Encadeamento de Acordes Fechados

Encadeamento o principal recurso de harmonia usado por pianistas populares. Consiste em trabalhar com o maior ou menor espaamento entre as notas dos acordes (atravs da abertura e fechamento de acordes) e a proximidade das notas (atravs de inverses) de uma progresso para dar dinmica base de uma m sica ao interpretar ou construir uma harmonia. ! encadeamento de acordes tambm constr"i uma melodia# fornecida sempre pelas notas mais agudas de cada acorde. $empre %ue um instrumento fornece uma melodia secund&ria# a chamamos de contra-melodia. 'o encadeamento# usamos as diferentes inverses para %ue as notas mais agudas formem a melodia dese(ada. Alm disso# o m sico pode ainda e)ecutar a base e a melodia principal. *essa forma# estar& e)ecutando uma contra+melodia (atravs dos blocos de notas) e a melodia principal# %ue deve (amais pode ser encoberta pela base. 'as progresses harm,nicas# trabalhamos principalmente com as inten-es de repouso e preparao. .nverter os acordes e trabalhar o espa-amento/apro)ima-o das notas so "timos recursos para ressaltar inten-es de repouso# prepara-o# passagem# evolu-o# etc. Encadeamento de Acordes Fechados 0e(amos alguns e)emplos de como progresses de acordes fechados podem ser analisadas e encadeadas de acordo com a sonoridade pretendida1

Dm7 G7 Cmaj7 C6 'este e)emplo# cada acorde da progresso fornece uma inten-o sonora diferente. ! primeiro acorde (*m2) o in cio da pro!resso. !s dois ltimos acordes (Cma(2 e C3) so os acordes de concluso. ! ltimo acorde de concluso um acorde de p"s+concluso ou repouso. *essa forma# o segundo acorde (42) s" pode ser o acorde de preparao para o fim da progresso. 5epare como os acordes so invertidos de forma a ficarem sempre o mais pr")imos o poss6vel. A contra+melodia composta pelas notas mais agudas C# 7# 7# A.

8esmo apresentando apenas acordes fechados# a se%9:ncia trabalha o espaamento das notas para fornecer din;mica. 5epare %ue do primeiro para o segundo acorde# e)iste fechamento (o espa-o diminui)1 C para 7 / A para 4. Entre o segundo e o terceiro# temos abertura (o espa-o cresce)1 F para E / * para C. *o terceiro para o %uarto# temos novamente um fechamento (o espa-o diminui)1 7 para A. Fa<endo essa se%9:ncia de acordes utili<ando as inverses citadas# desenvolvemos o seguinte trabalho1

Dm7

G7

Cmaj7

C6

Acorde "nicial repouso Acorde de preparao tenso Acorde de concluso repouso Acorde de repouso repouso 'a preparao a inten-o deve ser de tenso para indicar %ue a se%9:ncia ser& conclu6da por um novo. 'a concluso trabalhada a inten-o de repouso para indicar %ue esse o fim da progresso. *epois disso# teremos uma nova progresso# %ue no estar& ligada a essa. 5epare agora na pr")ima progresso1

Dm7

G7

Cmaj7

C6

A7

=emos agora logo ap"s o a concluso um outro acorde de preparao. Esse acorde funcionaria perfeitamente para voltarmos ao *m2 e repetirmos a progresso. >or ter fun-o de prepara-o# mais uma ve< aproximamos as notas para dar #ue o acorde de preparao soe tenso (repare no C %ue se transforma em C?).