Como ler Partituras

Leitura de Partituras (Teoria)

1. Notas Durao e Altura De acordo com a durao do som, a escrita da nota varia na seguinte seqncia:

A durao exata do tempo depende da velocidade da msica, mas sempre se deve observar a relao: 1 Semibreve = 2 Mnimas, 1 Semnima = 2 Colcheias, etc. Uma nota ainda pode ser complementada por sinais como:

Na partitura existem cinco linhas e quatro espaos visveis e mais espaos e linhas suplementares superiores, para notas mais agudas, e inferiores, para notas mais graves. A posio da nota na partitura, em que linha ou espao est, define sua altura. Mas a altura pode ser afetada por um outro smbolo, chamado clave, que vem no inicio da partitura.

As claves mais usadas so:

A altura das notas ainda pode ser altera por sustenidos (#) e bemis (b) que, respectivamente, aumentam e diminuem a nota em um semitom e bequadros ( restauram a nota original, eliminando um sustenido ou bemol anterior. que ))

Sem um bequadro o bemol e o sustenido perdem valor no final de um compasso. A no ser que venham na armadura da clave. A diferena de tons de uma nota para outra vista assim: D Tom- R Tom- Mi Semitom- F Tom- Sol Tom- L Tom- Si Semitom- D Semitom a menor das diferenas entre duas notas e Tom a soma de dois Semitons. 2. Compasso e Armaduras de Clave

Numa partitura aps a clave, normalmente, vem escrito o compasso da msica que define quanto tempo entra em cada parte da msica, que ser dividida por travesses. Alguns exemplos podem ser:

Os sustenidos ou bemis que aparecem diante da clave pertencem a Armadura de Clave. Esses sustenidos e bemis representam a tonalidade do trecho que segue e no so

eliminados pelo fim de compassos, podem ser eliminados durante um compasso por um bequadro. No caso acima do compasso 6/8, temos uma armadura de clave com bemis em Si, Mi, L e R, ento toda e qualquer nota correspondente a uma destas, naquele trecho, ter um bemol. Os sustenidos ou bemis possuem ordem para aparecer na Armadura: Sustenidos: F, D, Sol, L, Mi, Si, para se achar a tonalidade maior conta-se uma nota depois do ultimo sustenidos da Armadura (Ex: F# - Tonalidade Sol); Bemis: Si, Mi, L, R, Sol, D, F, para achar a tonalidade maior conta-se cinco notas antes do ultimo bemol (Ex: R bemol Tonalidade L bemol). Esse mtodo s acha a tonalidade maior, mas possvel que o trecho esteja em uma tonalidade menor relativa, e para acha-la conta-se 3 notas antes do tom maior (Ex: Relativa de D L menor e de Mi bemol D menor). Vale lembrar que a ordem das notas : D D# ou Rb R R# ou Mib Mi F F# ou Solb Sol Sol# ou Lb L L# ou Sib Si. Ou, usando notao encontrada em cifras: C C# ou Db D D# ou Eb E F F# ou Gb G G# ou Ab A A# ou Bb B.

Ritmos em Partituras
Ritmos em partitura

Talvez uma das maiores dificuldades para se tocar uma msica saber seu ritmo, mas alguns padres rtmicos podem ajudar a amenizar essa dificuldade. Os ritmos sero apresentados em partituras e talvez sejam de mais fcil execuo no teclado ou piano. Os acordes usados so somente demonstrativos. 1. Cano Um ritmo extremamente verstil devido a seu compasso de 2/4 que acaba por aceitar 2/4, 4/4 e mltiplos.

O padro pode ser usado para acompanhar vrias msicas como: Frejat Segredos, Paralamas Meu Erro (acelerado), Guns n Roses Knocking on heavens door, Caetano Veloso Sozinho, etc. O Contratempo usado em apenas poucas partes de algumas msicas que se acompanha por este ritmo, como na introduo de Eric Clapton Tears in Heaven. O modo arpejado simplesmente substitui o padro em algumas msicas e pode ser usado para variar um pouco no meio delas, mas tambm existem msicas que pedem este estilo, como a Fly Away From Here Aerosmith. Vale lembrar que improvisos e variaes so sempre de grande utilidade para se tocar uma msica e que este esquema de padro somente para auxilio. No inicio pode-se tocar somente em cima do padro, mas depois se deve incrementar a msica com variaes.

2. Reggae Ritmo simples e de grande uso, o reggae um ritmo em 2/4 que tambm aceita 4/4 e outros.

Ritmo obviamente usado em reggae como: Gilberto Gil Vamos Fugir, Akundum Emaconhada (Acelerado), Bob Marley No Womam No Cry, Paralamas Uma Brasileira, Skank Te Ver, etc. O compasso duplo s uma idia para quando se tem um acorde que se prolonga por dois compassos ou mais, da se faz o baixo mais constante e alternado entre notas do acorde, serve somente como um complemento ao ritmo padro. 3. Balada 6/8 Ritmo usado em msica normalmente mais lentas, feito em 6/8 um ritmo de uso um pouco restrito.

Apesar de todas as notas serem tocadas em intervalos de colcheias os baixos devem ser mantidos enquanto se toca a parte aguda do ritmo. Esse ritmo pode ter diversas variaes desde que mantenha o 1, 2, 3, 4, 5, 6 ritmado em colcheias e sempre segurando os graves para dar maior fora ao ritmo. Praticamente qualquer msica que seja em 6/8 , ou pode ser, tocada nesse ritmo, porm conheo poucas msicas que so assim, um exemplo Los Hermanos Primavera.

4. Guarnia Ritmo um pouco diferenciado em 3/4.

Usa-se ou o padro 1, ou o 2 em uma msica. Alternar entre os dois um pouco difcil, mas pode ser feito em momentos apropriados. No padro 2, existe o tempo arpejado, deve-se tocar uma nota de cada vez em uma seqncia rpida soltando as trs juntas ao acabar o tempo. Corretamente, o acorde circulado seria anotado assim:

No conheo muitas msicas desse ritmo, mas uma popular bem conhecida Geraldo Vandr Pra no dizer que no falei das flores (Caminhando e Cantando). 5. Bossa Nova Um ritmo da mpb em 2/4.

Bossa Nova um ritmo que possui um contratempo muito bom para se estudar em seu padro. Esse contratempo feito pela seqncia dos tempos de semi-colcheia, colcheia e semi-colcheia usado com freqncia em msicas da mpb, at mesmo na melodia. O Arpejo s uma idia de subida que fica interessante nesse ritmo e tambm em alguns outros. Um exemplo conhecido de bossa nova a consagrada Vinicius de Moraes Eu sei que vou te amar.