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RESUMO
A Proporo Geomtrica foi na Grcia e na analogia de Vitrvio, harmoniosamente
ordenada e ritmicamente repetida. Simetria, como definido pelos gregos e
romanos, bem como os mestres do barroco, e os arquitetos e pintores da
renascena, e diferente de nosso moderno termo para simetria. A definio de
Vitrvio para simetria reside na correlao de medidas entre vrios elementos do
plano e entre cada um desses elementos e aqueles do corpo humano. Isto
procede de proporo que o grego chamava de analogia. Esta simetria regulada
pelo mdulo, o padro de medida comum, que os gregos chamavam de nmero.
Quando todas as partes do edifcio so colocadas em proporo por uma
correlao entre comprimento e largura, entre largura e altura, e quando estas
partes tm tambm sua relao na simetria total do edifcio, obtm-se eurhytmia.
Palladio e Le Corbusier usaram essa harmonia em suas obras, como veremos.
Palavras chave: harmonia, proporo, simetria, histria.
ABSTRACT
The name of the geometrical proportion was in Greece and in Vitruvius analogy;
harmoniously ordered or rhythmically repeated. Proportions or analogical
recurrences in all consciously composed plans. Symmetry as defined by Greek and
Roman architects as well as the Gothic builder masters, and by the architects and
painters of the renaissance, from Palladio to Leonardo, is quite different from our
modern term symmetry. The definition of Vitruvius to symmetry resides in the
correlation of the measurements among various elements of the plan and between
each one of these elements and these as the human body. Palladio and Le
Corbusier works were full of this harmony.
Key words: harmony, proportion, symmetry, history
1 Introduo
Existem dois tipos de beleza: a natural e a proveniente dos costumes. A natural consiste,
devido s leis da geometria, em Homogeneidade, Simetria e Proporo. A beleza proveniente
do costume origina da necessidade. Dai provm erros simples, possivelmente porque a
verdadeira beleza sempre a natural ou beleza geomtrica. Figuras geomtricas so de
natureza to agradveis quanto irregulares: o quadrado e o circulo so os mais belos (figura
01), seguidos do paralelogramo e da oval. Existem apenas duas belas orientaes da linha
reta, quer dizer, a linha vertical e a linha horizontal. Isto vem absolutamente assim da natureza,
porque nada to firme como a linha vertical (ROWE, 1976).
compensao, Aristteles dirige sua idia de harmonia de diferentes membros tanto no estado
como no corpo. Um grande fator, no sistema platnico de esttica, foi a importncia dada aos
cinco poliedros regulares e as propores que eles revelam; este ponto de vista foi transmitido
pela idade mdia para a renascena e adiante, com o estudo de algumas propores e a
aplicao na composio artstica (GHYKA, 1977).
Vitrvio descreve eurhytimia como aparncia graciosa. Sob simetria, Vitruvio entende o
termo Harmonia em uma construo cujas propores so desenvolvidas em um mdulo. Da
resulta a inevitvel comensurvel proporo, isto , razo entre grandezas, com medidas em
comum, como Euclides (300 AC) definiu. Assim a Simetria de Vitrvio estaria em Harmonia
com a matemtica grega, com a precisa traduo de comensurabilidade (TZONIS, 1987).
Como exemplo para a formao simtrica, ele se serve do corpo humano, cujos termos de
medida: cbito, p, mo e dedo so comparveis. Com isso, Vitrvio faz aluso sobre
determinada harmonia desses termos de medidas, como era determinada no antigo sistema de
medidas divulgado: o dedo contido quatro vezes na mo, esta contida quatro vezes no p e
seis vezes no cbito. A simetria assim condio prvia de eurhytimia, que pode ser indicada
como manifestao da simetria. No corpo humano observa-se, sem dvida, uma semelhana
em um mdulo baseado em comensurvel proporo (FRINGS, 1998).
O arquiteto Leon Baptista Alberti (1404-1472) em um tratado de 1452, De re aedificatoria
libri decem, sistematiza rigorosamente o princpio fundamental vitruviano sobre partes das
construes, materiais, funes e propores. Para ele, a qualidade da planta mostra-se no
critrio da finalidade, dignidade, conforto ou funcionalidade, esttica e qualidade de vida do
usurio. Ele compara o todo com a cidade: que a cidade uma grande casa, e uma casa
uma pequena cidade. Essa unio de diferentes partes em um todo harmnico passa como
verdadeira exigncia de uma bem sucedida e bela arquitetura.
No tratado, Alberti descreve um mtodo que inventou para determinar a forma e medidas
da pintura ou imagem visual de um quadrado de lado dado na horizontal, para uma distncia
conhecida do observador (SANTOS, 2000).
claramente foi proposta a proporo como grandeza de comparao de partes soltas como um
todo e dai distinguir a simetria, que da comparao da parte solta, seguem uma pequena
unidade fundamental. Alguns autores tratam o atual conceito de proporo como a harmonia
na simetria de Vitrvio, mas sua proporo considera somente a pura proporo numrica.
O concreto exemplo para modelagem bem proporcional, para Vitrvio : como no corpo
humano de articulaes, p, mo, dedo e resto de partes do corpo que a qualidade do ritmo
simtrico, assim tambm e na execuo das obras de construo.
4 A Proporo Humana
Vitrvio fez um dos mais conhecidos estudos sobre simetria dos templos e apresenta a
proporo entre as partes do corpo tal qual a cabea seria 1/8 da altura do corpo, os ps
seriam 1/6 do corpo e a face seria 1/10 do corpo. Essa regra indica espantosa diferena com a
natural harmonia corporal, como fazem alguns comentrios da renascena, que muitos
estimulam a correo. Assim, Leonardo da Vinci, informa para largura do busto como da
altura do corpo, cuja razo aplica-se sobre os ombros. Da Vinci tambm reduziu o pescoo de
1/15 do corpo humano para 1/24 e o p de 1/6 da altura do corpo para 1/7 (figura 02).
arquitetura. O que no pode ser tomada da simetria do corpo a mdia proporcional, e a razo
geomtrica de Pitgoras.
Concluses
Referncias
[1]
FRINGS,
Marcus:
Mensch
und
Mass:
anthropomorphe
elemente
in
der
ROWE, Colin, Die Mathematik der idealen Villa und andere Essays, Berlin:Birkhauser,
1998
[7] SANTOS, Maria M., A Expresso Grfica, histria e problemas. In: Anais do
Grphica2000, Ouro Preto: ABEG, 06/2000.
[8] SANTOS, Maria M., A Geometria Projetiva como base da Geometria Descritiva. In:
Anais do Grphica2001, So Paulo: ABEG, 06/2001.
[9] SELLENRIEK, Jrg. Zirkel und Lineal, Mnchen: Callwey, 1987.