Como Fotografar

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Jaragu do Sul
Curso de fotografia e
tratamento de fotos
Orientador: Fabiano Souza (Chan)
Avenida do Imigrantes, 310 - Vila Rau -Jaragu do Sul/ SC - Cep 89254-430 - Fone: (47) 3275-8400 e 3275-8403
Princpios ticos em suas relaes de trabalho
Existem questes ticas envolvidas na fotografia, principalmente em fotos tiradas na rua e

ou locais pblicos. So questes como foto roubada, instantneo ou preservao da
identidade ou condio do fotografado.
Como todos sabem a tica uma das fontes do direito. Pode-se dizer que QUASE TUDO
que ilegal anti-tico, mas a recproca no verdadeira, pois nem tudo que anti-tico
ilegal, a atividade de fotografar em via pblica uma delas e ai que entra uma questo de
bom senso. Em praticamente todo o mundo, o que est ao alcance dos olhos na rua,
passvel de ser registrado. Porque no h privacidade a ser defendida na rua. Prova disso
a atividade do paparazzo e do detetive particular, que ainda que tenham uma tica
questionvel, desde que realizadas em ambientes pblicos no constituem crime, nem
geram direitos indenizatrios.
Direito de uso de imagem: Voc sabe o que isso?
O mundo das celebridades conhecido pela quantidade de flashes disparados por todos os
lados.
Mas a partir deste meio que surge uma dvida comum: o que realmente o Direito de Uso
da Imagem? Qualquer um pode fotografar pessoas na rua? Quais os mecanismos jurdicos
que devem ser utilizados para proteger sua prpria imagem?
O que Direito de uso de imagem?
Segundo o Dicionrio Aurlio, em linguagem comum, a palavra imagem significa:
reproduo grfica, plstica ou fotogrfica de pessoa, animal ou de objeto.
Na linguagem jurdica, o direito imagem um dos direitos que se adquire ao nascer. Faz
parte dos direitos que buscam a defesa dos valores que nascem com homem.
Previso legal
A Constituio Federal, de 1988, no art. 5, explica que a pessoa no pode privar-se da sua
prpria imagem, porque se trata de um direito prprio da pessoa. Entretanto, ela poder
dispor de sua imagem gratuitamente ou em proveito econmico.
J, a utilizao de imagem alheia necessita de autorizao do interessado. Caso ela seja
usada sem o seu consentimento, ou ultrapasse os limites do que foi autorizado, resultar em
uma violao ao direito imagem.
Para se fazer alteraes na imagem necessria, tambm, a autorizao do titular.
Uso da imagem
No caso de uma fotografia tirada estritamente para fins informativos (para publicao em
jornal ou similar) e no caso dessa imagem no agredir a moral da pessoa fotografada, a
imagem poder ser publicada mesmo sem autorizao da personagem.
Se a pessoa se sentir ofendida com a imagem publicada, ela poder recorrer na justia, mas
dificilmente ganhar a causa, pois a foto foi tirada para fins informativos e, como previsto na
lei, o direito coletivo predomina sobre o direito individual.
Por exemplo: se algum tirar uma foto sua na praia, a ttulo de mostrar quantas pessoas
existem naquela praia, naquele momento, no existe crime de utilizao indevida de
imagem. A pessoa fotografada no pode recorrer na justia, pois a praia um lugar pblico e
aquela imagem foi usada para informar. Mas se a foto for usada com intuito de m-f
(prejudicar de alguma maneira o dono da imagem), o personagem poder questionar o meio
que a publicou.
importante ter em mente que o que determinar problema de uso indevido de imagem o
fim para o qual foi utilizada.
Por exemplo, no caso de algum tirar uma foto do Ronaldinho, jogador de futebol, beijando
uma mulher casada em um restaurante e public-la numa revista a ttulo de informao pois as pessoas querem saber da vida da personalidade - no haver abuso de direito de
imagem. Mesmo que a senhora casada alegue que isso foi uma ofensa moral, a inteno da
foto foi de informar e no de prejudic-la.
Caso a imagem seja usada vinculada a algum produto, a pessoa poder protestar pela
utilizao, caso no tenha autorizado previamente, alegando que a empresa est usando a
imagem para promover o produto e com isso ganhando dinheiro.
Um bom exemplo disso seria uma pessoa estar em um estdio de futebol, tomando uma
garrafa de Coca-Cola. Se algum faz uma foto que publicada na primeira pgina do jornal
Gazeta do Povo, no se pode questionar, pois a foto est sendo utilizada com o propsito de
informao. Agora, se a empresa da Coca-Cola, utilizar a mesma foto para fazer a
propaganda do produto, a personagem fotografada poder pedir indenizao por danos
materiais, j que sua imagem est vinculada ao produto e no est sendo pago nada por
isso.
Uma questo a ser observada a montagem fotogrfica. Essa deve ser tratada com
cuidado, pois muitas fotos, feitas para fins comerciais, so montadas.
importante salientar que tudo o que ser feito com uma imagem deve constar no contrato
de autorizao. Se no houver autorizao, a pessoa pode recorrer justia, impedindo a
utilizao da mesma. Como por exemplo, caso a foto tirada do Ronaldinho, na praia, de
sunga, seja montada e usada para a promoo de uma casa de striper, ele pode recorrer,
pois a foto foi montada e usada de modo o qual ele no autorizou.
A cesso do Direito de uso de imagem feita por meio de um contrato ou autorizao, no

qual consta tudo o que pode ser feito com a imagem da pessoa fotografada e se haver
pagamento por isso. Tudo o que est no contrato no poder ser revogado, a menos que
exista uma clusula contendo tal informao.
Punio
Todas as indenizaes morais possuem carter punitivo. cobrado do fotgrafo um valor
em dinheiro para ressarcir os danos morais causado pessoa. Mesmo sabendo que o
dinheiro no compra carter, esse modo de punio um meio de fazer com que doa no
bolso do fotgrafo e dessa maneira se desestimule o uso de imagem para esses fins.
Quais as situaes legais para o uso de imagem?
Com tantas possibilidades legais, como se pode ento usar a imagem de uma pessoa?
A Imagem pode ser usada, desde que seja para fins informativos e que a pessoa no se
sinta ofendida, no h problemas de utilizao.
Em fotos para sites de eventos, por exemplo, o fotgrafo sempre dever pedir permisso
para tirar aquela foto para o site tal. A partir do momento que a pessoa autoriza ser
fotografada, a imagem ser usada para aquele meio. Mas se a foto for veiculada na Internet
e usada de modo ofensivo, a pessoa pode reclamar, pedindo na justia uma verificao dos
fatos e o fotgrafo ter que provar que a foto tirada no foi para utilizar-se com m-f.
No caso de Retratos Falados, a imagem pode ser usada sem autorizao. No entanto se a
pessoa acusada no for realmente a autora dos fatos, ela pode recorrer por danos morais.
No caso de personagens falecidos, como o piloto Airton Senna, dever dos herdeiros cuidar
da integridade moral e liberar ou no o uso da imagem para qualquer fim.
Para fotos de cenrios pblicos, subentende-se ser autorizado o uso da imagem. Mas se
esta for utilizada para fins lucrativos, e de forma que agrida a moral dos personagens
fotografados, pode-se questionar judicialmente. Vai aqui um alerta geral: necessrio
prestar ateno no que se far com as imagens, procurando sempre usar um termo de
autorizao para veiculao.
A Cmera fotogrfica
A fotografia , sem dvida, uma das invenes mais importantes da Histria.

Ela transformou a maneira pela qual as pessoas imaginavam o mundo.
Agora podemos "ver" todos os tipos de coisas que na verdade esto distantes de ns h
muitos quilmetros (e anos tambm!). A fotografia permite capturar momentos no tempo e
preserv-los por muitos anos.
A fotografia tambm permite.................... (cite 5 exemplos de uso da fotografia)
A tecnologia que torna tudo isso possvel bastante simples. Uma cmera fotogrfica feita
de trs elementos bsicos: um elemento ptico (a lente), um elemento sensvel qumico ou
eltrico (o filme ou ccd) e um elemento mecnico (o prprio corpo da cmera). Como
veremos, o nico segredo da fotografia calibrar e combinar esses elementos de tal modo
que eles registrem uma imagem real e reconhecvel.
Uma cmera reflex totalmente manual de lente nica
H muitas maneiras diferentes de colocar tudo em conjunto. Neste momento, vamos dar
uma olhada na cmera reflex manual de lente nica (SLR, de single-lens-reflex). Essa
uma cmera na qual o fotgrafo v exatamente a mesma imagem que exposta para o filme
e pode ajustar tudo girando diais e apertando botes. Como ela no necessita de
eletricidade, fornece uma excelente ilustrao dos processos fundamentais da fotografia.
O componente ptico da cmera a lente. Essencialmente, uma lente apenas um pedao
curvo de vidro ou plstico. Seu trabalho captar os feixes de luz refletidos por um objeto e
redirecion-los de modo que venham a formar uma imagem real, que parea exatamente
com a cena na frente da lente.
Mas como um pedao de vidro pode fazer isso? Na verdade, o processo muito simples.
medida que a luz viaja de um meio para outro, ela muda de velocidade. A luz viaja mais
rpido atravs do ar do que atravs do vidro, de modo que a lente diminui sua velocidade.
medida que ela entra em ngulo no vidro, ela se desvia em uma direo e se desvia
novamente quando sai do vidro, porque partes da onda luminosa entram no ar e aceleram
antes que as outras partes da onda. Em uma lente convergente ou convexa padro, um ou
ambos os lados do vidro se curvam para fora. Isso significa que os raios de luz que a
atravessam se desviaro na direo do centro da lente, ao entrar. Em uma lente biconvexa,
como uma lupa ou lente de aumento, a luz se desvia da mesma maneira quando sai e
quando entra.
Isso efetivamente inverte o caminho da luz proveniente de um objeto. Uma fonte de luz
(digamos, uma vela) emite luz em todas as direes. Os raios de luz se originam todos no
mesmo ponto (a chama da vela) e esto, constantemente, divergindo. Uma lente
convergente capta esses raios e os redireciona de modo que todos eles iro convergir de
volta a um nico ponto. No ponto onde os raios convergem, voc obtm uma imagem real da
vela.
maior distncia focal
A estrutura da lente
As cmeras profissionais permitem que voc instale
lentes diferentes para que possa ver a cena com
diversas ampliaes. A potncia de ampliao de
uma lente descrita por sua distncia focal. Nas
cmeras, a distncia focal definida como a
distncia entre a lente e a imagem real de um objeto
muito distante (a lua, por exemplo). Um nmero de
distncia focal maior indica uma maior ampliao da
imagem.
menor distncia focal
sistema de foco
Uma lente padro de 50 mm no encolhe

nem amplia significativamente a imagem
Lentes diferentes so adequadas para

situaes diferentes. Para tirar uma foto de
uma cadeia de montanhas, pode-se usar
uma teleobjetiva, uma lente com distncia
focal especialmente longa. Essa lente
permite que voc focalize elementos
especficos distncia, de modo a criar
composies mais compactas. Se voc
quiser tirar um retrato em close, poder usar
uma lente grande angular. Essa lente
possui uma distncia focal bem mais curta,
de modo que ela encolhe a cena frente.
Toda a face exposta ao filme, mesmo que o
assunto esteja somente a 30 cm da cmera.
Uma lente de cmera padro de 50 mm no
amplia nem encolhe significativamente a
imagem, o que a torna ideal para fotografar
objetos que no estejam especialmente
prximos ou afastados.
Cmeras: gravando a luz

O componente qumico em uma cmera tradicional analgica o filme.
Quando voc expe o filme a uma imagem real, ele faz um registro
qumico do padro de luz.
Ele faz isso com uma coleo de minsculos gros sensveis luz
espalhados em uma suspenso qumica sobre uma tira de plstico.
Quando expostos luz, os gros passam por uma reao qumica.
Assim que o rolo acaba, o filme revelado. Ele exposto a outros
produtos qumicos que reagem com os gros sensveis luz. Em um
filme preto e branco, os produtos qumicos reveladores escurecem os
gros que foram expostos luz. Isso produz um negativo (onde as reas
mais claras aparecem mais escuras e as reas mais escuras aparecem
mais claras) que ento convertido em uma imagem positiva na
impresso.
O filme colorido possui trs camadas diferentes de materiais sensveis
luz que respondem cada uma ao vermelho, ao verde e ao azul. Quando
o filme revelado, essas camadas so expostas a produtos qumicos
que tingem as camadas do filme. Quando voc sobrepe as informaes
de cor de todas as trs camadas, obtm um negativo totalmente em
cores.
O que est por trs de

um nome?
O termo fotografia descreve
o processo fotogrfico com
bastante preciso. Sir John
Herschel, um astrnomo do
sculo 19 e um dos
primeiros fotgrafos, surgiu
com a palavra em 1839.
O termo uma combinao
de duas palavras gregas:
photos que significa luz e
graphein que significa
escrita (ou desenho).
O termo cmera vem de
cmera obscura,
expresso em latim para
"quarto escuro". A "cmera
obscura" na verdade foi
inventada centenas de
anos antes da fotografia.
Uma tradicional cmera
obscura consistia em um
quarto escuro com a luz
brilhando atravs de uma
lente ou pequeno orifcio na
parede. A luz passava
atravs do orifcio,
formando uma imagem real
invertida na parede oposta.
Esse efeito era muito
popular entre artistas,
cientistas e espectadores
curiosos.
No sistema digital o material sensvel e responsvel pela captura da

imagem chama-se sensor ( um chip feito de uma material sensvel a luz)
e hoje existem no mercado dois que so os mais usados e conhecidos
que o CCD e o CMOS que diferem quanto a caractersticas
construtivas, embora a qualidade seja equivalente. O sensor recebe da lente os ftons,
partculas de luz que carregam eletricamente os SPDs ( clulas solares ) e atravs de um
processador de imagem, elemento que consegue ler a carga e ou sinal nas clulas SPDs e
transforma este sinal em dgitos binrios (Digital) dai que vem o termo, e armazena esses
cdigos em um carto de memria que pode ser lido por um computador.
At agora, vimos a ideia bsica da fotografia: voc cria uma imagem real com uma lente
convergente e registra o padro de luz dessa imagem real sobre uma camada de material
sensvel luz (filme ou CCD). Teoricamente, isso tudo que est envolvido em tirar uma
foto, mas para capturar uma imagem ntida, voc precisa saber exatamente como o
processo acontece.
Obviamente, se voc colocar um pedao de filme no cho e focalizar uma imagem real
sobre ele com uma lente convergente, no conseguir nenhum tipo de fotografia
aproveitvel. Em ambiente aberto, todos os gros do filme seriam completamente expostos
luz. E se no houver nenhuma rea no exposta contrastando, no h foto.
Para capturar uma imagem, voc precisa manter o filme em completa escurido at o
momento de tirar a foto, e, quando quiser registrar uma imagem, deve deixar alguma luz
entrar. Isso tudo que o corpo de uma cmera : uma caixa vedada com um obturador que
abre e fecha colocado entre a lente e o filme. De fato, o termo cmera uma forma
abreviada de cmera obscura, literalmente "quarto escuro" em latim.
Para que a foto fique perfeita, deve-se controlar, com preciso, a quantidade de luz que
atinge o filme. Se voc deixar entrar muita luz, um excesso de gros ir reagir e a foto
aparecer lavada. Se voc no deixar luz suficiente atingir o filme, uma quantidade
insuficiente ir reagir e a imagem aparecer muito escura. Ento, como voc ajusta esse
nvel de exposio? necessrio considerar dois fatores principais:
quanto de luz passa atravs da lente
quanto tempo o filme exposto
Para aumentar ou diminuir a quantidade de luz que passa atravs da lente, preciso mudar
o tamanho da abertura da lente. Esse o trabalho do diafragma da ris, uma srie de
placas metlicas que se sobrepem e que voc pode contrair ou expandir sobre as outras. O
mecanismo funciona do mesmo modo que a ris no seu olho: ele abre ou fecha em um
crculo para encolher ou expandir o dimetro da lente. Quando a lente menor, captura
menos luz e, quando ela maior, captura mais luz.
As placas no diafragma da ris se recolhem umas sobre as outras para encolher a

abertura e se expandem para fora para torn-la maior
A durao da exposio determinada pela velocidade do obturador. A maioria das

cmeras SLR usa um obturador de plano focal. Esse mecanismo muito simples.
Consiste em duas "cortinas" colocadas entre a lente e o filme. Antes de tirar uma foto, a
primeira cortina fechada, de modo que o filme no ser exposto luz. Quando voc tira a
foto, essa cortina desliza e abre. Depois de certo tempo, a segunda cortina vem deslizando
do outro lado para interromper a exposio.
Exposio e ISO
A exposio ideal depende do tamanho dos gros sensveis luz contidos no filme. Um gro
maior tem mais possibilidade de absorver ftons de luz do que um gro menor. O tamanho
dos gros indicado pela velocidade do filme, que impressa no cartucho. Diferentes
velocidades de filmes so adequadas para diferentes tipos de fotografias: o filme ISO 100,
por exemplo, ideal para fotos em dias ensolarados, enquanto o filme 1600 somente deve
ser usado com iluminao relativamente baixa. Nos sistema digital o ISO funciona de forma
semelhante ao filme, deve sempre ser usado com cautela, o menor valor possvel sempre,
pois acarreta em perda de qualidade devido a granulao que um ISO maior gera nas fotos.
Em uma cmera SLR, voc v a imagem real que o filme ver. Se voc remover a lente de
uma cmera SLR e olhar seu interior, ver como isso funciona. A cmera possui um espelho
inclinado posicionado entre o obturador e a lente, com um pedao de vidro translcido e um
prisma posicionado acima dele. Essa configurao funciona como um periscpio, a imagem
real refletida do espelho inferior sobre o vidro translcido, que serve como uma tela de
projeo. O trabalho do prisma inverter a imagem sobre a tela, de modo que ela aparea
correta novamente, e direcion-la sobre a janela do visor.
Quando voc aperta o boto do

obturador, a cmera rapidamente tira
o espelho do caminho, de modo que
a imagem seja direcionada para o
filme exposto. O espelho est
conectado ao sistema do
temporizador do obturador e
permanecer aberto enquanto o
obturador estiver aberto. por isso
que o visor escurece subitamente
quando voc tira uma foto.
Exposio
A exposio do material fotosensivel, seja ele qumico ou eletronico se da por duas medidas
quantitativas e uma de sensibilidade. Para se ter uma foto boa tecnicamente, o filme ou
sensor tem que receber uma certa quantidade de luz em um determinado tempo, essa
quantidade varia de acordo com a luminosidade do ambiente e principalmente a sensibilidade
do material.
ISO
A sensibilidade do material de captura da fotografia dada pelo ISO (Internacional Standards
Organization) nos equipamentos de captura quimicos, cada filme tem a sua especificao de
ISO que se refere ao tamanho dos gros deste filme e sua capacidade de sensibilizar com
menos ou mais luz. Quando maior o ISO, mais sensvel o filme e ou seja, precisa de menos
luz para ficar sensibilizado e ou gravar uma cena. No sistema digital o ISO simulado por
software, a grande vantagem que podemos alterar a qualquer momento.
Abertura e Velocidade
Quando falamos em velocidade em fotografia digital, pode ser entendida de varias maneiras,
velocidade de gravao de um arquivo por exemplo, que depende entre outras coisas da
capacidade de processamento e do tipo de carto de memria, mas a velocidade de qual falo
a velocidade de captura e abertura da lente, dois conceitos fundamentais da fotografia e
que so responsveis pela exposio ( tanto na fotografia qumica como na fotografia
digital), base para o esclarecimento de uma srie de dvidas que muitos encontram no dia-adia com suas maquinas digitais.
Ja falamos que a captura de uma imagem esttica depende da exposio de uma superfcie
sensvel a luz ( o filme ou sensor) por um determinado tempo. Se entrar luz demais a foto
fica super-exposta ( esbranquiada, estourada, sem detalhes nas altas luzes). Com luz de
menos, fica sub-exposta, muito escura. E as formas de controlar quanta luz entra na cmera
so justamente os ajustes de abertura e velocidade.
Abertura
Abertura, como o nome indica, o tamanho do orifcio pelo qual a luz entra na cmera. Sabe
aquela imagem tipicamente associada a fotografia, com uma serie de laminas que lembram
uma hlice com um buraco no meio? Aquilo e um diafragma, que pode produzir um orifcio
maior ou menor, de acordo com a abertura selecionada. Este ajuste tambm chamado de
F-stop, como veremos em seguida.
Normalmente o valor de abertura expresso na forma de f/X (dai o f-stop) ou 1:x. Quanto
maior o denominador (X), menor a abertura ( essa talvez seja a maior dificuldade no
entendimento da abertura, por ser inversamente proporcional). Uma abertura f 2.8 (1:2,8)
menor do que uma abertura f 2.4 ( 1:2.4) e ou seja deixa entrar uma quantidade menor de
luz que a f 2.4. Quanto menor o numero, maior e a abertura e mais clara a lente pois deixa
passar uma quantidade maior de luz, lentes mais claras empregam caractersticas de
elementos construtivos maiores e por este motivo so mais raras e mais caras.
Nas lentes das cmeras, inclusive na maioria das digitais compactas, vem marcado uma letra
f seguida de um numero, este numero representa a maior abertura desta lente, e sua
capacidade de deixar passar um quantidade maior ou menor de luz.
Existe uma tabela internacional de valores padro de aberturas, consideras inteiros e ou
stops, os valores f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32, bem como os
intermedirios half-stops, os nmeros f/1.2 f/1.7 f/2.3 f/3.4 f/4.7 f/6.7 f/9.5 f/13 f/19
f/27 e f/38 ( esses valores so mais raros nas cmeras atuais). De um stop inteiro para
outro a quantidade de luz que entra na cmera por um determinado tempo de exposio
reduzido pela metade.
Velocidade
Esse tal determinado tempo de exposio nada mais do que a velocidade (chamada em
ingls de exposure), medida em fraces de segundos (ou segundos inteiros em exposies
longas). Por serem fraces tambm seguem a regra do mais menos. Uma velocidade de
1000, que na verdade representa 1/1000 s, significa uma exposio menor do que 500
( 1/500 s ). Quanto maior a velocidade, mais curta a exposio, mais rpido o obturador
se fecha e a luz capturada de forma mais rpida.
A sequncia tpica de uma cmera, inclui valores como 1/2s ( meio segundo), 1/4s (um
quarto de segundo) 1/8 ( um oitavo de segundo ), 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 e os j
citados 1/500 e 1/1000 ( um milsimo de segundo ), embora hoje existam cmeras mais
sofisticadas que podem nos presentear com at 1/16000. Em exposies de um segundo ou
mais, a velocidade passa a ser representada em segundos inteiros (1, 2, 4, 8, e mais comum
at 30s) logo quanto maior o nmero, mais longa a exposio. Como os valores
praticamente dobram a cada ajuste, A mudana de um nvel de velocidade, reduz a metade e
ou duplica a quantidade de luz que entra na cmera.
Sistemas de Medio
Os ajustes de velocidade e de abertura da lente, s
liberado para o nosso livre ajuste quando utilizamos a
cmera de modo manual, as cmeras com o tempo foram
evoluindo e incorporando sistemas internos de medio da
luz que esta presente na sena( a este sistema damos o
nome de fotometro, e sua medio chama-se fotometria) ,
entendendo esta luz e a quantidade dela a cmera
consegue fazer um levantamento de qual velocidade e qual
abertura vai utilizar para a captura da cena. Porm existem
muitas escolhas e variaes que a cmera pode tomar para
escolher uma abertura e ou uma velocidade, esses critrios
de escolhas podem ser informados pelo fotografo de
acordo com o tipo de foto que vai obter. Os principais so:
- Prioridade de Abertura (A) (TA) - Permite que o
fotografo ajuste a abertura de acordo com a
profundidade de campo que deseja obter.
- Prioridade de Velocidade (S) (Tv) - Permite que o
fotografo ajuste a velocidade de acordo com o tempo que
deseja que a cmera grave a cena. Se quer uma foto que
congele a cena, muito usado para fotografias de esporte,
deve utilizar uma velocidade maior, ex. 1/1000 s .
Profundidade de campo
Em uma cena fotografada, a regio de
focalizao ntida pode ser chamada a de
profundidade de campo. A profundidade de
campo pode ser influenciada pela abertura
(diafragma) selecionada na objetiva, pela
distncia focal usada e pela distncia do
tema em relao cmera. Quanto menor
for a abertura usada (como f/1.8, com o
diafragma bem aberto), menor ser a
profundidade de campo. No sentido
contrrio, quanto maior for a abertura (como
f/22, com o diafragma bem fechado), maior
ser a profundidade de campo. H tambm
maior profundidade de campo com
distncias focais curtas. Por isso, uma
objetiva grande angular oferece maior
profundidade de campo que uma
teleobjetiva. A distncia entre a objetiva e o
tema tambm influi na profundidade de
campo. Quanto mais distante, maior ser a
profundidade de campo. Quanto mais perto,
menor .
- Manual - Fotgrafos mais experientes, conseguem

observar uma cena e imaginar qual a velocidade e
abertura devem utilizar para uma exposio perfeita.
Podem tambm levar em conta o que o fotometro da
cmera informa e ou utilizar um sistema de fotometro
externo a cmera, de luz incidente e muito utilizado e til
para a fotografia em estdio.
- Alem desses modos mais comuns, as cmeras digitais
compactas possuem avanados sistemas de modos de
cena, que informam para o fotometro qual o tipo de foto
queremos obter, como se voc falasse para a sua
cmera que voc esta no meio da neve e quer fazer a
foto de um boneco que construiu, ela vai se ajustar para
estas condies, levando em considerao a abertura, a
velocidade, o ISO (sensibilidade) e at mesmo o flash e a
intencidade dele. Conforme a informao que damos para
a cmera ela se auto ajusta para as condies
necessrias, garantindo uma melhor exposio e fotos
mais precisas.
-
A Evoluo Tecnolgica X Fotografia
Alguns podem criticar a evoluo tecnolgica reclamam, de que fotografar Ja no e mais a

mesma coisa e que qualquer um agora pode se dizer "fotgrafo", A evoluo faz parte da
vida, Por isso, cada vez mais as cmeras esto dando a chance para o fotgrafo fazer o
que realmente importa: traduzir em imagens a sua emoo, Todo o resto - ou seja,
aberturas, velocidades, fotometrias, tipos de arquivo - deveria ser conhecimento
desnecessrio.
So de fato importantes s no ego de alguns fotgrafos que ainda no entenderam que o
que vale mesmo numa fotografia a informao que ela transmite, O processo
usado para chegar nela irrelevante, infelizmente ainda no bem assim...
H muito o que evoluir para chegarmos a esse ponto, Os fotgrafos ainda tm de lidar com
aspectos nada criativos como exposio, fotometria e conceitos digitais, Tudo isso
reduz o mpeto criativo, E com a chegada das novas tecnologias, h muitos mistrios e
lendas por a. Quase todo vendedor de loja de fotografia afirma ter a mquina fotogrfica
que faz tudo sozinha.
No faz. No s no faz como no poderia fazer, porque o julgamento final da
qualidade ou beleza de uma foto humano e, portanto, sujeito a interpretaes, Uma foto
boa para um no necessariamente boa para outro,
O que uma cmera eficiente?
Uma cmera que consegue registrar as coisas como elas so, com fidelidade, ou uma
cmera que registre as coisas de forma mais atrativas, com cores mais vibrantes? Aqui
o mundo se divide em dois, e arrisco a dizer que nenhum dos dois lados est certo. Tudo
depende do que queremos expressar. justamente nesse terreno perigoso, entre os
conceitos do que uma boa foto e como tomar o resultado das cmeras mais
humano, que est o sistema de fotometria.
Os engenheiros esto empenhadssimos em diminuir a dependncia de conhecimento tcnico
que os fotgrafos tm. Avanaram muito e avanaro mais ainda num futuro prximo. Coisas
como HDR com certeza faro parte das cmeras em breve.
Mas, apesar de todo esforo de milhares de pessoas em melhorar os fotmetros das
cmeras, algumas decises ainda devem ser tomadas pelo fotgrafo, e portanto,
preciso saber como.
Por que medir a luz?
Uma foto tem qualidade quando a quantidade de luz que chega ao filme ou ao sensor est
dentro de certos limites. Se entrar luz demais, a foto fica muito clara; se entrar luz de menos,
fica escura. Por isso, a importncia
da medio de luz.
Para se adequar variedade de luz de um ambiente, os olhos possuem a ris, que se abre
ou fecha diminuindo ou aumentando fluxo de luminosidade. A vantagem tecnolgica dos
olhos que eles conseguem captar ao mesmo tempo informao de reas mais e menos
iluminadas. A esta capacidade se d o nome de latitude no filme convencional e dynamic
range no sensor digital. Naturalmente, nem um nem outro consegue captar com tanta
eficincia as reas claras e escuras da foto quanto um olho.
Por um lado, isso ruim, porque temos que escolher algumas coisas e preterir outras dentro
da imagem, Por outro, nos d a possibilidade de diminuir o nmero de informaes na
imagem - para que a ateno do espectador se encaminhe apenas para aquilo que nos
interessa.
Tipos de Fotmetro
Luz Incidente: Fotmetro de mo, que nos d a leitura da luz que

INCIDE sobre o assunto medido.
Luz Refletida: Fotmetro que nos d a leitura da luz que

REFLETIDA do assunto medido, e que pode ser dividido em dois tipos:
a) SPOT METER - mede pontos especficos de luz refletida.
b) LUZ GERAL
- mede a luz refletida geral de um assunto.
(como por exemplo os fotmetros embutidos nas cmaras

fotogrficas ) - A maioria das cmeras atuais possuem o modo
de spot-meter integrado.
A tcnica da objetiva
A fabricao de uma lente envolve muita tecnologia para driblar os problemas ticos como
aberraes e distores
As objetivas hoje encontradas no mercado podem ser muito parecidas, mas h diferenas
importantes entre elas, A forma de fabricao, a qualidade dos materiais usados, a
preciso tica e a luminosidade so os principais itens que diferenciam uma objetiva de
outra, Isso se reflete no preo.
As mais baratas so geralmente produzidas com lentes e componentes mais simples, J as
mais caras so voltadas geralmente para o uso profissional, Elas recebem componentes
mais durveis, lentes com tratamentos e materiais especiais e so mais luminosas (ou seja,
permitem a entrada de uma maior quantidade de luz, a abertura dessas lentes geralmente
de f/2.8 )
Elementos
Uma objetiva zoom (ou de foco varivel) de menor qualidade pode at afetar as cores
conforme a distncia focal usada. Isso quer dizer que uma mesma objetiva pode reproduzir
cores diferentes de uma mesma cena ao ser usada em grande angular, normal, meia-tele e
tele.
Alm disso, o nmero de elementos internos (lentes) de uma zoom faz com que ela tenha
uma perda se confrontada com uma objetiva fixa em determinada distncia focal.
Enquanto uma zoom 75-300 mm chega a ter 15 elementos em 10 grupos internos, uma fixa
300 mm composta de 8 elementos em 7 grupos.
Ou seja, a 300 mm fixa, geralmente, apresenta melhor qualidade que a zoom na posio
300 mm. A vantagem de uma objetiva zoom se comparada com uma fixa a praticidade e a
versatilidade.
Nikkor 3570 mm 1/2.8: 15 elementos
Fixa Nikkor 135 mm f '2: S 7 elementos
FLASH
Flash Manual
Para regular o uso do Flash manual temos a ABERTURA e a DISTANCIA ENTRE
FLASH E OBJETO, que como o nome indica a distancia fsica entre o flash e o
objecto a ser exposto.
Para usar o flash focava-se a lente, a partir dai amos a uma tabela normalmente
gravada no prprio flash, onde tnhamos que procurar a abertura equivalente para
aquela distncia para determinado ISO. Isso era extremamente lento, irritante, e
pouco amigvel. Se a distancia se alterasse l amos ns outra vez tabela para
ajustar a abertura. Isto deve-se ao fato de o flash disparar sempre em potncia
mxima.
Essa DISTANCIA ENTRE FLASH E OBJETO importante por causa da potncia do
aparelho. A potncia de um flash designa-se de Numero Guia (Guide Number) ou GN.
Quanto mais alto o numero mais potente o flash. Quanto mais potente o flash mais
longe a luz pode viajar. Mas o que acontece que esta luz quanto mais viaja mais
perde essa potncia. Na verdade perde imensa potncia. Chamasse lei do inverso do
quadrado.
Vou dar um exemplo: seja um flash que tem um GN de 50 (em metros muito bom
por sinal).
Usando ISO100 para expor um objeto a 18 metros usa-se uma abertura de f/2.8, para
usar f/3,5 baixa para 13mts, f/5,6 9mts, f/8,3 6mts; f/12,5 a 4 mts, etc. Isto uma
perca de potncia incrvel! Mas uma regra universal que temos que viver com ela.
Ou seja, para calcular voc tem que dividir o nmero guia pela distncia do assunto,
assim voc obtem a abertura que tem que usar na mquina (muitas vezes tem que se
arredondar)
Flash Automtico
Como regra, quanto mais regulagens automticas um flash possui, mais opes de
preenchimento apresenta. Assim, se a exposio ambiente 1/125 seg. a f/8 e voc
regular o flash e as lentes para f/8, ter uma razo de 1:1.
Para mudar isso, basta alterar a regulagem da abertura no flash, e deixar f/8 nas
lentes. Desta forma, colocando f/5.6, no flash a razo ser de 1:2; e para f/4 ser de
1:4. Nos dois casos, o que acontece que voc est informando o flash de que
regulou a lente para uma abertura maior do que ela realmente apresenta, e portanto,
ele fornecer menos luz ao ambiente. E assim, quanto maior a abertura regulada no
flash, mais fraco ser o efeito.
Flash Incorporado
Muita gente pensa que os flashes incorporados no possibilitam a tcnica do
preenchimento. Mas aqui esto as boas novas. Muitos deles no s possibilitam o
preenchimento ( fill flash), como o regulam automaticamente. Isso quer dizer que voc
no ter controle algum sobre o flash, e ento, ter que se contentar com o que
ganhar normalmente uma razo de 1:2.
Flash TTL (TROUGH THE LENSE)

A grosso modo quando utilizamos o flash pode-se dizer que fazemos em simultneo
duas exposies: uma com a luz natural (controlada pela ABERTURA e
VELOCIDADE DE OBTURAO) e outra com o flash (controlada pela ABERTURA e
DISTANCIA DO FLASH AO OBJETO). Assim temos a ABERTURA como fator
determinante para o controle da exposio
Com o TTL as coisas so necessariamente diferentes do flash manual. Eis
rapidamente o que se passa com TTL:
Quando se pressiona o obturador o flash dispara, a luz bate no objeto e refletida em
direo a cmara, atravs da lente (TTL) atinge o plano do sensor onde processada
pelo processador da maquina. Assim que o sensor acha que a luz suficiente manda
desligar o flash. Tudo isto velocidade da luz.
A grande diferena entre o flash manual e o TTL que neste a exposio correta
deixa de ser controlada pela DISTANCIA AO OBJETO ou pela ABERTURA, mas
simplesmente no ato de desligamento do flash! Qualquer que seja a abertura utilizada
a exposio correta controlada por um "interruptor" (tambm chamado de Tiristor).
Isto no quer dizer que a DISTANCIA AO OBJETO e a ABERTURA deixem de ser
importantes, mas apenas que so muito mais controlveis.
Com o TTL o computador da mquina faz a exposio correcta independentemente
da ABERTURA ou da DISTANCIA AO OBJETO (desde que estejamos dentro dos
limites da capacidade do flash). Podemos escolher a ABERTURA que nos interessa
para a Profundidade de campo necessria e no usar uma pr-selecionada na parte
trazeira do flash!
Muitos podero perguntar porque que a VELOCIDADE DE OBTURAO no
influencia a exposio do flash. Simplesmente porque muito lenta! A durao mdia
de um disparo de flash entre 1/1000 e 1/23000 de segundo! A luz do flash deve
expor a cena num nico disparo (bom isto hoje em dia j no verdade com os
modos FP e equivalentes, mas para a compreenso do artigo, fica assim) e isto
significa que as cortinas do obturador devem estar completamente abertas nesse
momento, caso contrrio ficar registada uma banda negra na pelcula. ai que entre
a velocidade de sincronismo de flash (varia de modelo para modelo, mas poucas vo
acima de 1/500).
A velocidade de obturao dever ser escolhida para controlar a luz ambiente (luz
natural no afetada pelo flash) e desde que nos mantenhamos dentro da escala de
utilizao do flash podemos utilizar um sem nmero de opes para controlar o efeito
final da imagem.
Desde a mais elementar que expor corretamente para o fundo, at situaes em
que podemos alterar esse mesmo fundo - desde torn-lo mais claro a completamente
escuro.
CONCEITOS IMPORTANTES PARA USO DO FLASH
Velocidade de Sincronismo
Para usar qualquer tipo de flash externo, seja porttil, acoplado cmara, de estdio
e outros, temos que primeiramente observar a sua velocidade de sincronismo. Este
sincronismo refere-se ao intervalo de tempo entre a abertura do obturador e o disparo
do flash. Ambos devem acontecer exatamente no mesmo momento. Para isto,
necessitamos de uma velocidade especfica que dispare o flash no exato momento
em que o obturador esteja totalmente aberto para atingir o pico mximo de luz. Em
flash embutidos esse conceito geralmente obscuro j que a mquina tenta fazer
tudo automaticamente.
Se o manual da sua cmera informar que o sincronismo do flash est regulado para
1/60, e se voc acidentalmente utilizar uma velocidade mais rpida como 1/125 ou
ainda 1/250, a foto sair gravada somente em parte, pois a velocidade estar fora do
pico, e a cortina do obturador estar cobrindo parte do filme durante a exposio.
As cmeras manuais mais modernas permitem sincronismo do flash at 1/250. Os
modelos High Tech permitem at 1/800 ou mesmo 1/1000, dependendo de programas
especficos. Entretanto, o que importa realmente saber que a velocidade de
sincronismo a velocidade mxima permitida a operar com flash eletrnico. Esta
velocidade, na maioria das vezes, registra apenas a luz emitida pelo mesmo.
Nmero de Guia Flash Manual
J foi discutido brevemente, mas interessante abrir mais um tpico.

Cada tipo ou modelo de flash tem uma potncia, um poder de iluminao. Esta
medida o nmero guia, indicado no manual do seu flash, para filmes de ISO 100.
Em outras palavras, a luz que parte do seu flash se espalha e chega at o assunto
com maior ou menor intensidade. Portanto, toda vez em que a distncia se altera,
necessrio alterar o diafragma para uma correta exposio.
Cada flash tem um nmero guia, uma potncia diferente. Para facilitar o manuseio,
cada tipo ou modelo vem com seu respectivo nmero guia impresso em seu manual
(isso para flashes externos). Ou, com uma tabela de Distancia x Abertura, impressa
no prprio corpo ou no visor de cristal liquido do flash. Observe-a com cuidado para
conseguir a exposio correta.
Redutor de Potncia
Este recurso adicional, encontrado nos flashes mais sofisticados, e vem designado
com as potncias 1/1 (full - total), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 etc.
Isto significa que em 1/1 o flash est em carga mxima e na medida em que se reduz
esta carga sucessivamente, pela metade, a luz do flash reduz-se no numero de
pontos equivalentes. Esse recurso muito til, quando se opera a distancias muito
curtas, ou com filmes mais sensveis, ou ainda apenas para economizar baterias.
J que as marcas e modelos de Flash esto em constantes aperfeioamentos,
recomenda-se ler seus respectivos manuais com ateno.
Nas cmeras tipo Hi Tech a reduo de potncia, efetuada diretamente no
respectivo programa para flash - TTL, acionando-se a respectiva escala de
compensao, desde que se utilize o flash indicado pelos seus prprios fabricantes.
Alguns modelos originais apresentam esta escala de reduo mesmo em modo
manual. Para maiores informaes, consulte o livrete de instrues de seu Flash.
"RING FLASH" / Flash Anular
H Flashes especiais para curtas distncias, com pequena potncia adequada
fotografia cientfica ( muito usado por dentistas e dermatologistas)
ou para
documentao So conhecidos como Ring Flash, tipo circular, utilizado na frente da
objetiva, acoplada como um filtro. Desenvolvido para situaes especificas, para
temas muitos prximos, em que a iluminao de um flash convencional no
adequada.
Fotografia dental, mdica, macro fotografia, e outras aplicaes afins, so alguns dos
campos em que esta tcnica utilizada. Apresenta uma luz difusa, e em alguns de
seus modelos o grau de difuso pode ser controlvel. So encontrados em modelos
manuais. Automticos e at TTL. No entanto, seu raio de ao limitado a 1.2 metros
de distncia.
Na falta destes flashes, podemos improvisar rebatedores para dirigir o foco de luz
diretamente ao assunto a ser fotografado.
White Balance
Indicar para a cmera digital o tom certo
para que ela ajuste todas as cores -
chama de white balance ou balano de
processo tambm conhecido como
branco".
de branco
o que se
branco. O
"bater o
Muitos fotgrafos ainda usam o balano de branco no

automtico AWB, o que no muito aconselhvel
para trabalhos que exijam preciso, pois a fidelidade
das cores fica comprometida.
Fotografias muito amareladas e ou muito azuladas,
so exemplos de que o ajuste de brancos no foi
feito com sucesso e ou que o ajuste no modo
automtico no deu conta do recado, embora as
cmeras modernas esto com sensores mais
precisos que indicam cada vez de forma mais correta
a temperatura de cor que estamos trabalhando,
lembremos mais uma vez da capacidade de
adaptao dos nossos olhos frente as cmeras
fotogrficas.
O WB ou Balano de Brancos deve ser ajustado em cada ambiente que vamos fotografar, o
ajuste vale apenas para a temperatura de cor que foi pr ajustado.
WB em ambientes internos
WB em ambiente externo
WB em estdio
WB em eventos como casamentos (o desafio da luz das equipes de filmagens)
Temperatura de Cor
Todas as fontes de luz, sejam elas artificiais e ou naturais tem uma temperatura de cor, essa
temperatura de cor medida em graus Kelvin ( K ). O ajuste de brancos como falamos
anteriormente nada mais do que descobrir qual a temperatura de cor que a cmera deve
estar ajustada para que um objeto branco tenha exatamente a cor branca, assim atravs de
um parmetro interno a cmera sabe as demais cores. Algumas cmeras permitem que voc
ajuste manualmente quantos graus Kelvin quer trabalhar, em uma escala que vai geralmente
de 2.500 a 10.000 K. Se formos de um extremo ao outro, ajustando primeiramente a cmera
em 2.500, vamos perceber que a imagem tende a ficar com cores frias, e ou tendendo para
o azul. O inverso ocorre se ajustarmos a cmera para 10.000K, teremos uma imagem com
tonalidades quentes, tendendo para amarelo.
Tal efeito ocorre porque a cmera compensa com cores inversas, os comprimentos de onda
emitidos pelo objetos.
De acordo com o diagrama abaixo, se ajustarmos a cmera para 1.200K, estamos dizendo
para ela que temos uma luz, extremamente quente e ou vermelha, a cmera vai compensar
isto visando manter o equilbrio com cores frias.
O que ocorre de ajustar a cmera para 11.000K ?
Termos mais usados em fotografia

Pixel: o elemento bsico da imagem, ou seja, a menor poro de imagem que pode ser
manipulada no computador.
Mega Pixel: Designao de Cmaras Digitais que registram mais de 1 (um) milho de
pixels.
BITMAP - Imagem bitmapeada aquela na qual registramos as informaes (cor e
posicionamento) de cada pixel, utilizando urna matriz bidimensional (mapa X/Y).
Byte: Conjunto de 8 bits. Tambm conhecido corno "palavra". 8 bits = 1 byte / 1024 bytes =
1KB / 1024 kbytes = 1 MB / 1024 megabytes = 1 GB / 1024 Gigabytes = 1 Terabyte
.CONTROLE DE ABERTURA - O anel da objetiva ou da cmera (um boto, em alguns
modelos) que, quando rotacionados, ajustam o tamanho da abertura no diafragma e
modifica a intensidade de luz que incide sobre o filme.
CONTROLE DE VELOCIDADE (do Obturador) - Controle que seleciona o perodo de tempo
durante o qual a luz da cena atingir o filme.
Cmara Digital: Equipamento semelhante a urna cmara convencional, porm registra as
imagens atravs de um CCD, ao invs de um filme fotogrfico. As cargas eltricas
registradas pelo CCD so convertidas pelo Conversor Analgico/Digital e, posteriormente,
armazenadas em cartes.
Carto de Armazenamento: Meio de armazenamento normalmente utilizado pelas cmaras
digitais. Entre os vrios modelos podemos citar: Smart Media, Compact Flash e Memory
Stick, SD , XD etc..
CMYK: Espao de cor no qual so utilizadas as cores subtrativas: Ciano, Magenta e
Amarelo, aliadas ao preto.
Conversor Analgico Digital (AD): Dispositivo eletrnico utilizado em Cmaras Digitais e
Scanners para quantificar as cargas eltricas registradas pelo CCD.
DEFINIO - a clareza nos detalhes e contornos. Depende da dimenso do menor ponto
da imagem que pode ser gravado no filme por meio da objetiva que se utiliza. O ndice de
definio vai depender da sensibilidade do filme, da qualidade ptica da objetiva, dos
mtodos de fotometria e processamento da imagem.
DISTNCIA FOCAL - a distncia do primeiro elemento ptico de uma objetiva, at o plano
focal do filme. A distncia focal de uma objetiva determina o tamanho final da imagem
fotogrfica. Em geral, quanto maior for a distncia focal da objetiva, menor ser seu
respectivo ngulo de viso.
DPI: Pontos por polegada. Refere-se a quantidade de pixels que esto dispostos em uma
polegada. Ex: impresso a 300 DPI, refere-se a acondicionar 300 pixels em uma polegada.
Caso tenhamos um arquivo de 1800 pixels x 1200 pixels, teremos uma imagem impressa a 6
x 4 polegadas, ou seja, 15 x 10 em.
EXPOSIO - Tempo durante o qual a luz deve incidir sobre a emulso fotogrfica para
formar sua respectiva imagem. A exposio controlada pela velocidade do obturador e pela
abertura do diafragma selecionado.
EXPOSIO AUTOMTICA - Modo de operao no qual a cmera ajusta automaticamente
a abertura, a velocidade do obturador, ou ambos, para produzir exposio normal.
EXPOSIO MANUAL - Modo no-automtico de operao da cmera no qual o fotgrafo
estabelece tanto a abertura quanto a velocidade do obturador em funo das condies de
luz e do resultado pretendido.
"FLASH" AUTOMTICO - Tipo ou modo de "flash" eletrnico com sensor foto-sensvel, que
detennina a distncia do "flash" para exposio ideal, atravs da medida do retomo da luz
refletida pelo objeto.
"FLASH" MANUAL - Tipo ou modo no-automtico de operao do "flash", no qual o
fotgrafo controla a exposio ajustando a abertura da lente em funo da distncia em que
a cena se encontra.
"FLASH" TTL - Neste modo ou funo, o sensor eletrnico automaticamente desligado. O
fotmetro efetua a leitura da cena a ser fotografada e comanda o flash para emitir a
intensidade de luz necessria para iluminar adequadamente a cena.
Filtros Digitais: Algoritmos os quais podem ser aplicados as imagens, visando obter
determinados efeitos.
GRANULAO - Tamanho dos cristais de prata da emulso dos filmes fotogrficos. A
granulao, proporo das partculas de prata, aumenta quanto maior for a sensibilidade do
filme (medida em ISO) e tambm em funo da proporo de ampliao do negativo.
GIF: formato de arquivo desenvolvido na Compuserve e de grande utilizao na INTERNET.
Possui como grande limitao a quantidade de cores que podem ser representadas: 256
cores.
Histograma: Espcie de grfico, no qual podemos visualizar a distribuio do pixels em
funo do nvel (Altas, Medias e Baixas Luzes) Normalmente, utilizamos o histograma
como base para efetuarmos ajustes.
Bibliografia ( para ver mais )
Fotografia - Manual Completo da Arte e Tcnica, Editora Cultural, Srie Time Life.Y Ed.
1981.
TRIGO, Thales . Equipamento Fotogrfico, Teoria e Prtica. Ed. Senae, So Paulo, 1998
Digerati.FEIJ, Fernando Carrazedo. Curso Bsico de Fotografia. Santos : APM ETE
Aristteles Ferreira, 2001.
GAUNT, Leonard. Fotografia com bom senso. So Paulo : Tecnoprint, 1980.
VERNE, Carlson, The Professional Cameraman's Handbook, Focal Press, 4th edition,
1994
PEDROSA, Israel, Da cor cor inexistente, Lo Christiano Editorial, 7a. ed. RJ,
1999
CASTANHO, Eduardo. Revista Fotografe Melhor. Ed. n 75 - p. 55,56,57, 2002.
TRIGO, Thales. Revista Fotografe Melhor; Tcnica & Pratica. Ed. n 1 - p.
65,67 , 2008.
MILESI, Alex. Revista Fotografe Melhor; Tcnica & Pratica. Ed. n 6 - p.
76,77,78 , 2009.
MARIGO, Claudio. Revista Fotografe Melhor. Ed. n 115 - p. 38,39,40, 2006.

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Orientador: Fabiano Souza (Chan)

Princpios ticos em suas relaes de trabalho

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