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ESCREVENDO UM DOCUMENTRIO
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BARRY HAMPE


O QUE FAZ UM ROTEIRISTA?

A resposta depende do tipo de documentrio. Se um documentrio histrico, uma
biografia, ou a recriao de algum evento, o trabalho do roteirista ser muito similar a
escrever um filme comum. O roteirista deve obter e organizar a informao e ento
escrever o roteiro contendo uma bem-estruturada srie de cenas que possam ser filmadas,
inclusive de materiais de arquivo (imagens de outros filmes, fotografias etc.) que possam
ser includos.
Por outro lado, se a produo de um documentrio espontneo sobre algum tipo de
comportamento ou sobre algum evento nico
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, no deve haver um script, no sentido de
um roteiro cinematogrfico tradicional, porque ningum sabe o que realmente vai acontecer
na hora da filmagem. Escrevendo um documentrio espontneo, a nfase na visualizao
e na organizao, no na narrao ou no dilogo. Isto o que eu chamo de a arte de
escrever sem palavras.

A CONTRIBUIO DO ROTEIRISTA PARA A PRODUO

Estas so as coisas que um roteirista de documentrio pode fazer:
Pesquisa e planejamento
Visualizao
Organizar a estrutura do documentrio
Redigir o texto

Pesquisa e planejamento

Boas imagens no aparecem do nada. preciso planejamento. Voc deve estar
proto a reconhec- las e, o mais importante, estar proto para film- las quando elas
acontecerem. Ento voc deve selecion- las e organiz- las para apresentar um argumento
visual aos espectadores.
Fazer um documentrio um exerccio de construo de um modelo. Um roteirista
um arquiteto de filmes. Por isso importante o roteirista participar do processo desde o
incio.
O roteirista faz o mesmo tipo de pesquisa para um documentrio, que um escritor
teria que fazer para um artigo em uma revista. Visitar as locaes, falar com as pessoas,
obter os fatos o quem, o que, o quando, o onde, o porqu e o como de cada evento a ser

1
Traduo livre e resumida dos principais tpicos do captulo 10 de: MAKING DOCUMENTARY FILMS
AND REALITY VIDEOS. Barry Hampe. New York: Henry Holt and Company, 1997. (Traduo: Roberto
Braga)
2
Evento nico como so chamados, neste texto, os eventos que no podem ser repetidos e cujo desfecho
difcil de se prever, como, por exemplo, uma corrida de frmula um, uma campanha eleitoral, a inaugurao
de uma loja etc. (N.T.)
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documentado. Deve conseguir, tambm, algumas informaes bsicas, como uma alista de
pontos histricos, uma lista de pessoas a serem filmadas, de lugares, e de eventos que
devem ser filmados.
Se isto no for feito, o filme ficar sem p nem cabea, como o documentrio sobre
a inaugurao dos restaurantes em Honolulu.

Visualizao

A pesquisa do roteirista deve estar focada no apenas nos fatos sobre os assuntos do
documentrio, mas tambm em como mostr- los claramente ao espectador. O que ser
mostrado? Quais sero as evidncias visuais que daro apoio ao argumento apresentado no
documentrio?
Alguns documentaristas realmente pensam que s gravar um monte de entrevistas,
transcrev- las, e ento organizar o script. Este pode ser um bom comeo para se redigir um
artigo, mas no para fazer um bom documentrio. Como ex-jornalista, eu posso dizer que
este tambm no um bom meio para se escrever um artigo. Voc precisa de muito mais do
que um monte de pessoas falando sobre algum assunto.
Se voc est fazendo um documentrio sobre meio ambiente, voc pode entrevistar
um ambientalista que diz que uma fbrica est poluindo um rio. Ento voc pode
entrevistar o encarregado da fbrica, que dir que a fbrica no est poluindo. Isto, por si
s, no quer dizer nada, o que voc encontra nos noticirios locais. Apenas falar sobre o
problema no o mesmo que documentar o problema, apenas registrar o que as pessoas
acham sobre o problema.
Mas se voc filmou coisas estranhas sendo despejadas no rio, voc est comeando
a mostrar o problema, e no apenas falar sobre ele. E se, ainda, voc mostrar algum
verificando se a substncia lanada no rio txica ou no, voc estar construindo uma
cadeia de evidncias visuais. Nada substitui uma boa cena filmada.


A ESTRUTURA DO DOCUMENTRIO

A estrutura um dos mais importantes, e menos compreendidos, aspectos da
produo. Uma m estrutura pior que um texto mal escrito, uma m filmagem, ou uma m
atuao. Pode fazer voc perder seus espectadores, antes mesmo de comear o filme. E
voc nunca saber porque.
Um documentrio normalmente no tem a estrutura comum dos filmes de fico,
com pontos de virada (plot points), barreiras, e outros elementos estruturais com o intuito
de avanar a trama. Mas um documentrio tem a mesma necessidade estrutural, que
manter o pblico interessado, do incio ao fim do filme.
Em uma aula de escrita criativa na Universidade da Pensilvnia, o Doutor Bruce
Olsen, explicou o comeo, o meio e o final de um documentrio, desta maneira:
O incio o ponto de seu trabalho antes do qual nada precisa ser dito. O final o
ponto alem do qual nada mais precisa ser dito. E o meio corre entre os dois.




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O comeo: o ponto antes do qual nada precisa ser dito.

O comeo coloca o tema, faz a pergunta, ou mostra algo novo ou inesperado. D a
partida no documentrio e levanta a expectativa do pblico.
Definir o comeo desta maneira elimina o problema das vrias cenas inteis de
abertura, um aps a outra, que infestam muitos documentrios. O pblico tem mesmo de
saber ou ver isto? No? Ento jogue fora.
Na parte inicial do documentrio, coloca-se uma breve apresentao do tema, o
problema que ser tratado, as principais pessoas envolvidas, ou seja, tudo aquilo que o
espectador precisa saber para que o docume ntrio avance. Seja breve! Confie na
inteligncia de seus espectadores e limite essa parte s informaes absolutamente
essenciais, sem as quais o pblico no poderia entender o documentrio.
Deixe as demais informaes virem quando elas forem necessrias e relevantes. No
precisa explicar tudo de uma s vez, logo no incio. O documentrio deve fluir passo a
passo. Esta a chave para o bom entendimento e a reteno da ateno do expectador. O
pblico capaz de lidar com muito mais ambigidade e incerteza do que a maioria dos
documentaristas.

O meio: a apresentao das evidncias

Voc j tem o pblico interessado. Voc j deu a noo do que se trata o
documentrio. Agora voc precisa apresentar informaes que possam mant-los
interessados. A parte central explora os elementos conflituosos da situao, atravs da
exibio de evidencias tanto a favor quanto contrrias ao tema.
Evidncias relativas ao tema pode ser tanto as que apiam o tema (ou parte dele)
quanto as que contradizem o tema.
Ento v opondo as evidncias. Se as que voc apresentou primeiro forem as
positivas, ento apresente as negativas, ou vice- versa.
Note que esta seqncia de apresentao de evidncias, a favor e contrrias, pode se
repetir vrias vezes, quando voc explorar os sub-temas. Similarmente, ambos os lados
podem ser apresentados simultaneamente, enquanto um locutor mostra a contradio que
est sendo mostrada.
O objetivo disto introduzir algo parecido com um conflito dramtico na estrutura
do documentrio. Conflito dr amtico no significa apenas um tipo de situao em que
adversrios discutem entre si. uma tenso estrutural que deixa dvidas sobre como ser o
desfecho do documentrio e mantm o pblico interessado.
Algumas vezes, esse tipo de abordagem dialtica no funciona. Em um
documentrio sobre comportamento, o comportamento que importa. Em um
documentrio sobre um evento nico, o processo que conta. Nesses casos, os conflitos
dramticos aparecem atravs dos problemas que ocorrem e como ele so superados, bem
como pelos pontos de tenso que podem surgir no decorrer do evento.

O final: resolvendo o conflito.

A parte final mostra o resultado, em que os elementos do conflito foram tratados e
resolvidos. Este o ponto do documentrio rumo ao qual todas as evidencias foram
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direcionadas. Se o documentrio sobre um experimento cientfico, a resoluo pode ser o
ponto em que a teoria confirmada, ou se o experimento falhou, na explicao do porqu.
A parte final a seqncia final na qual a resoluo amarra os pontos soltos,
encaminha o tema e completa o documentrio para o pblico.

O TRATAMENTO

Uma parte importante do processo de planejamento de um documentrio o
Tratamento, o qual coloca a idia geral do documentrio de forma suficiente para que seja
entendido, mas flexvel o suficiente para permitir mudanas criativas. O Tratamento
geralmente entendido como um esboo (outline) do documentrio. Ele descreve o contedo
do documentrio e o estilo em que ele deve ser filmado. Sobre o que se trata o
documentrio. O que ser includo. Como ser filmado. E como ele se parecer. Inclui
todos os elementos as pessoas, os lugares, as coisas e os eventos que devem fazer parte
do documentrio. E mostra como o documentrio ser organizado.
Qual o tamanho do Tratamento? Do tamanho que for necessrio para fazer o
trabalho. Muitos documentrios podem ser tratados em poucas pginas de informao
especfica, dando a proposta do documentrio, a abordagem esperada para as filmagens e a
adio, bem como o contedo esperado, incluindo uma lista de possveis tomadas. O
Tratamento deve ser completo o suficiente para ser usado como base para fazer um
oramento preliminar do documentrio.

Quando o Tratamento substitui o roteiro.

Ao escrever um documentrio sobre comportamento, a nfase est na organizao e
visualizao e no na narrao escrita ou no dilogo. Para um documentrio de
comportamento ou de evento nico, um tratamento amplo muitas vezes toma o lugar de um
roteiro. O tratamento mostrar o que voc deve saber, o que voc deve procurar e como
usar essas coisas no documentrio que voc est planejamento.
O meu documentrio A young child is... foi planejado como um documentrio
sobre comportamento, no qual as imagens que compem o documentrio sero buscadas no
comportamento das pessoas filmadas. O tratamento deve lidar com o fato de que quando
ns no sabemos especificamente o que vai ser filmado, temos que ter uma forte idia do
que se trata o documentrio e de como ele se parecer quando terminado.

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Exemplo de Tratamento de um Documentrio

Tratamento do filme: A YOUNG CHILD IS... (principais tpicos)

Proposta do filme

1. Focalizar uma criana desde seu nascimento at a idade em que vai para a escola.
2. Mostrar a tremenda quantidade de aprendizado feito por essas crianas muito
jovens antes mesmo delas terem contato com escolas ou professores
3. Fomentar uma atitude de respeito pela capacidade de aprendizado, e os resultados
alcanados por uma criana pequena.
4. Mostrar alguns dos processos que as crianas pequenas usam para aprender por
conta prpria, os quais diferem dos processos usados na escola para ensinar as
crianas.
5. Mostrar as maneiras pelas quais uma criana pequena cresce e se desenvolve
6. Incluir na agenda de aprendizado no s o que abstrato, cognitivo ou escolar,
mas algo que social, emocional e decisional.
7. Explorar a validade dos conceitos como momento de ateno (attention span) e
falha (faillure) no contexto do aprendizado pr-escolar
8. Promover o respeito pelas crianas pequenas como seres humanos, como pessoas e
como indivduos.
A abordagem (approach) do filme

A abordagem da filmagem ser em estilo aberto. Ns desejamos observar o
comportamento de crianas muito jovens, gravar em filme colorido e com som
sincronizado. Ns desejamos explorar e documentar o que uma criana realmente faz,
inclusive, se apropriado, o que eles fazem na presena das cmeras. Pouco ou quase nada
ser feito para direcionar as atividades das crianas e, em hiptese alguma, as crianas
sero incentivadas a desempenhar atividades pr-estabelecidas para ilustrar o
comportamento infantil.


Contedo do filme
As situaes a serem filmadas devero incluir (mas no somente):

1. O comportamento de bebs de menos de um ano de idade. Ser observado o
desenvolvimento da linguagem construo de frases, experimentao de palavras
o desenvolvimento da habilidade motora, esforos de tentativa e erro para andar e
engatinhar, e o ambiente emocional das crianas muito pequenas.
2. O comportamento nos primeiros passos. Procuraremos exemplos concretos de
aprendizado exploratrio. Tambm mostraremos como as crianas aprendem com
seus erros, sem serem derrotadas por eles.
Etc.
(N.T.: so listadas ao todo 14 situaes especficas de aprendizado infantil que devero
ser mostradas no documentrio)

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Quando apropriado, o Tratamento deve avanar na discusso do tipo de trilha
sonora que poder ser utilizada, o tipo de iluminao, o clima (mood) do filme, o estilo
de edio a ser utilizado, e assim por diante. Pode-se tambm, incluir uma lista de tomadas
a serem realizadas. O Tratamento tambm pode incluir itens da ps-produo do
documentrio.

O ROTEIRO

Para documentrios que no tratam de comportamentos espontneos ou de eventos
nicos com resultado incerto, um roteiro completo provavelmente ser necessrio. Esse,
ento, ser o comeo da produo bsica do documentrio.
O roteiro abrange todas as etapas do documentrio: incio, meio e fim. escrito em
cenas que descrevem todas as aes e falas que devem ocorrer em determinados locais e em
deter minados momentos. Comea-se uma nova cena toda vez que se muda o tempo ou o
espao da ao.
Um roteiro normalmente inclui dilogos de atores. Mas nas cenas de vida real, ou
em depoimentos, o roteiro apenas menciona o que se espera que as pessoas possam dizer.
No necessrio detalhar os movimentos de cmera, os ngulos, close- ups, etc. a
menos que o trabalho de cmera seja essencial para o roteiro. Uma cena apenas descreve o
que acontece e deixa para o diretor decidir como fotograf- la. Uma maneira simples de
fazer isso comear a descrever as passagens com as palavras Nos vemos... e ento
contar o que o pblico ver na tela.
Obviamente, quando o sentido da cena exige, o direcionamento da cmera poder
ser descrito no roteiro por exemplo Close- up na caixa vazia. No fique muito
preocupado com os movimentos de cmera, os ngulos etc. Apenas conte a histria.

Formatos de roteiro

H dois formatos bsicos de roteiro o formato clssico de cinema e o formato em
duas colunas de televiso - e no importa muito qual dos dois voc vai usar, ou se por
alguma razo voc inventar o seu, contanto que a sua equipe de produo entenda o que
voc deseja.

O formato clssico de cinema

O formato de cinema usado para filmes com dilogos. A figura 1 nos d um
exemplo do formato clssico de cinema tirado do documentrio Basic Training: The
making of a Warrior.


O formato de TV, em duas colunas.

Este formato divide a parte de udio da parte de vdeo muito mais completamente
que o formato de cinema. o formato normalmente usado nos comercias de televiso.
O exemplo da figura 2 de um documentrio de meia hora, Light in Art, que eu
escrevi para a Televiso pblica do Hawaii. Como voc pode observar, no formato de duas
colunas a informao das imagens vai esquerda e as de udio direita. Em algumas
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agncias a parte de udio escrita em letras maisculas, quando feita para uso em
Teleprompter. Eu no fao isto por que fica difcil para o narrador ler o tempo todo em
letras maisculas.
Em ambos os formatos, o roteiro coloca as cenas, diz quem est nelas, e descreve o
que est sendo visto e ouvido.

Figura 1

170. O sargento Hicks fala sobre contra-ataque

SGT. HICKS
(Aos recrutas)

Agora uma vez que a equipe Bravo tenha limpado os fundos do
edifcio, ns entramos no prdio. Mas ao problema que ns
acabamos de tomar o prdio do inimigo, correto?

RECRUTAS
Sim, senhor!

SGT. HICKS

Quanto mais rpido vocs se familiarizarem com o ambiente desse
prdio, mais capazes vocs se tornam de defender o terreno contra
os inimigos. O inimigo vai tentar voltar e tentar tomar de vocs
esse pedao de territrio. Isto de chama contra-ataque.


171. Recrutas prestando ateno

SGT. HICKS
(continua em off)

Um contra-ataque normalmente ocorre entre dez e trinta minutos
depois que voc tomou posse de qualquer parte do territrio.


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Figura 2
Vdeo

19. Tony Milici pega uma grande lamina de
vidro no suporte perto do muro e leva-a at
a mesa de corte e a coloca l.






20. com as mos pega a lamina de vidro e a
coloca em um molde


21. Corta uma tira de vidro de 5 cm


22. quebra uma tira de vidro


23. Corta um triangulo de um retngulo,
coloca os dois tringulos juntos e adiciona
outros, formando uma figura.

Audio

NARRADOR:
Experimentos com luz tm levado os
artistas a novas direes. O artista de Las
Vegas Tony Milici (milichi) encontrou seu
desafio em criar esculturas de luz em
lminas de vidro espelhado.

SOM (Tony carregando o vidro at a mesa)

NARRADOR: Trabalhando desse modo, ele
corta o ...


NARRADOR: ...vidro em tiras estreitas


NARRADOR: de diferentes tamanhos...


NARRADOR: e em vrias outras formas e
tamanhos, para fazer sua escultura.

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ESCREVENDO O TEXTO

importante lembrar que nem sempre cmeras e programas de edio de texto
coexistem pacificamente. Isto porque os cineastas criam com imagens, e os escritores
criam com palavras. Palavras so as vezes mais fceis de entender do que uma lista de
imagens em seqncia. Mas so as imagens que fazem o documentrio.
Mesmo tendo habilidade com as palavras o roteirista pode falhar em transitar das palavras
para as imagens na criao do roteiro.
Em um roteiro de documentrio, as palavras so usadas para descrever o que ser
mostrado e explicar o andamento do documentrio. Tenha muito cuidado com o uso das
palavras na narrao e nos dilogos. As imagens devem falar por si s, o tanto quanto
possvel.

A narrao

O propsito da narrao contar ao espectador as coisas que ele precisa saber e que
pode no conseguir captar diretamente das imagens.
Meu jeito favorito de lidar com a narrao em um documentrio no ter nenhuma.
A vida no vem com um narrador ou msica de fundo. Ento, um documentrio que se
baseia na vida real, tambm no deveria precisar disso.
O problema que a vida tambm no vem com limite pr-definido de tempo, mas
os documentrios sim. Portanto, algumas palavras bem escolhidas de narrao podem
muitas vezes cobrir o que precisaria de vrios minutos de filmagem para explicar. Ento,
quando o tempo fica cur to, mesmo o documentrio mais comprometido com a realidade
precisa de alguma narrao.
A narrao deve ser direta e em linguagem de fcil entendimento. O que cabe em
uma narrao? As coisas que o expectador precisa para conhecer e entender seu
documentrio, e que no esto explcitas nas imagens. Nada mais. Nada mais, mesmo.
Deixe sempre a escrita da narrao para o final. Patrocinadores e clientes adoram
escrever a narrao antes do tempo. Esta a nica parte do documentrio por que eles
verdadeiramente compreendem.
O produtor de documentrio que escreve a narrao antes do tempo est arranjando
problemas. Em primeiro lugar, por que sempre haver a tendncia preguiosa de acabar
apenas selecionando imagens para retratar uma narrao pr-escrita. Em segundo lugar,
porque suas imagens so a evidncia visual de seu documentrio e devem falar por si s. As
imagens devem contar a histria, mais do que o texto.

O dilogo

O problema do dilogo em um documentrio simples de ser resolvido. Se houver
atores em seu documentrio, voc pode escrever dilogos, caso contrrio, no escreva.
Por exemplo, se houver um cientista representando a si prprio e nos contando
sobre a experincia que est fazendo, no escreva suas falas. Isso no funciona. A maioria
das pessoas sero elas mesmas diante das cmeras se voc deixar. Mas se voc tentar
transform- las em atores, voc s ter uma m atuao e um desempenho sofrvel. Quando
uso pessoas reais em um documentrio, eu simplesmente escrevo no roteiro o que se pode
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esperar que elas digam e deixo para que o diretor extraia a informao delas mesmas
naturalmente.

A diferena entre conversa e dilogo

Uma conversa mantm em contato duas ou mais pessoas e s vezes carrega alguma
informao. feita de idias incompletas e fragmentos de sentenas. As partes se sentem
livres para interromperem umas as outras, para falar ao mesmo tempo, e mudar de assunto
vontade. O dilogo, por outro lado, se d entre duas ou mais pessoas com o propsito de
informar uma terceira pessoa, o pblico.
O dilogo uma fala artificial que deve ser aceita pelo pblico como algo
verossmil. Voc deve escrever os dilogos de modo que o pblico acredite que eles esto
conversando. Lembre-se que na vida real nunca acontece que duas pessoas que
compartilham a mesma informao a recitem uma para a outra. Isso acontece apenas em
comerciais de rdio de quinta categoria.


SUGESTES PARA ROTEIRISTAS DE DOCUMENTRIO

Antes de tudo, se voc um documentarista iniciante, veja muitos documentrios e
vdeos de informao. E veja com olhos crticos. Documentrios, assim como outras formas
criativas, vo do excelente ao medocre. Tente encontrar aqueles que o motivam a achar o
que voc gosta neles. Faa o mesmo com os documentrios que voc no gosta. Voc pode
aprender muito analisando um documentrio que faz voc desligar a TV.

Pense em imagens, no em texto.

Escrever um roteiro de documentrio significa pensar em imagens. Isso pode
significar colocar-se mentalmente em um cinema e antever as cenas. Se voc no pode ver,
no pode filmar. Se voc um escritor tentando aprender como fazer um roteiro, lembre-se
que a coisa mais difcil para um escritor trabalhando em um documentrio parar de contar
com palavras.

Mostre tanto a pesquisa quanto os resultados

Seu problema resumir de todo o material que voc pesquisou em uma seqncia
de eventos que mostraro ao pblico, em um tempo muito reduzido, o que voc aprendeu
em um perodo de dias ou semanas. Leve o pblico atravs do mesmo processo descoberta
pelo qual voc passou. Mostre o lado bom e o lado ruim desse processo. Se o tempo do
documentrio permitir, voc pode ainda levar o pblico a falsas pistas, para tornar a
descoberta mais interessante. Voc sabe tudo o que vai acontecer em seu documentrio,
mas no sabia antes de comear a pesquisa. No prive seu pblico do prazer da descoberta.

No escreva um romance quando voc s tem espao para um conto.

melhor desenvolver completamente um assunto em um pequeno documentrio, do
que tentar falar de tudo um pouco e perder seu pblico.
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Tome cuidado com as entrevistas

As entrevistas so partes importantes dos documentrios, mas, se no tomar
cuidado, elas podem torn- los terrivelmente obtusos e maantes. Uma pessoa falando pode
dizer apenas de cem a duzentas palavras por minuto. Mas nesse mesmo minuto, voc pode
mostrar seis ou dez imagens diferentes. Fuja, como se estivesse fugindo do diabo, da
tentao de criar a estrutura de seu documentrio baseando-se apenas numa seqncia de
transcries de entrevistas. Construa a estrutura visualmente.

Filme e vdeo so sempre o aqui e o agora.

Na criao de um documentrio, voc tem que ter imagens concretas para mostrar.
Mas o documentrio no tem que ser literal. Uma pessoa pode sair da porta de seu
escritrio e estar em qualquer lugar: na lua, no sculo XIV, ou em outro pas. Voc pode
cortar de uma locao para outra sem qualquer transio. Quando eu comecei a escrever
filmes, eu perguntei a um diretor-roteirista de documentrios qual a melhor maneira que
passar de uma cena para a outra. fcil, ele disse, tecle duas vezes a barra de espao em
sua mquina de escrever.

Voc pode fazer muita besteira se escrever a narrao como se estivesse recebendo dez
dlares por palavra

Uma imagem vale mais que mil palavras. Pode ser uma frase feita, mas um
documentarista deve lev-la ao p da letra.