O haikai

Forma potica de origem japonesa que remonta ao sculo XIII D.C., o haikai (ou haiku, ou haicai) tornou-se conhecido no Ocidente por sua valorizao da objetividade e da conciso textual. Em sua fonte primria, segue a regra de conter sempre trs versos, sendo que o primeiro e o segundo verso contm cinco ideogramas e o segundo verso, sete, os quais so publicados em japons em uma nica linha vertical. Esse formato foi trazido para a Europa com a ideia de um poema de trs versos, sendo o primeiro e o terceiro de cinco slabas poticas e o segundo, de sete slabas.

O haikai nasce sempre de uma cena ou um objeto natural. Para citar assuntos humanos em seus versos, o haijin (escritor de haikais) faz uma pequena reviravolta filosfica na qual coloca o homem no mais como o centro do universo, ou seu observador, mas parte dele. O haikai marca sempre um movimento, uma relao entre o geral e o particular.

O mais famoso haijin foi Matsuo Bash (1644-1694), autor de alguns dos mais belos textos dessa forma potica. No Brasil, o haikai comeou a ser difundido no incio do sculo XX, sendo Afrnio Peixoto considerado o primeiro haicasta brasileiro. Assim o escritor descreveu essa forma potica japonesa em seu livro Trovas Populares Brasileiras:

Os japoneses possuem uma forma elementar de arte, mais simples ainda que a nossa trova popular: o haikai, palavra que ns ocidentais no sabemos traduzir seno com nfase, o epigrama lrico. So tercetos breves, versos de cinco, sete e cinco ps, ao todo dezessete slabas. Nesses moldes vazam, entretanto, emoes, imagens, comparaes, sugestes, suspiros, desejos, sonhos... de encanto intraduzvel.

Mas o haikai foi, aos poucos, ganhando feies brasileiras. Guilherme de Almeida estabeleceu uma mtrica prpria, com o primeiro e terceiro versos rimando entre si e o segundo contendo uma rima entre a segunda e stima slabas poticas; o poeta estabeleceu ainda um ttulo para o haikai, o que foge ao que acontece no Japo. Descendentes de imigrantes japoneses, como Masuda Goga, propuseram uma forma mais prxima da original, com trs versos e dezessete slabas poticas.

O grande incentivador do haikai no Brasil foi, no entanto, Paulo Leminski. Alm de escrever diversos textos nesse gnero, o escritor publicou em 1983 uma biografia de Matsuo Bash. Millr Fernandes foi outro grande propagador dessa forma potica singular, que via o haicai como "forma frgil, quase voltil, dependendo da imagstica mais do que qualquer outra poesia" e "forma fundamentalmente popular e, inmeras vezes, humorstica, no mais metafsico sentido da palavra". Esses dois autores divulgaram a arte dessa forma potica breve japonesa e criaram uma maneira bem brasileira de escrever haicais. Pelos desafios que oferecem aos poetas, os haicais tambm foram adotados pelos poetas vanguardistas por sua brevidade e impacto visual. Para a Poesia Concreta, o haicai foi visto primeiramente como modelo de composio ideogramtica. Outros poetas que se seguiram a essa escola viram no haicai as potencialidades do efeito mximo na forma mnima de poesia.

Haicais
O critrio bsico de minha seleo o alto teor de balacobaco. Ou seja, os poemas que, sob uma tica prpria que Paulo Leminski teve do haicai, tm uma fora criativa to grande que deixam todas as discusses menores. O mesmo critrio vale para haicais de outras vertentes e princpios. No me basta que

estejam corretos. Tm que dar barato. Um abrao e boa leitura. Ricardo Silvestrin

soprando esse bambu s tiro o que lhe deu o vento

confira tudo que respira conspira

duas folhas na sandlia o outono tambm quer andar

a palmeira estremece palmas pra ela que ela merece

passa e volta a cada gole uma revolta

bateu na patente batata tem gente

verde a rvore cada vira amarelo a ltima vez na vida

nada me demove ainda vou ser o pai dos irmos karamazov

na rua sem resistir me chamam torno a existir

debruado num buraco vendo o vazio ir e vir

casa com cachorro brabo meu anjo da guarda abana o rabo

cabelos que me caem em cada um mil anos de haikai

as folhas tantas o outono nem sabe a quantas

a chuva vem de cima correm como se viesse atrs

amei em cheio meio amei-o meio no amei-o

pelos caminhos que ando um dia vai ser s no sei quando

meiodia trs cores eu disse vento e caram todas as flores

abrindo um antigo caderno foi que eu descobri antigamente eu era eterno

o mar o azul o sbado liguei pro cu mas dava sempre ocupado

primeiro frio do ano fui feliz se no me engano

ano novo anos buscando um nimo novo

cortinas de seda o vento entra sem pedir licena

lua vista brilhavas assim sobre auschwitz?

tudo dito, nada feito, fito e deito

tarde de vento at as rvores querem vir pra dentro

tudo claro ainda no era o dia era apenas o raio

essa vida uma viagem pena eu estar s de passagem

longo o caminho at uma flor s de espinho

nadando num mar de gente deixei l atrs meu passo frente

noite alta lua baixa pergunte ao sapo o que ele coaxa

nu como um grego ouo um msico negro e me desagrego

a noite - enorme tudo dorme menos teu nome

tatami-o ou deite-o de colcho em colcho chego concluso meu lar no cho

madrugada bar aberto deve haver algum engano por perto

acabou a farra formigas mascam restos da cigarra

minha alma breve breve o elemento mais leve da tabela de mendeleiev

essa idia ningum me tira matria mentira

jardim da minha amiga todo mundo feliz at a formiga

Haicais
Guilherme de Almeida
Consolo A noite chorou a bolha em que, sobre a folha, o sol despertou. Os andaimes Na gaiola cheia (pedreiros e carpinteiros) o dia gorjeia. Pescaria Cochilo. Na linha eu ponho a isca de um sonho. Pesco uma estrelinha. Romance E cruzam-se as linhas no fino tear do destino. Tuas mos nas minhas. O haicai Lava, escorre, agita a areia. E enfim, na bateia, fica uma pepita.

ALGUNS HAICAIS DE FANNY DUPR Saudosa de ti caminho s pela rua. noite de estio. *** Bolha de sabo. Borboleta distrada... Coliso no ar! ***

Crepita a fogueira... Entre nuvens mais estrelas. Fogos de artifcio.