Camilo Castelo Branco

Amor de Perdição
SÍNTESE DA UNIDADE

Encontros – 11.o ano ▪ Noémia Jorge, Cecília Aguiar, Inês Ribeiros

 AMOR DE PERDIÇÃO: SÍNTESE DA UNIDADE

Friso cronológico
Séc. XIX
Séc. XVII
BARROCO
ROMANTISMO REALISMO

Camilo Castelo Branco (1825-1890)

Amor de Perdição (1861)
 AMOR DE PERDIÇÃO: SÍNTESE DA UNIDADE

Sugestão biográfica (Simão e narrador) e construção do herói romântico

A obra como crónica da mudança social

Relações entre personagens · O amor-paixão

Linguagem, estilo e estrutura

Verifica se sabes

Em síntese
 SUGESTÃO BIOGRÁFICA (SIMÃO E NARRADOR)
E CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO

Sugestão de relato histórico

Obra de ficção, e familiar verídico
em que Com base num documento
abundam Amor de oficial (livro de registos de
peripécias Perdição entradas na cadeia da
narrativas, Relação do Porto referente a
culminando em Simão Botelho, tio de
desfecho
Memórias Camilo Castelo Branco, que
trágico. de uma havia sido degredado para a
família Índia e de que se mantinha
na família um maço de
cartas de amor trocadas
com Teresa Albuquerque).
MAS
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 CONSTRUÇÃO DO HERÓI ROMÂNTICO
Herói romântico
Simão Botelho
 Estatuto nobre.
 Sentimentos fortes:
– antes de amar – rebelde,
marginal e violento;
– ao amar (amor-paixão) –
apaixonado, sincero, fiel,
obstinado na defesa da sua
honra de amante
perseguido, excessivo no
amor e no ódio; veia poética
(cf. cartas escritas na prisão);
morre de amor.
 Transformação pela
paixão.
Heroínas
românticas
Teresa de Albuquerque
Estatuto nobre.
Jovem, pura e frágil (mulher-anjo).
 Sentimentos fortes – amor-paixão (vive o
amor intensamente e morre de amor);
obstinação na recusa de aceitar a autoridade
paterna.
Mariana
 Nobreza de sentimentos – sofre em silêncio
por amor (amor não correspondido);
abnegação, generosidade, dedicação.
 Indiferença em relação à sociedade.
 Morte por amor (suicídio). Voltar
 A OBRA COMO CRÓNICA DA
MUDANÇA SOCIAL
Século XIX
Ascensão da burguesia
↓
Mudança de valores

Amor de Perdição
Obra em que se representa a
mudança de valores sociais,
através da atuação das
personagens (cf. relações
entre personagens, amor-
-paixão, herói e heroína(s)
românticos)
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 RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS

Denúncia de uma sociedade

Amor-paixão
repressiva que atua através de
sincero, puro,
instituições:
Simão excessivo,
• instituição familiar (autoritarismo
↕ oposto às
paterno, casamentos de
Teresa convenções
conveniência, situação de
sociais e à
inferioridade da mulher);
ordem
• igreja (conventos);
instituída.
• justiça (prisão).

Denúncia do conflito intergeracional

Simão e
e reivindicação dos valores dos
Teresa jovens:
Conflito
↕ intergeracional • jovens (filhos) – idealismo,
Respetivos excesso e radicalismo de
pais posições;
• adultos (pais).
 RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS

Famílias de
Ódio, Denúncia de uma sociedade
Simão e de marcada pelo ódio, pela
rivalidade
Teresa violência.

Denúncia da autorrepressão
Mariana Amor-paixão relacionada com a classe
↓ (não social (povo)
Simão correspondido) e com o sexo
(feminino).
 RELAÇÕES ENTRE AS PERSONAGENS
O AMOR-PAIXÃO

Relações entre as personagens e a forma de vivência

do amor por cada uma delas.

SIMÃO

Amor Amor não

correspondido correspondido

Amor-paixão

TERESA MARIANA
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LINGUAGEM, ESTILO E ESTRUTURA

Narrador

Diálogos

Concentração
temporal da ação
 NARRADOR

Narrador que intervém através de comentários,

interrompendo o relato para tecer considerações

Os comentários do narrador ao longo da Introdução

permitem perceber o quanto compreende e desculpabiliza o
herói da sua própria narrativa.
Ex.: “me causaram aquelas linhas, de propósito procuradas,
e lidas com amargura e respeito e, ao mesmo tempo, ódio”
 DIÁLOGO
Marcado pela retórica sentimental e pela nobreza trágica,
em algumas situações.
Classes nobres
(Simão, Teresa e respetivas
famílias): linguagem convencional,
esmerada, elaborada.
Diálogo entre
Tadeu de Albuquerque e Teresa
“– Teresa… – disse o velho.
– Aqui estou, senhor – respondeu a filha,
sem o encarar.
– Ainda é tempo […] de seres boa filha.
– Não me acusa a consciência de o não
ser. “
Classes populares
(João da Cruz, Mariana):
linguagem viva, espontânea,
incisiva.
Diálogo entre
João da Cruz e Mariana
“– Meu pai, não lhe dê esses
conselhos!…
– Cala-te aí, rapariga! – disse mestre
João.
– Vai tirar o albardão à égua, amanta-
a, bota-lhe seco. Não és aqui
chamada.”
 ESTRUTURA DA NARRATIVA
A estrutura de Amor de Perdição é resumida pelo narrador na Introdução
da obra da seguinte forma: “amou, perdeu-se e morreu amando”.

Introdução • Referência a dados biográficos de Camilo.

• Apresentação global do infortúnio de Simão
“amou” Botelho – o degredo.

• Amor de Simão e Teresa – correspondido, mas

proibido.
Desenvolvimento • Amor de Mariana por Simão – não correspondido.
• Assassínio de Baltazar Coutinho.
“perdeu-se” • Condenação de Simão ao degredo.
• Ida de Teresa para o Convento.
• Morte de Teresa.

Conclusão • Morte de Simão.

“morreu amando” • Suicídio de Mariana.
 CONCENTRAÇÃO TEMPORAL DA AÇÃO

Narração precisa e rápida das ações decisivas

A concentração temporal da ação em Amor

de Perdição deve-se:
• à hábil escolha das cenas dramáticas e à
sua progressão rápida e lógica para a
catástrofe;
• à rapidez das peripécias;
• à orientação dos diálogos para os pontos
essenciais do enredo;
• à ausência de divagações filosóficas.
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 EM SÍNTESE

Camilo Castelo Branco, Amor de Perdição

 Sugestão biográfica (Simão e narrador) e

construção do herói romântico
 A obra como crónica da mudança social
 Relações entre personagens - o amor-paixão
 Linguagem, estilo e estrutura
– o narrador
– os diálogos
– a concentração temporal
da ação

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