, Guerreiros ouvi.

A
A A B intercaladas C paralelas C C B intercaladas

paralelas

Canto 5
Ao escutarem o canto de morte do guerreiro tupi, os timbiras entendem ser aquilo um ato de covardia e desse modo desqualificam-no para o sacrifcio. Dando a impresso do conflito que se estabelece e refletindo o dilogo nervoso, entre o chefe Timbira e o ndio Tupi, o poeta altera o decasslabo com versos mais ou menos livres. No h preocupao nem com estrofes nem com rimas.

- Men/tis/te,/ que um/ Tu/pi/ no/ cho/ra/ nun/ca, 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 E tu choraste!... Parte, no queremos Com carne vil enfraquecer os fortes.

Canto 6

O filho volta ao pai que ao pressentir o cheiro de tinta dos timbiras que especfica para o sacrifcio desconfia do filho e ambos partem novamente para a tribo dos timbiras para sanarem ato to vergonhoso para o povo tupi. Reproduzindo o dilogo entre pai e filho e tambm a decepo daquele, o poeta usa decasslabo juntamente com passagens mais ou menos livres. No h preocupao com rimas ou estrofes.

Curto instante, depois prossegue o velho: Tu s valente, bem o sei; confessa, Fizeste-0, certo, ou j no foras vivo! - Nada fiz, mas souberam da existncia De um pobre velho, que em mim s vivia... - E depois?... - Eis me aqui. - Fica essa taba? - Na direo do sol, quando transmonta. - Longe? - No muito. - Tens razo: partamos.

Canto 7

Sob alegao de que os tupis so fracos, o chefe dos timbiras no permite a consumao do ritual. Num ritmo constante, marcado pelo heptasslabo (sete slabas), o poeta reproduz a fala segura do pai humilhado e do chefe Timbira. A estrofao e as rimas so livres.

Na/da/ fa/rei/ do/ que/ di/zes: 1 2 3 4 5 6 7 teu filho imbele e fraco! Aviltaria o triunfo Da mais guerreira das tribos Derramar seu ignbil sangue: Ele chorou de cobarde; Ns outros, fortes Timbiras, S de heris fazemos pasto.

Canto 8
O pai envergonhado maldiz o suposto filho covarde. Para expressar a maldio proferida pelo velho pai, num ritmo bem marcado e seguro, o poeta usa o verso eneasslabo (nove slabas), distribuindo-os em oitavas, com rimas alternadas e paralelas. Tu/ cho/ras/te em/ pre/sen/a/ da/ mor/te? 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Na presena de estranhos choraste? A paralelas No descende o cobarde do forte; A Pois choraste, meu filho no s! B intercaladas Possas tu, descendente maldito De uma tribo de nobres guerreiros, C paralelas Implorando cruis forasteiros, C Seres presa de vis Aimors. B intercaladas

Canto 9
Enraivecido o guerreiro tupi lana o seu grito de guerra e derrota a todos valentemente em nome de sua honra. Casando-se com o tom narrativo e a reao altiva do ndio Tupi, o poeta usa novamente o decasslabo com estrofao e rimas livres. Es/te,/ sim,/ que / meu/ fi/lho/ mui/to a/ma/do! 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 E pois que o acho enfim, qual sempre o tive, Corram livres as lgrimas que choro, Estas lgrimas sim, que no desoram.

Canto 10
O velho Timbira ( narrador ) rende-se frente ao poder do tupi e diz a clebre frase: "meninos, eu vi". Alternando o hendecasslabo com pentasslabo, o poeta fecha o poema, de forma harmoniosa e ordenada, o que reflete o fim do conflito e a serenidade dos espritos. Casando com essa ordem restabelecida, as estrofes vm arrumadas em sextilhas e as rimas obedecem ao esquema AA (paralelas) e BCCB (opostas e intercaladas). Um velho Timbira, coberto de glria, paralelas Guardou na memria Do moo guerreiro, do velho Tupi! intercaladas E noite, nas tabas, se algum duvidava Do que ele contava, paralelas Dizia prudente: Meninos, eu vi! intercaladas

Referncias Bibliogrficas
http://www.passeiweb.com/na_ponta_lingua/livros/ analises_completas/i/i_juca_pirama http://pt.shvoong.com/books/301970-juca-pirama/