A MATEMATICA DA ARQUITETURA IDEAL

Maria Madalena dos Santos

UFES - Universidade Federal do Esprito Santo, DAU maria@npd.ufes.br

RESUMO
A Proporo Geomtrica foi na Grcia e na analogia de Vitrvio, harmoniosamente ordenada e ritmicamente repetida. Simetria, como definido pelos gregos e romanos, bem como os mestres do barroco, e os arquitetos e pintores da renascena, e diferente de nosso moderno termo para simetria. A definio de Vitrvio para simetria reside na correlao de medidas entre vrios elementos do plano e entre cada um desses elementos e aqueles do corpo humano. Isto procede de proporo que o grego chamava de analogia. Esta simetria regulada pelo mdulo, o padro de medida comum, que os gregos chamavam de nmero. Quando todas as partes do edifcio so colocadas em proporo por uma correlao entre comprimento e largura, entre largura e altura, e quando estas partes tm tambm sua relao na simetria total do edifcio, obtm-se eurhytmia. Palladio e Le Corbusier usaram essa harmonia em suas obras, como veremos. Palavras chave: harmonia, proporo, simetria, histria.

ABSTRACT
The name of the geometrical proportion was in Greece and in Vitruvius analogy; harmoniously ordered or rhythmically repeated. Proportions or analogical recurrences in all consciously composed plans. Symmetry as defined by Greek and Roman architects as well as the Gothic builder masters, and by the architects and painters of the renaissance, from Palladio to Leonardo, is quite different from our modern term symmetry. The definition of Vitruvius to symmetry resides in the correlation of the measurements among various elements of the plan and between each one of these elements and these as the human body. Palladio and Le Corbusier works were full of this harmony. Key words: harmony, proportion, symmetry, history

1 Introduo
Existem dois tipos de beleza: a natural e a proveniente dos costumes. A natural consiste, devido s leis da geometria, em Homogeneidade, Simetria e Proporo. A beleza proveniente do costume origina da necessidade. Dai provm erros simples, possivelmente porque a verdadeira beleza sempre a natural ou beleza geomtrica. Figuras geomtricas so de natureza to agradveis quanto irregulares: o quadrado e o circulo so os mais belos (figura 01), seguidos do paralelogramo e da oval. Existem apenas duas belas orientaes da linha reta, quer dizer, a linha vertical e a linha horizontal. Isto vem absolutamente assim da natureza, porque nada to firme como a linha vertical (ROWE, 1976).

Figura 01 Quadrado e crculo como sinnimo de beleza A convico, desde o grego clssico, de que a ordem no universo estabeleceu-se em nmeros to grande quanto de que em nmero se fundamenta a beleza artstica. Vitruvio realizou uma mistura de mtodo aritmtico e proporo geomtrica no projeto de uma regra de medidas, que ele abordou na disponibilidade de estimar razo. Sua representao de arquitetura agradvel alimenta-se da idia clssica grega de nmero, na qual foram fundamentados a beleza e o trabalho artstico. Vitruvio foi o primeiro, que se tem noticias a quase exclusivamente usar o recurso da proporo humana como argumento racional para determinar formas que devem ser sentidas como belas. Prova maior da beleza pura e geomtrica e o homo vitruvianus, que foi inserido no crculo e no quadrado para demonstrar a perfeio da proporo humana. Desde ento o antropomorfismo, sempre foi usado na arquitetura, em todas as obras sobre harmonia, no apenas no renascimento, mas tambm no barroco, assim como a arquitetura moderna (Ernest Neufert e Le Corbusier), se inspirou no antropomorfismo tradicional (FRINGS, 1998).

2 A base na Idade Antiga e Idade Mdia

Vitruvio vale-se das antigas comparaes, na rea poltica, com o organismo humano. Pois no tempo do sofismo, Plato introduziu o Estado como organismo ou como unidade individum; em

compensao, Aristteles dirige sua idia de harmonia de diferentes membros tanto no estado como no corpo. Um grande fator, no sistema platnico de esttica, foi a importncia dada aos cinco poliedros regulares e as propores que eles revelam; este ponto de vista foi transmitido pela idade mdia para a renascena e adiante, com o estudo de algumas propores e a aplicao na composio artstica (GHYKA, 1977). Vitrvio descreve eurhytimia como aparncia graciosa. Sob simetria, Vitruvio entende o termo Harmonia em uma construo cujas propores so desenvolvidas em um mdulo. Da resulta a inevitvel comensurvel proporo, isto , razo entre grandezas, com medidas em comum, como Euclides (300 AC) definiu. Assim a Simetria de Vitrvio estaria em Harmonia com a matemtica grega, com a precisa traduo de comensurabilidade (TZONIS, 1987). Como exemplo para a formao simtrica, ele se serve do corpo humano, cujos termos de medida: cbito, p, mo e dedo so comparveis. Com isso, Vitrvio faz aluso sobre determinada harmonia desses termos de medidas, como era determinada no antigo sistema de medidas divulgado: o dedo contido quatro vezes na mo, esta contida quatro vezes no p e seis vezes no cbito. A simetria assim condio prvia de eurhytimia, que pode ser indicada como manifestao da simetria. No corpo humano observa-se, sem dvida, uma semelhana em um mdulo baseado em comensurvel proporo (FRINGS, 1998). O arquiteto Leon Baptista Alberti (1404-1472) em um tratado de 1452, De re aedificatoria libri decem, sistematiza rigorosamente o princpio fundamental vitruviano sobre partes das construes, materiais, funes e propores. Para ele, a qualidade da planta mostra-se no critrio da finalidade, dignidade, conforto ou funcionalidade, esttica e qualidade de vida do usurio. Ele compara o todo com a cidade: que a cidade uma grande casa, e uma casa uma pequena cidade. Essa unio de diferentes partes em um todo harmnico passa como verdadeira exigncia de uma bem sucedida e bela arquitetura. No tratado, Alberti descreve um mtodo que inventou para determinar a forma e medidas da pintura ou imagem visual de um quadrado de lado dado na horizontal, para uma distncia conhecida do observador (SANTOS, 2000).

3 A Simtrica Forma Humana

Vitrvio trata a aparncia do corpo humano como termo de comparao, a saber: Ordinatio, Dispositio, Eurhythmia, simetria, decor e distributio. O conceito de simetria e to complicado quanto a atual definio de simetria axial. A definio de Vitrvio para simetria reside na correlao de medidas entre vrios elementos do plano e entre cada um desses elementos e aqueles do corpo humano, sendo a diviso das obras de construo mesmo se demonstrando harmonia e que sobre estimada parte (mdulos), base da reciprocidade de parte nica, para se separado, formar a obra de construo num todo. Vitrvio faz uma distino entre simetria e proporo: proporo apresenta: quando a diviso em toda a construo e uma determinada parte (mdulos) do conjunto da obra sendo colocada como base de medida, donde se resulta o sistema de simetria. Para entender

claramente foi proposta a proporo como grandeza de comparao de partes soltas como um todo e dai distinguir a simetria, que da comparao da parte solta, seguem uma pequena unidade fundamental. Alguns autores tratam o atual conceito de proporo como a harmonia na simetria de Vitrvio, mas sua proporo considera somente a pura proporo numrica. O concreto exemplo para modelagem bem proporcional, para Vitrvio : como no corpo humano de articulaes, p, mo, dedo e resto de partes do corpo que a qualidade do ritmo simtrico, assim tambm e na execuo das obras de construo.

4 A Proporo Humana
Vitrvio fez um dos mais conhecidos estudos sobre simetria dos templos e apresenta a proporo entre as partes do corpo tal qual a cabea seria 1/8 da altura do corpo, os ps seriam 1/6 do corpo e a face seria 1/10 do corpo. Essa regra indica espantosa diferena com a natural harmonia corporal, como fazem alguns comentrios da renascena, que muitos estimulam a correo. Assim, Leonardo da Vinci, informa para largura do busto como da altura do corpo, cuja razo aplica-se sobre os ombros. Da Vinci tambm reduziu o pescoo de 1/15 do corpo humano para 1/24 e o p de 1/6 da altura do corpo para 1/7 (figura 02).

Figura 02 Homem Vitruviano No homem vitruviano, que com membros abertos deixa-se tocar por um crculo, cujo centro situa-se no umbigo. Um quadrado resulta da igualdade de altura a largura sobre os braos estendidos, cujo ponto mdio fica no sexo, como mostra o desenho realista de Da Vinci. De fato a maioria das ilustraes da Idade Media mostram a simpatia por microcosmos e macrocosmos como uma figura masculina com medidas dos membros estendidos no circulo, raramente em retngulo ou quadrado. Vitrvio tambm discute os nmeros perfeitos, seis e dez, cuja adio d o perfeito nmero 16. A perfeio ser explicada em relao s reduzidas medidas humanas como dedo, palma, p e brao. A discusso de nmero perfeito baseada na forma humana. Vitrvio coloca a metade do corpo humano como forma perfeita, por ordem numrica como exemplo para

arquitetura. O que no pode ser tomada da simetria do corpo a mdia proporcional, e a razo geomtrica de Pitgoras.

5 Contribuies de Palladio e Le Corbusier na Arquitetura Harmnica

Como tipo ideal de construo, Palladio planejou a Villa Capa-Rotonda. Porque ela foi pensada matematicamente, abstrata, quadrada e sem funo conhecida, bem como totalmente inesquecvel, suas construes so divulgadas e apreciadas universalmente. Para Palladio, uma casa deve refletir por sculos a ordem harmnica de sua concepo e de seus ocupantes. Palladio deve ter se sentido em casa na provncia Poussius entre seu volume geomtrico claro e o aspecto de natureza virgem que Le Corbusier fez aluso. Le Corbusier, que elaborou uma escala harmnica relacionando propores humanas com a razo urea, inscreve um corpo humano em um duplo quadrado, sendo considerado como a mais significativa tentativa moderna de relacionar arquitetura com medidas humanas orientada por uma ordem matemtica (LE CORBUSIER, 1995). A Vila Stein de Le Corbusier e a Vila Malcontenda de Palladio so interpretadas como construes monolticas, e sob considerao de diferentes tratamentos dos telhados se confirmam, que ambos os edifcios com oito unidades de comprimento, 5 de largura e 5 de altura. Alm disso, h uma estrutura semelhante na distribuio (figura 03). Ambas as casas demonstram um alterado ritmo duplicado e simples intervalo espacial, e cada casa apresenta um idntico ritmo, 3 partes do corpo da casa (NAREDI, 1995; ROWE,1976).

Figura 03 esquerda Vila Stein e direita Vila Malcontenda. Pela utilizao do resultado 1/2 unidade rtmica construiu Le Corbusier uma concentrao no meio do terreno e deixou por isso o peso sobre outra parte, enquanto em Palladio a dominncia transcorre, salvo pelo qual ele concentrou a delicadeza muito forte nestas duas reas. Aqui Palladio vai da disposio lgica de motivo geral conhecido, mas ele procura uma base construtiva para denominar a simetria do projeto.

O sistema construtivo de Palladio se faz quase inevitavelmente, a mesma planta em cada andar da casa repetida, enquanto o Pilotis de Le Corbusier permite uma formao flexvel. Mas ambos os arquitetos levantam uma exigncia, que o balano ultrapasse um pouco sobre a base, paredes macias, esclarece Palladio, exige simetria, uma armao de esqueleto de uma construo, prega Le Corbusier, pede uma livre disposio em planta. Mas essa afirmao deve, no mnimo em parte, ser na exigncia estilista pessoal - ento edifcios assimtricos so slidos convencionais de arte construtiva, e at mesmo armaes de construo com tradicional planta so completamente satisfatrios estticos. Como telhado e terrao, Le Corbusier coloca 1, 2 ou 3 unidades sobre o lado direito da fachada e no outro lado torna uma posio central no corpo construtivo macio, mas uma simtrica posio no conjunto. Por outro lado, a entrada guarda o elemento pelo qual poder ser visto como anlogo na entrada e no plano superior no Palladio. A base de proporo ideal, pertencente ao crculo, apresenta-se tambm na matemtica e na msica, na qual Palladio se baseava com total convico. Ele estava certo, que havia uma grande relao apresentada entre nmero perfeito, proporo da forma humana e elementos da harmonia musical. Com efeito, no se admite que propores arquitetnicas originadas de harmonia musical, porm, que a lei de proporo seja fundamentada matematicamente e se estenda por todas as reas. Conforme o sentido platnico e pitagrico compe-se o Universo em proporo simples. Pela proporo com um reflexo da harmonia do universo, principio bsico fundamental da arquitetura - tanto cientificamente como religioso, quase intangvel, e algum como Palladio poderia se deleitar da certeza esttica, que como perfeito objetivo seria considerado. Le Corbusier formulou semelhante conscincia relativamente proporo. Enquanto na Vila Malcontenda as regras da geometria em todos os compartimentos de todo o prdio soa eficaz, assim parece ao contrario em Vila Stein, a geometria conseqentemente apenas e encontrada no corpo do edifcio como todo e no ritmo dos andares. A posio terica, sobre o procedimento de Palladio, coincide com o sculo 18 quando a proporo foi redescoberta; e inspirao subjetiva, assim que Le Corbusier, apesar dos pesares, a matemtica lhe proporciona, simples por sua posio temporria na historia pode substituir de todo modo incontestvel de compreender. O funcionalismo representa provavelmente a maior experincia positivista, de novo uma cincia esttica, fazer valer, com mesmo significado da antiga, com base no principio platnico e aristotlico. A posio terica, sobre o procedimento de Palladio, coincide com o sculo 18 quando a proporo foi redescoberta; assim, Le Corbusier, apesar de sua posio temporria na historia, pode substitu-la de modo incontestvel de compreender sendo a inspirao subjetiva que a matemtica lhe proporciona. O funcionalismo representa provavelmente a maior experincia positivista que, de novo uma cincia esttica faz valer, com mesmo significado da antiga, baseada no principio platnico e aristotlico.

Concluses

Realizou-se uma abordagem da importncia da harmonia na arquitetura desde o classicismo grego, para os quais harmonia era sinnimo de simetria e proporo. Vitrvio cria um mdulo de medidas relacionadas com o corpo humano, j que este simtrico com partes proporcionais entre si, considera que uma obra arquitetnica tambm deve ser constituda de partes proporcionais entre si contidos em um todo simtrico. Na idade mdia, vrios artistas se valeram da simetria grega para desenvolver suas obras, sendo Leon Albert quem sistematiza o princpio fundamental vitruviano sobre partes das construes, materiais, funes e propores. Algumas relaes de propores, no corpo humano, definidas por Vitrvio foram corrigidas por Da Vinci na renascena, sendo Palladio quem publica uma vasta obra relacionando propores e simetrias entre as diferentes partes da construo. A Vila Retonda tem ritmo de distribuio semelhante Vila Stein projetada por Le Corbusier, cujo Modulor considerado como a mais conceituada tentativa moderna de se estabelecer um sistema de medidas relacionado com o corpo humano. Hoje consideramos a harmonia como uma transformao projetiva, desenvolvido por Desargues, no necessariamente sendo simtrica, mas toda simetria considerada como caso particular de harmonia, assim como a auricidade.

Referncias
[1] FRINGS, Marcus: Mensch und Mass: anthropomorphe elemente in der

Arquitekturtheorie des Quattrocento, Weimar:VDG,1998. [2] GHYKA, Matila,The Geometry of art and Life, New York: Dover Publivations,1977. [3] IVINS, William M., Art & Geometry: A study in space intuitions, NY: Dover, 1964. [4] LE CORBUSIER, Der Modulor, Stuttgartt: Deutsch verlag,1995 [5] NARED, Rainer, Architektr & Harmonie, Koln: Dumont,1995. [6] ROWE, Colin, Die Mathematik der idealen Villa und andere Essays, Berlin:Birkhauser, 1998 [7] SANTOS, Maria M., A Expresso Grfica, histria e problemas. In: Anais do Grphica2000, Ouro Preto: ABEG, 06/2000. [8] SANTOS, Maria M., A Geometria Projetiva como base da Geometria Descritiva. In: Anais do Grphica2001, So Paulo: ABEG, 06/2001. [9] SELLENRIEK, Jrg. Zirkel und Lineal, Mnchen: Callwey, 1987.