Efeitos ::: Distoro

O que ?
O efeito de distoro ocorre quando h um clipping (corte/achatamento dos picos) na forma da onda sonora, e um acrscimo de harmnicos.

forma de onda com distoro distortion waveform Os termos distoro, overdrive e fuzz so muitas vezes usados com sinnimos, mas eles tm diferenas sutis no significado. O overdrive o efeito mais suave dos trs, produzindo sons "quentes" e mais limpos, em volumes mais silenciosos, e mais distorcidos, em volumes mais altos. A "distoro" (distortion) o efeito que produz, aproximadamente, a mesma quantidade de distoro em qualquer volume, e suas alteraes sonoras so muito mais pronunciado e intenso. J o fuzz ou fuzzbox o efeito que modifica o sinal de udio at que ele fique quase uma onda quadrada, alm de adicionar harmnicos complexos por meio de um multiplicador de frequncia, resultando em um som altamente distorcido. Os efeitos de distoro podem ser produzidos por pedais, pedaleiras, pramplificadores, amplificadores de potncia, alto-falantes e, mais recentemente, os dispositivos amplificador digital de modelagem e de software. Distoro tem sido parte integral do som do rock and roll, e importante para outros gneros musicais como blues eltrico e jazz.

Histria
Boa parte dos primeiros amplificadores construdos para guitarra eltrica era de baixa fidelidade e frequentemente produzia distoro ao sofrer pequenos danos ou quando o seu volume (gain) era aumentado para alm do limite projetado.

A nossa histria comea em 1949, com a msica Rock Awhile, de Goree Carter, a qual possui um over-driven, estilo de guitarra eltrica semelhante ao que Chuck Berry utilizaria vrios anos mais tarde. O mesmo pode ser encontrado na msica Boogie in the Park, de Joe Hill Louis, de 1950. Tambm foi em 1950 que Willie Johnson, da Howlin Wolf, comeou deliberadamente a aumentar o ganho alm dos limites, buscando produzir um som quente e distorcido. Um dos primeiros registros de distoro no rock data de 1951, na msica Rocket88, de Ike Turner and The Kings of Rhythm, na qual o guitarrista Willie Kizart utilizou um amplificador que tinha sido ligeiramente danificado no transporte. Guitar Slim foi outro que comeou a usar harmnicos distorcidos em suas canes, como em seu blues TheThings That I Used To Do, de 1953. At que, em 1955, Chuck Berry, com seu clssico Maybellene, apresentou um solo de guitarra com harmnicos quentes e distorcidos, criados por seu pequeno amplificador valvulado. Em meados da dcada de 50, os guitarristas de rock comearam, intencionalmente, a modificar amplificadores e alto-falantes, a fim de criar uma distoro ainda mais quentes. Em 1956, o guitarrista Paul Burlison, do Burnette Johnny Trio, deslocou deliberadamente as vlvulas de seu amplificador para gravar TheTrain Kept A-Rollin. O guitarrista Link Wray comeou, intencionalmente, a manipular as vlvulas de seus amplificadores para criar um som "barulhento" e "sujo" para seus solos. Wray tambm cutucou com lpis os cones de seus altofalantes, fazendo buracos para distorcer ainda mais o seu som. O resultado pode ser ouvido em seu influente disco instrumental, de 1958, "Rumble". No incio de 1960, o guitarrista de surf rock Dick Dale, que produziu sucessos como Lets GoTrippin (1961) e Misirlou (1962), trabalhou de perto com Leo Fender para empurrar os limites da tecnologia de amplificao eltrica, produzindo o primeiro amplificador de guitarra de 100 watts. Em 1961, um circuito danificado de pr-amplificador criou um barulho no solo de guitarra de Grady Martin, na msica country Dont Worry, de Marty Robbins. O produtor Don Lei teve a sabedoria de entender que embora tenha sido um erro causado por um circuito danificado, o som era incrvel, ainda mais em uma msica country. Esta gravao apontada como o primeiro registro de fuzz, ainda que sem querer.

Maestro Fuzz-Tone FZ-1 Ao ouvir a gravao de Dont Worry, a banda americana de rock instrumental The Ventures ficou maravilhada e solicitou a Orville Red Rhodes, msico amigo da banda e mago na eletrnica, que criasse algo que reproduzisse aquele som. Foi ento que Red Rhodes construiu aquele que pode ser muito bem considerado o primeiro pedal de distoro do mundo, e que foi usado pela The Ventures na gravao da msica 2000 PoundBee. Entretanto, o primeiro pedal de distoro a ser comercializado foi o Gibson Maestro Fuzz-Tone FZ-1, produzido em 1962, pela Gibson, s que as vendas eram muito fracas. Foi ento que, em 1964, Dave Davies, guitarrista do The Kinks, popularizou a distoro com o sucesso do single You Really Got Me. Para obter aquele som distorcido da guitarra, Dave Davies cortou os cones de seus alto-falantes com uma lmina de barbear. Em maio de 1965, Keith Richards usou um Gibson Maestro Fuzz-Tone FZ-1 para gravar o mega sucesso dos Rolling Stones, (I Cant Get No) Satisfaction. O sucesso da msica finalmente muito impulsionou as vendas do Fuzz-Tone FZ-1, fazendo com que todo o estoque disponvel fosse vendido at o final de 1965. Aproveitando-se do sucesso do FZ-1, vrias outras fuzzboxes aparecerem no mercado como o Fuzzrite Mosrite e o Arbiter Group Fuzzface usado por Jimi Hendrix, o Electro-Harmonix Big Muff Pi usado por Hendrix e Carlos Santana, e o Vox Tone Bender, usado por Paul McCartney em Think For Yourself e em outras gravaes dos Beatles. No final dos anos 1960 e incio de 1970 bandas de hard rock, como Deep Purple, Led Zeppelin e Black Sabbath forjaram o que viria a ser o som heavy metal atravs de um uso combinado de altos volumes e distoro pesada.

Pedais famosos:

BOSS DS-1

Ibanez Tube Screamer

MXR Distortion +

Fulltone OCD

Jim Dunlop Fuzz Face

SansAmp GT2

ProCo RAT

Marshall ShredMaster

Eletro-Harmonix Big Muff Pi

Links e bibliografia:
+ HUGHES, T. Analog Mans Guide To Vintage Effects. East Haven,EUA:For Musicians Only Publishing, 2004. + WIKIPEDIA. Distortion (music). Disponvel em:http://en.wikipedia.org/wiki/Distortion_%28music%29 . Acesso em: 20/10/2012.

Efeitos ::: Chorus

O que ?
O chorus (ou ensemble) um efeito de modulao que simula, aproximadamente, as pequenas variaes de tonalidade (pitch) e de tempo que ocorrem quando vrios artistas cantam ou tocam a mesma pea. Como o prprio nome j diz, um efeito que visa simular um coro.

Na msica, um efeito de coro/chorus ocorre quando sons individuais com aproximadamente o mesmo timbre e quase (mas nunca exatamente) o mesmo andamento convergem e so percebidos como um s. A convergncia destes sons semelhantes, provenientes de vrias fontes, pode ocorrer naturalmente (como no caso de um coral ou orquestra), como tambm pode ser simulada utilizando-se efeitos eletrnicos ou dispositivo de processamento de sinal (pedal de efeito, por exemplo). O Chorus um pedal de efeito bastante comum, amplamente usado em guitarra, piano eltrico e clavinet. Em cordas e synths, o chorus cria um som mais rico, mais complexo. Efeito de chorus estreo tambm pode ser usado para ampliar uma imagem estreo.

Histria
O coro (chorus) um recurso usado na msica h muitos sculos, os grandes compositores clssicos utilizavam em suas orquestraes. Tambm encontrado em antigas msicas religiosas, como o canto gregoriano, por exemplo. Entretanto, os rgos Hammond de meados da dcada de 30 so considerados os primeiros instrumentos com efeito chorus, pois possuam um chorus generator em seu corpo. O UniVibe considerado por alguns o primeiro pedal de efeito que pretendia fazer o som de chorus, apesar de ser, na verdade, um phaser ou phase-shifter. A maioria, no entanto, defende que o amplificador Roland Jazz Chorus JC-120, lanado em 1975, foi o primeiro efeito de chorus para guitarra, antecedendo em um ano o pedal BOSS Chorus Ensemble CE-1, de junho de 1976, sendo este o primeiro pedal de chorus para guitarra. Na verdade, o CE-1 usava o mesmo circuito de chorus e vibrato do JC-120.

O Chorus foi muito usado na dcada de 80, principalmente, em bandas de New Wave. No rock, Andy Summers, guitarrista do Police, usava muito bem o efeito de seu BOSS CE-1. Kurt Cobain, do Nirvana, imortalizou o pedal Small Clone, da Eletro-Harmonix, no hit Come As You Are.

Como funciona?
O efeito chorus se baseia em pequenas varaes de afinao (pitch) no sinal atravs de um delay, criando um efeito de "dobra" dos sons. O udio de entrada dividido e processado com alguns delays (atrasos), em seguida misturado com o udio original e enviado para a sada do efeito. Os curtos tempos de delay (20 a 50ms) misturados com o udio original criam o efeito de coro (chorus).

Para adicionar movimento, efeitos de chorus, geralmente, empregam dois pares de delays variveis modulados por um oscilador de baixa freqncia (LFO) cada, conforme demonstrado no diagrama ao lado. A modulao dos sinais feita pelo LFO que faz com que o chorus se assemelhe ao flanger, s que com atrasos mais longos e sem feedback. Alguns dispositivos de efeito de chorus comerciais incluem controles que permitem produzir outros efeitos como reverb, delay, flanger e phaser. :::PRINCIPAIS CONTROLES::: A maioria dos efeitos chorus incluem botes para ajustar a velocidade do LFO (aka taxa ou perodo) e profundidade (aka amplitude ou intensidade). Velocidades LFO so, geralmente, na gama de vibrato humana natural (at cerca de 10 Hertz).

Alguns plugins incluem controle da mistura wet / dry. Em 100% wet, a modulao da afinao de um efeito refro soa como vibrato. Para misturar o udio modulada com a original, a mistura mido / seco muitas vezes fixado em 50% de cada um.

Variaes Comuns:
+ Mono, estreo e surround chorus

Um chorus mono opera em uma entrada mono, ou resume suas entradas para mono antes de execut-los atravs de um nico atraso modulado. A sada do efeito pode ser estreo. Pedais de guitarra so normalmente efeitos mono gerando sadas estreo.

Um chorus estreo aplica o efeito de entradas estreo esquerdo e direito, ou a uma entrada mono repetido, utilizando-se dois atrasos independentes. Os dois atrasos podem compartilhar a mesma LFO, mas os atrasos so, frequentemente, modulados 180 graus fora de fase. Isso faz com que o ciclo de canal esquerdo para cima, enquanto os ciclos de canal direito para baixo, e vice-versa, criando uma rica coro e uma imagem estreo mais amplo.

Um chorus surround aplica o efeito a cada canal surround usando atrasos independentes. Como em um chorus estreo, o chorus surround pode usar o mesmo LFO para todos os atrasos, ou modular os atrasos fora de fase para criar uma imagem mais ampla surround.

+ Chorus simples e multi-voz Um chorus simples usa um nico atraso que cria uma modulao nica, duplicada do udio de entrada. Efeitos de chorus bsicos e pedais de guitarra baratos so muitas vezes uma nica voz.

Um chorus de voz mltipla (multi-voz) usa vrios atrasos modulados para criar um som mais rico, com mais movimento. Alguns efeitos de chorus usam o mesmo LFO para modular todos os atrasos (delays), mas em diferentes pontos no ciclo do LFO. Outros usam mltiplos LFOs para modular os atrasos de forma independente. O ltimo cria um efeito mais rico, menos obviamente cclico, mas com maior complexidade na interface do usurio.

+ LFOs complexos Um chorus com LFO nico pode criar uma oscilao para cima e para baixo. Para fazer a oscilao menos bvia, um dispositivo pode usar LFOs mltiplos somados. Quando cada LFO tem velocidade e profundidades diferentes, a forma de onda da modulao resultante complexa e a oscilao menos bvia.

Variaes incomuns:
+ Reverb Chorus Alguns efeitos de chorus substituem o atraso com um algoritmo difuso reverb cauda. Em vez de um nico echo para duplicar o som de reverberao cria uma disperso difusa de ecos que so afinao deslocada para cima e para baixo de forma aleatria.

+ Tempo de atraso (delay) e feedback Alguns plugins multi-efeitos incluem controles para ajustar o tempo de atraso (delay) e feedback. Nenhum destes so estritamente necessrios para o chorus, que sempre usa um tempo de atraso curto e pouco ou nenhum feedback. Tais botes adicionais permitem que o pedal/plug-in execute uma vasta gama de efeitos. Por exemplo, o feedback um tempo de atraso curto e alta cria flanging. A LFO profunda e nenhum atraso cria vibrato.

Efeitos Relacionados:
Unison o modo em que um sintetizador cria um som mais amplo ao tocar vrias notas ligeiramente desafinadas (detuned) cada vez que uma tecla do teclado pressionada. O efeito pode ser muito semelhante ao chorus.

Flanging o mesmo que chorus exceto que usa um menor tempo de delay e de feedback. Isso cria um caracterstico rudo de "avio" na medida em que o LFO do efeito modula o tempo de delay para frente e para trs.

Phasing semelhante ao chorus exceto que usa vrios filtros passa-tudo, em vez de um delay. Quando o udio filtrado misturado com o udio original, cria efeitos com filtragem. Quando modulado, o phasing cria uma sensao de "turbilho" (swirling) ao som.

Pedais famosos:

BOSSCE1

BOSSCH1

BOSSCE5

TCEletronic CoronaChorus

EletroHarmonix SmallClone

VoodooLab AnalogChorus

Links e bibliografia:
+ HUGHES, T. Analog Mans Guide To Vintage Effects. East Haven,EUA:For Musicians Only Publishing, 2004. + IZHAKI, R. (2008) Mixing Audio: Concepts, Practices and Tools. 2 Edio. Oxford, Inglaterra:Elsevier, 2012. + WIKIPEDIA. Chorus Effect. Disponvel em:http://en.wikipedia.org/wiki/Chorus_effect. Acesso em: 22/10/2012. + WIKIPEDIA. Efects Unit Dynamics. Disponvel em: http://en.wikipedia.org/wiki/Effects_unit#Dynamics. Acesso em: 22/10/2012 + TESTTONE. What is a chorus effect? Disponvel em: http://testtone.com/fundamentals/what-chorus-effect. Acesso em: 22/10/2012. + USP - Universidade de So Paulo - Escola de Comunicao e Artes. Efeitos. Disponvel em: http://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/audio/efeitos/effx.html. Acesso em: 29/10/2012.

Efeitos ::: Delay

O que ? Como Funciona?

O delay um efeito em que o sinal de entrada gravado para algum meio de armazenamento de udio e, aps um determinado perodo de tempo, tocado, gerando um atraso em relao ao sinal de entrada. Este sinal de udio atrasado pode ser reproduzido diversas vezes, de forma idntica e sem perda (digital delay), reproduzido diversas vezes com alguma decomposio do sinal e perda na medida em que se repete (delay analgico), ou reproduzido novamente para o armazenamento, gerando um efeito de eco (echo). O delay mais simples conseguido pela soma do sinal original com o sinal atrasado. Delays mltiplos podem ser gerados pela reinsero repetida do sinal atrasado. Multitap delays so gerados a partir de um nico e longo delay que repetido em intervalos diferentes, gerando mltiplas repeties. J os ping-pong delays so obtidos pelo direcionamento alternado de cada repetio para os canais esquerdo (L) ou direito (R) da sada de udio (panorama). Os reverse delays so obtidos com o sinal atrasado tocado de trs para frente, ou seja, de forma reversa. Flanging, phasing, chorus e reverb so efeitos baseados no atraso (delay) do som. No caso do flanging, phasing e do chorus, o tempo de atraso muito curto e, geralmente, modulado (o phasing sempre modulado). J no caso do reverb, aplicam-se mltiplos delays e feedback para que os ecos individuais sejam somados, recriando o som de um espao acstico (sala, hall, igreja, etc). ::: Principais Parmetros ::: + Delay time: controla quanto tempo o buffer vai atrasar o som, ou seja, quanto tempo vai decorrer entre o sinal original e as repeties; + Feedback: controla a quantidade de sinal atrasado que vai ser reinjetada na entrada do efeito. Aumentar o feedback significa aumentar o nmero de repeties e o tempo de decaimento do efeito; + Filtro passa-baixa: em ambientes acsticos reais, as frequncias mais altas so atenuadas nos sons atrasados, essa atenuao aumenta proporcionalmente ao nmero de repeties. Para simular essa situao, utiliza-se um filtro passa-baixa a cada repetio do sinal. + Tap-tempo: geralmente, so botes que, com apenas alguns cliques em um determinado andamento, programam o tempo do delay.

Histria
Os efeitos de delay originais eram obras-primas analgicas de inveno. Para conseguir um efeito de eco em tempo real, que fosse fcil de replicar e controlar em um ambiente de estdio, os engenheiros tiveram que descobrir uma maneira de gravar continuamente um sinal e, em seguida, jog-lo de volta depois que um curto perodo de tempo j passou, normalmente algumas fraes de segundo depois. Com o desenvolvimento da gravao em fita magntica, no final dos anos 20, comearam a se desenvolver os efeitos de delay. A gravao em fita magntica ocorre da seguinte maneira: fita corre a uma velocidade constante e a cabea de gravao magnetiza a fita com uma corrente proporcional ao sinal do udio, resultando num padro de magnetizao que armazenado ao longo do comprimento da fita. Quando a fita passa por uma cabea de reproduo/leitura, esse padro de magnetizao lido e reproduz-se o udio ali gravado. Essa capacidade de gravar um som e depois reproduzi-lo originou o delay de fita. As primeiras unidades de delay de fita eram grandes gravadores portteis que continham uma cabea de gravao e outra de reproduo. Enquanto o msico (guitarrista) tocava, o sinal original era gravado pela cabea de gravao e, aps alguns milissegundos, reproduzido pela cabea de reproduo, criando o atrazo delay. A durao do delay dependia da distncia que a fita tinha que atravessar entre a cabea de gravao e a de reproduo. Ao se encurtar ou alongar o loop da fita e ajustar os cabeotes de gravao e leitura, podia-se controlar o atraso e o eco. Esta tcnica foi utilizada em meados dos 50 para criar o slapback, efeito de eco que definiu o som do rockabilly e das primeiras gravaes de rocknroll. Para se criar o slapback, o delay ajustado para uma velocidade de repetio de cerca de 150 a 200 ms (milissegundos), sendo apenas uma repetio com quase a mesma amplitude do sinal original. Um bom exemplo de slapback pode ser ouvido no solo de guitarra de Scotty Moore, em Thats All Right, de Elvis Presley, ou na introduo da msica Honey Dont, de Carl Perkins. O grande engenheiro de som da poca, Sam Phillips, utilizou tanto este efeito, que o mesmo se tornou uma marca registrada da Sun Records. Os primeiros processadores de delay, como EchoSonic Butts Ray (1952), Echoplex Mike Battle (1959) ou o Roland Space Echo (1973), usavam a gravao analgica em fita magntica para gerar os atrasos. Pequenos motores eltricos guiavam o loop de fita por meio de um dispositivo com uma variedade de mecanismos gravao e leitura que permitiam a modificao dos parmetros do efeito. No caso do Echoplex (os populares EP-2), a cabea de reproduo fixa, enquanto que uma gravao/erase montada sobre uma lmina, assim, o tempo de atraso do eco ajustado alterando-se a distncia entre as cabeas de gravao e de reproduo. No Space Echo, todas as cabeas so fixas, mas a velocidade da fita pode ser ajustada, alterando-se o tempo do atraso (delay). As fita magnticas usadas nestes equipamentos so finas e no adaptadas para uma operao contnua, de modo que os loops de fita devem ser substitudos de tempos a tempos para manterem a fidelidade do udio dos sons processados.

Como uma alternativa para a fita magntica, o Echorec Binson surgiu utilizando um tambor magntico rotativo com trs cabeas de leitura fixos que podem ser selecionadas em vrias combinaes para alcanar uma variedade de tempos de delay. A vantagem sobre a fita que os tambores magnticos, com manuteno adequada, so capazes de durar por muitos anos com pouca degradao na qualidade do udio e, s vezes, desenvolver peculiaridades especficas medida que envelheciam criando o seu timbre prprio e interessantes efeitos Warbling. O Echorec Binson chegou a ser considerado a melhor unidade de echo da sua poca, sendo utilizado por inmeros artistas, dentre eles, David Gilmour, que utilizou o Echorec para criar os sons ambientes e espaciais que definiram o som do Pink Floyd, durante os anos 70. No entanto, um problema comum em ambos os delays (fita e tambor magntico) a dependncia de peas mveis para criar o efeito. A manuteno dessas unidades e de suas peas cara e difcil. Em 1969, F. Sanger e K Teer, da Phillips Research Labs, inventaram o dispositivo Bucket Brigade (BBD), que criava o delay a partir de um circuito de capacitores. O sinal original era dividido ao entrar na unidade de delay, uma parte era encaminhada diretamente para a sada, enquanto a outra parte passava pelo circuito do BBD, criando um pequeno atraso em relao ao udio direto. Muitos, equivocadamente, se referem tecnologia BBD como sendo um delay anlogo, quando, na verdade, tratase de um delay hbrido digital/analgico. Em meados dos anos 70, foram produzidos, por diferentes fabricantes, diversos pedais compactos de delay utilizando a tecnologia BBD. No entanto, estes pedais ficaram notrios pela perda de altas frequncias durante delays mais longos, alm de terem seus tempos de delay limitados at cerca de 300 ms. Essas limitaes fizeram com que o reinado dos pedais de delay com tecnologia BBD fosse de curta durao. No final dos anos 70 e incio dos anos 80, com o barateamento e desenvolvimento da eletrnica, comearam a surgir os delays criados por processamento digital (DSP). Basicamente, um delay digital funciona por meio de um conversor analgico-digital que transforma o udio de entrada em um cdigo binrio de um e zero. Esse cdigo pode ento ser processado, alterado, armazenado e recuperado vontade, de acordo com parmetros escolhidos, para depois ser convertido novamente em um sinal de udio por meio de um conversor digital-analgico. Inicialmente, o delay digital era encontrado em racks carssimos e em algumas unidade de multiefeitos (pedaleiras). O primeiro delay digital em um pedal foi o Boss DD-2, de 1984. Com o desenvolvimento da tecnologia digital, a capacidade, velocidade, sofisticao e qualidade de efeitos DSP baseados evoluram exponencialmente, de modo que agora temos uma gama virtualmente ilimitada de recursos. Muitos delays digitais modernos apresentam uma ampla gama de opes, incluindo um controle sobre o tempo antes da reproduo do sinal atrasado. A maioria tambm permite ao utilizador selecionar o nvel geral do sinal processado no que diz respeito no modificado (geralmente chamado effect level ou wet/dry), ou o nvel de sinal atrasado que enviado de volta para a memria, para ser repetido mais uma vez (feedback). Alguns sistemas

permitem, hoje, controles bem exticos, como a capacidade de adicionar um filtro de udio, ou para reproduzir o contedo do buffer em sentido inverso (reverse delay). No fim dos anos 80, a memria digital tornou-se maior e mais barata. Desta forma, unidades de delay como o Lexicon PCM84, o Roland SDE-3000 e o TC Electronic 2290 passaram a oferecer mais de 3 segundos de delay, o suficiente para criar loops de fundo, ritmos e frases. O TC Eletronic 2290 era atualizvel para 32 segundos de delay e o Electro-Harmonix oferecia um atraso de 16 segundos e mquina looping. Passou-se, ento, a se desenvolver unidades especficas para criao de loops, como o Loop Paradis, criado em 1992, considerado a primeira unidade de delay com registro de funes como looping, dublagens, multiplicar, inserir, substituir, etc. A Gibson fabricou uma verso ligeiramente melhorada, chamada Echoplex Digital Pro, at 2006. Atualmente, quase todos os dispositivos de delay utilizados em uma sala de controle moderna baseiam-se em delays digitais. Entretanto, sistemas de delay antigos como o Espao Eco e Roland Echoplex ainda so altamente considerados e utilizados por bandas modernas. Ou seja, hoje em dia h espao tanto para o delay analgico como para o delay digital, dependendo do que se pretende produzir com o efeito.

EchoplexEP2

RolandSpaceEcho

BinsonEchorec

BOSSDD20

BOSSDD7

Line6DL4

TCEletronicNovaDelay

TCEletronicFlashbackDelayx4

EventideTimeFactor

VOXDelayLab

Links e bibliografia:


+ HUGHES, T. Analog Mans Guide To Vintage Effects. East Haven,EUA:For Musicians Only Publishing, 2004. + WIKIPEDIA. Delay (audio effect). Disponvel http://en.wikipedia.org/wiki/Delay_%28audio_effect%29 . Acesso em: 06/11/2012. em:

+ BROOKS. D. The Golden Age of Delay. Disponvel em: http://proguitarshop.com/andyscorner/the-golden-age-of-delay. Acessado em 01/11/2012. + IAZZETTA. Fernando. Efeitos. Disponvel em: http://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/audio/efeitos/effx.html. Acessado em 03/11/2012. + DENNIS. R. Advanced Recording Primer. History of Delay & Reverbaration. Disponvel em: http://www.recordinginstitute.com/da154/ARP/chap3Sig/0308hist.html. Acessado em 03/11/2012. + TAYLOR. P. History Of Delay. Disponvel em: http://www.musictoyz.com/articles/chopdelay.php. Acessado em 06/11/2012.

Efeitos ::: Phaser

O que ?
O efeito Phaser combina o sinal original com uma cpia que ligeiramente fora de fase com o original. Isto significa que as amplitudes dos dois sinais (original e copiado) atingem os seus pontos mais altos e mais baixos no espectro de frequncia em tempos ligeiramente diferentes. As diferenas de tempo entre os dois sinais so modulados por dois LFOs (circuitos osciladores de baixa frequncia) independentes que empregam atrasos muito curtos na faixa de 1 a 10 ms. Quando o sinal original atrasado em relao ao sinal repetido ocorre um efeito conhecido por comb filter, no qual as frequncias, cujos perodos esto diretamente relacionados ao tempo de atraso, so atenuadas e reforadas devido ao cancelamento de fase. Efeitos de phaser utilizam um determinado nmero de filtros para gerar o efeito comb. Usando um modulador (LFO) para mover esse filtro dentro de uma determinada regio do espectro causa um cancelamento de fases varivel dependente das frequncias usadas. Sonoramente, o phaser usado para criar whooshing, sons arrebatadores que vagueiam pelo espectro de freqncia. um efeito de guitarra comumente utilizado, mas adequado para uma grande gama de sinais.

Como funciona?

O efeito eletrnico de phaser criado pela diviso de um sinal de udio em dois caminhos, sendo que um destes caminhos trata o sinal com um filtro passa-tudo, preservando a amplitude do sinal original, mas alterando a fase. A quantidade de mudana de fase vai depender da frequncia. Quando os sinais dos dois caminhos so misturados, as freqncias que esto fora de fase se anulam mutuamente, criando entalhes/recortes caractersticos do Phaser. Mudando a relao da mistura entre o sinal original e o alterado, muda tambm a profundidade dos recortes. Os recortes mais profundos ocorrem quando a relao de mistura de 50%. Os phaser eletrnicos tradicionais utilizam uma rede de filtros passa-tudo e phaseshifters que alteram as fases de algumas frequncias no sinal. Esta rede deixa passar todas as frequncias com um volume igual, alterando apenas a fase do sinal. O ouvido humano no muitos sensveis s diferenas de fases, mas quando esse sinal misturado de volta ao sinal original, criam-se recortes/entalhes. O nmero de todos os filtros passa-tudo (geralmente chamados de estgios) varia de acordo com diferentes modelos, alguns phasers analgicos oferecem 4, 6, 8 ou 12 estgios. J os phasers digitais chegam a oferecer 32 estgios ou mais. Essa quantidade de estgios que determina o nmero de entalhes/picos, afetando o carter do som em geral. Um phaser com x estgios, geralmente, tem x/2 ondas no espectro, portanto, um phaser com 4 estgios, tero 2 entalhes. Alm disso, o sinal processado pode ser realimentado na entrada criando um efeito ainda mais intenso, com ressonncia que enfatiza as frequncias entre os entalhes. Isso envolve a alimentao da sada da cadeia de filtros passa-tudo de volta para a entrada, conforme mostrado a seguir: A maioria dos Phasers modernos faz parte de um processador de sinal digital, que muitas das vezes tenta emular um phaser analgico. Phasers so encontrados principalmente como plugins em softwares de edio de udio, como uma parte de uma unidade de efeito de um rack e pedaleiras, ou como pedais de efeito de guitarra. ::: Parmetros ::: + Rate (ou speed ): determina a velocidade com o que o modulador ir varrer ciclicamente a faixa de espectro determinada. + Range: determina essa faixa do espectro a ser varrida pelo modulador. + Outros : filtros, feedback loop.

Histria
O phaser um efeito muito popular para guitarra. O termo (phasing) era usado com frequncia para se referir ao efeito flanging de fita ouvido em muitas msicas psicodlicas dos anos 60, como ItchycooPark, do Small Faces, e Life In The Fast Lane, do The Eagles.

No incio dos anos 70, os pedais de phaser comearam a aparecer. Alis, alguns consideram que o phaser o efeito que define a mudana do som dos anos 60 para os anos 70. O ttulo de primeiro pedal de phaser (phase shifter) dado ao Maestro PS-1, lanado em 1971, e presente em gravaes dos Doobie Brothers e de Ritchie Blackmore, em seu primeiro lbum, Rainbow. Jimi Hendrix utilizava o Univox Uni-Vibe como phaser. Apesar da chave no topo do Uni-Vibe indicar chorus/vibrato, na verdade o que existia era um phaser de 4 estgios. Apesar de ser um phaser de 4 estgios, o som do Uni-Vibe era semelhante ao de um chorus porque cada um dos estgios era definido em frequncias diferentes. Por isso, muitos consideram, equivocadamente, o Uni-Vibe como um chorus, quando, na verdade, trata-se de um phaser. No final dos anos 70, Brain May utilizou o efeito em canes como Killer Queen. Nos anos 80, o guitarrista Eddie Van Halen ficou bastante reconhecido pelo uso do seu pedal de phaser, o MXR Phase 90, em msicas como a instrumental Eruption e na cano Atomic Punk. Os tecladistas tambm so usurios habituais dos phasers. Na dcada de 70, instrumentos de teclado como o Rhodes, o Eminent 310 e o Clavinet eram comumente usados como phasers, especialmente no avant-garde jazz. Bill Evans, por examplo, utilizou um phaser Maestro na Intuition. O phaser tambm foi utilizado para adoar alguns sons, como, por exemplo, Just The Way You Are, de Billie Joel, Babe, do Styx, e no lbum Oxigne, de Jean Michel Jarre, no qual foi utilizado exaustivamente um EHX Small Stone. Ao contrrio de alguns tipos de pedais de guitarra, o Phaser manteve uma slida popularidade durante os anos 80 e 90, at os dias de hoje. O Daft Punk, em seu lbum Discovery, de 2001, utilizou o phaser em diversas faixas. Em filmes ou produes para televiso, o efeito criado por phasers muitas vezes usado para indicar que o som gerado sinteticamente, como uma voz de rob, por exemplo. Esta tcnica funciona porque a frequncia filtrada produz um som comumente associado a fontes mecnicas, que s geram frequncias especficas, em vez de fontes naturais, que produzem uma vasta gama de frequncias. Foi a partir desse uso que surgiu o efeito Vocoder, utilizados em vocais para simular, inclusive, sons de guitarra. O uso do Vocoder pode ser observado na introduo da msica Livin On A Prayer, do Bon Jovi.

Pedais famosos:

Maestro PS-1

MXRPhase90

BOSSPH3 PhaseShifter

ElectroHarmonix SmallStone

PigtronixEnvelopePhaserEP2

SubDecayQuasarDLX

TRexTonebugPhaser

ToadworksPhantasm

Links e bibliografia:

 + HUGHES, T. Analog Mans Guide To Vintage Effects. East Haven,EUA:For Musicians Only Publishing, 2004. + WIKIPEDIA. Phaser (effect). Disponvel http://en.wikipedia.org/wiki/Phaser_%28effect%29. Acesso em: 06/11/2012. em:

+ FERNANDES. C. Que Porra Essa? Phaser. Disponvel em: http://www.tocadosefeitos.com.br/2011/03/que-porra-e-essa-phaser.html. Acesso em: 06/11/2012. + IAZZETTA. Fernando. Efeitos. Disponvel em: http://www.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/audio/efeitos/effx.html. Acessado em 03/11/2012. + BORISOFF. J. Whats The Difference Between a Phase Shitfer, Flanger and Chorus Effect. Disponvel em: http://www.makingmusicmag.com/tunedin/phaser-flanger-chorus.html. Acesso em 06/11/2012.+ DENNIS. R. Advanced Recording Primer. History of Delay & Reverbaration. Disponvel em: http://www.recordinginstitute.com/da154/ARP/chap3Sig/0308hist.html. Acessado em 03/11/2012. + HUNTER, DAVE. Guitar Effects Pedals. The Practical Handbook. San Francisco,CA,EUA:BackBeat Books, 2004.

Efeitos ::: Flanger

O que ?
Esse efeito semelhante ao phase e foi usado pela primeira vez em uma gravao pelo inovador guitarrista Les Paul, em 1945, e desenvolvido, na dcada de 60. O efeito era alcanado utilizando-se dois gravadores magnticos contendo o mesmo material sonoro gravado, e diminuindo, ocasionalmente, a rotao de um dos gravadores para gerar uma diferena de fase (phasing) entre os sinais, que poderia ser enfatizado ao se pressionar o flange ou a borda de uma das bobinas de fita (da o nome flanging). Nos sistemas digitais, o flanger obtido de modo semelhante ao phaser, com atrasos de 1 a 20ms e um modulador que varia o atraso (regular ou randomicamente).

 A diferena entre phaser e flanger que no flanger a atenuao e o reforo das frequncias ocorrem em intervalos regulares enquanto que, no phaser, isso depende da disposio dos filtros. Alm disso, no phaser o espaamento, a largura e a intensidade (depth) podem ser variveis. Em geral, flanger tem um efeito no campo das alturas mais pronunciado que o phaser.

diagrama flanger

Parmetros: + Delay: Controla o tempo de delay + Feedback: Controla a quantidade de sinal processado que reinjetada no efeito. Alguns permitem determinar se o feedback positivo (em fase, acentua harmnicos pares, som mais metlico) ou negativo (fora de fase, acentua harmnicos mpares, som mais "quente"). + Rate : Controla a velocidade com que o modulador varia a o delay. Por exemplo, Rate= 0.1 Hz significa que o efeito far uma varredura de um ciclo a cada 10 segundos. + Depth: Em geral expresso como uma razo, especifica a relao entre o delay mnimo e mximo. Por exemplo, 6:1 pode gerar uma varredura de 1 a 6 ms ou de 3 a 18ms. + Outros : tipo de onda moduladora

Histria
O desenvolvimento do efeito "flanging" clssico geralmente atribudo a Ken Townsend, um engenheiro da Abbey Road da EMI Studio, durante a primavera de 1966. Cansado do trabalhoso processo de gravao de dobras dos vocais, John Lennon perguntou a Townsend se haveria alguma maneira de os Beatles obterem o som das dobras dos vocais sem, realmente, fazerem a dobra. Aps pensar sobre o problema,

Townsend concebeu o Artificial Double Tracking ou "ADT", que, na prtica, poderia criar essa diferena de fase, hoje conhecida como flanger. Segundo o historiador Mark Lewisohn, foi Lennon quem realmente deu ao processo o nome de "flanger". A histria conta que Lennon, ao pedir para que George Martin lhe explicasse como ADT funcionava, recebeu, de brincadeira, a seguinte explicao absurda: " muito simples: ns tomamos o som original e o dividimos por meio de uma flange sploshing duplobifurcadacomfeedbacknegativoduplo".Apartirda,semprequeLennonqueriafazera dobra dos vocais numa cano dos Beatles pedia para que usassem o "flanger Ken". Ainda de acordo com Lewisohn, a influncia to grande que o termo "flanging" ainda est em uso at hoje. A primeira msica dos Beatles primeira a apresentar este flanging foi "Tomorrow Never Knows",que foigravadaem6deabril de1966,paraolbumRevolver.Alis,quandoRevolver foi concludo e lanado em 5 de agosto de 1966, quase todas as suas msicas tinham sido submetidasaoflanging. Uma das primeiras gravaes de flanger tambm atribuda banda The Small Faces, na msica ItchycooPark, gravada em 1967, no Olympic Studios, de Londres. Apesar de haver outros que reclamam para si o primeiro registro do uso do flanging, no h dvidas de que o desenvolvimento da tcnica deu-se, realmente, durante as gravaes de Revolver, nos estdios da Abbey Road, em Londres, em 1966. J o primeiro uso do efeito flanger em estreo creditado ao produtor Eddie Kramer, que usou o efeito no final da msica Bold As Love, de Jimi Hendrix, de 1967.

Em 1968, o produtor da banda The Litter, Warren Kendrick, desenvolveu um mtodo para controlar o efeito flanger com preciso, utilizando dois gravadores estreo Ampex 15 IPS, conforme a ilustrao ao lado.

Na dcada de 70, o avano da eletrnica tornou possvel a criao do efeito flanger atravs do uso da tecnologia de circuitos integrados. Surgiram dispositivos de flanger tanto analgicos como digitais.O efeito flanger na maioria dos atuais efeitos digitais depende da tecnologia DSP. importante frisar que o efeito original de flanging de fita soa um pouco diferente do flanger eletrnico e digital, principalmente por conta das caractersticas exclusivas das diferentes respostas de frequncia de cada fita magntica e de cada cabeote, que inevitavelmente, geram mudanas de fase peculiares no sinal. Assim, enquanto os picos e depresses do filtro (comb filter) so mais ou menos uma srie linear harmnica, simultaneamente ocorre uma quantidade significativa de comportamentos no-lineares que tornam o timbre do flanger de fita soar mais como uma combinao entre flanger e phaser. Existe, ainda, o Barber Pole flanging, que ocorre quando a varredura do som flangeado parece mover-se apenas em uma direo (para cima ou para baixo) infinitamente, ao invs de mover-se no tradicional vai-e-vem. Este efeito pode ser encontrado em vrios hardwares e softwares de efeito.

Pedais famosos:

Boss BF-3

TC Electronic Vortex

Electro-Harmonix Electric Mistress Deluxe

Ibanez Airplane Flanger AF2