TEORIA MUSICAL BSICA

Roberto Carelli O som o resultado do choque de dois corpos. Quando ouvimos uma msica, estamos ouvindo os rudos resultantes da frico/batida/sopro de um instrumento. Por e emplo, quando ouvimos um obo tocando, estamos na realidade ouvindo o som do ar que o instrumentista sopra dentro do bocal se chocando com as paredes internas do instrumento. ! msica uma sucesso or"ani#ada de sons. !o lon"o dos mil$nios, o ser humano foi desenvolvendo formas de produ#ir sons e anot%&los. ! escrita musical que usamos nos tempos atuais tomou forma a cerca de '(( anos, na )uropa. Pela escrita musical ocidental, os sons musicais podem ser divididos em *, chamados de notas, com os se"uintes nomes+ ,-, ./, 01, 23, 4O5, 53, 41. 67lique em cada nota para ouv&la8. )ssas notas so escritas em um sinal "r%fico de ' linhas sobrepostas, chamado de P!9:! ou P);:!<.!0!.

O sinal = e trema esquerda da pauta chama&se 75!>) ,) 4O5, e serve para indicar a linha da pauta onde deve ser escrita a nota 4ol. 1sso se deve ao fato de que e istem outras formas de se colocarem as notas na pauta. ! clave de 4ol uma estili#ao "r%fica da letra <, pois na nomenclatura europia a nota 4ol representada por esta letra. )m cifra"em de acordes, esta representao por letras usada para indicar a base do acorde, como veremos posteriormente. 9m acorde a e ecuo simult?nea de dois ou mais sons

O acorde acima possui tr$s notas, e como a nota inferior um ., este acorde um !corde de . 6clique no acorde para ouvr8. 9ma )47!5! uma sucesso ascendente ou descentente de notas, e um instrumento musical pode reprodu#ir uma escala com v%rias O1:!>!4 6uma oitava o espao entre uma nota e sua correspondente a"uda ou "rave mais pr@ ima8. O piano, por e emplo, abran"e v%rias oitavas, desde notas da re"io sub"rave at a supera"uda. !ssim, uma nota ,-, por e emplo, pode ser tocada em diferentes alturas, mais a"udas ou mais "raves, conforme a oitava em que se encontre 6clique aqui para ouvir a nota ,em v%rias oitavas8.

Para se escreverem notas "raves, costuma&se usar a clave de 236fi"ura acima8. ) istem outras claves, como a de ,@, que costuma ser usada para partituras da viola sinfAnica 6no confundir com a viola popular de cordas dedillhadas8.

O som musical formado por tr$s elementos+ a melodia 6sucesso ordenada de notas8, a harmonia 6combinao de sons tocados simultaneamente8 e o ritmo 6sucesso re"ular de sons com duraBes distintas8 . ! durao de uma nota escrita na pauta usando&se as chamadas fi"uras de som, representadas na fi"ura abai o+

:omando&se a 4emibreve como ponto de partida, cada nota a sua direita tem metade do seu tempo de durao. !ssim, a mnima dura metade da semibreve, a semnima metade da mnima, e assim sucessivamente. Para definir o ritmo de uma msica, usa&se na pauta a indicao do 7O0P!44O, que indicado por uma frao colocada ap@s a clave. Para um ritmo bin%rio 6uma batida forte e uma fraca8 usa&se a frao C/D, que si"nifica duas semnimas por compasso. O nmero D representa sempre a semnima, usada "eralmente como valor base para a definio de compassos e andamentos. Para um ritmo tern%rio 6uma nota forte e duas fracas8, usa&se a frao E/D, e assim por diante. 7laro que esses ritmos so b%sicos, e uma pea musical apresenta muitas subdivisBes de ritmos dentro de cada compasso. 4eFa quantas forem as notas dentro de um compasso, a soma de seus tempos de durao no pode nunca e ceder ao valor total daquele compasso. !ssim, numa msica em ritmo quatern%rio 6D/D8 , a soma de tempos das notas de cada compasso ter% que ser e atamente quatro ve#es uma semnima.

Observando o compasso acima, vemos que foram usadas notas com diferentes tempos de durao, mas a soma delas d% e atamente quatro ve#es uma semnima, ou seFa, D/D. Podem ser usados outros tipos de compasso, que usam outros valores como base. 9m compasso bin%rio que tem como base a mnima indicado por C/C. 4e for um quatern%rio com base numa colcheia, indica&se por D/G . Observa&se que cada fi"ura de som indicada na frao do compasso por um nmero que sempre o dobro do antecessor. !ssim, a semibreve se indica por H, a mnima por C, a semnima por D, a colcheia por G, e assim por diante. Os compassos mais usados so o bin%rio 6C/D8, o tern%rio 6E/D8 e o quatern%rio 6D/D8. Outro compasso usado com certa frequ$ncia o compasso tern%rio composto, onde cada tempo tem uma diviso tern%ria. ;este tipo de compasso, o denominador da frao indicativa representa a fi"ura de som que vale um tero de cada tempo do compasso. Por e emplo, o compasso I/G, o numerador indica que o compasso J1;3.1O 6porque I dividido por E i"ual a C8, e o denominador indica que a 7O57K)1! equivale a um tero do tempo 6lembrando que este compasso tem ,O14 :)0PO4 e cada tempo ter% :.L4 7O57K)1!48.

0ais raros so os compassos irre"ulares, como por e emplo um compasso de */D ou HE/HI. )stes indicam quebras de ritmo durante uma pea, ou uma pea inteira com um ritmo irre"ular. 1ntervalo o espao entre duas notas. Podem ser 0el@dicos ou KarmAnicos. Os 1ntervalos 0el@dicos aparecem entre duas notas que se se"uem uma = outra. Os 1ntervalos KarmAnicos so dist?ncias entre sons que soam ao mesmo tempo, formando o que se chama de Karmonia. Os intervalos no so todos i"uais e para os classificarmos, medimos a dist?ncia entre as duas notas que o constituem, contando com as notas de partida e de che"ada. )ssa dist?ncia medida em tons e semitons. O semitom no sistema musical usado nos pases ocidentais 6como o Jrasil8 a dist?ncia mnima entre dois sons. ;o Oriente encontramos sistemas musicais com intervalos ainda menores. 9m e emplo disso a msica indiana. 7omo foi dito acima, os sons musicais so divididos em sete. 0as e istem mais cinco sons entre eles, chamados de notas alteradas. !ssim, numa escala ascendente a partir da nota ,@ teremos a se"uinte sucesso+ ,- & ,- M & ./ & ./ M & 01 & 23 & 23 M & 4O5 & 4O5 M & 53 & 53 M & 41.

O sinal M chama&se sustenido e eleva em um semitom o som da nota. 4e esta escala fosse descendente, ficaria ,- & 41 & 41b & 53 & 53 b & 4O5 & 4O5 b & 23 & 01 & 01b & ./ & ./b.

O sinal b chama&se bemol, e abai a em um semitom o som da nota. O sustenido e o bemol so ALTERAES. ;a escala de ,- maior encontramos os se"uintes intervalos+ ,e H :O0+ ,- a ./, ./ a 01, 23 a 4O5, 4O5 a 53, 53 a 41. ,e N :O0+ 01 a 23 e 41 a ,;um teclado, facil entender a sucesso de tons e semitons em uma escala. !s teclas brancas so as notas naturais, e as pretas, as notas alteradas. O 1ntervalo de meio&tom, pode ser+ H8 & 7rom%tico, se as C notas que o formam forem do mesmo nome+ ,- & ,-M.

C8 & ,iat@nico se as C notas que o formam tiverem nomes diferentes+ ,- & ./bO 01 & 23 Para determinar o nome de qualquer 1ntervalo, utili#a&se um processo numrico muito simples, por e emplo o 1ntervalo de ,O a 4O5+ DO 6r mi fa8 SOL 1 C E D 5

O intevalo acima um intervalo de 'P 6quinta8. O nmero que d% nome ao intevalo corresponde = posio da ltima nota em relao = primeira. ;o entanto, para classificar um intervalo necess%rio indicar tambm o :1PO de intervalo+ P).2)1:O 6P8, 0!1O. 608, 0);O. 6m8, !90);:!,O 6!90.8 ou ,101;9:O 6,10.8, dependendo do nmero de tons e meios&tons que entram na sua formao. :omando por base a ordem das notas em uma escala e suas posiBes em relao = primeira nota, podemos definir os "raus das notas. Por e emplo, na escala de ,- 0!1O., as notas tero os se"uintes "raus+

;esta )scala encontramos C semitons no EQ para o DQ "raus 6entre 0i e 2%8 e do *Q para o GQ "raus 6entre 4i e ,@8. )ntre todas as outras notas encontramos intervalos de H tom. Portanto, nesta escala, a sucesso de intervalos entre as notas + H tom H tom N tom H tom H tom H tom N tom !s escalas com essa sequ$ncia de intevalos chamada de )scala 0aior. ;o entanto, se a sequ$ncia for esta+ H tom N tom H tom H tom N tom H tom H tom. :eremos ento uma escala menor. 7om estas definiBes, podemos entender como so classificados os acordes, que so formados com E ou mais notas que soam simultaneamente. K% instrumentos que no podem tocar acordes+ a vo# humana, flauta, trombone, etc. 4o instrumentos mel@dicos ou solistas porque s@ podem tocar melodias & sucessBes de notas sin"ulares. Os instrumentos que permitem tocar acordes so instrumentos harmAnicos pois neles se fa#em harmonias atravs dos acordes. ) emplos de instrumentos harmAnicos+ violo, piano, @r"o, etc.

4e partirmos da nota ,-, omitimos a nota ./ tocamos a nota 01, omitimos a nota 23 e tocamos a nota 4O5, o resultado ser%+ ,- & 01 & 4O5 ou seFa o !corde de ,- 0!1O., representado abai o+

!ssim, di#emos que ,- a 2undamental do !corde. ! fundamental sempre a nota mais "rave do acorde e a que define sua classificao. 01 a :erceira do !corde 6 forma um 1ntervalo de EP com a fundamental8. 4O5 a Quinta do !corde 6forma um 1ntervalo de 'P com a fundamental8. 4e partirmos de ./ e com base nas notas da )scala de ,O 0aior, ficamos com o !corde de ./ & 23 & 53+ !corde de ./ 0enor. O mesmo se passa comeando em qualquer das notas da )scala. )stes !cordes de E sons+ !cordes Perfeitos, podem dividir&se em D cate"orias+ R !7O.,) P).2)1:O 0!1O.+ 2ormado por uma EP 0aior e uma 'P Perfeita. R !7O.,) P).2)1:O 0);O.+ 2ormado por uma EP 0enor e uma 'P perfeita. R !7O.,) ,) 'P !90);:!,!+ 2ormado por uma EP 0aior e uma 'P !umentada. R !7O.,) ,) 'P ,101;9:!+ 2ormado por uma EP 0enor e uma 'P ,iminuta. )stes dois ltimos !cordes que cont$m 1ntervalos ,issonantes+ 6'P !umentada e 'P ,iminuta8, denominam&se !cordes Perfeitos ,issonantes. !lm destes !cordes de E sons, denominados Perfeitos ou de 'P 6Quinta8, temos+ !cordes de D sons, denominados !cordes de *P 64tima8. !cordes de ' sons, denominados !cordes de SP 6;ona8. Os acordes podem encontrar&se no estado fundamental ou invertidos se a nota mais "rave do acorde no corresponder = nota fundamental. Os acordes de tr$s sons podem apresentar duas inversBes+ ,- & 01 & 4O5 & )stado 2undamental

01 & 4O5 & ,- & HP 1nverso 4O5 & ,- & 01 & CP 1nverso !s notas so as mesmas, embora se encontrem em posiBes diferentes. 7omo F% foi dito, a partir de cada nota das escalas 0aiores e 0enores, formam&se por intervalos de terceira, acordes, que, respeitando as notas da escala, vo tomando as confi"uraBes+ 0aior, 0enor, !umentado ou ,iminuto. Para construir acordes de D sons acrescenta&se mais uma nota a esses acordes a uma dist?ncia de uma terceira, como acontecia F% nos acordes de E notas+ a 4tima. 4e pensarmos no acorde de ,- 0aior, ,- & 01 & 4O5, respectivamente t@nica, terceira e quinta, a stima ser% a nota 41, = dist?ncia de um intervalo de uma stima maior em relao = t@nica. 9m acorde de D notas obviamente mais comple o do que um acorde de E notas, visto que ao acrescentarmos mais uma nota, aumenta o nmero de relaBes harmAnicas. Os acordes tambm podem ter intervalos de nona, de dcima primeira, dcima terceira, etc. Por e emplo, o acorde de ,- 0aior de 4tima 6*P8 com nona, seria construdo pelas notas+ ,- & 01 & 4O5 & 41, mais a nota ./ = dist?ncia de uma nona maior em relao = t@nica. ) iste outra forma de representar as notas alm da forma com notas num penta"rama. )las podem ser representadas por letras. ;esse caso, a nota 53 usada como base para esta notao, sendo representada pela primeira letra do alfabeto6A8. ! sucesso de notas fica assim+ d C !" D mi E #$ % sol & l$ A si B )sta notao muito usada em cifras, que representam acordes em notao de msicas para instrumentos de corda dedilhada, como o violo e a "uitarra. !ssim, o acorde de ,@ maior representado por C. O de ,@ menor, por Cm.

Os instrumentos musicais
,esde a anti"uidade, o homem procurou produ#ir sons usando obFetos. ;a pr& hist@ria, o m% imo que deve ter havido foram os rudos de sons percutidos, F% que os humanos ainda no tinham "rande desenvolvimento manual para construir instrumentos mel@dicos. Os primeiros instrumentos mais elaborados, capa#es de produ#ir melodias, parecem ter comeado a sur"ir na anti"uidade. ;o )"ito, na <rcia, em .oma e em outras civili#aBes anti"as F% e isitiam ctaras, liras, instrumentos de sopros. :ambm os

ndios da !mrica pr&colombiana F% produ#iam seus tambores, flautas e instrumentos de corda. Os instrumentos mais pr@ imos aos que usamos atualmente sur"iram na )uropa na 1dade 0dia. Precurssores do violo, violino, trombone, trompete, acordeo, etc, F% e istiam. ,esenvolv$&los foi apenas uma questo de tempo. ;o sculo T1T, os instrumentos acsticos atuais F% tinham a forma atual. ! orquestra sinfBnica F% tinha a formao que tem hoFe+ >iolinos, violas, violoncelos e contrabai os no naipe de cordasO 2lautas, clarinetes, obos e fa"otes nas madeirasO trombetas, trompas, trombones e tuba nos metaisO tmpanos, pratos e bombo na percusso. )sta era a formao b%sica, mas mesmo Jeethoven e seus contempor?neos F% incluiam outros instrumentos como flautins, tuba, pandeiro, "locUenspiel, sinos, etc. 9ma orquestra atual pode ter um nmero infinito de instrumentos, limitado somente % ima"inao do compositor. !bai o, uma formao tpica de orquestra sinfAnica moderna+ Co!d's( Primeiros e se"undos violinos, liderados pelo spalla >iolas >ioloncelos 7ontrabai os So)!os de m'dei!'( 2lautim C 2lautas C obos C clarinetes em 4ib C 2a"otes contrafa"ote 4a ofone 6soprano, alto, tenor ou bartono8 7larinete bai o ou 7larone 7orne 1n"l$s So)!os de met'l( C :rompetes em 4ib D :rompas em 2% E :rombones :uba *e!+uss,o( :mpanos Pratos Jombo :am&tam 6"on"o8 Tilofone <locUenspiel 7elesta

Piano 0arimba Pandeiro 7astanholas 7hocalho 7arrilho 6sinos8 Co!d' dedil-'d' Karpa Os violinos, violas, violoncelos e contrabai os so instrumentos de corda friccionada. O e ecutante fricciona um arco em suas cordas para a produo do som. Os instrumentos de sopro dividem&se em madeiras e metais, conforme o material usado para sua construo de suas partes. !s madeiras costumam ter o som mais suave e atin"em as re"iBes mais a"udas com facilidade e clare#a na emisso de som. O flautim o nico instrumento que conse"ue produ#ir as notas supera"udas da escala com "rande brilho e clare#a, podendo ser ouvido em meio a muitos instrumentos tocando ao mesmo tempo. O instrumentos de sopro de madeira que che"am =s re"iBes mais "raves so o fa"ote, o clarinete bai o e o contrafa"ote. Os metais tem o som mais forte e incisivo. O que conse"ue che"ar =s notas mais a"udas o trompete. ! tuba o que emite os sons mais "raves. Os instrumentos de percusso so inumer%veis, pois na verdade at uma cai a de madeira ou uma lata podem ser usados para a produo de sons rtimicos. ;o Jrasil, so muitos os intrumentos de percusso usados em msica popular. Podemos citar o pandeiro, o tamborim, a cuca 6que um tambor de frico8, o reco&reco, o surdo, o chocalho, etc. O maestro Keitor >illa&5obos 6HGG*&HS'S8 foi o primeiro compositor a incluir sistematicamente em obras sinfAnicas instrumentos de percusso tpicos da msica popular brasileira. Podemos citar inmeros outros instrumentos que participam de outros conFuntos musicais. )ntre eles, merecem destaque o violo, a "uitarra, o bai o eltrico, o bandolim, o cavaquinho, todos instrumentos de corda dedilhada. !l"uns deles so tocados com uma palheta, uma pequena lin"ueta dura para tan"er as cordas. !s cordas do violo s@ so tan"idas com os dedos, mas em msica popular podem ser dedilhadas tanto com a polpa dos dedos como com as unhas, sendo nessa ltima forma atacadas em conFunto, para marcar o ritmo e formar o acompanhamento harmAnico de uma cano. )ssa forma de tocar o violo a mais f%cil, sendo por isso muito usada por msicos amadores. )m msica erudita, as cordas do violo so sempre dedilhadas separadamente, o que e i"e um domnio tcnico bem maior da parte do instrumentista. O piano um instrumento de percusso. ;ele, o som produ#ido atravs de cordas que vibram quando percutidas por martelos acionados pelos dedos do pianista no teclado. !travs dos pedais, o instrumentista pode prolon"ar a durao das notas ou produ#ir sons velados 6no pedal de surdina8. ,evemos tambm mencionar os instrumentos eletrAnicos, onde o som obtido atravs de equipamentos eltricos, amplificadores, sinteti#adores, etc. Os arranFadores de msica popular das ltimas dcadas tem se utili#ado muito dos recursos eletrAnicos e de estdio, o que talve# al"umas ve#es faa as e ecuBes perderem um pouco de calor sonoro e espontaneidade F% que, apesar de todos os avanos tecnol@"icos que dispomos atualmente, nem mesmo a m%quina mais perfeita conse"uiu ainda substituir o ser humano na e ecuo de instrumentos musicais.