Prof Dra Graa Amaro

Definio

Forma escrita de qualquer projeto audiovisual

Doc Comparato

Histria contada em imagens, dilogo e

descrio, dentro do contexto de uma

estrutura dramtica - Syd Field


Logos palavra, discurso, a organizao

Roteiro
deve
verbal de um roteiro,
suapossuir
estrutura geral.
Pathos o drama, o dramtico de uma
trs
aspectos:
histria humana. a vida em ao, o conflito
cotidiano que gera acontecimentos.
Ethos- a tica, a moral, o significado ltimo
da histria, as suas implicaes sociais,
polticas, existenciais e anmicas (relacionado
alma). O ethos aquilo que se quer dizer, a
razo pela qual se escreve.

Primeiro passo de um
roteiro:
Tema,
ideia,
definio dos personagens,
estrutura do primeiro, segundo e

terceiro atos.


H
seis etapas
Ideia,
Conflito,
roteiro
final:

para se chegar ao

Personagens,
Ao dramtica,
Tempo dramtico
Unidade dramtica

1.IDEIA
Um roteiro inicia-se por uma ideia, por um
fato, de um acontecimento, provocando no
escritor a vontade de relatar

a.Ideia selecionada este tipo de ideia

provm da nossa memria ou vivncia
pessoal como quando sonhamos. Tem um
carter pessoal, surgindo dentro de nossos
pensamentos. Ex: filmes de Fellini, de
Bergman

b.Ideia verbalizada- a que surge daquilo

que algum nos conta, um caso, um
comentrio, um pedao de histria que
ouvimos em algum lugar. uma ideia que
nasce de algo que captamos nos ambiente em
que nos rodeia.
c.Ideia lida aquela que segundo Herman
denomina-se ideia grtis, que encontramos
no jornal, numa revista, num livro, ou at num
folheto. Os jornais e revistas so excelentes.

d.Ideia transformada basicamente uma

ideia que nasce de uma fico, de um filme,
de um livro, de uma obra de teatro etc.
Entre roteiristas costumamos dizer que
um autor amador copia, ao passo que um
autor profissional rouba e transforma.

e.Ideia proposta ideia que nos

encomendada. Um produtor prope-nos um
roteiro sobre a histria de algum heri
nacional, um filme educativo, uma
publicidade... A obra por encomenda um
desafio que pode se transformar numa tarefa
apaixonante.

f. Ideia procurada a que encontramos

por meio de um estudo feito para saber qual
o tipo de filme que o mercado quer. A ideia
procurada ocupa um vazio no mercado.

2. CONFLITO

Designa a confrontao entre foras e

personagens atravs da qual a ao se

organiza e se vai desenvolvendo at o final.
O Conflito cerne, a essncia do drama

Etimologicamente o drama significa AO.

Sem conflito, sem ao, no existe drama.
O ser humano ser dialtico
Antagonismo
Contradies

O conflito o espelho de sua vida na relao

com os outros, com o mundo e com ele

mesmo.

A ideia audiovisual e dramtica deve ser

definida atravs de conflito essencial,

denominado CONFLITO MATRIZ, que
deve ser concretizado atravs de palavras,
mesmo sendo algo abstrato.

Classificao do Conflito
Personagem pode estar em conflito com

uma Fora humana (ao corporal)

Personagem pode estar em conflito com
uma Fora no-humana (todos os filmes de
catastrofe)
Personagem pode estar em conflito com
uma Fora interna (filmes psicolgicos)

Ser humano x Ser Humano

Ser humano x fora da natureza
Ser humano x ele prprio

Storyline
A condensao do conflito bsico cristalizado
em palavras. o fio, os fundamentos da
trama.
Uma storyline deve ser breve, concisa e
eficaz. No deve ultrapassar as cinco linhas, e
atravs dela devemos ficar com noo daquilo
que vamos contar. O conflito bsico
apresenta-se por meio da storyline.

O que a Storyline deve

ter:
Apresentao do conflito alguma coisa
acontece
Desenvolvimento do conflito alguma coisa
deve ser feita
Soluo do conflito alguma coisa se faz

Tem que corresponder aos momentos da

narrativa tradicional:
Exposio;
Enredo (ou enredos desenvolvidos)
Desenlace

So o trs pontos bsicos da histria:

O conceito de Storyline pode interligar-se com o
termo Plot Principal.
Plot- significa o enredo, o ncleo, a espinha

dorsal da histria

Fazer uma storyline pode parecer tarefa muito

difcil, mas na realidade um processo mental

muito fcil . Doc Comparato.

Exemplo de Storyline
Uma storyline de Hamlet, de Shakespeare:
Era uma vez um prncipe cujo o pai, o rei, foi
assassinado pelo prprio irmo com o fim de
usurpar o trono. Esse crime conduziu o jovem
a crise existencial, que desembocou numa
onda de mortes, incluindo a sua.

Outro exemplo:
Por Grahan Greene
Ideia: Fui ao enterro do meu amigo. Trs dias
depois ela passeava pelas ruas de Nova York.

Sobre Storyline:
Quando uma pessoa sai do cinema ou teatro,

ela capaz de contar em poucas palavras o

Conflito Bsico da histria.
O processo de criao da Storyline esse
mesmo, s que ao contrrio: contar o resumo
de uma histria que ainda no existe.

Storyline
Jack foi ao enterro de seu amigo em Viena.

No se resigna, investiga e acaba descobrindo

que seu amigo no morreu; est vivo e
encenou seu prprio enterro porque era
procurado pela polcia. Descoberto pela
curiosidade de Jack, o amigo abatido pelas
balas da polcia.


3. PERSONAGENS
Este o momento de pensar em quem vai

ser o conflito bsico.

Conforme uma personagem se move desde a
motivao at o objetivo, algo que tem de
suceder no processo.
Uma personagem bem desenhada ganha
amide com sua participao no argumento.

Temporalidade informa a data em que a

histria acontece (quando)

Localizao indica em que lugar decorre a
histria (onde) e caractersticas.
Perfil dos personagens pode ser a
personagem ou grupo de pessoas (quem )

O decurso da ao dramtica a ao

dramtica o conjunto de acontecimentos

interelacionados que iro resolvendo atravs
das personagens at o desfecho final (qual)

Desenvolvimento de uma
personagem

O desenvolvimento de uma personagem fazse atravs da elaborao do argumento ou

sinopse.
Nesse momento comea-se a desenhar a
personagem e localizar a histria no tempo e
no espao.
Na sinopse fundamental a descrio do
carter das personagens principais.

CONSTRUO DO PERSONAGEM
Onde nasceu
PRINCIPAL

Cor, profisso, grau de escolaridade.

Possui alguma cultura, tem religio
Qual o seu temperamento, como foi seu
passado,
Estado civil, tem conflito amoroso, carter,
tem amigos, socivel
Localizao
Perfil do personagem ( sua personalidade,
como se relaciona)
Ao (como se resolve os problemas)

4. AO DRAMTICA
a maneira como se vai contar o conflito

bsico, vivido por aqueles seres chamados

personagens.
O como consiste em desenvolver a ao
dramtica atravs de um ou vrios plots e
procurar a maneira mais harmoniosa e
emocionante de contar uma histria.

O que, quem, onde e quando, juntando

ento o como.
De que maneira conta-se a histria isto
chama-se ao dramtica (estrutura).

Para trabalhar na ao dramtica, somos

obrigados a construir uma estrutura.

A estrutura um dos fundamentos do roteiro
e a tarefa de maior criatividade exige do
roteirista.

As sequncias organizam-se segundo uma

unidade de ao, narrativamente imprecisa,

composta por cenas, determinadas pelas
alteraes do espao e a participao das
personagens.
A estrutura ser, na prtica, a fragmentao
do argumento em cenas. Mas ainda assim
estamos unicamente fazendo uma descrio
cada cena.
Odefilme
ou telefilme acabados so

estruturados em sequncias.

Classicamente, costumou-se dizer que um filme

constitudo de sequncias unidades menores

dentros dele, marcadas por sua funo dramtica
e/ ou pela posio na narrativa.
Cada sequncia seria constituda de cenas cada
uma dotadas de unidade espao-temporal
H uma decupagem do filmes/ vdeo em planos.
O plano corresponde a cada tomada de cena
Ismail Xavier

Podemos dizer que dentro de uma cena se

desenvolve uma ao dramtica. Esta decorre

num determinado tempo. Podendo ser lento,
rpido, gil etc.

5. TEMPO DRAMTICO

Quanto tempo ter a cena. Coloca-se os

dilogos nas cenas e, atravs deles

comeamos a dar ao trabalho uma forma de
roteiro. Nesta etapa completa-se a estrutura
do dilogo.

Cada cena ter seu tempo dramtico e a sua

funo dramtica. Coloca-se as emoes, a

personalidade e os problemas de cada
personagem. o primeiro rascunho do roteiro.
As personagens desenvolvem-se quem
quem, como e por qu falam h dilogos.

6. UNIDADE
DRAMTICA
Chegados a este ponto, o roteiro deve estar
pronto para ser filmado ou gravado. Se trata
de um roteiro de filme, podendo chamar-lhe
screenplay ou TV script.
Aqui o diretor vai trabalhar com a unidade
dramtica do roteiro, isto , com as cenas.
Cena- a unidade dramtica de um roteiro.
Tambm se denomina subdiviso da obra,
diviso do ato, ou diviso da ao.

Existem vrios formatos de roteiros. Existe

tambm uma diferena entre roteiro
literrio e roteiro tcnico.
Roteiro Literrio contm todos os detalhes

necessrios descrio da cena: suas atmosfera e

densidade, a intensidade da sua ao dramtica e
a fora de dilogo, sem incidir excessivamente
sobre questes da planificao das cenas.
Compete ao diretor e sua equipe converter
roteiro literrio em roteiro tcnico.

Roteiro Tcnico aquele que contm todas as

indicaes tcnicas imprescindveis para a
transformao do texto em audiovisual.


Em resumo, escrever um roteiro
fazer constantemente perguntas.
Que (conflito)
Quem (personagem)
Quando (temporalidade)
Onde (localizao)
Qual (ao dramtica)
Como (estrutura)
Quanto (em que quantidade de tempo vai

ocorrer)


PRIMEIRO ATO

Exposio do problema
Situao desestabilizadora
Uma promessa, uma expectativa
Antecipao do problema
APARECE O CONFLITO

SEGUNDO ATO
Complicao do problema
Piorar a situao
Tentativa da normalizao, levando a
ao ao limite
CRISE

TERCEIRO ATO
Clmax (ou alterao da expectativas)
RESOLUO.

CURVA DRAMTICA
C lim a x
C ris e
R e s o lu o

C o n fl ito e m e rg e
C o m p lic a o

P ro b le m a

TE M P O

ELABORAO DE UM ROTEIRO

Tudo que ser dito, todo gesto, toda a

expresso e toda a situao ou trama tem de

estar previamente preparado e ordenado para
que desperte interesse.
Para cada filmagem/gravao, existe um tipo

de roteiro. Todo entretanto, tm em comum a

obrigatoriedade da ordenao, da
objetividade e da clareza.

ROTEIRO PARA CINEMA

O roteiro de cinema feito de uma

maneira tcnica, prpria para o seu

pblico, devendo ser recheado de
ganchos, expectativas. No h
intervalos comerciais, o que favorece
a ateno da assistncia.

ROTEIRO PUBLICITRIO
Pode ser escrito tanto para o vdeo quanto para o

cinema, mas ambos tm como objetivo vender o

produto.
Tem de dizer, esclarecer, apresentar e
convencer o espectador em apenas alguns
segundos.
Quem escreve para roteiros publicitrios precisa
ter uma enorme capacidade de sintetizao.
Tambm bom ter em mente o horrio da
veiculao da publicidade. Constri-se o roteiro
publicitrio voltado para o apelo visual.

A linguagem do roteiro

A linguagem do roteiro para

comerciais dinmica, pede
que sempre alguma coisa
interessante esteja
acontecendo.

C lim a x
(P o n to d e V ira d a )

R e s o lu o
(C o n c lu s o )

E x p o s i o d o p ro b le m a /
C o m p lic a o / C o n fl ito

TE M P O

 o conflito, essa interao dos elementos e

aquilo que ocorre entre eles, que torna o

mundo interessante, dinmico e instigante.
Levando esse conceito para o universo da
narrativa, pode-se concluir que toda histria
precisa de um conflito. O CONFLITO AO. E
sem ao no existe drama.

A soluo a resoluo da histria e do

conflito. como o conflito ser resolvido. No

roteiro publicitrio, geralmente feito por
aquilo que voc est anunciando. O
PRODUTO OU SERVIO DO CLIENTE DEVE
SER O SUPER-HERI DA TRAMA.

Exemplos:
Se o carro pifar, o leo especial precisa

aparecer e tirar o motorista de uma fria.

Se der branco no vestibulando, o cursinho
ser sua salvao.
Se o pacote for um sorvete, a soluo ser
um servidor de entrega rpida.
Se a internet est lenta, nada como um
provedor de alta velocidade.

GRANDE REGRA PARA

ROTEIRO
Ser o mais claro possvel na soluo do

roteiro. Mostrar com todas as letras, cores e

sons, qual o produto. Lembre-se: voc est
escrevendo uma histria para o cliente, no
para voc.

No roteiro para filme publicitrio, h duas

1. Voc pode fazer o produto (soluo)
maneiras de apresentar a soluo do
acompanhar toda a narrativa, participando da
conflito:

ao dos personagens e interagindo com eles.

O impacto menor, mas o produto, mostrado
durante todos os 30 segundos e inserido em
uma ao do dia-a-dia do target, pode parecer
mais prximo, acessvel e simptico.

2. Aqui, geralmente o impacto maior. Voc

pode fazer, perto do fim da histria, um ponto

de virada em que o produto surge de repente
para solucionar o conflito seja apenas por
intermdio do locutor, seja nas mos de um
personagem ou no packshot (imagem do
produto, sempre se utiliza para fix-lo, podendo
estar no decorrer do VT ou no final). Voc
tambm pode provocar mudana de atitude por
parte de algum personagem, gerando surpresa
e conduzindo a narrativa em outra direo

ROTEIRO PARA NOVELAS

O roteiro para novelas tem de ser bem
recheado de tramas, conflitos amorosos e
ganchos. As cenas tm de ser ordenadas no
roteiro de modo que os ganchos (truques para
prender o espectador) antecedam e sejam
cortados pelos intervalos comerciais

FORMA FSICA DO
ROTEIRO
PRIMEIRO TIPO
CENA/SEQNCIAS - DESCRIO

SUMRIA DA AO - IDENTIFICAO DA
CENA(INTERIOR/EXTERIOR) FASE DO
DIA -HORRIO (DIA/NOITE)
Em caixa alta, maisculas. As
seqncias/cenas precisam ser
enumeradas. Deve se esclarecer onde a
ao se passa, a fase do dia (dia /noite)

No lado esquerdo
O nmero da cena
A identificao da cena (exterior/interior,
lugar, dia ou noite)
A descrio sumria da ao (conduta da
personagem, aparncia
Indicaes do movimento de cmera (planos)
Indicao de ambientao geral da cena.

No lado direito
Escreve-se o dilogo, o nome dos

personagens e as atitudes de expresso.

EXEMPLOS PRIMEIRO
TIPO

CENA 1 PRAA DO CORETO EXTERNA DIA

uma praa pequena, velha e suja de uma
cidade de interior. A cidade est localizada em
um municpio praiano. No coreto s algumas
crianas brincam e outras jogam bola na praa.
CENA 2 - QUARTO DE JOANA INTERNA - DIA
Dona Joana, me de uma das crianas, observa
o jogo de bola....

Segundo Tipo
CENA

IMAGEM

SOM

PG Cidade. Cmera no
hilicptero. Faz travelling em
cmera alta.

Som ambiente junto com

um a msica de jazz.

PA Cmera objetiva no
homem que se aproxim

Continua jazz.

PM Zoom rpido sobre o rosto

de uma mulher que vem se
aproximando.

Para msica. S som

ambiente.

TERCEIRO TIPO
CENA

IMAGEM

PLANO

SOM

Fade in

Pan do parque

PG

Som ambiente

Criana
brincando

PC

Som ambiente

Msica de
abertuta

QUARTO

TIPO

SEQUNCIA 1 - ABERTURA
Flash de alguns pontos tursticos da cidade, surgindo rpidos
e no ritmo da msica (msica instrumental)
SEQUENCIA 2 CRDITOS
Cena congelada em uma rvore tpica da regio ou ponto turstico
(muda a msica para chorinho)
SEQUENCIA 3
Interna dia. Alguns passageiros conversando, outros s observando.
Algum mais afoito levanta correndo para ir ao banheiro, enquanto
uma mulher reclama da fumaa de cigarro do companheiro do lado.

REFERENCIAS
BIBLIOGRFICAS
http://www.roteirodecinema.com.br/roteiros/te
levisao.htm
BOSS, Hugo. Como formatar o seu roteiro: um
pequeno guia para Master Scenes. Rio de
Janeiro: Aeroplano, 2002.
COMPARATO, Doc. Da Criao ao roteiro. Rio
de Janeiro: Rocco, 1995.
FIELD, Syd. Manual do Roteiro. Rio de Janeiro:
Objetiva, 2001.

HOWARD, David. Teoria e prtica do

roteiro. So Paulo: Globo, 1996.

XAVIER, Ismail. A experincia do Cinema.
Rio de Janeiro: Gral-Embrafilme, 1983.
__________O Discurso Cinematogrfico: a
opacidade e transparncia. 3 edio. So
Paulo: Paz e Terra.2205

FIELD, Syd. Como resolver problemas de

roteiro. Rio de Janeiro: objetiva, 1996.

__________Manual do roteiro. Rio de Janeiro:
Objetiva,1994.
__________Os exerccios do roteirista. Rio
de Janeiro:Objetiva, 1996.

__________Os exerccios do roteirista. Rio

de Janeiro:Objetiva, 1996.

CENA

IMAGEM

SOM

PG Cidade. Cmera no hilicptero. Faz Som ambiente junto com um a msica

travelling em cmera alta.
de jazz.

PA Cmera objetiva no homem que se Continua jazz.

aproxima

PM Zoom rpido sobre o rosto de uma Pra msica. S som ambiente.

mulher que vem se aproximando.

CENA

IMAGEM

PLANO

TEMPO
(segs)

SOM

Ttulo

30

Msica
abertura

de

Fade out

05

Msica
abertura

de

Panormica
parque

PG

40

Som ambiente

Criana
brincando

PC

40

Som ambiente

do

SEQUNCIA 1 - ABERTURA
Flash de alguns pontos tursticos da cidade, surgindo rpidos e no ritmo da msica (msica
instrumental)

SEQUENCIA 2 CRDITOS
Cena congelada em uma rvore tpica da regio ou ponto turstico (muda a msica para chorinho)
SEQUENCIA 3
Interna dia. Alguns passageiros conversando, outros s observando. Algum mais afoito levanta
correndo para ir ao banheiro, enquanto uma mulher reclama da fumaa de cigarro do companheiro
do lado.