Método de Guitarra I

Guitarra fundamental adilson_jordao@hotmail.
com Aulas: 11 9 9527 7169

Guitarra fundamental adilson_jordao@hotmail.com 1

Guitarra Fundamental I

Mtodo de Guitarra

Adilson Jordo

Guitarra fundamental adilson_jordao@hotmail.com Aulas: 11 9 9527 7169

Introduo

O Real objetivo deste mtodo dar ao aluno uma boa base slida de como iniciar seus
estudos com mais qualidade e perfeio tendo uma boa idia de como tocar vrios estilos deste
o reggae at o rock, desenvolvendo uma boa tcnica com postura, ter noo de harmonia e
improvisao, enfim ele trar tudo quilo que um iniciante e intermedirio precisam.

Postura e digitao

Veja bem, muito importante manter uma postura correta na hora de se tocar qualquer instrumento, pois ela lhe
ajudara a ter uma tcnica mais precisa e a tirar um som mais limpo, apesar da postura da mo direita (mo da palheta) ser
pessoal, estarei lhe falando de como eu utilizo a palheta.
Ela segurada com os dedos polegar e indicador (Foto 01). Depois eu apoio no corpo do instrumento os dedos restantes
isso vai lhe dar um equilbrio maior. Ao contrario do que os guitarristas pensam que tem que segurar firme a palheta,
melhor deixar ela um pouco mvel em sua mo isso lhe Dara um pouco de mobilidade e proporciona a angulao
necessria para uma palhetada mais precisa e suave. Se possvel procure fazer o movimento da palheta com o pulso e no
com os dedos.
Agora a mo esquerda (mo da escala), procure digitar as notas com as pontas do dedo prximo ao traste da frente (foto
02). Isso ajuda sua digitao, permitindo que consiga tocar sem utilizar muita fora na ponta dos dedos. Deixe sempre o
polegar atrs do brao do instrumento (Foto 03).

Metrnomo

Alguns guitarristas parecem fugir do metrnomo e do estudo da tcnica com o click em seu ouvido, Acredito que
uma das melhores maneiras de se aprimorar sua tcnica com o metrnomo e tambm ele que vai te mostrar o quanto
voc esta progredindo, voc j tocou com um baterista sem ritmo sem noo de tempo terrvel no . Qualquer exerccio
que voc for fazer procure fazer bem devagar com o metrnomo a 70 ou 80 BPM, troque as divises rtmicas semnima,
colcheia e depois semicolcheia etc. faa dez vezes direto sem para esse um teste de resistncia para s ento aumentar
seu click.

Qual palheta usar?

Dois fatores so muito importantes na escolha da sua palheta: Formato e espessura. A palheta tem que estar
sempre confortvel em sua mo e relaxante procure experimentar diversos tipos de palheta de diferentes espessura e
formato at que voc ache a sua favorita para seu som.

Palhetada

Notas: Antes de receber os nomes atuais (d, r, mi, f, sol, l, si), os sons musicais eram chamados pelas setes primeira
letras do alfabeto. Este costume usado em alguns paises (Ex. Estados Unidos), hoje, ns usamos somente para o cifrado.

Cifras: a maneira como representamos graficamente os acordes, as cifras so representadas por letras, nmeros e sinais,
tornando assim a leitura mais fcil e dinmica. Veja a seguir como substitumos as notas pelas letras:

Notas L Si D R Mi F Sol
Cifras A B C D E F G

Para denominarmos o acorde como maior, somente a letra maiscula suficiente. Por outro lado, se precisarmos
representar um acorde menor, basta acrescentar a letra m minscula ao lado da cifra do acorde. Exemplo:

C = D maior Cm = D menor

Existe uma srie de outros sinais com funes especificas que mudam a estrutura e a sonoridade dos acordes. Para
obtermos um resultado prtico mais rpido no que diz respeito a tirar um som do instrumento, isso um assunto que
veremos mais adiante. Todos os exemplos tero um apoio terico e trabalharemos a parte de memorizao e execuo dos
Acordes.
Para a execuo dos acordes pressionaremos cada nota indicada na cifra com a ponta dos dedos da mo esquerda,
pois desta forma no se esbarra nas outras cordas, interferindo assim no resultado do som. O dedo polegar tem uma
funo importante que dar total apoio e fora necessria para pressionar os dedos contra as cordas ao longo do brao do
instrumento.
A principio tem dois fatores responsveis para um bom resultado sonoro dos acordes. O primeiro bom
posicionamento das pontas dos dedos. E o segundo pressionar os dedos contra as cordas do instrumento.
muito importante que se memorize um grupo razovel de acordes, alm de executar bem alguns ritmos (batidas)
e dedilhados ou palhetadas em alguns estilos que futuramente iremos conhecer como o Rock, Reggae, Balada, Funk ou
qualquer outro que te agradar mais.

Acordes

Acorde: uma combinao de notas tocadas simultaneamente. Um acorde pode ter desde uma estrutura simples de duas
notas (Powerchords), at trs notas (trades), quatro (ttrades) e ttrades com notas acrescentadas.

Grupo de acordes maiores

C D E F
(D Maior) (R Maior) (Mi Maior) (F Maior)

G A B
(Sol Maior) (La Maior) (Si Maior)

Obs.: As bolinhas pretas indicam o baixo do acorde (a principal nota) que d nome ao acorde, tambm conhecida como
tnica ou fundamental. O acorde dever ser tocado a partir dessa nota.

Exerccio de Aplicao: Acordes Maiores

- Toque as progresses abaixo:

1 | G | D | C | C | - 2 vezes

2 | G | D | C | D | - 2 vezes

3 | G | C | D | C | - 2 vezes

4 | C | G | C | G | - 2 vezes

5 | C | F | C | F | - 2 vezes

6 | C | F | G | F | - 2 vezes

7 | D | A | G | G | - 2 vezes

8 | D | A | G | A | - 2 vezes

9 | A | E | A | D | - 2 vezes

10 | E | B | A | B | - 2 vezes

Grupo de acordes menores

Cm Dm Em Fm
(D menor) (R menor) (Mi menor) (F menor)

Gm Am Bm
(Sol menor) (L menor) (Si menor)

Obs.: As bolinhas pretas indicam o baixo do acorde (a principal nota) que d nome ao acorde, tambm conhecida como
tnica ou fundamental. O acorde dever ser tocado a partir dessa nota.

Exerccio de Aplicao: Acordes menores


1 | Am | Dm | Am | Dm | - 2 vezes

2 | Am | Bm | Am | Bm | - 2 vezes

3 | Am | Bm | Em | Bm | - 2 vezes

4 | Cm | Gm | Cm | Gm | - 2 vezes

5 | Cm | Fm | Cm | Fm | - 2 vezes

6 | Cm | Fm | Cm | Gm | - 2 vezes

7 | Em | Am | Dm | Am | - 2 vezes

Exerccio de Aplicao: Acordes Maiores e menores


1 | G | D | Am | C | - 2 vezes

2 | G | D | Em | C | - 2 vezes

3 | C | G | Am | F | - 2 vezes

4 | C | Am | C | G | - 2 vezes

5 | Em | C | G | D | - 2 vezes

6 | Bm | G | D | A | - 2 vezes

7 | D | A | Em | G | - 2 vezes

Sustenidos e Bemis

Os sustenidos e bemis so sinais de alterao que colocamos ao lado da nota que desejamos acidentar.

O sustenido (#) eleva meio tom da nota (uma casa para frente).
Quando acrescentamos os sustenidos a sete notas naturais temos:

D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si D

Exemplo quando encontramos um sinal de sustenido (#) ao lado da nota C fica C# elevamos a altura da nota em meio
tom.

O bemol (b) quando colocado ao lado de uma nota abaixa meio tom (uma casa para trs).
Quando acrescentamos os bemis na ordem inversa teremos:

D Si Sib L Lb Sol Solb F Mi Mib R Rb D

O bemol (b) por sua vez ao contrario do sustenido, encontramos D fica Db abaixa em meio tom a altura da nota.

Obs.: existem duas notas que no tem sustenidos que o Mi e o Si, e existem duas notas que no tem bemol que o F e
o D.

Enarmonia

Se repararmos bem percebe que o D# igual ao Rb, isso se chama Enarmnia, quando damos nomes
diferentes a notas que produzem o mesmo som.

Grupo de acordes sustenidos

Ento se j conhecemos os acordes maiores e menores e j sabemos o efeito que o sustenido e o bemol da nota,
s colocarmos em prtica, aumentando meio tom para sustenido ou abaixando meio tom para bemol. Para conseguirmos
encontrar esses acordes muito simples, porm para termos um bom resultado muito importante que tenha memorizado
os seguintes passos:

- Acordes naturais
- Localizao do Baixo dos acordes
- Nome das cordas do violo ou guitarra
- Funo do Sustenido (#) e Bemol (b)
- Notas do Sistema Musical
- Escala Cromtica
Abaixo temos o acorde de F maior. Preste ateno onde est o baixo e em qual corda ele se localiza.

F
(Fa maior)

O baixo se localiza na 6 corda (Mi) e est na primeira casa. Portanto na 6 corda e primeira casa temos a nota F. Se
quisermos fazer o acorde de F# muito simples! Vamos s notas do Sistema Musical:

C C# D D# E F F# G G# A A# B C

Repare que depois da nota F temos a nota F# que se localiza meio tom acima. No brao do instrumento a nota F# se
localiza na segunda casa! Portanto voc montar o acorde de F e andar meio tom acima, ou seja, andar uma casa.

Veja o acorde de F# no exemplo abaixo:

F#
(F sustenido maior)

O formato ou desenho do acorde continuou o mesmo! A nica coisa que fizemos foi achar o acorde de F e seu respectivo
baixo como referncia. Feito isso andamos meio tom acima, pois queramos o acorde de F#. Por isso muito importante
memorizar os acorde naturais, saber onde est o baixo e ter as notas do Sistema Musical na cabea!

Este mesmo processo feito para encontrar qualquer tipo de acorde com acidente!

Sempre que for encontrar um acorde com acidente muito importante que voc saiba fazer o acorde natural que o
corresponde. Por exemplo, para achar o F# tivemos que encontrar o F natural, se quiser achar o C#, temos que encontrar o
C natural, se for o A#, temos que encontrar o A natural, se for o Gb temos que encontrar o G natural, se for o Bb temos
que encontrar o B natural e assim por diante.

Vamos outro exemplo. Dessa vez vamos encontrar o acorde de A# maior.

A
(L maior)

Como referncia pegamos o acorde de L maior. O baixo do acorde se localiza na 5 corda, portanto a nota A.
Para fazermos o acorde de A# muito simples, ande com o mesmo desenho meio tom acima e faa uma pestana na casa 1.

Vamos s notas do Sistema Musical:

C C# D D# E F F# G G# A A# B C

Depois da nota A temos o A#, por isso andamos meio tom. No exemplo abaixo temos o acorde de A# maior:

A#
(L sustenido maior)

O formato ou desenho do acorde continuou o mesmo! A nica coisa que fizemos foi achar o acorde de A e seu respectivo
baixo como referncia. Feito isso andamos meio tom acima, pois queramos o acorde de A#.

Com acordes que tem como acidente o Bemol (b) o procedimento o mesmo! A nica diferena que com o sustenido
andamos meio tom acima, pois sua funo aumentar a nota em meio tom. J com o bemol vamos fazer o contrrio,
diminuir meio tom, ou seja, voltar uma casa.

Noo Bsica de Ritmos

A idia no ensinar partitura s uma noo para que voc consiga aproveitar o Maximo do mtodo, aqui vou
dar uma explicao bem bsica sobre noo de durao de tempo em compassos de quatro por quatro, dois por quatro e
trs por quatro. Vamos l.

Pulsao: o movimento sobre o qual a musica se organiza.
Sabemos que toda musica tem uma pulsao um tempo, pois para achar essas pulsaes no precisa
necessariamente ser musico normalmente as pessoas quando ouve musica, bate o p balana a cabea justamente nessas
pulsaes. A essas pulsaes damos o nome de tempo. Para que voc entenda normalmente batemos mo em um tempo
longo ou curto, ou seja, mais rpido ou mais lento, nesse espao entre uma batida e outra temos os tempos, ou seja, a
unidade de tempo. Dentro desse tempo podemos fazer diversos ritmos com as figuras rtmicas.

Compasso: a organizao desses tempos (pulsaes) dentro da musica.
Bem a questo a seguinte, quanto voc ouvi uma musica e acha essas pulsaes, normalmente contamos assim:
(Um Dois Trs Quatro e novamente contamos de novo Um Dois Trs Quatro e repetitivamente), ou seja, essa musica esta
no compasso de quatro por quatro. Abaixo segue um exemplo de compasso escrito na pauta.

Dentro de cada espao entre essas barras temos quatro tempos. Se acharmos as pulsaes de uma musica e essas
pulsaes estiverem em pequenos grupos de trs, porque o compasso da musica esta em trs por quatro, e dentro de cada
compasso da pauta temos trs tempos.

Formula de compasso: Indica quantos tempos temos dentro de cada compasso na pauta.

Dois por quatro quer dizer que temos dois tempos por compasso.

Trs por quatro quer dizer que temos trs tempos por compasso.

Quatro por quatro quer dizer que temos quatro tempos por compasso.

Um exemplo de musica que esta em quatro por quatro Love Thing de Joe Satriani, um exemplo de musica que
esta em dois por quatro Que Pena de Jorge Ben.

Figuras Rtmicas: so as figuras que vem preenchendo os tempos dos compassos conforme o ritmo. Abaixo segue uma
tabela com as figuras e sua durao de tempo dentro dos compassos de quatro por quatro, dois por quatro e trs por
quatro.

Obs. Vale pena lembrar que esse estudo s um estudo artificial de teoria. E essas explicaes so somente sobre esses
compassos de 4 por 4, 3 por 4 e 2 por 4. Sendo que em outros compassos esses valores podem vir a mudar.

Na prtica

Alguns dos maiores obstculos, que um msico iniciante pode encontrar conseguir tirar o som da guitarra. Fazer
ritmos, levadas, trocar de nota no tempo correto e tambm ter agilidade para mudar de acorde. Estes exerccios vo te
ajudar a ter uma noo de ritmo e te dar agilidade para mudar de acorde com preciso.
OBS: as figuras abaixo das cifras so para a leitura somente do ritmo.

Exerccio 1

01 Fazer em uma batida por tempo, sempre com a palhetada para baixo.

02 fazer tambm em uma batida por tempo.

03 Fazer tambm em uma batida por tempo, porem uma palhetada para baixo e outra para cima.

04 Procurem fazer esses exerccios em varias tonalidades.

05 Agora vamos acrescentar colcheias no quarto tempo.

06 Agora vamos acrescentar colcheias no quarto e no segundo tempo.


07 Agora vamos acrescentar colcheias em todos os tempos dos compassos.

08 Neste exerccio vamos fazer variaes.

09 Reparem que tem uma pausa de colcheia no terceiro tempo.

10 Neste exerccio existe uma ligadura de durao entre o segundo tempo e o terceiro tempo, basicamente como o
anterior s que ao invs de pausar voc vai deixar o som da batida do segundo tempo soar at a colcheia do terceiro
tempo.

Acordes Invertidos
Todo acorde montado pela T, 3 e 5 da escala do acorde. Sempre quando fazemos um acorde a Tonica a nota
mais grave do acorde, ou seja, o baixo. Exemplo no acorde de R maior as notas so R FA# e La, ou seja, T, 3 e 5 No
acorde invertido isso muda, quando aparece D/F# isso quer dizer R com baixo em Fa#, agora j no mais o r a nota
mais grave do acorde mais sim o Fa#.


Ritmos e levadas

Agora vamos conhecer alguns ritmos e seus respectivos nomes, importante ressaltar que precisamos aprender a
tocar vrios ritmos mesmos aqueles que no gostamos muito. Procure ouvir msicas do mesmo gnero daquele que
estamos estudando. Para facilitar nossos estudos vamos trabalhar em cima de musicas que j conhecemos. A idia que
voc tenha uma noo de ritmos e j comece a tocar suas musicas.

Reggae
tambm um dos ritmos mais fceis de ser executado, quando voc estiver tocando reggae procure priorizar as
notas mais agudas do acorde. O mais interessante que com a mesma levada de reggae s vezes um pouco mais rpida
voc pode tocar um Ax music e outros estilos parecidos. Se voc quiser pode trocar as pausas dos ritmos por ghost note.

A) Exemplo 01 (Faixa 01).

B) Exemplo 02 (Faixa 02).

C) Musica Pensamento Cidade Negra (Faixa 03).

D) Musica Um Anjo Do Cu Maskavo (Faixa 04).

Ska
O Ska um ritmo bem parecido com o reggae porem com uma pulsao bem mais rpida.

A) Exemplo 01 Comece bem devagar com o metrnomo e v aumentando aos poucos. (Faixa 05).

B) Musica Sonfera Ilha Tits (Faixa 06).


Country
Este um exemplo simples de como tocar um country.


B) Musica Dixieland Delight Alabama (Faixa 08).

Balada
um ritmo muito comum e tambm de fcil execuo.


B) Musica Have You Ever Seen The Rain CCR (Faixa 10).

C) Musica Mr. Jones Counting Crows (Faixa 11).

Am F Dm G


D) Musica Do seu Lado Jota Quest (Faixa 12).

Base Funk

Este exerccio bem interessante, pois vamos desenvolver tcnicas usadas em quase todos os estilos como Reggae, Funk
e Rock etc.
Obs.: Para fazer essas rtmicas use o acorde de E7(9#), outra opo de acorde seria Em7.

01 Palhetada alternada simples com ghost note.

02 Palhetada alternada com as notas soando.

03 Palhetada alternada misturando notas simples e morta.

04 Palhetada alternada misturando notas mortas e notas simples com palhetada Down.

05 Palhetada alternada misturando notas mortas e notas simples com palhetada Up.

06 Exemplo de Funk 1.

07 Exemplo de Funk 2.

Funk

O Funk geralmente relacionado s bases swingadas.


B) Exemplo 02 (Faixa 14).

C) Musica Another Brick in the Wall Pink Floyd (Faixa 15).

Voc pode estar pensando o que esta musica do Pink Floyd esta fazendo aqui, lgico que ela no um Funk
mais tem um swing bem legal, procure fazer original depois vai aumentando as batidas voc vai ver que essa musica pode
dar uma boa levada de funk.

D) Musica Olhos coloridos Funk como Le gusta (Faixa 16).

Tablatura

um tipo de escrita musical onde identificamos as notas por meio de nmeros colocados em linhas horizontais
que fazem o papel das cordas do instrumento, como mostra o exemplo abaixo:

Aparentemente muito simples a leitura da tablatura e pode ser acrescentado a ela smbolo normalmente encontrado na
guitarra, como owe, slide, hammer e pull-off. Normalmente encontrada junto tablatura a sua respectiva partitura.
Por este motivo muito importante nos dedicarmos tambm ao estudo da partitura.

Nota: A primeira corda de baixo da tablatura a primeira corda de cima da guitarra o famoso mizo.

Exemplo

Tcnica para mo direita
Dedilhados
Nesses exerccios vou dar exemplos de musicas tocadas com o dedilhado na palheta. Eu sempre costumo dizer
que existem dois tipos de dedilhados, os dedilhados direcionais que so aqueles que se voc no fizer aquilo que a musica
pede no vai ficar legal alguma coisa vai faltar, como na musica Rebirth do Angra, Hotel Califrnia do Eagles, Tears in
Heaven de Eric Clapton e Mama coming Home do Ozzy, muitas vezes esses dedilhados so feitos com uma melodia da
prpria musica. E os dedilhados no direcionais so aqueles que voc pode dedilhar a vontade, ou seja, arpejar com as
notas do acorde dentro da musica, como a musica, Wonderful Tonight de Eric Clapton, I Remember You do Skid Row.
Procure Fazer estes exerccios abaixo sempre bem devagar e com o metrnomo, procure tambm fazer em outras
tonalidades. Uma coisa importante nos dedilhados que a primeira nota a ser tocada geralmente a Tonica do acorde.

Exerccios

1. Exemplo.

2. Exemplo.

3. Exemplo.

4. Exemplo.

5. Exemplo.

6. Exemplo.

Direcionais e No Direcionais
Agora vou dar alguns exemplos de algumas musicas que usam dedilhados tanto direcionais como no direcionais.

No direcionais
Sugesto de dedilhado, mas voc pode fazer outros.

01 Wonderful Tonight (Eric Clapton) (Faixa 17).

Direcionais
Veja que esses dedilhados algo que marcou a musica. Se voc no tocar o que , realmente fica estranho.

02 Tears of the Dragon (Bruce Dickinson) (Faixa 18).

03 Wasting Love (Iron Maiden) Nesta musica procure voc mesmo acertar a direo da palhetada naturalmente,
Lembrando sempre de economizar a direo da palhetada. (Faixa 19).

04 Dont Cry (Guns n Roses) Siga o mesmo exemplo do exerccio anterior sempre economizando palhetadas.
(Faixa 20).

05 Mama coming Home (Ozzy) (Faixa 21).

Levadas de Rock Bases e Riffs
Bases
Power Chords

Esse o nome do acorde mais usado em rock, no quero me enfiar em teoria, a idia aqui dar uma noo de
onde vem o Power chords, Todo acorde um conjunto de notas tocadas simultaneamente essas notas especificamente
so a T, 3 e 5 da escala , O Power chords formado somente pela Tonica e quinta, o Power Chord torna sua execuo
indiferente para acordes maiores e menores, usando as cordas graves da guitarra, por esse motivo o nome Power chords,
ou seja acorde forte poder. Voc tambm se preferi pode montar o acorde com a Tonica dobrada T,5 e T.

EX:
Power chords com a Tonica dobrada Power chords sem a Tonica dobrada

Exerccio de Aplicao: Power Chords

Toque as progresses abaixo usando os Power Chords:

1 | C | G | Am7 | F |- 2 vezes

2 | Bm7 | C7+ | Am7 | Bm7 | - 2 vezes

3 | G | C | Em | C | - 2 vezes

4 | Em7 | D | C | D | - 2 vezes

5 | C | F7+ | G | F7+ | - 2 vezes

6 | A7+ | D7+ | E | D7+ | - 2 vezes

7 | Bm7 | G | D | A | - 2 vezes

8 | F | C | Dm | Bb | - 2 vezes

As Bases de Rock normalmente so feitas com os famosos Power chords usando uma tcnica chamada de
Palm-Mute que deve ser feito com a palma sobre a ponte da guitarra abafando as cordas de uma maneira leve.

01. Your Love The Outfield (Faixa 22). Obs: Abra o palm-mute no sinal de dinmica (>).

02. Hard Metal Klaus Spencer (Um exemplo bem simples de rock um pouco mais pesado, neste exemplo
s tem a introduo, mas procure tirar a musica inteira). (Faixa 23).

03. Back in Black AC/DC (Esse um exemplo de Rock n Roll repare que a distoro j no to pesada
assim e no usa palm mute). (Faixa 24).


04. Cocaine Eric Clapton (Faixa 25).

Riffs
So pequenas partes que se repetem varias vezes na musica como um peque no solo.
01.Two Minutes T o Midnight Iron Maiden (Faixa 26).

02.You Give Love a Bad Name Bon Jovi (Faixa 27).

03.Paranoid Black Sabatt (Faixa 28).


Conhecendo melhor o brao da guitarra

Para facilitar nossos estudos, vamos localizar as notas no brao do instrumento.
A guitarra: um instrumento de seis cordas cujos nomes dessas cordas so:
Obs. De baixo para cima. (Mi, Si, Sol, R, L, Mi).

Exerccios

Localize cada nota no brao da guitarra primeiro na pedagogia e depois passa para o brao do instrumento,
importante que o aluno conhea cada nota no brao da guitarra para que ele possa entender o que esta fazendo que nota
esta tocando, e futuramente se desligar dos famosos desenhos, e pensar somente na musica.

Centro tonal
Estudando as Escalas diatnicas e suas estruturas

Essas escalas recebem esse nome pelo fato de que na sua estrutura encontram-se dois tipos de intervalos: Semitom
(meio-tom) e o tom inteiro (Tom). exatamente essa combinao de tom e semitom que determina a modalidade e
tambm sua sonoridade. Existem dois tipos de tonalidade a maior e a menor mais para essas tonalidades encontraremos
quatro tipos de escalas diatnicas, a Escala maior natural, Escala menor natural, Escala menor Harmnica e a Escala
Menor Meldica.
Escala diatnica maior natural

Definio de Escalas uma seqncia de notas formadas por intervalos de tons e semitons.

A partir da escala cromtica, que formada por uma seqncia de semitons comeando de D at D, temos,
tocando apenas as notas naturais, a escala de d maior formada:
Exemplo:

Do Do# R Re# Mi F F# Sol Sol# L L# Si Do

D R Mi F Sol L Si D

As escalas so numeradas por graus tendo sempre a primeira nota como I grau ou como Tonica a segunda nota como II
grau, sempre usando nmeros romanos.
A escala maior formada pelos seguintes intervalos:

I II III IV V VI VII VIII
Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom

Assim, para formamos qualquer outra escala maior, basta colocar as notas desejadas dentro de uma oitava, e
aplicar em seguida os acidentes musicais (sustenidos ou bemis) para adequar cada escala maior a esta estrutura.
Exemplo:

Escala de R maior:

R Mi F# Sol L Si D# R

Repare que foi preciso utilizar dois acidentes (#) para adequar a escala de R maior a estrutura necessria para se
formar a escala maior.

Outro exemplo:

Escala de F maior:

F Sol L Sib D R Mi F

Aqui, h a incluso de um bemol para fazer valer o intervalo de um semitom necessrio entre os 3 grau e o 4
grau.

OBS:
importante saber que as escalas maiores so classificadas da seguinte forma. (escala maior em sustenido,
escala maior em bemol).

Na prtica
Escala Vertical

Divida o brao da guitarra em 5 regies pensando na Tonica D, ento teremos a primeira regio com o D na
corda L 3 casa usando o dedo 2 desa a escala nessa regio usando todas as notas disponveis tanto mais aguda como
mais grave. Na 2 regio temos o D na 6 corda Mi casa 8 com o dedo 4, a 3 regio usa o mesmo D na corda Mi casa
8 s que dessa vez tocando com o dedo 2, a 4 regio esta com o D na 3 corda R casa 10, dedo 2 e por ltimo a 5
regio esta com o D na corda L novamente porem na mesma Tonica s que uma oitava acima 15 casa tocando com o
dedo 4. Desce sempre usando a mesma regio se possvel quando usar o dedo 3 use o na casa 14 isso usando a 5 regio
com a Tonica D quando usar o dedo 2 use o na casa 13 e assim por diante sempre fazendo a escala na ordem correta D
R Mi F Sol L Si D.
Faa esse exerccio nos doze tons possveis. Observe quando voc for fazer este exerccio em outra tonalidade as
regies vo ser diferentes em relao de Do maior, exemplo em sol maior a primeira regio esta com o Sol na 6 corda 3
casa com o dedo 2.

Ex:

Escala de D maior digitado na 1 regio.





Resumo das escalas exemplo em Sol maior nas 5 Regies

1 Regio 2 Regio 3Regio

4 Regio 5 Regio

Obs: Como exerccio suba e dessa cada escala varias vezes com o metrnomo bem lento e v aumentando aos poucos,
faa esse exerccio em semicolcheia e varias vezes.

Escala maior 3 notas por corda.
muito simples de fazer, vamos fazer usando a tonalidade de Sol maior na 6 corda da guitarra, ento basta
colocarmos o dedo 1 na nota sol da guitarra na 6 corda e subir a escala utilizando sempre 3 notas por corda, observe que
na corda Mi vamos digitar as seguintes notas, Sol La e Si, na corda La vamos digitar as notas D Re e Mi, na corda r
vamos digitar as notas Fa# Sol La e assim por diante sempre 3 notas por corda.

Resumo das escalas exemplo em Sol maior em 3 notas por corda

1-Modelo comeando na nota Sol. 2-Modelo comeando na nota La.

3-Modelo comeando na nota Si. 4-Modelo comeando na nota D.

5-Modelo comeando na nota R. 6-Modelo comeando na nota Mi.

7-Modelo comeando na nota Fa#.

Campo Harmnico maior
Campo Harmnico o grupo de acordes onde respeitam uma tonalidade uma seqncia correta maior ou menor,
Existe quatro tipos de campo harmnico: Maior, Menor, Menor Meldico e Menor Harmnico, sendo que na maioria dos
casos usado para compor a harmonia de uma msica. A harmonia de uma musica tem relao direta com a melodia e
por isso que tem uma forma mais agradvel aos ouvidos, isso tambm conhecido como Centro Tonal.
O campo harmnico montado de acordo com a escala que esteja usando.

Veja bem se pensarmos na escala de D Maior natural temos as seguintes notas:
D R Mi F Sol L Si

Cada grau da escala de D maior pode se torna uma Tonica gerando assim novos intervalos para um novo acorde.
No quero me prender a teoria apesar de ser muito necessrio o estudo dos campos harmnico mais aprofundado. Veja
abaixo o acorde de cada grau da escala maior.

C Dm Em F G Am Bm(b5)

Conclumos que existem tonalidades, e cada musica pode ter sua tonalidade especifica, digamos que certa musica
esteja na tonalidade de R maior os acordes e a escala a ser usada justamente a escala de r maior e o seu respectivo
campo harmnico.

Ex:
Escala maior: D E F# G A B C#
Campo Harmnico maior: D Em F#m G A Bm C#m(b5)

Repare que todas as musicas tocadas no tom de R maior provavelmente ter esses acordes.

Nota: Toque o campo harmnico em todos os tons dos ciclos das quintas e quartas.

Cifra acorde m(b5)

Escala diatnica menor natural

A escala diatnica menor tem o III, VI e o VII grau menor (bemol).
A escala menor formada pelos seguintes intervalos:

I II bIII IV V bVI bVII VIII
Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom

A escala diatnica menor pelo fato de ela ter os seus graus 3 6 e 7 abaixado meio tom em relao a escala maior,
ou seja s voc pegar qualquer escala maior e abaixar o 3 6 e 7 grau em meio tom, voc obter a escala menor.

Escala de A maior:
I II III IV V VI VII VIII
La Si D# R Mi F# Sol# L

Escala de A menor:
I II bIII IV V bVI bVII VIII
L Si Do R Mi F Sol L

Repare que a escala de L menor tem as mesmas notas que a escala de D maior isso se chama relatividade.

Relativos
Toda escala maior tem sua escala relativa menor saindo do VI grau. Exemplo o relativo menor de D maior o L
menor, justamente porque o L menor o sexto grau de C maior, e tem exatamente as mesmas notas que a escala de D
maior.

Exemplo:

Escala de C maior:

D R Mi F Sol L Si D

Escala de A menor:

L Si Do R Mi F Sol L

Na prtica

Escala Vertical

Bem na pratica pensando no relativo, a escala de La menor relativa de D maior, porm ela tem as mesmas
notas. A primeira regio de La menor ser a mesma de D maior s vai mudar a Tonica que ser a nota La.

Articulaes
Aqui, Procure estudar cada exemplo em todas as tonalidades maiores e menores e regies do brao, buscando
sempre interpretar musicalmente os exerccios, pois muito usado nos fraseados e solos. Os exerccios esto apresentados
em dois exemplos ascendentes e descendentes.

Exerccios diatnicos:

a)

b)

c)

d)

e)

f)

g)

h)

Escala horizontal
Eu diria que esse exerccio que vou passar agora seria uns dos mais importantes para que voc possa decorar todas
as notas no brao da guitarra, e comear a tocar pensando em notas, sabendo exatamente o que voc esta fazendo.
O exerccio bem simples toque primeiro a escala de D maior na corda Mi e depois na corda Si e na corda Sol,
ou seja, em todas as cordas da guitarra ida e volta, depois v pra a escala de sol maior que tem somente um acidente, feito
isso v para escala de R maior que tem dois acidentes, faa esse exerccio em todas as escalas dos ciclos das quintas e
depois dos ciclos das quartas, Tenha pacincia com esse exerccio porque ele lhe trar resultado em longo prazo, mais que
ser muito til.

Articulaes com escalas horizontais
Estude estes exemplos ao longo do brao da guitarra, sempre pensando horizontalmente, no se esquea de fazer
isso em todos os tons. Procure tambm aplicar esse estudo musicalmente.
a)

b)

c)

d) intervalos de teras horizontais.


e) intervalos de quartas horizontais.

f) intervalos de quintas horizontais.

g) Escala maior 3 notas por corda horizontal em Sextina.


Desenvolvimento tcnico

Exerccios e aquecimento
A tcnica , com certeza, uma das mais fascinantes, mal-estudadas e subestimadas partes do aprendizado da
guitarra. Dentro de um repertrio imenso, que abrange diversas reas.
Dentro do universo da guitarra, muitas vezes surge certa confuso quando o assunto tcnica. Pra tocar um
instrumento, preciso abordar todas as partes estilsticas possveis do mesmo. No caso da guitarra, estudar tcnica
ultrapassa facilmente a necessidade de estudar padres de escalas e velocidade. preciso dominar completamente o
instrumento. Portanto, necessrio verificar a combinao da mo direita com a esquerda, domnio do fraseado, dinmica,
ritmos diversos, utilizao de pausas, postura, leitura, etc.
Os exerccios de tcnica tm como objetivo desenvolver a preciso das duas mos, a agilidade, a individualidade
dos dedos, a resistncia psicomotora, o senso rtmico que fundamental para o desenvolvimento de qualquer
instrumentista.
Para o melhor aproveitamento dos exerccios e aquecimento importante ressaltar alguns detalhes:

1- Todas as palhetadas devero ser alternadas.
2- Praticar os exerccios em todas as cordas at o 12. Traste.
3- Executar tudo com muita pacincia e ateno.
4- Usar metrnomo para marcar o tempo com preciso.

Aquea sua mo direita tocando o exerccio abaixo em todas as cordas. Preste muita ateno diviso
correta do tempo.

As 24 combinaes

SERIE 1 SERIE 2 SERIE 3 SERIE 4
1 2 3 4 2 1 3 4 3 1 2 4 4 1 2 3
1 2 4 3 2 1 4 3 3 1 4 2 4 1 3 2
1 3 2 4 2 3 1 4 3 2 1 4 4 2 1 3
1 3 4 2 2 3 4 1 3 2 4 1 4 2 3 1
1 4 2 3 2 4 1 3 3 4 1 2 4 3 1 2
1 4 3 2 2 4 3 1 3 4 2 1 4 3 2 1

Exerccio para palhetadas

01


02

03

04

05

06


Idias para alongamentos

07

08

Cromatismo
09

10
Procure fazer esses exerccios com os dedos 1 e 2 , 2 e 3 depois 3 e 4 at a 12 casa ida e volta.

11
Preste bastante ateno na direo da palhetada.

12
Use a mesma palhetada do exerccio anterior.

13
Kiko loureiro salto de cordas

14
John Petrucci

15 - Independncia do Dedos Roger Franco
Tcnicas

A arte do Bend

Bend com certeza uma das tcnicas mais usadas na guitarra, pense em Santana tocando Europa, em Satriani
tocando Crying, esses so os Bends que faz a guitarra chorar.
Existem alguns pontos que so essenciais para dar um bend de partir o corao.

Segurana: Um bend tem que ser dado com segurana e firmeza, a postura e o posicionamento das mos so
essenciais, cada musico tem sua maneira de segurar, mas um bom caminho agarrar firme o brao da guitarra com a mo
da escala, deixando o polegar levantado, Uma dica importante quando voc der o bend com o dedo 2 coloque o dedo 1
para dar um apoio e ajudar a levantar a corda, o mesmo acontece com o dedo 3 use o dedo 2.

Limpeza: importante no deixar nenhuma corda soando a no ser que seja intencionalmente, use o dedo 1 para
abafar as cordas de baixo que no esteja usando, as cordas de cima voc pode abafar usando a palma da mo da palheta
como se estivesse fazendo um palm-mute.

Afinao: Para dar bends afinadssimos preciso conhecer o brao do instrumento sabendo que intervalo voc
quer atingir, exemplo se voc esta tocando em A maior e pegar na 16 e dar um bend de 1 tom no vai rolar muito, porque
voc vai estar dando um bend no 7 grau de A maior e alcanando o 8 grau aumentado, teria que ser um bend de meio
tom, no que isso seja regra. Outro ponto exercitar o ouvido, para ter bem claro o som que voc quer ouvir. Uma boa
dica ouvir a nota que voc quer atingir antes de dar o bend, e fazer em varias regies do brao, beleza manda ver nessa
dica.

Sustain: Para se obter um bom sustain preciso que voc tenha fora nos dedos, um bom vibrato ajuda a ter um
sustain longo na hora do bend. Outro ponto a regulagem do seu instrumento brao e cordas bem reguladas so essenciais
para dar um bend nervoso. Uma dica deixar a ao das cordas um pouco alta, cordas pesadas ajudam tambm. Hendrix e
Vaughan usavam cordas 0.11 e 0.12, mas a questo que eles afinavam a guitarra em meio tom abaixo. Mas voc pode
usar cordas 0.10 que j uma boa escolha. Alem disso tem ainda a questo do equipamento, o volume do amplificador, a
distoro, a compresso, exemplo se voc estiver usando um Gate, ele pode cortar o som, um delay e reverb podem
ajudar.

Os tipos de Bend

Bend bsico: Toque a nota indicada e puxe a corda at chegar altura desejada, voc pode subir 1 tom ou
tom.Dica, voc pode subir bem lento para que possa ouvir a trajetria da nota, ou se quiser pode fazer um pouco mais
rpido para se tornar mais agressivo.

Bend-Release: Toque a nota e puxe a corda at a nota desejada, depois retorne a nota original. Fazendo o release. Release
o nome dado ao movimento de retorno posio. Crying (Satriani) ou Dont Cry (Gunsnroses) ou tambm Clapton em
Wonderful Tonight.

Pr-bend: Suba a corda at a nota alvo, toque e desa at a nota original. Quando a palhetada e dada com a nota
j esticada e muito importante ter noo da afinao do bend j que s se ouve a nota quando a corda j esta esticada,
Como na musica Knockinon Heavenss Door.

Pr-bend & Release: Suba at a afinao desejada 1 tom ou tom, aps chegar ataque a nota, e volta a nota
original.

Bend unssono: Quem nunca ouviu aquele bend nervoso e agressivo. Voc vai deixar a nota mais aguda em
repouso enquanto a nota mais grave esticada at chegar afinao da nota mais aguda. Esse bend realmente faz a
guitarra gritar.

Duplo Bend: Puxe a corda com o Bend Full de 1 tom logo depois estique mais tom ou 1 tom, lgico que isso
tem que ser feito com a maior nitidez e lento, para que o ouvinte oua os dois bends chorando, exatamente isso que
Davis Gilmour faz no 11 compasso do solo da musica The Wall.

Exemplos: (Faixa 29 a 34)

A arte do Hammer-on e Pull-of

Hammer-on
Essa tcnica consiste em tocar a nota mais grave e ligar as notas mais agudas usando somente o primeiro ataque
da palheta.

1. Toque somente a primeira nota.

2. Procure fazer em outras escalas e digitaes.

3. Procure fazer tambm com todas as notas palhetadas.

4.

Pull-off
O pull-off por sua vez ao contrario do hammer-on, voc toca a nota mais aguda e liga as notas mais graves
somente com o ataque da palheta dada na nota mais aguda.

1. No abaixo toque somente a primeira nota puxando o dedo 2 para baixo para poder soar a nota anterior.

2.

3.

4. Procure fazer em varias digitaes de escala sempre puxando o dedo da nota mais aguda para soar a nota
anterior.

Hammer-on e Pull-off

1. Comece dando palhetada em todas as notas, depois v diminuindo aos poucos at ficar com uma palhetada por
corda. (Faixa 35)

2. Ligado com salto de cordas (string skipping). (Faixa 36)

3. Ligado Horizontal. (Faixa 37)

5. Ligado Hammer on e pull off. (Faixa 38)


Pedal Point
O pedal point uma tcnica que consiste em utilizar uma nota para ser o seu ponto de ida e volta, ou seja, voc
vai intercalando entre uma nota e outra sempre retornando a nota que seria o pedal essa nota pode ser tanto de uma escala
ou de um arpejo,

1 muito comum usar corda solta como pedal point, pratique esses exerccios em outras cordas. (Faixa 39)

2 Outro exemplo de pedal com corda solta. (Faixa 40)

3 Exemplo de pedal point usando cromatismo. (Faixa 41)


4 Um belo exemplo de pedal Point usado com notas do arpejo esta na musica Mr. Crowley do Ozzy comea
no segundo solo 3:54 minutos. (Faixa 42)

Doble-Stop
Essa tcnica muito usada pelos guitarristas de Funk, Blues, Soul, bem simples s fazer Grooves usando 2
notas.
Esses Dobles esto na pentatnica de L menor procure usar pequenas pestanas com os dedos 1 e 2.

1 (Faixa 43)

2 (Faixa 44)


3 (Faixa 45)

Treinando Solos e Improvisos

A escala maior e menor uma das principais escalas auxiliadoras para podermos tirar um solo ou at mesmo
improvisar. No Cd II procure tirar os solos de cada uma das musicas e identificar qual escala esta sendo usada, que regio
do brao da guitarra esta sendo feito. Isto lhe ajudara entender a arte do improviso e de como criar um solo, ou seja, a
manipular as notas das escalas. Depois de tirados os solos procure tocar sobre as faixas de playbacks.
Use tambm os playbacks das musicas para voc criar seus prprios solos procure pegar algumas idias dos solos
originais. Procure utilizar a escala maior em todas as regies do brao em que voc conseguir, oua cada nota da escala
cada intervalo e manda v em sua criatividade.

Cidade Negra - Pensamento
G Am
Voc precisa saber O que passa aqui dentro
D G
Eu vou falar pra voc, Voc vai entender
Am D
A fora de um pensamento Pra nunca mais esquecer
G Am
Pensamento um momento Que nos leva a emoo
D G
Pensamento positivo Que faz bem ao corao

Am D
O mal no
G Am D
O mal no

G Am D
Sempre que para voc chegar Ter que atravessar
G Am D
A fronteira do pensar A fronteira do pensar
G Am D
E o pensamento o fundamento Eu ganho o mundo sem sair do lugar
G
Eu fui para o Japo Com a fora do pensar
Am D
Passei pelas runas E parei no Canad
G
Subi o Imalaia Pra no alto cantar
Am D
Com a imaginao que faz Voc viajar, todo mundo
G Am D
Estou sem leno e o documento Meu passaporte visto em todo lugar
G Am D
Acorda meu Brasil com o lado bom de pensar Detone o pesadelo pois o bom
Am
Ainda vir...
G
Custe o tempo que custar
Am
Que esse dia vir Nunca pense em desistir, no
Am D
Te aconselho a prosseguir O tempo voa rapaz. Pegue seu sonho rapaz
Am D
A melhor hora e o momento voc quem faz
G
Recitem Poesias e palavras de um rei
Am D
Faa por onde que eu te ajudaei
G
Recitem Poesias e palavras de um rei
Am D
Faa por onde que eu te ajudarei
Maskavo Um Anjo Do Cu
Intro: B F# E B

B
Um anjo do cu Que trouxe pra mim
C#m E F#
a mais bonita A jia perfeita
B
Que pra eu cuidar Que pra eu amar
C#m E F#
Gota cristalina Tem toda inocncia

B F# E
Vem, h meu bem No chore no
B
Eu vou cantar pra voc
F# E
Vem, h meu bem No chore no
B
Eu vou cantar pra voc

B C#m E F#

B
Um anjo do cu Que me escolheu
C#m E F#
Serei o seu porto Guardio da pureza
B
Que pra eu cuidar Que pra eu amar
C#m E F#
Gota cristalina Tem toda inocncia

Tits - Sonfera Ilha
Am
No posso mais viver assim do seu ladinho
Dm Am
Por isso colo meu ouvido no radinho de pilha
G F E
Pra te sintonizar sozinha, numa ilha

Am
Sonfera ilha
Dm
Descansa meus olhos
E
Sossega minha boca
Am
Me enche de luz
Am
Sonfera ilha
Dm
Descansa meus olhos
E
Sossega minha boca
Am
Me enche de luz

Am
No posso mais viver assim do seu ladinho
Dm Am
Por isso colo meu ouvido no radinho de pilha
G F E
Pra te sintonizar sozinha, numa ilha

Am
Sonfera ilha
Dm
Descansa meus olhos
E
Sossega minha boca
A A7
Me enche de luz
Dm
Sonfera ilha
G7 C F
Descansa meus olhos
E
Sossega minha boca

DIXIELAND DELIGHT

INTRO: G D Em C G D Cm G
G D
Rollin' down the backwoods, Tennessee byway,
Em C
one arm on the wheel.
G D
Holdin' my lover, with the other,
Em C
a sweet soft southern thrill.
Em D
Worked hard all week, got a little jingle,
Em C
on a Tennesse Saturday night.
G D
Couldn't feel better, I'm together,
Cm7 G
with my Dixieland delight.

D Em C
Spend my dollar, parked in a holler 'neath the mountain moonlight.
G D
Hold her uptight, make a little lovin',
Em C
a little turtle-dovin' on the Mason-Dixon Line.
Em C Cm7 G
Fits my life, oh so right, my Dixieland delight.

G D
Whitetail buck deer, munchin' on clover,
Em C
red-tailed hawk, sittin' on a limb.
G D
Chubby ole groundhog, croakin' bullfrog,
Em C
free as a feelin' in the wind.
G D
Home-grown country girl, gonna get a real whirl,
Em C
on a Tennessee Saturday night.
G D
Lucky as a seven, livin' in heaven,
Cm7 G
with my Dixieland delight.
Credeence Have You Ever Seen The Rain
Introduo: Am F C G C

C
Someone told me long ago There's a calm before the storm
G C
I know, its been coming for some time When it's over so we say It'll rain a sunny day
G C
I know, shinin' down like water

F G C G/B Am G
I want to know, have you ever seen the rain
F G C G/B Am G
F G C
Comin' down on a sunny day

C
Yesterday and days before

Sun is cold and rain is hot
G C
I know,it's been that way for all my time

C
Till forever on it goes Through the circle fast and slow
G C
I know, and it can't stop I wonder

F G C G/B Am G
F G C G/B Am G
F G C C7

F G C C/B Am G
F G C G/B Am G
F G C


Counting Crows Mr. Jones
Introduo: Am F Dm G Am F G

Am F Dm G
I was down at the New Amsterdam starring at this yellow haired girl
Am F G
Mr. Jones strikes up a conversation with the black haired flamenco dancer (You know)
Am F Dm G
She dances while his father playes guitar. She's suddenly beautiful
Am F G
We all want something beautiful. man I wish I was beautiful
Am F Dm G Am F G
So come dance this silence down through the morning. sha la la la la la Uh, huh...

Am F Dm G
Cut up Maria! Show me some of them spanish dances.
Am F G
Pass me a bottle, Mr. Jones
Am F Dm G
Believe in me Help me believe in anything
Am F G
Cause I want to be someone who believes

C F G
Mr. Jones and me tell each other fairy tales
C F
Stare at the beautiful women
G
"She's looking at you. Ah no, no she's looking at me."
C F
Smiling in the bright lights
G
Coming through in stereo
C F G
When everybody loves you, you can never be lonely

Am F Dm G
I will paint my picture Paint my self in blue and red and black and gray
Am F G
All of the beautiful colors are very very meaninful
Am F Dm G
You know Grey is my favorite color I felt so symbolic yesterday
Am F G
If I knew Picasso I would buy my self a grey guitar and play
C F G
Mr. Jones and me look into the future
C F
Stare at the beautiful women
G
"She's looking at you. Uh, I don't think so. She's looking at me."
C F G
Standing in the spotlight I bought myself a gray guitar
C F G Am
When everybody loves me, I will never be lonely
F
I will never be lonely
Am G
I will never be lonely
Am F
I want to be a lion Everybody wants to pass as cats
Am G
We all want to be big big stars, but we got different reasons for that.
Am F
Believe in me because I don't believe in anything
Am G
and I want to be someone to believe, to believe, to believe.

C F G C F
Mr. Jones and me stumbling through the barrio Yeah we stare at the beautiful women

G
"She's perfect for you, Man, there's got to be somebody for me."
C F
I want to be Bob Dylan
G
Mr. Jones wishes he was someone just a little more funky
C F G
When everybody loves you, son, that's just about as funky as you can be.

C F G
Mr. Jones and me staring at the video
C F G
When I look at the television, I want to see me staring right back at me.
C F G
We all want to be big stars, but we don't know why, and we don't know how.
C F G
But when everybody loves me, I'm going to be just about as happy as I can be.
C F G
Mr. Jones and me, we gonna be big stars.....
Jota Quest - Do seu lado

D Am C D
La La La La La La La La La La La La
D Am C G/B D
La La La La La La La La La La La La

D
Faz muito tempo, mas eu me lembro
Am
voc implicava comigo
C
Mas hoje vejo que tanto tempo
D D4 D
me deixou muito mais calmo
D
O meu comportamento egosta
Am
Seu temperamento difcil
C G/B
Voc me achava meio esquisito
D
Eu te achava to chata

C G D
Mas tudo que acontece na vida tem um momento e um destino
C G D
Viver uma arte, um ofcio, s que precisa cuidado
C G D
Pra perceber que olhar s pra dentro o maior desperdcio

Em G D
O teu amor pode estar do seu lado

D Am C D D4 D
O amor o calor que aquece a alma
D Am C G/B D D4 D
O amor tem sabor pra quem bebe a sua gua

D Am
E hoje mesmo eu quase no lembro que j estive sozinho
C D
que um dia seria seu marido, seu prncipe encantado
D Am
Ter filhos, nosso apartamento fim de semana no stio
C G/B D
ir ao cinema todo domingo s com voc ao meu lado

Pink Floyd - Another Brink in the Wall

Dm
We dont need no education
Dm
We dont need no trought control
Dm
No dark sarcasm in the classroon
Dm
Teacher leave the kids alone

G Dm
Hey teacher leave the kids alone
F C Dm
All in all its just another brick in the wall
F C Dm
All in all you re just another brick the wall


Funk como Le gusta - Olhos Coloridos

Fm7
Os meus olhos coloridos
Cm7
Me fazem refletir
Bbm7
Eu estou sempre na minha
Fm7
E no posso mais fugir

Meu cabelo enrolado
Cm7
Todos querem imitar
Bbm7
Eles esto baratinados
Fm7
Tambm querem enrolar

Voc ri da minha roupa
Cm7
Voc ri do meu cabelo
Bbm7
C ri da minha pele
Fm7
Voc ri do meu sorriso

A verdade que voc , todo brasileiro
Cm7
Tem sangue crioulo
Bbm7
Tem cabelo duro
Fm7
Sarar crioulo
Bbm7 Fm7
Sarar crioulo, sarar crioulo

Wonderful tonight
INTROD: G D/F# C D

G D/F# C D
It's late in the evening She's wondering what clothes to wear
G D/F# C D
She puts on her make up And brushes her long blonde hair
C D G D/F# Em
And then she asks me Do I look alright
C D G D/F# C D
And I say yes, you look wonderful tonight

G D/F# C D
We go to a party And everyone turns to see
G D/F# C D
This beautiful lady That's walking around with me
C D G D/F# Em
And then she asks me Do you feel alright
C D G
And I say yes, I feel wonderful tonight

C
I feel wonderful
D G D/F# Em
Because I see the love light in your eyes
C D
And the wonder of it all
C D
Is that you just don't realize
G
How much I love you

G D/F#
It's time to go home now
C D
And I've got an aching head
G D/F#
So I give her the car keys
C D
She helps me to bed
C D
And then I tell her
G D/F# Em
As I turn out the light
C D G D/F# Em
I say my darling, you were wonderful tonight
C D G
Oh my darling, you were wonderful tonight
Tears of the dragoon

Am
For too long now
C Cadd9 Am
There were secrets in my mind for too long now
C Cadd9 Am
There were things I should have said in the darkness
C Cadd9 Am
I was stumbling for the door to find a reason
C Cadd9 Am
To find the time, the place, the hour
Em G D
Waiting for the winter sun And the cold light of day
Am Em G
The misty ghosts of childhood fears the pressure is building
D
And I can't stay away

Em C G D
I throw myself into the sea
Em C G D
Release the wave Let it wash over me
Em C G D Em C G D
To face the fear I once believed The tears for the dragon For you and for me

Am C Cadd9 Am
Where I was I had wings that couldn't fly Where I was
C Cadd9 Am
I had tears I couldn't cry My emotions
C Cadd9 Am
Frozen in an icy lake I couldn't feel them
C Cadd9 Am
Until the ice began to break
Em G D
I have no power over this You know I'm afraid
Am Em G D
The walls I built are crumblig The water is moving I'm slipping away

Am Em
Slowly I awake
G D Am
Slowly I rise
Em
The walls I built are crumblig
G
The water is moving
D
I'm slipping away
Wasting Love

Em C Em C
Maybe one day I\'ll be an honest man
Em C Em C
Up till now I\'m doing the best I can
Am Bm/A Am Bm/A Em C
Long roads, long days, of sunrise, to sunset
Em C
Sunrise to sunset

Em C Em C
Dream on brother, while you can
Em C Em C
Dream on sister, I hope you find the one
Am Bm/A Am Bm/A Em C Em C
All of our lives covered up quickly by the tides of time

Em C D G F#m
Spend your days full of emptiness
Em C D G F#m
Spend your years full of loneliness
Em C D G F#m
Wasting love, in a desperate caress
Em C D C
Rolling shadows of nights

Em C Em C
Dream on brother, while you can
Em C Em C
Dream on sister, I hope you find the one
Am Am Em C Em C
All of our lives covered up quickly by the tides of time

Am Am
Sands are flowing and the lines are in your hand
Em C
In your eyes I see the hunger
Em C
And the desperate cry that tears the night


The Outfield Your Love

E C#m B
Josie's on a vacation far away, come around and talk it over

E C#m B
So many things that I want to say, you know I like my girls a little bit

A C#m B
older. I just want to use your love tonight;

C#m A B
I don't want to lose your love tonight.

E C#m B
I ain't got many friends left to talk to, no one's around when I'm in trouble

E C#m B
You know I'd do anything for you, stay the night but keep it under

A C#m B
cover. I just want to use your love tonight;

C#m A B

G A
Try to stop my hands from shakin'
Something in my mind's not makin' sense
It's been awhile since we've been all alone
I can't hide the way I'm feelin'

E C#m B
As you leave me please would you close the door, and don't forget what I told you

E C#m B
Just 'cause you're right - that don't mean I'm wrong, another shoulder to cry up-

A C#m B
on. I just want to use your love tonight;

C#m A B


EXERCICIO
CLULA
RITMICA
METRONOMO MINUTOS


Agradecimentos

Gostaria de agradecer a minha querida esposa Aline Moreira, A toda a minha famlia Me Maria, Pai
Cremildo, Irm Aline, Mileni, Ronaldo, Rebecca, Minha querida sogra Lucinha, aos meus grandes
professores Andr Martins, Marcio Alvez e Pollaco, aos meus alunos com o qual depositam sua inteira
confiana em meu trabalho e tambm o qual dedico esse trabalho a todos eles, ao Marcio Alves e Tati Editora
HMP Cover guitarra que tem me ajudado a crescer profissionalmente e me apoiado muito, e todos os meus
amigos que me apiam e especialmente a Deus que tem me dado foras para enfrentar todas as barreiras que
encontro.

Contato: Tel.: (11) 9 9527-7169
E-mail adilson_jordao@hotmail.com

Adilson Moreira Jordo

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