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O outro homem da mulher que amo: O outro homem da mulher que amo, /
h nele as minhas marcas que so dela / e sempre encontro indcios dele quando
/ ela se despe e se abre e posso t-la. // No corpo dela, o gotejar frequente /
de ns, formando sulcos, vias, trilhas, / dentro da noite em que ela se oferece, /
no deixa que nos sobre alternativa: // eu sigo os mapas dele, acrescentando /
ao j sabido as minhas descobertas, / e ele me segue na mulher que amamos. //
Pois tanta variante h no caminho / que ou dois ou nada um de ns apenas
/ no vai sobreviver nela sozinho. MARVILLA. Tanto amar, p. 17.
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para temas mais cosmopolitas; o tom fica mais srio; irnico ainda, mas menos
chistoso; retomam-se sem temor as filiaes cabralina e concretista, e a poesia
crtica se multiplica, assim como retornam as formas fixas, sob nova capa, como
o soneto. A egotrip marginal d lugar s diatribes contemporneas.
Entretanto, h de se apontar a fragilidade do quesito geracional:
muitos dos poetas setentistas vieram antes dos anos 70 e outros tantos que l
debutaram continuam a escrever nos anos 2000. Para o ensasta Paulo Leminski, o
grande poeta da dcada de 70 o poeta-revista; para Alfredo Bosi, em Histria
concisa da literatura brasileira (1994), os poetas setentistas de destaque seriam,
alm do citado curitibano, o mineiro Cacaso e a carioca Ana Cristina Cesar, mais
a apario fulgurante do pantaneiro Manoel de Barros.
Todo este redemoinho se vai fazendo e nem ainda se puseram em
suspenso os conceitos de poema, poesia, literatura, gnero, intertextualidade,
intersemiose etc.: como lidar com a obra inclassificvel de Arnaldo Antunes e
de tantos outros artistas que criam no trnsito de signos? E o papel da internet
nisso tudo, com a proliferao de blogs poticos e de criaes coletivas? E a
poesia tecnolgica?
Entre tantas perspectivas analticas possveis para se enfrentar
a questo do valor de um poema, pode-se privilegiar um aspecto formal
estruturante (sonoro, mrfico, sinttico), sabendo da indissociabilidade deles,
e os modos de funcionamento do poema: a linguagem de que se compe, o
corte dos versos, os estilemas, se o poema possui forma fixa e por que razo,
seus traos ideolgicos, seu lugar no livro (se for um livro) e o lugar do livro
na obra do autor, e o lugar do autor na literatura de seu tempo. Ler alguns dos
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milhares sic! e saborosssimos sonetos de Glauco Mattoso , detectando tais
aspectos e modos de funcionamento, serve como excelente exerccio crtico,
terico e historiogrfico.
H poemas que funcionam bem em certos contextos e em outros
no: haicais e raps, por exemplo, em princpio no se bicam. H tribos, h
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Soneto Nojento: Tem gente que censura o meu fetiche: / lamber p masculino e o seu calado. / Mas, s de ver no qu o povo chegado, / no posso
permitir que algum me piche. // Onde que j se viu ter sanduche / de fruta
ou vegetal mal temperado? / E pizza de banana? E ch gelado? / Frutos do mar?
Rabada? Jil? Vixe! // Caf sem adoar? Feijo sem sal? / R? Cobra? Peixe cru?
Lesma gigante? / Farofa de uva passa? Isso normal? // Quem gosta disso tudo
no se espante / com minha preferncia sexual: / lamber o p e o p do seu
pisante. MATTOSO. Centopeia sonetos nojentos e quejandos, p. 2.10.
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Garcia Lopes, Joca Reiners Terron e Marcos Siscar). O organizador aponta trs
traos dessa gerao: uma esttica da dvida, um fastio em relao ao mundo
[ notvel que o mundo atual no provoque empatia nos poetas, p. 16] e uma
intransigncia em relao s coisas.
Roteiro da poesia brasileira anos 2000, de Marco Lucchesi. O livro
promove o encontro de 45 poetas de 13 estados do Brasil, num evidente gesto
de descentralizao do eixo Rio-Sampa-Minas (embora a maioria seja de Rio
e So Paulo, com forte presena de poetas de Pernambuco), indicando que o
presente se mostra praticamente inabordvel, num oceano de publicaes reais
e virtuais (p. 8). Destaco os nomes de Amador Ribeiro Neto (SP; professor na
UFPB), Fbio Andrade (PE; professor na UFPE), Marcelo Sandman (PR; professor
na UFPR), e ainda Annita Costa Malufe (SP; ps-doutoranda na PUC-SP), Luis
Maffei (Braslia; professor na UFF) e Micheliny Verunschk (PE; doutoranda pela
PUC-SP).
Enter antologia digital, de Heloisa Buarque de Hollanda. Essa
antologia rene 37 artistas (13 mulheres), sendo a maioria ligada ainda arte da
palavra em verso. Os links permitem o acesso via Texto, udio, Vdeo ou Imagem.
H, sempre, uma minibiografia e outras informaes, com hipertextos mltiplos.
Como nas antologias anteriores, Heloisa Buarque publica uma Introduo,
em que explicita critrios, mtodos e (re)pensa as incessantes metamorfoses do
fenmeno potico.
Ciranda da poesia. A Eduerj lanou duas levas de livros, totalizando,
por ora, 11 volumes, em que poetas, professores, crticos contemporneos leem
os poemas de seus coetneos e iniciam uma reviso crtica da agora clssica
gerao dos anos 70, conforme aponta texto de divulgao da coleo. Os
poetas contemplados, basicamente cariocas, foram: Ana Cristina Cesar, ngela
Melim, Antonio Cicero, Armando Freitas Filho, Carlito Azevedo, Chacal, Cludia
Roquette-Pinto, Guilherme Zarvos, Leonardo Fres, Marcos Siscar e Sebastio
Uchoa Leite.
As poucas indicaes acima somam quase quatro centenas de
nomes de poetas, na maioria ainda atuantes e produtivos, o que comprova
peremptoriamente o risco de qualquer estudo, como este, que se queira
panormico. As ausncias sero, sempre, maiores.
De modo semelhante, h, pelo Brasil, muitos estudiosos de poesia
contempornea, e temas e recortes afins, entre os quais me ocorre mencionar:
Alberto Pucheu Neto (UFRJ), Alckmar Luiz dos Santos (UFSC), Andr Monteiro
Pires (UFJF), Antonio Carlos Secchin (UFRJ), Antnio Donizeti Pires (Unesp),
Celia Pedrosa (UFF), Eucana Ferraz (UFRJ), Fernanda Teixeira de Medeiros
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3. Espaos (tematizados)
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Controlada.
Espontaneidade (relaxo).
Racionalidade (capricho).
Happenings. Coletividade.
Performance, show
business. Isolamento.
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Charles Colapso concreto: vivo agora uma agonia: / quando ando nas
caladas de Copacabana / penso sempre que vai cair um troo na minha cabea.
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Glria Perez Pr-nupcial: Aprendi com mame / que nunca teve queixa:
/ mulher perdida goza / mulher direita deixa [recitado no Concerto de Poesia,
Botanic, abril 1986].
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5. Situao e atitude
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poltica
Abertura, democracia.
Indiferena.
Alegoria, elipse.
Metfora, anttese.
Humor. Irreverncia.
Ironia. Sarcasmo.
Bandeira, Oswald,
Drummond.
Cabral, Concretos,
Drummond.
9. Tradio (musical e
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cultural)
Tropicalismo. Beats,
hippies, contracultura.
Revistas, teatro, shows.
Liberdade.
Cazuza, Legio,
MPBRock. Jornal, cinema,
universidade. Norma.
10. Corpo e
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comportamento
Coloquialismo,
gria, palavro.
Autorreferencialidade.
Formalismo.
Decoro. Introverso.
Intertextualidade.
Brancos e livres.
6. Figuras
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7. Estilemas
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8. Tradio (literria)
11. Linguagem
12. Versos
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Glauco Mattoso Spik (sic) tupinik: Rebel without a cause, vmito do mito
/ da nova nova nova nova gerao, / cuspo no prato e janto junto com palmito
/ o baioque (o forrock, o rockixe), o rocko. (...).
18. Eudoro Augusto deixa comigo que eu apresento / guarda o finzinho pra
depois / tudo gente fina / de repente um lance maneiro / combinado, no
tem erro / qu que isso, xar / aqui no pinta esse vacilo / tipo escancaro /
tudo em cima, sabe como? / numa naice.
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Ana Cristina Cesar A lei do grupo: todos os meus amigos / esto fazendo
poemas-bobagens / ou poemas-minuto.
20. Carlito Azevedo Traduzir: (dua s(li ng(u age( // nsd) if)e r)en )tes // (uma
s(on an(t e&a( // OUT) ra)a u)se )nte // (lua m(IN gu(a nte( // lua) cr)e s)ce )nte.
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13. Poema
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16. Nomes
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Mdio. A ressonetizao.
Livro. Internet.
Computador.
Minorias: mulheres,
negros, homossexuais.
Pr-marginais: Waly
Salomo e Torquato Neto.
Cnones: Chacal, Charles,
Roberto Piva, Nicolas Behr
e Leila Mccolis. Hbridos:
Cacaso, Francisco Alvim
e Glauco Mattoso.
Marginais: Leminski e
Ana Cristina Cesar. Etc.
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Gilberto Gil Pela Internet: Criar meu web site / Fazer minha homepage
/ Com quantos gigabytes / Se faz uma jangada / Um barco que veleje // Que
veleja nesse infomar / Que aproveite a vazante da infomar / Que leve um oriki
do meu velho orix / Ao porto de um disquete de um micro em Taip (...).
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braslia, e agora?
com o avio na pista quer levantar voo
no existe voo
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quer
quer
quer
quer
e agora, braslia?
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Custa muito
pra se fazer um poeta.
Palavra por palavra,
fonema por fonema.
s vezes passa um sculo
e nenhum fica pronto.
Enquanto isso,
quem paga as contas,
vai ao supermercado,
compra sapato pras crianas?
Ler seu poema no custa nada.
Um poeta se faz com sacrifcio.
uma afronta relao custo-benefcio.
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A poesia, ela traz consigo esse carter assim meio de, como que eu vou
dizer? Uma coisa meio masoquista. Voc se dedicar dez anos a vender
banana, montar uma banca para vender banana ou repolho, voc vai
ganhar muito mais do que fazendo poesia. A poesia no te d nada em
troca. Chego, s vezes, a suspeitar que os poetas, os verdadeiros poetas,
so uma espcie de erro na programao gentica. Aquele produto que
saiu com falha, assim, entre dez mil sapatos um sapato saiu meio torto.
aquele sapato que tem conscincia da linguagem, porque s o torto
que sabe o que o direito. Ento, o poeta seria, mais ou menos, um
ser dotado de erro, e da essa tradio de marginalidade, essa tradio,
moderna, romntica, do sculo XIX pra c, do poeta como marginal, do
poeta como bandido, do poeta como banido, perseguido, enfim, em
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condies, digamos, socialmente adversas, negativas.
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o colesterol ruim,
a vaca louca,
os triglicerdeos,
a vaca louca,
que pode ter cisticercos,
a vaca louca,
o coliforme 157,
ou ainda,
a vaca louca.
Devo mastigar esta alface sem pensar nas planrias,
beber esta gua sem sentir o vibrio colrico na garganta.
Devo ignorar este mosquito que me morde com listrinhas
na bunda,
possvel portador da dengue tipo 3,
que pode ser mais grave para quem j teve a 2 ou a 1.
Devo inspirar sem sentir o gs carbnico,
piorando o efeito estufa.
Devo parar de suar, no ar condicionado,
sem a culpa de destruir a camada de oznio.
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VII. Concluso
Como no poema de Fbio Rocha, h informaes demais, h
muitos perigos ao redor, enquanto se queda esperando um telefonema sagrado,
esperando um al que no vem. Se no vem o telefonema, vem o poema, e
assim vida e poesia se alimentam em moto-contnuo.
Em 1935, em Questes de poesia, Paul Valry escreveu: O destino
de uma arte est ligado, de um lado, a seus meios materiais; de outro lado, aos
espritos que possam se interessar por ela e que encontrem a a satisfao de
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uma necessidade verdadeira . Eventos e publicaes que renem estudiosos
e interessados em Poesia renovam o prognstico de Valry.
Decerto, falar da poesia brasileira dos anos 1980 em diante se
colocar ao abrigo do panorama, que, exatamente por proporcionar informaes
demais, ilude quem ali se acomoda. O panorama s proporciona, na verdade,
aquilo que meu olho alcana e o que meu olho alcana muito pouco, apesar
da sensao de vertigem.
Recapitulando a notcia rpida, so (1) complexas, jamais
indiferentes, as relaes entre poesia e histria; (2) um poema bem mais
que versos no papel, mas nos versos mesmos qualquer experincia e qualquer
experimento podem se dar; (3) todo gesto potico carrega algo de lrico, embora
no necessariamente calcado na dita funo emotiva; (4) a tribo dos artistas
sempre foi excntrica, mas raramente gregria; (5) o prprio das geraes
mesmo se misturar, o que inclui atritos e conflitos; (6) nunca houve programas
poticos absolutamente homogneos, conquanto haja identificaes parciais;
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