Cadernos

tcnicos de
---
conservaao
fotogrfica
~
1 Diretrizes para a exposio de fotografias
Nora Kennedy
9 Preservao de fotografia na era eletrnica
Peter Mustardo
~,
1 3 Reproduo fotogrfica e preservao
Francisco da Costa
1 7 Preservao de fotografias: mtodos bsicos
para salvaguardar suas colees
Peter Mustardo e Nora Kennedy
I
,I
(
fiiart
MINISTRIO DA CULTURA Rio de Janeiro, 2004
Presidente da Repblica
Luiz Incio Lula da Silva
Ministro da Cultura
Gilberto Gil
Presidente da Funarte
Antonio Grassi
Diretora do Centro de Programas
Integrados/Edies
Mriam Brum
Diretor do Centro das Artes Visuais
Francisco Chaves
Coordenadora do Centro de
Conservao e Preservao
Fotogrfica
Sandra Baruki
Edio
Eridan Leo
Sandra Baruki
Reviso tcnica
Sandra Baruki
Clara Mosciaro
Reviso de textos
Ana Skinner
Teresa Cardoso
Colaborao
Elizabeth Carvalho Macedo
Alexandra Z. Borges
Diretrizes para a exposio de fotografias
Texto apresentado no VIISeminrio da Abracor-
Associao Brasileira de Conservadores e
Restauradores de Bens Culturais, Petrpolis, RJ,
1994, com o ttulo Guidelines for exhibiting
photographs. Agradecemos autora a autorizao
para publicar este artigo.
Preservao de fotografia na era eletrnica
Texto apresentado no VIISeminrio da Abracor-
Associao Brasileira de Conservadores e
Restauradores de Bens Culturais, Petrpolis, RJ,
1994, com o ttulo The future of photograph
preservation in the electronic age. Agradecemos
ao autor a autorizao para publicar este artigo.
Preservao de fotografias: mtodos bsicos
para salvaguardar suas colees
Publicado, originalmente, em ingls no Caderno
Tcnico # 9 editado por
@
1994 MARAC (Mid-
Atlantic Regional Archives Conferences).
Agradecemos aos autores e ao comit editorial a
autorizao para traduzir e publicar este artigo,
cujo ttulo original Photograph preservation:
basic methods of safeguarding your collections.
Funarte
Centro de Conservao e Preservao
Fotogrfica
Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa
22240-190 Rio de Janeiro RJ Brasil
Tei. (021) 2507.7436/ 2279.8452
email: ccpf@funarte.gov.br
Cadernos Tcnicos do CCPF
Reeditar os Cadernos Tcnicos de
Conservao Fotogrfica , para a atual
gesto da Funarte, uma forma de dar
prosseguimento a um projeto que se
mostrou, desde a sua criao, como
uma preciosa fonte de disseminao de
conhecimento nesta rea.
Os Cadernos Tcnicos vm atender
necessidade de divulgar trabalhos de
brasileiros e estrangeiros, diante da
crescente demanda de informaes
neste setor, o que revela o interesse de
profissionais que zelam pela
manuteno dos acervos fotogrficos,
de importncia indiscutvel no mundo
contemporneo.
')
O Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica da Funarte
um centro de referncia, no Brasil e na
Amrica Latina. Ncleo de pesquisa e
difuso, o CCPF reconhecido e
respeitado tambm como um centro de
treinamento que nas ltimas duas
dcadas implementou e consolidou
uma poltica de preservao da
memria fotogrfica no pas.
Antonio Grassi
Catalogao na fonte
FUNARTEI Coordenao de Documentao e Informao
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, 2 /
[organizao do Centro de Conservao e Preservao
Fotogrfica da Funarte]. 3. ed. rev. ampl. - Rio de
Janeiro: Funarte, 2004.
28p.
Contedo: Diretrizes para a exposio de
fotografias / Nora Kennedy - Preservao de fotografia
na era eletrnica / Peter Mustardo - Reproduo
fotogrfica e preservao / Francisco da Costa
.,..
Preservao de fotografias: mtodos bsicos para
salvaguardar suas colees / Peter Mustardo e Nora
Kennedy.
ISBN 85-7507-054-1
1. Fotografia. 2. Conservao de fotografias.
3. Preservao de fotografias. I. Funarte. Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica
CDD 771.46
Diretrizes para a exposio de fotografias1
I
Nora Kennedy
Mestre em Conservao Fotogrfica pelo University of Delaware's Winterthur Conservation Program,
professora adjunta do Institute for Fine Arts da Universidade de Nova York e do Institut Franais de
Restauration des Oeuvres d'Art, Paris. Trabalhou no Atelier de Restauration de Photographies, Paris; no
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; no Center for Conservation of Art
.
and Historic Artifacts, Filadlfia; no Museum of Modem Art, Nova York; e na National Gallery of Art,
Washington D.C. Comeou a trabalhar na rea de conservao fotogrfica privada em Nova York, em
1988, antes de fundar, juntamente com Peter Mustardo, a empresa The Better Image. Desde 1990
Conservadora de Fotografias do Metropolitan Museum of Arts de Nova York.
Traduo de Patrcia Tate
1. Introduo
Todo mundo possui fotografias:fotos instantneas e
slides, ampliaes e miniaturas, retratos de
pessoas e de paisagens, em preto e branco ou
em cor. H colees fotogrficas em todas as
grandes instituies do mundo, e colees
particulares nos lares. Independente de serem
delicadas fotografias artsticas, guardadas
individualmente com cuidado e reverncia, ou
fotografias de arquivos, armazenadas em grupos
e destinadas ao uso mais freqente, quase todo
mundo tem afinidade com fotos. Sem considerar
a qualidade e quantidade das imagens, desde os
raros trabalhos de um artista, ou aquelas a serem
usadas para uma funo prtica de trabalho, ou
simplesmente para reter memrias de famlias e
pessoas queridas atravs dos anos, as fotos so
parte de nossa vida diria. Justamente por causa
da profuso de fotografias em todos os aspectos
do nosso mundo, existe uma grande
familiaridade com elas, mas que nem sempre
contribui para uma atitude de respeitoso cuidado.
Nossa avidez pela fotografia muitas vezes nos
leva a danific-Ias por causa do manuseio
excessivo. Mas sobre outra forma de abuso
potencial e meios de controlar os danos dessas
fontes que este trabalho focaliza suas atenes: a
exposio de fotografias.
As fotografias tm se tornado cada vez mais um
meio popular de exposies. H Lima urgente
necessidade do estabelecimento de "normas
acordadas internacionalmente, destinadas a
garantir a segurana dos materiais fotogrficos
nas exposies. Atualmente existem dados
insuficientes sobre os quais se baseiam tais
normas, que deveriam incluir detalhes como
nveis seguros de exposio (intensidade x
tempo por ano), definidos pelo tipo de processo,
condies e muitas outras variveis. As
recomendaes existentes para materiais
fotogrficos so baseadas numa variedade de
fatores, incluindo normas e diretrizes
estabelecidas para obras de arte em papel e
artefatos; dados recolhidos de projetos de
monitorizao densitomtrica; pesquisa
conduzida por Henry Wilhelm sobre a
estabilidade dos materiais coloridos luz; e
dados empricos, baseados na observao,
compilados por profissionais no campo. As
decises de exposio tendem a ser feitas
individualmente, caso a caso, um procedimento
que, infelizmente, tem um quociente
relativamente alto de subjetividade nele inserido.
Portanto, a meta deste trabalho no apresentar
normas, mas delinear algumas diretrizes que
possam ajudar queles encarregados do cuidado
e preservao de colees fotogrficas.
2. A deciso de expor
A deciso de expor qualquer fotografia
envolve a considerao cuidadosa de uma srie
de fatores, comeando com a identificao do
tipo de processo e a compreenso da condio
de cada pea individual. Preferivelmente, a
deciso deveria tambm se basear nas
condies de exposio disponveis, e a
habilidade pessoal em control-Ias ou ajust-Ias o
quanto for necessrio. Condies de exposio
incluem no somente o tipo de luz, nveis de
iluminao, mas tambm os sempre importantes
fatores ambientais de temperatura, umidade
relativa e qualidade do ar. Estes ltimos, de
importncia crtica para a preservao de uma
pea enquanto estiver armazenada, continuam
sendo crticos durante a exibio. Outras
consideraes incluem materiais e mtodos de
apresentao usados na montagem e
emolduramento. Muitos desses tpicos so muito
complexos para serem cobertos neste breve
trabalho, e, por esta razo, uma extensa
referncia bibliogrfica est disponvel depois do
pargrafo final.
2
Se, por acaso, o processo fotogrfico, a
condio da pea ou qualquer outro fator estiver
em questo, alternativas para a exibio de uma
pea especfica tm que ser encontradas. Ser
que outra imagem poder ser mostrada no seu
lugar? Ser que uma cpia ou um fac-smile
podero ser utilizados? Ser que a durao da
exibio poder ser encurtada e os nveis de luz
diminudos para proteger a imagem? Ou, em caso
de emprstimo, podem os arranjos para o
emprstimo ser desfeitos?
Todas essas so decises importantes e,
algumas vezes, difceis. Conservadores
fotogrficos nos Estados Unidos tm trabalhado
anos a fio para estabelecer critrios e normas de
exibio que tornariam mais fcil o caminho da
tomada de deciso. O que segue so algumas
diretrizes que resultaram deste trabalho.
3. Partes componentes: material da imagem
final, camada adesiva e suporte
O primeiro passo na deciso de expor, ou no,
reconhecer exatamente com o qLre se est
lidando, e identificar qual o processo fotogrfico
que foi usado para criar a imagem que se tem em
mos. Identificao um assunto muito complexo
que no pode ser abordado de maneira plena
neste trabalho. uma habilidade que continua a
se desenvolver, mesmo depois de anos de
estudos. Um nmero de boas fontes de referncia
sobre este tpico esto listadas na seo Leitura
Adicional. No mbito deste trabalho e do tpico de
exposio, esta discusso ficar limitada s
partes componentes de todos os materiais
fotogrficos, que so o material da imagem final,
a camada adesiva e o suporte. A sensibilidade de
qualquer fotografia luz vai ser determinada por
cada um dos componentes, assim como pelas
interaes entre elas. Exemplos das trs partes
componentes de vrios processos fotogrficos
sero apresentados na seo seguinte,
juntamente com diretrizes sobre o elemento mais
sensvel em cada caso.
O material fotogrfico da imagem final o que
realmente se v como imagem. Nas fotografias
em preto e branco, ele consiste de partculas de
prata finamente divididas que produzem a
imagem. Nas fotografias do sculo XIX, estas
podem aparecer com a colorao desde o
marrom arroxeado at o marrom amarelado. Nos
materiais coloridos cromognicos
contemporneos, corantes so usados como
material da imagem final.
O material da imagem final muitas vezes
suspenso sobre o suporte em um meio
transparente chamado camada adesiva
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
(aglutinante ou ligante), que mantm e protege as
partculas da imagem. Os aglutinantes geralmente
mais usados no sculo XIX incluam o albmen e
o coldio, enquanto a gelatina o ligante
predominante usado no sculo XX. H alguns
casos nos quais no existe um aglutinante e a
imagem se mantm aninhada entre as fibras do
papel. Exemplos de todos estes processos sero
apresentados a seguir.
Finalmente, tem-se o suporte. Um suporte
fotogrfico pode ser qualquer coisa sobre a qual
se pode aplicar uma pelcula de meio sensvel
luz. Os suportes predominantes, usados
historicamente para imagens positivas, tm sido
papel, metal e vidro. Um fotgrafo contemporneo
de Nova York tem feito experincias usando
folhas vegetais.
4. Exemplos
Esta seo cita exemplos de como diferentes
processos fotogrficos podem ser divididos nas
suas partes componentes para permitir uma
anlise de sua sensibilidade luz. A lista mais
ou menos cronolgica.
1. daguerretipos
O daguerretipo um dos primeiros processos
fotogrficos inventados. Consiste de uma placa
de cobre revestida com prata (o suporte) com
uma imagem final de amlgama de mercrio e
prata. No h camada de aglutinante. Como
todos os componentes deste tipo de fotografia
so metlicos, deveriam ser relativamente
inalterados pela exposio luz. Contudo, esta
situao muda quando outros elementos so
adicionados, assim como pigmentos aplicados
mo, ou elementos de estojos e molduras.
Elementos do estojo, tais como tecidos muitas
vezes usados opostos placa de daguerretipo,
se tornaro componentes sensveis que tm de
ser protegidos da deteriorao causada pela luz.
2. fotografias em papel salgado
As fotografias em papel salgado se juntam aos
daguerretipos como um dos processos mais
antigos, mas so muito diferentes na sua
produo. Aqui a imagem final de partculas de
prata finamente divididas que se aninham
diretamente na superfcie superior do suporte de
papel, sem um aglutinante. Se for bem
processada, a imagem de prata em si no ficar
suscetvel deteriorao pela luz. A descolorao
ou esmaecimento que so freqentemente
observados nas imagens em preto e branco so
devido a reaes de oxidao-reduo, a qual,
em imagem bem processada, ocorre sob
condies ambientais precrias de temperatura,
ICadernos tcnicos de conservao fotogrfica
umidade relativa e qualidade do ar. Qualquer
mancha na imagem pode ser causada ou por uma
fixao deficiente ou por lavagem insuficiente.
Pelo fato de no haver aglutinante, o componente
mais sensvel luz da fotografia de papel salgado
o suporte. Uma possvel vantagem das
fotografias sobre os artefatos de papel que o
papel, geralmente, de altssima qualidade. Isto
indispensvel, j que o papel deve exercer uma
funo de inrcia qumica durante o processo de
criao da imagem.
3. fotografias em papel albuminado
Fotografias em papel albuminado so similares,
na sua produo, s fotografias em papel
salgado, exceto que um aglutinante adicionado
s partes componentes da imagem de prata e
suporte de papel. O albmen, ou clara de ovo de
galinha, ir descolorir quando exposto luz. A
imagem de prata, outra vez, se bem processada,
dever se manter relativamente bem, enquanto o
suporte de papel continuar a ser sensvel
exposio luz. A camada adesiva
(o aglutinante) se torna o elemento sensvel
porque mais inclinado descolorao do que
outros ligantes, tais como a gelatina e,
especialmente, o coldio.
Uma advertncia deveria ser inserida aqui sobre
os papis tingidos com corantes (tinted papers).
Srgio Surgi, agora da empresa Archives, no Rio,
autor de pesquisa original nesta rea. Corantes
foram introduzidos no ligante e, mais tarde, s
camadas de barita para contra-atacar a
descolorao das camadas adesivas de albmen
(inicialmente). Os corantes usados so
extremamente fugidios luz, at o ponto onde
vo se desbotar completamente depois de
perodos de exposio relativamente curtos e
moderados. A sensibilidade do corante luz vai
depender de ele ter sido adicionado ao
aglutinante ou a uma camada, em processos
fotogrficos posteriores, chamada de barita.
Quando uma fotografia com corantes nas reas
de altas luzes estiver sendo considerada para
uma exposio, e h dvidas sobre a localizao
do corante, melhor no exibi-Ia.
4. fotografias coloridas a mo
Com imagens coloridas a mo, uma questo
deve ser levantada quanto ao meio aplicado, cuja
suscetibilidade ao dano causado pela luz poder
variar. bom ser sempre lembrado que o dano
causado pela luz cumulativo e irreversvel.
5. platinotipias
As platinotipias tm a reputao de oferecer boa
estabilidade devido a sua imagem de platina. Nos
ltimos dez anos esta noo foi estremecida pela
evidncia de que, mesmo que a imagem
permanea inalterada depois de um longo perodo
de exibio, o suporte de papel sobre o qual a
imagem final est gravada aparenta, em muitos
casos, ser suscetvel ao dano. Provavelmente
isso se deve, em parte, ao potencial de os sais
metlicos e cidos residuais permanecerem no
papel depois do processamento. Esses podem
produzir um suporte de papel levemente cido,
que mais suscetvel deteriorao pela luz do
que uma fotografia em papel salgado, por
exemplo. O dano provocado pela luz resulta num
papel de suporte desbotado, manchado e/ou
quebradio.
6. ciantipos
Os ciantipos parecem ser nicos em sua
resposta deteriorao induzida pela luz;
enquanto eles desbotam consideravelmente
durante a exposio, a imagem se regenera se for
guardada em ambiente escuro, na presena de
alguma umidade. Contudo, deve ser notado que
essa regenerao apenas parcial, podendo uma
perda gradual da imagem acontecer com
perodos sucessivos de exposio.
7. papis de revelao qumica de gelatina e
prata (si/ver gelatin developed out papers-
O.O.P)
O prximo item que ns encontramos nesta
listagem abreviada o processo contemporneo
dos papis revelados de gelatina e prata (O.O.p),
ou o convencional preto-e-branco. Estas
fotografias, se bem processadas, tm uma
imagem de prata reforada, que alm de serem
relativamente insensveis luz, toleram muito
melhor os ataques da deteriorao
oxidativa-redutiva do que as fotografias anteriores
de imagem de prata por impresso direta da luz
(printing out papers
- PO.P). A gelatina, na qual
as partculas de prata ficam em suspenso,
menos suscetvel ao amarelecimento que o
albmen, e o papel suporte no mais um "papel
simples", mas revestido com uma camada da
gelatina pigmentada ou "barita", que oferece um
grau de proteo da radiao sobre o suporte de
papel. Resumindo, essas fotos so extremamente
resistentes s diferentes formas de deteriorao,
incluindo aquelas que so induzidas pela luz.
Desde 1960, um tipo de base de papel
fotogrfico tem sido usado, que geralmente
chamado de papel resinado ou papel RC. Esses
papis consistem em um papel com "base de
fibra" que foi modificado com revestimentos de
plstico de polietileno, no anverso e reverso.
Esses papis plastificados foram introduzidos
para acelerar as etapas do processamento e
reduzir as ondulaes. Alguns dos primeiros
papis RC tinham um problema de rachaduras
3
4
provocadas pela luz, devido produo de
xidos pelo pigmento branco (dixido de titnio)
na camada barita. Esses xidos atacavam a
camada de polietileno (RC), causando um fino
padro de rachaduras sobre a superfcie total.
Os xidos tambm podem afetar a imagem de
prata. Este problema j foi declarado como
corrigido com a adio de estabilizadores.
Contudo, tem-se que levar em considerao que
as superfcies dos papis iniciais usados para
fotos em preto e branco e em cores podem rachar
sob exposio luz.
8. materiais coloridos
Com materiais coloridos, as notcias no so
nada satisfatrias. H uma grande variedade de
processos coloridos, e uma boa referncia o
livro de Henry Wilhelm e Carol Brower, de 1993,
onde h muita informao sobre a sensibilidade
de processos especficos em cores. Nos materiais
cromognicos (processo usado por laboratrios
fotogrficos comuns), os corantes usados se
desbotam quando expostos luz, e tambm
quando armazenados no escuro. Infeliz e
ironicamente, os materiais para cores so melhor
vistos em nveis de luz mais altos, onde as cores
se destacam.
5. Avaliao de condies
Agora que uma identificao do processo j foi
feita, deve-se continuar a coletar evidncias
sobre a pea, para chegar a uma deciso de
como e por quanto tempo se deve colocar uma
certa fotografia em exposio. Algumas das
formas de deteriorao evidentes j podem ter
sido usadas como dicas na identificao. As
seguintes perguntas devem ser feitas: A
fotografia est em perfeitas condies, ou j
est deteriorada de modo significativo?
Pesquisas prvias indicam que imagens
inalteradas podem sofrer mais deteriorao que
aquelas j deterioradas, se expostas sob as
mesmas condies (Severson, 1986). A
estabilidade fsica da pea tambm merece
muita considerao: a camada adesiva est
rachando, a emulso est se desprendendo ou
to frgil que no poderia resistir s condies
de exibio sem qualquer dano? Estas so
questes importantes, especialmente quando
viagens e outras mudanas esto envolvidas.
Ser que a imagem de prata foi bem
processada? (Isto, muitas vezes, difcil de ser
determinado, a menos que manchas bvias ou
descolorao j estejam presentes.) Uma
imagem de prata mal processada vai ser mais
vulnervel ao dano fotoqumico do que aquela
que foi bem processada.
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
Se o processo for bastante estvel e a imagem
individual estiver em boas condies, pode-se,
ento, proceder prxima etapa das diretrizes:
outras consideraes.
6. Outras consideraes: manuseio adicional
Fotografias escolhidas para uma exibio sero
expostas a um estresse adicional devido ao
inevitvel aumento de seu manuseio. Este
manuseamento adicional acontece durante o
processo de seleo, montagem e
emolduramento, e durante o transporte, quando
as fotos so emprestadas. Mesmo os perigos dos
tratamentos de conservao devem ser
considerados. Apesar de sempre bem
intencionado, e de preferncia executado por um
profissional de conservao bem treinado, o
prprio tratamento ir somar um elemento a mais
na equao do potencial de danos.
7. Algumas recomendaes: condies de
exibio
Uma vez que foi estabelecido que as
fotografias examinadas podem ser exibidas, a
prxima etapa determinar como isso pode ser
feito com segurana. O controle das condies
de exibio um fator muito importante para que
as peas relacionadas para a exposio sejam
resguardadas ao mximo de possveis estragos e
deteriorao. Sob condies de exibio,
podemos destacar os seguintes itens: tipo e
nveis de luz; durao da exibio; outros fatores
ambientais, tais como temperatura, umidade
relativa e qualidade do ornas reas de exibio e
enquanto as fotos estiverem em trnsito. Alm
disso, certos "dispositivos" podem ser usados
para moderar ainda mais as condies de
exibio. Estes esto descritos abaixo.
As condies de exibio podem ser
primeiramente definidas pelo tipo de luz a ser
usado. Esta uma rea de especializao por si
s, mas uma regra geral evitar a radiao
ultravioleta (UV). Isto no quer dizer que se toda
a UV for removida, suas fotografias estaro
seguras. Todos os comprimentos de onda de luz
so prejudiciais, no apenas a ultravioleta,
mesmo sendo esta a mais energtica.
A luz natural pode ser problemtica porque
difcil de ser controlada. A luz solar se movimenta
no decorrer do dia e, dependendo da localizao
da exibio, isto pode resultar em condies
graves em alguns horrios. A luz solar direta tem
que ser evitada a todo custo. Os nveis de
footcand/& e ultravioleta produzidos pela luz solar
so inaceitveis para materiais fotogrficos.
Lmpadas fluorescentes produzem mais UV do
ICadernos tcnicos de conservao fotogrfica
que o aceitvel, apesar de poderem ser
modificadas com filtros. bom notar que os
sistemas de filtros tm que ser monitorados e
substitudos regularmente. Lmpadas
incandescentes de tungstnio so mais
recomendveis do que as fluorescentes para
manter-se o contedo de UV a um mnimo.
Em termos de todos os nveis importantes de
luz, algumas instituies norte-americanas
comearam a designar categorias de processos
fotogrficos como "sensveis", "menos sensveis"
e "mais resistentes", que podem ser exibidos a ou
abaixo de 5, 10 e 15 footcandles,
respectivamente. Como j discutimos
anteriormente, estas categorias no sero
mantidas se a condio da pea ditar o contrrio.
Na categoria "sensvel" podem-se incluir as
fotografia em papel alburninado, os ciantipos,
as platinotipias e at os materiais coloridos
cromognicos, apesar de estes ltimos serem
melhor percebidos nos nveis de luz mais altos,
para a interpretao adequada da cor.
Aqueles a serem exibidos a ou abaixo de 10
footcandles incluem fotografias em papel salgado
e gomas bicromatadas. Estas ltimas consistem
de pigmentos contidos num ligante de goma
arbica sobre o papel, e eles so to estveis
quanto as estabilidades de suas partes
componentes, que podem ser bastante altas. Os
materiais fotogrficos "mais resistentes" perfazem
uma categoria particularmente pequena apenas
com daguerretipos no coloridos a mo e sem
estojo, e fotografias contemporneas reveladas
em base de fibra de gelatina e prata. Uma quarta
categoria poderia ser adicionada para aquelas
fotografias que nunca deveriam ser exibidas. Isto
iria incluir imagens mais antigas, e algumas das
mais recentes: desenhos fotognicos -
photogenic drawings (estabilizados, mas no
fixados, papis salgados) e materiais Polaroid,
tais como as fotografias em SX-70. Os primeiros
contm uma boa quantidade de haletos de prata
sensveis luz, alm da imagem de prata, e ir ou
aceitar a revelao ou se desbotar com
relativamente pouca exposio luz. Alm disso,
eles representam as mais antigas experincias da
histria da fotografia e so inestimveis e
insubstituveis. Os materiais Polaroid so muito
suscetveis ao dano pela luz, e como so originais
nicos (no h negativos envolvidos), tm valor
considervel.
Em todo caso, os nveis de luz deveriam ser
mantidos os mais baixos possveis sem
comprometer demais o prazer do visitante.
"Dispositivos" que j provaram sua utilidade so o
escurecimento das galerias de arte, que
permitiro a adaptao da viso do espectador a
nveis mais baixos de luz, antes de entrar na rea
da exibio. Com o uso de tintas mais escuras ou
tecidos nas paredes, as fotografias montadas iro
ter uma aparncia mais brilhante pelo contraste.
O simples estabelecimento dos nveis de luz
no o suficiente. O clculo de quanta exposio
uma fotografia est sofrendo deveria incluir
fatores de intensidade multiplicados pelo tempo
em footcandle/horas ou lux/horas por ano. Muitos
museus limitam a durao das exibies a trs
meses por ano, como maneira de limitar a
exposio total. Apesar de estes resultados serem
escolhidos arbitrariamente, eles oferecem uma
diretriz. Algumas colees tambm determinaram
o quociente de footcandle/hora por ano para cada
tipo de processo, como diretriz. Usando este
mtodo, os nveis de footcandle podem ser
aumentados um pouco mais, se a durao da
exibio for reduzida. Repetindo, cada vez que
houver dvida, importante manter o tempo de
exibio ao mnimo.
.Ainda com referncia ao controle das condies
de exposio, no se deve esquecer o controle
sempre importante dos outros fatores ambientais,
como a temperatura ambiente, umidade relativa e
qualidade do ar. Estes continuam sendo de
extrema importncia para o ambiente de
armazenagem, e j que o dano causado pela luz
pode ser exacerbado por condies de alta
umidade, temperaturas elevadas etc., essas so
at de maior importncia durante uma exibio.
Enquanto normas so difceis de serem
estabelecidas para fotografias, dada a grande
variedade de materiais usados na sua
manufatura, os nveis geralmente aceitos so de
68F (20C) ou mais baixo, e 35-45% UR.
Tambm temos que reconhecer que estas
condies sero bastante difceis de controlar
quando as fotografias forem envolvidas em
situaes de trnsito, seja de um edifcio para
outro, ou de um continente a outro.
Em termos de qualidade do ar, a filtragem do ar
para o recolhimento de partculas e agentes
oxidantes, por exemplo , naturalmente,
recomendada. Contudo, os preparativos
relacionados com uma exposio, tais como o
recondicionamento de assoalhos, a pintura de
paredes com tinta a leo, o uso de adesivos para
a colocao de carpetes, tm que ser evitados na
presena de fotografias. Essas atividades, se
essenciais, deveriam ser levadas a cabo com
bastante antecedncia, para permitir tempo
suficiente para uma completa limpeza do ar,
atravs de ventilao intensiva, para que o
material fotogrfico no seja afetado.
5
6
Em muitas instituies existe a opo de usar
cpias ou fac-smiles em exibies, no lugar dos
originais. Nos casos onde a informao
apresentada pela imagem o ponto de interesse,
cpias "dispensveis", coloridas ou em branco e
preto, so perteitamente apropriadas para
exposies de longo prazo e at permanentes. A
xerografia colorida est sendo usada
extensivamente para a reproduo de muitos
tipos de fotografias, assim tambm como
documentos, com bom efeito. Fac-smiles e
simulacros podem ser criados no caso onde
ambos, a imagem e o processo so importantes.
Existem hoje fotgrafos praticantes dos processos
do sculo XIX em nmero suficiente para permitir
que a criao e utilizao de fac-smiles seja uma
alternativa prtica exposio excessiva dos
originais sensveis.
Outros "dispositivos" que podem reduzir a
exposio total sobre uma pea incluem o uso de
luzes ativadas pelo observador ou pelo detetor de
movimento, de modo que as fotografias s sero
iluminadas quando uma pessoa estiver presente.
Em casos raros, algumas instituies tm usado o
artifcio de envolver as peas mais sensveis com
uma cortina de tecido que tem de ser aberta para
permitir a viso.
8. Monitorizao densitomtrica
O uso da monitorizao densitomtrica uma
maneira de fazer o acompanhamento de como as
peas esto sendo afetadas durante o perodo de
exibio. Os densitmetros tm sido
tradicionalmente usados para a monitorizao,
apesar de que, mais recentemente, os
colormetros e os espectrofotmetros esto sendo
considerados como meios de prover informao
ainda mais detalhada. A compilao de dados
densitomtricos tem sido discutida, nos Estados
Unidos, para formar um banco de dados atual
para o estabelecimento de diretrizes para
exibies. Uma excelente discusso sobre
tcnicas de monitorizao densitomtrica pode
ser encontrada nos trabalhos de Wilheim (1981) e
Severson (1987).
9. Concluso
A exibio pode ser uma das mais difceis reas
encaradas pelos conservadores fotogrficos hoje
em dia, dado o crescimento da popularidade da
fotografia como um meio de exibio.
importante lembrar que o dano ocasionado pela
luz cumulativo e irreversvel. Uma vez que o
dano se efetua, no h maneira de desfaz-Io.
certamente melhor, como com a maioria das
questes neste campo, errar mais para o lado
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
conservador. Contudo, isso no quer dizer que as
fotografias deveriam estar permanentemente
escondidas, para sua proteo at os sculos
futuros. desafio do conservador estabelecer as
melhores condies possveis e descobrir
maneiras pelas quais as fotografias possam ser
vistas e admiradas sob circunstncias tais que
iro minimizar sua deteriorao e dano. Muitas
vezes isso vai envolver uma boa dose de
diplomacia poltica e negociao, assim como o
treinamento de curadores, mantenedores e a
educao da populao em geral. Atarefa de um
conservador tem mltiplas faces, e inclui
tratamentos de conservao e consultorias de
preservao, alm de funes mais
administrativas.
Com a exibio no diferente: aqui est sua
responsabilidade de permitir que trabalhos
bonitos e importantes sejam vistos da maneira
mais segura possvel, e assegurar tambm sua
continuada preservao.
Finalmente, quero expressar aqui o meu
reconhecimento aos vrios amigos e colegas
brasileiros que se esforaram com tanto afinco
para que eu tivesse a oportunidade de participar e
apresentar meu trabalho nesta Conferncia da
Abracor, de 1994.
Leitura adicional
ANDERSON, Stanton I. e ANDERSON, Richard J.
"A study of lighting conditions associated with
print display in homes", Journal of Imaging
Technology, 17:3, jun/jul. 1991, pp. 127-132.
BALDWIN, Gordon. Looking at photographs: a
guide to technical terms, Malibu, Califrnia: J.
Paul Getty Museum, 1991.
COLBY, Karen M. "A suggested exhibition policy
for works of art on paper", Journal of the IIC-
CG, 17, 1993, pp. 3-11.
GILES, C.H., FORRESTER S.D., HASLAM, H. e
HOM, R. "Light fastness of colour
photographs", Journal of Photographic
Science, 21: 19-23, 1973.
LEE, S.B., BOGAARD, L., e FELLER, R.L.
"Darkening of paper following exposure to
visible e near-ultraviolet radiation", Journal of
the American Institute for Conservation, 28:1,
1989, pp.1-18.
MCELHONE, John P. "Determining responsible
display conditions for photographs", The
impertect image: photographs their past.
present e future, Conference Proceedings, abro
1992. The Center for Photographic
Conservation, maio 1993, pp. 182-192.
MICHALSKI, Stefan. "Towards specific lighting
guidelines", Postprints from the Dresden
ICadernos tcnicos de conservao fotogrfica
conference, ICOM Committee for
Conservation, 1990, v. 2, pp. 583-588.
MOOR, lan L. e MOOR, Angela H. "Exhibiting
photographs: the effects of the exhibition
environment on photographs", The imperfect
image: photographs their past. present and
future. Conference Proceedings, abro 1992.
The Center for Photographic Conservation,
maio 1993, pp.193-201.
POWERS, Sandra. "Why exhibit? The risks
versus the benefits", The American Archivist,
41 :3, jul. 1978, pp. 297-306.
PRETZEL, Boris. "Analysis of comparative color
changes occurring in a set of 19th century
photographs by Lady Hawardwn", The
imperfect image: photographs their past.
present and future, Conference Proceedings,
abro 1992. The Center for Photographic
Conservation, maio 1993, pp. 165-181.
REILLY James M. Care and identification of 19th
century photographic prints, Rochester:
Eastman Kodak Company, 1986.
REILL Y, James M. "Role of the maillard, or
'protein-sugar' reaction in highlight yellowing of
albumen photographic prints", Preprints of the
American Institute for Conservation, maio
1982, pp. 160-168.
REINHOLD, Nancy. "The exhibition of an early
photogenic drawing by Henry Fox Talbot", AICI
PMG: Topics in Photographic Preservation,
1993, v. 5. Compilado por Robin E. Siegel, pp.
89-94.
RITZENTHALER, Mary Lynn, et aI. Archives and
manuscripts: administration of photographic
collections, Basic Manual Series, Chicago:
Society of American Archivists, 1984.
ROMER, Grant B. "Can we afford to exhibit our
valuable photographs?" AIC/PMG: Topics in
Photographic Preservation, 1986, v. 1.
Compilado por Maria S. Holden, pp. 23-30.
SEVERSON, Douglas G. "The effects of exhibition
on photographs", AIC/PMG: Topics in
Photographic Preservation, 1986, v. 1.
Compilado por Maria S. Holden, pp. 38-42.
SHELL, Ellen Ruppel. "Memories that lose their
color", Science, 5:7, set. 1984, pp. 40-47.
SIEGEL, Robin. "Light-fading of color
transparencies on desk-tops", AIC/PMG: Topics
in Photographic Preservation, 1988, v. 2.
Compilado por Maria S. Holden, pp. 62-68.
WARE, Mike. Mechanisms of image deterioration
in early photographs, London: The Science
Muse,um, 1994.
WILHELM, Henry. "Colo r print instability", Modern
Photography, 43:2, fev. 1979, pp. 92-
93,118,120-121,124.134.140,142 e 176.
WILHELM, Henry. "Going, Going, Gone!!! The
disappearing image", Popular Photography,
jun. 1990, pp. 38-49.
WILHELM, Henry. "Monitoring the fading and
staining of color photographic prints", Journal
of the American Institute for Conservation,
21 :49-64, 1981.
WILHELM, Henry e BROWER, Carol. The
permanence and care of color photographs:
traditional and digital color prints. color
negatives. slides and motion pictures. Grinnell,
louva: Preservation Publishing Company, 1993.
7
Notas
1
Este trabalho foi apresentado em ingls no VII
Seminrio da Abracor - Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais,
Petrpolis, Rio de Janeiro, em novembro de 1994, com
o ttulo Guidelines for exhibiting photographs.
2
Nota de reviso tcnica: footcandle - unidade de
iluminao, fotometria; 1 lux = 1/10 footcandle, ou seja,
5, 10 e 15 footcandles correspondem a 50, 100 e 150 lux.
Preservao de fotografia na era eletrnica1
I
Peter Mustardo
Graduado no Columbia University's Advanced Certificate program in Preservation Administration e master
of science na Columbia University, School of Library Service. Trabalhou como assistant conservator no
International Museum of Photography, na George Eastman House, e como deputy directore chefe da
seo de Preservao do New York Municipal Archives. Foi coordenador regional de Preservao no
National Archives em Washington, D.C.. Comeou seu trabalho particular em conservao fotogrfica em
Nova York, em 1982. Fundou, juntamente com Nora Kennedy, em 1991, a empresa The Better Image, que
atualmente dirige.
Traduo de Patrcia Tate
Afirma-se que, em 1839, o pintor francs
Paul de Ia Roche exclamou, aps ter visto
sua primeira fotografia: "A partir de agora, a
pintura est morta." A histria, certamente,
provou que ele estava errado, j que a pintura
continuou a florescer, lado a lado com a nova
arte da fotografia. Ns devemos ter sempre
esta histria em mente quando sentimos,
hoje, o impulso de dizer que a fotografia,
assim tambm como a sua preservao, vai
ser completamente superada com a chegada
da Era Eletrnica ou Digital.
Alguns de vocs, que tiveram o prazer de
examinar minuciosamente os detalhes e as
caractersticas da superfcie de um daguerretipo
colorido a mo, uma fotografia original de
albmen ou uma platinotipia encerada, iro
entender que, certamente no agora, e de
maneira questionvel em qualquer data futura,
uma imagem gerada por computador poder
oferecer as qualidades palpveis especficas
daqueles processos histricos. Isso,
na{uralmente, no quer dizer que os
computadores no tenham lugar na fotografia ou
na sua preservao, muito pelo contrrio. Eles
certamente tm seu papel, mas este tem de ser
meticulosamente investigado e entendido, antes
de que qualquer instituio possa assumir o
compromisso de usar meios eletrnicos para a
preservao.
Ao longo da minha palestra desta manh,
usarei, em prol da convenincia, os termos
Eletrnica(o) e Digital mais ou menos
intercalados. No tenho certeza se h alguma
diferena substancial entre eles. Contudo, como
ponto mais importante, gostaria de comear
esclarecendo o sentido de trs pares de termos.
Inicialmente vamos incluir fotografia como termo
oposto a imagem digital. Por aquela ns devemos
entender o sentido tradicional de uma imagem
produzida pela ao qumica da luz sobre uma
superfcie sensvel luz, e, por esta (imagem
digita~, uma imagem baseada no computador,
criada diretamente dentro dele, ou produzida pela
varredura (scanning) de uma imagem j existente,
convertendo sua informao em cdigo
eletrnico.
Outra distino importante entre um artefato, e
seu valor de artefato, em oposio a informao e
o valor de informao contido no artefato. Aquele
mais facilmente ilustrado, porque um artefato
tem um valor intrnseco, muitas vezes premiado
por sua veracidade histrica, e algumas vezes
por seu valor monetrio. A informao, por sua
vez, e mais associada a cpias de baixo custo,
reprodues, e, como tais, valorizadas apenas
por seu contedo informativo. Talvez uma
analogia apropriada a ser utilizada aquela do
autgrafo. Algumas vezes muito apreciado e at
bem valorizado, o autgrafo original de um
personagem importante pode gerar somas
substanciais de dinheiro no mercado aberto. Isto
ocorre porque o artefato em si, o papel original e a
tinta aplicada diretamente pela pessoa que
assinou aquele documento na poca da sua
criao nico ou, no mnimo, muito raro. Se
algum faz uma cpia daquele autgrafo e
duplica o contedo informacional 25 vezes, o
valor histrico e, certamente, o valor monetrio
das cpias vai ser insignificante. Quando se tem
apenas a informao e no o artefato, certas
coisas so possveis, outras no.
A terceira distino que quero salientar esta
manh entre o futuro da preservao da
fotografia e a preservao de imagens digitais
na Era Eletrnica. Aquela ir envolver o uso de
computadores e tecnologias digitais para
preservar imagens fotogrficas pela melhoria do
acesso, enquanto esta ser mais uma questo
de gesto, para prevenir que os sistemas de
armazenamento de informao digital se tornem
danificados, perdidos ou obsoletos.
10
Todos esses temas sero abordados no breve
espao desta palestra. Espero que eles gerem
perguntas, pois eu mesmo tenho algumas que
ainda no esto bem respondidas. Uma coisa que
fica claro que estamos no meio de um perodo
de mudanas muito rpidas, muito excitantes e
muito confusas.
Entre as questes a serem consideradas quanto
ao uso dos computadores para a Preservao da
Informao Fotogrfica e suas vantagens e
desvantagens, so as seguintes: acesso; espao;
custos; uso na restaurao; normas; preservao.
1. Acesso
Acesso uma palavra popular no campo da
informao computadorizada nos dias atuais, e
usada para convencer os administradores
relutantes a informatizarem suas colees, a fim
de alcanarem audincias cada vez maiores. Os
registros de imagem computadorizados podem
ser obtidos por varredura (scanned), feita pelo
uso de palavras-chaves para a procura.
Teoricamente, voc poderia acessar e ver
imagens dando entrada numa palavra de busca
ou uma srie de palavras que so digitadas para
abrir entradas individuais. Dependendo da
natureza dos dispositivos especficos de sada,
um simples comando de impresso produzir
imagens sob demanda. (A natureza dessas
imagens e sua preservao poderia ser,
facilmente, o tema de outra palestra.) Esse
mtodo computadorizado para a busca em
colees de imagens ir, necessariamente,
diminuir a deteriorao causada pela procura
manual, mais tradicional e trabalhosa, dos
registros de fotografias originais. Contudo, bom
lembrar que a simples posse de um sistema
computadorizado no trar resultados imediatos.
A catalogao de uma coleo fotogrfica e a
execuo de anotaes detalhadas sobre o
contedo de cada imagem exige um grande
esforo, tanto fsico quanto intelectual. O velho
adgio que diz ser a fotografia mais valiosa que
mil palavras fica muito patente quando se tenta
catalogar uma imagem para ser computadorizada.
O tempo e a energia de uma equipe
necessrios para catalogar apropriadamente uma
coleo de fotografias enorme e em proporo
direta ao produto final. Quanto maior for o tempo,
a energia e a especializao empregados para
catalogar uma fotografia, maior ser a utilidade do
produto final. Tambm no se pode esquecer que
qualquer coleo fotogrfica vai ser,
necessariamente, manuseada muito ativamente
durante o decorrer da catalogao. Uma ateno
especial dada ao treinamento da equipe e aos
procedimentos de manuseio, antes de comear o
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
projeto, ir minimizar a possibilidade de danos
que podem ocorrer no perodo de transferncia
da coleo para o formato digital.
Intimamente ligada questo do acesso est
tpico da disseminao. Uma vez capturado, o
contedo inteiro de um catlogo
computadorizado pode, facilmente e com muita
segurana, ser copiado repetidamente, e as
cpias serem mandadas para um nmero de
instituies pelo pas ou pelo mundo inteiro. Tudo
o que preciso para um pesquisador de qualquer
localidade remota ter acesso a um conjunto de
incrveis imagens, anteriormente inconcebveis,
possuir um sistema de software e hardware
compatvel e um modem. Isto, naturalmente, a
tremenda vantagem da Era Eletrnica. Um melhor
acesso e uma distribuico de informao cada
vez maior (no o acesso aos artefatos em si),
contribuem para a democratizao da informao
da mesma forma que os tipos mveis trouxeram
os livros impressos, e com eles um nvel muito
maior de educao a populaes inteiras.
2. Economia de espao
O fato de uma coleo inteira de imagens
fotogrficas poder ser armazenada num
disquete, menor do que uma carteira de dinheir
comum, oferece uma grande vantagem sobre a:
outras tecnologias de armazenagem, tais como
microfilmagem ou a tradicional duplicao
fotogrfica. Esta economia de espao
resultado de uma maior densidade de
codificao ou compactao oferecidas pela
armazenagem eletrnica. Contudo, esta
economia de espao tem o seu preo, j que
compactao significa que qualquer dano no
meio de armazenagem poder resultar em
perda enorme, seno total, da informao
codificada. Por outro lado, um arranho em uma
fotografia muitas vezes pode ser reparado,
sombreado ou simplesmente ignorado, sem a
perda da apreciao da imagem. Se, entretanto,
um arranho similar acontecer na superfcie de
um disquete, causado por uma partcula de
poeira, o resultado poder ser a perda total e
irrecupervel da informao. Tudo vem com seu
prprio conjunto de vantagens e desvantagens.
3. Uso na restaurao
O uso de computadores na restaurao de
fotografias j bem conhecido e altamente
elogiado. Em nossa prtica na empresa The
Better Image, tivemos a oportunidade de utilizar
os servios de imagem eletrnica para substitui
grandes reas de perda, reparar rasgos graves,
realar cores perdidas e corrigir desequilbrios
de cores em fotografias originais. At fizemos a
remoo completa de figuras indesejveis em
I
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
fotografias, sem deixar o mnimo trao, a pedido
de clientes. O importante nesses procedimentos
foi que os originais foram, em cada caso,
devolvidos aos seus donos, totalmente
inalterados. Depois de ter passado pelo
"escaneamento" e convertidos em cdigo
eletrnico, os originais no eram mais
necessrios, e as imagens produzidas pela
varredura foram manipuladas de vrias maneiras
para permitir a obteno do produto final
desejado. Portanto, conforme a distino crtica
anterior, a informao foi restaurada, no o
artefato. Em cada caso os clientes fomos ns
mesmos, e gostamos muito dos resultados.
Colocando a questo tica de alterar imagens
histricas parte, o potencial do computador para
a restaurao de imagens produzidas por
varredura espantoso.
4. Normas
Uma desvantagem da computao que,
atualmente, no h normas aceitveis no mbito
nacional para a produo ou preservao a longo
prazo, de registros digitais. Esse fato contribui
para que agncias de financiamento ou
subveno se sintam relutantes em destinar
fundos para a transferncia de colees de
fotografias para a mdia digital. Sem chegar a um
acordo quanto aos procedimentos padres,
materiais e condies de armazenagem, os
rgos financiados pelo governo federal ainda se
firmam nas escolhas familiares e bem
documentadas de microfilmagem e da duplicao
tradicional de fotografias como meios de
preservar colees fotogrficas e aumentar o
acesso. Mesmo que a promessa da captura
Eletrnica/Digital tenha um bom apelo, esses
rgos esto autorizados a financiar apenas os
mtodos provados de preservao das colees.
At esta data, a captura digital no considerada
uma forma aceitvel de preservao.
5. Preservao do meio
Disquetes, CD-ROM, discos rgidos, todos estes
podem e se degradam devido a um nmero de
fatores conhecidos por todos ns. Nveis
excessivos de temperatura e umidade relativa,
partculas estranhas, cargas magnticas, ataque
biolgico, acompanhado de danos fsicos
proveniente da presso, golpes, arranhes e
sujidades, tudo isso pode produzir um efeito
devastador sobre a informao mantida nos
dispositivos de armazenamento eletrnico/ digital.
O armazenamento recomendado a baixos
nveis de temperatura e de umidade relativa, num
meio ambiente limpo e livre de partculas e
poluentes gasosos, dentro de acondicionamento
de boa qualidade. Contudo, como estes
dispositivos de armazenamento so vistos
unicamente como transportadores de informao,
e no como valorosos artefatos em si mesmos,
sua freqente duplicao e proteo - no
somente do dano fsico, mas da obsolescncia -
essencial para sua preservao. Considerando
que eles so apenas teis se houver uma
mquina disponvel para decodificar e interpretar
seu contedo. a continuao e disponibilidade
dos sistemas de software e hardware tm que ser
asseguradas se a informao for til no futuro.
Este fato, aparentemente simples, no certo,
assim como a rpida taxa de mudanas na
indstria da informtica, que introduz formatos
cada vez mais novos, verses de software e
novos projetos de hardware, nem todos
imediatamente compatveis com as verses
anteriores.
Sob este aspecto, a questo da preservao de
registros eletrnicos se torna mais uma questo
de gerenciamento do que um tema para um
conservador tradicional ou administrador de
preservao. Dados eletrnicos tm que ser
atualizados regularmente para permitir que a
informao contida nos transportadores possa
"migrar" para verses de software mais
adiantadas e para novos modelos de hardware.
Dada a rpida taxa de obsolescncia nesta
indstria atualmente, isso se torna uma real
preocupao entre os administradores de
registros eletrnicos.
H um nmero considervel de outros
problemas bastante complexos e ainda no
resolvidos que sero levantados quando nos
aprofundarmos na nova Era Eletrnica. Questes
de direitos autorais vo se tornar difceis de
serem resolvidas usando as antigas normas
baseadas na palavra impressa. A proteo, sob a
lei de direitos autorais, se torna difcil de ser
cumprida dentro da privacidade do lar ou de um
escritrio. Questes sobre o que se constitui em
apropriao ilcita de uma imagem produzida por
computador vo ter que ser definidas,
provavelmente dentro dos tribunais. A questo
sobre o que um original e uma duplicata tem
que ser revista quando um simples comando
poder gerar um nmero indeterminado de cpias
idnticas.
Em concluso, como os preos de hardware
cada vez mais poderosos continuam caindo, e
programas de software, tambm cada vez mais
potentes, continuam a ser desenvolvidos, e mais
e mais instituies usam o computador tanto para
preservao como para acesso, a deciso de
digitalizar colees de fotografias ser feita com
maior freqncia. Como conservadores,
11
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
12
administradores de preservao e profissionais
responsveis pela preservao de fotografias
histricas, temos que considerar cuidadosamente
todos os aspectos da converso eletrnica antes
de empreender tais projetos. Uma interao
estreita e freqente com outros profissionais de
conservao para compartir experincias
essencial para a coleta de informao sobre
procedimentos, equipamentos, fornecedores e
outros detalhes importantes necessrios para
tomar decises fundamentadas em boas
informaes. Independente de como nossa
deciso possa ser, temos de ter a certeza de que,
ao embrenhar pelo caminho digital, no vamos
correr o risco de prejudicar as fotografias
originais, esses artefatos interessantes e muitas
vezes formidveis, de uma tecnologia passada e
artesanal, que temos a obrigao de preservar.
Nota
1
Este trabalho foi apresentado em ingls no VII
Seminrio da Abracor - Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais,
Petrpolis, Rio de Janeiro, novembro de 1994, com o
ttulo Photograph preservation in the eletronic age.
Reproduo fotogrfica e preservao
I
Francisco Moreira da Costa
Fotgrafo e daguerreotipista, conservador, pesquisador. Cursou Engenharia Qumica na UFRJ, fez
aperfeioamento em fotografia e preservao fotogrfica no Rochester Institute of Techonology (RIT),
Museu Internacional da Fotografia, Rochester e no New York Municipal Archives, Nova York, EUA,
1989. Especializao em Fotografia como Instrumento de Pesquisa nas Cincias Sociais, Universidade
Cndido Mendes, Rio de Janeiro, 2001 Atualmente, fotgrafo do Centro Nacional de Folclore e
Cultura Popular. Trabalhou doze anos no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPFI
FUNARTE, desde a sua implantao em 1987.
o primeiro processo fotogrfico desenvolvido
por Louis Jacques Mand Daguerre foi anunciado,
19 de agosto de 1839, pela academia de Cincia
de Paris. A daguerreotipia surpreendeu o mundo
com a sua capacidade de reproduo da realidade.
Nessa poca, os daguerreotipistas
-
que mais
tarde se chamariam fotgrafos
- preparavam eles
mesmos todo o processo fotogrfico e, s vezes,
confeccionavam at as prprias cmeras. Essa
experimentao levou descoberta de outros
materiais fotossensveis alm dos haletos de
prata, como o ferro e a platina, proporcionando
uma variedade muito grande de processos e
formatos na segunda metade do sculo XIX. Com
a industrializao da fotografia, teve incio a
padronizao dos processos e formatos. A
produo de chapas emulsionadas pela indstria
tornou desnecessria a reutilizao do suporte de
vidro. Assim, tornou-se possvel a formao dos
primeiros arquivos de negativos.
muito comum, nos arquivos fotogrficos,
encontrarmos fotografias positivas sem os seus
respectivos negativos. Nos arquivos do sculo
XIX isso se deve ao fato de que uma mesma
chapa de vidro era emulsionada para ser utilizada
como negativo e, logo aps sua impresso em
positivo, era limpa e reutilizada. Ns arquivos
contemporneos, os motivos para a ausncia de
negativos so variados. Muitas vezes o material
doado sem os negativos; em outros casos, o
arquivo formado por vrios fotgrafos que
entregam somente positivos (diapositivos ou
cpia em papel). H tambm o caso dos
negativos em nitrato e diacetato de celulose que
se deterioraram a ponto de ficarem incopiveis,
restando somente os seus positivos. At pouco
tempo atrs no havia conscincia da importncia
do negativo como matriz do positivo.
A elaborao de um projeto de preservao e
conservao de um acervo fotogrfico depende
do conhecimento dos processos e de suas
diferentes formas de interao qumica com os
elementos ao seu redor. Os fatores de
deteriorao mais comuns so a falta de um
controle do ambiente adequado na rea de
guarda (unidade relativa, temperatura e poluio
do ar), manuseio excessivo ou incorreto,
presena de insetos e microorganismos,
utilizao de materiais acessrios inadequados,
procedimentos equivocados de conservao, mau
processamento, fatores intrnsecos aos
processos: excesso de exposio luz, incndio
e inundao. A partir de um diagnstico detalhado
so definidas as prioridades de tratamento,
considerando as seguintes etapas do projeto:
projeto do espao para a guarda e consulta do
acervo; climatizao da rea de guarda; sistema
de combate a incndio; mobilirio; higienizao e
material acessrio adequados; reproduo
fotogrfica; poltica de manuseio correto;
catalogao; e informatizao. Estas etapas sero
priorizadas de acordo com as necessidades de
cada arquivo e entre elas a reproduo fotogrfica
tem bastante importncia. Dentro de um projeto
de conservao, a reproduo fotogrfica tem as
seguintes funes:
. gerar um negativo de segunda gerao para
os originais positivos que no tm mais negativos,
possibilitando assim a sua copiagem;
. recuperar imagens esmaecidas, manchadas
'ou danificadas, melhorando a qualidade da
impresso fotogrfica;
.reduzir o manuseio dos originais a fim de
preserv-Ios;
. salvar a informao dos materiais com
deteriorao intrnseca ao processo (negativos
em base de nitrato de celulose e/ou diacetato de
celulose);
. gerar um arquivo de segurana;
. possibilitar o escaneamento de originais
fotogrficos de grandes dimenses.
O termo reproduo fotogrfica utilizado para
originais bidimensionais e opacos; a reproduo
de originais bidimensionais transparentes
14
(negativos ou diapositivos) chamada de
duplicao.
Um sistema de reproduo bem montado
consiste em uma mesa de reproduo com uma
coluna firme e estvel - para evitar vibraes -,
iluminao, filtros polarizadores para as luzes e
para a lente da cmera, filtros para correo de
contrastes e para remoo de manchas, uma
cmera de mdio formato, fotmetro, e um
laboratrio fotogrfico. O equipamento de mdio
formato utiliza filme em rolo de 120mm, com o
qual se pode fazer quatro tamanhos de
fotograma - 6x4,5cm, 6x6cm, 6x7cm, 6x9cm -,
dependendo do equipamento. Como o
comprimento do rolo constante, teremos, para
cada formato, um nmero de fotogramas
diferente: respectivamente 16, 12, 10 e 8. A
maioria dos originais fotogrficos retangular,
por isso os fotogramas retangulares tm melhor
aproveitamento, sendo o formato 6x7cm o mais
utilizado. A qualidade do resultado da
reproduo est diretamente ligada escolha
do formato do negativo. Quanto mais prximo
do tamanho do original for o negativo, melhor
ser a sua reproduo. Para arquivos com a
maioria das fotografias num tamanho mdio
18x24cm, o filme 120mm com fotograma de
6x7cm tem a melhor relao de custo/benefcio
se comparado aos grandes formatos, como 4x5"
ou 8x10". A reproduo com equipamento 35mm
no aconselhvel, a no ser em diapositivos
usados para projeo em aulas ou palestras. O
tipo de filme recomendado para reproduo
fotogrfica um filme com baixa granulao e
boa separao tonal nas reas de baixas e altas
luzes.
A definio das prioridades para a reproduo
fotogrfica depende de cada arquivo.
Normalmente so avaliados o volume de
consulta, estado de conservao e problemas
de deteriorao intrnsecos. Aps a avaliao e
definio da prioridade, devemos separar o
material em lotes com uma quantidade fixa de
fotografias a serem tratadas de cada vez.
Dependendo do tamanho do acervo, um lote
com quinhentas fotografias, a princpio, uma
boa quantidade. Esta separao em lotes
permite avaliar a qualidade do resultado do
trabalho ao final de cada etapa, auxilia o
controle do cronograma de execuo do projeto
e tambm evita problemas com perdas ou
extravios.
Para comear a fotografar o lote organizamos
as fotografias em grupos, considerando o
contraste, o tipo de manchas, e, por ltimo, o
formato. Quanto mais nuanas de contraste
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
conseguirmos separar em grupos, melhor.
Finalmente geramos subgrupos de dez originais
bem homogneos (no caso de se optar pelo filme
no formato 120mm com fotogramas de 6x7cm,
pois cada filme dar dez fotogramas). Desta
forma pode-se considerar o subgrupo como se
fosse um nico original. De acordo com o seu
problema, cada subgrupo ter um tratamento
especfico adotado no filme, como o tipo de
filtragem e o tempo de revelao. Estes dados
so anotados em uma ficha de
acompanhamento, devidamente identificada com
o subgrupo de originais. Este procedimento
uma referncia muito importante no caso de se
ter de refazer o filme ou fazer algum ajuste no
contraste.
O objetivo gerar um arquivo de negativos de
densidade e contraste equalizados, que copiem
todos com o mesmo tipo de papel, sem
necessidade de tratamentos diferenciados no
laboratrio, tornando mais rpido o trabalho de
impresso de cpias. importante que o
laboratrio fotogrfico processe os materiais do
arquivo-duplicata dentro dos padres para
mxima permanncia. Utilizando o mesmo
equipamento fotogrfico para reproduzir todo o
acervo, teremos todos os negativos no mesmo
formato, possibilitando a padronizao de sua
guarda e visando melhor aproveitamento do
espao.
Atualmente o computador vem auxiliando muito
.
no trabalho de reproduo de imagens, mas
algumas questes importantes quanto ao
emprego da tecnologia digital para a reproduo
de acervos fotogrficos devem ser bem
avaliadas. Estes equipamentos sofrem constante
evoluo tecnolgica, o que os torna obsoletos
muito rapidamente e, em alguns casos,
incompatveis com novas tecnologias. A
incompatibilidade pode causar enormes
problemas para quem tem parte do acervo
digitalizada nesses sistemas, obrigando muitas
vezes a refeitura de todo o trabalho para unificar
a linguagem.
Para se ter uma imagem com resoluo
equivalente qualidade de um original
fotogrfico so necessrios equipamentos de
ltima gerao com grande capacidade de
armazenar dados, alm de um investimento
constante na sua modernizao, o que acarreta
uma relao custo/benefcio muito alta. Na
maioria dos casos, o equipamento utilizado para
o tratamento de imagens um microcomputador
e um scanner de mesa que aceita imagens at
um determinado tamanho, sendo o material
"escaneado" com baixa resoluo, para no
I
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
gerar arquivos muito grandes. Este
procedimento muito til para a organizao do
acervo e facilita a gerao de cpias de
consulta, mas no deve ser considerado como
nico procedimento de conservao do acervo
fotogrfico.
importante reconhecer, portanto, que o
processo tradicional de reproduo fotogrfica
ainda a forma mais eficiente de se duplicar um
acervo, tanto em relao qualidade e
durabilidade como em relao ao custo,
facilitando ainda uma possvel digitalizao.
Tecnicamente existem parmetros bem
definidos para se avaliar a qualidade de uma
reproduo fotogrfica, como o diagrama de
reproduo de tons. Mas a avaliao visual
comparativa a que prevalece. Quando o
resultado fica muito aqum do original, com
aspecto acinzentado ou com reas pretas muito
densas, o observador imediatamente sente que
perdeu algo e passa a desconfiar daquela
reproduo como representao do original. Mas
quando o resultado consegue superar os
problemas do original (esmaecimento, manchas
etc.) e o contraste est correto, o observador
assume esse resultado como uma representao
definitiva do original, fazendo com que este
possa ser preservado.
Uma boa reproduo, assim como uma boa
fotografia, tem que apresentar na sua
impresso o preto, o branco e tons de cinza.
importante verificar se as reas mais escuras
do original, como as sombras que apresentam
nuanas de tons de preto, no foram
comprimidas a um nico preto na reproduo,
perdendo informao. Isto tambm pode ocorrer
nas reas mais claras, como as reas de sol e
roupas brancas. Todo processo de reproduo
fotogrfica, por melhor que seja, acarreta
sempre uma perda constante quanto definio
e separao de tons em relao ao original.
Para amenizar esta perda, intrnseca a qualquer
processo de reproduo, importante
utilizarmos a melhor cmera, a melhor lente, o
melhor filme, o melhor ampliador etc., exigindo
do fotgrafo tambm o mximo de
conhecimento e domnio do processo
fotogrfico. Quando um original est em
excelente estado, a reproduo no tem como
apresentar ganhos, evidenciando assim a
perda. J no caso de um original em mau
estado, esta perda se torna irrelevante em
relao ao ganho proporcionado. Por isso, ao
contrrio do que se pensa, mais fcil fazer
uma boa reproduo de um original ruim do que
de um bom original.
Bibliografia
BENSON, Thomas A., YOUNG, W. Arthur e
EATON, George T. Copying and duplicating in
black-and-white and color. Rochester: Kodak
Publication, M-1, 1984.
BURGI, Sergio, BARUKI, Sandra Cristina Serra.
Introduo preservao e conservao de
acervos fotogrficos. Rio de Janeiro: Ministrio
da Cultura - Funarte, 1988, p. 38.
MUSTARDO, Peter. Photograph preservation
in the electronic age._Petrpolis: Seminrio da
Abracor, 1994. (mimeo)
NEBLETTE, Carroi Bernard. Neblette's handbook
of photography and reprography. Nova York:
Van Nostrand Reinhold Company, 1977.
PAVO, Lus. "Conservao de fotografia: o
essencial". Lisboa: Boletim ADCR, 1995.
REILLY, James R. Care and identification of 19th
century photographic prints._Rochester: Kodak
Publications, 1986.
15
Preservao de fotografias:
Mtodos bsicos para salvaguardar suas colees
Nora Kennedy
Mestre em Conservao Fotogrfica pelo University of Delaware's Winterthur Conservation Program,
professora adjunta do Institute for Fine Arts da Universidade de Nova York e do Institut Franais de
Restauration des Oeuvres d' Art, Paris. Trabalhou no Atelier de Restauration de Photographies, Paris; no
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; no Center for Conservation of Art
and Historic Artifacts, Filadlfia; no Museum of Modern Art, Nova York; e na National Gallery of Art,
Washington D.C. Comeou a trabalhar na rea de conservao fotogrfica privada em Nova York, em
1988, antes de fundar, juntamente com Peter Mustardo, a empresa The Better Image. Desde 1990
Conservadora de Fotografias do Metropolitan Museum of Arts de Nova York.
Peter Mustardo
Graduado no Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration e mas ter
of science na Columbia University, School of Library Service. Trabalhou como assistant conservator no
International Museum of Photography, na George Eastman House, e como deputy directore chefe da
seo de Preservao do New York Municipal Archives. Foi coordenador regional de Preservao no
National Archives em Washington, D.C.. Comeou seu trabalho particular em conservao fotogrfica em
Nova York, em 1982. Fundou, juntamente com Nora Kennedy, em 1991, a empresa The Better Image, que
atualmente dirige.
Introduo
A preservao de colees fotogrficas um
elemento importante na administrao geral de
qualquer repositrio arquivstico. Mais sensveis
que a maioria dos documentos sobre papel, as
fotografias tm uma qumica complexa que deve
ser levada em considerao, caso se pretenda
preserv-Ias para o futuro. Embora a amplitude
dos processos fotogrficos varie enormemente,
princpios gerais j estabelecidos podem ser
aplicados a todas as fotografias para se garantir
sua salvaguarda. A seguir apresentamos alguns
mtodos bsicos de preservao de colees
fotogrficas, comeando pela introduo geral de
sua estrutura e composio. Este folheto enfatiza
os princpios gerais, em vez dos aspectos
especficos. Uma bibliografia fornecer fontes
para informaes adicionais.
A estrutura das fotografias
O que exatamente uma fotografia? Para
responder a esta questo aparentemente simples
devemos primeiro perguntar qual o tipo de
fotografia a que nos referimos. Diferentes tipos de
processos fotogrficos foram introduzidos,
floresceram e desapareceram no curto perodo de
150 anos da histria desta tecnologia de
produo de imagens. A maioria dos tipos de
fotografia, embora excees possam sempre ser
encontradas, consiste numa estrutura laminada,
ou em camadas. Esta estrutura pode ser dividida
em trs componentes:
.uma camada de suporte primrio;
.uma camada aglutinante;
.o material da imagem final.
O material formador da imagem final est
geralmente impregnado na camada aglutinante
que repousa sobre o suporte primrio.
Uma ampla variedade de materiais de suporte
primrio tem sido usada historicamente para
fotografias. Incluem-se os seguintes: metal
(placas de cobre recobertas com prata, para
daguerretipos e folhas de ferro laqueado, para
ferrtipos); vidro (ambrtipos, negativos de vidro
lantem slides); papel (positivos de todos os tipos
e alguns dos primeiros negativos do sculo XIX);
plsticos (filmes negativos - acetato, nitrato,
polister, etc.). Hoje, os papis resinados ou RC
esto muito difundidos e cada vez mais presentes
nas colees arquivsticas. Esses papis RC so
recobertos com plstico em ambos os lados para
facilitar o processamento e para reduzir o seu
enrolamento.
A camada aglutinante, o componente contguo
de muitas imagens fotogrficas. Esta camada, de
fato, contm dentro dela o material que forma a
imagem visual. Atravs de toda a histria da
fotografia, os aglutinantes mais comuns so o
albmen, o coldio e a gelatina. A estabilidade
destes aglutinantes protetores essencial para-
garantir uma imagem duradoura e inalterada.
Para fotografias em papel, o albmen foi o
aglutinante de uso predominante durante a maior
parte do sculo XIX, enquanto que a gelatina tem
predominado nos ltimos cem anos para ambos
os materiais positivos e negativos. Muitas das
primeiras fotografias (ex. papel salgado) e depois
as fotografias de 'arte', como as platinotipias, no
tm uma camada aglutinante verdadeira. Nestas
fotografias, o material da imagem est
1840 1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980
DAGUERRETIPO
T
!
!
PAPIS SEM REVESTIMENTO
i
;
Caltipo
Papel Salgado
Platinotipia
-
Cianotipia
EMULSES DE COLDIO
'
Ambrtipo
Ferrtipo
Negativo de vidro de coldio mido
i
!"ransparncia positiva de coldio
EMULSOES DE ALBUMEN
Negativo de vidro de albmen
Fotografia em papel albuminado
- -
;
Cristoleum (Cromo-fotografia)
EMULSES DE GELATINA
Negativo de chapa seca
!
Filme de gelatina Eastman
Negativo de papel Eastman
Filme de nitrato de celulose
Filme de di-acetato de celulose
Filme de tri-acetato de celulose
Filme de poliester I
I
Papel de gelatina e prata para revelao
I qumica
Papel de gelatina ou coldio e prata para
impresso por ao direta da luz
Polaroid
Papel resinado de gelatina e prata
i
Transparncia positiva de gelatina
FOTOGRAFIAS PERMANENTES
I
I
Goma bicromatada
Fotografia em carvo
Fotogravura
Woodburytipia
Colotipia
i
PROCESSOS COLORIDOS ,
Reticulao colorida (Autocromo, Dufay,
Finlay)
,
Carbo a trs cores I
'Dye transfer' (Transferncia de cor antes
)
, ,
,
Revelao cromognica
'
I
Fotografia colorida em papel
Branqueamento de corantes
I Difuso de corantes
s:s:
~ ~
-<
~J;
g's
:::!.:D
~ ~
()~
6" ~
~-
<oCI>
o .~
cnG)
o ~
o ~
(j)"
c:
-<:c....
g,~
~
~~
~.
~
:::J a.
s:
o ~
~~
~-<
.cn
UJ
(~
(X) o
:f>.cE
~),.
3' .
~ ~.
m fi>
~ ~
oQ.
~ ~
-o :J
~ 1;5
3
(")
(ir
-6'
~I fir
o
~
a. a.
~ 3
UJ 5'
g~
C"w
-<:
g.
o :::J
;g,
3-0
CI>:T
o
g.
~iS
iiJ
g.~
s:g
$&
. CI>
~
o'
:::J
~
CJ
~
cn
o"
Figura 1. Cronologia da utilizao dos processos fotogrficos. A datao indicada representa o perodo aproximado da utilizao do processo nos Estados Unidos e no da
inveno ou descoberta. As datas so aproximadas e variam em funo da rea geogrfica e do fotgrafo. A espessura da linha indica o uso relativo. Os processos listados
so aqueles mais comumente encontrados em repositrios, com exceo dos caltipos, cristleuns e alguns dos processos coloridos.
ICadernos tcnicos de conservao fotogrfica
impregnado diretamente nas fibras do suporte
primrio de papel, sem o uso de um aglutinante
ou "veculo".
A parte da fotografia que se transforma em
imagem visvel constitui-se de partculas
metlicas finamente divididas, ou, no caso de
fotografias coloridas, de corantes ou pigmentos.
Os materiais que formam a imagem podem ser
prata metlica, platina, ferro e uma ampla
variedade de corantes e pigmentos. Em muitos
casos, uma combinao de dois ou mais metais
encontrada, como nas fotografias em papel
albuminado e prata viradas a ouro. A preservao
de fotografias envolve a preservao dessas
partculas delicadas da imagem, da camada
aglutinante e do suporte ou material da base.
As muitas combinaes e variaes dos
processos fotogrficos encontradas em uma
situao real, podem ser realmente complexas e
difceis de serem sintetizadas neste breve
sumrio. Entretanto, umas das consideraes
bsicas que devemos ter em mente que
qualquer que seja o processo, uma 'fotografia'
ser uma composio de materiais, em geral com
uma configurao laminada ou em camadas, com
todas as resultantes qumicas e os riscos fsicos
que isto possa acarretar.
Os principais fatores que contribuem para a
deteriorao das fotografias
reas de armazenamento inadequadas,
materiais de acondicionamento de baixa
qualidade e prticas de manuseio inapropriadas
esto entre os maiores fatores que contribuem
para a deteriorao das fotografias. Estes
fatores podem ser combatidos de vrias
maneiras. Algumas so mais fceis de serem
realizadas, enquanto outras requerem maior
dispndio de tempo, dinheiro e energia.
Qualquer que seja o nvel de especializao da
equipe envolvida e do compromisso, algum
esforo sempre poder ser feito para a melhoria
das reas de armazenamento, dos materiais de
acondicionamento ou das prticas de manuseio
dentro de qualquer instituio. Outros fatores
que contribuem para a deteriorao da
fotografia, como ataque biolgico, falhas de
processamento, caractersticas intrnsecas de
deteriorao e exposio tambm sero
mencionados.
Quando falamos em ambientes de
armazenamento, temos que ter em vista uma
srie de consideraes diferentes. A primeira e
mais importante refere-se questo da umidade
relativa (UR). Entretanto, a umidade relativa no
pode ser considerada sem sua constante e
integral acompanhante, a temperatura. Estes
dois fatores devem ser tratados conjuntamente,
pois a prpria definio de UR gira em torno da
temperatura: umidade relativa a quantidade de
vapor d'gua contido em um volume de ar,
expressa como a porcentagem da quantidade de
vapor d'gua que o ar pode conter a uma dada
temperatura.
Os nveis da umidade relativa dentro dos
ambientes de armazenamento so importantes,
pois a presena da gua necessria para que
ocorra a maioria das reaes qumicas que
causam a deteriorao dos materiais
fotogrficos. Altos nveis de UR promovero
reaes qumicas prejudiciais em geral e,
certamente, dentro dos materiais fotogrficos.
Acima de 60%, aumenta a probabilidade da
germinao de esporos de fungos.
Nveis imprprios de umidade relativa tambm
tm um efeito devastador sobre a fotografia
enquanto objeto fsico. Quando elevados,
causaro inchamento e amolecimento de alguns
aglutinantes. Fotografias base de gelatina so
particularmente susceptveis ao inchamento e,
quando amolecidas, podem aderir qualquer
superfcie com que estejam em contato. Uma vez
em contato com as fibras do papel, invlucros
plsticos, vidros protetores ou a outras
emulses, o risco de danos fsicos torna-se muito
maior. Na maioria das vezes, esse tipo de dano
irreversvel. Nveis muito baixos de UR, embora
teoricamente desacelerem as reaes qumicas,
tambm precisam ser evitados pois podem
causar a deformao fsica das fotografias. Com
UR muito baixa (inferior a 30%), a camada
aglutinante e o suporte podem ressecar,
causando rachaduras, delaminao ou um
estado quebradio generalizado.
Visto que existem limites mximos e mnimos
para os nveis recomendveis de UR, a
temperatura pode ser reduzida quase que
indefinidamente para desacelerar muitas reaes
qumicas, sem causar efeitos adversos, desde
que a umidade relativa seja cuidadosamente
monitorada. As reas de armazenamento
climatizadas, embora consideravelmente high
tech e, em geral, fora do oramento da maioria
das instituies, podem ser eficazmente
utilizadas para preservar os materiais
fotogrficos de maior valor. Mais e mais os
ambientes climatizados esto sendo instalados.
Vale a pena verificar a possibilidade destes
ambientes serem compartilhados por instituies
interessadas em proporcionar este tipo de
guarda para fotografias particularmente
vulnerveis.1 Numa instituio com oramento
19
20
modesto, o armazenamento a frio de um
reduzido nmero de fotografias pode ser feito
dentro de unidades independentes, corno
refrigeradores com umidade controlada. Deve-se
notar que todos estes sistemas exigem
monitorao e manuteno constante. Cuidados
especiais tambm sero necessrios para se
remover as fotografias do ambiente climatizado,
a fim de se evitar a formao de condensao.
As condies ideais recomendadas para
processos fotogrficos especficos podem variar
levemente dependendo da fonte impressa
pesquisada. Em colees formadas por uma
grande variedade de materiais fotogrficos torna-
se quase impossvel a tarefa de proporcionar as
condies especficas ideais para cada
processo. Porm, considerveis esforos devem
ser feitos para manter a temperatura dentro do
parmetro moderado (20C +/- 2C) e a umidade
relativa entre 35-45% +/- 5%. consenso no
campo da conservao fotogrfica que o mtodo
mais eficiente para diminuir a deteriorao de
fotografias o controle rgido da umidade relativa.
As variaes cclicas dirias, semanais ou
mensais devem ser evitadas a todo custo.
A melhor maneira de se iniciar a avaliao de
seu ambiente de armazenamento conhecer as
condies existentes. Isto poder ser feito atravs
da monitorao apropriada da temperatura e da
umidade relativa, usando-se termohigrgrafo com
registro, ou tomando essas medidas regularmente
com termmetro de bulbo seco e psicrmetro
giratrio. Os dados coletados com estes
instrumentos durante um determinado perodo de
tempo formaro as bases para se determinar o
melhor espao de armazenamento e para se
formular as etapas preventivas para o controle
ambienta!.
Dentre os fatores que podem danificar os
objetos fotogrficos, no se deve deixar de lado a
vasta categoria de ataque biolgico. A variedade
de agentes biolgicos que danificam as
fotografias abrange desde simples fungos,
passando por insetos at os roedores. A natureza
orgnica dos materiais aglutinantes e dos
suportes de papel fornecem nutrientes suficientes
para permitir que esses organismos vivos se
desenvolvam, quando encontram condies
ideais. Estas condies incluem uma fonte de
umidade (UR superior a 60% pode ser suficiente
para germinar os esporos dormentes), ar
estagnado e calor. O acmulo de poeira e de
partculas tambm tendem a atrair insetos e
outras pestes menores.
Os tipos de danos que podem ocorrer s
fotografias, caso as condies ideais para os
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
agentes biolgicos estejam presentes, incluem
manchas e deterioraes causadas pelo
crescimento de fungos, perdas quando insetos e
especialmente roedores atacam os suportes
fotogrficos, levando com eles valiosos materiais
da imagem. As manchas tambm podem ser
causadas pela defecao do material digerido que
geralmente os insetos deixam para trs, ao
conquistarem seus caminhos atravs da coleo.
Estes e outros problemas adjacentes podem ser
evitados pelo exame cuidadoso, item por item,
dos novos materiais que entram nas colees.
Qualquer evidncia de infestao de fungos ou
insetos, passada ou presente, deve ser
registrada. Os itens suspeitos devem ser
transferidos para condies mais secas e
imediatamente isolados dentro de sacos de
polietileno, at que possam ser examinados por
um conservador, ou algum com o conhecimento
apropriado deste assunto. O uso de luz
ultravioleta pode auxiliar a determinar se as
colnias de fungos esto ativas ou latentes.2
As seguintes etapas de proteo devem ser
seguidas para diminuir o risco de atividade
biolgica dentro do acervo:
.reviso inicial das colees que entram no
repositrio;
.ateno rigorosa em manter as reas de
armazenamento e de trabalho livres de comida e
de bebida, incluindo embalagens e vasilhames;
.reviso peridica das condies de
armazenamento;
.boas condies de limpeza e de manuteno;
.exterminao programada e supervisionada,
caso seja necessrio.
Lembre-se que os danos causados por
atividade biolgica so quase sempre
irreversveis. Devemos, portanto, estar sempre
alertas possvel ocorrncia de problemas dentro
das colees, e encarar com responsabilidade a
tarefa de zelar por sua preservao.
A qualidade do ar outro fator a que devemos
tambm estar atentos. As fotografias so
particularmente susceptveis aos inmeros
compostos qumicos transportados pelo ar,
comumente encontrados nos ambientes urbanos.
A queima de combustveis fsseis, leos e carvo
respondem em grande parte pela sua presena.
Os compostos transportados pelo ar incluem os
gases oxidantes como dixidos de nitrognio e de
enxofre, oznio e perxidos. Muitos desses
qumicos combinados com a umidade atmosfrica
geram compostos que podem deteriorar os
materiais fotogrficos.
Outras fontes de compostos qumicos
prejudiciais podem ser encontradas em tintas
I
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
base de leo, aglomerados e laminados de
madeira, vernizes, moblias de escritrio, colas
de carpete, vrios produtos de limpeza e mesmo
em copiadoras eletrostticas. Esta ltima
conhecida por produzir oznio em quantidade
suficiente para danificar as fotografias. Talvez a
fonte de gases poluidores mais insidiosa ocorra
devido decomposio de filmes de nitrato e
acetato. Estes materiais standard para
negativos, produzidos desde a virada do sculo
at os anos 60 e 70, so freqentemente
encontrados em estado avanado de
deteriorao. Neste estado, eles podem exalar
uma grande e perceptvel quantidade de cido
ntrico e cido actico, respectivamente. O odor
de vinagre tpico dos ltimos lugar comum em
muitas colees institucionais Os problemas com
negativos de nitrato tem sido bem
documentados.3
Alm dos compostos qumicos, as partculas
so outra forma de contaminantes transportados
pelo ar que causam deteriorao. Simples poeira
ou fuligem podem causar abraso s macias
camadas aglutinantes e trazer para a rea visual
sujeira desfiguradora. Estas partculas tambm
atraem os compostos qumicos presentes no ar,
colocando estes contaminantes em contato direto
com a fotografia. Uma vez estabelecidas sobre
sua superfcie, tornam o local propcio para
futuras interaes qumicas.
As telas de filtros de ar instalados na entrada
de ar e no sistema de distribuio dos edifcios,
quando apropriadamente projetadas e mantidas,
contribuem enormemente para reduzir a
quantidade de partculas dentro do ambiente de
armazenamento. O posicionamento apropriado
dos dutos de tomada de ar e o uso de
'purificadores' dentro do sistema de ventilao
representam um avano no controle dos
contaminantes atmosfricos. Recentemente,
purificadores de ar de ambiente de pequeno
porte esto sendo desenvolvidos e
comercializados. Embora consideravelmente
caras; estas unidades de purificao de ar
podem ser teis para controlar a qualidade do ar
dentro de espaos fechados de armazenamento,
especialmente em instituies que no contam, e
dificilmente contaro, com sistema central de
aquecimento, ventilao e ar condicionado
(H. v.A.G. system). Infelizmente, o controle de
poluentes gasosos bem difcil, e os meios de
monitorar sua presena est em geral fora do
alcance de muitos repositrios. O simples fato de
se proporcionar vrias camadas de invlucros de
proteo de boa qualidade, com um custo
relativamente baixo, representa um grande
avano para se proteger os materiais
fotogrficos contra o ar de pouca qualidade.
Um dos elementos essenciais na criao da
fotografia, ironicamente, pode tambm ser seu
pior inimigo. A exposio luz pode contribuir
consideravelmente para o esmaecimento e
deteriorao de muitos tipos de fotografias.
Dependendo de suas partes componentes,
alguns processos fotogrficos so mais
vulnerveis aos danos causados pela luz que
outros. As imagens de prata bem processadas
no esmaecem com exposio luz por si
mesmas, enquanto os corantes usados em
outros processos so susceptveis ao
esmaecimento tanto em sua presena quanto no
escuro. Dentre as camadas aglutinantes mais
sensveis est o albmen, seguido pela gelatina.
Ambas tm a tendncia de desbotar com a
exposio prolongada. Os suportes de papel
tambm deterioram quando expostos luz. A
maioria dos processos desenvolvidos no sculo
XX utilizam papis recobertos com barita, que
serve de proteo contra a radiao. Porm, os
primeiros papis resinados tendem a ficar
quebradios devido ao efeito da luz.
Posteriormente, estabilizadores foram
adicionados aos novos papis resinados para
reduzir este problema.
Os problemas de alguns processos coloridos
tm sido vastamente documentados.4 Muitos de
ns temos fotografias de famlia que desbotaram
consideravelmente durante o perodo de nossas
vidas. Os materiais coloridos, salvo algumas
excees, so geralmente as fotografias mais
sensveis luz em nossas colees. O colorido
aplicado mo, em geral sobre imagens
monocromticas no passado, quase sempre
muito efmero quando exposto, mesmo que seja
por um breve perodo. Para a preservao a
lngo prazo, estes materiais necessitam cuidados
especiais para seu armazenamento e/ou exibio.
O que ns comumente chamamos de luz , na
verdade, somente a parte visvel do espectro
eletromagntico. Este espectro varia muito alm
da poro visvel, estendendo-se na direo dos
raios infravermelhos, com comprimentos de
ondas mais longos, e na direo da regio dos
raios ultravioletas, com ondas mais curtas,
freqncia mais alta e mais danificadora.
Embora a exposio a todas as radiaes
sejam prejudiciais para as fotografias, os
comprimentos de ondas mais curtos encontrados
na poro UV so os mais danificadores.
A luz do dia uma rica fonte de radiao
ultravioleta. Da a sensata recomendao de se
manterem fotografias valiosas protegidas da
21
22
exposio direta luz do sol. As luzes
fluorescentes, entretanto, so urna fonte de
radiao ultravioleta tambm. Janelas, clarabias,
e mesmo portas abertas, podem ser fontes de
exposio radiao ultravioleta. importante
lembrar que, embora sejam sempre
recomendadas as protees contra radiao UV
nas formas de luzes de tungstnio, filtros
protetores de UV nas fontes de luz e vidros com
bloqueadores de UV isso no remover os outros
raios prejudiciais do restante do espectro.
A mais importante considerao que devemos
ter em mente quando pensamos nos possveis
problemas decorrentes da exposio luz,
expressa na seguinte equao:
Exposio
=
Durao X intensidade
Em nossos esforos para limitar a exposio
total, podemos encurtar a durao da exposio
ou diminuir a intensidade da iluminao ou,
ideal mente, fazer os dois ao mesmo tempo. Os
mtodos para se fazer isto variam desde as
decises administrativas sobre a exibio ou no
de fotografias originais (em caso afirmativo,
determinar a durao), at a proviso de filtros
plsticos de UV para os tubos de luzes
fluorescentes localizados nas reas onde as
fotografias originais estaro expostas. As
instituies, com certeza, esto mais do que
nunca cientes de que a exibio permanente de
materiais originais deixou de ser apropriada. O
aumento do uso de fac-smiles ou de
reprodues de alta qualidade tem sido visto
como um mtodo efetivo de se exibirem imagens
fotogrficas, sem sujeitar os originais a possveis
danos.
A importncia dos materiais de
acondicionamento no pode deixar de ser
muito enfatizada. Seja negativo ou positivo,
muitas fotografias passam a maioria de sua
vidas em contato direto com papis ou
plsticos usados nos envelopes, jaquetas,
pastas, cartes ou outros invlucros
manufaturados. Com o objetivo de
preservao, pelo menos os materiais em
contato direto com as fotografias devem ser da
mais alta qualidade, para evitar danos futuros.
Invlucros feitos com materiais de pouca
qualidade e/ou mal projetados podem causar
srias deterioraes, enquanto que uma
embalagem bem desenhada, apropriadamente
produzida e cuidadosamente escolhida, pode
adicionar anos de vida a uma coleo de
fotografias, protegendo-a contra impresses
digitais, dobras, abrases e outros problemas.
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
Os termos 'livre de acidez' e 'qualidade
arquivstica', usados freqentemente por
vendedores podem ser bastante enganosos. Ao
contrrio da opinio popular, a designao 'livre
de cido' no tudo que precisa ser especificado
a fim de se assegurar o uso de material
apropriado para o armazenamento de
fotografias. Papis cidos so nocivos, mas as
fotografias tambm so susceptveis
deteriorao causada por perxidos, lignina,
corantes, aditivos e outras impurezas,
geralmente encontradas nos produtos
industrializados. Como regra geral, os produtos
usados em contato direto com qualquer material
fotogrfico devem passar no Teste de Atividade
Fotogrfica - Photographic Activity Test (PA. T.).5
Esta designao ser normalmente citada por
qualquer vendedor que teve seus produtos
testados e aprovados. Esteja informado de
outros fatores tcnicos, como contedo de fibras,
e procure por papis com alto teor de trapo ou
de alfa celulose. Observe se o papel tem reserva
alcalina ou no. Com plsticos, procure saber se
eles so revestidos ou no, e especifique os que
no tm revestimento. Se algum vendedor no
apresentar prontamente as informaes
especficas requisitadas, talvez seja
aconselhvel procurar outro fornecedor.
A deciso de usar plstico ou papel como
material para invlucro, primordial em relao
ao acondicionamento. Ambos os materiais
apresentam vantagens e desvantagens, que
devem ser cuidadosamente consideradas, antes
de se executar um projeto de reacondicionamento
em grande escala.
Os materiais plsticos, devido sua
transparncia, podem minimizar os danos
causados pela remoo de fotografias dos
invlucros, com a finalidade de identific-Ias. A
imagem facilmente visvel, sem ser
diretamente manuseada. Como desvantagem,
eles so geralmente mais caros, mais pesados e
podem criar cargas eletrostticas, atraindo
sujeira e partculas. Alm disso, os invlucros de
plsticos no podem ser identificados com lpis.
Os plsticos geralmente recomendados so
polister (nome comercial - Mylar e Melinex),
polipropileno e polietileno. Estes so
transparentes, inertes, tm estabilidade
dimensional, e podem ser facilmente
encontrados em uma grande variedade de
formatos, atravs dos fornecedores de material
de qualidade arquivstica.
Jaquetas, pastas, envelopes e entrefolhamento
de papel de boa qualidade, com reserva alcalina
ou no, so facilmente encontrados em vrios
ICadernos tcnicos de conservao fotogrfica
modelos e formatos; podem ser identificados
com lpis; seu custo relativamente pequeno,
especialmente se comprados em grandes
quantidades. Como desvantagem, as jaquetas de
papel so opacas, sendo necessria a remoo
das fotografias para serem vistas, adicionando,
desta maneira, possveis problemas de
manuseio.
Muitos conservadores recomendam que o
acondicionamento de certos processos seja feito
somente com papis de pH neutro ou sem
reserva alcalina, ao invs dos papis com
reserva alcalina. A diferena entre estes dois
tipos de papis que os materiais com reserva
alcalina tm um componente, em geral carbonato
de clcio ou de magnsio, adicionado durante
sua produo, para combater a degradao por
acidez das fibras do papel. Os papis neutros
no tm este aditivo. Tipicamente, tm o pH
aproximado de 7.0, ou quase neutro, enquanto
os papis alcalinos variam aproximadamente de
7.5 8.5, na escala de pH.
Entre os processos que exigem invlucros de
materiais sem reserva alcalina esto os
ciantipos (blueprints) e as fotografias coloridas
por transferncia de corantes (dye transfer color
prints).6 Materiais fotogrficos que exalam
ativamente gases cidos, como os negativos de
acetato ou nitrato ao se deteriorarem, os materiais
montados em suporte secundrio de cartes
cidos ou itens a serem armazenados em
ambiente inadequados, estaro melhor
acondicionados em invlucros com reserva
alcalina. Alguns conservadores ou responsveis
por colees usam indistintamente papis com
reserva alcalina, enquanto outros, sensatamente,
preferem uma combinao de papis de
invlucros, dependendo do processo a ser
protegido. Para colees arquivsticas onde os
projetos de reacondicionamento aconteam, na
melhor das hipteses, a cada cinqenta anos, e
onde as condies ambientais sejam uma
preocupao, os invlucros de material com
reserva alcalina talvez seja a melhor opo geral.
O modelo dos invlucros tambm uma
considerao importante. Existem numerosos
exemplos onde o adesivo que forma os envelopes
de papel, em geral em sua parte central, tem
causado a deteriorao da imagem de prata e da
camada de aglutinante diretamente abaixo da
linha do adesivo. Da mesma maneira, recortes em
forma de semicrculo na abertura dos envelopes
convidam os usurios a puxar seu contedo
usando o polegar e o indicador, aumentando as
chances de deixar impresses digitais oleosas
nas fotografias guardadas em seu interior.
Invlucros adequadamente desenhados
eliminaro a possibilidade de danos, fornecendo
proteo generalizada.
A maneira como a coleo ser usada, as
exigncias de identificao e as consideraes de
oramento, iro finalmente determinar a escolha
da instituio pelo uso de invlucros plsticos ou
de papel, ou uma combinao dos dois. Qualquer
que seja a seleo de materiais das embalagens
adotado, um programa de reacondicionamento de
fotografias um excelente meio de melhorar sua
preservao.
Muito pouco pode ser feito em relao s falhas
de processamento ocorridas durante a produo
inicial das fotografias. Em geral, os efeitos de um
processamento precrio, causado pelas etapas de
fixao e/ou lavagem incompletas, ou pelo uso de
banhos qumicos esgotados, aparecem evidentes
como manchas amareladas ou marrons nas
imagens. Esse dano, uma vez ocorrido,
praticamente irreversvel. Embora alguns
profissionais neste campo tenham a tendncia a
'refixar' as fotografias suspeitas de terem sido mal
processadas, este tipo de interveno
considerado muito radical e potencialmente
perigoso. Este tratamento no deve ser feito a
menos que absolutamente necessrio. Neste
caso, somente por um conservador de fotografias
profissional.
7
Com a entrada de fotografias
modernas em nossas colees, ou com sua
produo como parte de um programa de
duplicao, um controle de qualidade severo deve
ser necessrio para se assegurar que todas as
fotografias includas tenham atingido ou
ultrapassado os padres de processamento
necessrios, publicado pelo American National
Standards Institute (A.N.S.I.).
Podemos dizer que algumas fotografias
carregam dentro de si as sementes de sua
destruio. Pela prpria maneira como foram
produzidos, alguns materiais esto destinados a
se deteriorarem, a menos que medidas
extraordinrias sejam tomadas. Este problema,
que chamamos de caractersticas intrnsecas de
deteriorao, o mais difcil de ser contido.
Talvez o exemplo mais evidente de defeito
inerente seja o conhecido problema dos negativos
de nitrato. Enquanto primeiro suporte flexvel de
plstico vivel para imagens fotogrficas, os
negativos de nitrato estiveram em uso desde
1880 at os anos 1920. O nitrato de celulose
como material de suporte primrio continuou a ser
usado na indstria cinematogrfica at o incio
dos anos 1950. Aps sua introduo, porm, um
Problema singular logo se tornou aparente: os
filmes de nitrato eram altamente inflamveis.
23
24
Dadas s altas temperaturas geradas pelas
primeiras lmpadas de projeo e precariedade
de armazenamento a que os filmes estavam
sempre sujeitos, muitas perdas significativas de
filmes de nitrato ocorreram em conseqncia de
incndios. Deve ser observado que uma vez que
o fogo tenha comeado, torna-se praticamente
impossvel extingui-Io, pois os filmes de nitrato
geram seu prprio oxignio, abastecendo,
portanto, sua prpria combusto. De uma maneira
menos dramtica, em condies inferiores s
ideais, os filmes de nitrato entram em um
processo lento e irreversvel de deteriorao,
atravessando estgios graduais at sua
destruio final.
A resposta da indstria fotogrfica para o
problema do nitrato foi a introduo do acetato de
celulose como base para os filmes negativos.
Embora fossem considerados um avano sobre o
potencialmente perigoso suporte de nitrato, os
suportes de acetato, ou filmes de segurana,
acabaram se mostrando bastante problemticos
por sua vez. Numerosas colees em todo o pas
apresentam ampla evidncia do que se tornou
conhecido como sndrome do vinagre, assim
denominado devido ao cheiro de cido actico
(tpico de vinagre) exalado pelos negativos
enquanto se deterioram. Durante o
envelhecimento, os filmes de acetato sofrem tanto
a deteriorao qumica quanto a distoro fsica.
As vrias camadas desses filmes se expandem e
se contraem em propores diferentes, enquanto
componentes de sua fabricao so liberados. Os
danos causados por esse tipo de envelhecimento
, em geral, devastador e irreversvel. Estes
materiais so inerentemente instveis e nada: a
no ser o armazenamento seco a frio a longo
prazo e um extenso programa de duplicao,
poder diminuir o processo de deteriorao ou
preservar essas imagens, antes que elas percam
seu propsito prtico.8 Tcnicas de delaminao,
embora caras, podem ser feitas para separar a
camada de gelatina dos suportes deteriorados.
Assim, mesmo os negativos muito enrugados e
irreprodutveis, podem ser duplicados. Os
negativos originais deteriorados, por esta razo,
no devem ser descartados. Eles devem ser
adequadamente armazenados at que existam a
necessidade e/ou fundos disponveis para o
tratamento das imagens selecionadas.
Indiscutivelmente, a maioria dos danos
infringidos s fotografias so causados por seres
humanos. Existem incontveis exemplos de
danos causados por manuseio, falta de cuidado,
negligncia, acidentes evitveis, tentativas de
conservao desastradas ou mal informadas e
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
at mesmo danos intencionais. A estes exemplos
devemos acrescentar os casos de super-
exposio causados por exibies prolongadas,
perdas catastrficas devido s pssimas
condies de armazenamento e ocorrncia de .
desastres, sem que haja um plano de emergncia
satisfatoriamente estabelecido.
Ao mesmo tempo que os humanos so os
maiores causadores da deteriorao de
fotografias, eles tambm oferecem a nica
esperana para sua preservao. Com
treinamento apropriado, conscincia da
complexidade e do valor histrico de nossas
colees fotogrficas e com o digno respeito que
estas imagens devem evocar, ns temos, dentro
de nossas capacidades, que assegurar a futura
preservao destas s vezes histricas, s vezes
prosaicas, mas sempre cativantes, imagens
fotogrficas.
Alguns elementos essenciais de um
programa de preservao fotogrfica
Levantamento das colees: conduzido por
um administrador de preservao ou conservador
de fotografia qualificado, o levantamento de uma
coleo deve formar a base para toda a ao
futura de conservao/preservao. Entre os
tpicos a serem cobertos por um levantamento,
incluem-se:
. Avaliao da rea de armazenamento: os
instrumentos de monitorao so essenciais para
a avaliao apropriada das condies existentes.
A avaliao dos resultados e as recomendaes
para melhoria das condies, caso necessrias,
devem ser fornecidas.
. Inspeo de todos as bases dos filmes
negativos para identificao dos negativos de
nitrato e acetato que estejam deteriorados e
necessitando duplicao ou armazenamento a
frio.
. Recomendaes para armazenamento e
acondicionamento de fotografias, negativos,
lbuns, livros de recortes e objetos em estojos.
. Identificao de fotografias necessitando
tratamento de conservao: uma lista das
prioridades para tratamento, deve ser produzida
durante levantamento geral do acervo e exibies
ou solicitao de pesquisadores. Qualquer
fotografia em risco de se deteriorar, deve ser
retirada de circulao e colocada em local seguro
para avaliao posterior.
Plano de emergncia e resgate: nenhuma
instituio, grande ou pequena, deve deixar de ter
um plano adequado de emergncia e resgate por
escrito. claro que nem todos os incidentes
tornam-se de imediato desastres em grande
escala. Um plano bem escrito pode evitar que as
ICadernos tcnicos de conservao fotogrfica
pequenas emergncias tornem-se verdadeiros
desastres. Este plano deve tambm ser lgico e
preciso para ser colocado em ao, sem
hesitao ou debate, na eventualidade de um
problema. Existe ampla literatura neste campo
que pode fornecer a orientao bsica inicial para
se elaborar um plano institucional.
9
A adaptao
de um plano j existente a fim de atender s
necessidades especficas de uma outra instituio
pode economizar muito tempo e energia do
pessoal envolvido.
Uma lista de telefones atualizada de todo o
pessoal (residncia e escritrio), junto com as
fontes mais prximas dos materiais necessrias,
deve ser colocada em um local de destaque e
espalhada atravs do repositrio. Ideal mente, um
armrio deve ser antecipadamente estocado com
materiais de emergncia, prontos para serem
usados em caso de uma eventualidade. Todo o
pessoal deve estar familiarizado com o plano e
suas implementaes.
Programa de duplicao de negativos
deteriorados: para colees -de negativos
fotogrficos, um programa de duplicao
adequadamente planejado essencial tanto para
resguardar os negativos contra o uso excessivo,
quanto para garantir que as imagens sejam
acessveis ao pblico. Frgeis negativos sobre
suporte de vidro no podem ser manuseados
repetidamente sem correr o risco de se
danificarem; os negativos de acetato e nitrato
deteriorados podem necessitar de duplicao,
antes que a deteriorao progrida at o ponto de
perder o material da imagem, ou onde a
reproduo se torne difcil ou impossvel.
Para se iniciar com responsabilidade um
programa de duplicao, deve-se primeiramente
desenvolver rgidas especificaes por escrito,
antes do lanamento das propostas de contrato,
incluindo clusulas para o controle de qualidade,
catalogao, acondicionamento e armazenamento
apropriados das imagens originais e duplicadas.
Ao selecionar um prestador de servio de
duplicao, deve-se obter e confirmar as provas
de competncia fornecidas pelo prprio prestador
de servio e consultar outros profissionais que j
tenham tido experincia com projetos similares.
A escolha do filme 35mm, 70mm ou 4x5", para
captar a imagem original, depender das
condies, nmero e formato das fotografias a
serem duplicadas e dos recursos disponveis.
A relao custo/benefcio deve ser considerada,
pois os negativos de maiores formatos, embora
mais caros, podem proporcionar mais detalhes e
aumentar a possibilidade de ampliaes mais
ntidas.
Para colees muito grandes ou em condies
precrias, a possibilidade do uso de microfilme de
tom contnuo deve ser investigada.1O Embora essa
soluo seja inferior ao ideal, em termos da
capacidade da ampliao individual das imagens,
as vantagens em termos de custo e acesso visual
merecem, certamente, serem levadas em conta.
O benefcio definitivo de qualquer programa de
duplicao encontra-se na ampliao do acesso
para o pblico, pesquisa e publicaes de
imagens que, de outro modo, estariam
inacessveis. O duplo beneficio de um programa
de duplicao bem conduzido que o aumento
do acesso pode vir de mos dadas com a
melhoria da preservao dos materiais
fotogrficos originais.
Educao de pessoal e usurios: normas por
escrito so essenciais para codificar as prticas
de manuseio e uso, minimizando, assim, os
desentendimentos entre pessoal e pesquisadores.
Essas normas devem ser acompanhadas por
treinamento de todo pessoal interno e de
usurios. O acesso aos materiais originais raros,
valiosos ou frgeis deve ser limitado, fornecendo-
se, sempre que possvel, fac-smiles ou
fotocpias para referncia. O acesso s
fotografias originais deve ser cuidadosamente
selecionado e o seu uso atentamente monitorado.
Luvas de algodo ou cirrgicas devem ser
fornecidas para um manuseio seguro.
Campanhas promocionais: com dinheiro em
permanente escassez, os responsveis pela
preservao de uma coleo fotogrfica devem
certamente ir em busca de fontes de
financiamento. Felizmente, as fotografias evocam
mais excitao e interesse em potenciais
doadores, sejam indivduos ou organizaes, do
que muitas outras colees de materiais sobre
papel. Esse fato deve ser aproveitado para se
promover a conservao e preservao das
colees fotogrficas. Em geral, fontes locais
podem ser contatadas para preservar as colees
de negativos frgeis, praticamente inacessveis,
gerando-se duplicatas desses negativos ou
produzindo cpias matrizes. Outros projetos
podem incluir o reacondicionamento de imagens,
ou o financiamento do tratamento de conservao
individual de fotografias danificadas. Muitas fontes
locais, estaduais ou federais esto tambm
disponveis para ajudar no levantamento,
duplicao, reacondicionamento e/ou a fazer as
colees fotogrficas acessveis.
Embora a promoo das colees de fotografias
deva ser encorajada, bom lembrar que os
originais devem ser mantidos inviolveis, e no
podem sofrer danos neste processo.
25
26
Imagem eletrnica
Devido velocidade do desenvolvimento da
tecnologia das imagens eletrnicas e provvel
incorporao desta tecnologia ao campo da
preservao de fotografia, algumas menes
devem ser feitas sobre os itens bsicos
envolvidos.
Imagens eletrnicas com o propsito de
preservao implica a captao de imagens
fotogrficas convencionais de tom contnuo para
armazenamento ou exposio, como imagens
eletrnicas ou magnticas. Uma vez digitalizadas,
as imagens podem ser manipuladas, acessadas e
impressas com maior rapidez e facilidade do que
possvel se fazer, usando-se os meios
convencionais, como o microfilme. Quando se
adiciona a capacidade de se misturar informao
textual, de praticamente qualquer extenso, com
a alta qualidade de udio e a apresentao visual
de imagens estticas ou em movimento, como o
sistema CD-ROM proporciona, as vantagens
sobre a tecnologia fotogrfica convencional
tornam-se ainda maiores.
A maior desvantagem dessa tecnologia a
rapidez de seu desenvolvimento. As freqentes
mudanas na manufatura do hardware podem
tornar os documentos digitalizados para leitura
em mquinas inacessveis dentro de um curto
perodo de tempo. A transferncia consistente
desses documentos para materiais de gravao
mais modernos ser necessria para atualizar a
tecnologia e evitara perda de informao atravs
da deteriorao.
Em resposta crescente solicitao de
recursos por parte de muitas instituies a fim
de tornar suas imagens fotogrficas
acessveis atravs de computadores
interativos, as maiores organizaes
financiadoras, incluindo National Historic
Publications and Record Commission,
National Endowment for the Humanities,
National Science Foundation e U.S.
Department of Education, publicaram um
relatrio especial entitulado Guidance issued
for grants to convert research materiails to
eletronic fonns. (veja bibliografia) Devido a
muitas incertezas neste campo, essa
publicao "pretendia sintetizar um enfoque
orientador, no prescritivo. Em vez de adotar
e reforar os padres para tecnologias e
prticas que esto em um rpido estado de
evoluo, o objetivo foi de apoiar a criao e a
gerncia de materiais digitais de uma maneira
que antecipasse a necessidade da atualizao
e converso peridica." Qualquer instituio
interessada em explorar as possibilidades da
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
I
converso digital de documentos fotogrficos
aconselhada a obter uma cpia desse relatrio
para auxiliar a desenvolver seus programas."
Como profissionais encarregados das
responsabilidades da preservao, devemos
sempre lembrar que qualquer que seja o benefcio
imediato das imagens eletrnicas, a segurana e
a preservao a longo prazo de fotografias
originais deve ser mantida como objetivo
supremo. Sem a preservao a longo prazo dos
materiais originais, no teremos nada a que
recorrer, caso a tecnologia digital de hoje venha a
demonstrar imprevistas desvantagens no futuro.
Concluso
Neste breve folheto no h espao para se
desenvolver profundamente os vrios itens
complexos que cercam a preservao de
colees fotogrficas. Ns encorajamos o uso das
publicaes includas na bibliografia anexa e a
interao com especialistas no campo da
conservao e preservao sempre que surgirem
questes. nossa esperana que o que
apresentamos tenha um efeito estimulante
naqueles que devem promover a causa da
preservao fotogrfica.
Bibliografia selecionada
Baldwin, Gordon. Looking at photographs: a guide
to technical terras. Malibu: J. Paul Getty
Museum, 1991.
Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster
preparedness. Berkeley: University of
Califrnia, Office of Library Plans and Policies,
1978.
Booth, Larry; Weinstein, Robert. Col/ection, use
and core of historical col/ection. Nashville:
American Association for State and Local
History, 1976.
Brill, Thomas B. Light, its interaction with art and
antiquities. New York: Plenum Press, 1980.
De Guichen, Gael. Clima te in museums. Rome:
ICCROM,1984.
Federal Funders Group. Guidance issued for
grants to convert research materiais to
eletronic forms. Washington, DC: NHPRC,
1993.
Hendricks, Klaus B.; Brian Lesser. Disaster
Preparedness and Recovery: Photographic
Materiais. The American Archivist, v. 46,
nQ 1,
p. 52-68, 1983.
Horvath, David G. The acetate negative survey.
final reporto Louisville: University of Louisville,
Photographic Archives, 1987.
Photographic conservation, F-40. Rochester:
Eastman Kodak Co., 1985.
I
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
Puglia, Steve. Negative Duplication: Evaluating
the Reproduction and Preservation Needs of
Collections. Conservation Administration News,
nQ
38, July 1989.
Ritzenthaler, Mary Lynn; Gerald, J. Munoff,
Margery S. Long. Archives and manuscripts:
administration of photographic collections.
Basic Manual Series. Chicago: Society of
American Archivists, 1983.
Reilly, James. Care and identification of 19th-
century photographic prints. Rochester:
Eastman Kodak Company, 1986.
Wilhelm, Henry. The permanence and care of
colar photographs: photographic and digital
color prints, color negatives, slides and motion
picture. Grinnell, lowa: Preservation
Publishing, 1993.
Zycherman, Linda [Ed.]. A guide to museum pest
contraI. Washington, DC: F A.I.C., 1988.
Notas
1
Wallace, Jim. The planing, construction and
operations of a cold room for photographic storage.
American Institute for Conservation: Book and Paper
Group Annual, 1985. p. 108-115; Rempel, Siegfried.
"Cold and Cool Vault Environments for the Storage of
Historie Photographie Materiais." Conservation
Administration News.
NQ
38. pp. 6-9; Wilhelm, Henry.
The permanence and Gare of color photographs:
photographic and digital color prints, Color Negatives,
Slides and Motion Picture. Grinnell, louva: Preservation
Publishing Co., 1993.
2 Rempel, Siegfried. The care of photographs. New
York: Nick Lyons, 1987. p 117.
3
Horvath, David G. The acetate nega tive survey: final
reporta Louisville: University of Louisville, Photographic
Archives, 1987; Photographic conservation, F-40.
Rochester: Eastman Kodak Co., 1985.
4
Wilhelm, Henry. The permanence and care of color
photographs: photographic and dgital color prints. color
negatives, slides and motion picture. Grinnell, lowa:
Preservation Publishing Co., 1993.
5
Veja Image Permanence Institute no apndice.
6
Kennedy, Nora and Peter Mustardo, "Current Issues
in the Preservation of Photogaphs" A. B. Bookman's
Weekly, 83,17 (24 de abril, 1989): 1773-1783.
7
Sturman, Sheily G. et aI. Guidelines for selecting a
conservator. Washington, DC: AIC, 1991.
8 Horvath, David G. The acetate nega tive survey: final
reporto Louisville: Universty of Louisville, Photographic
Archives, 1987.
9
Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster
preparedness. Berkeley: University of California, Office
of Library Plans and Policies, 1978.
10
Veja: Preservation Resources, (antigo MAPS), 9
South Commerce Way, Bethlehem, PA, 18017.
27
~
J
o
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF)foi
criado em 1984, atravs de um termo de cooperao tcnica
com a Fundao Nacional Pr-Memria, como parte do
Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia
da Funarte. O Centro tem como principais atribuies a
preservao da memria fotogrfica brasileira, a fomentao
ecriao de ncleos regionais de preservao, a formao de
pessoal tcnico especializado, a pesquisa de solues e a
difuso de informaes em conservao e preservao
fotog rfi ca.
O CCPF no possui acervo fotogrfico prprio, por entender
que seu papel trabalhar em parceria com outras institui-
es. Trata-se, assim, de um laboratrio agregador e forma-
dor de mo-de-obra que atua no estmulo e na execuo de
projetos de conservao e preservao fotogrfica.
(
Os trabalhos de conservao e reproduo fotogrfica desen-
volvidos esto em geral relacionados produo do conheci-
mento tcnico. Seus resultados so difundidos atravs de
relatrios e publicaes tcnicas. Os treinamentos - realiza-
dos em mbito nacional e internacional - visam
instrumentalizar profissionais que lidam diretamente com a
preservao de acervos em instituies pblicas e privadas.
Os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica, usados
regularmente como material didtico nos treinamentos
promovidos pelo CCPF,apresentam temas identificados como
importantes para suprir a necessidade de informao na rea.
Visam criao de bibliografia bsica nos vrios campos de
atuao da conservao e preservao fotogrfica, e so
publicados em textos originais e/ou traduzidos para o portu-
gus, com formato gil e de leitura rpida.
,-----
"-
Impresso na grfica
Entrelinhas com papel
alcalino - capa em Filiset
Verg 180g e miolo em
Filiset 90g
Projeto grfico da
Quadratim.
Te!. (021) 2239.0847/
3205.3518
O CCPF funciona em uma casa histrica em Santa Teresa,
casa esta que se tornou nosso smbolo de referncia, e em
cujos atelis e laboratrios temos recebido, nestes quase
dezessete anos de atuao, centenas de estudantes e repre-
sentantes institucionais. A edio dos Cadernos Tcnicos
muito contribui para a difuso da informao especializada
em conservao e preservao fotogrfica. A retomada das
publicaes tcnicas , portanto, um dos nossos projetos em
andamento, juntamente com a reforma da casa sede e a
modernizao de seus equipamentos: os Cadernos Tcnicos-
1 a 4 - so agora reeditados com recursos de convnio com o
Fundo Nacional de Cultura. Os prximos nmeros, de 5 a 8,
inditos, sero publicados em parceria com a ABRACOR/
Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de
Bens Culturais.
~
Sandra Baruki
Coordenadora
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica
Cadernos publicados
Treinamento em conservao fotogrfica: a orientao do Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte
Sandra Baruki e Nazareth Coury
Roteiro do vdeo Negativos de vidro - conservao
Sandra Baruki, Nazareth Coury e Joo Carlos Horta
Diretrizes para a exposio de fotografias
Nora Kennedy
Preservao de fotografia na era eletrnica
Peter Mustardo
Reproduo fotogrfica e preservao
Francisco da Costa
Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguardar suas colees
Peter Mustardo e Nora Kennedy
Uma nova disciplina: a conservao-restaurao de fotografias
Anne Cartier-Bresson
Conservao de fotografia - o essencial
Lus Pavo
Armazenagem e manuseio de materiais fotogrficos
Klaus B. Hendriks
ISBN 85-7507-054-1
J.L lU,
Este publicao foi realizada com o apoio de
VITAE- Apoio Cultura, Educao e Promoo. Social
FNC- Fundo Nacional de Cultura
FUNDO
NACIONAL
DE CULTURA
.
(ilte
CENTRO DE ARTES VISUAIS
Ministrio
da Cultura
MINIST~RIO
DA CllLTUIlA
GOVERNO FEDERAL
f li N A RTf
~.
''l'"
",.
...