Revista FORMA Tudo Sobre a Arquitetura e a Vida de Guarino Guarini e

Leon Battista AlbertiniPor Lucas Rametta Guarino Guarini X Leon Battista

Albertini Camilo Guarino Guarini nasceu em Mdena, em 1639 entrou para
a ordem dosTeatinos, mudando-se para Roma. Em 1660 para ser
professor de Matemtica e filosofia,Guarino se muda para Messina.
Guarino tambm tem varias autoria, como livros de matemtica,escritas em
latim e em italiano. Guarino Guarini contribuiu para a arquitetura,
desenhando umgrande nmeros edifcio pblicos e privados em Turim, so
eles, o palcio do Duque de Savia; oPalazzo Carignano; a igreja real de
So Loureno; a maior parte da capela do Santissima Sindoneque abriga o
Sudrio de Turim. Guarino teve como discpulos, Filippo Juvarra e
Bernardo Vittone. J Leon Battista Albertini nasceu em Gnova, filho
ilegtimo de um florentino exilado emGnova, vinha de uma famlia de
mercadores. Estudou direito na Universidade de Bolonha, tendo acarreira
encurtada por uma doena que resultou em sua perda parcial da memria.
Albertini entoteve seus interesse virados para a cincia e a arte. Leon foi
excelente na concepo de plantas emodelos, que so eles, a frontaria de
Santa Maria Novella e o Palcio Rucellai, em Florena; SanSebastiano e
SantAndrea, em Mntua; o Templo Malatesta, de Rimini; a Igreja de So
Francisco,onde deu por fachada um arco do triunfo. Uma de suas melhores
frases foi Uma obra s estcompleta quando nada pode ser acrescentado,
retirado ou alterado, a no ser para pior (LeonBattista Albertini). Sabe-se
que ele viveu em Roma de 1432 1434, a partir dai ele foi paraFlorena,
Bolonha, Mntua e Ferrara, onde atuou como arquiteto. A partir de 1443
ele seconcentrou em Roma, onde comeou a estudar o segado clssico da
cidade. Ele foi arquiteto eterico da arte, humanista italiano seu estilo era o
ideal renascentista, tambm era filosofo daarquitetura e do urbanismo,
pintor, msico e escultor. Foi assistente do papa Nicolau V, dando-lhe
conselhos de diversos projetos. Figura 1: Guarino Guarini Figura 2: Leon
Battista Abertini 14

15. Revista FORMA Principais Obras: Catedral de Turim Guarino Guarini

O principal templo da Igreja catolica em Turim, Italia. Construida entre 1491

e 1498, acatadral se localiza onde era o teatro da antiga cidade de Roma.

a area sagrada crist incluia trsigrejas que foram demolidas entre 1490 e
1492. A catedral que foi iniciada em 1491, foidesenhada por Amedeo di
Settignano de Francisco, que era conhecido tambm por Meo DelCaprino,
terminando ela sete anos depois. A catedral teve algumas modificaes no
Sec. XVII porFilippo Juvarra, tendo sido confirmada pelo papa Leo X
oficialmente como sede metropolitana noano de 1515. Com a chegada de
Bernardino Quadri, teve a modificao para alargar o catedral,criando
lugares mais luxuosos para o Santo Sudrio, em 1649. Baseando-se em
um projetoanterior de Carlo di Castellamonte, Quadri construiu uma capela
oval atrs do coro. GuarinoGuarini, foi chamado logo ento em 1667 para
terminar o projeto, construindo uma cpula, cujasobras foram se completar
28 anos depois, em 1694. Foi adicionada a capela de Santo Sudrio
aestrutura em 1668-1694. Santa Maria Novella Leon Battista Albertini A
Baslica uma igreja que se situa na Florena, Itlia. Construda em 1049
a pequenaSanta Maria Novella, uma obra de Leon Battista. Sua principal
ampliao foi feita em 1279,seguindo o projeto de Fra Sisto da Firenze e
Fra Ristoro da Campi. Completada por volta do sec.XIII, a igreja s foi
consagrado pelo papa Eugenio IV, em 1420. Reformada pelo arquiteto
GiorgioVasari, foi levada a cabo entre 1565 e 1571, removendo o cinto do
coro e construindo os altareslaterais. Entre 1858 e 1860, ele foi novamente
reformada pelo arquiteto Enrico Romoli. A igreja constituda de trs
naves, tendo a central cem metros de largura, e igreja em forma de cruz
latina. Foto 1: Catedral de Turim Foto 2: Santa Maria Novella 15

Fonte: http://www.slideshare.net/arqfipmoc/revista-forma-renascimento-x-barroco, s 23:20, 21/01/13.

O Molde Projetivo: Arquitetura e

suas trs geometrias / Robin Evans

16 Feb 2012 -

Robin Evans , Igor Fracalossi -

Artigos, Selecionados - Arquitetura, composio, geometria,geometria projetiva, matemtica, projeo, Robin

Evans, Teoria, The Projective Cast

Geometria tem uma ambgua reputao, associada tanto a idiotice como a inteligncia. No
melhor dos casos, existe algo desesperadamente no comunicativo sobre ela, algo mais
que ligeiramente removido do resto da experincia para confrontar sua
grande pretenso de verdade. Flaubert, em Dicionrio de Ideias Feitas, define um
gemetra como viajando em estranhos mares de pensamento sozinho. E quando
Joseph Conrad desejava caracterizar o ftil esforo de concentrao feito pelo sincero
porm mentalmente retardado jovem Stevie em O Agente Secreto, ele o descreveria como
sentado muito bem e quieto numa mesa, desenhando crculos, crculos, crculos;
inumerveis crculos, concntricos, excntricos, um cintilante redemoinho de crculos que
por sua emaranhada multido de curvas repetidas, uniformidade de forma, e confuso de
linhas interseccionadas sugeria uma verso de caos csmico, o simbolismo de uma arte
insana pretendendo o inconcebvel.

Existiam, e ainda existem, arquitetos com uma aparente f ilimitada no poder da

geometria. Buscam formas e medidas que esperam revelar o mistrio da sua vocao e ao
mesmo tempo trancar o mistrio dentro de um lugar como um segredo profissional, ou at
como um segredo pessoal. Ns podemos armar-nos contra tal ingenuidade e ainda
reconhecer que todos os arquitetos iro de tempos em tempos adotar a postura de Stevie,
assemelhando-se muito a ele quando envolvidos nos devaneios do projeto. Nessa postura,
eles podem tornar-se suscetveis s mesmas iluses das quais facilmente podemos
imaginar que Stevie foi vtima. Existem boas razes para isso. Sem a f do arquiteto de
que linhas geometricamente definidas iro engendrar outra coisa mais substancial e ainda
discernvel atravs do desenho, sem f na mensagem gentica inscrita no papel, no existe
arquitetura. Tem sido dito com frequncia que arquitetura mais que o mero edifcio.
Nesse sentido, ele consideravelmente menos.
Geometria um tema, arquitetura outro, mas existe geometria na arquitetura. Sua
presena assumida tanto como a presena da matemtica assumida na fsica, ou letras
em palavras. Geometria entendida como sendo parte constitutiva da arquitetura,
indispensvel a ela, mas no dependente dela em nenhuma maneira. Os elementos da
geometria so ento concebidos como comparveis aos tijolos que fazem uma casa, os
quais so confiantemente fabricados em outro lugar e entregados no local prontos para
serem utilizados. Arquitetos no produzem geometria, eles a consomem. Tal seria pelo
menos a concluso inevitvel de qualquer um que revisitasse a histria da teoria
arquitetnica. Vrios tratados-chave do Renascimento comeam com um breve resumo de
figuras geomtricas e definies emprestadas de Euclides: ponto, linha, plano, tringulo,
retngulo, e crculo. Sebastiano Serlio, por exemplo, iniciou seu First Book of
Architecture (1545, Traduo ao ingls 1611) afirmando quo indispensvel e necessrio
a mais secreta Arte da Geometria. Sem ela, o arquiteto no mais que um empilhador
de pedras, disse ele, e logo continuava explicando como o que ele chamava as flores
colhidas do jardim de Euclides dotaria o edifcio de razo. Sua metfora peculiar, atravs
da qual o que entendemos estar na raiz da arquitetura descrito como seu ornamento, d a
impresso de que o fundamento em certo sentido um acessrio ou comentrio; um
comentrio porque edifcios poderiam e existem sem ele, um fundamento no
qual geometria oferece certeza em situaes cercadas de dvidas.

A tarefa de um fundamento ser firme como uma rocha. suposto para ser inerte. Coisas
mortas so mais fceis de manejar que coisas vivas; elas podem no ser to interessantes,
mas so menos problemticas. A partir do ponto de vista do arquiteto buscando firmeza e
estabilidade, a melhor geometria seguramente uma geometria morta, e talvez isso,
geralmente, seja com que a arquitetura feita. O que eu quero dizer com geometria morta
um aspecto da geometria que j no est em desenvolvimento interior. Tringulos,
retngulos, e crculos como definidos em Euclides tem sido muito fatigados como temas
de pesquisa geomtrica. medida que esses elementos perdem seu mistrio, o interesse
neles diminui, mas nesse estado de desvalorizao eles se tornam mais valiosos do que
nunca, porque seu comportamento completamente previsvel. Consequncias podem ser
previstas. Geometria morta uma inoculao contra a incerteza.
At o momento, a atitude do arquiteto frente a essa geometria estabilizada tem sido
sempre dupla. Para o mundo dos negcios, sua presena anunciada com orgulho,
enquanto dentro da profisso, arquitetos tendem a ser suspeitos dos seus poderes sobre o
que fazem. Seu valor deve estar em sua mortandade, mas se ele no posto sob controle,
pode reviver, como um monstro, ou a morbidade pode propagar-se, como uma doena.
O ideal de uma arte vital e criativa apoiada na segura verdade morta da geometria. A
prpria afirmao suficiente para nos fazer pensar duas vezes. a geometria na
arquitetura realmente to confivel? Como devemos ver, bastante difcil dizer onde
est exatamente a geometria na arquitetura. Indcios surgem de vrios lugares. Ou
mvel, o que um sinal de vida, ou numeroso e difcil de categorizar.
Mas a ideia estabelecida do fundamento firme tem sido apoiada por outras definies que
podem ser no menos insuportveis. Por instncia, isso se ajusta perfeitamente com a
percepo de que geometria uma cincia racional, enquanto arquitetura a arte da
arquitetura um tipo de juzo intuitivo. De acordo com essa aparente convincente
distino, geometria d arquitetura uma base racional, mas no a confina
racionalidade. Os aspectos criativos, intuitivos, ou retricos da arquitetura podem
portanto viajar nas costas da sua racionalidade geomtrica. Isso o que Guarino Guarini,
o matemtico e arquiteto do sculo XVII, transmitiu com sua concisa

definio: Arquitetura, apesar de dependente da matemtica, contudo uma arte

da adulao. Enquanto essa diviso entre base e superestrutura tem sido construda
numa verdade demonstrvel presente numa grande quantidade de edifcios histricos, ela
no nem universal nem necessria. As flores de Serlio sugere tanto quanto, e a prpria
arquitetura de Guarini ameaava a dependncia que ele tinha anunciado, colocando em
jogo uma nova e muito menos previsvel geometria. Ou cincia tinha interferncia com
arte ou era difcil dizer a diferena entre cincia e arte.
Geometria costumava ser chamada a cincia do espao. Por vrias razes essa definio
foi descartada, logo geometria no tem mais um bvio objeto de caso. A indagao surge,
como ento isso uma cincia? De que ela cincia? Alguns matemticos tem inclusive
proposto que geometria, junto ao resto da matemtica, deveria ser reclassificada como
uma humanidade ou como uma arte, na medida em que ela aparentemente guiada por
um senso esttico. Um matemtico, assim como um pintor ou um poeta um criador
de padres, escreveu G. H. Hardy, caracteristicamente. O papel da intuio na
matemtica foi tambm extensamente discutido no decorrer do sculo XIX. Como
resultado, muitos matemticos profissionais no acreditam somente na ideia de que a
justificativa ltima do seu trabalho no a mera verdade mas a beleza; eles tambm
consideram a intuio como essencial para o desempenho ou apreciao da matemtica de
qualquer tipo. No h necessidade de justificar essas ideias. Eu s quero apresent-las
como contrrias ao ordinrio entendimento do que geometria, e paralelas ao ordinrio
entendimento do que arte.
O entendimento mais passageiro dos recentes escritos sobre a natureza da matemtica
convencer qualquer um que a definio de arquitetura como uma arte nasce da cincia
porque est fundada na geometria, mas faria pouco sentido visto desde o lado dos
matemticos. Visto desde aquele lado que parece no ver muitas divises. Desde o ponto
de vista dos matemticos, a definio poderia ser reescrita assim: arquitetura uma arte
nascida de outra arte porque est baseada na geometria, a qual uma arte visual.
Essa definio reescrita no deve passar sem refutao, porque no podemos ter certeza
de que arquitetura uma arte ou que geometria base para ela, ou que beleza em
geometria tenha algo a ver com beleza em arquitetura, mas pelo menos ela nos permite

abandonar o prejuzo que ainda carrega o entendimento da geometria desde dentro da

arquitetura.
Os prximos captulos mostram que geometria no sempre estabiliza arquitetura; que a
geometria em arquitetura no est sempre morta no momento de seu emprego, apesar de
que ela deve ter sido morta depois; e que, em arquitetura, geometria expirada s vezes
pode ganhar vida depois da morte. Eles mostram tambm que a percepo do papel da
geometria tem sido vastamente afetada por uma omisso coletiva. O primeiro lugar que
qualquer um olha para encontrar a geometria em arquitetura na forma do edifcio, e logo
talvez na forma dos desenhos do edifcio. Esses so os locais onde a geometria tem
estado, de modo geral, aptica e dormente. Mas geometria tem sido ativa no espao entre
e no espao de cada limite. O que conecta pensamento a imaginao, imaginao a
desenho, desenho a edifcio, e edifcio a nossos olhos projeo de uma forma ou outra,
ou processos que escolhemos para modelar em projeo. Todas so zonas de
instabilidade. Eu reclamaria agora que as questes ocupadas sobre a relao da arquitetura
com a geometria ocorre nessas zonas. Composio, que onde a geometria em arquitetura
usualmente procurada, pode ainda por convenincia ser considerada o ponto crucial do
problema, apesar de no ter importncia em e para si mesma. Ela obtm todo seu valor
por meio de vrios tipos de espaos projetivos, quasi-projetivos, ou pseudo-projetivos que
a rodeiam, pelo que somente atravs deles que ela pode tornar-se disponvel
percepo. Essa a tese deste livro.
A distino entre composio e projeo em arquitetura tem sua contraparte na
geometria matemtica. Primeiro veio uma geometria cujos ideais foram bem adaptados
para a medio de coisas. Isso foi organizado num consistente corpo de proposies pelos
gregos e obteve sua clssica exposio em Elementos de Euclides. A geometria euclidiana
estava preocupada com as razes e equidades de linhas, reas e ngulos. Apesar de
abstrata, apesar de contemplativa em esprito, apesar de distante de aplicaes prticas,
ela deve certamente haver surgido de, e facilmente se transforma de volta em, tarefas de
configurar artefatos, projetar edifcios, levantar dados topogrficos. Depois veio uma
geometria j no mais preocupada com medir as propriedades intrnsecas de
objetos: geometria projetiva.

Ateno deslocada, a princpio lentamente e cautelosamente, do objeto per se a suas

imagens: sombras, mapas, ou quadros. fcil perceber intuitivamente que qualquer
objeto rgido propagar uma diversidade de possveis imagens de si mesmo no espao,
que essas imagens variaro por contnua deformao, no acidentalmente, e que enquanto
no possvel existir uma imagem fundamental, ns podemos contudo reconhecer algum
tipo de permanente identidade a partir de tais vrias imagens. igualmente fcil de
perceber intuitivamente que as imagens de um objeto rgido so elsticas. Embora
consistentes em suas deformaes, elas no conservam medidas e ngulos calculados. Na
geometria euclidiana, sempre como se as figuras dos livros possam ser aplicadas como
modelos diretamente a um material, ao passo que as figuras da geometria projetiva
pertencem a algum item escondido, voltil, que permanece fora de alcance. O
entendimento chave no desenvolvimento da geometria projetiva foi que enquanto figuras
deformam de acordo a um ponto de vista, linhas de viso no deformam. Assim, rigidez
transferida dos objetos ao meio de sua transmisso, o qual mais facilmente imaginado
como luz. Por tal motivo, Henri Poincar pe o contraste em termos de objeto fsico de
estudo: Algum estaria tentado a dizer que geometria mtrica o estudo dos slidos, e
geometria projetiva, da luz. Algum estaria tentado a adicionar, seguindo a William
Ivins e outros, uma distino sensual: geometria mtrica uma geometria do toque
(hptico), porque a congruncia de figuras estimada por quanto elas se sentem a mesma
quando colocadas juntas, enquanto geometria projetiva uma geometria da
viso (ptico), porque a congruncia de figuras estimada por quanto elas se parecem a
mesma a partir de um dado ponto de vista. Nenhuma caracterizao completamente
verdadeira, como Poincar continuou a explicar, mas elas do uma primeira indicao
esboada da diferena, e nos permitem ver por que a composio arquitetnica uma
empresa to peculiar: uma organizao mtrica julgada opticamente, mistura um tipo
de geometria com o outro tipo de apreciao. Talvez essa seja razo suficiente para a
confuso que a rodeia.
Por muitos sculos (do XV ao XVIII), o desenvolvimento da geometria projetiva
encontrou alguns dos seus estmulos em procedimentos arquitetnicos e at em arquitetos.
No entanto, minha principal preocupao nesse livro no com a certa vez frtil relao
entre projeo arquitetnica e geometria matemtica, mas com a relao entre projeo e

arquitetura, a qual menos compreendida. Eu nunca pretendi escrever uma breve histria
da geometria e arquitetura atravs dos tempos. Poderia ser argumentado que a interao
mais intensa entre os dois temas ocorreu durante o sculo XVII, o qual est envolvido
mas no reside no que segue. Em vez de uma viso sinptica, decidi me concentrar em
vrios tipos muito especficos de interao, frequentemente me enfocando em edifcios
individuais para tanto. O escopo amplamente restrito Europa do sculo XV ao XX. A
rea de cobertura limitada e incidental, mas no significa que seja acidental ou
arbitrria. Um tratamento episdico como esse no tem nenhuma vantagem a menos que
os episdios insinuem alguma outra coisa diferente do fato da sua prpria ocorrncia
nica. Algumas vezes tentei indicar aspectos dessa inteligncia extra, mas minha
esperana seria que o leitor possa ganhar mais facilmente na leitura o que eu fui incapaz
de estabelecer como concluses no escrito, e eu digo isso no para me exonerar da tarefa
de generalizao, mas meramente para expressar a esperana de que este seja um livro
como muitos outros que eu li.
A histria da projeo arquitetnica est somente comeando a ser investigada. Ela
tem desempenhado um papel bem pequeno no desenvolvimento da teoria da arquitetura.
Somente dois arquitetos bem conhecidos deram a ela um lugar significativo nos seus
escritos Philibert Delorme e Guarino Guarini , e comentrios modernos sobre suas
obras tem consistentemente ignorado ou marginalizado esse aspecto do que eles
produziram. Discusses gerais sobre o assunto tem contudo se desenvolvido ao ponto em
que possvel identificar um consenso: medida que projeo altera a arquitetura, isso
deve ser tomado com suspeita. Esse consenso foi atingido porque projeo considerada
uma funo prpria da cincia da engenharia e aliengena arte da arquitetura. Ou
projeo aceitvel porque transparente, ou ela passa entre a imaginao criativa e o
objeto criado como uma nuvem negra, reforando o j enorme prejuzo contra qualquer
coisa tcnica. Essa viso desafiada por uma narrativa histrica anterior ao sculo XIX.
sensato aos arquitetos permanecerem prudentes com a projeo, mas seria estpido de sua
parte desconsider-la.
No isso reminiscente de coisas ouvidas em outros lugares? A maneira como a
arquitetura dividida entre desenho geomtrico e edifcio pode ser comparada diviso

entre escritura e discurso. E no h sido demonstrado que h um tremendo prejuzo

filosfico contra a escritura que nos encoraja pensar no discurso como autntico, com a
escritura sendo uma cpia questionvel do discurso, secundria, de segunda mo, de
segunda categoria, apesar de sua aceitao universal? No h sido posto em dvida esse
prejuzo? E no somos ns igualmente preconceituosos com o desenho geomtrico em
arquitetura? Sim, em todos os aspectos. Contudo, estaramos bem aconselhados nesse
momento a resistir tentao que se apresenta e que j foi provada como irresistvel para
alguns. No devemos assumir que uma certa semelhana nos d permisso para tratar as
duas situaes como idnticas, deixando terminologia, argumentos, e concluses
trancados, estocados, e envasilhados da teoria literria, aplicando-as arquitetura, e
chamando o resultado uma teoria do nosso tema. Semelhana no identidade;
projeo ortogrfica no ortografia; desenho no escritura e a arquitetura no
fala.
Muito pode ser aprendido da teoria literria, inclusive circunspeo, tambm uma
suficiente confiana de que o prprio tema para o qual uma teoria est sendo buscada
digno de alguma modesta indagao sobre o assunto. Em arquitetura, o problema tem sido
que um paradigma superior surgido da matemtica, cincias sociais, pintura, ou literatura
est sempre ao alcance. Elas tm nos saciado com nossas prprias carncias, mas a certo
preo. Ns tomamos nossas teorias dessas regies mais desenvolvidas somente para
encontrar a arquitetura anexada a elas como um assunto satlite. Por que no possvel
deduzir uma teoria da arquitetura a partir de uma considerao da prpria
arquitetura? No arquitetura sozinha, mas arquitetura com outras coisas. Se tomarmos o
problema de discernir coisas, no s mant-las separadas, mas ver mais facilmente
como elas se relacionam entre si. Arquitetura pode ser feita de maneira distinta, mas no
autnoma. Ela toca tantas outras coisas, e nas suas bordas h uma atividade contnua.
Uma fonte crucial de conhecimento para uma tal teoria seria portanto as numerosas
transaes entre arquitetura e outros tpicos, por exemplo, geometria.
Texto original em ingls: Robin Evans (The Projective Cast, 1995, Introduo) /
Traduo ao portugus: Igor Fracalossi

Citar:Evans , Robin . "O Molde Projetivo: Arquitetura e suas trs geometrias / Robin Evans" 16 Feb 2012. ArchDaily.
Accessed 22 Jan 2013. http://www.archdaily.com.br/31737

http://pessoal.utfpr.edu.br/laroca/arquivos/arquiteturabarroca.pdf (slides)