As Horas - Um comentrio sobre o filme

Priscilla Cheli Mendes Reviso: Alice Cristiane Pitteri Mantovanelli As Horas nos lana profundidade de um dia na vida de trs mulheres. Um dia como outro qualquer, porm apresentado numa dimenso infinita de suas subjetividades, envolvidas pela vida e pela morte, hora aps hora. Filme com muitas possibilidades, mas trataremos da questo do feminino.

Virgnia Woolf, nascida em 1822, num mundo dominado pelo masculino, filha de pais bem mais velhos e de acordo com a educao da poca, ela e sua irm Vanessa no frequentaram escolas como seus irmos. Mais velha, aps a morte dos pais passa a conviver com intelectuais de Cambridge, torna-se escritora e sua irm, pintora.

O filme, dirigido por Stephen Daldry baseia-se no livro de 1998 de Michael Cunningham, inspirado em Mrs. Dalloway de Virginia Woolf. Tal como a escrita de Virginia, o filme no adota um estilo linear e capaz de imergir na vida subjetiva de seus personagens ao mesmo tempo em que destaca suas superfcies.

Nesse mergulho no universo feminino atravs de suas personagens fica evidenciada uma antiga questo da Psicanlise: o que querem as mulheres? Como responder, se as mulheres, to diferentes umas das outras, nicas em suas subjetividades, tratam suas questes de maneiras particulares, sem referencial que resuma ou explique, sem um universal? No filme as personagens tm seus sofrimentos, suas angstias, com a dialtica entre vida e morte presente, porm com causas, efeitos e sadas nicas, encontradas por cada uma delas.

Virgnia, no filme, saiu de Londres com seu marido Leonard para uma cidade menor (Richmond) em 1922, por recomendao mdica: alucinaes, ouvia vozes, forte depresso, tentativas de suicdio. Ela se dedica ao romance, cercada pelos cuidados do marido, assombrado constantemente pela ideia de perdla. Nesse dia, ela recebe a visita da irm Vanessa com os filhos. Em um passeio pelo jardim, os sobrinhos encontram um pssaro morto, sua sobrinha pergunta para aonde iam depois que morressem e ela diz que acredita que para o mesmo lugar de onde vieram. Virginia se deita ao lado do pssaro como se procurasse olhar a morte e, ao terminar seu romance, suicida-se mergulhando nas guas de um rio.

Nesse encontro com a irm h uma cena importante. A irm lhe diz que ter mais um jantar entediante em Londres e Virginia diz o quanto gostaria de participar desses jantares ao invs de estar em Richmond. Elas se beijam, como se uma pudesse extrair da outra algo de seu universo.

O obra de Virgnia Woolf lida por Laura Brown em 1951, dona-de-casa de Los Angeles, grvida e com um filho pequeno (o poeta que mais tarde far parte da vida de Clarissa). Laura vive angustiada com uma vida aparentemente perfeita: filhos, casa e um marido que a ama. Sente-se insatisfeita e infeliz com a mesmice e a mediocridade das horas que se seguem. Ela faz um bolo para comemorar o aniversrio do marido, o bolo no cresce e sua angustia aumenta. Seu filho a acompanha atento, talvez percebendo a instabilidade da me, em busca de alguma segurana. Ele parece buscar um lugar ao mesmo tempo que a arranque da morte, da apatia. Laura recebe a visita de Kitty, uma vizinha que ser submetida a uma cirurgia para tratar um problema no tero que provavelmente a impede de engravidar. Ela diz que tem tudo o que sempre quis, menos o que mais desejou: um filho. Elas se beijam.

Laura vai para um quarto de hotel e leva o livro escrito por Virgnia que l, imbuda pela vontade de por fim vida. Muda de ideia, mas percebe que continuar com a sua vida ser a morte. Resolve ter a filha e depois abandona a famlia para trabalhar em uma biblioteca, em outro pas. Clarissa Vaugh uma famosa editora de livros, mulher cosmopolita, vive em Nova York em 2001 num relacionamento com uma mulher, e tem uma filha fruto de inseminao artificial. Prepara um jantar para Richard, grande amigo que receber um premio de poesia e soropositivo, alm de sofrer de depresso

e vivenciar alucinaes.

Pela manh, Clarissa sai para comprar flores para a festa, passa na casa de Richard que questiona o que a leva a dedicar-se tanto a ele. Ser que para evitar deparar-se com o vazio e o comum de sua prpria vida? Percebe-se a angstia dela medida que relembra a alegria e intensidade do passado, de momentos de plenitude e certezas.

Richard suicida-se em sua frente, dizendo que viveu at o momento simplesmente para agrad-la, satisfaz-la. Posteriormente, Laura Brown, me de Richard, aparece na casa de Clarissa.

Virginia, Laura e Clarissa so insatisfeitas com suas vidas. Virginia carrega a dor e a angstia de vivenciar suas crises, ameaada constantemente pela vontade de por um fim a ela, acaba sucumbindo e escreve que grata felicidade que vivenciou com Leonard, mas que vai deix-lo livre. Laura, angustiada, a poucos passos de extinguir a prpria vida, decide abandonar a famlia e tentar a felicidade em meio aos livros. Mesmo diante do suicdio do filho e da morte de todos os seus familiares, sente que no pode se arrepender por haver escolhido viver. Clarissa ao perder Richard, ao ouvir Laura, parece resolver viver sua vida, sua companheira, sua filha, seu trabalho, encarando horas aps horas da existncia.

A falta de certeza do que ser uma mulher, de algo que se possa dizer como prprio do feminino ou prprio de si mesmo, ultrapassa os limites do tempo. O filme mostra mulheres que buscam em outras a resposta para sua pergunta: O que ser uma mulher? Os beijos trocados por Virginia e Vanessa, Laura e Kitty talvez representem uma tentativa de captura do que possa ser o feminino, do que talvez possa tornar a vida de uma mulher feliz ou completa.

O comum nas trs histrias que todas tm bons companheiros, so amadas por seus parceiros, mas algo escapa, foge ou ultrapassa segurana de ser amada. Elas olham para algo que no est l: a angstia perante o vislumbre de um vazio diante de suas vidas, aparentemente felizes, beira o insuportvel. Virgnia, atravs da escrita, faz um lao que a mantm viva. No filme, quando seu livro chega ao fim, ela cai no nada, no rio, findando sua existncia. Laura, por sua vez, quase se inunda nas guas, porm elas lhes resgatam a vida, lhes apresentam uma direo ou uma opo.

As personagens, na sutileza e no peso de suas existncias, se colocam diante das horas de formas distintas, particulares e possveis, tal como todas ns.