MSICA

ERUDITA
BRASILEIRA

screver um panorama da Histria da Msica

Erudita ou de Concerto no Brasil um
desafio h muito acalentado. Diferente
de outras produes artsticas brasileiras,
a msica ainda carece de estudos
organizados com o objetivo de contar sua
histria e, principalmente, contextualiz-la
perante o repertrio consagrado da msica
ocidental. Essa vertente da produo musical
brasileira por muitos considerada como
o ltimo tesouro ainda por ser descoberto
e verdadeiramente explorado da cultura
do pas. exceo do clebre Villa-Lobos,
e tambm de Camargo Guarnieri, pouco
se conhece a respeito dessa imensa produo
musical. Isso se d tanto nos meios
internacionais como, espantosamente, entre
os prprios msicos brasileiros, que bastante
sabem e executam Mozart, Beethoven
e Brahms, mas que pouca informao
tm de compositores brasileiros
contemporneos e mesmo de outros perodos.
5

Por outro lado, enquanto a denominada MPB ou

Msica Popular Brasileira consagrada pelos meios
de comunicao e conhecida internacionalmente como
smbolo da produo musical do Brasil do sculo XX,
a msica erudita ou de concerto ainda um territrio
inexplorado, quer pelos estrangeiros, quer pelos
prprios msicos brasileiros. Diferentemente
da produo de MPB, que abrange dos ltimos anos
do sculo XIX aos dias atuais, a msica clssica
no Brasil est ligada diretamente ao incio da
colonizao pelos portugueses e perpassa pelos cinco
sculos de transformaes e adaptaes culturais
ocorridas no pas.
A respeito de como interagem na cultura brasileira
essas duas realidades musicais complementares,
citamos artigo do jornalista Irineu Franco Perptuo1
que bem exemplifica essa situao:
que parece cada vez mais que, no Brasil, falar
de msica brasileira corresponde a falar de msica
popular brasileira. Claro que a supremacia, em
termos de difuso, da msica popular sobre a msica
de concerto um fenmeno mundial. O que torna
o caso do Brasil especfico que os principais autores
e intrpretes de nossa msica popular desfrutam
do status no apenas do carinho das massas, mas o afago
da inteligentsia, desalojando a msica clssica
da posio hegemnica mesmo entre as elites. Para
o bem ou para o mal, os intelectuais orgnicos
brasileiros, na rea de msica, so gente como Chico
Buarque, Caetano Veloso e Milton Nascimento no
Almeida Prado, Edino Krieger ou Gilberto Mendes,
por mais que possamos admirar e respeitar o talento
desses compositores. As idias dos astros da MPB
que so levadas a srio, debatidas e discutidas pelos
formadores de opinio pblica. Quando acontece um
fato de comoo nacional, e a imprensa quer saber
a opinio de um msico a respeito, vai perguntar para
o Chico. A inteno de voto de Caetano a cada eleio
presidencial sempre repercutida pela imprensa com
estardalhao, mas ningum vai averiguar em quem
Nelson Freire ou Antonio Meneses vo votar.
No se trata aqui de atacar a msica popular
brasileira, mas apenas lamentar o deslocamento sofrido
pela msica brasileira de concerto.

Ao procurarmos os vrios fatores a que se deve

a atual situao de desconhecimento da histria e da
produo da msica de concerto no Brasil, deparamonos com dois principais, que so a falta de programas
editorais eficazes para a publicao de obras compostas
no Brasil desde o sculo XVIII e o prprio
desincentivo ou mesmo desinteresse das corporaes
musicais em conhecer e programar esse repertrio em
seus concertos. Diante desse quadro, nada mais
oportuno que escrever, ainda que despretensiosamente,
esta Histria da Msica Erudita no Brasil, de modo
multidisciplinar e em formato de revista.
Para esta publicao elaboramos uma pauta onde
subdividimos os assuntos em trs grandes perodos
histricos: do Descobrimento Independncia, do
Imprio ao Estado Novo e da Segunda Guerra aos dias
atuais, sendo a subdiviso interna de cada fase formada
por artigos de diferentes caractersticas. H os artigos
contextualizantes de um perodo histrico e que vem
a produo musical no mbito sociolgico, e h os que
exploram a biografia dos principais compositores de
cada perodo, tornando-se importantes verbetes para
uma compreenso mais objetiva da biografia e
produo de cada compositor ou perodo esttico
abrangido. Esse formato, uma vez que esta uma
revista de divulgao de cultura brasileira no exterior,
tem como objetivo possibilitar que o leitor, mesmo que
jamais tenha ouvido falar a respeito dos assuntos
abordados, possa ter uma ambientao histrica
e social na qual essa msica foi produzida.
Acessveis e interessantes para msicos,
ou somente interessados em saber mais sobre essa
produo musical, os artigos foram escritos por alguns
dos mais atuantes especialistas de cada subdiviso do
assunto, entre jornalistas, acadmicos e musicistas.
A presena do CD anexo, assim como as bibliografias
e discografias sugeridas, servem como ilustrao a cada
assunto abordado nos artigos. Desse modo,
pretendemos tornar a revista ainda mais dinmica,
possibilitando que a mesma possa ser utilizada como
um guia referencial para aqueles que pretendem
comear a se enveredar pelo tema, e at servir como
base bibliogrfica para a elaborao de pequenas aulas.
Dentre as publicaes mais importantes de Histria

da Msica no Brasil, sendo escritas cada qual por

somente um autor, podemos citar as de Vicente
Cernicchiaro, Renato de Almeida e Mrio de Andrade,
ainda nas dcadas de 1920 e 30, passando por Luiz
Heitor Corra de Azevedo nos anos 60, Bruno Kieffer
nos anos 70 e Vasco Mariz em dias atuais.
Nesta Textos do Brasil, por sua caracterstica
multidisciplinar unindo conhecimentos especficos
para cada assunto abordado, pretendemos contribuir
para incrementar e dar nova viso sobre essa no
vasta, porm importante, bibliografia existente
a respeito do tema.
O primeiro texto da revista, Msica e sociedade
no Brasil colonial, assinado por Rogrio Budasz, trata
inicialmente da msica composta e utilizada pelos
jesutas com o objetivo de catequizar os povos
indgenas brasileiros durantes os dois primeiros sculos
da colonizao. Apesar de no existir documentao
musical remanescente do perodo, o pesquisador faz
uma minuciosa e aprofundada pesquisa sobre esse
processo, tendo como fonte o trabalho realizado
pelo emblemtico Padre Jos de Anchieta, buscando
em suas notas as informaes necessrias para
a reconstituio provvel desse material. No mesmo
artigo, Budasz trata da produo musical para os versos
do ilustre poeta da Provncia da Bahia ainda no sculo
XVII, Gregrio de Matos, podendo ser uma das
primeiras informaes a respeito de uma prtica de
msica no-litrgica ou profana em nosso territrio.
Desta tambm no restou documentao musical
especfica, porm tambm possvel realizar um
processo comparativo e de reconstituio baseado
em manuscritos musicais existentes em Portugal, a que
so feitas referncias em documentos da poca.
Ainda no sculo XVII e incio do XVIII temos,
para no deixar de citar, o caso da msica composta
na regio das Misses Jesuticas dos ndios Guaranis
hoje pertencentes ao territrio brasileiro no Sul
do pas, mas que no perodo pertenciam Coroa
espanhola , sendo sua produo artstica e musical
mais diretamente ligada arte barroca praticada
em pases como Argentina, Paraguai e Bolvia.
Para conhecermos mais a respeito desta produo,
basta que conheamos os trabalhos editoriais

A msica clssica
no Brasil est ligada
diretamente ao incio da
colonizao pelos portugueses e
perpassa pelos cinco sculos de
transformaes e adaptaes
culturais ocorridos no pas
e de partituras, assim como os registros musicais em
discos e sobre msica barroca hispano-americana.
Tratando a pauta com respeito a uma ordem
cronolgica e contextual passamos, a seguir, a tratar da
msica sacra no Brasil, sobretudo na segunda metade
do sculo XVIII e primeira metade do XIX.
Neste segundo artigo, A Msica no Brasil Colnia
anterior chegada da Corte de D. Joo VI, assinado
por Harry Crowl, abordado um aspecto mais
difundido, porm tambm pouco conhecido da
produo musical do Brasil colnia, que a msica
sacra composta pelos mestres-de-capela nas sedes de
Bispados e a atuao dos msicos junto s Irmandades
leigas, sobretudo nas provncias das Minas Gerais, So
Paulo, Bahia e Pernambuco.
Esse artigo trata justamente da msica a partir
do primeiro documento musical encontrado, que um
recitativo e ria da Bahia datado de 1759, e contextualiza
as produes nordestinas do mesmo perodo para,
a sim, dar total nfase mais importante escola
de compositores do perodo colonial, que a das Minas
Gerais da segunda metade do sculo XVIII. um texto
bastante completo, que contempla a produo de vrios
nomes importantes do perodo, como Emerico Lobo de
Mesquita, Francisco Gomes da Rocha, Marcos Coelho
Neto, Joo de Deus de Castro Lobo, entre outros.
Nesta nossa introduo no podemos deixar
de explicar, mesmo que brevemente, como esse estilo
musical se estabeleceu no Brasil colonial,
principalmente nos sculos XVIII e XIX. Essa
7

linguagem musical eminentemente italiana tem uma

trajetria interessante: D. Joo V de Portugal, a partir
da dcada de 1710, manda jovens compositores
portugueses estudar na Itlia como bolsistas, sobretudo
em Roma e Npoles, a fim de absorver o estilo musical
italiano, que era o predominante na poca, e traz-lo
para Lisboa. Do mesmo modo, compositores italianos
como Domenico Scarlatti so levados a Portugal para
dirigir a msica na S e na corte lisboeta. Como
a mais importante colnia do imprio portugus
do perodo, o Brasil tem uma grande atividade musical
e est em estreito contato com as novidades vindas
da metrpole, passando tambm a ter sua produo
musical nos mesmos moldes de Portugal. Com a
descoberta do ouro, sobretudo na provncia das Minas
Gerais, outros importantes centros urbanos como Vila
Rica surgem para, alm das tradicionais grandes
cidades como Salvador e Rio de Janeiro, possurem
intensa atividade musical, que caracterizar um dos
mais profcuos momentos da histria musical brasileira.
No entanto, no h parmetro para as
transformaes nas atividades culturais e mesmo sociais
do Brasil como o deslocamento da Corte de D. Joo VI
de Portugal para o Rio de Janeiro, que teve o fim de
salvaguardar a alta administrao portuguesa da
invaso de Portugal pelas tropas napolenicas em 1808.
O artigo que se segue, Msica na Corte do Brasil:
Entre Apolo e Dionsio 1808-1821, assinado pelo
musiclogo e historiador Maurcio Monteiro, comea
justamente a falar das grandes mudanas sociolgicas
e estilstico-musicais que se seguem aps este
importante momento da Histria do Brasil.
Com o objetivo de finalizar essa primeira sesso,
segue, por ns assinado, artigo a respeito do mais
representativo compositor desse perodo colonial
brasileiro, que o carioca Jos Maurcio Nunes Garcia
(1767 1830). Esse texto, Jos Maurcio Nunes
Garcia e a Real Capela de D. Joo VI no Rio
de Janeiro, trata de sua interessante biografia
e de como suas obras sobreviveram atravs do tempo.
Por ser um compositor que trabalhou sempre no Rio
de Janeiro, sendo sua primeira obra datada de 1783
e a ltima de 1826, sua msica tambm reflete
as transformaes que essa cidade, como capital

da colnia, sofreu em sua msica e relaes sociais.

Esses anos foram intensos tambm para as artes
plsticas no Brasil, com a vinda da Misso Artstica
Francesa de 1817 e de msicos como o compositor
austraco Sigismund Neukomm que veio na misso
diplomtica do Duque de Luxemburgo a servio
de Lus XVIII de Frana e que permaneceu no
Rio de Janeiro por cinco anos, sofisticando a produo
de msica instrumental na corte como msica para
piano, de cmara e at mesmo sinfnica. Graas
presena desse compositor, os msicos atuantes na
cidade puderam travar contato com o que havia de
mais relevante da produo musical centro-europia,
como a Missa de Rquiem de Mozart, regida por Jos
Maurcio em 1819, e os oratrios As Estaes
e A Criao de Joseph Haydn, este ltimo tambm
comprovadamente regido por Jos Maurcio em 1821.
Nos anos que seguiram ao processo de
Independncia do Brasil de Portugal, ocorrida em
1822, as atividades culturais sofreram um grande
declnio em comparao aos faustos anos da presena
da corte portuguesa no Rio de Janeiro. O incio de uma
longa reestruturao se inicia com a criao do
Imperial Conservatrio de Msica, atual Escola de
Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro, que
teve como seu primeiro diretor o autor do Hino
Nacional Brasileiro, Francisco Manoel da Silva,
que durante o tempo de Jos Maurcio esteve entre
seus alunos diletos.
Esse perodo se caracterizou por uma certa
desestruturao da Real Capela de Msica,
transformada em Imperial Capela, e seus msicos
entre eles seus mestres-de-capela Jos Maurcio Nunes
Garcia e Marcos Portugal sofreram srias dificuldades
financeiras. Essa poca coincidiu tambm com
a ascenso de Rossini nos teatros do mundo todo,
passando a ser um novo parmetro para a produo
operstica italiana. As peras de Rossini fizeram tanto
sucesso no Brasil que, mesmo durante a estada do Rei
D. Joo VI no Rio de Janeiro, vrias de suas peras
foram encenadas. Entre elas, sobretudo, Il Barbiere di
Seviglia e La Cenerentola, com diferenas por vezes de
poucos meses em relao s estrias europias. Essa
modificao no gosto serviu de modelo para a criao

e mesmo para a vida musical do Brasil independente.

A msica das peras de Rossini foi muitas vezes
adaptada para a realidade da msica sacra, criando
curiosidades como a Missa da Gazza Ladra, de Pedro
Teixeira de Seixas, em que a msica da pera foi
transcrita quase literalmente para o texto litrgico.
Ainda nesse perodo inicia-se o interesse pela msica
instrumental.
O incio de um perodo romntico brasileiro pode
ser caracterizado sobretudo pela figura de Antonio
Carlos Gomes (1836 1896), que se tornou smbolo
da vida musical do Segundo Imprio compondo peras
em lngua portuguesa, como A Noite do Castelo (1861)
e Joana de Flandres (1863), e tendo conquistado xitos
relevantes na Europa com suas peras, como Il Guarany
(1870) e Salvator Rosa (1874). Contudo, outros
compositores, como Elias lvares Lobo, autor da pera
A Louca, tambm foram importantes para a criao,
mesmo que temporria, de uma produo de peras
em lngua portuguesa. Essas obras em lngua nacional
eram em esttica musical italiana, profundamente
baseada no bel canto de Bellini e posteriormente
Verdi. Artigo a respeito de Carlos Gomes,
Consideraes sobre Carlos Gomes, escrito pelo
Maestro Luiz Aguiar, profundo conhecedor do assunto,
responsvel por vrios trabalhos de resgate e edies
desse importante compositor.
No ltimo quartel do sculo XIX, vrios
compositores brasileiros comeam a se destacar
na produo de msica instrumental de forte influncia
alem, como Alberto Nepomuceno (que foi aluno
de Grieg na Noruega), Leopoldo Miguez e Alexandre
Levy, e de linguagem francesa, como Henrique
Oswald. Essa uma importante gerao de
compositores que atuam num conturbado perodo
de fins do Imprio e do incio do perodo republicano
brasileiro, quando comeam a ser esboados
importantes conceitos nacionalistas em msica. Nessa
mesma poca, o antigo Conservatrio Imperial
de Msica passa a ser o Instituto Nacional de Msica,
tendo Alberto Nepomuceno como seu diretor.
A msica instrumental de cmara e sinfnica passa
a ter papel predominante na vida musical brasileira.
A respeito desse perodo e de seus principais

No entanto, no h parmetro
para as transformaes
nas atividades culturais
e mesmo sociais do Brasil
como o deslocamento da
Corte de D. Joo VI de Portugal
para o Rio de Janeiro
compositores foram escritos os artigos intitulados
O Modernismo Musical Brasileiro, por Guilherme
Goldberg, e Henrique Oswald e os Romnticos
Brasileiros: em busca do tempo perdido, por Eduardo
Monteiro. Esses artigos contextualizam os compositores
e suas obras em relao produo europia e sua
importncia para a formao de uma nova
e slida linguagem na msica brasileira.
Nesse mesmo contexto, temos a figura fascinante
e ambgua de Ernesto Nazareth, que circulou entre
o meio da msica de concerto, sendo ardoroso
seguidor de Chopin, e a nascente msica popular,
por ter se tornado grande compositor de msica
de salo no Rio de Janeiro de fins do sculo XIX.
O jornalista Alexandre Pavan, em seu artigo
Chopin Carioca, aborda dados pitorescos da vida
e obra desse compositor.
Durante as primeiras dcadas do sculo XX,
questionou-se arduamente o que seriam caractersticas
verdadeiras ou tipicamente brasileiras em nossa
produo cultural e musical. Isso completamente
justificvel dentro do pensamento de afirmao
nacionalista de uma jovem nao que se consolidava
como uma repblica e que, definitivamente, rompia
seus laos com a antiga metrpole. Vale lembrar o dado
histrico de que, mesmo aps a independncia do
Brasil como nao em 1822, tivemos dois imperadores
que pertenciam linhagem portuguesa dos Bragana,
respectivos filho e neto do ltimo rei portugus a
governar o Brasil enquanto colnia, D. Joo VI.
9

Com a proclamao da
Repblica em 1889, um novo
pas surge querendo romper
com toda e qualquer
influncia do antigo regime.
Principia o pensamento
de afirmao nacional
que perdura at meados
do sculo XX, acalentado
principalmente na Semana
de Arte Moderna de 1922
e no surgimento do
pensamento chamado
Ricardo Bernardes.
FOTO: AUGUSTO VIX
de Antropofagismo, quando
ainda se discutia e mesmo impunha-se uma srie
de normas e conceitos do que seria genuinamente
brasileiro. Nesse nterim muitos intelectuais do perodo
passaram a valorizar a influncia dos povos africanos e
seus descendentes, assim como a das naes indgenas
pr-existentes chegada do europeu nestas terras, na
formao da cultura nacional. Apesar de justificado,
esse pensamento deu margem a muitas injustias
e falhas nos critrios de avaliao do que conteria ou
no tais caractersticas. A produo musical anterior
a esse pensamento nacional, como as peras de Carlos
Gomes e a j citada msica sacra colonial, foi posta de
lado, visto como uma arte decadente que desprezava
os batuques africanos e a influncia indgena e que,
portanto, estava fadada a ser avaliada como arte
submissa aos valores do colonizador2 . Mesmo depois
do arrefecimento desse iderio, ainda hoje perdura
o conceito ou o questionamento do que seja msica
tipicamente brasileira. Compositores como Villa-Lobos
tiveram que se afirmar duplamente como brasileiros
e universais, com obras que ainda so assim divididas
por muitos msicos e estudiosos do assunto.
H o Villa-Lobos ombreado a Stravisnky, de msica
afrancesada e de instrumentao sofisticada e ousada,
e h aquele que utilizou pretensos cantos indgenas
e de negros, dando sabor nacional a sua msica,
abusando de recursos rtmicos e conclamando a ptria
ao reconhecimento de seus valores.
Como outros nomes importantssimos que
escreveram na recm-estruturada linguagem

10

nacionalista, citamos o talo-paulistano Francisco

Mignone, Camargo Guarnieri, Lorenzo Fernandez,
Guerra-Peixe e at mesmo, em uma fase,
Cludio Santoro.
A idia aqui no criticar ou desconstruir
o pensamento nacionalista, mas sim contextualiz-lo
como um importante conjunto de idias que se
justificaram no perodo em que foram criadas e usadas
como padro, mas que j se tornam ultrapassadas
e restritivas de uma avaliao mais ampla do que seria
o universo musical no Brasil ao longo de praticamente
cinco sculos. A respeito desse longo perodo, que vai
das primeiras dcadas do sculo XX at tardiamente,
em alguns compositores ainda atuantes na dcada de
60, foram escritos os seguintes artigos: Villa-Lobos
Moderno e Nacional, de Jorge Coli; Francisco
Mignone e Lorenzo Fernandez, pelo Maestro Lutero
Rodrigues; e Guerra-Peixe, compositor multifrio,
pelo compositor e regente Ernani Aguiar.
Um dos principais instrumentos a entrar em
ascenso no sculo XX, tanto na msica de concerto
quanto na popular, foi o violo. Emblemtico da cultura
vista como genuinamente brasileira, esse instrumento
teve em Villa-Lobos um dos principais compositores
e entusiastas. Especificamente sobre esse aspecto da
obra de Villa-Lobos, e de sua atuao para enriquecer
o repertrio do violo e a posterior trajetria desse
instrumento na criao brasileira, que temos o artigo
A Msica Brasileira para Violo depois de VillaLobos, escrito pelo consagrado violonista Fbio Zanon.
Ainda na dcada de 30, paralelamente ao iderio
nacionalista, outro movimento se configura quase
numa anttese a esse pensamento. O Movimento
Msica Viva, liderado por Koellreutter falecido em
2005 , teve entre seus seguidores vrios compositores
que transitaram entre essas duas linguagens, como os
jovens compositores Cludio Santoro e Csar GuerraPeixe. Tal movimento, como diz o autor do artigo
Msica Viva, Carlos Kater, no foi apenas
responsvel pela primeira fase da composio atonal e
dodecafnica da msica brasileira. Coube a esse
movimento, mais precisamente, a criao de uma nova
perspectiva da produo musical, imbricada numa
concepo contempornea da funo social do artista.

Para tratar especificamente de Camargo Guarnieri,

compositor de carreira brilhante e formador de muitos
discpulos, temos o artigo da Prof a. Flvia Toni, uma
das principais especialistas no assunto, Camargo
Guarnieri.
Para tratar da produo de Cladio Santoro,
compositor profcuo e de mltiplas linguagens com
importante carreira internacional tambm como
professor temos o artigo Cludio Santoro uma
trajetria, pelo jornalista Irineu Franco Perptuo.
Mais recentemente, nas ltimas dcadas do
sculo XX, grandes movimentos de msica
de vanguarda surgiram de forma organizada, criando
festivais de msica contempornea, como bem atesta
o artigo Os Eventos para Divulgao da Msica
Contempornea no Brasil, do compositor Eduardo
Guimares lvares.
Finalmente, chegamos ao sculo XXI, aos
compositores hoje atuantes e suas diretrizes para
a fixao de suas linguagens e participaes no mundo
musical brasileiro bem como as relaes com as demais
produes ao redor do planeta. Para abordar esse tema

1. PERPTUO, Irineu. Revista eletrnica. So Paulo: Imagem, 2000.

2. Se num momento fomos colnia portuguesa, no havendo
ainda, como em qualquer outra parte no mundo, um
questionamento e definies de cultura nacional, hoje vemos que
aquele momento pertenceu a um universo cultural luso que aos
poucos foi adquirindo caractersticas singulares que poderiam
diferenciar-nos em alguns aspectos da metrpole, mesmo que
essa inteno no fosse proposital. lcito dizer que a produo
de msica sacra no Brasil do perodo colonial, sobretudo no
sculo XVIII, tem caractersticas que a diferenciam da praticada
em Portugal, mesmo que sutis. Isso se d da mesma forma como
ao dizer que a produo de pera italiana nos pases germnicos
por compositores tambm germnicos possam ter singularidades
em relao dos italianos natos, sem deixar de ser pera italiana
e ao mesmo tempo germnica. Essa ainda uma discusso
polmica, mas que abre caminho para vrios questionamentos
sobre os conceitos de estilos nacionais. Baseado nesse mesmo
princpio, ainda que bastante criticado pelo pensamento
nacionalista, a msica de caractersticas estritamente europias
escrita por brasileiros principalmente se escrita antes do
surgimento dessa noo de nacionalismo cultural pode conter
elementos provindos da adaptao dessa linguagem musical

Mais recentemente, nas ltimas

dcadas do sculo XX,
grandes movimentos de msica
de vanguarda surgiram de
forma organizada, criando
festivais de msica
contempornea
contamos com artigo Produo Musical Erudita
no Brasil a partir de 1980 Pluralidade Esttica,
do atual presidente da Sociedade Brasileira de Msica
Contempornea, Harry Crowl, que discorre sobre
as principais tendncias atuais e os nomes mais
representativos e atuantes desde a dcada de 1980
at os dias de hoje.

realidade local, tornando-se tambm brasileira.

Com esse princpio, tais adaptao e transformao so
de grande valia para a compreenso da formao de uma cultura
e produo musicais brasileiras, sem que necessariamente se
procure encontrar caractersticas brasileiras tais como muitas
vezes forjadas durante o auge do pensamento nacionalista. Do
mesmo modo, em relao quela que faz a quase totalidade da
produo musical do Brasil colnia, a msica sacra do rito
catlico uma msica de linguagem efetivamente europia,
tipicamente italiana como praticamente em todo o Ocidente, mas
que contm sua importncia e singularidades em como essa
linguagem foi aqui absorvida e sutilmente transformada.
Para no alongar essa discusso, citamos ainda um interessante
exemplo de como a circulao da produo musical vinda da
metrpole se adaptou ao gosto e possibilidades locais. Chamamos
a ateno para a tradio de representaes de peras barrocas
portuguesas de linguagem musical italiana na ento longnqua
Pirenpolis, no serto da provncia de Gois, situada no corao do
continente sul-americano. Essas peras foram constantemente
representadas e at adaptadas por vrias geraes, assim como
vrias peras de autores italianos que foram adaptadas para a
lngua portuguesa para serem compreendidas pela populao local.

RICARDO BERNARDES
Regente e pesquisador especializado em msica antiga luso-brasileira e autor da coleo Msica no Brasil nos sculos XVIII e XIX, Funarte 2001.
Diretor artstico da Amricantiga Histria e Cultura.

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