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Curso de Corte & Costura

Autora: Tnia Neiva Dias Silva

O que voc ir aprender:

Preparao do Tecido ........................................................................................... Estrutura dos Tecidos ........................................................................................... Dicas para compra de Tecidos ............................................................................. Como reconhecer o Avesso e o Direito do Tecido .............................................. Como Trabalhar com: Tecidos Delicados, Plos, Lisos e Transparentes, Elastano, Fios metlicos e Rendas ....................................................................... Relao de Tecido, Agulha, Linha e Ponto ......................................................... Sobre o Risco e o Corte ....................................................................................... Sobre o Passar do Ferro ....................................................................................... Acabamentos Finos Manuais ............................................................................... Acabamentos Finos a Mquina ............................................................................ Princpios de Composio do Vesturio .............................................................. Etiqueta no Vestir ................................................................................................ Como reconhecer e adequar tipo de Silhueta ....................................................... Apndice Dicas Bsicas .................................................................................... Bibliografia ..........................................................................................................

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1. TECIDOS O conhecimento do tecido importante quando se vai montar uma pea. Use o conhecimento adquirido na disciplina de Tecnologia Txtil para escolher o melhor tecido para seus trabalhos. No se esquea de olhar a composio e anota-la na ficha tcnica. Urdume: fio vertical, paralelo ourela, possui menos elasticidade. A roupa cortada no sentido do urdume dita cortada no fio. Este sentido d roupa um aspecto menos volumoso. Trama: sentido horizontal, perpendicular ourela, possui mais elasticidade. Raramente se corta uma roupa na trama, com exceo dos tecidos que possuem barra neste sentido. Vis: sentido diagonal em relao ourela possui mais elasticidade que a trama. Uma pea cortada no sentido do vis tem o caimento mais suave.

PREPARAO DO TECIDO Quando compramos um tecido geralmente os vendedores rasgam o mesmo puxando por uma das pontas e isso faz com que as beiradas fiquem desiguais, sendo preciso acertlas. 1. Corte a ourela com a tesoura; 2. Puxe um fio do tecido; 3. Corte cuidadosamente ao longo do fio puxado at atingir a outra ourela. O tecido tambm pode ter sofrido alguma distoro na fbrica, de modo que a trama e o urdume no estejam perfeitamente perpendiculares. Neste caso, preciso fazer o alinhamento dos fios. 1. Coloque o tecido sobre uma superfcie plana e dobre, juntando as ourelas. Se o tecido ficar enrugado, precisa ser acertado seguindo os passos seguintes. 2. Puxe o tecido no vis em todo o seu comprimento, at que fique alinhado; 3

3. Passe a ferro o tecido antes de cortar.

muito importante tomar todos estes cuidados para corrigir as distores do tecido antes de cort-lo, porm, devemos ter conhecimento de que nem sempre possvel fazer tais correes. Alguns tecidos como os que possuem acabamento prova dgua, vinco permanente ou forro colado, no permitem que seja feito este realinhamento da trama. No caso de tecidos que tm a tendncia para encolher ou quando se tem a inteno de fazer uma pea com dois ou mais tecidos diferentes, aconselhvel molhar estes tecidos e deix-los secar sombra antes de cortar. Quando o tecido estiver muito enrugado importante passar a ferro, para que no ocorra qualquer alterao do molde.

ESTRUTURA DOS TECIDOS Todos os tecidos de tear so produzidos pelo entrelaamento de dois tipos de fios: os da teia (dispostos no sentido do comprimento) e os da trama (no sentido da largura). Os fios da teia so dispostos perpendicularmente aos da trama. A estrutura do tecido pode ser modificada alterando o padro de entrecruzamento da teia e da trama. Existem trs tipos fundamentais de estruturas tafet, sarja e cetim -, sendo o restante, em sua maioria, variantes destes trs tipos, com exceo da estrutura Jacquard. Devido sua estrutura ou ao seu acabamento, os tecidos mais finos e delicados exigem cuidados especiais. O conhecimento das caractersticas destes tecidos importante para determinar o modelo, o tipo de acabamento e os equipamentos e utenslios adequados. Conhecer as principais estruturas dos tecidos de grande utilidade para que voc saiba identificar um tecido, mesmo que no haja nenhuma informao mais especfica na etiqueta de fbrica, pois nomes dados aos tecidos variam muito de fabricante para fabricante. Saber qual a estrutura do tecido pode ser de grande utilidade para decidir a sua utilizao, o seu manuseio e que tipos de acabamentos podero ser feitos na pea a ser confeccionada. Estrutura tafet: esta a estrutura mais simples, onde os fios da trama passam alternadamente sobre e sob os fios da teia. A tenacidade varia em funo da resistncia dos fios e da compacidade da sua estrutura. Exemplos: tafet, musselina, voile, percal. Estrutura sarja: uma das estruturas fundamentais em que o fio da trama passa no mnimo sobre dois fios da teia e no mximo sobre quatro.Em cada nova passagem a trama avana uma unidade para a direita ou para a esquerda, formando uma estria em diagonal. Exemplos: sarja, gabardine, danine. Estrutura cetim: cada fio da teia passa sobre quatro a oito fios da trama, numa disposio em zig-zag. Exemplos: cetim, peau de soie, sabl. Estrutura jacquard: esta estrutura conseguida por meio de uma mecnica Jacquard, que controla separadamente os fios da teia e da trama de modo a formar desenhos elaborados na superfcie do tecido. Exemplos: damasco, brocado, tecidos para decorao. Estrutura com plo: obtm-se acrescentando um fio de trama a uma estrutura de tafet ou sarja. Este fio surge ento no meio do tecido sob a forma de laadas, que podem ser cortadas 5

ou aparadas. Exemplos: veludo, pelcia, imitao de peles. Estrutura de brocado: nesta estrutura, um fio da trama forma um desenho sobre a superfcie da estrutura de base. Este fio segue pelo avesso, de um desenho para o outro, sendo cortado no final da tecelagem. Exemplo: cambraia sua. Enredamento: esta estrutura forma ns nos pontos em que os fios se interceptam, formando uma teia. a estrutura encontrada nas rendas em geral. Exemplos: tule, fil, parte em rede das rendas. Estrutura cesto: variante da estrutura tafet. Nesta estrutura cruzam-se fios duplos ou mltiplos, os quais so colocados lado a lado sem que sejam submetidos toro. uma estrutura menos firme e menos durvel que a estrutura tafet. Estrutura Gaze: nesta estrutura os fios da teia alternam-se na sua posio, tomando a forma de um oito em torno dos fios da trama.

A COMPRA DO TECIDO Ao comprar um tecido verifique os critrios abaixo:


Estrutura: deve ser firme, sem fios soltos ou rompidos, de uma espessura uniforme. Fios: os fios da trama devem ser perpendiculares s ourelas. Caso contrrio, o tecido est desalinhado. Cor: deve ser uniforme e firme. No caso de tecido estampado, verifique se h falhas na estampa. Sempre ao comprar um tecido, verifique a sua composio para saber como manuse-lo durante a confeco da pea e como passar e lavar a pea j pronta. De preferncia, anote a composio do mesmo na hora da compra.

COMO RECONHECER O AVESSO E O DIREITO DO TECIDO Sempre devemos identificar o direito do tecido antes de cortar uma pea, pois o risco deve ser feito sempre pelo avesso. Nos tecidos que so enrolados em pea ou tubos, o

direito est sempre para dentro e voc deve observar isso quando estiver comprando. Outras formas de identificao so:

Os tecidos macios so mais brilhantes do lado direito; Nos tecidos com textura, esta apresenta mais definio do lado direito e no lado avesso pode-se observar irregularidades como bolinhas ou linhas soltas; Tecidos com textura no estilo brocado so mais macios do lado direito e tem fios levantados do lado avesso; Nos tecidos estampados as cores so mais vivas do lado direito; Geralmente a ourela dos tecidos mais macia do lado direito; Muitas malhas quando esticadas, enrolam as suas bordas para o lado direito; Existem tecidos que o lado direito e o avesso so muito semelhantes, neste caso, escolha um dos lados para ser o direito e marque o avesso com giz, para no confundir.

2 COMO TRABALHAR COM TECIDOS DELICADOS TECIDOS COM PLO Estes tecidos pertencem ao grupo de estrutura com plos. H uma rica variedade deste tipo de tecido, podendo ser de fibras naturais ou artificiais. Podem ser veludos, pelcia, peles ou imitao de peles. Podem ter plo curto, com a superfcie aveludada, com plos com menos de 3mm; ou plo longo com superfcie com plos com mais de 3mm. Cada tipo deste tecido precisa de cuidados especficos. Os veludos podem ser feitos de seda, de acetato e ou de raiom. Risco e corte

Nos tecidos de plo curto, voc pode cortar com sentido do plo para cima, para obter um efeito de cor mais viva, e com sentido do plo para baixo, para obter um tom mais opaco; Nos tecidos de plo longo, corte sempre com o sentido do plo para baixo. Coloque as partes do molde sempre sobre o lado avesso do tecido; Risque cuidadosamente as partes do molde com giz e corte rigorosamente em cima da linha riscada. Separe as partes e identifique todas do lado avesso para no confundi-las.

Montagem

Antes de costurar, prenda as partes com alfinetes ou alinhave; Mantenha as margens de costura regulares; Costure apenas uma vez, pois se a costura for desfeita, deixar marcas no tecido; Deve-se utilizar uma agulha fina de ponta arredondada (ponta bola); As costuras devem ser feitas de preferncia seguindo o sentido do plo; Para os tecidos de plo alto, deve-se tomar tambm o cuidado de regular a tenso da mquina e aumentar o comprimento do ponto; Nos tecidos de plo alto, elimina-se o excesso de volume nas margens de costura aparando o plo neste local; Para os veludos, recomenda-se o acabamento da bainha com debrum, podendo este ser uma tira de tule. Em seguida vira-se a bainha e costura-se com um ponto invisvel.

Passar a ferro

Para passar o veludo de algodo a ferro, coloca-se uma pano tipo flanela ou sarja e por cima deste outro tecido de algodo cru, e sobre este que o ferro ser passado; Para passar o veludo de seda ou sinttico, coloca-se o ferro com a base para cima e desliza-se suavemente sobre este o avesso do veludo. Quando se tratar de abrir costuras, d-se com o ferro em temperatura baixa, ligeiras pancadinhas sobre a costura, pelo lado avesso da pea; Tome cuidado para que a temperatura do ferro esteja sempre baixa, pois temperaturas elevadas podem derreter o veludo. Durante a montagem, passe a pea a ferro o menos possvel, e quando o fizer faa sempre pelo avesso; 8

Da mesma forma, passe os tecidos de plo alto pelo avesso, fazendo o mnimo de presso para evitar amassar o plo. Para abrir costuras, utilize o bico do ferro ou apenas os dedos.

TECIDOS LISOS E TRANSPARENTES Risco e corte


Estenda o tecido sobre uma superfcie plana e lisa; Prenda as partes do molde ao tecido com alfinetes finos ou corte as partes do molde em papel de seda e una-as ao tecido por alinhavos, costurando papel e tecido juntos, para que o tecido no deslize; Se for riscar o tecido, faa-o sempre pelo lado avesso; Quando o molde tiver partes de contorno bem definido, corta-se em papel de seda, j com as margens, alinhavando em seguida estas peas ao tecido e recortando tudo junto; Ao costurar as partes, deve-se manter o papel de seda, s retirando este aps ter terminado de unir as partes.

Montagem

Costure apenas uma vez, pois os pontos depois de retirados deixam marcas no tecido. Para isso necessrio alfinetar ou alinhavar sempre as partes antes de unir; Deve ser manuseado com cuidado, pois amarrota, suja e desfia com facilidade. Para evitar que o tecido escorregue ao costurar, coloque tiras de papel de seda entre o tecido e o impelente; Ajuste o comprimento e a tenso do ponto para evitar que o tecido franza com a costura. A tenso deve ser reduzida e o ponto deve ser pequeno; Para evitar que o tecido estique, prenda sempre as partes com alinhavos; Use agulha de mquina fina de ponta arredondada; Os detalhes de montagem nos tecidos transparentes devem ter acabamento perfeito, por serem visveis do lado direito. Nestes casos, pode-se recorrer a costuras francesas ou debruadas; Os tecidos transparentes podem ser arrematados com uma simples bainha virada. Nos tecidos mais maleveis, pode-se aplicar uma bainha em rolinho. Estas bainhas podem ser feitas mo ou mquina, com o auxlio de um p calcadorembainhador.

Passar a ferro

Passe a seco, pois a gua pode manchar o tecido; A tbua de passar deve ser coberta com um tecido macio e a temperatura do ferro deve ser sempre baixa; O ferro s deve entrar em contato direto com o tecido quando for necessrio. Utilize um tecido de algodo para proteger enquanto passa. Para abrir as costuras deve-se usar apenas a bico do ferro, sem pressionar; 9

Antes de passar, faa um teste num pequeno retalho, para saber se o tecido tem a tendncia a encolher ou franzir ao ser passado;

TECIDOS COM ELASTANO Atualmente a Indstria Txtil tem produzido tecidos finos como crepes, veludos e rendas com fios de elastano, para dar mais aderncia e conforto s roupas mais sofisticadas. Porm, a utilizao destes tecidos bem mais difcil. So precisos alguns cuidados no corte e na montagem das peas feitas com tecidos que contenham fios de elastano. Risco e corte

Estenda o tecido sobre uma superfcie plana e lisa, com cuidado para no esticlo; Prenda as partes do molde ao tecido com alfinetes finos, pois os alfinetes mais grossos podem romper os fios de elastano e deixar marcas no tecido; Se o tecido tiver a tendncia a deslizar, corte as partes do molde em papel de seda como j foi explicado acima; Se for riscar o tecido, faa-o sempre pelo lado avesso;

Montagem

Para evitar que as costuras arrebentem, utilize linha adequada ao tipo de fibra do tecido e agulha fina de ponta arredondada; Nos locais onde a elasticidade no for conveniente (como nos ombros, por exemplo), costure uma fita de tecido como reforo; Para que as partes no estiquem ao serem costuradas, alinhave antes e se for preciso, faa pontos de fixao em locais estratgicos;

Passar a ferro

Manuseie suavemente o tecido, para evitar que este se distenda ou deforme; Para evitar que as margens das costuras deixem marcas do lado direito, coloque tiras de papel por baixo destas; Use ferro com temperatura baixa.

TECIDOS COM FIOS METLICOS Os tecidos para noite ganham um glamour a mais quando tm em sua trama fios metlicos, o que lhes confere brilho e um aspecto luxuoso. Estes fios metlicos so geralmente muito frgeis e preciso ateno para no danifica-los. Risco e corte

Estenda o tecido sobre uma superfcie plana e lisa; Ao cortar o tecido tenha cuidado para no puxar ou deformar os fios metlicos durante o corte; 10

Montagem

Costure apenas uma vez, pois os pontos depois de desmanchados deixam marcas no tecido; Para evitar que os fios metlicos se partam ao costurar, utilize uma agulha fina e por precauo, verifique sempre se a sua ponta est em forma; Forre a pea para evitar que os fios arranhem a pele.

Passar a ferro

Passe o a seco, pois os fios metlicos perdem o brilho pela ao do vapor; Passe com o ferro em temperatura sempre baixa.

RENDAS A renda um tecido de trama muito aberta, geralmente combina estrutura de enredamento e bordados com ou sem relevo. As rendas podem ser leves ou pesadas. Risco e corte

Corte a renda procurando conservar todos os desenhos na mesma direo, de forma que haja uma continuidade sem interromp-los; O forro deve ser cortado em primeiro lugar. Deve ser de uma cor harmoniosa com a renda e a composio de sua fibra tambm tem que ser compatvel com a renda que ser utilizada; Corte a renda de acordo com o forro e transfira todas as marcaes para o forro. Uma boa opo riscar as partes do molde em papel fino, prendendo o papel renda com alfinetes e cortar os dois juntos. Depois de cortadas as partes, retire o papel; Risque cuidadosamente as partes do molde com giz sobre o forro, cortando em cima da linha riscada. Separe as partes e identifique todas do lado avesso do forro e prenda com alfinetes as partes de renda e de forro correspondentes, para no confundi-las. Da mesma maneira que a renda leve deve ser cortada procurando conservar todos os desenhos na mesma direo, de forma que haja uma continuidade sem interrompe-los. Os desenhos nas costuras laterais e nos ombros devem ser harmoniosos; Todas as marcas de costuras devem ser feitas pelo avesso da pea, atravs de alinhavos

Montagem

Para evitar que a renda deslize ao costurar, coloque tiras de papel de seda entre o impelente e o tecido; Use agulha de mquina ponta bola n 11 e de mo n 10, bem fina e longa, se a renda for fina. Se a renda for mais pesada, pode ser usada uma agulha mais grossa; Se for colocar forro solto, todas as costuras feitas na renda devem ter acabamento perfeito. Para isso, pode-se recorrer a costurar debruadas;

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Se a renda exigir forro preso, este deve ter a funo de entretela, de forma que a renda se uma a ele, formando uma tela nica. O forro deve ser preso pea por meio de alinhavo diagonal, sobre uma superfcie plana; A bainha deve ser feita com todo o cuidado, de forma a manter o desenho na posio certa. Nas rendas pesadas, a barra pode ser recortada, aproveitando o contorno do desenho; Para bainhas em renda pesada, recomenda-se uma bainha postia. Para uma renda leve, recomenda-se a bainha em rolinho ou a aplicao de uma tira para reforar. Pode-se ainda optar-se pela aplicao de uma renda decorativa como arremate da bainha, costurada com ponto de luva ou zig-zag. Algumas rendas permitem que se recorte o contorno dos motivos, sendo isso suficiente para o acabamento da barra.

Passar a ferro

Proceda cautelosamente ao passar peas com renda. A temperatura do ferro deve ser correspondente fibra; A renda deve ser passada o menos possvel, pelo avesso, protegida por um tecido; A tbua de passar deve ser bem acolchoada, por causa da delicadeza da renda.

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3 RELAO TECIDO, AGULHA, LINHA E PONTO Para obter os melhores resultados, escolha sempre uma agulha de nmero e ponta adequados ao tecido. A agulha mais fina de n 9 e a mais grossa de n 18. Quanto mais leve o tecido, e mais fina a linha, mais fina dever ser a agulha. Voc deve ter em mente que cada mquina de costura tem o seu tipo especfico de agulha, portanto, antes de colocar a agulha procure ter certeza de que esta adequada mquina. Existem tambm agulhas duplas ou triplas, para fazer costuras decorativas.

Partes da agulha:

Tronco ou cabo: a parte superior da agulha; Lmina ou haste: trata-se do corpo da agulha; Concavidade: a reentrncia que h por trs do fundo da agulha. Serve para facilitar a passagem da linha; Buraco ou fundo: est situado imediatamente acima da ponta; Ponta: a parte que penetra no tecido, formando a costura; Fresado: uma ranhura que h em um dos lados do tronco, para facilitar o desdize da linha, sendo portanto, o lado pelo qual a linha deve ser enfiada.

Tipos de pontas:

ponta fina: utilizada mais freqentemente, a agulha comum. indicada para todos os tipos de tecidos. ponta arredondada: especialmente indicada para costurar todos os tipos de malhas, pois no rompe os fios de elastano . Tambm pode ser utilizada em tecidos finos e delicados. ponta facetada: esta agulha indicada para costurar couro e materiais vinlicos.

O quadro abaixo tem as indicaes de agulhas, linhas e comprimento de pontos adequados aos vrios tipos de tecidos: Peso e tipo de tecido Delicado tule, chiffon, renda fina, organza, veludo de seda. Leve cambraia, organdi, voal, tafet, crepe, veludo de seda, plstico fino, cetim, seda macia, palha de seda, shantung, brocado. Linha Linha fina de polister, nilon ou algodo. Polister misto com algodo 100% polister Algodo 1 1,5 15 x 1 Comprimento do ponto Agulha Tipo 2020 1 1,5 15 x 1 9 Tamanho

2020 11

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mercerizado 50 Nilon A Seda A Polister misto com algodo Mdio algodo leve, 100% linho, madras, percal, polister pique, chitz de linho, faile, veludo cotel Algodo fino, veludo de algodo, mercerizado casimira, vinil, tecidos 60 de veludo, l fina, sarja. Algodo 60 Seda A Mdio-pesado gabardine, tweed, lona, linha ou algodo 100% grosso, sarja de Nmes, polister tecidos para casacos, tecidos de cortinas, Algodo vinil, tecidos mercerizado reforados, algodo grosso cotel, tecido trama fechada. Algodo 40 a 60 Polister misto com algodo 2020 Algodo mercerizado grosso Algodo 40 Malhas e tecidos elsticos malhas duplas, malhas fechadas, spandex, tric de nilon, tric oleado, Polister misto com algodo 100% 2045 2,5 3 Ponta redonda (faixa 14 34 15 x 1 18 Polister misto com algodo

2020 1,5 2 15 x 1 14

2020 1,5 2 15 x 1 16

Pesado tecidos para sobretudo, tecidos de estofamento, lona grossa.

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jrsei, pelcia aveludada, veludo tipo helanca.

polister Nilon A Algodo mercerizado 50 Seda A Polister misto com algodo

amarela)

100% Couros camura, polister pelica, couro verniz, cobra, couros forrados, Algodo couros naturais e couros mercerizado sintticos. 50 Nilon A Seda A Fonte: O novo livro da costura SINGER

2020 15 x 1 2,5 3 Ponta facetada

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4 RISCO E CORTE Esta etapa uma das mais delicadas na confeco de uma pea de vesturio, pois se deve proceder minuciosamente no risco e no corte das partes do molde, para que estas realmente se encaixem na montagem. Quando o molde mal cortado, dificilmente a pea cair bem e seria muito complicado fazer correes. Como utilizar as peas do molde 1. 2. 3. 4. Rena todas as partes necessrias ao modelo; Verifique quantas vezes dever cortar cada pea; Se as peas do molde estiverem muito amarrotadas, passe-as a ferro; Prenda as peas do molde ao tecido com alfinetes ou alinhavos.

Como prender o molde ao tecido 1. Comece a prender os alfinetes sempre partindo da dobra do tecido, passando depois para os cantos e depois para as bordas; 2. Os alfinetes devem ser pregados diagonalmente nos cantos e perpendicularmente s beiradas, com as pontas para fora do molde; 3. Utilize apenas os alfinetes necessrios, exceto em tecidos maleveis e escorregadios; 15

4. Estude a posio de todas as peas do molde antes mesmo de riscar; 5. Depois que fizer o risco, siga-o rigorosamente. Processos de marcao A marcao consiste em transferir as indicaes do molde para o tecido. Deve-se marcar as linhas de costura, as pences, os pontos de encontro, as partes que sero dobradas, etc. As marcaes podem ser feitas com carbono e carretilha, ou giz. Para marcar com carretilha e papel carbono, coloque o papel carbono sobre o avesso do tecido e por cima deste o molde correspondente. Em seguida passe a carretilha seguindo todas as marcaes contidas no molde, para reproduzi-las no tecido. Este processo de marcao aconselhvel para tecidos lisos e opacos. Para marcar com giz, uma o tecido parte do molde correspondente, em seguida, espete alfinetes por cima de cada marcao. Faa as marcaes com o giz seguindo o caminho dos alfinetes. Este mtodo aconselhvel para tecidos mais delicados ou multicoloridos, onde a marca do carbono no seria muito visvel.

Como cortar Antes de cortar certifique-se se necessrio dobrar o tecido. Em caso afirmativo, isto deve ser feito com o mximo de preciso, unindo as ourelas perfeitamente, prendendoas com alfinetes. Verifique tambm se h alguma falha de fabricao no tecido, para no cortar uma das partes do molde neste local. Lembre-se de sempre dobrar o tecido unindo direito com direito. Para cortar o tecido perfeitamente, mantenha o tecido bem esticado sobre uma superfcie lisa adequada para o corte e siga as orientaes alistadas abaixo: 1. Utilize uma tesoura adequada para este fim. Verifique sempre se as lminas esto bem afiadas, para que estas no mastiguem o tecido. Tenha cuidado para no prender os alfinetes entre as lminas da tesoura, ao cortar, pois isso prejudica as mesmas; 2. Durante o corte segure o molde com uma das mos, para que este no saia do lugar; 3. No levante o tecido da superfcie em que ele se encontra enquanto estiver cortando; 4. Corte junto s margens do molde, com golpes longos e firmes nas partes mais retas e golpes curtos nas partes curvas e nos cantos; 5. Deixe a tesoura deslizar livremente, tendo o cuidado para no cortar o molde, pois alm de danific-lo, poder haver uma alterao na margem de costura.

5 PASSAR A FERRO No processo de montagem de uma pea de vesturio, muito importante passar a ferro medida que se costura. Pode ser uma coisa dispensvel, porm, isto ir garantir o bom

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caimento da pea e evitar qualquer defeito de montagem. Para isso, deve-se ter alguns cuidados: 1. Sempre faa um teste com um retalho do tecido antes de passar a pea; 2. Retire alfinetes e alinhavos antes de passar a ferro, pois os alfinetes estragam o tecido e a chapa do ferro e os alinhavos podem deixar marcas. Se necessitar passar a pea o com alinhavo, use linha bem fina e alinhavos diagonais; 3. Passe sempre pelo lado avesso; 4. Use um pano de passar entre o ferro e o tecido a ser passado. O tipo de pano de passar ir depender do tipo de tecido a ser passado. Os nicos tecidos que dispensam este cuidado so o algodo puro e o linho; 5. Faa o mnimo de presso no ferro e acompanhe o sentido do fio do tecido ao passa-lo; 6. Os detalhes que devem sempre ser passados a ferro so: costuras, pences, pregas, bolsos, golas, mangas, acabamentos de decotes, etc. Ou seja, deve-se passar a pea praticamente em todas as operaes de montagem.

5 ACABAMENTOS FINOS MANUAIS Escolha uma agulha que seja adequada ao tecido. Para fazer os pontos a seguir, prefira agulhas mais finas e curtas para pontos pequenos, e mais longas para alinhavos. Costure com linha relativamente curta, de 45 a 60 cm para costuras definitivas. Para os alinhavos, pode ser usada uma linha maior. A linha s dever ser dobrada para pregar botes e colchetes. Para alinhavar e fazer marcaes, utiliza-se linhas de cores claras, que faam um certo contraste no tecido. As linhas muito escuras podem deixar marcas no tecido. A seguir, esto os mais utilizados pontos mo. BAINHAS Para fazer bainhas viradas, dobre na altura desejada, marque e pregue os alfinetes perpendicularmente dobra, passando um alinhavo, no esquecendo de que a bainha deve ter uma altura uniforme. Passe a bainha a ferro e costure com um dos pontos de bainha. A seguir, esto os pontos mais utilizados para fazer bainhas mo. De acordo com o tecido, deve-se escolher o ponto que mais se aplica ao resultado desejado para a pea. Bainha dobrada com ponto espinha de peixe: indicada para peas de tecidos mdiosa pesados sem forro e que desfiam muito. Bainha debruada com ponto espinha de peixe: indicada para peas de tecidos mdios a pesados sem forro, quando a pea no tem corte reto. Bainha com ponto Invisvel: este ponto simples e rpido, executado por dentro, indicado para tecidos leves. Bainha com ponto clssico: bastante prtico, porm menos resistente, indicado para peas delicadas. 17

6- ACABAMENTOS FINOS MQUINA COSTURAS ABERTAS Costura com borda rebatida: este acabamento indicado para tecidos leves e de peso mdio, em peas que no levam forros. Costura debruada com vis: indicada para uma pea em tecido mdio ou pesado que no seja forrada. COSTURAS FECHADAS Costura francesa: indicada para tecidos transparentes nos quais as costuras so visveis do lado de exterior da pea. Costura tombada: esta costura til para reforar e dar mais resistncia a uma parte da pea. Sobrecostura: esta costura muito resistente e proporciona durabilidade pea. Costura debruada em si mesma: esta costura dispensa qualquer acabamento e d melhor resultado em tecidos leves que no desfiem facilmente. Costura debruada com vis: indicada para uma pea em tecido mdio ou pesado que no seja forrada. BAINHAS As bainhas mquina so mais prticas e rpidas, proporcionando tambm muita resistncia. Por outro lado podem no cair to bem em uma pea mais social, por dar um aspecto mais informal roupa. Abaixo esto apenas alguns dos tipos de bainhas feitas mquina. Alm destes, tambm h bainhas coladas, reforadas, debruadas, etc. Para saber mais, voc pode consultar um dos livros da bibliografia indicada. Bainhas com ponto invisvel: arremate resistente e relativamente discreto uma alternativa para peas mais delicadas. S possvel fazer em mquinas que dispem deste tipo de ponto. Bainha em rolinho: uma bainha delicada e estreita indicada para tecidos delicados. Bainha simples: uma bainha comum, indicada para tecidos mdios ou pesados. Bainha postia: esta bainha indicada para peas que no tm um corte reto e no possvel dobrar a borda.

CASAS 18

As casas de boto podem ser verticais ou horizontais. O comprimento da casas deve ser igual ao dimetro do boto, mais a sua espessura. As casas podem ser debruadas ou bordadas mquina. Casa debruada: este tipo de casa indicado para tecidos leves e de peso mdio que no desfiam e que vincam bem. Casa bordada mquina: o tipo mais comum de casa, indicada para a maioria dos tecidos.

7- PRINCPIOS DE COMPOSIO DO VESTURIO Para trabalhar com roupas mais elaboradas importante conhecer os princpios de composio do vesturio. Neste nicho de mercado, este tipo de pea desenvolvido para clientes especficos que esto dispostos a pagar um preo mais elevado para ter uma roupa mais personalizada. Por isso, quem vai atender este cliente deve levar em considerao uma srie de aspectos antes de fazer o projeto de uma roupa. Estas regras no precisam necessariamente ser seguidas a risca, porm, bom lembrar que em algumas ocasies, no raro, h uma exigncia de traje a rigor, muitas vezes expressa no prprio convite do evento. Cabe ao estilista usar a sua criatividade para elaborar peas interessantes dentro da realidade de sua clientela.

Os princpios da composio do vesturio levam em conta os seguintes aspectos: PROPORO significa manter as relaes coerentes de dimenso das peas que comporo o look. HARMONIA tornar um look harmnico fazer com que este tenha um aspecto visual agradvel. OCASIO as ocasies esto classificadas em:

Esporte: o mais simples e informal. Mulheres: calas leves, camisetas coloridas, vestidos de tecidos leves, bermudas, sandlias, etc. Homens: calas de brim, camisas plo e de manga curta, jeans, sandlias. (no considerado na disciplina de Tcnicas de Montagem III) Passeio (esporte fino/tenue de ville): este tipo de traje requer um pouco de formalidade as principais ocasies so: vernissagens, almoos, conferencias, etc. Mulheres: pantalonas, tnicas, tailleur, bolsas pequenas e salto alto. Homens: ternos com gravata, mocassins. Passeio completo ou social: um traje formal, as principais ocasies so festas e recepes. Mulheres: conjuntos de crepe tailleurs de seda, vestidos finos, salto alto, meias finas e bolsas pequenas. Homens: terno padro de cor escura, camisa social, gravata e sapato preto. 19

Black-tie (tnue de soire): o traje mais chique, noite de gala, com glamour e requinte. Mulheres: vestidos longos, sofisticados, com bordados e tecidos nobres, saltos alto, meias finas, carteiras e bolsas pequenas, e uso de jias. Homens: smoking, camisa branca, gravata borboleta e faixa preta na cintura, sapato liso com verniz. Festas ao ar livre: smoking branco.

ETIQUETA NO VESTIR Trajes Masculinos Esporte: camisa sem gravata ou suter de malha. Esporte Completo: acrescenta-se o blazer ou palet esportivo acompanhado de gravata esporte. Passeio Completo: terno padro nico para homens mais formais. Recepo: terno escuro, camisa branca, gravata discreta. Rapazes ou homens jovens que queiram sair mais descontrados tendem a abolir a gravata, usando camisa lisa e camiseta branca. Para Entrevistas: opte por roupas sbrias, no usando e nem misturando cores vivas. O sapato deve combinar com o cinto, e nunca use meias claras com calas escuras. Trajes femininos Esporte: cala comprida, bermuda. Saia e blusa. No se deve usar este tipo de roupa em cerimnias oficiais. Esporte Completo: so os tailleurs, vestidos e chemisier. Passeio Completo: usa-se vestido, tailleur, sapato scarpin; pode acompanhar uma bolsa pequena combinando com o sapato e/ou cinto. Recepo: o traje de recepo feito por vestidos de deux pices (saia/blusa, ou tailleur) em tecidos nobres. Para entrevistas: evite roupas decoradas ou curtas, prefira roupas sbrias e discretas; evite as roupas de tecidos transparentes ou muito justas.

TIPO FSICO Alm da ocasio em que a roupa ser usada, deve-se levar tambm em considerao o tipo fsico ou bitipo do cliente a fim de fazer com que a roupa lhe caia bem. Os principais bitipos so:

Longilineo: o tipo manequim, pouco busto, pouco quadril, pernas alongadas e estatura acima de 1,64m, geralmente todas as peas de roupas caem bem. Mini-longilneo: as mesmas caractersticas do longilineo, apenas com estatura inferior. Deve tomar o cuidado apenas de no usar comprimentos muito longos para no achatar a silhueta. Triangular: pouco busto, ombros estreitos, quadris largos, deve usar roupas que proporcione volume ao busto e no usar peas inferiores volumosas.

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Triangular invertido: contrario ao triangular, ombros largos, busto volumoso e quadris estreitos, valorizar o busto e procurar usar roupas que dem mais volume aos quadris. Quadrado: ombros e quadris da mesma largura, cintura no muito definida, estatura mediana, no deve usar roupas muito justas. Forte: muito parecida com o quadrado, porm mais alto.

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8. COMO RECONHECER O TIPO DE SILHUETA A silhueta varia de pessoa para pessoa. A estatura uma das indicaes do tipo de silhueta, juntamente com o comprimento do tronco e a localizao da linha do busto, da cintura e do quadril. COMO ADEQUAR O MODELO AO TIPO DE SILHUETA Para favorecer a silhueta, alm de escolher o tecido mais adequado, devemos atentar para quatro elementos bsicos: a linha, o detalhe, a textura e a cor. Cada um destes tem o poder de criar iluses, porm, para tirar partido destes efeitos, necessria uma anlise realista do tipo de figura e decidir que caractersticas podem ser realadas ou disfaradas. As linhas principais de uma pea de vesturio so aquelas que formam a silhueta ou linha de contorno. Podemos distinguir quatro tipos de formas: justo, semijusto, ligeiramente solto e solto. Uma pea justa ao corpo reala os contornos, enquanto que quanto mais solta a roupa, mais despercebida ficar a forma do corpo. Na elaborao de modelos sob medida, deve-se procurar o equilbrio e a harmonia a relao esteticamente agradvel entre todos os elementos.

LINHAS ESTRUTURAIS As linhas interiores de uma pea podem conferir uma nova dimenso silhueta. Cada tipo de linha influencia de modo particular uma figura. Os nossos olhos tendem a se mover numa determinada direo da esquerda para a direita e de cima para baixo. Existem alguns princpios gerais quanto utilizao das linhas: 1. Quanto mais longa, mais larga e mais repetida for a linha, maior ser a sua influncia; 2. As dobras de tecido (pregas, franzidos, drapejados) criam linhas e aumentam o volume; 3. Quanto mais linhas existirem no padro do tecido, menos detalhes devero ter a pea de roupa.

Linhas verticais Criam uma iluso de altura e aspecto esguio. Porm, quando repetidas a intervalos regulares, podem dar figura um aspecto mais largo e mais baixo, pois os olhos so atrados de um lado para o outro. Linhas horizontais Tm a tendncia para cortar a altura, especialmente quando dividem a figura ao maio. Mas uma linha horizontal colocada acima ou abaixo da linha mdia reala a zona menor, parecendo alongar visualmente a maior. Linhas em diagonal Podem contribuir para aumentar a altura ou a largura, conforme o seu comprimento e ngulo. Uma diagonal longa cria uma iluso de maior largura. Linhas curvas Criam os mesmos efeitos que as linhas retas de localizao semelhante, embora de uma forma mais sutil. O efeito visual mais suave. Uma linha curva produz sempre um efeito de arredondamento e de maior corpulncia.

DETALHES 22

Detalhes como mangas, golas, decotes e bolsos podem ter muita importncia. A sua correta localizao que far a harmonia da pea. Podem ter as seguintes finalidades: 1. 2. 3. 4. Acentuar uma silhueta. Por exemplo, mangas sino em um vestido trapzio. Dar realce a uma pea de vesturio simples. Tornar prtica uma pea de vesturio formal. Despertar a ateno para uma caracterstica interessante ou desviar a ateno de uma caracterstica menos atraente.

COR E TEXTURA Em geral as cores quentes, intensas e claras avanam, fazendo a figura parecer maior e as cores frias, discretas e escuras recuam fazendo-a parecer mais esguia. A textura afeta igualmente de forma decisiva as dimenses da figura. As caractersticas descritas como textura podem ser o brilho ou a opacidade, o toque spero ou macio, a rigidez ou maleabilidade, o peso e encorpamento que determinam o caimento do tecido. As texturas granulosas e felpudas so mais volumosas e do um aspecto mais pesado figura. Um tecido rgido pode fazer a figura parecer maior, por outro lado, uma tecido malevel adere mais ao corpo e pode fazer parecer menor. As cores so divididas em quatro grupos principais:

Cores quentes: aquelas que conseguem provocar um efeito vibrante. Amarelo, vermelho, laranja. So muito usadas nas colees primavera-vero, pois do um clima de alegria e descontrao. Porm, devem ser usadas com moderao. Cores frias: provocam um efeito de calma e tranqilidade. Verde, azul. So muito usadas para roupas mais sbrias e clssicas. Cores neutras: tm pouca intensidade. Bege, cinza, preto. So usadas para atenuar o efeito provocativo das cores quentes. Tons pasteis: as cores em seu tom mais suave, mais claro. So usadas quando a inteno dar um clima de romantismo e inocncia. QUADRO DE COMBINAES HARMNICAS DE CORES

Cor Vermelho Verde Azul Laranja Amarelo PROPORO

Atenuado Cinza, Bege, Branco, Preto Cinza, Bege, Branco, Preto Bege, Areia, Branco, Preto Cinza, Branco, Preto Cinza, Branco, Preto

Enriquecido Verde Vermelho Laranja Azul Violeta

As relaes entre as diferentes partes de um determinado modelo designam-se propores. Estas partes podem ser definidas pelas linhas estruturais ou resultar da 23

forma como so utilizadas a cor e a textura. O ideal que as propores estejam em harmonia entre si e em relao figura. 1. Motivos maiores (estampas e padres) so indicados para uma figura mais volumosa; 2. Estampas e padres grandes podem ser harmonizados se tiverem corem suaves; 3. Grandes zonas de cores contrastantes dividem a figura horizontalmente no ponto em que as cores diferentes se encontram. A utilizao de uma s cor ou de tons aproximados d a iluso de uma figura mais esguia; 4. Os detalhes devem estar em proporo com a figura e a roupa. Por exemplo, quem tiver pouca estatura poder aparentar muito volume na parte superior do corpo se usar uma gola muito grande. Uma pessoa muito alta com uma gola muito pequena pode parecer desproporcional.

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APNDICE DICAS BSICAS


A costura uma forma simples de aliviar as tenses do dia-a-dia. Acompanhe nossas dicas de costura e aprenda como fazer algumas operaes bsicas.

DICAS BSICAS

FORMAO DO PONTO COSTURANDO COM AGULHA DUPLA FAZENDO CASAS PREGANDO BOTES FAZENDO CHULEADO FAZENDO UM FRANZIDO PREGANDO UM ZPER PREGANDO ELSTICOS FAZENDO UMA BAINHA INVISVEL FAZENDO O ZIGUEZAGUE

FORMAO DO PONTO

Voc sabe como um ponto se forma na mquina de costura? 1. A agulha perfura o tecido e desce at seu ponto mais baixo, transportando a linha do carretel. 2. A agulha sobe um pouco, fazendo com que a linha superior forme um pequeno lao. 3. A lanadeira gira, no sentido anti-horrio, e pega esse lao, expandindo-o e fazendo com que ele envolva a caixa de bobina. 4. Nesse momento, a linha superior envolve a linha inferior (da bobina), formando o n. 5. A agulha sobe at seu ponto mais alto e os guia-fios transportam a linha para cima, deixando o n no meio do tecido. Todo esse processo ocorre rapidamente e se repete vrias vezes, formando as costuras.

COSTURANDO COM AGULHA DUPLA

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Para costurar com a agulha dupla: 1. Substitua a agulha da mquina pela agulha dupla (se tiver alguma dificuldade, consulte o manual da sua mquina). 2. Coloque na mquina o feltro e o pino porta-retrs vertical. 3. Passe as duas linhas normalmente pelos guia-fios. 4. Passe apenas a linha do pino porta-retrs horizontal pelo guia-fio da agulha e passe a linha na agulha esquerda da frente para trs. 5. Passe a outra linha, do pino porta-retrs vertical, na agulha direita, tambm da frente para trs.

DICAS: - Ao selecionar a largura do ponto ziguezague, nunca ultrapasse a marca da agulha dupla no seletor, evitando que a agulha bata na sapatilha e provoque danos mquina. - Quando for costurar os tecidos flexveis, use fio de overloque na bobina. A elasticidade do fio acompanha a flexibilidade do tecido, evitando que as costuras rasguem.

FAZENDO CASAS

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Este procedimento, vlido para as mquinas com caseador automtico de 4 passos, bem simples. Veja como fazer:

1. Marque no tecido o local onde as casas sero feitas e a distncia entre elas. 2. Pegue a sapatilha especial para caseado e monte-a na mquina, observando a posio correta. 3. Gire o seletor de comprimento do ponto at o desenho do caseador marcado com o nmero 1. 4. Selecione a largura desejada do ziguezague e inicie a costura. 5. Ao final da primeira lateral da casa, gire o seletor para o prximo passo. 6. Arremate e abra as casas com cuidado para no rasgar. DICA: - Para que as casas fiquem na posio correta, marque o incio e o final de cada uma no tecido.

PREGANDO BOTES

Pregar botes mquina um procedimento muito simples. Seguindo as instrues corretamente, os botes no soltam.

1. Coloque na mquina a sapatilha especial para pregar botes.

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2. Isole os dentes da mquina, colocando a chapa isoladora.* 3. Posicione o seletor de largura do ponto em costura reta. 4. O seletor do comprimento deve ficar na posio 0. 5. Posicione o tecido e o boto sob o p calcador e abaixe-o. 6. Mantenha a agulha posicionada do lado esquerdo e gire o volante da mquina com as mos at que a agulha coincida com o furo do lado esquerdo do boto. 7. Faa alguns pontos, retire a agulha do furo do boto e selecione a largura do ziguezague. 8. Gire o volante para certificar-se que a agulha est alcanando o outro furo, sem bater no boto. 9. Faa mais alguns pontos em ziguezague. 10. Posicione novamente o seletor na costura reta e arremate, fazendo mais alguns pontos. 11. Para um boto de quatro furos, faa o mesmo procedimento em cada par de furos. DICA: - No modelo Singer Millenna, no h necessidade da chapa isoladora. Retirando a extenso da base, h uma alavanca que abaixa os dentes para pregar botes e fazer bordados.

FAZENDO CHULEADO

O chuleado uma costura ziguezague feita na beirada do tecido para dar o acabamento e evitar que desfie. Para fazer um chuleado, siga os passos abaixo:

1. Utilize a sapatilha de uso geral. 2. Selecione a largura do ziguezague no seletor de largura (se estiver costurando

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com agulha dupla, no ultrapasse a marca indicada no painel). 3. Escolha o comprimento do ponto, sugerimos iniciar com a posio 2,5 ou 3. 4. Ajuste a tenso, conforme o tecido e a linha. 5. Posicione o tecido na mquina de forma que sua borda coincida com a ranhura central da sapatilha. 6. Costure, segurando o tecido para mant-lo no lugar certo.

FAZENDO UM FRANZIDO

Para franzir o tecido, o procedimento muito semelhante costura reta, com apenas alguns detalhes a observar. 1. Selecione o comprimento de ponto mximo (o seletor deve ser posicionado no nmero 5). 2. Coloque o seletor de largura do ponto em costura reta. 3. Levante o p calcador e coloque o tecido na mquina, paralelo s ranhuras da chapa da agulha. 4. Inicie a primeira costura reta, sem fazer os arremates no incio e no final da costura. 5. Levante o p calcador, gire o tecido, sem cortar, e faa a segunda costura reta, paralela primeira. 6. Levante o p calcador, puxe a linha uns 10 cm, corte o fio e retire o tecido. 7. Segure o tecido e, delicadamente, puxe as duas linhas inferiores, franzindo o tecido.

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PREGANDO UM ZPER Pregar um zper um procedimento simples. 1. Coloque na mquina a sapatilha especial para pregar zperes. 2. Selecione a costura reta e ajuste o comprimento do ponto (sugerimos 2,5). 3. Marque a rea onde dever ser inserido e alinhave o zper entreaberto do lado direito do tecido. 4. Monte a sapatilha na posio esquerda e costure. 5. Agora alinhave o zper do lado esquerdo. 6. Monte a sapatilha na posio direita e costure.

DICA: Para facilitar a insero do zper, mantenha-o entreaberto no incio da costura e, ao chegar com a mquina prxima ao gancho, feche-o e termine a costura.

PREGANDO ELSTICOS Para pregar elsticos em lingeries, moda praia ou outras peas proceda da seguinte forma: 1. Tire a medida da rea onde o elstico ser aplicado e divida o valor por 4. 2. Calcule 3/4 da medida e corte o elstico. 3. Divida a rea em 4 partes iguais e marque as extremidades com um alfinete. 4. Divida o elstico tambm em 4 partes e marque. 5. Prenda as marcas do elstico nas marcas da pea com alfinetes.

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6. Costure, esticando um pouco o tecido para que o elstico fique bem distribudo. 7. Corte os excessos de tecido e dobre o elstico para dentro da pea. 8. Rebata a costura utilizando o Multiziguezague (3 pontinhos) ou o ziguezague comum.

FAZENDO UMA BAINHA INVISVEL

O ponto invisvel pode ser encontrado nos modelos Millenna, Nina, Bella, Carina e Facilita Plus. 1. Antes de fazer a bainha invisvel, faa um ziguezague na borda do tecido para no desfiar. 2. Determine o comprimento desejado e dobre a barra. 3. Vire a pea pelo avesso, fazendo a segunda dobra, voltada para o direito da pea. 4. Selecione o ponto de bainha invisvel e use a sapatilha especial. 5. Alinhe a sapatilha borda do tecido e costure de forma que a agulha entre levemente na dobra que est paralela borda, sem que aparea os pontos do lado direito. DICA: - No se esquea de usar sempre linhas da mesma cor do tecido.

FAZENDO O ZIGUEZAGUE A costura ziguezague, assim como a costura reta, uma das operaes bsicas de qualquer modelo de mquina de costura. 1. Utilize a sapatilha de uso geral. 2. Selecione a largura do ziguezague no seletor de largura (se estiver costurando com agulha dupla, no ultrapasse a marca indicada no painel). 3. Escolha o comprimento do ponto, sugerimos iniciar com a posio 2,5 ou 3. 4. Ajuste a tenso, conforme o tecido e a linha. 5. Inicie a costura, faa aproximadamente 1 cm e aperte o boto de retrocesso para fazer o arremate.

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6. Continue costurando e faa o arremate novamente no final. DICA: - A tenso da linha varia conforme o tipo de linha e tecido utilizado. Para saber qual a tenso correta, faa um teste, utilizando uma amostra de linha e tecido. - Um ponto perfeito deve ter o n localizado entre as duas faces do tecido. Muita tenso produz pontos muito apertados, franzindo o tecido. Pouca tenso produz pontos soltos com linha embolada.

TIPOS DE PONTOS

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PONTO TIPO OVERLOQUE PONTO CHEIO PONTOS UTILITRIOS PONTOS FLEXVEIS PONTOS DECORATIVOS PONTO ACETINADO

PONTO TIPO OVERLOQUE

O ponto tipo overloque utilizado para unir e arrematar os tecidos ao mesmo tempo. Alguns modelos da Singer possuem o ponto tipo overloque, que no corta o tecido. PONTO CHEIO

O ponto cheio uma costura ziguezague com os pontos bem unidos, utilizado para decorao e aplicaes em toalhas, lenis, roupas, etc. 1. Utilize a sapatilha de uso geral. 2. Selecione a largura do ziguezague no seletor de largura. 3. O seletor de comprimento do ponto deve estar entre 0 e 1. 4. Ajuste a tenso, conforme o tecido e a linha. 5. Faa a costura. Se o ponto ficar muito aberto, diminua o comprimento, e se ficar

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muito fechado, com pontos encavalados, aumente um pouco o comprimento. PONTOS UTILITRIOS Conhea os principais pontos utilitrios.

Costura reta

Ponto ziguezague com 1,5 mm

Costura ziguezague com 3 mm

Ponto ziguezague com 4,5 mm

Costura ziguezague com 6 mm

Ponto invisvel

Ponto invisvel direita

PONTOS FLEXVEIS Os pontos flexveis so utilizados para rebater elsticos e costurar tecidos com elasticidade como lycra, cotton e malha, entre outros. Veja abaixos alguns pontos flexveis.

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Ponto elstico de alinhavo

Ponto elstico "M"

Costura reta elstica

Ponto tipo overloque

PONTOS DECORATIVOS Os pontos decorativos podem ser utilizados para acabamento e decorao de peas. Veja abaixo alguns pontos decorativos.

Ponto coroa

Ponto crescente

Ponto divisa

Ponto domin

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Ponto espinho

Ponto fagote

Ponto montanha

Ponto pluma

Ponto rampart

PONTO ACETINADO

O ponto acetinado, tambm conhecido como ponto cheio, um ziguezague bem fechado, com comprimento entre 0 e 1. O ponto acetinado pode ser usado para aplicaes, monogramas e decorao.

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BIBLIOGRAFIA ARAJO, Mrio de. Tecnologia do vesturio. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1996. ABREU, Dener Pamplona de. Curso Bsico de Corte e Costura. So Paulo: Rideel, s/d. 3 Vol. BRANDO, Gil. Aprenda a Costurar. 6 ed. Rio de Janeiro: Ediouro, 1981. CRAWFORD, Connie Amaden. A Guide to Fashion Sewing: A Detailed Illustrated Approach to Sewing. New York: Fairchild Publications, 1986. FERREIRA, Regina Silva O e PESSOA, Germana Maria B. de Pinhyo. Estudos de Decotes, Golas e Mangas. Fortaleza: Departamento de Economia Domestica UFC 1983. MOURA, Maria Augusta Bittencourt. Como Costurar Cantos e Curvas. Viosa MG: Universidade Federal de Viosa, 1972 O GRANDE LIVRO DA COSTURA Selees do Readers Digest. So Paulo, 1979. SUGAI, Chieko.Princpios Bsicos de Costura. Piracicaba: Escola Superior de Agricultura Luiz de Queiroz USO. 1968. SANTOS, Larcio F. e FILHO, Jos Ferreira de A. Introduo Tecnologia Txtil. CENAI/CETIQT, 1987. STERBLITCH, Vera. Acabamentos de Costura, Edies de Ouro: Rio de Janeiro, 1989. SOUZA, Maria Tereza F. Aprenda a Trabalhar com Renda e Crepe. Universidade Federal de Viosa, 1986. O GRANDE LIVRO DA COSTURA Selees do Readers Digest. Ambar. Porugal, 1990. O NOVO LIVRO DA COSTURA SINGER Edies Melhoramentos, 1989.

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